Iluminacion en Museos y Galerias de Art

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Iluminacin en museos y galeras de arte

10 julio, 2008 por Iluminet
Por Ing. Alexis lvarez Rodrguez
Descubrimos un resumen muy completo e interesante sobre Iluminacin en Museos y Galeras de Arte realizado por Ing. Alexis
lvarez Rodriguez, tomado del portal www.arqhys.com, un sitio hecho por estudiantes de la facultad de Arquitectura de la
Universidad Autonoma de Santo Domingo, Repblica Dominicana. Un elemento relevante del estudio es el nfasis que da en
las medidas que deben ser tomadas para evitar el deterioro y ayudar a la conservacin de las obras. A continuacin
transcribimos el documento:
Iluminacin para interiores, Museos y galeras de arte.

Ing. Alexis lvarez Rodrguez (Inversiones Bellas Artes)
Introduccin
1. Seleccin de las fuentes de luz.
http://www.iluminet.com/iluminacion-en-museos-y-galerias-de-arte/ 11/10/2017
3. Factores que definen el confort visual de la instalacin.
3.1 Calidad de la luz.
3.2 Tipos de montaje expositivo.
3.3 Ambiente en que fue creada la obra.
3.4 Arquitectura y espacio.
1. Aspectos econmicos que se relacionan con las instalaciones anteriores.
2. Conclusiones
3. Bibliografa.
Sin iluminacin nada es visible, y una iluminacin demasiado fuerte ciega y amenaza la integridad del
mundo fsico.
Entre estos dos extremos se sita el vasto margen de maniobra del iluminador.
En el contexto de la museografa, este margen de maniobra est definido en funcin de dos factores de importancia: de una
parte, la calidad de la experiencia visual buscada por el visitante tanto sobre el plano cognoscitivo como sensorial, por otra; los
imperativos de conservacin de los objetos de la coleccin.
Para lograr que esta contraposicin est correctamente dirigida, es necesario tomar en cuenta una serie de factores que
determinan un proyecto de iluminacin de obras de arte.
1. Seleccin de la fuente de luz a utilizar
1.1 Natural
Es una luz utilizada durante aos para iluminacin de museos, con excelentes resultados, por su amplio espectro
cromtico y la agradable sensacin de espacialidad que brinda.
Adems de las anteriores bondades, es un dispositivo de luz muy barato cuando su uso es para crear un escenario de luz
suave para las obras. Pero ha sido errneamente utilizada muchas veces, usndose valores indiscriminadamente altos y
no propiamente protegidos.
En primer trmino, por ser la luz diurna un elemento muy dinmico, por su rpida variacin en intensidad, orientacin,
etc. es necesario difundirla y lograr que nunca incida directamente en la obra, ya sea a travs de diseos muy precisos de
elementos que logran su insercin en el ambiente o a travs de configuraciones de techos que cumplan ambas exigencias.
Siempre es aconsejable su combinacin con fuentes artificiales, por los aspectos anteriormente expuestos.
En segundo lugar, debe ser correctamente filtrada para eliminar efectos tan dainos como las radiaciones infrarrojas (IR),
por su dao trmico, y las ultravioletas (UV), que inciden en la degradacin fotoqumica. Adems, por los altos valores que
posee, es necesario muchas veces el uso de pantallas o persianas para su control
Existen varias formas de introducir la luz natural en un ambiente museogrfico, tres de ellas son:
Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y ventanas. Econmicamente es la ms

barata de lograr, sin embargo, introduce las radiaciones directamente sobre las obras, lo que aumenta el deterioro
de stas y provoca los peores efectos de deslumbramiento por sus altos valores y ngulos de incidencia.
Luz cenital: se obtiene a travs de lucernarios tragaluces y al contrario de la anterior, es la ms costosa de
obtener, por la precisin en la ejecucin para lograr niveles de impermeabilizacin altos. Este tipo es el menos
perjudicado por el carcter dinmico de la luz natural y muchas veces se logra el control de las radiaciones
incidiendo directamente sobre las obras.
Luz indirecta: se puede lograr mediante muchas opciones, pero bsicamente se basa en el principio de
introducirse en el ambiente por reflexin. Es tambin una variante costosa y necesita, adems, de especialistas
capaces de evaluar las condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener el efecto resultante que se
pretende.
1.2 Artificial
Existen dos tipos principales de iluminacin protagonista de las obras de arte: fuentes difusas y puntuales.
Fuentes difusas:
Su cometido es baar las superficies sobre las cuales se colocan las obras de arte.
Por esta razn, es de uso prcticamente generalizado la utilizacin de fuentes fluorescentes tubulares y compactas,
incrementndose el uso de luminarias con pticas asimtricas que permiten una distribucin ms amplia sobre las
obras creando superficies homogneas a lo largo de toda el rea.
En diversos casos, es solamente lo que se necesita para iluminar; en otros, se requiere de fuentes focalizadas o
puntuales.
Fuentes puntuales.
Su funcin bsica es crear el nfasis necesario para darle protagonismo a la obra e incorporar valores cromticos
ms definidos para ciertos objetos. Se basa fundamentalmente en el uso de proyectores, que pueden estar
colocados en rales electrificados o empotrados, con lmparas incandescentes del tipo PAR o halgeno de todo tipo.
Mediante un cuidadoso estudio de los haces de luz, posicionando proyectores de radiacin extensiva combinados
con intensivos, se crea una atmsfera ideal para iluminar de forma optima los detalles y conseguir una correcta
percepcin de las obras.
En este tipo se debe incluir el uso de los iluminadores de fibra ptica con sus apreciables ventajas:
1. Eliminacin de los rayos infrarrojos y la posibilidad de obtener niveles de luminosidad bajos sin prdida de color.
2. Posibilidad de instalar las fuentes de luz externamente a las vitrinas.
3. Facilidad de instalacin.
4. Facilidad de mantenimiento, cuando una fuente puede alimentar varios puntos de luz.
2. Factores que influyen en la conservacin de las obras
Cantidad de luz o iluminancia (E).

La luz, como manifestacin de la energa en forma de ondas electromagnticas, es capaz de afectar o estimular la visin.
En los museos se deben considerar los lmites exactos de la cantidad de luz que se proyecta sobre las obras, para no
contribuir al deterioro de las mismas.
El termino iluminancia especifica la cantidad de energa luminosa que recibe la obra; es un parmetro que se expresa en
lux y es directamente proporcional al flujo emitido por la fuente de luz hacia el objeto e inversamente proporcional al rea
que este ocupa.
Hay valores de iluminancia mxima recomendada, los que se han establecido por la sensibilidad de las obras, las
radiaciones trmicas y los aspectos de visualizacin. Esto debe cumplirse tanto para las fuentes de luz diurna como las
Niveles de iluminancia maxima recomendada
Grupo Materiales Iluminancia
A Acuarelas, telas, papel, grabados, tapices, etc. 50 lux
B Oleos, temperas, hueso marfil, cuero, etc. 200 lux
C Piedra, metal, cermica fotos en blanco y negro 300 lux
Duracin de la exposicin a la luz (T).

Los criterios de iluminacin que rigen el alumbrado de las galeras de arte, donde las obras permanecen un tiempo
limitado, son distintos a los aplicados en los museos, donde las exposiciones suelen tener un carcter permanente.
El efecto de degradacin o deterioro de la obra es igual al producto del nivel de iluminacin sobre la obra por el tiempo de
exposicin al que est sometida. Esto significa que sufre igual degradacin una obra que es iluminada con 100 lux durante
2000 horas, que una que est iluminada con 50 lux durante 4000 horas.
Este aspecto, si es correctamente controlado, permite al expositor, incrementar niveles de iluminacin en ciertas
ocasiones, compensado con la reduccin del tiempo de exposicin al pblico o recurrindose frecuentemente a la
rotacin de las obras expuestas. En la Tabla siguiente se muestran los valores acumulativos mximos recomendados que
son aceptados en la prctica para reducir el dao y, a su vez, mantener condiciones adecuadas de visibilidad.
Valores acumulativos de exposicin mximos recomendados
Grupo Materiales Valores
A Acuarelas, telas, papel, grabados, etc 50 000 lux-h/ao
B Oleos, temperas, hueso, marfil, cuero, etc. 600 000 lux-h/ao
C Piedra, metal, cermica, fotos en blanco y negro.
Factor de deterioro (Fd).

Est estrechamente ligado a los factores de dao que provocan un deterioro acumulativo, y muchas veces irreversibles,
sobre las obras, me refiero a las radiaciones infrarrojas y ultravioletas.
UV (100 400 nm), y que depende de la fuente de luz utilizada. El trmino es aplicable tanto para la luz diurna como la
artificial.
El potencial de deterioro de una fuente determinada de luz puede expresarse mediante el denominado factor de
deterioro. Los factores de deterioro de las lmparas aptas para la iluminacin de museos y galeras de arte se relacionan
en la tabla siguiente.
Factores de deterioro y temperatura de color de algunas fuentes luminosas
Fuente Fd Temp (K)
Sodio blanco 0.10 2500
Lmparas incandescentes 0.15 2800
Halgena (abierta) 0.20 3000
Mastercolour (HM) 0.20 3000
Induccin QL 0.20 3000
Tubos fluorescentes color 84 0.21 4000
Luz Diurna(cristal de 4mm) 0.68
Se puede concluir que el deterioro de una obra est dado por:
Deterioro = E x T x Fd
Composicin de la obra.
Segn los componentes qumicos que conforman la obra, ser necesario implantar los puntos anteriormente descritos
para evitar la descomposicin qumica de los materiales.
Se dividen en tres grandes tipos:
Materiales orgnicos: usualmente estn incluidos en este tipo los materiales que componen los grupos A y B.
Materiales inorgnicos: incluye los comprendidos en el grupo C.
Materiales compuestos.
El deterioro causado a los materiales por la luz puede dividirse, a su vez, en dos tipos principales: fotoqumicos y trmicos.
Los efectos fotoqumicos son atribuidos al contenido de emisin ultravioleta de la fuente luminosa y el cual depende de su
composicin espectral. ste es el efecto ms importante a eliminar por lo irreversible de su deterioro. El valor mximo
recomendado que deben contener las fuentes luminosas para museos es de 75 mW/lumen.
La luz ultravioleta, que normalmente constituye un 1% del espectro cromtico de las fuentes lumnicas, manifiesta de
orgnicos de las pinturas pierden color, mientras que lo barnices y aglutinantes se hacen ms oscuros. El papel amarillece
y se hace quebradizo, por lo que en poco tiempo el material de baja calidad queda destruido.
Segn las diferentes longitudes de onda, las radiaciones ultravioletas se clasifican en:
UV-A (onda-larga) 315-400 nm

UV-B (onda-media) 280-315 nm
UV-C (onda-corta) 100-280 nm
Actualmente, es prctica generalizada filtrar las fuentes de luz que emiten altas proporciones de luz ultravioleta, para
eliminar valores altos de radiacin. Se realiza con filtros de diferentes formas: incorporados a las luminarias, incluso
recubriendo las lmparas, o en los casos de la iluminacin natural, colocndolos en las ventanas o tragaluces. En caso de
no ser suficiente, se le agregan a los filtros algunos componentes qumicos para hacerlos ms eficientes.
Los efectos trmicos estn asociados a las radiaciones infrarrojas. Este aspecto no es tan perjudicial como el anterior, pero
su atenuacin es tambin de vital importancia.
La luz infrarroja, cuya proporcin en la radiacin total de las instalaciones puede alcanzar valores hasta del 90 %, ocasiona
daos trmicos que, en combinacin con la humedad del aire ocasiona hendiduras por contraccin y dilatacin en la
madera y alabamientos de tablas pintadas, adems de la creacin de microorganismos que contribuyen a la destruccin
de las obras. Algunos tipos de vidrios sufren rajaduras en la superficie.
Igualmente existe una clasificacin en tres tipos segn su longitud de onda:
IR-A (onda-corta) 800-1400 nm

IR-B (onda-media) 1400-3000 nm
IR-C (onda-larga) 3000-10000 nm
Es vlido sealar que las longitudes de onda de este tipo de radiacin se expresan comnmente en micrmetros
micrones y no en nanmetros. Un micrn es igual a 1000 nm.
Como en el anterior, tambin se aplica el uso de filtros para la proteccin de las obras ms sensibles. Adems, con la
incorporacin de lmparas incandescentes de tungsteno con reflectores dicroicos se reduce en buena medida la entrega
de calor sobre las obras aunque no sobre el ambiente, punto que debe tenerse en cuenta para los clculos de clima en las
instalaciones. Se ha introducido el uso de las fibras pticas con un contenido bajo de emisin de radiaciones IR.
Los instrumentos que se usan para evaluar la cantidad y calidad de la iluminacin disponible son:
Luxmetro: es el destinado a la medicin de los niveles de radiacin visible, ms concretamente la iluminancia. Su

unidad de medida se expresa en lux.
Radimetro: se utiliza para la medicin de las radiaciones ultravioletas. Su unidad de medida es el watt por
lumen.
Sondas de temperatura: utilizadas en pequeas dimensiones para medir la elevacin de la temperatura. Su unidad
de medida es el C.
3. Factores que definen el confort visual de la instalacin.
3.1 Calidad de la luz
Temperatura de color
Es un parmetro que se especifica en las lmparas, que se mide en Kelvin, y se refiere a la apariencia o tonalidad de la luz
ndice de reproduccin cromtica (Ra)

Es el parmetro sobre la base del cual se diferencian las distintas fuentes luminosas y que considera la naturaleza de su
aspecto cromtico y la saturacin de los colores, para poder reproducir fielmente los colores de los objetos. El Ra se mide
en una escala de 0 a 100.
Deslumbramiento.
Es el parmetro ms complicado y que necesita de un mayor tiempo de trabajo, porque debe estudiarse en funcin del
confort visual. Se manifiesta de forma directa, cuando el ojo ve la fuente luminosa, o reflejada, cuando la luz se refleja
sobre una superficie.
Est dado fundamentalmente por dos aspectos:
Reflexin
Este llega a causar distraccin y en casos extremos obliga a cambiar la vista del objeto exhibido.
En el momento de colocacin de las obras, se debe ser muy cuidadoso en los elementos de superficies lisas y
reflectantes o excesivamente claras, que no estn por encima de la altura de la cabeza o en su ubicacin tengan un
ngulo de posicionamiento que creen tales afectaciones. Adems que los cuerpos iluminantes cumplan con las
posiciones que no sean los ngulos propicios al deslumbramiento o que emitan lateralmente. El uso de pticas
adecuadas tambin contribuye a la eliminacin de este efecto.
A continuacin se muestra una tabla con valores de reflexin de diversos materiales:
Material Tono Color Reflexin (%)
Pintura Muy claro Blanco nuevo 88
Crema 81
Claro Crema 79
Azul 55
Mediano Amarillo 65
Gris 61
Obscuro Azul 8
Caf 10
Madera Caoba 12
Pino 48
Acabados metlicos Blanco polarizado 70-85
Aluminio pulido 75
Aluminio claro 59
Se da fundamentalmente por sobre-iluminaciones de las obras con fuentes focalizadas, que crean valores altos de
iluminacin del cuadro con respecto al entorno que lo rodea y crea los efectos de sombra que tanto deterioran la
buena imagen de un proyecto.
Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin:
Pinturas 2:1
Objetos tridimensionales 5:1
Es vlido aclarar que lo anterior est en funcin de un mensaje determinado que pudiera establecer el musegrafo.
Este fenmeno debe tambin analizarse espacialmente; los niveles de contraste entre las reas de circulaciones y las
reas de exhibiciones pueden provocar efectos secundarios en el subconsciente de las personas, que lleven a
provocar cansancio o fatiga, aspecto que debe tambin ser valorado correctamente.
Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin:
Entre vestbulos y reas expositoras 2:1

Entre pasillos y reas expositoras 3:1
La flexibilidad del sistema de iluminacin propuesto contribuye grandemente a la eliminacin de este perjudicial
efecto, logrndose eliminar los ngulos de incidencia perjudiciales y adems el uso de controladores de niveles de
iluminacin (dimmers), siempre y cuando su correcta colocacin permita el trabajo de ajuste por el personal
calificado
Iluminancia o nivel de iluminacin.

Aspecto anteriormente explicado.
3.2 Tipos de montaje expositivo.
Montaje fijo.
Es el que se enriquece diariamente y el cual se ha desarrollado durante aos, llegando a necesidades permanentes que
aumenten el factor de conservacin. El uso de elementos pticos, filtros que protejan las obras contra las radiaciones
dainas, el uso de sistemas de acondicionamiento de aire con niveles controlados de humedad y temperatura, limitacin
de valores de iluminancia, son recursos a utilizar para aumentar el factor de conservacin.
Montaje temporal.
El montaje temporal busca un proyecto luminotcnico del espacio expositivo en conjunto, sin dejar de contemplar los
aspectos anteriores. Se tiende a considerar el espacio escenogrfico en funcin de todo lo que lo rodea, a espectaculizar la
exposicin. En este caso, el objetivo fundamental del diseo de iluminacin est en la flexibilidad de posicionamiento de
los puntos de luz.
3.3 Ambiente en que fue creada la obra.
Esta valoracin es una de las ms complejas, porque requiere de un conocimiento adicional y ms profundo del material a
iluminar. Es donde se demuestra la enorme importancia de la fusin musegrafo proyectista luminotcnico. Las obras
varan en sus concepciones de colores, tonalidades y de ambiente luminoso a medida que el tiempo ha transcurrido. Cada
pas y poca aporta sus caractersticas que las diferencian del resto.
Llegan a ser elementos vitales la luz bajo la cual fue creada: a la luz de una vela; luz diurna, que a su vez depende de
elementos tan variables como la intensidad que exista en ese momento o las dimensiones de los huecos de las ventanas,
la orientacin elegida por el artista, la hora del da hasta la atmsfera luminosa, que es capaz de variar segn la regin en
En fin, es un tema complejo que no es tomado debidamente en cuenta en muchas ocasiones, pero tiene tanta importancia
como revivir los verdaderos efectos cromticos perseguidos por el pintor.
3.4 Arquitectura y espacio.
El diseador de instalaciones de iluminacin debe ser capaz de enfrentarse al reto que significa satisfacer los intereses
tanto del conservador, que quiere que sus colecciones y objetos sean correctamente ledos, y del arquitecto preocupado
por los espacios.
Esto puede complicarse an ms cuando se trata de edificios que han sido concebidos para otros usos y que disponen de
un entorno arquitectnico competitivo con las exposiciones.
Todo lo anterior depende de las alturas de los techos, la presencia o no de ventanas y tragaluces, es decir, de las
condiciones espaciales de la edificacin y adems de la concepcin visual del arquitecto.
Puede que sea necesario que toda la iluminacin sea empotrada para obtener la mayor limpieza de los techos, que las
luminarias no tengan un papel protagnico y sea necesario recurrir a reflexiones para iluminar hasta la colocacin de
sistemas espaciales que otorguen un efecto menos personalizado de la arquitectura.
4. Aspectos econmicos.
En este punto se introducen los trminos de la eficiencia energtica del sistema, el mantenimiento y los costos, tanto iniciales
como de operacin.
El efectivo uso de la energa siempre es importante en un diseo de iluminacin. En los museos, lo anterior, ayuda a disminuir
el consumo de la energa primaria y a la polucin del ambiente de exposicin. Para alcanzar esto es necesario lograr un diseo
donde se use la mnima energa para producir la iluminacin con los parmetros requeridos de visibilidad o de
espectacularidad de la instalacin y que sta funcione el tiempo para el cual fue diseado. Es factible incorporar sistemas
automticos de controles de niveles de iluminacin unido al uso de la iluminacin natural, el uso de lmparas de alta eficiencia,
luminarias con pticas adecuadas, balastros de alta frecuencia, etc. Finalmente el diseo debe considerar la necesidad de
minimizar los niveles de iluminacin para las labores de limpieza y seguridad en la instalacin. El mantenimiento contempla las
labores de limpieza y reposicin de las lmparas y equipos defectuosos.
Como el flujo de las lmparas se reduce con el tiempo hasta llegar al tiempo til de vida, es importante el uso, donde el acceso
sea difcil, de lmparas adecuadas con un funcionamiento ms prolongado. Este aspecto tambin debe aplicarse a las ventanas
y tragaluces que estn en la misma situacin.
Todo lo anterior debe ser previsto por el diseador de iluminacin en conjunto con el equipo de mantenimiento de la
instalacin responsable de mantener el diseo inicialmente concebido.
El costo capital de una instalacin de este tipo es considerado alto, variando en dependencia de la complejidad y calidad del
equipamiento.
Tambin son considerados altos los costos de operacin que incluyen la energa, el mantenimiento y la reposicin de equipos y
lmparas, que pudiera optimizarse cumpliendo los puntos anteriormente explicados.
5. Conclusiones
La luz natural es considerada por los artistas como la fuente luminosa ms apropiada para dar justicia a los colores, as como a
las formas. Es por esta razn que, despus de decenios, la utilizacin de la luz natural juega un rol principal en los museos, las
galeras de arte y otros lugares de exposicin
En proyectos de este tipo, cuando se trata de aplicar la tcnica de iluminacin a las obras de arte no existe en la actualidad
praxis de mtodos normas que no sean algunas recomendaciones dadas por el ICOM o las sugerencias que hacen la IES y CIE,
tiles para evitar efectos perjudiciales en las obras
Cualquiera sea la fuente de luz seleccionada, deben establecerse las medidas de proteccin contra los factores que deterioran y
disminuyen la conservacin de las obras
De vital importancia es el adecuado mantenimiento y reposicin de las lmparas para asegurar la continuidad del criterio inicial
de diseo, aspecto que debe ser concebido desde un principio y mantenido por el personal destinado a estas funciones.
6. Bibliografa
Proyectos de iluminacin: Exposiciones y museos. IGuzzini. Italia.
Lighting for museums and art galleries. CIBSE. England.
Guida per lilluminazione delle opere darte negli interni. AIDI Italia.
Manual de iluminacin. Phillips. Espaa.
Lclairage dans les institutions musales. Solotech. Canad.
Revista internacional de luminotecnia. Museos 94/2. Phillips. Espaa.
Restauracin y Conservacin. Goethe-Institut. Alemania.
Museo, Arquitectura y Museografa. Jos Linares Ferrera. Cuba.
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1 comentario en Iluminacin en museos y galeras de arte
Antonio Mellado
28 octubre, 2012 a las 18:50 | Responder
gracias por la informacion que la considero interesante y muy aclaratoria sobre la iluminacion en salas de arte y
exposiciones.
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Iluminacin en museos y galeras de arte

Por Ing. Alexis lvarez Rodrguez

Iluminacin para interiores, Museos y galeras de arte.

1. Seleccin de las fuentes de luz.

3. Factores que definen el confort visual de la instalacin.

3.1 Calidad de la luz.

3.2 Tipos de montaje expositivo.

3.3 Ambiente en que fue creada la obra.

3.4 Arquitectura y espacio.

1. Aspectos econmicos que se relacionan con las instalaciones anteriores.

1. Seleccin de la fuente de luz a utilizar

Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y ventanas. Econmicamente es la ms

2. Factores que influyen en la conservacin de las obras

Cantidad de luz o iluminancia (E).

Niveles de iluminancia maxima recomendada

Grupo Materiales Iluminancia

A Acuarelas, telas, papel, grabados, tapices, etc. 50 lux

B Oleos, temperas, hueso marfil, cuero, etc. 200 lux

C Piedra, metal, cermica fotos en blanco y negro 300 lux

Duracin de la exposicin a la luz (T).

Valores acumulativos de exposicin mximos recomendados

Grupo Materiales Valores

A Acuarelas, telas, papel, grabados, etc 50 000 lux-h/ao

B Oleos, temperas, hueso, marfil, cuero, etc. 600 000 lux-h/ao

C Piedra, metal, cermica, fotos en blanco y negro.

Factor de deterioro (Fd).

Factores de deterioro y temperatura de color de algunas fuentes luminosas

Fuente Fd Temp (K)

Sodio blanco 0.10 2500

Lmparas incandescentes 0.15 2800

Halgena (abierta) 0.20 3000

Mastercolour (HM) 0.20 3000

Induccin QL 0.20 3000

Tubos fluorescentes color 84 0.21 4000

Tubos fluorescentes color 94 0.18 3800

Tubos fluorescentes color 96 0.34 6500

Luz Diurna(cristal de 4mm) 0.68

Se puede concluir que el deterioro de una obra est dado por:

Se dividen en tres grandes tipos:

UV-A (onda-larga) 315-400 nm

Igualmente existe una clasificacin en tres tipos segn su longitud de onda:

IR-A (onda-corta) 800-1400 nm

Luxmetro: es el destinado a la medicin de los niveles de radiacin visible, ms concretamente la iluminancia. Su

3. Factores que definen el confort visual de la instalacin.

3.1 Calidad de la luz

ndice de reproduccin cromtica (Ra)

Est dado fundamentalmente por dos aspectos:

A continuacin se muestra una tabla con valores de reflexin de diversos materiales:

Material Tono Color Reflexin (%)

Pintura Muy claro Blanco nuevo 88

Acabados metlicos Blanco polarizado 70-85

Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin:

Se recomiendan los siguientes factores de acentuacin:

Entre vestbulos y reas expositoras 2:1

Iluminancia o nivel de iluminacin.

3.2 Tipos de montaje expositivo.

3.3 Ambiente en que fue creada la obra.

3.4 Arquitectura y espacio.

Proyectos de iluminacin: Exposiciones y museos. IGuzzini. Italia.

Lighting for museums and art galleries. CIBSE. England.

Manual de iluminacin. Phillips. Espaa.

Lclairage dans les institutions musales. Solotech. Canad.

Revista internacional de luminotecnia. Museos 94/2. Phillips. Espaa.