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SACOLINHA:
UMA VOZ A TRANSPOR OS LIMITES DA MARGEM
Raymundo Jos da Silva (UEMS/UFRGS)
raysete@gmail.com

Com a anlise do livro Graduado em Marginalidade, de Sacoli-


nha, nome artstico de Ademiro Alves de Sousa, este trabalho pretende
apresentar um tipo de produo artstica, que permanece fora do cnone e
continua pouco conhecida pela maioria dos estudiosos e leitores brasilei-
ros. Trata-se de uma literatura cujos autores, oriundos de um ambiente
sem perspectivas, lutam pelo direito do uso da palavra e enfrentam os
mais variados tipos de obstculos com o objetivo de que suas vozes se-
jam conhecidas e ouvidas para alm dos redutos desfavorecidos dos su-
brbios das metrpoles. Como legtimo representante de sua comunida-
de, o autor fala de um meio social que conhece muito bem. Logo, procura
expor as mazelas sociais, como a violncia urbana, a pobreza e a corrup-
o dos rgos de segurana, alm de propor ao leitor o conhecimento de
uma forma de expresso literria diferente e instigante que deseja alcan-
ar o centro.
Desde os primeiros anos de escola, ainda que o conhecimento lite-
rrio tenha sido elementar, os leitores j comeam a conceber aquele mo-
delo pronto de literatura que foi, durante sculos, consolidado pelo cno-
ne e representado por autores reconhecidos como clssicos universais. Da
mesma forma, quando se fala de literatura no Brasil, obras de autores
como Machado de Assis, ou Carlos Drummond de Andrade, ou rico
Verssimo, por exemplo, so imediatamente evocadas como representan-
tes incontestes do padro ideal da arte literria. Esses escritores, de leitu-
ra obrigatria nas instituies educacionais e aplaudidos pela crtica, qua-
se sempre representam a classe hegemnica, dominante, ainda muito
prxima do modelo eurocntrico, de sorte que, mesmo que suas obras
explorem temas e contenham personagens da classe subalterna, ainda se
pode verificar algum distanciamento entre a proposta apresentada e o
meio sociocultural das pessoas representadas por essas personagens. Por
isso, os escritores da chamada alta literatura, ao retratarem uma comuni-
dade diversa do seu meio, muito frequentemente esto falando do Outro,
de modo que seus textos podem carecer de autenticidade, tanto pelas per-
sonagens pouco convincentes e inadequadamente construdas, quanto pe-
lo desconhecimento do ambiente da histria superficialmente retratado.
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Falta-lhes, nesse caso, legitimidade para descrever de forma aceitvel as-


pectos socioculturais e tudo o que envolve a classe desfavorecida. A este
respeito, vale destacar as seguintes palavras de Dalcastagn (2008, p.
78):
Quando entendemos a literatura como uma forma de representao, espa-
o onde interesses e perspectivas sociais interagem e se entrechocam, no po-
demos deixar de indagar quem , afinal, esse outro, que posio lhe reserva-
da na sociedade, e o que seu silncio esconde. Por isso, cada vez mais, os es-
tudos literrios (e o prprio fazer literrio) se preocupam com os problemas
ligados ao acesso voz e representao dos mltiplos grupos sociais.

Disso resulta o objetivo deste trabalho, considerando a necessida-


de e a importncia da realizao dos estudos da literatura das periferias,
ainda pouco lida, pouco difundida e quase nunca valorizada pela crtica
literria oficial. Aqui, levantam-se alguns aspectos acerca de Sacolinha,
tendo como base seu livro Graduado em Marginalidade, com 1 edio
do ano de 2005, apesar de que, alm desta obra inaugural, o autor j te-
nha escrito outras, como 85 Letras e um Disparo (2008), Estao Termi-
nal (2010) e Manteiga de Cacau (2012).
A palavra Sacolinha, como referncia a uma pessoa, possivelmen-
te soar um tanto estranha ao ser ouvida pela primeira vez, mesmo que
essa palavra desfrute da grande liberdade de aplicao que prpria dos
apelidos. Muito mais estranho ser o fato de Sacolinha tratar-se de um
escritor, j que os escritores geralmente so mais conhecidos pelo que
tm de mais expressivo e sonoro de seus nomes, razo por que, no raro,
seja por questo de vaidade ou de marketing, usam o artifcio dos sobre-
nomes em suas obras. No obstante, Sacolinha realmente a alcunha do
escritor Ademiro Alves de Souza, nome que, de modo singular, no apa-
rece nem na capa nem na ficha de seus prprios livros, pelo menos no
primeiro, Graduado em Marginalidade, o que no deixa de ser um sinal
de modstia do escritor. Por conseguinte, quem desejar descobrir a iden-
tidade do autor por detrs da alcunha ter que pesquisar em outras fontes,
como fizemos.
Num pas, como o Brasil, com desigualdades socioeconmicas
ainda muito grandes, parece muito improvvel que um rapaz de origem
humilde como Sacolinha alcance uma significativa ascenso intelectual,
sobretudo pela presso do meio social desassistido e violento em que vi-
veu desde a infncia. Logo, o que mais facilmente pode ocorrer que se
perca pelo caminho, vencido, como de fato sucedeu com boa parte de
seus colegas de infncia: uns presos, outros mortos em confronto com a
polcia, dominados pelo vcio das drogas ou seduzidos pelo trfico. En-
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tretanto, o que parecia ser quase impossvel aconteceu: Sacolinha desco-


briu o encanto da literatura no s como leitor, o que j teria sido um
prodgio na vida de qualquer menino pobre , mas tambm fez-se um es-
critor. Produzindo uma literatura cujo nome traz uma carga pejorativa
Literatura Marginal , para a qual muitos intelectuais torcem o nariz, ou
simplesmente a desconhecem, e com um apelido incomum que tambm
no o auxilia muito, Ademiro Alves de Souza, social e intelectualmente,
procura transpor os limites impostos pela desigualdade e pela pobreza
nos subrbios de So Paulo.
Nos ltimos tempos, autores e estudiosos tentam explicar melhor
o que seja a literatura marginal, e dentre os conceitos mais elucidativos
encontra-se o de Andrea Hossne (2005) do qual segue um fragmento de
uma citao feita por rica Nascimento:
Da maneira como vejo, a literatura marginal aquela que se coloca, pro-
positalmente, fora do cnone ou que colocada fora dele e que vai contra ele.
Isso no envolve necessariamente nem a periferia nem o marginalizado social.
Mas literatura marginal pode referir-se tambm literatura daquele que foi
excludo socialmente e que ganha voz. (...) Ou pode ainda incorporar o termo
marginal no sentido do contraventor que comea a falar da sua prpria voz.
(NASCIMENTO, 2009, p. 112)

Cumpre observar, entretanto, que a denominao Literatura Mar-


ginal no bem vista pela maioria dos escritores da periferia, como o
caso de Paulo Lins e Fernando Bonassi, mormente pela ideia depreciativa
que a palavra marginal encerra, sugerindo uma atividade de pouco valor
artstico ou fora da lei. Nesse sentido, as palavras de Bonassi expressam
claramente essa rejeio:
Eu acho a expresso literatura marginal um massacre, a pior coisa os
textos ficarem sob essa gide. (...) Tem sido devastador ser marginal, os ins-
trumentos de abordagem so ultrapassados, a ideia de marginalidade empo-
brece a nossa obra. (NASCIMENTO, 2009, p. 114).

Quanto a Sacolinha, embora tambm condene esse nome, sua atitude pe-
rante essa questo parece ser mais tranquila e de independncia, uma vez
que em suas entrevistas diz no pertencer necessariamente literatura
marginal, classificao em que seus trabalhos esto inseridos , e acre-
dita que esse ttulo seja mais por uma questo regional, no por autoafir-
mao.
A chamada literatura marginal vem se constituindo como impor-
tante instrumento de expresso das classes socioeconomicamente desfa-
vorecidas porque o meio pelo qual seus representantes podem ter aces-
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so palavra e melhor expor sua cultura, seus valores e defender os leg-


timos direitos de pessoa urbana moradora da periferia. O uso dessa voz,
alm de ser um direito de cidado, torna-se ainda mais legtimo e rele-
vante porque os autores falam em seus prprios nomes e, por extenso,
em nome dos bairros ou das cidades em que vivem ou viveram, como
fruto da autoridade que seus iguais lhe conferem. Neste caso, no signifi-
ca apenas uma manifestao sociopoltica; trata-se, principalmente, de
uma representao literria por intermdio de alguns escritores que vm
se destacando nos ltimos anos, dentre eles Sacolinha, um dos mais ati-
vos e importantes.
Ademiro Alves de Souza, o Sacolinha, negro, filho de me sol-
teira (empregada domstica e auxiliar de servios gerais). Nascido na ci-
dade de So Paulo, em 1983, desde garoto comeou a trabalhar nas fun-
es de empacotador de supermercado e de cobrador de lotao. Atual-
mente funcionrio da Secretaria de Cultura do Municpio de Suzano e
escritor, alm de idealizador de vrios projetos, como o Pavio de Cultura,
concursos literrios, Varal Literrio, Sesso de debates, Trajetria Liter-
ria Revista e Palestra. Portanto, Sacolinha no apenas escritor, mas
tambm vem se destacando como um grande defensor das causas sociais
e incentivador da boa leitura e de prticas culturais que visam robustecer
a autoestima do habitante da periferia, como o rap, o hip-hop e a capoei-
ra. Em suas entrevistas, o escritor deixa claro que o objetivo de sua litera-
tura no passar uma mensagem social ou defender uma causa, porque
sua intensa militncia engajada ocorre noutros momentos, por meio de
outras aes e fora do mbito literrio. Entretanto, mesmo que o objetivo
do autor no seja o de trazer uma mensagem social, parece inegvel que
livros como Graduado em Marginalidade proporcionam reflexes sobre
determinadas questes sociais e perturbam o status quo, uma vez que
apontam com veemncia os problemas mais graves da vida urbana brasi-
leira, como a corrupo e o trfico de drogas. Por isso, alguns estudiosos
tm usado a expresso literatura de risco, haja vista que o prprio Saco-
linha chegou a receber algumas ameaas annimas. Em seu livro, o escri-
tor no tem meias palavras para o uso do baixo calo nem utiliza eufe-
mismos ao descrever as mais chocantes cenas de violncia e de sexo. To-
davia, nem por isso tais recursos de linguagem parecem ser gratuitos ou
apelativos, porque, alm de Sacolinha mostrar a tumultuada vida da peri-
feria como realmente , seu texto vem permeado de exemplos positivos,
como a valorizao dos bons princpios, o incentivo leitura, bem como
a condenao dos vcios e da explorao da classe pobre e sofrida.
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Pela biografia dos escritores mais prestigiados, deduz-se que, des-


de muito cedo, muitos deles viveram num ambiente de intensa atividade
intelectual que certamente lhes facilitou o contato com as melhores obras
dos grandes autores. Evidentemente, em face das condies sociais aqui
referidas, no foi esse o caso de Sacolinha, cuja trajetria impressiona,
principalmente pelo rpido amadurecimento verificado, desde a sua des-
coberta tardia da literatura at a transio de leitor obstinado para a con-
dio de escritor, tal como se pode verificar pelas suas palavras em en-
trevista a Museu da Pessoa em 2008: A, vejam bem vocs, eu comecei
a escrever em 2002, antes eu s lia, mais ou menos comecei a ler em 98,
pra 2000, 2001(...).
Como leitor, Sacolinha tem se revelado um ecltico, visto que
alm de ter lido intensamente obras de alguns autores que melhor repre-
sentam a vida da periferia, como Quarto de Despejo (Carolina Maria de
Jesus), Capo Pecado (Ferrez), Cidade de Deus (Paulo Lins), descobriu
tambm o quanto a apropriao dos recursos lingusticos da literatura de
escritores cannicos como Machado de Assis, Graciliano Ramos e Jorge
Amado pode lhe acrescentar de desenvolvimento intelectual e aprimora-
mento da linguagem. Portanto, essa simbiose de experincias e estilos di-
ferentes (o da periferia com o do centro) certamente vem enriquecer e
consolidar o modo de escrever desse autor. Em relao aos seus escritos,
este trabalho, como se v, limita-se a um exame do seu primeiro livro,
Graduado em Marginalidade, porm j suficiente para fornecer alguns
aspectos da trajetria literria de Sacolinha.
Pelo que se tem lido do incio de sua vida literria, conclui-se que
o lanamento do primeiro livro (inicialmente escrito a mo por falta de
um computador) no foi tarefa simples, e o fato de Graduado em Margi-
nalidade, j em sua 2 edio de 2009, no possuir ao menos um prefcio
parece ser um exemplo significativo dos obstculos encontrados por es-
ses autores da margem. Entretanto, segundo o prprio pretendente a es-
critor conceituado, ele no se desviou do seu objetivo e conseguiu o lan-
amento de quinhentos exemplares na 1 edio com recursos a duras pe-
nas obtidos por meio de churrascos e de rifas. Para mostrar como foi esse
incio, note-se como Sacolinha descreve um pouco dos percalos que en-
controu, em entrevista a Portal razes (2012):
Eu, em 2005 e 2006, por diversas vezes coloquei meus livros na mochila
e fui vender no centro de SP para as pessoas. H o descrdito. As pessoas pen-
sam que voc bandido, pedinte ou vendedor de qualquer outra coisa quando
as abordam, e, se tem sucesso na abordagem pensam que se voc mesmo ven-
de ento porque o livro no bom.
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Considerando o espao de onde fala, Sacolinha um escritor de


dentro, isto , por ter morado durante muito tempo na periferia pode falar
com propriedade sobre os problemas do lugar, sem precisar deturpar a
realidade com excessos de caracterizao ou apelar para fatos improv-
veis. Com base nessa experincia de vida, o autor construiu a histria do
seu primeiro livro, Graduado em Marginalidade, cuja verossimilhana
aparece em vrios momentos, como: as armas descritas: pistola Sig Sau-
er, Benelli m3, fuzil AK 44, carabina Constance. O retrato minucioso do
ambiente promscuo e sanguinrio da carceragem: ... avista os itens que
compem a saleta: um chicote, uma copo de plstico com um lquido
vermelho (p. 134). Todo cabrito que chega h de ser batizado (p. 92).
O uso e os efeitos imediatos da droga: a roda ficou esperando a reao.
O iniciante no esboou qualquer gesto, apenas passou a droga e ficou
em silncio. [...] Era a primeira reao, no ntimo do seu pensamento um
inimigo se formava (p. 49). [...] Tragou. [...] Sentiu o sangue correndo
suavemente dentro de si (69). A linguagem chula dos pequenos infrato-
res, na gria dos bandidos e dos policiais: Vou torturar todos, vou pin-
gar vela no corpo, at os cabelos do cu bater palmas, eles vo ver (p.
28). Bra logo que t pra chegar Maria-Bonita (p. 145).
possvel que, em algumas passagens do livro, uma ou outra
forma de expresso no esteja em conformidade com as exigncias da
linguagem prestigiada, como nestes casos: Foi no quarto de sua me,
pegou o despertador [...] (p. 40). ... essa pessoa que lhe jogou na ca-
deia (p. 104). Burdo foi recebido com a maior recepo (p. 141).
cinco minutos do presdio [...] [p. 142). Dona Marina, que era catlica,
no interviu na escolha do filho [...] (p. 161). Sabe que Troys um ser
humano que no se pode confiar (p. 186).
Pode ser tambm que um ou outro episdio do romance seja dis-
pensvel, por no contribuir decisivamente para a formao do enredo,
como o caso em que Z Bonitinho morre no prostbulo com uma bala
perdida em pleno ato sexual, ou mesmo o episdio do marido voyer que
procura uma amante para a esposa. Contudo, mesmo que esses supostos
desvios ou senes sejam apontados, no so demasiadamente gritantes ou
suficientes para obscurecer as visveis qualidades do escritor inclusive
nesses mesmos episdios , como o estilo fluente e o domnio da narrati-
va, alm da competncia para estabelecer o suspense e manter o interesse
do leitor at as ltimas linhas. Por isso, de se crer, tambm, que difi-
cilmente o leitor seguir com indiferena, sem se deter em alguns tre-
chos, como o seguinte, que, a despeito da extenso, vale citar:
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O local aquele que parece ser bom, todos chamam de Campos Elseos.
No cu, muitos pssaros brancos sobrevoam ao ritmo do vento. A brisa traz
um cheiro que h muito tempo ele no sente. Um pssaro pousa em seu ombro
e cochicha algo no ouvido. Burdo sorri, exercitando a tez facial. Tudo belo
como num conto de fadas. Mas eis que, de repente, um urubu aparece rasgan-
do o cu e trazendo com ele nuvens negras cheias de maldade. A ave silvestre
comea a descer na direo de Burdo, o cheiro podre toma conta de tudo; a
ave nojenta vem chegando com um sorriso frouxo, cada vez mais perto, che-
gando, chegando, chegando... (SACOLINHA, 2009, p.151)

Pensamos que pginas de beleza e vigor literrio como essas po-


deriam ser facilmente inseridas, sem deslustre, no texto de qualquer es-
critor de renome, e quem sabe Sacolinha esteja caminhando para, no fu-
turo, ser considerado um deles. Note-se que, como j foi dito , se o
primeiro livro no teve sequer um prefcio, os seguintes j contam com a
apresentao de escritores de respeito da literatura oficial, como Igncio
de Loyola Brando e Moacyr Scliar. Seria isto um sinal de prestgio que
possibilitaria ao escritor ser reconhecido e ter sua voz ouvida e respeitada
alm das margens? Seja como for, pode-se dizer que esses indcios reve-
lam que Sacolinha evoluiu, e seu conceito cresceu muito aos olhos de al-
gumas autoridades da literatura brasileira. Intelectualmente ambicioso,
ele afirma em entrevista a Portal Razes:
Eu quero escrever melhor, um crescimento. Assistir, ler e ouvir muito
mais. Ouo muito rap, samba, mas com mais tempo, ano que vem vou dedi-
car-me tambm a ouvir msica clssica, quero tudo de bom que tenho para ab-
sorver.

A forma um tanto clere com que esse autor tem evoludo e o mo-
do como tem lutado para que suas palavras sejam ouvidas e respeitadas,
fazem crer que tais objetivos talvez no sejam impossveis, e aqui vale
lembrar o pensamento de Foucault: O discurso no simplesmente
aquilo que traduz as lutas ou os sistemas de dominao, mas aquilo por
que, pelo que se luta, o poder do qual nos queremos apoderar (FOU-
CAULT, 1996, p. 10).
Pela profundidade com que as mais graves questes sociais so
tratadas, possvel afirmar que Graduado em Marginalidade sirva como
uma denncia contra a desigualdade socioeconmica e a injustia no
Brasil. Todavia, alm dos ensinamentos contidos e da exposio direta e
crua dos males das periferias das cidades brasileiras representadas por
So Paulo, o livro de Sacolinha vem repleto de legtimas passagens lite-
rrias, com uma histria bem contada, capaz de conquistar a simpatia de
leitores de diferentes camadas sociais. Embora seja fico, nesse livro,
Sacolinha bem poderia concluir o romance de forma piegas salvando mi-
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sericordiosamente seu heri, Burdo, quase um alter ego seu, mas no o


faz, deixando os fatos acontecerem como infelizmente acontecem nas pe-
riferias esquecidas, sinal de sua precoce maturidade como escritor.
A ascenso de Sacolinha e de outros escritores da Literatura Mar-
ginal vem confirmar a necessidade de os rgos governamentais reverem
com mais ateno e respeito as reivindicaes e direitos das classes soci-
ais pouco favorecidas. Tambm fica evidente que a inteligncia, o desejo
de realizar-se como pessoa e de desenvolver-se intelectualmente no so
qualidades e anseios exclusivos das classes privilegiadas. O que faltam,
de fato, so oportunidades e incentivos para os indivduos das comunida-
des mais sofridas se posicionarem e melhores condies para que estu-
dem, trabalhem e evoluam. Para Sacolinha, o encontro com a obra Quar-
to de Despejo Dirio de uma Favelada, foi o primeiro passo de uma
revelao. Maravilhado com a descoberta, o autor relembra o que pensa-
ra, em entrevista concedida a Almanaque Brasil (2009): Como pode
uma escritora favelada, da dcada de 1960, escrever um livro assim? is-
so que eu quero ser.
Se um dia Sacolinha despertou para a literatura aps ter lido pela
primeira vez os textos de Carolina de Jesus, hoje, quer queira quer no, o
autor visto como um exemplo de persistncia e uma inspirao para
muitos jovens da periferia, por lhes dizer que, apesar dos empecilhos,
ainda h outras perspectivas de vida. Por outro lado, os escritores das
margens, com suas experincias e um outro modo de considerar a vida,
podem trazer uma contribuio considervel, inclusive quanto lingua-
gem, porque vm proporcionar uma diversificao enriquecedora e um
consequente fortalecimento da literatura em geral, no trato dos mais vari-
ados aspectos da existncia humana, como bem ilustram os seguintes
versos da poeta Claudia Canto, (Apud NASCIMENTO, p. 68): Dou de
presente /Uma lngua diferente aprendida no gueto.
Sacolinha, atualmente, graduado em Letras pela Universidade
de Mogi das Cruzes, o que lhe traz a possibilidade de adquirir um conhe-
cimento mais seguro da lngua prestigiada, porm somente o tempo e os
resultados obtidos com os prximos livros diro se essa pretensa acuida-
de gramatical favorecer a realizao do sonho de se tornar um escritor
de sucesso, tanto pela aprovao da crtica literria do centro quanto pela
aceitao dos leitores.
Por enquanto a prtica literria continua apresentando vrias clas-
sificaes, mas quem sabe chegue o dia em que se fale simplesmente de
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literatura brasileira, como arte e veculo de expresso para as pessoas de


talento, sem verificao das origens e sem rtulos, como literatura mar-
ginal ou literatura prisional, que, de alguma forma segregam e contribu-
em para o aprofundamento da excluso social.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
DALCASTAGN, Regina (Org.). Ver e imaginar o outro: alteridade, de-
sigualdade, violncia na literatura brasileira contempornea. Vinhedo:
Horizonte, 2008.
FOUCAULT, M. A ordem do discurso. So Paulo: Loyola, 1996.
NASCIMENTO, rica Peanha do. Vozes marginais da literatura. Rio
de Janeiro: Aeroplano, 2009.
SACOLINHA. Graduado em marginalidade. 2. Ed. Rio de Janeiro: Con-
fraria do Vento, 2009.
SACOLINHA. Ademiro Alves de Souza, Sacolinha. Disponvel em:
<http://www.museudapessoa.net/_index.php/historia/8140-ademiro-
alves-de-souza-sacolinha>. Acessado em: 20-07-2012.
SACOLINHA. Entrevista com o escritor Sacolinha. Disponvel em:
<http://www.portalraizes.org/index.php?option=com_content&view=arti
cle&id=58:sacolinha-o-escritor-negro-que-come-bebe-e-dorme-a-
literatura&catid=4:personagens&Itemid=6>. Acessado em 25/07/2012.