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Tome 100

Tome
2014, n2
100
2014
ditorial n 2
Vers le centenaire de la Revue de musicologie ................................................................... 311
Yves Balmer & Thomas Soury

Articles
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini : gense et tat des sources .................... 323
Luca Lvi Sala

Wagner et Paris (1830-1839) : une tape dapprentissage ..................................................... 357


Sabine Le Hir
Dialectiques du culte et de la culture :
un sicle de congrs de musique sacre Paris (1860-1957) ..................................................... 379
Xavier Bisaro
Les techniques de la post-tonalit dans le rock progressif : chelle diatonique
et cycles dintervalles dans Larks Tongues in Aspic, Part One de King Crimson .................... 405
Maxime Cottin

Comptes rendus
Livres
J.-M. Fritz, La cloche et la lyre. Pour une potique mdivale du paysage sonore Chanter sur
le livre la Renaissance. Les traits de contrepoint de Vicente Lusitano. d. Ph. Canguilhem
A. DellAntonio, Listening as Spiritual Practice in Early Modern Italy L. Decobert,
Henry Du Mont (1610-1684), maistre et compositeur de la musique de la Chapelle du Roy
et de la Reyne S. Bouissou, Crimes, cataclysmes et malfices dans lopra baroque franais
A. Reicha, crits indits et oublis/Unbekannte und unverffentlichte Schriften. Vol. 1 :
Autobiographie, articles et premiers crits thoriques. Vol. 2, 1 : crits thoriques et exemples pratiques.
Vol. 2, 2 : 24 Compositions pour piano. d. H. Audon, H. Schneider et A. Ramaut
Gnalogies du romantisme musical franais. d. O. Bara et A. Ramaut J.-Fr. Candoni,
Penser la musique au sicle du romantisme, discours esthtiques dans lAllemagne et lAutriche du
XIX e sicle Chopin and his Critics : An Anthology (up to World War I). d. I. Poniatowska
L. Ramann, Liszt Pdagogium. Composizioni pianistiche di Franz Liszt con variante, aggiunte e
cadenze tratte dallinsegnamento del maestro e notate da Lina Ramann. Trad. et d. R. Dalmonte
Claude Debussy, Prlude laprs-midi dun faune : fac-simil du manuscrit autographe de la
partition dorchestre. d. D. Herlin Fr. Poulenc, Jcris ce qui me chante. Textes et entretiens
runis, prsents et annots par Nicolas Southon Anne Boissire, Musique Mouvement Eine
Institution zwischen Reprsentation und Macht : Die Universitt fr Musik und darstellende Kunst
Wien im Kulturleben des National-sozialismus. d. J. Giannini, M. Haas et E. Strouhal

Publications reues

ISSN 0035-1601
Revue de musicologie
Tome 100 (2014) no 2

Sommaire

ditorial
Vers le centenaire de la Revue de musicologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Yves Balmer & Thomas Soury

Articles
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini :
gense et tat des sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Luca Lvi Sala

Wagner et Paris (1830-1839) :


une tape dapprentissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Sabine Le Hir

Dialectiques du culte et de la culture :


un sicle de congrs de musique sacre Paris (1860-1957) . . . . . . . . . . . . . . . . 379
Xavier Bisaro

Les techniques de la post-tonalit dans le rock progressif :


chelle diatonique et cycles dintervalles dans Larks Tongues in Aspic, Part One
de King Crimson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
Maxime Cottin

Comptes rendus
Livres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Jean-Marie Fritz, La cloche et la lyre. Pour une potique mdivale du paysage sonore

[par M. Clouzot], 433-439 Chanter sur le livre la Renaissance. Les traits de


contrepoint de Vicente Lusitano. d. Ph. Canguilhem [par J.-P. C. Montagnier],
439-441 Andrew DellAntonio, Listening as Spiritual Practice in Early Modern
Italy [par F. Guilloux], 441-443 Laurence Decobert, Henry Du Mont (1610-
1684), maistre et compositeur de la musique de la Chapelle du Roy et de la Reyne [par
L. Guillo], 444-447 Sylvie Bouissou, Crimes, cataclysmes et malfices dans lopra
baroque franais [par R. Harris-Warrick], 447-450 Antoine Reicha, crits in-
Sommaire

dits et oublis/Unbekannte und unverffentlichte Schriften. Vol. 1 : Autobiographie, articles


et premiers crits thoriques. Vol. 2, 1 : crits thoriques et exemples pratiques. Vol. 2, 2 :
24 Compositions pour piano. d. H. Audon, H. Schneider et A. Ramaut [par
L. Bernard de Raymond], 450-455 Gnalogies du romantisme musical fran-
310 ais. d. O. Bara et A. Ramaut [par J.-P. Bartoli], 455-459 Jean-Franois
Candoni, Penser la musique au sicle du romantisme, discours esthtiques dans lAlle-
magne et lAutriche du XIXe sicle [par J.-P. Bartoli], 459-463 Chopin and his Cri-
tics : An Anthology (up to World War I). d. I. Poniatowska [par I. Taillandier-
Guittard], 463-466 Lina Ramann, Liszt Pdagogium. Composizioni pianistiche
di Franz Liszt con variante, aggiunte e cadenze tratte dallinsegnamento del maestro e
notate da Lina Ramann. Trad. et d. R. Dalmonte [par N. Dufetel], 466-469
Claude Debussy, Prlude laprs-midi dun faune : fac-simil du manuscrit auto-

graphe de la partition dorchestre. d. D. Herlin [par Y. Balmer], 469-470 Fran-


cis Poulenc, Jcris ce qui me chante. Textes et entretiens runis, prsents et annots
par Nicolas Southon [par C. B. Schmidt], 471-473 Anne Boissire, Musique
Mouvement [par Ch. Corbier], 474-475 Eine Institution zwischen Reprsen-
tation und Macht : Die Universitt fr Musik und darstellende Kunst Wien im Kul-
turleben des Nationalsozialismus. d. J. Giannini, M. Haas et E. Strouhal [par
M.-H. Benoit-Otis], 476-479

Publications reues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Table des matires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Revue de musicologie
Revue de musicologie
Tome 100 (2014) no 2
p. 323-356

Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini :


gense et tat des sources1

Luca Lvi Sala

Le rpertoire vocal, modeste mais prsent tout au long de la vie cratrice de Luigi
Boccherini (Lucques 1743 - Madrid 1805), revt un rle assez secondaire dans
son uvre, mme si le compositeur a port ds ses premires annes italiennes
une grande attention la musique religieuse. Au cours des annes 1764-1765,
Boccherini compose en effet deux oratorios (Gioas, re di Giudea, G 537, et Il Giuseppe
riconosciuto, G 538) ; la fin de sa vie, sa production vocale senrichit dun Kyrie,
dun Gloria, dun Credo (G 529-531), dun Dixit Dominus, dun Domine ad adiuvandum
et dun Laudate Pueri (G 533, 534 et G-deest), dune Messe solennelle aujourdhui
perdue (op. 59, G 528) et dune Cantata al Santo Natale (op. 63, G 535)2 .
Parmi ses uvres sacres figure galement le Stabat Mater (G 532)3 , lune
de ses compositions les plus connues. Deux versions de luvre coexistent : lune
pour trois voix (deux sopranos et tnor) et cordes (op. 61, 1801), lautre, la pre-
mire version, pour soprano solo et cordes, avec violoncello obbligato , datant
vraisemblablement de 1781 alors que Boccherini tait au service de lInfant dEs-
pagne. Une seule source manuscrite de cette premire version est aujourdhui
connue, un manuscrit apographe espagnol dat de 1783-1786, rdig par Antonio

1. Nous tenons ici remercier Yves Balmer, Florence Gtreau, Jean Gribenski et Denis Herlin
pour les conseils prcieux quils nous ont fournis pendant llaboration de larticle et pour le
soin quils ont apport la relecture de notre texte.
2. Germn Labrador, A short Note on Boccherinis Last Period and the True Nature of the
Cantata al Santo Natale op. 63 (1802) , Boccherini Online, VI (2014), http://boccherinionline.it/
annate/n6-2013/labrador-1.php (consult le 30/11/2014).
3. Yves Grard, Thematic, Bibliographical and Critical Catalogue of the Works of Luigi Boccherini, sous
les auspices de Germaine de Rothschild, trad. Andreas Mayor (Londres/New York : Oxford
University Press, 1969), p. 610-613.
Luca Lvi Sala

Lzaro y Moreno4 et ayant appartenu Louis Picquot5 . La tradition textuelle de


la deuxime version est plus complexe : on connat au moins treize sources diff-
rentes ( la fois manuscrites et dites), pour cinquante-neuf exemplaires connus6 .
Non seulement la bibliographie sur le Stabat Mater est trs rduite7, mais aucune
324
tude des sources de ces deux versions navait encore t ralise. Il nexiste de la
premire version de luvre que deux ditions pratiques rcentes, dont aucune
ne peut tre considre comme critique 8 . De lop. 61, une seule dition existe,
en transcription pour chant et piano9 , et, depuis 1877 date de parution de
ldition tardive italienne Guidi10 , source secondaire sappuyant entirement sur

4. Us-Wc M. 2103.3 B65 (RISM A/II 142.105), Stabat Mater, e solo, con viols. viola e vio-
lon obligado , http://lccn.loc.gov/unk85067095. Voir Luca Lvi Sala, Le Stabat Mater
(1781) de Luigi Boccherini : nouveaux tmoignages sur le manuscrit M. 2103.3 B 65 de la
Bibliothque du Congrs de Washington , in Ch. Speck (d.), Boccherini Studies. Volume 4. New
Evidence (Bologne : Ut Orpheus Edizioni, 2014 ; coll. Boccherini Studies , 4), p. 95-117.
5. Louis Picquot, Notice sur la vie et les ouvrages de Luigi Boccherini, suivie du catalogue raisonn des toutes
ses uvres, tant publis quindites (Paris : Philipp, 1851), p. 148. Collectionneur et musicologue,
Louis Picquot fut de fait le premier spcialiste de luvre et de la vie de Boccherini. Voir
aussi Rudolf Rasch, A Note on Louis Picquot (1804-1870), Boccherinis First Biographer ,
in Ch. Speck (d.), op. cit., p. 331-347. Rudolf Rasch, La bibliothque musicale de Louis
Picquot (1804-1870) , in D. Herlin, C. Massip et V. De Wispeleare (d.), Collectionner la
musique : rudits collectionneurs (Brepols : Turnhout, 2015, sous presse).
6. Luca Lvi Sala, dition critique du Stabat Mater de Luigi Boccherini (thse de doctorat, universit
de Poitiers, 2012), 2 vol., p. xxii-592. Voir ce propos Luca Lvi Sala, Luigi Boccherinis
Stabat Mater : Textual Criticism and Exegesis , in Ch. Speck (d.), Boccherini Studies. Volume 6
(Bologne : Ut Orpheus Edizioni, en prparation ; coll. Boccherini Studies , 6).
7. Alfredo Bonaccorsi, Boccherini e il suo Stabat Mater , La Rassegna Musicale, XIX/2 (avril
1949), p. 92-97 ; Guido Salvetti, Le due versioni dello Stabat Mater di Boccherini , in
A. Ziino (d.), Musica senza aggettivi. Studi per Fedele dAmico (Florence : Olschki, 1991 ; coll.
Quaderni della Rivista Italiana di Musicologia , 25), p. 185-195 ; Remigio Coli, I figli
dello Stabat Mater , in Luigi Boccherini (1743-1805) nel bicentenario della scomparsa. Atti del Convegno di
Studi, Conservatorio G. B. Pergolesi , 22-23 Novembre 2005 (Fermo : Centro stampa comunale,
2006), p. 41-47 ; Cristina Cruz-Uribe, Unifying Processes in Boccherinis Stabat Mater : A Visual
Analysis , Undergraduate Research Awards (Eugene, OR : University of Oregon, 20 November
2006), p. 1-15 ; Agostina Zecca Laterza, Giuseppe Amiconi incisore dello Stabat Mater di Boc-
cherini. Note darchivio , Boccherini Online, IV (2011), http://www.boccherinionline.it/annate/
n4-2011/zecca-laterza-1.php (consult le 30/11/2014).
8. Luigi Boccherini, Stabat Mater [prima versione - 1781 (G. 532), per soprano, due violini, viola violoncello
e contrabbasso], d. Aldo Pais (Padoue : Zanibon, 1987), et Luigi Boccherini, Stabat Mater (AE
371), d. Allan Badley (Wellington : Artaria Editions, 2001).
9. Luigi Boccherini, Stabat Mater, op. 61, per 2 soprani, tenore, coro ad libitum e archi, version anglaise de
Geoffrey Dunn, rvision sous la direction de Riccardo Allorto, rduction pour voix et piano
de Francesco Pigato (Milan : Ricordi, 1976).
10. STABAT MATER | A TRE VOCI | con accompagnamento | DI DUE VIOLINI;
VIOLA E VIOLONCELLO | composto | da | LUIGI BOCCHERINI | op. 61 | (par-
titura con ritratto dellautore e illustrazione del M. DOMENICO BERTINI) | Lo Stabat.
Prezzo netto. Fr. 10,00 | LIllustrazione. Prezzo netto. Fr. 1,50 | (Propriet per tutti i paesi)
| FIRENZE | presso G. G. Guidi, editore di musica | e del giornale Boccherini | 1877 |
Londra e Magonza, Schott e C. Madrid, Ant. Romero .

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

leditio princeps de Giuseppe Amiconi (1801, voir ci-dessous) , aucune dition de


la version autorise na t publie.
Parmi les treize sources du Stabat Mater op. 61, quatre sources deux manus-
crites et deux imprimes permettent de comprendre la gense de luvre. Ce
325
sont les seules sources principales sur lesquelles sest fonde ltude textuelle11.
Non signal dans le RISM, le manuscrit espagnol conserv Lucques PI 233
dat 1801 est lune des sources faisant autorit dans la tradition textuelle du
Stabat Mater op. 61 : considr jusqu prsent comme autographe, cest en ra-
lit un manuscrit apographe, rdig en parties spares par plusieurs copistes,
probablement crit sous la surveillance du compositeur qui en a approuv le
texte et la ainsi autoris. Nous ne reviendrons pas sur ce manuscrit qui a t
tudi par ailleurs12 et dont lhistoire ne touche que de loin le sujet du prsent
article. Les trois autres sources, savoir les deux premires ditions (Giuseppe
Amiconi, RISM B3230, 1801 et Jean-Georges Sieber, RISM B3231, 1805) et le
manuscrit espagnol aujourdhui conserv la Bibliothque nationale de France
(Rs. 2678, 1801), sont troitement lies.
Ltude critique de ces diffrentes sources permet ainsi dapprhender pour
la premire fois lensemble du processus de transmission du texte, lhistoire de
la rdaction du Stabat Mater op. 61, mais aussi de mieux comprendre lactivit
professionnelle de Boccherini et les relations quil entretint dans les dernires
annes de sa vie, tout en redessinant lhistoire de la gense de lune des uvres
sacres les plus importantes du compositeur italo-espagnol. Comme lon verra,
Boccherini essaie de ngocier le Stabat Mater op. 61 en France et en mme temps
de le vendre en Italie. Dans les deux cas il sagit de ngociations particulires,
dont les modalits se rvlent tre, encore ce jour, plutt obscures. En principe
publi Naples chez Amiconi en 1801, le Stabat Mater op. 61 fera lobjet de
modifications majeures comportant des rdactions diffrentes (parmi lesquelles
on trouve la source F-Pn Rs. 2678), pour tre finalement imprim Paris, chez
Sieber, en 1805. Nanmoins, si ldition napolitaine eut probablement une dif-
fusion trs limite hors de lItalie, la version parisienne , qui aurait d devenir
selon les intentions de lauteur et de lditeur une dition plus prestigieuse, resta
finalement mconnue.

11. Luigi Boccherini, Stabat Mater (2 versions) G 532, d. Luca Lvi Sala (Bologne : Ut Orpheus
Edizioni, sous presse ; coll. Italian National Edition of Boccherinis Complete Works , VI).
12. Luca Lvi Sala, Le manuscrit espagnol I-Li PI 233 du Stabat Mater op. 61 de Luigi Bocche-
rini : ce que les sources nous disent , in Ch. Speck (d.), Boccherini Studies. Volume 4, op. cit.,
p. 119-139.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

Entre 1796 et 1799, Boccherini et Ignace Pleyel entretiennent des rela-


tions commerciales assez bien documentes13 . Elles ne concernent pas moins de
deux cents uvres uniques, et sont claires par une riche correspondance entre
les deux compositeurs14 . Dsireux de vendre au mieux ses uvres non encore
326
imprimes, de leur assurer une belle visibilit sur le march ditorial parisien alors
renomm et trs rmunrateur, Boccherini crit Pleyel en exposant son inten-
tion de vendre sa musique vocale la plus moderne consistant en une Messe
Solennelle, un Stabat Mater pour voix seule et Douze Arias acadmiques15 . De fait, si
deux mois aprs, le 18 aot 1797, Boccherini et Pleyel, par le biais dun mdia-
teur financier, signent un accord se limitant la cession de douze Arietes 16
pour amorcer des rapports commerciaux profitables, Boccherini essaie, dans la
mme priode, de cder la premire version du Stabat Mater qui tait demeure
seize ans aprs la date prsume de sa composition indite. Cette uvre
ntait mentionne dans aucun des catalogues autographes soigneusement
rdigs jusqu la fin de lanne 1796 et rpertoriant ses uvres cdes des
diteurs17. Le Stabat (version de 1781) nest pas non plus consign dans la liste de
1787 mentionnant les ouvrages accords directement Pleyel.
Boccherini connaissait dj bien les grandes figures de ldition parisienne :
ses toutes premires ditions (de lop. 20 lop. 22) parurent chez Bailleux,
La Chevardire et Venier partir de 1767, date laquelle Boccherini sinstalla
Paris, et jusqu son dpart pour lEspagne en 1769. Comme le rapporte Rudolf
Rasch18 , les premires relations ditoriales entre Boccherini et Jean-Georges
Sieber remontent aux annes 1776-1779, cest--dire lpoque de la publication
des Symphonies op. 22 (1776-1777) et des Quatuors op. 27 (1778-1779). Vingt ans
plus tard, aprs linterruption de ses relations avec Pleyel, en 1799, la disparition
de son mcne Frdric-Guillaume II de Prusse, en 1797, et alors que ses rela-

13. Voir la lettre de Boccherini Ignace Pleyel du 12 septembre 1796, in Germaine de Rothschild,
Luigi Boccherini : sa vie, son uvre, prface de Norbert Dufourcq (Paris : Plon, 1962), p. 111-113.
Cf. Rudolf Rasch, Luigi Boccherini and the Music Publishing Trade , in Ch. Speck (d.),
Boccherini Studies. Volume 1 (Bologne : Ut Orpheus Edizioni, 2007 ; coll. Boccherini Studies ,
1), p. 102-118, id., Tradizioni manoscritte e a stampa delle musiche di Luigi Boccherini , in
R. Illiano et L. L. Sala (d.), Instrumental Music and the Industrial Revolution (Bologne : Ut Orpheus
Edizioni, 2010 ; coll. Ad Parnassum Studies , 5), p. 409-440, mais galement Luigi Della
Croce, Il divino Boccherini. Vita, opere, epistolario (Padoue : G. Zanibon, 1988), p. 243-280.
14. Marco Mangani, Luigi Boccherini (Palermo : LEpos, 2005 ; coll. Lamoroso canto , 3),
p. 137-169.
15. Lettre Pleyel du 22 juin 1797, in G. de Rothschild, op. cit., p. 138.
16. Rudolf Rasch, Madrid, 18 August 1797 : Luigi Boccherini Sells His Arie Accademiche to
Ignace Pleyel , in Ch. Speck, Boccherini Studies. Volume 4, op. cit., p. 349-357.
17. Fulvia Morabito, La mano di Luigi Boccherini. Studio della scrittura alfabetica e musicale
attraverso lepistolario e i cataloghi autografi , in Ch. Speck (d.), Boccherini Studies. Volume 3
(Bologne : Ut Orpheus Edizioni, 2011 ; coll. Boccherini Studies , 3), p. 17-138 [p. 32-37].
18. R. Rasch, Luigi Boccherini and the Music Publishing Trade , art. cit., p. 130 (Table 9).

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

tions avec les mcnes de la Maison Osuna-Benavente19 taient devenues de plus


en plus rares, Boccherini dcide dentreprendre une nouvelle ngociation avec
Sieber. Dans une longue lettre date du 2 octobre 180020 (Fig. 1), il voque, pour
la premire fois, la deuxime version du Stabat, lop. 61. Sa volont de vendre ses
327
uvres en en rutilisant des fragments, des citations, voire des parties entires, en
crant des accommodements, arrangements et transcriptions partir desquisses
ou douvrages originaux, est une constante qui traverse lactivit musicale et
ditoriale de Boccherini. Entre 1787 et 1796 (priode o il compose galement les
douze Arie accademiche), de nombreuses compositions cres lpoque dArnas
(1770-1785) lune des plus prolifiques auprs de la Capilla Real de son protec-
teur lInfant dEspagne Don Luis sont arranges pour des occasions et des buts
divers21. De nombreux arrangements tardifs refltent cette phase cratrice qui
rpond son dsir daccorder ses faveurs de nouveaux protecteurs et dexplorer
les milieux propices de nouvelles entreprises. Ainsi la rdaction dune nouvelle
version du Stabat qui dbute probablement la fin de lanne 1800. De mme que
pour la scne de Ins de Castro22 (1798, G 541), uvre rvise la mme priode,
selon deux versions (dont lune vise justement le public parisien), le Stabat Mater
op. 61 montre un ramnagement gnral de la texture instrumentale qui modi-
fie sensiblement la sonorit de luvre par rapport la version de 1781. Au-del
des modifications majeures, comme lajout dun mouvement introductif, issu du
troisime mouvement de la Symphonie op. 35 no 4 (1782, G 512 lpoque encore
indite), lorganisation gnrale de luvre a t transforme, contrairement ce
quindiquent les informations figurant sur la page de titre du manuscrit parisien
Rs. 2678 (voir ci-dessous), et contrairement ce quaffirme Louis Picquot :
Boccherini, en le disposant pour trois voix, a chang trs peu de chose aux
accompagnements ; il a seulement ajout une introduction en style de sym-
phonie qui nexistait pas dans le principe, et retouch les accompagnements
sans en changer essentiellement le caractre23 .

19. Cf. Juan Pablo Fernndez-Corts, La msica en las Casas de Osuna y Benavente (1733-1882). Un
estudio sobre el mecenazgo musical de la alta nobleza espaola (Madrid : Sociedad Espaola de Musi-
cologa, 2007), p. 176, mais aussi J. Tortella, Boccherini : un msico italiano en la Espaa ilustrada,
prface dYves Grard (Madrid : Sociedad Espaola de Musicologa, 2002).
20. F-Pn, Rs W-6(14) : version franaise dans G. de Rothschild, op. cit., p. 163-165.
21. Voir par exemple Germn Labrador, Towards a Revised Chronology of Boccherinis
Works , in R. Rasch (d.), Understanding Boccherinis Manuscripts (Cambridge : Cambridge Scho-
lars Publishing, 2014), p. 31-66.
22. Y. Grard, op. cit., p. 629-630 ; mais aussi Isabel Lozano Martnez, La aparicin de una nueva
fuente de la scena de Ins de Castro en la Biblioteca Nacional de Espaa , in M. Mangani,
E. Le Guin et J. Tortella (d.), Luigi Boccherini. Estudios sobre fuentes, recepcin e historiografa
(Madrid : Biblioteca Regional de Madrid Joaqun Leguina , 2006), p. 109-110.
23. L. Picquot, op. cit., p. 148.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

figure

328

fig. 1a

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

329

fig. 1b

fig. 1c

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

Dans lop. 61, Boccherini ajuste les dynamiques structurelles de la texture


musicale en raison de lintroduction de trois voix. Des changements substantiels
de timbres permettent de redfinir la densit sonore et crent une version plus
homogne et orchestrale. Sil nest pas possible de dterminer qui, de Boccherini
330
et de lditeur parisien, fut le premier relancer la ngociation ditoriale nous
savons que le compositeur italien rpondit une lettre reue de Sieber en sep-
tembre24 la partition du Stabat Mater op. 61 est, selon lavis du compositeur,
acheve lautomne 180025 :

vous pouvez donc donner votre convenance lordre de 25 louis que vous
moffrez pour le Stabat Mater, car je lai ici et le garde votre disposition26 .

Lanne suivante, aprs un silence de plus de dix mois de la part de lditeur27,


Boccherini essaie de relancer lancienne offre. Dans la deuxime des deux lettres
Sieber connues ce jour, date du 24 aot 1801 (Fig. 2), il crit :

je nai rien su de Walteman et des mille lires que celui-ci devait me faire tenir
au dbut de cette anne [] et qui nont pas t payes, pas plus que des
600 lires pour le Stabat Mater, de sorte que, cause de ce silence et de cette
inaction, jai subi quelque dommage28 .

De manire plutt habile mais cependant directe, Boccherini, anxieux de voir


aboutir le plus tt possible la ngociation, ne cherche pas dissimuler les cons-
quences de ce silence qui laurait dfavoris et donc pouss chercher de nou-
velles voies commerciales pour le Stabat Mater :
jai d arrter le travail que je faisais pour vous et prendre des engagements
dans ce pays-ci [Espagne], la situation de ma famille le rendant ncessaire29.

24. ( aussitt reue votre chre lettre du 11 septembre [] ) : F-Pn, Rs W-6(14) , lettre du
2 octobre 1800, in G. de Rothschild, op. cit., p. 163-165.
25. Par ailleurs, la seule uvre qui apparait dans le catalogue personnel pour lanne 1800 est la
Messa a quattro, con tutti instrumenti obligati, op. 59 , in L. Picquot, op. cit., p. 168.
26. F-Pn, Rs W-6(14). Cela semble saccorder avec le fait que les deux manuscrits principaux
de la tradition du Stabat Mater op. 61, savoir le manuscrit espagnol de Lucques (PI 233) et le
manuscrit espagnol de Paris (Rs. 2678), indiquent tous deux, de manire tout fait similaire,
en haut de la page de titre, le numro dopus et la date prsume de composition : Opera 61,
1800 . Nanmoins, notre tude L. L. Sala, dition critique du Stabat Mater de Luigi Boccherini,
op. cit., vol. II dmontr quil remonte 1801.
27. je nai plus rien su de vous et, par consquent, il y a prs dun an que je suis priv de vos
lettres , F-Pn, Rs LA-BOCCHERINI LUIGI-1 : version franaise dans G. de Rothschild,
op. cit., p. 165-166.
28. Idem.
29. Idem.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

figure

331

fig.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

332

fig.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

333

fig.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

Cette lettre illustre parfaitement ses efforts pour vendre son uvre et pousser
Sieber honorer son engagement commercial. Boccherini parat vouloir prendre
son temps et se librer de son engagement parisien lorsquil crit Sieber :

334 pour ce qui est de lavenir, ds que jaurai termin les travaux que jai accepts
dans ce pays-ci et que je serai libre de lengagement que jai pris dcrire
pour lambassadeur de France (jignore quel genre duvre il dsire), je vous
prviendrai [] et tant que jaurai vie et sant, je tiendrai la par[ole] que je
vous ai donne, ce que je ne peux faire maintenant cause de lincident qui
ma priv de vos lettres pendant plus dun an30 .

Malgr la parole donne Sieber, nous savons quau cours de cette mme
anne 1801 une version toute particulire du Stabat Mater op. 61 suite des
engagements entrepris en Espagne parut Naples chez un petit diteur
italien mal connu, Giuseppe Amiconi, dans des conditions encore obscures. Pur
hasard ?

L editio princeps italienne Giuseppe Amiconi


(RISM B3230)

Comme le souligne Rudolf Rasch, Boccherini tait dsormais libre de revendre


nouveau ses uvres un diteur qui aurait opr hors de France31 . De fait,
la page de titre de ldition napolitaine (Fig. 3) porte 1801 comme date dim-
pression, et indique, comme les deux manuscrits espagnols I-Li PI 233 et F-Pn
Rs. 2678, une date de composition (1800) et un lieu, Madrid le ce pays-ci
mentionn dans la lettre du 24 aot 1801.
STABAT MATER | A tre Voci | Con il semplice accompagnamento | di due
Violini, Viola, e Violoncello, e Basso | Composto, e Dedicato | AL SIG.R
VINCENZO SALUCCI | Da Luigi Boccherini | IN MADRID LDCCC. Opera
61. La presente opera si totalmente incisa da me Giuseppe Amiconi in
Napoli 180132 .

Mais le Stabat Mater a-t-il vraiment t compos durant lanne 1800, ou sa rdac-
tion savre-t-elle plus tardive ? Dans la lettre du 24 aot 1801, Boccherini sou-
ligne comment, afin que la vente puisse aboutir concrtement, Sieber devrait :

30. Idem.
31. R. Rasch, Tradizioni manoscritte e a stampa delle musiche di Luigi Boccherini , art. cit.,
p. 429.
32. RISM B3230, voir Y. Grard, op. cit., p. 611.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

335

figure RISM

simplement donner ordre M. Ferino de Paris de faire payer ici par


M. Vincenzo Salucci les sommes dues, avec lordre de Ferino de recevoir de
moi les uvres et de les expdier Paris33 .

Qui tait Vincenzo Salucci, qui semble participer aux ngociations avec Sieber,
et qui sera le ddicataire dans ldition Amiconi ? Et qui tait Giuseppe Amiconi ?
On ne connat quasiment rien de cet diteur ni de Vincenzo Salucci qui tous
deux apparaissent sur la page de titre de ce qui est une vritable editio princeps.
Les seules tudes ce sujet ont t menes par Agostina Zecca Laterza qui a
rcemment essay dclaircir le contexte dans lequel ldition napolitaine avait
t concrtement conue34 .
Le lien entre Boccherini et Giuseppe Amiconi semble tre Luigi Marescalchi
(1745-1812), important diteur vnitien dj bien connu de Boccherini et avec
lequel il avait, plusieurs reprises, entretenu des relations professionnelles. Selon
Zecca Laterza, le souhait de Boccherini de vendre son uvre en Italie laurait trs
probablement amen mandater le mdiateur Salucci pour essayer de contacter

33. F-Pn, Rs LA-BOCCHERINI LUIGI-1.


34. A. Zecca Laterza, art. cit.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

nouveau Marescalchi35 , install Naples depuis 1785. Nanmoins, dans lim-


possibilit de ngocier directement avec lui, Salucci poursuivit laffaire avec
Giuseppe Amiconi, un de ses employs les plus jeunes. Ce dernier, aprs avoir
toujours vcu dans lombre de Marescalchi , essaya de profiter de labsence de
336
son chef, exil Marseille pour des activits rvolutionnaires menes entre 1800
et 180736 , en y voyant une bonne occasion pour ne pas perdre son travail, dans
une priode devenue complique pour la maison ditoriale37. Ayant sa dispo-
sition les presses et les outils de lentreprise de chalcographie de Marescalchi,
Giuseppe Amiconi put faire imprimer ses uvres, parmi lesquelles le Stabat Mater,
avant que lofficine ne ft finalement confisque partir de 180338 . Amiconi
ayant t embauch partir de 1790 en tant que graveur charg de la ralisation
des pages de titre partir de 179039, cela explique le soin avec lequel fut ralise
celle du Stabat Mater, dont la partition est dans lensemble lgante. Ainsi parut
la premire dition de la deuxime version du Stabat Mater, publie selon toute
vraisemblance entre fvrier 180140 et les derniers mois de la mme anne,
alors que Boccherini relance loffre de collaboration avec Jean-Georges Sieber.
La vente Amiconi, qui semble avoir t conduite dans lombre , peut
en quelque sorte expliquer pourquoi ldition napolitaine diffre sur plusieurs
points, non seulement du texte de ldition franaise, mais plus gnralement des
deux manuscrits espagnols I-Li PI 233 et F-Pn Rs. 2678. Ainsi que notre tude
la montr41, le texte de ldition dAmiconi comporte plusieurs modifications,
des vritables variantes dauteur qui en font une incontestable source alternative
dans la gense du Stabat Mater op. 61. Une premire variante significative est
labsence du mouvement introductif (comme dans la version de 1781) que lon
trouve pourtant la fois dans la version Sieber et dans les deux sources manus-
crites. Parmi les autres divergences : le texte propos par Amiconi nest pas du
tout cohrent, surtout en ce qui concerne la prosodie des lignes vocales, rendue
par un processus daccommodement ditorial constant. Cette dition montre des
variantes dans lesquelles la conduite des voix privilgie des rythmes plutt lents,
comportant un usage pauvre des appoggiatures et des notes pointes ; lon trouve
souvent des accords au lieu des notes simples, probablement pour obtenir un
rsultat plus homophonique. En outre, laccommodement entre les cordes savre

35. Ibid., p. 3.
36. Agostina Zecca Laterza, Manuscript Music Published in Naples : 1780-1820 , Fontes Artis
Musicae, 59 (2012), p. 149-157.
37. A. Zecca Laterza, Giuseppe Amiconi incisore dello Stabat Mater di Boccherini. Note darchi-
vio , art. cit., p. 4.
38. Ibid., p. 5.
39. Idem.
40. Ibid., p. 2.
41. L. L. Sala, dition critique du Stabat Mater de Luigi Boccherini, op. cit., vol. II, p. 461-546.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

prcis mais, contrairement ce quil advient dans les autres trois sources, lalto
suit plutt la ligne des violons que celle de la basse. Concernant les articulations
ou les liaisons dexpression, les trilles sont partout en adquation avec la tradition
italienne, et les appoggiatures utilises sobrement.
337
Cette version particulire du Stabat Mater op. 6142 , conue pour le march
italien, constitue une source textuelle autonome laquelle se rfreront plusieurs
manuscrits ou imprims tardifs43 . La deuxime dition italienne Guidi, de 1877,
en retransmettra le texte fidlement arrivant saisir des corrections l ou le
texte dAmiconi savre videmment corrompu et constituera la seule dition
moderne du Stabat Mater op. 61 reste en circulation jusqu nos jours.

Le manuscrit espagnol de Paris Rs. 2678

Ainsi que lindique la lettre du 24 aot 1801, le Stabat Mater, probablement dj en


cours de publication en Italie, navait pas encore t envoy lditeur parisien :

luvre des quatuors se trouve ici en ma possession avec le Stabat Mater ; je


les remettrai la personne qui sera charge de me payer les 600 lires pour
cette dernire, tant donn que la premire, je le rpte, ma dj t paye44 .

Selon laffirmation du compositeur, la fin de lt 1801, le Stabat Mater demeu-


rait encore en sa possession, mme sil nest pas possible, nous le verrons, de
dterminer exactement quelle source avait t rdige pour lditeur franais, ni
si un exemplaire lui fut jamais envoy. Le fait que ldition italienne ait t impri-
me ou, du moins, en cours de publication, indique que des copies circulaient ; de
plus, les deux manuscrits espagnols, celui de Lucques, PI 233, et celui de Paris,
Rs. 2678 (voir ci-dessous), remontent au plus tt 180145. Ceci confirme lhon-
ntet de cette deuxime lettre. En revanche, la vracit des informations four-
nies dans la premire lettre (octobre 1800) envoye Sieber ( vous pouvez donc
donner votre convenance lordre de 25 louis que vous moffrez pour le Stabat
Mater, car je lai ici et le garde votre disposition ) peut tre mise en doute.
En dehors des affirmations du compositeur et des renseignements figurant sur
les pages de titre de I-Li PI 233, F-Pn Rs. 2678 et Amiconi46, aucun document

42. On dnombre ce jour huit exemplaires de ldition Amiconi (Voir Annexe, tableau no 1).
43. L. L. Sala, Deux manuscrits inconnus du Stabat Mater op. 61 de Luigi Boccherini , in
J. lart, . Jardin et P. Taeb (d.), Quatre sicles ddition musicale (Ble : Peter Lang, 2014),
p. 147-155.
44. F-Pn, Rs LA-BOCCHERINI LUIGI-1 : in G. de Rothschild, op. cit., p. 165-166.
45. L. L. Sala, dition critique du Stabat Mater de Luigi Boccherini, op. cit., vol. II.
46. Boccherini in several instances altered the composition date of his works : Loukia Droso-
poulou, Luigi Boccherinis String Quintets with Two Violas Opp. 60 and 62 (G 391-402) :

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

ne permet de dater de 1800 le texte du Stabat Mater op. 61. Cela semble aussi
tre confirm par la datation des Quintettes en 1801 par Boccherini lui-mme47.
Aucune rponse connue nest donne cette dernire lettre du 24 aot 1801.
Nous navons pas dindications prcises de premire main ce sujet48, ni aucun
338
document permettant dattester de faon indirecte une reprise des ngociations.
Ce que lon sait, cest que la ngociation entreprise avec Jean-Georges Sieber
la fin de lanne 1800 trois autres lettres entre les deux hommes sont dailleurs
perdues (8 octobre, 20 novembre et 1er dcembre 1800) resta sans suite : la
tractation avec lditeur parisien na probablement jamais abouti.
Au dbut de lanne 1803, Boccherini tente de nouveau, selon toute vraisem-
blance, de vendre le Stabat Mater par des canaux diffrents, sur la base du manus-
crit parisien Rs. 2678 qui, comme celui de I-Li PI 233, fut rdig en Espagne, les
deux provenant probablement des ateliers de copistes professionnels sur lesquels
Boccherini pouvait compter pour llaboration de copies dexcution49.
Telle tait la dtresse du sublime compositeur que, lorsque Mme Gail le vit
Madrid, en 1803, il navait quune seule chambre pour sa famille et pour
lui. [] Cest dans cette situation prcaire, tourmente, que sa rigoureuse
probit refusa mille francs du Stabat trois voix promis antrieurement
lditeur Siber pour soixante piastres, cest--dire pour moins du tiers de
cette somme50!

Extrait directement de la biographie rdige par Ftis51, ce texte de Louis Picquot


fait tat dune ngociation entre Boccherini et Mme Sophie Gail52 propos du Stabat

A Re-Examination of Their Origin , in Ch. Speck (d.), Boccherini Studies. Volume 3, op. cit.,
p. 169-195 [175].
47. Mangani propose au contraire de dplacer la rdaction de lop. 60 (M. Mangani, op. cit.,
p. 207).
48. Il faut noter que, ainsi que le rapporte Anik Devris, dans cette priode ultime du sicle, lon
note une baisse dans la cadence de sortie des publications de Sieber, et larrt de la publicit
dans les priodiques franais de 1799 1812, ce qui rend encore plus difficile de trouver des
renseignements plus prcis ou bien des avis au sujet du Stabat Mater op. 61. En outre, si la date
de 1799, est celle du dbut du conflit judiciaire avec Pleyel, cela pourrait expliquer les difficul-
ts que Sieber allait rencontrer dans la ngociation des uvres insrer dans ses catalogues.
Voir Anik Devris, Les ditions musicales Sieber , Revue de musicologie, 55 (1969), p. 22-23.
49. Voir par exemple Loukia Drosopoulou, Boccherini and the Copyists from His Immediate
Circle , in R. Rasch (d.), Understanding Boccherinis Manuscripts, op. cit., p. 125.
50. L. Picquot, op. cit. ; cit in Louis Picquot et Georges de Saint-Foix, Boccherini. Notes et documents
nouveaux (Paris : Librairie musicale R. Legouix, 1930), p. 70-71.
51. Franois-Joseph Ftis, Biographie. Boccherini , Revue musicale, 3/5 (1829), p. 536-538.
52. Sophie Gail est une compositrice et pianiste franaise (1775-1819). Voir Philip Robinson (avec
Sarah Hibberd), Gail [ne Garre], (Edme) Sophie , in S. Sadie (d.), The New Grove Dic-
tionary of Music and Musicians. Second Edition (Londres : Macmillan, 2001), vol. IX, p. 423-424 ;
voir aussi Olivier Bara, Gail, (Edme) Sophie , in L. Finscher (d.), Die Musik in Geschichte

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

Mater. Il semblerait en effet que cette dernire lui rendit visite en fvrier 1803.
Nanmoins, lhypothse dune rencontre entre Sophie Gail et Luigi Boccherini,
au-del de linvraisemblance du contexte entourant la visite53 , provenant dune
tradition historiographique malade de romantisme54 , sera discute du dbut
339
du XIXe sicle jusqu nos jours. En 1967, Yves Grard dcouvrit pourtant dans
les archives du Conservatoire de Paris des documents susceptibles de prouver
concrtement lexistence de la prtendue affaire Gail : le manuscrit F-Pn
Rs. 2678 avait appartenu Mme Sophie Gail, et comportait une ddicace de la
main de Boccherini qui souhaitait lui en faire cadeau. Les sources relatives cette
hypothtique visite restent cependant peu nombreuses55 . En ce qui concerne le
Stabat Mater, ni Tortella56 , ni Coli, ni aucun autre biographe de Boccherini na
abord de prs cette question, que seul posa Yves Grard. Suivant ce que Ftis
avait le premier rapport, il crivit que

le don par Boccherini dune copie du Stabat Mater encourage la supposition


selon laquelle ce travail avait t le sujet principal de leur conversation, ce qui
ne serait pas du tout surprenant []. Une rumeur au sujet de la composition
de luvre peut donc trs facilement stre rpandue jusqu Paris en 1802,
sans que les termes des ngociations entre Boccherini et Sieber naient t
prcisment connus. Ainsi, Madame Gail lui offrit, soit de sa propre initiative
soit linstigation de quelque diteur parisien, une somme plus grande que
celle paye par Sieber57.

Laffaire ditoriale entreprise avec Sieber la fin de lanne 1800 semblait, au


dbut de 1803, tout fait interrompue et, de fait, nous savons prsent que le
premier tirage de ldition Sieber parut non en 180358 , mais dans les premiers

und Gegenwart, 2e d. (Kassel/Stuttgart/Weimar : Brenreiter/Metzler, 1994-2008), Personenteil,


vol. VII (2002), col. 417-418.
53. Yves Grard, Luigi Boccherini and Madame Sophie Gail , The Consort, 24 (1967), p. 294-
309. Cet vnement a fait lobjet de nombreuses spculations et a t plusieurs fois repris par
la littrature de rfrence jusqu nos jours, voir J. Tortella, op. cit., p. 383-386 mais galement
L. Della Croce, op. cit., p. 230-231.
54. Remigio Coli, Luigi Boccherini. La vita e le opere (Lucques : Maria Pacini Fazzi, 2005), p. 225.
55. Si en 2002 Tortella mit en question pour la premire fois les conclusions de Grard : J. Tortella,
op. cit., p. 388, en rvisant partiellement son tude, il livre en 2005 des nouveaux documents
qui ont ultrieurement contribu approfondir le rle et la figure historique de Mme Gail,
ainsi que les vnements relatifs sa prsence effective en Espagne entre lautomne 1802 et
le printemps 1803 ; Jaime Tortella, Buchi neri nella biografia di Boccherini , in Luigi
Boccherini (1743-1805) nel bicentenario della scomparsa, op. cit., p. 126.
56. J. Tortella, op. cit., p. 385.
57. Y. Grard, art. cit., p. 307.
58. Comme indiqu par Y. Grard, op. cit., p. 612, M. Mangani, op. cit., p. 185 et dautres, mme
dans la littrature la plus rcente (en 2011 encore, Zecca Laterza, art. cit., p. 5, indique 1803).

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

mois de 180559, cest--dire deux annes aprs la prsume visite espagnole de


Sophie Gail. Grard estime que

si, comme il semble probable, [Boccherini] a d de nouveau attendre []


340 sans voir la publication promise, ne pouvons-nous pas supposer que le com-
positeur avait fourni Mme Gail une copie de son Stabat, lui demandant de
rafrachir la mmoire de Sieber, ou mme dentrer dans de nouvelles
ngociations avec un autre diteur, dans le cas o Sieber aurait manqu sa
parole60 ?

Selon notre tude, cette dernire hypothse semble conforte par le fait que le
manuscrit en question, dat de 1801 il ne peut ainsi sagir du modle dont il
parle dans la lettre date du 2 octobre 1800 prsente une variante par rapport
celui que lon trouve chez Sieber. La modification de la partie du violoncelle
est en effet majeure : elle nest rien moins que supprime. Le manuscrit F-Pn
Rs. 2678 diffrent de ce que lon trouve dans toutes les autres sources, y com-
pris ldition Sieber la remplace par une deuxime partie nomme Basso ,
suivant de prs celle de la basse ordinaire et ne prsentant aucune intervention
en solo. En dpit de ce qui est mentionn dans la page de titre, la partie du
violoncelle ne figure donc pas dans la partition. On peut en conclure quune
telle rvision a t effectue dans le but dessayer de ngocier luvre ailleurs,
indpendamment du contrat ditorial en cours avec Sieber. lvidence, il sagit
dun document important, dune source majeure dans le processus gntique de
lop. 61 : cest ce que rvle aussi la prsence, dj mentionne, de la ddicace
autographe qui figure juste aprs la page de titre, sur le feuillet 2, et qui fait de ce
manuscrit une source approuve et autorise par le compositeur.
Ces lments demeurent nanmoins hypothtiques ; il est pour lheure
impossible de prciser les intentions de Boccherini ou de Mme Gail relatives cette
ngociation ditoriale. Le texte figurant dans F-Pn Rs. 2678 est dans lensemble
trs diffrent de celui que Sieber allait publier en 180561 : il ne peut ainsi sagir du
modle reu par Sieber pour tre imprim. De ltude codicologique prsente
ci-dessous, il rsulte que le manuscrit offert Sophie Gail se prsentait sous forme
de cahiers non relis. Lassemblage des fascicules dans un ordre prcis, avec la pr-
sence en particulier des deux pages de titre, dune table des matires, runis dans
une reliure trs soigne, est sans doute luvre de Sophie Gail elle-mme, afin
que ce manuscrit prenne place dans une collection prive vraisemblablement la

59. R. Rasch, Luigi Boccherini and the Music Publishing Trade , art. cit., p. 114. Notre tude
a confirm cette datation propose par Rasch, prcisment dans les quatre premiers mois de
1805.
60. Y. Grard, art. cit., p. 307.
61. L. L. Sala, op. cit., vol. II, p. 434-451.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

sienne. On en peut conclure que Mme Gail ne fut implique dans aucune ngocia-
tion ditoriale, du moins selon les informations dont nous disposons aujourdhui,
et que le manuscrit est rest dans sa collection personnelle.
Le manuscrit Rs. 2678 nest pas signal dans le RISM : il se prsente sous
341
la forme dune partition (voix et parties instrumentales) note sur un papier espa-
gnol in-folio horizontal (20,5 x 31 cm). Les plats de couvertures suprieurs et inf-
rieurs sont en gros carton vert avec les coins dans un vert plus lger, de dimensions
21,5 x 30 cm ; sur le dos est appose ltiquette suivante : STABAT | MATER
| DE | BOCCHE . Sur le plat suprieur figure lincise M.me Gail (Fig. 4).

figure

Au verso apparat ltiquette du relieur :

Aux deux Griffons. / Rue Montesquieu, prs le cloitre St.-Honor. /


DUCAMP DE BUSSY, / Md. Papetier / De sa Majest lImpratrice et
Reine, / de lAdministration des Postes, de la / Banque de France, etc., etc.,
/ Tient magasin de Papiers, en gros et en / dtail, de fabriques franaises et
trangres, / et de fournitures de Bureaux ; / Paris.

Selon le Delalain, ce papetier tait actif depuis 1799 et sinstalla Rue Saint-
Honor, n. 157 [] prs le Palais du Tribunat, au Griffon62 .

62. Cf. Nicolas-Augustin Delalain, Catalogue de libraire (Paris, 1771), p. 66.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

Le manuscrit comporte quatre feuillets de garde, deux au dbut et deux


la fin, dont les plus extrieures (f. 1 et 4) ont un filigrane avec une contremarque
(un blason D&C Blauw63), alors que ceux lintrieur (f. 2 et 3) possdent un fili-
grane avec une marque et une contremarque illisibles. Sur la premire feuille de
342
fausse garde est aussi indiqu le titre gnral de luvre, une annotation appose
tardivement : Stabat Mater | De Boccherini . Un singulion64 musique un
feuillet dencart tout fait dtach65 de la reliure gnrale du manuscrit se
trouve pourtant plac aprs les deux premires feuilles de garde et fausse garde,
avec sur le feuillet 1r une deuxime page de titre complte (Fig. 5) :

Opera 61 = 1800 = | Stabat mater a tre voci | Con il semplice accompagna-


mento di Due soli violini, Viola, Violoncello | e contrabasso. Composto da
Luigi Boccherini | = Nota = Per ordine di S. A. R. il Sigr Infante Dn Luigi |
lautore scrisse questOpera in Arenas Lanno 1781. | ma per evitare la mono-
tonia di una sola voce, per la quale | fu scritto, e la troppa fatica a questunica
parte Cantante | La ha ordinata per 3 voci, senza cambiar LOpera in niente.

Cet en-tte est similaire la page de titre du manuscrit espagnol de Lucques


PI 23366, tout deux savrant tre lis dans une tradition textuelle commune.
Jusqu prsent il a t considr de faon errone comme tant de la main de
Boccherini, que ce soit dans le catalogue Grard ou la littrature de rfrence67 :

63. Il sagit notamment dun filigrane hollandais trs connu, Dirk & Co. Blauw , qui tait
en usage en France et surtout Paris dans les premires annes du XIXe sicle ; on trouve
la contremarque mentionne in William Algeron Churchill, Watermaks in Paper in Holland,
England, France, etc. in the XVII and XVIII Centuries and their Interconnection (Amsterdam : Menno
Hertzberger & Co., 1935), p. 13-80 et pl. 329 la page CCLVII, mais aussi la 255 la page
CCXX. Selon Churchill, on trouve les Dirk & Co., Blauw entre 1733 et 1827, dans la
localit d Oude Blauw mill , p. 13. Lon veillera aussi consulter Edward Heawood, Water-
marks. Mainly of the 17th and 18th Centuries (Hilversum : The Paper Publications Society 1950 ;
coll. Monumenta Chartae pauraceae Historiam Ilustrantia , 1), n 3267a, pl. 418 et 419,
et p. 137 : 3267a Paris ? Early 19th C. .
64. Un singulion est un cahier se composant dun seul bifeuillet. Voir Denis Muzerelle, Vocabulaire
codicologique du franais. Rpertoire mthodique des termes franais relatifs au manuscrit (Paris : CEMI,
1985).
65. Il sagit de deux feuillets constituant un bifeuillet indpendant avec filigrane espagnol Roman
et montrant une inclinaison retourne par rapport la structure de reliure du reste du code
savoir quelle a t appose plus tard et probablement au-dehors du processus de rdaction
du code. Ltude du filigrane montre que le bifeuillet est complet, la double-page comportant
la contremarque et la marque.
66. Opera 61. = 1800. = | Stabat Mater a tre Voci. | Con accompagnamento di due soli VV.
Viola, Violoncello, e Contrabasso | Composto, Da Luigi Boccherini. | Nota. Per ordine del
Sig.r Inf.te D.n Luigi, lAutore scrisse quest | Opera per una Sola voce lanno 1781. ma per
evitare questa mono | tonia, e la troppa fatica alla parte Cantante, lh ordinata | a tre Voci,
Senza Cambiarla in niente (ms. I-Li PI 233, f. 1r).
67. Cf. Luigi Boccherini, Arie da Concerto/Concert Arias G 544-599, d. Christian Speck (Bologne,
Ut Orpheus Edizioni, 2005, BCE 1), p. xv, L. Della Croce, op. cit., p. 225 et R. Coli, Luigi

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

343

figure

lcriture est pourtant identique celle de la Table de matires et de plusieurs inter-


polations musicales68. Au contre-feuillet 2r, ce singulion porte une annotation de
Boccherini : Regalato da me Luigi Boccherini | alla stimabile Madama Gail
( offert par moi Luigi Boccherini | lestimable Madame Gail )69. Finalement,
entre ce singulion et le premier fascicule comportant la musique, on trouve une
feuille lettre intercalaire savoir un feuillet indpendant ajout au cahier ,
portant la marque Ramon Roman70, sur laquelle figure une table des matires
(Fig. 6). Celle-ci est particulirement longue : elle comprend non seulement lindi-
cation des mouvements les plus importants, mais aussi les sous-sections, soit dix-
sept entres au lieu des onze mouvements constituant la structure du Stabat. Par
ailleurs ce type de structuration napparat nulle part dans les autres tmoins de

Boccherini, op. cit., p. 223. Cest probablement par erreur que Remigio Coli, dans la rdition
de son ouvrage en 2005, estime que la totalit du manuscrit F-Pn Rs. 2678 est autographe
(R. Coli, op. cit., p. 225).
68. L. L. Sala, op. cit., vol. II, p. 393-397.
69. Sur le ct droite est aussi appos une petite incise comportant lieu et date du cadeau
Madrid le 25 fevrier [sic] 1803 , crit par la mme main que celle qui a rdig la page de
titre (de la main de Sophie Gail selon Yves Grard et les auteurs ultrieurs).
70. Selon le modle indiqu in Oriol Valls i Subir, Paper and Watermarks in Catalonia, sous la
rdaction et traduit par John Simon Gabriel Simmons et B J. van Ginneken-van de Kasteele,
2 vol. (Amsterdam : Paper Publications Society, 1970 ; coll. Monumenta chartae papyraceae
historiam illustrantia , 12), pl. 114 (1800), pl. 779.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

la tradition du Stabat Mater op. 61. Le seul cas ce jour connu est le manuscrit
franais Us-Wc M2023. B676 S7 (Case), source secondaire comportant une pre-
mire version dune rduction pour chant et piano, en partition et soigneusement
arrange, dont le texte a t directement tir de ldition Sieber71.
344

figure

Une srie dlments la fois ditoriaux et codicologiques dmontrent donc que


ce manuscrit fut envoy la reliure aprs une rorganisation tout fait person-
nelle de son propritaire, comme en tmoignent les quatre ajouts rdigs par la
mme main : le cahier singulion avec ddicace, dtach, pli puis encart ; linser-
tion dune table des matires trs particulire en franais ; lapposition tardive du
titre plac sur le feuillet de fausse garde ; la page de titre soigneusement note
avec la date.
Le manuscrit en lui-mme comporte quatre fascicules de dix bifeuillets cha-
cun , correctement agencs entre marque et contremarque du filigrane, et le
72

71. Luca Lvi Sala, Le fonti secondarie francesi dello Stabat Mater op. 61 di Luigi Boccherini:
due manoscritti inediti , in P. Weber (d.), Die Wiener Klassiker und das Italien ihrer Zeit (Munich :
Fink, 2014), p. 217-226.
72. Le fascicule n 3 rvle dix contre-feuillets dpareills, coups au pralable (f. 11-20, savoir
les f. 31-40 du total) ; le onzime feuillet du cahier n 4 manque. Au total, le manuscrit com-
porte 69 feuillets entiers et 11 talons pour 138 pages, dont 6 demeurent vides (no 1 [f. 1r] et
133-137 [f. 78v, 79r, 79v, 80r, 80v]).

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

papier comporte un filigrane du papetier catalan Ramon Roman, remontant


180173 . Le texte est plutt correct, bien que ralis rapidement : les notes sont
souvent places de manire confuse et aprs avoir t parfois recorriges, la ligne
du texte de la sequentia et la notation ont t occasionnellement modifies ou
345
grattes. La comparaison systmatique entre les tmoins F-Pn Rs. 2678 et I-Li
PI 233 montre une filiation commune entre ces deux manuscrits provenant dune
source premire darchive au sein dun atelier autoris de copie74 . Les traits au
niveau des figurations musicales, les regroupements des signes, pour les hampes,
la subdivision des temps des mesures, les liaisons dexpression, le dveloppement
des figurations abrges et les renvois aux pages suivantes, sont identiques dans
les deux copies. Dans Rs. 2678, la ligne de lAlto est dailleurs note dans un
deuxime temps et comme on la dj soulign, seule la ligne du Violoncelle a t
change, sans doute pour adapter celle-ci des exigences ditoriales diffrentes.

Ldition franaise Jean-Georges Sieber (RISM B3231)

Ldition mentionne par Boccherini dans ses lettres Sieber fut finalement rali-
se dbut 1805, cest--dire peu avant la mort du compositeur, le 28 mai suivant.
Il nest cependant pas possible de savoir quelle a t la source de cette dition, qui
ne peut pas tre, selon nos conclusions, lexemplaire parisien Rs. 2678. En dpit
des sources lacunaires, cette dition parisienne fut, selon toute vraisemblance,
tout fait autorise : la loi du 19 juillet 1793 dclarait coupables de contrefa-
on tous ceux qui faisaient imprimer et graver des ouvrages sans le consentement
formel et par crit des auteurs75 , laissant ainsi entendre que lautorisation par
lettre tait suffisante, ce dont Boccherini avait semble-t-il conscience :

cette lettre, signe par moi, vous sera trs utile, car elle fournirait la preuve
que vous nagissez pas contre ma volont76 .

La date du premier tirage de ldition Sieber, au dbut de lanne 1805, se dduit


la fois des numros de cotage, 1685 sur la page de titre, 1692 sur les planches
de musique77, et du libell de ladresse le no 199 rue Saint-Honor devient le
no 123 par dcret du 4 fvrier 1805 (Fig. 7) :

73. L. L. Sala, op. cit., vol. II, p. 383-387.


74. Ibid., p. 511-525.
75. A. Devris, art. cit., p. 32.
76. F-Pn, Rs W-6(14), in G. de Rothschild, op. cit., p. 163-165.
77. A. Devris, art. cit., et Anik Devris et Franois Lesure, Dictionnaire des diteurs de musique fran-
ais, 2 vol. (Genve : Minkoff, 1979-1988), vol. I : Des origines environ 1820, p. 141-145. Les
numros de cotage 1576-1693 se situent entre 1803 et 1805.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

PARTITION | du | STABAT MATER | A Trois Voix | Avec Deux Violons


Alto Violoncelle et Contre-Basse | Compos Par | LUIGI BOCCHERINI
| (Nota) ce Stabat Mater dune Excution Facile, | et nexige point un Grand
Orchestre ni grand local | lAuteur dsire la pure navet et lExactitude. |
346 Prix 18 . | Les parties spares se vendent 9 . | A Paris. | chez Sieber pre
professeur et diteur de Musique Rue St. Honor Htel Aligre | No. 199. prs
la Rue de lArbre-sec. [] | 1685, Grav par Huguet | [] Sieber.

Quant la page de titre des parties spares, elle porte, comme les planches de
la partition, le numro de cotage 169278 . Deux lgres modifications sur la seule
page de titre de la partition permettent de distinguer deux tirages : le changement
de prix, qui passe de 18 lt [livres tournois] 15 F [francs] et le changement dans
le libell de ladresse, le no 199 rue St-Honor devient le no 22 rue Coquillre
adresse o Sieber sinstalle en 181379. Curieusement, ldition Sieber, depuis sa
parution en 1805, nest mentionne nulle part : elle ne figure ni dans les avis de
publication connus, ni chez dautres diteurs au cours de la premire moiti du
XIXe sicle, ce qui a contribu son oubli. Le fait que le texte musical nait pas
t toujours soigneusement ralis a sans doute concouru ce rsultat. Ldition
Sieber et les deux manuscrits I-Li PI 233 et F-Pn Rs. 2678 sont apparents par
une srie de variantes conjonctives fortes80 et une pratique similaire des signes
dynamiques, des articulations et des ornementations. Nanmoins ldition fran-
aise offre des leons uniques. Parfois il sagit aussi de variantes importantes dues
un processus demendatio ope ingenii dans ce cas la rvision porte souvent sur une
substantielle tentative dhomognisation des leons originelles retenues comme
incohrentes ou errones ou de vritables fautes de transcription, provenant
soit de la source de rfrence, soit de la gravure.
Ldition Sieber seul cas dans la tradition jusquici connue du texte du
Stabat Mater op. 61 comporte une page de titre qui ne mentionne ni un numro
dopus, ni une notice indiquant lorigine de la composition. De plus, ne figurent
pas non plus les deux ddicaces similaires prsentes dans les deux manuscrits
espagnols I-Li Pi 233 et F-Pn Rs. 2678, qui, rptons-le, datent de 1801 et appar-
tiennent la mme famille de tradition textuelle, laquelle remonte galement
ldition franaise. La seule brve Note quon y trouve est tout fait particulire :

78. Parties Spares | du | STABAT MATER | de | Luigi Boccherini | A Deux Violons Alto
Violoncelle | et Contre-Basse | Prix 9 fr. | A Paris. | chez Sieber pre professeur et diteur
de Musique Rue St. Honor Htel | dAligre N. 199. prs la Rue de lArbre-sec. | 1692 .
Parties : Violon 1 (11 pages), Violon 2 (9 pages), Viole (8 pages), Violoncelle (9 pages), Basse
(7 pages). Seule la partie de Violon 1 comporte une page de titre.
79. On dnombre ce jour quinze exemplaires, savoir dix du premier tirage et cinq du second
(Voir Annexe, tableau no 2).
80. L. L. Sala, op. cit., vol. II, p. 526-546.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

347

figure RISM 1

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

(Nota) ce Stabat Mater dune Excution Facile, | et nexige point un Grand


Orchestre ni grand local | lAuteur dsire la pure navet et lExactitude.

Ainsi que le suggre Mangani81 et son ide est ensuite reprise par Coli82 on
348
peut apercevoir ici, pour ainsi dire caches derrire cet intitul, les traces dune
probable ddicace la Nation franaise. Dans une lettre Marie-Joseph Chnier
datant du 8 juillet 1799, largement discute par les biographes bocchriniens83 ,
Boccherini voque une telle ddicace pour les Quintettes op. 57, uvre qui ne fut
cependant pas publie.

Je viens de remettre lambassadeur de la Rpublique une uvre que jai


crite et ddie la Nation franaise, en tmoignage de la vive reconnaissance
et gratitude que jprouve lgard de cette grande nation, qui, plus que toute
autre, a senti, honor et aussi exalt mes pauvres compositions []. Jen ai
facilit ltude tous ceux qui peuvent en jouir84 .

En supposant que la copie manuscrite envoye Sieber comportait la Note que


lon trouve sur ldition, ce lien tnu entre excution facile et facilit dtude
suffirait-il justifier une telle hypothse ? Selon Mangani, la lettre Chnier et
celle, date doctobre 1800, Sieber seraient de quelque manire lies : aprs la
tentative de faire publier en France lop. 57 par lintermdiaire de Chnier, le
compositeur revient vers Sieber et le remercie pour lintercession advenue par
le biais dun certain M. Lagarde, qui aurait ngoci un possible arrangement
ditorial ; nanmoins ldition sera finalement publie en 1820 par Nouzou85 .
Que Boccherini essaya avec dtermination dentrer sur le march parisien qui,
dans la dcennie suivant 1791, venait de changer profondment, en tentant de
sy adapter, ne fait aucun doute, comme le prouve la lettre Sieber propos de
ses Quintettes op. 57 :
Si on ne trouve Paris une personne qui veuille soccuper de cette affaire,
elle sera oublie et enterre. Je regrette que la Nation nait pas le plaisir de
connaitre cet hommage que je lui ddie. [] Si cette uvre navait dautres
mrites que celui dtre ddie la Nation franaise, cela me semble suffisant
pour que tout le monde dsire le connatre86 .

81. M. Mangani, op. cit., p. 208.


82. L. Boccherini, Epistolario, op. cit., p. xli-xlvi.
83. Voir parmi dautres M. Mangani, op. cit., p. 169-182, Luigi Boccherini, Epistolario, op. cit., p. xl-
xliii et R. Coli, op. cit., p. 201-208.
84. Lettre Marie-Joseph Chnier, 8 juillet 1799 (New York : Pierpont Morgan Library, MCF
B664.C518), in G. de Rothschild, op. cit., p. 87.
85. M. Mangani, op. cit., p. 178-181 et R. Rasch, Luigi Boccherini and the Music Publishing
Trade , art. cit., p. 115. Voir aussi L. Picquot, op. cit. , p. 99.
86. F-Pn, Rs W-6(14) : G. de Rothschild, op. cit., p. 163-165.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

Cest dans ce contexte que Boccherini essaya de vendre son Stabat Mater
hors dEspagne : la ddicace dorigine (version de 1781, par ordre de lInfante
dEspagne) qui figure la fois dans I-Li PI 233 et F-Pn Rs. 2678 aurait t plutt
impropre. On peut donc supposer que le manuscrit aujourdhui perdu, qui a servi
349
Sieber pour raliser ldition, en tait entirement dpourvu et que cette Note
tait de fait une initiative personnelle de lditeur. Du reste, ce mme intitul se
trouvant sur la page de titre de F-Pn Rs. 2678 (voir ci-dessus), lui-mme lobjet
dune probable ngociation parisienne, a sans doute t ajout a posteriori par
Mme Gail, ce qui confirmerait que les intentions de Boccherini envers le march
franais le menrent, selon toute probabilit, prdisposer des pages de titre de
plusieurs manires diffrentes, voire sans ddicace.
Mme en supposant que la notice ait t rdige par Boccherini, on ne
trouve aucune indication explicite au sujet de cette vraisemblable ddicace la
Nation franaise sur la page de titre du Stabat de Sieber. Pourquoi ldition Sieber
ne comporte-t-elle aucune ddicace (seulement une rfrence lexcution) alors
que Boccherini tait encore en vie ? Nous savons que pour lop. 57, lautographe
lui-mme aurait comport prcisment une ddicace au Secrtaire gnral du
Directoire selon lintention de Boccherini. Cette ddicace la Nation franaise
aurait t ensuite modifie par lditeur sur la page de titre87. Mme sil est pro-
bable quaprs lchec de la vente de lop. 57 Boccherini tenta de se remettre
au service de la Nation franaise pour en tirer des bnfices, en ngociant
galement pour le Stabat Mater. Cependant le contenu de la lettre Chnier nest
pas assez explicite pour arriver une telle conclusion.
De plus, pourquoi supprimer compltement le numro dopus ? Lanne
prsume de composition (1800) nest cite nulle part, bien quelle figure dans
ldition napolitaine et dans les autres sources contemporaines de la ngociation
avec Sieber. Ny sont pas non plus prciss le ddicataire et les raisons de la ddi-
cace. Est-ce un choix ditorial de Sieber lui-mme ? Quen est-il, par exemple, de
Lucien Bonaparte, qui, en qualit de possible ddicataire, ainsi que le rapportent
les trois catalogues bocchriniens, nest cit nulle part dans la ddicace ? Ces trois
catalogues historiques comportent de fait des indications qui, mme si elles dif-
frent lgrement lune de lautre, sont assez prcises ce sujet (date, ddicataire) :

87. La ddicace du manuscrit autographe (Frederick R. Koch Collection, Yale University Library)
de lop. 57 se rvle efface ; voir G. de Rothschild, op. cit., p. 86 et Christian Speck, Bocche-
rini, Luigi in L. Finscher (d.), Die Musik in Geschichte und Gegenwart, op. cit., Personenteil, vol. III
(2000), col. 157. Six Quintetti spcialement composs pour le pianoforte avec accompagne-
ments obligs et concertants de deux violons, un alto et un violoncelle par Luigi Boccherini.
uvre posthume. dition ddie a S.A.R. Madame la Duchesse de Berri. A Paris, chez tous
le Mds. de musique et au dpt de lditeur, chez Mr. Nouzou, imprimeur, rue de Clry no 9.
Prix 36 f. Proprit de lditeur et dpos conformment la loi : Y. Grard, op. cit., p. 462.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

1) Baillot (premires annes du XIXe sicle) : Opera 61. Stabat Mater a tre
voci, con il semplic[e] accompagnamento di due violini, violoncello, e contra-
basse. Ridotta a 3 da una semplice voce che teneva e de lo anno 1801 dato
a Bonaparte88 .
350 2) Picquot (1851) : Stabat Mater trois voix, avec 2 Violons, Alto, Violoncelle
et Contrebasse Paris, Siber. Compos en 1801 op. 61 de lauteur, et donn
Lucien Bonaparte89 .
3) Calonje (1879) : Opera 61. 1801. Stabat Mater a tre voci con il semplice
accompagnamento di due violini, viola, violoncello e contrabbasso, dedicato
al cittadino Bonaparte. Parigi, Siber90 .

Si dans sa toute premire lettre Sieber, datant doctobre 1800, Boccherini ne


fait aucune allusion Lucien Bonaparte en tant que possible ddicataire le
frre de Napolon en effet ne fut reprsentant de la Nation franaise en Espagne
qu partir de novembre91 ces trois catalogues semblent pourtant reprendre les
indications, certes obscures, de Boccherini dans sa lettre de 1801 :

ds que [] je serai libre de lengagement que jai pris dcrire pour lambas-
sadeur de France (jignore quel genre duvre il dsire), je vous prviendrai92 .

quoi Boccherini se rfre-t-il exactement? Au Stabat Mater ? Selon toute proba-


bilit, la rdaction de lop. 60, termine en 1801, ou bien lop. 62, compose
en 1802, dont la page de titre comporte une ddicace explicite Bonaparte :
Opera 62. | 1802 | Sei Quintetti. | Per due violini, due viole, e due violon-
celli. [sic] | Composti espressamente per il Cittadino Luciano Bonaparte. | Da
Luigi Boccherini. | Quintetto. | Violoncello93 . Nous savons que Bonaparte
fut le dernier mcne de Boccherini entre la fin de lanne 1800 et 180294 , et
quil laida lorsquil tait ambassadeur de France Madrid. Mais dans sa lettre,

88. Catalogo delle Opere di Musica Composte da Luigi Boccherini [F-Pn, Vma 1074 R.74707], cit in
Remigio Coli, Boccherini : cosa c dietro i vecchi cataloghi , in Ch. Speck (d.), Boccherini
Studies. Volume 3, op. cit., p. 151. Voir aussi Keith Pascoe, La reaparicin del catlogo de
Baillot: un eslabn perdido en la transmisin temprana de los catlogos de la msica de
L. Boccherini , in M. Mangani, E. Le Guin et J. Tortella (d.), op. cit., p. 77-90. Pierre Baillot
entretint des relations professionnelles avec Boccherini partir de 1795, voir Miguel ngel
Marn, Par sa grce nave et pour ainsi dire primitive : Images of Boccherini through his
Early Biographies , in Ch. Speck (d.), Boccherini Studies. Volume 3, op. cit., p. 297.
89. L. Picquot et G. de Saint-Foix, op. cit., p. 148.
90. Alfredo Boccherini y Calonje, uis occherini. Apuntes biogr ficos y catalogo de las obras de este clebre
maestro (Madrid : A. Rodero, 1879), cit in Arnaldo Bonaventura, Boccherini (Milan/Rome :
Fratelli Treves, 1931), p. 202.
91. J. Tortella, op. cit., p. 371-378.
92. Lettre du 24 aot 1801, in G. de Rothschild, op. cit., p. 165-166.
93. Cf. L. Drosopoulou, art. cit., p. 169-195.
94. Voir parmi autres J. Tortella, op. cit., p. 451 et Germn Labrador, Luces y sombras de una
biografa : Luigi Boccherini y la msica en la corte de Carlos III y Carlos IV. Consideraciones

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

Boccherini ne parle pas de ddicace, tout simplement dengagement. Nanmoins,


si le catalogue Calonje95 fait tat dune ddicace de manire gnrique, les
deux premiers catalogues plus anciens (Baillot et Picquot) indiquent que le Stabat
aurait t donn Lucien Bonaparte et non ddi. Il est vrai que les mots
351
de Boccherini peuvent prter une double interprtation, mais cette divergence
nest sans doute pas fortuite. Lide dune ddicace la Nation franaise, pro-
venant de la Note de ldition Sieber (thse dfendue par Mangani), ne suffit
pas conforter lhypothse selon laquelle louvrage puisse avoir t rellement
ddi Lucien Bonaparte en qualit de reprsentant de la Nation franaise
en Espagne. Rien naurait de fait empch lditeur parisien de la mettre en
valeur sur la page de titre. En outre, mme si Boccherini ddia presque tous ses
derniers ouvrages Lucien Bonaparte, comme le rapporte Remigio Coli96 , le
catalogue Baillot, le premier avoir t compil, distingue expressment les
ouvrages donns Lucien Bonaparte (op. 57 [] et 61, Stabat Mater) de ceux
qui lui sont ddis (op. 60, 62, 64)97 . Par consquent, si le catalogue Baillot se
rvle selon toute probabilit le plus fiable, il ny a aucune raison de ne pas croire
les indications de Baillot, selon lesquelles le Stabat Mater op. 61 aurait t ralis
en 1801 et donn Lucien Bonaparte. De plus, ce catalogue aurait t tabli
sur loriginal de Boccherini98 qui, selon Picquot, tait un catalogue thmatique
quil a[vait] rdig avec un soin et une exactitude rares, tmoignage irrcusable
de limportance quil y attachait99 . Par ailleurs, outre le fait quil utilise le terme
donner , le catalogue Baillot offre des indications plus compltes et un peu plus
prcises au sujet de la qualit de luvre en tant que rduction trois voix , ou
la mention semplic[e] accompagnamento di due violini [] , similaire celle
quon trouve dans ldition autorise Amiconi, renseignements trs proches
de ceux figurant dans les deux manuscrits I-Li PI 233 et F-Pn Rs. 2678, ce qui en
fait probablement une source de rfrence plus fiable que les deux autres catalo-
gues plus tardifs. Du reste, Louis Picquot, dans une feuille autographe accompa-
gnant le manuscrit Us-Wc M. 2103.3 B65 de la premire version du Stabat Mater
(1781) utilise de faon plutt tendue et ambigu le terme pour en indiquant
que luvre tait destine Bonaparte :

socioeconmicas sobre su estancia en Espaa , in Ch. Speck (d.), Boccherini Studies. Volume 1,
op. cit., p. 28-29.
95. J. Tortella, op. cit., p. 419.
96. R. Coli, art. cit., p. 151-152.
97. Ibid., p. 151.
98. M. Mangani, op. cit., p. 200-201. Cf. aussi M. Mangani, Boccherinis Thematic Catalo-
gues , in R. Rasch (d.), Understanding Boccherinis Manuscripts, op. cit., p. 124.
99. L. Picquot et G. de Saint-Foix, op. cit., p. 61.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

Le Stabat mater de Boccherini, grav par Sieber, est pour 3 voix, et fut
compos ainsi en 1801 pour Lucien Bonaparte. La copie ci-jointe, portant la
date de 1781, prouve incontestablement quelle reproduit la premire inspira-
tion de lauteur100 .
352
Si une copie fut jamais donne Lucien Bonaparte, serait-elle le manuscrit
aujourdhui perdu qui allait tre rvis et imprim par Sieber ? Selon toute vrai-
semblance, non. Il est vrai que dans son salon parisien, Lucien Bonaparte a
fait jouer ces quintettes par Baillot et ses musiciens , ce dernier connaissant trs
bien les diteurs Pleyel, Sieber et Imbault qui publirent pour la premire fois
en France certaines pices de musique de chambre de Boccherini101 , comme le
rapporte Pierre Baillot lui-mme en racontant une soire organise par Lucien
Bonaparte Neuilly en 1802102 . Nanmoins, le catalogue Baillot, rdig peu
aprs 1805, et plutt prcis dans les dtails au sujet de la ngociation des uvres
avec les diteurs, ne mentionne point ldition Sieber. De mme, des doutes sub-
sistent au sujet de ldition Sieber et de la ngociation ditoriale entre Boccherini
et Sieber, qui semble ne pas avoir aboutie. La page de titre de ldition Sieber se
dtache de faon vidente des autres sources du Stabat Mater op. 61 et les copies
qui en transmettent le texte reprennent galement la mme Note. Ces doutes se
trouvent renforcs par lexamen minutieux de cette dition : elle prsente un texte
corrompu en plusieurs endroits, souvent modifi de manire arbitraire et com-
porte en plusieurs cas des leons textuelles majeures errones qui amnent se
poser des questions sur la qualit du manuscrit que Sieber aurait finalement reu,
par lintermdiaire ou non de Bonaparte. Si, du fait des autorisations accordes
au pralable lditeur parisien, elle peut tre considre comme une source plus
ou moins autorise, il est cependant probable quaucun manuscrit autoris ne fut
jamais envoy Paris.

Hormis le Stabat Mater, ddi ou donn, les autres uvres composes pour Lucien
Bonaparte entre 1801 et 1804 (Op. 60, 62 et 64), restrent indites du vivant de
Boccherini103 . Mme ldition Sieber (1805) du Stabat Mater op. 61 eut une gense
plutt difficile, ce qui confirme la complexit des dernires relations commer-
ciales de Boccherini en France. Outre la dlicate situation politique, il est pro-

100. Us-Wc M. 2103.3 B65 (Case), RISM A/II 142.105.


101. Jean Mongrdien, La musique en France : des Lumires au Romantisme (Paris : Flammarion, 1986),
p. 229. Voir aussi ce quindique in M. . Marn, art. cit., p. 296.
102. Brigitte Franois-Sappey, Pierre Marie Franois de Sales Baillot (1771-1842) par lui-
mme , Recherches sur la musique franaise classique, 18 (1978), p. 178-179 et 182.
103. L. Picquot, op. cit., p. 169-172.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

bable que Lucien Bonaparte ne se soit pas engag suffisamment pour la diffusion
de ces compositions104 . Mais cela montre aussi que Boccherini prouva comme
tant dautres le besoin, dans les dernires annes de sa vie, de faire publier son
uvre ailleurs quen Espagne105 , parfois en tentant des ngociations diffrentes
353
et en parallle. Par exemple, lop. 63, la Cantata al Santo natale compose en 1802,
bien quayant t en la possession de Porro106 , fut ddie lEmpereur de Russie
Alexandre Ier loccasion de sa proclamation en 1801. lexception de la Messa a
quattro voci op. 59, toutes les uvres de la dernire priode cratrice de Boccherini
montrent les traces dun compositeur trs actif sur le march parisien. Cela fut
aussi le cas du Stabat Mater op. 61 : en principe propos Naderman107, puis offert
Pleyel, finalement Sieber et destin au public parisien, il fut rvis et vendu en
Italie pour ne retourner Paris que quelques annes plus tard dans une dition
mdiocre et probablement non autorise.

104. J. Tortella, op. cit., 420.


105. Jaime Tortella et Germn Labrador ont rcemment discut nouveau le mythe sur ltat
de pauvret de Boccherini dans les dernires annes de sa vie : voir J. Tortella, op. cit., et
J. Tortella, Luigi Boccherini y el Banco de San Carlos (Madrid : Editorial Tecnos, 1998) mais aussi
G. Labrador, art. cit., p. 3-29.
106. L. Picquot, p. 172.
107. Lettre Pleyel, 22 juin 1797, in G. de Rothschild, op. cit., p. 138.

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala

ANNEXE : EXEMPLAIRES AUJOURDHUI CONNUS DES DITIONS


GIUSEPPE AMICONI (1801) ET JEAN-GEORGES SIEBER (1805)

Tableau no 1108
354
1. D-Dl (Mus. 3490-D-1, N 100) : exemplaire conserv la Schsische Landesbibliotek de
Dresde. La page de titre comporte des annotations manuscrites prix 36 fr. | Paris chez
P. Porro, Rue des Prouvaires | no. 8 ; copie de proprit de lditeur Pierre-Jean Porro
(1750-1831), qui envisagea sa production surtout au sujet de la publication et de lacquisi-
tion de musique sacre ; en 1807, il entreprendra mme la publication dune Collection de
musique sacre quil poursuivra jusquen 1817 [] et dont la diffusion sera assure en Italie
Rome109 : il est donc probable quil en vint en possession dans ces annes-l, et quil le garda
jusqu aprs 1822, quand il dmnagea au n 8 de la rue des Prouvaires.
2. GB-Lcm (Rcma218, H10) : exemplaire conserv la Bibliothque du Royal College of
Music de Londres.
3. E-Mo (AMM 2506) : conserv la Biblioteca de cincies humanes i de teologa (Archivo
Musical de la Escolana - Biblioteca del Monasterio de Montserrat). La page de titre comporte
linscription manuscrite F. Florenza , selon toute probabilit son ancien propritaire (voir
Fig. 3).
4. E-Bc (Dipsit de Reserva, M 293) : cet exemplaire, conserv la Biblioteca de Catalunya,
rfre la source de provenance Joan Carreras i Dagas , avec les timbres Diputacin
Provincial Barcelona et Propiedad de Francisco A. Altimira . Nous navons pas de ren-
seignements plus pointus ce sujet.
5. E-Boc (5628 12-V-5) : exemplaire conserv la Biblioteca Orfe Catal, au Palau Msica
Catalana (Barcelona).
6. I-Fc (MUS.0060398) : exemplaire conserv la Biblioteca del Conservatorio di Musica
Luigi Cherubini de Florence. Un autre exemplaire, repr la Biblioteca Nazionale de
Florence, ne peut tre actuellement consult.
7. I-Nc : nouvel exemplaire, non signal dans le RISM, conserv dans le Fondo Musical
dellEnte Morale la Fondazione Rocco Pagliara (Istituto Suor Orsola Benincasa, Naples).
8. GB-Lbl (Music Collections - E.601) : nouvel exemplaire, non signal dans le RISM, conserv
la British Library de Londres.

Tableau no 2110
1. Paris, Bibliothque nationale de France [F-Pn, Vm1.28]. Cet exemplaire, reli dans un
carton noir marmoris dont le dos est rouge, comporte deux feuillets de garde et le timbre
Bibliothque Impriale. Impr. (voir Fig. 7).

108. Nous tenons ici remercier Elisa Grossato (exemplaire n 7 ; voir Francesco Bissoli, La biblio-
teca musicale della fondazione Pagliara [Lucques : LIM, 2007], CD-Rom, fiche n 0924) et les
conservateurs de la British Library (exemplaire n 8) pour les renseignements fournis ce
sujet. Exemplaires non signals dans le RISM.
109. A. Devris et F. Lesure, op. cit., vol. I, p. 133.
110. Nous tenons ici remercier Jean Gribenski (exemplaires n 5 et 6) et les conservateurs de la
British Library (exemplaire n 10) pour les renseignements fournis ce sujet. Exemplaires non
signals dans le RISM.

Revue de musicologie
Le Stabat Mater op. 61 (1801) de Luigi Boccherini

2. Paris, Bibliothque nationale de France [F-Pn, L.4578 (1)]. Cet exemplaire fait partie
dun recueil qui comporte trois autres compositions111, et qui provient de la Bibliothque du
Conservatoire (ancienne cote : 22933).
3. Paris, Bibliothque nationale de France [F-Pn, L. 3624]. Cet exemplaire porte le cachet
Menus Plaisirs du Roi | Bibliothque musicale . Cet exemplaire possde une reliure tout
355
fait similaire au manuscrit F-Pn Ms. D.1188, la fois en ce qui concerne les couvertures et les
feuillets de garde qui comportent le mme filigrane Sabbathier , et a t reli dans une
priode qui correspond selon toute probabilit aux annes de direction de lAbb Roze, soit
entre 1808 et 1815.
4. Carpentras, Bibliothque Inguimbertine [F-C, 299]. Collette : Janet & Cotelle , probable-
ment postrieure 1810 (on pourrait prciser si lon avait ladresse de J & C). Il sagit du seul
exemplaire connu ce jour comportant aussi les parties spares.
5. Toulouse, Bibliothque municipale [F-TLm, Mus. 379].
6. Toulouse, Bibliothque du Conservatoire [F-TLc, Rs. FA CNRT.124].
7. Berlin, Staatsbibliothek der Stiftung Preussischer Kulturbesitz [D-B, 75695].
8. Frankfurt am Main, Stadt- und Universittsbibliothek [D-F, Mus.Wq.35].
9. Rouen, Bibliothque municipale [F-R, I.37859]. Collette : Chez Momigny, Boulevard
Montmartre N. 31 en face du Jardin de Montmorency . Annotation manuscrite : Donn
par M. Bachelet, Conservateur de la Bibliothque .
10. Londres, British Library [GB-Lbl, Hirsch IV.705].
11. Londres, Royal College of Music [GB-Lcm, Rcma2039, D264]. Annotation manuscrite
sur la page de titre : Vincent Novello 112 .
12. Stockholm, Statens Musikbibliotek [S-Skma, Mazers sml. J.P.19]. Cet exemplaire com-
porte des annotations manuscrites : Part :i :4 et [op. 61.] .
13. Munich, Bayerische Staatsbibliothek [D-Mbs, 2 Mus. pr. 1209]. Collette de Georges-Julien,
le fils de Jean-Georges Sieber : chez SIEBER Editeur de musique, Rue des Filles Saint-Thomas
n. 21 (probablement entre 1822 et 1825). Cet exemplaire provient de lancienne Bibliotheca
Regia Monachensis, avec la mention Katalog N. 107 .
14. Rochester (NY), University of Rochester [Us-R, M2020.B664] : chez SIEBER Rue des
Filles Saint-Thomas n. 21, entre les rues Richelieu et Vivienne . Exemplaire figurant dans le
supplment du RISM [BB 3231].
15. Washington, Library of Congress [Us-Wc, M2021.B65 S7 (Case)]. Mme collette que
dans lexemplaire prcdent (Rochester) : chez SIEBER Rue des Filles Saint-Thomas n. 21,
entre les rues Richelieu et Vivienne . Exemplaire acquis par la Bibliothque du Congrs de
Washington le 19 octobre 1922, faisant alors partie dun lot qui avait t mis aux enchres par
lantiquaire berlinois Leo Liepmannssohn113 .

111. Leonardo Leo, Miserere ; Ch. H. Rinck, Messe, op. 91 ; C. P. E. Bach, Gli Ebrei nel deserto.
112. Charles Humphries et William Smith (d.), Music Publishing in the British Isles. From the Beginning
Until the Middle of the Nineteenth Century. A Dictionary of Engravers, Printers, Publishers and Music
Sellers, with a Historical Introduction (Oxford : Basil Blackwell, 19702), p. 247.
113. Leo Liepmannssohn, Antiquariat. Berlin SW., Bernburgerstrasse 14. Instrumental-Musik vom Anfange des
16. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts. Katalog 154. 1. Abtheilung : A-E [] Musique instrumentale |
y compris une prcieuse collection danciens ouvrages de violon, provenant des bibliothques de | L. Picquot,
biographe de Luigi Boccherini [] (Berlin, 1904), p. 39 : 533 Partition du Stabat Mater. A trois
voix avec deux violons, alto, violoncelle et contre-basse, Paris, Sieber, in-fol. PARTITION
grave, 69 pages, dem. mar. violet. (Rare) 5.50 .

tome 100 (2014) no 2


Luca Lvi Sala


l'auteur Docteur de luniversit de Poitiers, Luca Lvi Sala est chercheur invit auprs de luniversit

de Yale. Ses articles et compte rendus sont parus, parmi dautres, dans Journal of Musicological Research,
Notes, Studi Musicali, Ad Parnassum Journal, Eighteenth-Century Music, Rivista Italiana di Musicologia, Analecta
356
musicologica. Rcemment il a t invit prendre part au projet international Oxford Bibliographies
Online (OUP).

rsum Parmi les nombreuses sources de la deuxime version du Stabat Mater op. 61 de Luigi

Boccherini (1801), quatre sources deux manuscrites et deux imprimes permettent de com-
prendre la gense de luvre. Ce sont les seules sources principales sur lesquelles sest fonde
ltude textuelle. Nous ne reviendrons pas ici sur le manuscrit espagnol conserv Lucques, I-Li
PI 233 (1801), dont la facture, les caractristiques particulires et la gense textuelle ont fait lobjet
dune tude propre. Les trois autres sources, savoir les deux premires ditions (Naples, Giuseppe
Amiconi, RISM B3230, 1801, et Paris, Jean-Georges Sieber, RISM B3231, 1805) et le manuscrit
espagnol aujourdhui conserv la Bibliothque nationale de France (F-Pn Rs 2678, 1801), sont
troitement lies. Leur tude critique permet de mieux comprendre lactivit professionnelle de
Boccherini et les relations quil entretint dans les dernires annes de sa vie, tout en redessinant la
gense de lune des uvres sacres les plus importantes du compositeur italo-espagnol. Si ldition
napolitaine eut probablement une diffusion trs limite en France, la version parisienne , qui
aurait d devenir selon les intentions de lauteur et de lditeur une dition plus prestigieuse, resta
finalement mconnue.

abstract Among the many sources of the second version (1801) of Luigi Boccherinis Stabat Mater, op. 61, four

sources stand out: two manuscripts and two printed editions enable us to understand the genesis of the work. These
are the only major sources available for textual study. In this article we do not reconsider the Spanish manuscript pre-
served in Lucques, I-Li PI 233 (1801), because its shape, distinctive characteristics and textual origins have already
been treated in another article. The three remaining sources, namely the first two editions Naples, Giuseppe Amiconi,
RISM B3230, 1801, and Paris, Jean-Georges Sieber, RISM B3231, 1805), and the Spanish manuscript pre-
served at the Bibliothque nationale de France (F-Pn Rs 2678, 1801), are strongly linked. A close examination of
them leads to a better understanding of Boccherinis professional activities and of the relationships he maintained near
the end of his life, as well as to a newly refined picture of the genesis of one of the most important sacred works by the
great Italian-Spanish composer. Although the Naples edition probably had a limited circulation in France, the Paris
version, which according to the intentions of both the composer and the publisher ought to have been a prestigious edition,
in fact remained very little known.

Revue de musicologie