Webgrafa

Bozu, Z. y Canto, P.J. (2009). La pintura a la largo de la historia, 2 (2), 87-

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MARTNEZ ARIAS, R. (2008). Usos, aplicaciones y problemas de la pintura. Revista
de Educacin, 348. Recuperado el 27 de enero de 2008, de:
http://www.revistaeducacion.mec.es/re348/re348_10.pdf

Bibliografa

Calvon Serraller, Francisco (2005). Los gneros de la pintura. Taurus, Madrid. ISBN
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Fuga, Antonella (2004). Tcnicas y materiales del arte. Barcelona: Electa-
Mondadori. ISBN 84-8156-377-3.
Surez, Alcia; Vidal, Merc (1989). Historia Universal del Arte: Volum IX. Barcelona:
Planeta. ISBN 84-320-8909-5.
Sureda, Joan (1988). Historia Universal del Arte:Las primeras civilizaciones Volum I.
Barcelona: Editorial Planeta. ISBN 84-320-6681-8.
Recomendaciones

Desde nuestra posicin de alumnos, recomendamos implementar un ordenador

actualizado con el programa Excel, o cualquier otro programa, con el fin de facilitar al
encargado de almacn llevar una correcta administracin de manera mensual, anual, etc.
Adems, esto permite leer las observaciones, recomendaciones y relacin de los alumnos
encargados anteriormente. Por ltimo, este mtodo tambin facilita a los alumnos que
necesitan material de almacn ya que pueden ver las herramientas y/o instrumentos de
medicin especial disponibles en las gavetas.

Conclusiones

En el presente informe pudimos analizar

Una buena administracin almacn es fundamental en el taller, ya que gracias a este
espacio y a sus encargados rotativos es posible gestionar las herramientas e
instrumentos, adems de mantenerlos en buen estado y asegurar que las personas que
manejan el torno o la fresadora tengan los implementos necesarios para poder
desenvolverse de una manera adecuada.
Se describi el concepto de almacn y su aplicacin en el taller de manufactura. Se
identificaron las herramientas del taller y a su vez identificaron las piezas faltantes de
cada gaveta, detallando en el presente informe la lista de piezas faltantes por nombre y
cantidad.
Se detall en el presente informe la importancia de almacn en el laboratorio realizado,
ya que es necesario para mantener el orden y registro de todas las herramientas.
Por ltimo, en este taller conocimos herramientas e instrumentos de medicin
especiales cuyo uso y funcin no sabamos lo cual hace n
Procedimiento

4.1. Diagrama de operaciones del proceso de la pintura:

4.2. Diagrama de anlisis del proceso de pintura:

Diagrama de flujo de la elaboracin de pintura
Marco terico

Pintura:

Sustancia o producto de textura lquida o espesa con que se da color a una cosa.
Tcnica o procedimiento usado para pintar o elaborar una obra pictrica.

Caractersticas de la pintura:

a. Mltiples tcnicas
 A lo largo de la historia se han empleado diferentes tcnicas para desarrollar el
arte pictrico. Algunas de las ms significativas son la acuarela, el leo, el fresco,
el temple o el puntillismo, entre muchas otras.
b. Gneros
La pintura abarca una gran cantidad de gneros, establecidos a partir de los
objetos elegidos para la representacin artstica. Algunos de los gneros ms
populares son el retrato, el desnudo, la naturaleza muerta, la pintura paisajstica
o la pintura histrica, por ejemplo.
c. Corrientes y estilos
El arte pictrico se clasifica tambin en distintos estilos o corrientes, en base a
tendencias que van cambiando a lo largo del tiempo y que permiten configurar
identidades especficas de algunas obras. Algunos de los estilos ms reconocidos
son el expresionismo, el cubismo, el impresionismo, el modernismo y el
fauvismo.
d. Espacio y perspectiva
La pintura se realiza con el propsito de crear un espacio dentro del soporte
utilizado, en base a dos o tres dimensiones: alto, ancho y profundidad.
Precisamente las tcnicas de perspectiva visual se emplean para crear la ilusin
de profundidad. De acuerdo a los especialistas, lograr un manejo correcto del
espacio es uno de los puntos principales para dominar el arte pictrico.
e. El color
Dentro de las caractersticas y elementos de la pintura, el color es quizs el que
posee mayor fuerza expresiva. Se aprecia a partir del reflejo de la luz sobre la
pigmentacin. Los colores primarios (rojo, verde y azul) dan lugar a los
secundarios (por ejemplo amarillo), en tanto que los terciarios (violeta, entre
otros) se forman a partir de la combinacin de un primario con un secundario.
f. La forma
Lo primero que se aprecia al visualizar una obra pictrica son las
representaciones creadas de acuerdo a formas especficas, tanto sean abstractas
como figurativas. Podemos hallar formas geomtricas (crculos, cuadrados) u
orgnicas, que responden a estructuras libres o motivadas en la naturaleza.
Encontraremos formas bidimensionales, con largo y ancho, o tridimensionales,
que incluyen largo, ancho y altura.
g. Textura
Se trata de una cualidad de la pintura que puede sentirse o verse. Es as que
hallamos una textura tctil (que puede tocarse) y una ptica, que est pensada
para su apreciacin visual. Las pinturas incluyen elementos que sentiremos
suaves, speros o rugosos al tacto, o pueden incorporar formas con texturas que
sobresalen o son apreciables visualmente. Todas estas posibilidades
incrementan el realismo de las obras.
 h. Luminosidad
Tambin conocida como valor, la luminosidad marca la claridad que posee un
color, siendo otro de los elementos centrales en la pintura. El empleo de colores
ms claros o ms oscuros determina estados de nimo que quieren comunicarse
a travs de la obra. Los tonos ms oscuros sugieren melancola, tristeza o
nostalgia, en tanto que los colores con mayor luminosidad o ms claros
representan alegra u optimismo.
i. La lnea
Se define como la marca que une dos puntos, y es crucial en pintura para crear
formas y definir su contorno. Podemos hallar lneas rectas, curvas, horizontales
o verticales, entre otras posibilidades. Existen obras en las cuales predominan las
lneas o el dibujo por sobre las herramientas pictricas.
j. Unidad
Cada pintura alcanza una representacin o significado nico, a partir de las
relaciones establecidas entre los cuerpos y formas incluidas en una obra
determinada.

Propiedades de la pintura:

a. Comportamiento qumico:
Una pintura debe proporcionar al sustrato una proteccin frente a la corrosin.
Muchos recubrimientos son resistentes al agua y productos qumicos, pero
pueden fallar por discontinuidad de la pelcula. Los agentes qumicos presentes
en el medio ambiente son: cidos, lcalis, sales, agua e intemperie.

cidos: por lo general:

Su corrosividad aumenta con la concentracin y la temperatura
Suelen afectar bastante al acero
Para proteger al sustrato se recomienda:

En inmersin: revestimientos slidos de resinas vinlicas

Para no inmersin: pinturas vinlicas de elevado espesor

lcalis: gran variedad (sosa castica, cal...)

Sales: se comportan como cidos o lcalis
Sales cidas:

Para inmersin se recomiendan revestimientos slidos vinlicos.

Para no inmersin, habr que eliminar los cristales de sal depositados
en la superficie, seguido de un lavado con agua dulce y con un chorreado
abrasivo.
 Sales neutras: fuerte corrosividad para el acero.

Para inmersin se recomienda silicato inorgnico de zinc, recubierto con

resina epoxi. En ocasiones recubrimientos slidos.
Para no inmersin, recubrimientos inorgnicos de zinc

Sales alcalinas: tienen el mismo comportamiento que las anteriores.

Disolventes: tienen una tendencia muy pronunciada a disolver los

recubrimientos y penetrar en los mismos. Los convencionales no son
corrosivos.
Los productos vinlicos de dos componentes (epoxi) dan buen
resultado; siendo la mejor recomendacin los recubrimientos
inorgnicos de zinc.

b. Comportamiento fsico:

Permeabilidad:
Velocidad con la que puede migrar el agua a travs de la pelcula. La velocidad
disminuye al aumentar el espesor de la pelcula. Influye en la formulacin de
las pinturas, siendo importante seleccionar el material menos permeable.

Adherencia:
ntimo contacto a nivel molecular o atmico de dos productos. Importante
para que la corrosin no progrese por debajo del sustrato y se mantenga en
un ambiente corrosivo. Depende de la relacin entre el recubrimiento y el
sustrato

El agua:
Constituye una fuente de fallos cuando penetra a travs del recubrimiento.
Debido a un proceso qumico llamado smosis la penetracin se acelera.

Las fuerzas trmicas tambin atacan la adherencia, especialmente cuando se

han formado pelculas muy gruesas a lo largo de varios aos
(desconchamiento)

Flexibilidad:
Se requiere cierto grado para que el recubrimiento pueda soportar
vibraciones, cambios de temperatura y deformaciones de las estructuras. Es
fundamental la resistencia al impacto.

Dureza:
 Es la conjuncin de varias cualidades fsicas. Los ensayos que se realizan son
la resistencia al rayado y la dureza pndulo.

Resistencia a la abrasin:
Cuando la pintura se aplica sobre superficies que soportan un intenso trfico:
arrastre de objetos pesados o superficies expuestas al flujo de un lquido que
contiene materias slidas en suspensin.

Objetivos

Objetivo general
Analizar el proceso de produccin de la pintura

Objetivos especficos
Definir los principales problemas en el proceso de produccin de pintura
Establecer el desarrollo del proceso mediante Dop y Dap.
Introduccin

La actividad econmica de fabricacin de pinturas se desarrolla bajo la Clasificacin

Industrial Internacional Uniforme de todas las actividades econmicas, CIIU 3521
Fabricacin de pinturas, barnices y lacas. La industria de pinturas elabora una
amplia gama de productos, entre los que destacan las pinturas (base agua o
solvente), barnices, lacas y esmaltes. Estos productos presentan una amplia
clasificacin de acuerdo a su uso, ya sea industrial (minera, industria pesada,
construccin naval, industria en general) o decorativo (arquitectnico, uso
domstico). Tambin son clasificados segn el vehculo o disolvente base (agua o
solvente), que se evapora luego de la aplicacin del producto.
De acuerdo con datos del I.N.E., en 1992 la produccin de pinturas en base agua fue
de 27.323 toneladas, en tanto que la produccin de pinturas en base solvente alcanz
las 27.669 ton.
INDICE
Webgrafa ...................................................................................................................................... 1
Bibliografa .................................................................................................................................... 1
Conclusiones ................................................................................................................................. 1
Procedimiento ............................................................................................................................... 3
4.1. Diagrama de operaciones del proceso de la pintura: ............................................................ 3
4.2. Diagrama de anlisis del proceso de pintura: ........................................................................ 3
Marco terico ................................................................................................................................ 4
Pintura: .......................................................................................................................................... 4
Caractersticas de la pintura:......................................................................................................... 4
Objetivos ....................................................................................................................................... 8
Objetivo general ........................................................................................................................ 8
Objetivos especficos ................................................................................................................. 8
Introduccin .................................................................................................................................. 9
Informe de Diseo Industrial
Proceso productivo de la pintura

Docente:
Maita Franco, David Isauro

Integrantes:
Camargo Fernandez, Lucero Beatriz
Martnez Villa, Gabriel Alejandro
Ramos Cayllahua, Frank William
Ortega Landeo, Elvis Feliciano

Especialidad:
Produccin y Gestin Industrial

Seccin:
B

Fecha de entrega: 20/10/2017