Opera Wiki

6/12/2017 pera - Wikipedia, la enciclopedia libre
pera
pera (del italiano opera, 'obra musical') designa, desde aproximadamente el ao 1617, un gnero de msica teatral en el
que una accin escnica se armoniza, se canta y tiene acompaamiento instrumental. Las representaciones suelen
ofrecerse en teatros de pera, acompaadas por una orquesta o una agrupacin musical menor. Forma parte de la
tradicin de la msica clsica europea u occidental.n 1
ndice
1 Descripcin
2 Gneros de pera
3 Historia
3.1 Orgenes
3.2 pera italiana
3.2.1 Temtica en el barroco
3.2.2 Reformas de Gluck, Mozart
3.2.3 Bel canto, Verdi y Verismo
3.3 pera alemana
3.4 pera francesa
3.5 pera rusa
3.6 pera espaola
3.7 pera china
3.8 pera en Amrica Latina
3.9 Otras tradiciones nacionales
4 Tendencias modernistas y contemporneas
4.1 pera y cinematografa
4.2 Voces opersticas
4.3 Clasificacin vocal
4.4 Uso histrico de las partes vocales
4.5 Cantantes famosos
5 Vase tambin
6 Notas y referencias
6.1 Notas
6.2 Referencias
7 Bibliografa
8 Enlaces externos
Descripcin
A diferencia del oratorio, la pera es una obra destinada a ser representada. Algunos gneros de teatro musical estn
estrechamente relacionados con la pera, como son la zarzuela espaola, el singspiel alemn, la opereta vienesa, la opra-
comique francesa y el musical ingls y estadounidense. Cada una de estas variantes del teatro musical tiene sus
https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%93pera 1/16
caractersticas propias, sin que tales les sean privativas y, en no pocas ocasiones, dando lugar a que las fronteras entre
tales gneros no sean claras. En la pera, como en varios otros gneros del teatro musical, se une:
La msica (orquesta, solistas, coro y director)

La poesa (por medio del libreto)
Las artes escnicas, en especial la actuacin, el ballet y la danza
Las artes escenogrficas (pintura, artes plsticas, decoracin, arquitectura)
La iluminacin y otros efectos escnicos
El maquillaje y los vestuarios
La pera se suele diferenciar de los otros gneros de teatro musical aceptndose que, a diferencia de ellos, la pera es una
representacin completamente acompaada por msica. La historia del gnero demuestra que tal afirmacin no es
correcta. Si bien la pera se diferencia del teatro recitado por la extraordinaria participacin de la msica en su
constitucin, ya desde el barroco se conocan formas limtrofes como la mascarada, la pera de baladas, la zarzuela y el
singspiel que se confunden en no pocos casos con la pera. As, los singspiele de Wolfgang Amadeus Mozart se consideran
peras al igual que las zarzuelas de Jos de Nebra, mientras que Die Dreigroschenoper (La pera de los tres centavos) de
Kurt Weill est, en realidad, mucho ms prxima al teatro recitado que a la pera. Finalmente, hay otros gneros prximos
a la pera como lo son la pera-ballet del barroco francs y algunas obras neoclasicistas del siglo XX como, por ejemplo,
algunas obras de Igor Stravinsky. No obstante, en estas obras la parte principal expresiva recae en la danza mientras que el
canto es relegado a un papel secundario. Al respecto de la diferencia entre la pera y la zarzuela, la opereta, el singspiel y
el musical ingls y estadounidense, la delimitacin nace de una diferencia formal.
Gneros de pera
Drama jocosso
Dramma per musica
Farsa (pera)
Grand Opra
Intermde
Intermezzo (msica)
Opra bouffon
pera bufa
pera china
Opra-comique
pera de baladas
pera de cmara
pera de Pekn
pera Savoy
pera seria
pera-ballet
Opereta
Opra bouffe
Opra ferie
Pastoral heroica
Semipera
Tragdie en musique
Verismo
Historia
Orgenes
La palabra opera significa 'obra' en italiano (de la voz latina opus, 'obra' o
'labor') sugiriendo que combina las artes del canto coral y solista, declamacin,
actuacin y danza en un espectculo escnico.
Algunos autores sealan como precursores formales de la pera a la tragedia

griega, a los cantos carnavalescos italianos del siglo XIV (la mascerata italiana) y a
los intermedios del siglo XV (pequeas piezas musicales que se insertaban durante
las representaciones teatrales).1
Dafne de Jacopo Peri fue la primera composicin considerada pera, tal como la
entendemos hoy. Fue escrita durante 1597, bajo la gran inspiracin de un crculo
elitista de literatos humanistas florentinos, conocidos como la "Camerata de'
Bardi" o "Camerata Florentina". Significantemente, Dafne fue un intento de
revivir la tragedia griega clsica, parte del ms amplio revivir de las caractersticas
de la antigedad, propio del Renacimiento. Los miembros de la Camerata Claudio Monteverdi.
consideraban que las partes corales de las tragedias griegas fueron originalmente
cantadas, y posiblemente el texto entero de todos los roles; la pera entonces fue
concebida como una manera de "restaurar" esta situacin. Dafne se represent en privado por primera vez el 26 de
diciembre de 1598 en el Palacio Tornabuoni de la ciudad de Florencia (Italia), y en pblico el 21 de enero de 1599 en el
Palacio Pitti, de Florencia.2 Dafne se halla perdida. Una obra posterior de Peri, Euridice, de 1600, es la primera pera que
ha sobrevivido. El honor de ser la primera pera que an se presenta regularmente le corresponde a L'Orfeo de Claudio
Monteverdi, compuesta para la corte de Mantua en 1607.
pera italiana
Temtica en el barroco
La pera no iba a permanecer confinada a las audiencias cortesanas por mucho tiempo; sin embargo en 1637 la idea de
una temporada (Carnaval) de peras de inters pblico, sostenida por la venta de boletos, surgi en Venecia.
Monteverdi se haba radicado all, y compuso sus ltimas peras, Il ritorno d'Ulisse in patria y L'incoronazione di
Poppea, para el teatro veneciano en la dcada de 1640. Su principal seguidor, Francesco Cavalli, colabor en la
propagacin de la pera en Italia. En estas primeras peras barrocas, la amplia comedia fue combinada con elementos
trgicos en una mezcla que sacudi algunas sensibilidades educadas, apareciendo el primero de varios movimientos
reformistas de la pera. Tal movimiento cont con el patrocinio de la Academia Arcadiana de Venecia, que estaba asociada
con el poeta Metastasio. Los libretos de este autor ayudaron a cristalizar el gnero de la pera seria, la cual se convirti en
la forma dominante de pera italiana hasta fines del siglo XVIII. Una vez que el ideal metastasiano fue establecido
firmemente por toda familia de la comedia en la pera de la era barroca fue reservada para la que sera conocida como
opera buffa.
Antes de que estos elementos fueran expulsados de la pera seria, muchos libretos ofrecan por separado una trama
cmica desdoblada, como una especie de pera dentro de una pera. Un motivo de peso para que esto ocurriera fue el
intento de atraer a los teatros de pera pblicos a los miembros de la creciente clase mercantil, nuevamente vigorosa, pero
an menos culta que las clases nobles. Estos argumentos separados fueron resucitados casi inmediatamente en el
desarrollo por separado de una nueva tradicin, que deriv en parte de la commedia dell' arte (como de hecho, tales
tramas siempre haban estado), una largamente floreciente etapa de la tradicin italiana. Apenas estos intermedios
fueron presentados una vez en medio de los actos de una representacin escnica, las peras en el nuevo gnero del
intermezzi se desarrollaron ampliamente en Npoles durante las dcadas de

1710 y 1720, siendo inicialmente presentadas durante los intermedios de la
pera seria. Llegaron a ser tan populares, sin embargo, que pronto eran
ofrecidas como producciones separadas.
La pera seria fue elevada en tono y altamente estilizada en forma,

consistiendo generalmente en recitativo secco intercalado con largas arias
da capo. Esto produjo grandes oportunidades para el virtuosismo vocal, y
durante la era dorada de la pera seria el cantante se convirti en estrella. Los
roles de hroe fueron usualmente escritos para la voz de castrato, tales como
Farinelli y Senesino, as como las heronas sopranos como Faustina Bordoni,
fueron altamente demandados a lo largo de toda Europa, mientras la pera
seria rigi los escenarios de cada pas, excepto Francia. De hecho, Farinelli fue
el cantante ms famoso del siglo XVIII. La pera italiana fij el estndar
George Frideric Handel, 1733. barroco. Los libretos italianos fueron la norma, incluso cuando un compositor
alemn como Handel se encontr escribiendo para las audiencias londinenses.
Los libretos italianos continuaron dominando en el perodo clsico, por
ejemplo, con peras de Mozart, quien escribi en Viena casi un siglo despus. Los principales compositores nativos
italianos de pera seria fueron Alessandro Scarlatti, Vivaldi y Nicola Porpora.
Reformas de Gluck, Mozart

La pera seria tuvo sus debilidades y crticas, siendo atacados
principalmente su gusto por el adorno vocal de cantantes magnficamente
entrenados y el uso del espectculo como reemplazo de la pureza y la unidad
dramticas. Ensayo sobre la pera (1755), de Francesco Algarotti, demostr
ser una inspiracin para las reformas de Christoph Willibald Gluck. Sostuvo
que la pera seria tena que volver a sus bases, el ideal metastasiano, y que
todos los diversos elementos msica (instrumental y vocal), ballet, y puesta
en escena deben subordinarse al drama. Sus ideas no resultaron aceptadas
por todos los compositores, dando inicio a la querella de gluckistas y
piccinnistas. De igual modo, varios compositores del perodo, incluyendo a
Niccol Jommelli y Tommaso Traetta, intentaron poner en prctica sus
ideales. El primero en ser realmente exitoso y dejar una impronta permanente
en la historia de la pera, sin embargo, fue Gluck. Gluck trat de gestar una
bella simplicidad. Esto ha sido ilustrado en la primera de sus peras
reformadas, Orfeo ed Euridice, donde las lneas vocales carentes de
virtuosismo son apoyadas por armonas simples y una presencia orquestal
notablemente ms rica de lo usual.
Orfeo ed Euridice: Ilustracin de la
portada de la primera edicin de la
Las reformas de Gluck han tenido resonancia a travs de la historia operstica.
partitura (Pars, 1764).
Weber, Mozart y Wagner, en particular, fueron influenciados por sus ideas.
Mozart, en muchos sentidos, el sucesor de Gluck, combin un magnfico
sentido del drama, armona, meloda y contrapunto para componer una serie de comedias, especialmente Le nozze di
Figaro, Don Giovanni y Cos fan tutte (en colaboracin con Lorenzo da Ponte), que permanecieron entre las ms
populares, amadas y conocidas del repertorio. Pero la contribucin de Mozart a la pera seria fue menos clara, a pesar
de sus excelentes obras Idomeneo y La clemenza di Tito. Su estado de salud y su precoz muerte no le permitieron hacer
renacer el gnero.
Bel canto, Verdi y Verismo

El movimiento operstico de bel canto floreci a principios del siglo XIX, siendo
ejemplificado por las peras de Rossini, Bellini, Donizetti, Pacini, Mercadante y
muchos otros. Bel canto, en italiano, significa canto bello, y la pera deriva
de la escuela estilstica italiana de canto del mismo nombre. Las lneas belcantistas
son tpicamente floridas e intrincadas, requiriendo suprema agilidad y control del
tono.
Continuando con la era del bel canto, un estilo ms directo y vigoroso fue
rpidamente popularizado por Giuseppe Verdi, comenzando con su pera bblica
Nabucco. Las peras de Verdi resonaban con el crecimiento del espritu del
nacionalismo italiano en la era posnapolenica, y rpidamente se convirti en un
cono del movimiento patritico (aun cuando sus propias polticas no fueron
quizs tan radicales). A principios de la dcada de 1850, Verdi produjo sus tres
peras ms populares: Rigoletto, Il trovatore y La traviata. Pero continu
Giuseppe Verdi, por Giovanni desarrollando su estilo, componiendo tal vez la mayor Grand Opra francesa, Don
Boldini, 1886 (Galera Nacional Carlo, y culminando su carrera con dos trabajos inspirados en obras de
de Arte Moderno, Roma). Shakespeare, Otello y Falstaff, las cuales revelan el gran crecimiento en
sofisticacin de la pera italiana desde principios del siglo XIX.
Luego de Verdi, el melodrama sentimental realista del verismo apareci en Italia. ste fue un estilo introducido por
Pietro Mascagni con su Cavalleria Rusticana y Ruggero Leoncavallo con Pagliacci, estilo que lleg virtualmente a
dominar los escenarios de pera mundiales con obras tan populares como La Boheme, Tosca, y Madama Butterfly de
Giacomo Puccini. Compositores italianos posteriores, tales como Luciano Berio y Luigi Nono, experimentaron con el
modernismo.
pera alemana
La primera pera alemana fue Dafne, compuesta por Heinrich Schtz en 1627, cuya msica se ha perdido. La pera
italiana continu teniendo gran presencia e influencia sobre los pases de habla alemana hasta finales del siglo XVIII. De
todas maneras, se desarrollaron formas nativas. En 1644, Sigmund Staden produjo el primer Singspiel, Seelewig, una
forma popular de pera en idioma alemn, en el cual se alternan canto con dilogo hablado. A fines del siglo XVII y
principios del siglo XVIII, el Theater am Gnsemarkt en Hamburgo present peras alemanas de Keiser, Telemann y
Handel. An muchos compositores alemanes importantes de la poca, entre ellos el mismo Handel, Graun, Hasse y ms
tarde Gluck, elegan escribir la mayora de sus peras en idiomas extranjeros, en especial, italiano.
Los Singspiele de Mozart, Die Entfhrung aus dem Serail (1782) y Die Zauberflte (1791) fueron un importante salto
para la consecucin del reconocimiento internacional de la pera alemana. La tradicin fue desarrollada en el siglo XIX
por Beethoven con su Fidelio, inspirada en el clima de la Revolucin francesa. Carl Maria von Weber estableci la pera
dentro del Romanticismo alemn oponindose a la dominacin del Bel canto italiano. Su Der Freischtz (1821) muestra
su genialidad para la creacin de atmsferas sobrenaturales. Otros compositores de la poca fueron Marschner, Schubert,
Schumann y Lortzing, pero la figura ms significante indudablemente fue Richard Wagner.
Wagner fue uno de los compositores ms revolucionarios y controvertidos de la historia de la msica. Comenz bajo la
influencia de Weber y Meyerbeer, gradualmente desarroll un nuevo concepto de pera como una Gesamtkunstwerk
("obra de arte completa"), una fusin entre msica, poesa y pintura. En sus dramas musicales maduros, Tristan und
Isolde, Die Meistersinger von Nrnberg, Der Ring des Nibelungen y Parsifal, aboli la distincin entre aria y recitativo en
favor de un flujo continuo de "meloda sin fin". Increment en gran medida el protagonismo y el poder de la orquesta,
creando partituras con una compleja red de leitmotiv, temas recurrentes a menudo asociados con los personajes y
conceptos del drama; y estuvo preparado para saltarse convenciones musicales aceptadas, tales como la tonalidad, en este
caso, para mayor expresividad. Wagner tambin trajo una nueva dimensin filosfica para la pera en sus obras, las cuales
usualmente se basan en historias de la Mitologa germana o leyendas arturianas. Wagner construy su propio teatro en
Bayreuth, dedicado exclusivamente a la representacin de sus obras en el estilo que l deseaba.
La pera no volvi a ser la misma despus de Wagner y para muchos compositores su legado constituy una pesada carga.
Por otra parte, Richard Strauss acept las ideas wagnerianas pero la tom en una direccin muy diferente. Su primer xito
lo consigui con la escandalosa Salom y la tragedia negra Elektra, en la cual la tonalidad fue llevada hasta sus lmites.
Luego Strauss cambi de rumbo en lo que sera su mayor xito, Der Rosenkavalier, donde Mozart y los valses vieneses se
convirtieron en gran influencia, como Wagner. Strauss continu produciendo un altamente variado cuerpo de obras
opersticas, a menudo con libretos del poeta Hugo von Hofmannsthal, hasta Capriccio en 1942. Otros compositores que
hicieron sus aportes individuales a la pera alemana en el siglo XX fueron Alexander von Zemlinsky, Paul Hindemith,
Kurt Weill y el italiano Ferruccio Busoni. Las innovaciones opersticas de Arnold Schoenberg y sus sucesores sern
discutidas en el apartado de Modernismo.
pera francesa
Rivalizando con las producciones importadas de la pera italiana, una
tradicin francesa aparte fue fundada por el italiano Jean-Baptiste Lully en la
corte del Rey Luis XIV. Desafiando su origen extranjero, Lully estableci una
Acadmie Royale de Musique (Academia Nacional de Msica) y monopoliz la
pera francesa desde 1672. Comenzando con Cadmus et Hermione, Lully y su
libretista Quinault crearon la tragdie en musique, una forma en la cual las
msica para danza y para coro fueron particularmente prominentes. Las
peras de Lully tambin muestran preocupacin por el recitativo expresivo, el
Escena del original de la produccin cual ajust a los contornos de la lengua francesa.
de 1885 de Le Cid de Jules
Massenet. En el siglo XVIII, el sucesor ms importante de Lully fue Jean-Philippe
Rameau, quien compuso cinco tragdies en musique, como tambin
numerosos trabajos en otros gneros tales como la opra-ballet, todos notables
por su rica orquestacin y sus audaces armonas. Luego de la muerte de Rameau, el alemn Gluck fue convencido de
producir seis peras para los escenarios parisinos en la dcada de 1770. Estas mostraron la influencia de Rameau, pero
simplificadas y muy enfocadas en el drama.
Al mismo tiempo, a mediados de siglo, otro gnero fue adquiriendo popularidad en Francia: la opra-comique. sta fue el
equivalente del singspiel alemn, donde las arias eran alternadas con dilogo hablado. Destacados ejemplos en este estilo
fueron producidos por Monsigny, Philidor y, sobre todo, por Grtry. Durante el perodo de la Revolucin francesa,
compositores tales como Mhul y Cherubini, que fueron seguidores de Gluck, trajeron una nueva seriedad al gnero, el
cual nunca haba sido cmico, en tal caso.
En la dcada de 1820, la influencia gluckista en Francia llev al gusto por el bel canto italiano, especialmente luego del
arribo a Pars de Rossini. Su pera Guillaume Tell colabor en fundar un nuevo gnero, la Grand Opera, una forma en la
cual el ms famoso exponente fue tambin un extranjero, Giacomo Meyerbeer. Las obras de Meyerbeer, tales como Les
Huguenots enfatizaron el canto virtuoso y extraordinarios efectos escnicos. La ligera opra-comique tambin goz de
xitos tremendos de las manos de Boeldieu, Auber, Hrold y Adolphe Adam. En este clima, las peras del compositor
nativo Hector Berlioz lucharon para ganar audiencia. La obra maestra pica de Berlioz Les Troyens, culminacin de la
tradicin Gluckista, no ha tenido una representacin en alrededor de cien aos.
En la segunda mitad del siglo XIX, Jacques Offenbach cre la opereta con obras ingeniosas y cnicas como Orphe aux
enfers, as como tambin la pera Les Contes d'Hoffmann; Charles Gounod registr xitos masivos con Faust; y Bizet
compuso Carmen, la cual, ni bien la audiencia aprendi a aceptar su combinacin de Romanticismo y Realismo, se
convirti en la ms popular de todas las opra-comiques. Realiz otra menos aclamada pero de gran calidad en 1863, "Les
pecheurs de perles". Massenet compuso "Werther" y Delibes con "Lakme" con el famoso do de las esclavas, as como
Saint-Sans compusieron obras que forman parte del repertorio estndar. Al mismo tiempo, la influencia de Richard
Wagner fue sentida como un desafo a la tradicin francesa. Muchos crticos franceses rechazaron airadamente los dramas
musicales de Wagner, mientras que muchos compositores franceses los imitaron de cerca con xito variable.
Probablemente la respuesta ms interesante lleg de Claude Debussy. Como en una obra de Wagner, la orquesta ocupa un
rol principal en la nica pera de Debussy, Pellas et Mlisande (1902) y no hay verdaderas arias, slo recitativos. Pero el
drama es incomprensible, enigmtico y completamente no wagneriano.
Otros destacados nombres del siglo XX son Ravel, Dukas, Roussel y Milhaud. Francis Poulenc, uno de los poqusimos
compositores post-guerra de cualquier nacionalidad, cuyas peras (incluyendo Dialogues des carmlites) han ganado un
equilibrio en el repertorio internacional. Saint Franois d'Assise (1983), el extenso drama sagrado de Olivier Messiaen, ha
atrado tambin amplia atencin.3
pera rusa
La pera fue trada a Rusia en la dcada de 1730 por las compaas opersticas
italianas y pronto se convirtieron en parte importante en el entretenimiento de la
Corte Imperial Rusa y la aristocracia. Algunos compositores extranjeros como
Baldassare Galuppi, Giovanni Paisiello, Giuseppe Sarti, y Domenico Cimarosa,
entre otros, fueron invitados a Rusia a componer nuevas peras, la mayora, en
idioma italiano. Simultneamente algunos msicos nacionales como Maksym
Berezovsky y Dmitri Bortniansky fueron enviados al extranjero a aprender a
escribir peras. La primera pera escrita en idioma ruso fue Tsefal i Prokris del
compositor italiano Francesco Araja (1755). El desarrollo de la pera en lengua
rusa fue apoyado por los compositores nativos Vasily Pashkevich, Yevstigney
Fomin y Alexey Verstovsky.
De todas maneras, el nacimiento real de la pera rusa lleg con Mikhail Glinka y
sus dos grandes peras Una vida por el Zar, (1836) y Rusln y Liudmila (1842).
Posteriormente, en el siglo XIX en Rusia se escribieron obras maestras del gnero
operstico, como Rusalka y El convidado de piedra de Aleksandr Dargomizhski, Fidor Chaliapin como Ivan
Boris Godunov y Khovanshchina de Modest Mussorgsky, El Prncipe Igor de Susanin en Una vida por el Zar
Alexander Borodin, Evgeni Onegin y La dama de picas de Pyotr Ilyich de Glinka.
Tchaikovsky, y La doncella de nieve y Sadk de Nikolai Rimsky-Korsakov. Estos desarrollos reflejaron el crecimiento del
nacionalismo ruso a lo largo del espectro artstico, como parte del ms general movimiento eslavoflico.
En el siglo XX las tradiciones de pera rusa fueron desarrolladas por varios compositores, entre ellos, Sergi Rajmninov
con sus obras El caballero avaro y Francesca da Rimini, Igor Stravinsky con El ruiseor, Mavra, Oedipus rex, y The
Rake's Progress, Sergi Prokfiev con El jugador, El amor de las tres naranjas, El ngel de fuego, Compromiso en un
monasterio y Guerra y paz; como tambin Dmitri Shostakvich con La nariz y Lady Macbeth de Mtsensk, Edison
Denisov con L'cume des jours, y Alfred Schnittke con La vida con un idiota, e Historia von D. Johann Fausten .
pera espaola
Desde la primera mitad del siglo XVII se estrenan en Espaa cientos de obras en las que existen rasgos estilsticos propios
y a veces muy singulares. En Espaa no ocurre como en el resto de los pases europeos, que imitan Italia a la hora de
producir obras teatrales y lricas, sino que estos gneros escnicos y cantados surgen casi simultneamente en ambos
pases, Espaa e Italia, por tener el imperio espaol territorios en Italia, lo que haba llevado a ambos pases a tener
numerosos intercambios culturales. La pera bufa italiana, la opra-comique francesa, el Singspiel alemn, la comedia
musical, la opereta francesa etc son gneros que dan lugar, todos ellos, a formas teatrales alternativamente cantadas y
habladas, pero surgen en el siglo XVIII (en el XIX en el caso de la opereta) cuando desde los aos 1620 Italia y Espaa ya
tenan peras propiamente dichas y cuando desde los aos 1640 Espaa ya produca zarzuelas. Es crucial la aparicin de
esta ltima, la zarzuela, gnero lrico que alterna partes cantadas con partes habladas en castellano, antes incluso que el
Singspiel alemn y que el opra-comique francs, gneros lricos que tambin comparten esa caracterstica.
Debido a su xito, este legado lrico espaol, compuesto de peras y zarzuelas, permite calificar a Espaa como uno de los
pases ms interesados en cualquier tipo de teatro cantado, y esto desde el nacimiento mismo del arte lrico. As, en pleno
Siglo de Oro, en 1622, fue estrenada en el Palacio de Aranjuez una obra considerada como precursora de todas las peras
espaolas: La gloria de Niquea (con msica de Mateo Romero, Juan de Palomares, Juan Blas de Castro y lvaro de los
Ros).4 Este estreno de 1622 sigue por poco tiempo a las primeras peras representadas en Roma, pero precede a las
primeras en ser representadas en Venecia. Francia y Alemania tendrn todava que esperar para asistir al estreno de sus
respectivas primeras obras de arte lrico. A La gloria de Niquea sucedi, en 1627, La selva sin amor,5 otra obra teatral
enteramente cantada con libreto de Flix Lope de Vega. La obra fue representada en el Alczar de Madrid.
Poco despus fue el Palacio del Buen Retiro el que se convirti en el receptculo habitual de las obras lricas de la corte
espaola. Este palacio madrileo, hoy en da desaparecido (fue destruido en su mayor parte, en 1808, durante la Guerra
de Independencia), inclua entre sus dependencias un teatro cubierto, realizado siguiendo la moda de los nuevos teatros
que empezaban entonces a ser construidos en Italia. Muchas partituras desaparecieron en el incendio que destruy el
Buen Retiro en el siglo XIX, partituras de obras en gran parte estrenadas en el teatro del palacio, aunque algunas se han
conservado por otras fuentes. Entre los compositores de obras lricas del siglo XVII, conservadas hasta la fecha, pueden
ser citados, entre otros, Cristbal Galn, Juan de Navas, Juan de Serqueira y, sobre todo, Juan Hidalgo de Polanco (1614-
1685). De este ltimo se conserva Celos aun del aire matan,6 pera creada en el teatro del Palacio del Buen Retiro en
1660, con libreto de Pedro Caldern de la Barca y es considerada la opera cantada ms antigua que se conserva en Espaa.
Durante los siglos XVII y XVIII, otros fenmenos lricos enriquecieron los escenarios con una cantidad de produccin
difcilmente cuantificable: destacan tres mil tonadillas (canciones que interpretan uno o dos intrpretes con estructura
tripartita imitando lenguaje del pueblo) y doce mil zarzuelas. Adems de loas, bailes, autos jcaras y mojigangas. Estos
datos nos representan a un pueblo que vive la lrica. Sin dejar atrs que las estadsticas de consumo, de teatros musicales
en activo, cantantes y edicin de partituras de teatro musical son igualmente impresionantes. Destacan especialmente las
figuras de Lope de Vega (1562-1635) y Caldern de la Barca (1600-1681)
En el siglo XVIII se mezclan influencias entre la zarzuela espaola y la pera

italiana. Por su imperio y por su permeabilidad cultural con Italia, Espaa se
enriqueci con compositores italianos que compusieron peras con libreto en
espaol, como Francesco Corradini (1700-1769) o Luigi Boccherini (1743-
1805), aunque en la Espaa peninsular, la metrpolis del imperio, tambin se
escribieron o representaron libretos en italiano. En 1799 se acab por prohibir
la representacin de las obras que no hubiesen sido traducidas al castellano, lo
que hizo que muchos de los dramaturgos que escriban sainetes, tradujeran
obras del italiano al castellano, nacionalizndolas. La creacin operstica
espaola que tuvo lugar a lo largo de la primera mitad del siglo XVIII vio la
aparicin de msicos tan relevantes como Sebastin Durn autor de la
primera obra repertoriada en llevar el calificativo espaol de pera, La
guerra de los gigantes, estrenada en 1700, Antonio Literes, Jos de Nebra,
Antonio Rodrguez de Hita o Domingo Terradellas, desembocando en las
ltimas dcadas del siglo XVIII en dos creadores de la talla de Vicente Martn y
Soler y Manuel del Ppulo Vicente Garca. Flix Antonio Mximo Lpez Crespo
(1742-1821), leo (1820) de Vicente
El siglo XIX trajo consigo una necesidad de liberacin de la dependencia Lpez Portaa en el Museo del
italiana, la necesidad de una creacin lrica propia. Se construyeron teatros y se Prado.
produjo una gran actividad crtica con numerosas polmicas y escritos. Por
todo ello la pera y la zarzuela (los dos pilares del arte lrico espaol) fueron el
principal gnero de la msica espaola del siglo XIX. La primera mitad del siglo (que culmina en 1850 con la inauguracin
del Teatro Real) supuso un perodo de gran vitalidad en torno a la pera nacional espaola. El dualismo de la pera y de la
zarzuela provoc a partir de entonces una clara divisin de fuerzas. Por unos aos, los msicos de mayor prestigio
escogieron el camino de la zarzuela porque era el nico que les garantizaba realmente el xito y la subsistencia. Los
grandes maestros especialistas en pera, Ramn Carnicer i Batlle y Baltasar Saldoni, trataron a partir de 1838 de
convertirse en los primeros compositores de pera nacionalista espaola alentados por los intelectuales de la poca,
seguidos ms tarde por Miguel Hilarin Eslava, Emilio Arrieta (autor de Marina), Antonio Reparaz o Valentn Zubiaurre.
La poca de la Restauracin borbnica (iniciada en 1874) permiti a la clase acomodada frecuentar de nuevo los
espectculos, y al Teatro Real convertirse con renovada fuerza en aquello para lo que realmetne serva: ser un lugar de
representacin escnica y lrica. En los cincuenta aos siguientes se potenci en Espaa el cultivo de la msica como arte y
ese ha sido, hasta ahora, el perodo ms prolfico de la pera espaola.
La primera concepcin operstica nacional de Espaa fue plasmada por Toms Bretn con su pera Los amantes de
Teruel. Estrenada en 1889 en el Teatro Real, se representa con gran xito tanto en Madrid como en Barcelona.
Seguidamente, la dcada de los aos 1890 es en la historia de la pera espaola rica y compleja; una de las pocas que ms
aportaciones ha dejado en la historia de la msica espaola. Los msicos espaoles hicieron muestra de tener una idea
individual de lo que deba de ser la pera espaola, y por ello estaban preparados para, desde un dominio del gnero, usar
las frmulas italianas, wagnerianas y populistas, pero casi siempre con un fuerte estrato nacionalista. En consecuencia la
pera espaola produjo obras diversas, variadas y originales, firmadas por ejemplo por Ruperto Chap (autor de
Margarita la Tornera) o Emilio Serrano. En los aos 1890 se produjo tambin el advenimiento, en el mundo de la pera
espaola, de dos de los ms influyentes protagonistas musicales de finales del siglo XIX, Enrique Granados e Isaac
Albniz.
Durante el siglo XX, aunque los compositores alternan con otros formatos musicales, en pera destacan autores ya
mencionados como Isaac Albniz, con Pepita Jimnez (1896) o Merlin (1902), y Enrique Granados con Goyescas (1916),
aparte de otros autores tambin destacados como Vicente Lle Balbastre, con Ins de Castro (1903), Manuel Penella
Moreno con El gato monts (1916), Joaqun Turina Prez con Jardn de Oriente (1922), Conrado del Campo con La
tragedia del beso (1911), Amadeo Vives con Arts (1897) y Maruxa (1914), Felipe Pedrell, Manuel de Falla con La vida
breve (1913) y El retablo de Maese Pedro (1923), Jess Guridi con Mirentxu (1913), Federico Moreno Torroba con La
virgen de mayo (1925) y El poeta (1980) o Pablo Sorozbal con Adis a la bohemia (1933) y Juan Jos (1968).
pera china
La pera china es una forma de drama en China. Se practica desde la dinasta Tang con el emperador Xuanzong (712-755),
quien fund el "Jardn de peras", la primera compaa de pera que se conozca en China. La compaa estaba casi
exclusivamente al servicio de los emperadores. En la actualidad, las profesiones de la pera son todava llamadas
Disciplinas del jardn de las peras. Durante la dinasta Yuan (1279-1368), se introdujeron en la pera las variedades como
el Zaju, con actuaciones basadas en esquemas de rima e innovaciones como la introduccin de papeles especializados
como "Dan" (femenino), "Sheng" (masculino) y "Chou" (payaso). Actualmente existen ms de 300 variedades de pera
china, la ms conocida en la pera de Pekn, que tom su forma actual a mediados del siglo XIX y fue extremadamente
popular durante la dinasta Qing (1644-1911).En la pera de Pekn, las cuerdas tradicionales de China y los instrumentos
de percusin proveen un acompaamiento rtmico a la actuacin. La actuacin se basa en alusiones, gestos y otros
movimientos de coreografa que expresan acciones como montar un caballo, remar en un bote o abrir una puerta. El
dilogo hablado puede ser un texto recitado, empleado por los personajes serios de la trama o un texto coloquial empleado
por mujeres y payasos. Los papeles estn estrictamente definidos. Los maquillajes elaborados permiten distinguir el
personaje que se est representando. El repertorio tradicional de la pera de Pekn incluye ms de 1000 piezas, la mayora
proveniente de relatos histricos sobre enfrentamientos polticos y militares.
pera en Amrica Latina

El 19 de octubre de 1701 se estren en el Virreinato del Per la pera La prpura de la rosa, pera en un acto compuesta
por Toms de Torrejn y Velasco sobre un libreto de Pedro Caldern de la Barca. Es la primera pera compuesta y
ejecutada en Amrica y la nica pera sobreviviente de Torrejn y Velasco. La obra cuenta el mito de los amores de Venus
y Adonis, que provoca los celos de Marte y su deseo de venganza. En 1711 se estren en la ciudad de Mxico la pera La
Partnope con msica de Manuel de Sumaya, maestro de la capilla catedralicia y el ms grande compositor barroco
mexicano. La especial importancia de sta pera es que es la primera compuesta en Amrica del Norte y la primera pera
compuesta en el continente por un americano. Esta pera da inicio a la fecunda y an poco estudiada historia de la
creacin operstica latinoamericana no interrumpida desde entonces durante trescientos aos. La primera pera
compuesta y estrenada en el Brasil fue I Due Gemelli, de Jos Maurcio Nunes Garca, cuyo texto se perdi
posteriormente. Se puede consdierar como la primera pera genuinamente brasilea con texto en portugus A Noite de
So Joo, de Elias lvares Lobo.
El compositor de peras brasileas ms famoso fue Carlos Gomes. Una parte importante de sus peras fueron estrenadas
en Italia con texto en italiano. No obstante, Carlos Gomes frecuentemente us temticas tpicamente del Brasil. Tal es el
caso de sus peras Il Guarany y Lo Schiavo.
La pera Guatemotzn del mexicano decimonnico Aniceto Ortega es el primer intento consciente por incorporar
elementos nativos a las caractersticas formales de la pera. Dentro de la produccin operstica mexicana del siglo XIX
sobresalen la pera Agorante, rey de la Nubia de Miguel Meneses, estrenada durante las festividades conmemorativas por
el cumpleaos del emperador Maximiliano I de Mxico, las peras Pirro de Aragn de Leonardo Canales, Keofar de Felipe
Villanueva.
La obra operstica de Melesio Morales es la ms importante de Mxico del siglo

XIX Sus obras Romeo y Julieta, Ildegonda, Gino Corsini, Cleopatra tuvieron gran
xito entre el pblico de la Ciudad de Mxico y se estrenaron en Europa.
En Colombia el compositor Jos Mara Ponce de Len haba presentado desde su

niez una opereta (Un alcalde a la antigua y dos primos a la moderna), ya en 1874
presenta su primera pera Ester y posteriormente en 1876 la zarzuela El castillo
misterioso y en 1880 su pera mayor Florinda. En Venezuela se mencionan
compositores como Reynaldo Hahn, Jos ngel Montero, Pedro Elas Gutirrez,
Federico Ruiz. La primera pera de Venezuela es El maestro Rufo Zapatero, pera
bufa compuesta en 1847 por Jos Mara Osorio, aunque generalmente se piensa
que fue Virginia, de Montero, estrenada en 1877. Anteriormente Osorio haba
compuesto varias zarzuelas, aunque se cree que la primera que se estren fue Los
Carlos Gomes. alemanes en Italia, de Jos ngel Montero, en la dcada de 1860.
En Brasil destacan de la primera mitad del siglo XX compositores de pera como

Heitor Villa-Lobos, autor de peras como Izath, Yerma y Aglaia, y Mozart Camargo Guarnieri, autor de Um Homem S y
Pedro Malazarte.
La pera contempornea del Brasil sigue las tendencias vanguardistas, como es

el caso de obras como Olga, de Jorge Antunes, A Tempestade, de Ronaldo
Miranda, e O Cientista, de Silvio Barbato.
En la primera parte de siglo XX, se produjeron en Ecuador peras

nacionalistas. Entre ellas tres inspiradas en la novela Cumand o un drama
entre salvajes del ecuatoriano Juan Len Mera debidas a Luis Humberto
Salgado, Pedro Pablo Traversari Salazar y Sixto Mara Durn Crdenas (1875-
1947). Luis H. Salgado compuso adems las peras El tribuno, El Centurin y Teatro Coln, Buenos Aires. El
Eunice; la opereta Ensueo de amor y la pera-ballet Da de Corpus. teatro de pera ms importante de
Amrica Latina y uno de los cinco
En la primera mitad del siglo XX sobresalen en la creacin operstica mexicana ms importantes del planeta.7 8
Julin Carrillo y los compositores cercanos a l como Antonio Gomezanda,
Juan Len Mariscal, Julia Alonso, Sofa Cancino de Cuevas, Jos F. Vsquez,
Arnulfo Miramontes, Rafael J. Tello, Francisco Camacho Vega y Efran Prez Cmara.
Todos ellos han sido relegados por la historiografa musical oficial que tan slo reconoci la obra de los compositores
nacionalistas. Desde finales del siglo XX en Mxico (y toda Latinoamrica) hay un creciente inters de los compositores
por escribir pera. Entre los compositores mexicanos de inicios del siglo XXI que sobresalen con sus peras debe
mencionarse a Federico Ibarra, Daniel Catn, Leandro Espinosa, Marcela Rodrguez, Vctor Rasgado, Javier lvarez,
Roberto Bauelas, Luis Jaime Cortez, Julio Estrada, Gabriela Ortz, Enrique Gonzlez Medina, Manuel Henrquez
Romero, Leopoldo Novoa, Hilda Paredes, Mario Stern, Ren Torres, Juan Trigos, Samuel Zyman, Mathias Hinke, Ricardo
Zohn-Muldoon, Isaac Bauelos, Gabriel de Dios Figueroa, Enrique Gonzlez-Medina, Jos Carlos Ibez Olvera, Vctor
Mendoza y Emmanuel Vzquez.
Entre finales del siglo XX y principios del siglo XXI se han compuesto en Ecuador las peras: Los Enemigos (1997) de
Mesas Maiguashca, basada en el cuento El milagro secreto de Jorge Luis Borges, Manuela y Simn (2006) de Diego
Luzuriaga y la "pera para la voz de los instrumentos" El rbol de los pjaros (2002-2003) de Arturo Rodas.
Otras tradiciones nacionales

Una de las principales tradiciones opersticas es la constituida por la pera inglesa. Si bien
Gran Bretaa fue centro activo de vida operstica, cont con pocos compositores reconocidos a
nivel mundial. Henry Purcell fue el ms notable compositor barroco, entre sus aportes
destacan su obra maestra, Dido and Aeneas (1689) y su obra shakesperiana La reina de las
hadas (1692). Ya en el siglo XX, la pera en ingls logra su esplendor principalmente gracias al
aporte de Benjamin Britten, con peras entre las cuales se cuentan Peter Grimes y La
Henry Purcell
violacin de Lucrecia; y se suman las composiciones de importantes creadores
estadounidenses tales como George Gershwin, con su famosa Porgy and Bess, West side story
(1961) de Leonard Bernstein, Orphe (1993) y La belle et la bte (1994) de Philip Glass, o Gian Carlo Menotti con Vanessa
y La mdium.
Los compositores checos tambin desarrollaron un prspero movimiento nacional operstico en el siglo XIX, comenzando
con Bedich Smetana que escribi ocho peras, incluyendo la internacionalmente popular La novia vendida. Antonn
Dvok, ms famoso por Rusalka, escribi 13 peras; y Leo Janek obtuvo reconocimiento internacional en el siglo XX
por sus obras innovadoras, entre ellas Jenfa, La zorra astuta, y Katia Kabanov.
La figura clave de la pera nacional hngara en el siglo XIX fue Ferenc Erkel, cuyos trabajos se centraron principalmente
en temas histricos. Entre sus obras ms representadas se encuentran Hunyadi Lszl y Bnk bn. La pera hngara
moderna ms famosa es El castillo de Barba Azul de Bla Bartk.
El ms reconocido compositor de la pera polaca fue Stanisaw Moniuszko, aclamado por la pera Straszny Dwr. En el
siglo XX, otras peras creadas por compositores polacos son El rey Roger de Karol Szymanowski y Ubu Rex de Krzysztof
Penderecki.
Entre los compositores neerlandeses, se destacan Willem Pijper, con su pera basada en la leyenda folclrica holandesa de
Halewijn, y su discpulo Henk Badings, que compuso varias peras para radio.
Tendencias modernistas y contemporneas
pera y cinematografa
La relacin entre estas dos formas artsticas es ms que aparente, ambas son artes integradoras, es decir incluyen en su
composicin a otras formas artsticas. La pera se constituye a partir de una pieza dramtica con una estructura narrativa
que la asemeja a una pieza teatral pero con otro componente la msica, que el mismo Claudio Monteverdi plante en el
siglo XVII, la msica es lo primordial en la pera. Mara Callas mencionaba que todas las intenciones dramticas de los
personajes y la historia en una pera estn en la partitura, en la relacin entre los sonidos. La cinematografa es una
forma audiovisual donde la secuencia narrativa est conducida por la peculiar manera en que se da la sucesin y
construccin de las imgenes.
Existen varios acercamientos entre ambas formas, pero en muchos casos la cinematografa se usa solo como registro visual
de la representacin escnica.
Sin embargo se han dado varias cintas donde se aprovechan las cualidades de la sintaxis cinematogrfica, logrndose una
interrelacin entre las imgenes, el texto, las acciones y el drama musical. Un ejemplo de ello es la cinta de 1963 a partir de
la pera de Leonard Berstein West Side Story. Recientemente se ha producido una versin de La Bohme de Puccini, con
los cantantes Anna Netrebko y Rolando Villazn, donde se da esta integracin de los tres conductores narrativos junto con
el texto.
Una proposicin significativa fue la realizada por Philip Glass cuando tom la pelcula La belle et la bte de Jean Cocteau,
cronometr los dilogos y, en el mismo espacio de tiempo, los puso en metro msico. El estreno de la nueva pera se
realiz presentando la pelcula en el escenario mientras msicos y cantantes ejecutaban la pera desde el foso de la
orquesta. La obra ha abierto nuevas posibilidades de integracin de las artes. Si bien, en este caso, la pera
cinematogrfica utiliza un material existente, en el caso de la pera Bola Negra la concepcin avanza un paso allende lo
propuesto por Philip Glass. La pera Bola Negra fue concebida desde su inicio como un experimento cinematogrfico por
el autor del libreto Mario Bellatn y la compositora Marcela Rodrguez. Es decir, no se utiliz material existente, como en
el caso propuesto por Philip Glass, sino la pera se concibi, en todas sus partes, como una proposicin cinematogrfica.
Vase tambin: pera rock
Voces opersticas
La voz para el canto operstico requiere ciertas caractersticas y cualidades. Se desarrolla con largos aos de estudio y
entrenamiento porque implica un desarrollo muscular de todo el aparato u rgano fonador o emisor de la voz que incluye
adems de las cuerdas vocales, el uso del diafragma y la resonancia de la cavidad bucal y los senos paranasales. De todo
esto resulta el tipo de voz peculiar que se denomina "impostada", es decir que es producto de la colocacin y proyeccin
especfica y controlada del aire. Se divide en tres partes, voz de pecho, voz de garganta y voz de cabeza. Cada cantante
posee una extensin y un registro particular. Dentro de esa extensin (nmero de notas que abarca, que va de 2 a 3
octavas), se encuentran los cambios de cada una de las tres colocaciones de la voz. Por lo anterior, la voz operstica
demanda un entrenamiento constante y continuo conocido como vocalizacin, pues el abandono de dicho entrenamiento
conlleva la disminucin de la capacidad muscular y respiratoria.
Clasificacin vocal
Los cantantes de pera y los roles que interpretan se clasifican en tipo de voz, basado en caractersticas tales como
tesitura, agilidad, potencia y timbre de sus voces.
Los varones pueden ser clasificados por su rango vocal como bajo, bajo-bartono, bartono, tenor y contratenor, y las
mujeres en contralto, mezzosoprano y soprano.
Los varones algunas veces pueden cantar en el registro vocal femenino, en cuyo caso se denominan sopranista o
contratenor. De estos, slo el contratenor es comnmente encontrado en la pera, algunas veces cantando partes escritas
para castrato (varones castrados en una temprana edad para darles un rango vocal ms alto del normal).
Las clasificaciones pueden ser ms especficas, por ejemplo, una soprano puede ser descrita como soprano ligera, soprano
de coloratura, soprano soubrette, soprano lrica, soprano lrico spinto o soprano dramtica. Estos trminos, aunque no
describan totalmente la voz, la asocian con los roles ms convenientes para las caractersticas vocales del cantante.
La voz de cada cantante en particular puede cambiar drsticamente a lo largo de su vida; raramente se alcanza la madurez
vocal antes de la tercera dcada, y algunas veces, hasta la mediana edad.
Uso histrico de las partes vocales
La voz de soprano se ha utilizado tpicamente a travs de historia operstica como la voz elegida para la protagonista
femenina de la pera en cuestin. El nfasis actual en un amplio rango vocal fue sobre todo una invencin del Perodo
Clsico. Antes de eso, el virtuosismo vocal, no la amplitud, fue la prioridad, con partes para soprano que raramente se
extendan hasta un Fa agudo (Handel, por ejemplo, slo escribi un rol que se extiende hasta un Do agudo), aunque el
castrato Farinelli fue catalogado de poseer un Re agudo.n 2
La mezzosoprano, denominacin de origen comparativamente reciente, posee tambin un extenso repertorio, partiendo
desde el rol principal femenino de Dido and Aeneas de Purcell hasta los roles "pesados" como Brangne en Tristan und
Isolde de Wagner (ambos roles son a menudo interpretados por sopranos).
Para las verdaderas contraltos, el nmero de partes es ms limitado, lo que ha dado lugar a la broma de que las contralto
slo cantan roles de "brujas, malvadas, y varones". En aos recientes muchos de los "roles en pantalones" de la era
barroca, escritos originalmente para mujeres, e interpretados originalmente por "castrati", han sido reasignados a los
contratenores.
La voz de tenor, desde la era clsica en adelante, ha sido tradicionalmente asignada al protagonista masculino. Muchos de
los roles de tenor ms desafiantes en el repertorio han sido escritos durante la era del "bel canto", tal como la secuencia de
nueve Do sobre el Do central en la secuencia de La fille du rgiment de Donizetti. Con Wagner llega el nfasis en la
influencia vocal para sus protagonistas, con la categora vocal denominada heldentenor; esta voz heroica tuvo su
contrapartida italiana en roles como Calaf en Turandot de Puccini.
La voz de bajo tiene una larga historia en la pera, habiendo sido empleada en papeles secundarios en la "opera seria", y
algunas veces para relieve cmico (bajo buffo) proveyendo un contraste con la preponderancia de voces altas en este
gnero. El repertorio de bajo es amplio y variado, incluyendo desde la comedia con Leporello en Don Giovanni a la
nobleza de Wotan en El anillo del nibelungo de Wagner.
En medio del tenor y el bajo se encuentra el bartono, el cual vara en "peso", desde Guglielmo en Cos fan tutte de Mozart
hasta Posa en Don Carlos de Verdi; la actual designacin de "bartono" no ha sido utilizada sino hasta mediados del siglo
XIX.
Cantantes famosos
Las primeras representaciones opersticas fueron demasiado
infrecuentes como para que los cantantes pudieran vivir exclusivamente
del estilo, pero con el nacimiento de la pera comercial a mediados del
siglo XVII, comenzaron a surgir intrpretes profesionales.
El rol principal de hroe masculino era usualmente confiado a un

castrato, y ya en el siglo XVIII, cuando la pera italiana se presentaba en
toda Europa, los castratos principales, que posean un extraordinario
virtuosismo vocal, tales como Senesino y Farinelli, se convirtieron en
estrellas internacionales.
Senesino, Cuzzoni y Berenstadt
(caricatura de una representacin de La carrera de la primera gran estrella femenina (o prima donna), Anna
Flavio de Handel). Renzi, data de mediados del siglo XVII. En el siglo XVIII, un nmero de
sopranos italianas ganaron renombre mundial y frecuentemente se
enredaban en feroces rivalidades, tal el caso de Faustina Bordoni y
Francesca Cuzzoni, quienes comenzaron una pelea a golpes durante una representacin de una pera de Handel.
Los franceses no gustaban de los castrati, preferan que sus hroes fueran interpretados por un haute-contre (tenor alto),
de los cuales Joseph Legros fue un ejemplo destacado.9
En el siglo XIX hubo una figura femenina de gran xito comercial para los parmetros de la poca, Mara Malibrn, para
quin algunos compositores reconocidos como Flix Mendelssohn realizaron piezas. Contaba con una amplio registro de
casi 3 octavas.
El siglo XX se inicia de la mano del que muchos consideran el mayor tenor y del cual se cuenta con registros fonogrficos,
el italiano Enrico Caruso, quien triunf en los principales teatros de pera en Europa, as como en Nueva York y Buenos
Aires y fue el primer artista en vender 1 milln de copias de una grabacin en disco.
Otra figura importante fue la cantante conocida artsticamente como Maria Callas, cuya fama trascendi el mbito musical
al mundo de la poltica y la farndula. Ms voces femeninas importantes de la segunda mitad del siglo XX son la cantante
sueca Birgit Nilsson, Rene Fleming, la estadounidense Jessye Norman, Joan Sutherland, Montserrat Caball, Victoria de
los ngeles, Renata Tebaldi, la blgara Ghena Dimitrova, Kiri Te Kanawa (quin canto en la boda del prncipe Carlos con
la princesa Diana y se calcula que dicha presentacin fue vista por 600 millones de espectadores por televisin), Cecilia
Bartoli, Kathleen Battle, Angela Gheorghiu, Diana Damrau, Natalie Dessay y Anna Netrebko.
En el campo masculino hay una extensa lista tambin, mencionando a un bartono contemporneo de Mara Callas, Tito
Gobbi quin comparti con Callas su ltima presentacin en vivo en 1964 interpretando Tosca. En los aos 60 incluiremos
al espaol Alfredo Kraus y el italiano Giuseppe Di Stefano. Los aos 70 fueron el despegue y la gran marquesina de
algunos de los cantantes ms famosos reconocidos tanto por el gran pblico aficionado y soportado por el pblico
conocedor y los especialistas tales como. Estos son el mexicano Francisco Araiza, reconocido mundialmente por su
participacin en las peras de Mozart y Rossini, Jos Carreras, Luciano Pavarotti y Plcido Domingo. A principios de la
dcada de los 90 se unen Luciano Pavarotti, Jos Carreras y Plcido Domingo para formar el primer evento masivo-
operstico conocido como "Los Tres Tenores" en 1990.
En el ambiente musical de Mxico se han desprendido varios cantantes que son reconocidos en EE. UU. y Europa al grado
que uno de ellos, el tenor Ramn Vargas particip en los conciertos conmemorativos del centenario luctuoso de Giusseppe
Verdi en 2001. Estn tambin Rolando Villazn, Fernando de la Mora, Javier Camarena y David Lomel.
Aunque el patrocinio de la pera ha disminuido en el siglo pasado a favor de otras artes y medios, tales como musical,
cine, radio, televisin y grabaciones, los medios de comunicacin tambin han apoyado la popularidad de cantantes de
pera famosos.
Vase tambin: Categora:Cantantes lricos
Vase tambin
Opera bufa
Repertorio operstico
Anexo:peras
Anexo:Festivales de pera
Opera rock
Notas y referencias
Notas
1. Formas artsticas comparables originarias de otras partes del mundo, algunas de ellas de origen antiguo, son tambin
a veces llamadas "pera" por analoga, normalmente identificadas con el gentilicio (por ejemplo, pera china). Estas
tradiciones independientes no son derivadas de la pera occidental, pero son formas diferentes de teatro musical.
Cabe aclarar que la pera no es el nico tipo de teatro musical occidental: en el mundo antiguo, la tragedia griega
presentaba canto y acompaamiento instrumental; y en pocas modernas, han aparecido otras formas tales como el
Musical.
2. Su registro bajo fue tambin extraordinario, extendindose hasta el Do de tenor.
Referencias
1. Grabner, Herrmann (2001). Teora General de la Msica. Madrid: Akal. pp. 236-237. ISBN 84-460-1091-7.
2. Jacopo Peri (http://www.nndb.com/people/694/000097403/), artculo biogrfico en ingls publicado en el sitio web
NNDB.
3. Referencias generales de esta seccin en The Oxford Illustrated History of Opera, Caps 14, 8 y 9; y The Oxford
Companion to Music (10 ed., 1968); referencias especficas de cada compositor en The Viking Opera Guide.
4. Pierre-Ren Serna, Guide de la Zarzuela: La zarzuela de Z A, pp. 16 y 24 (en francs)
5. Pierre-Ren Serna, Guide de la Zarzuela: La zarzuela de Z A, pp. 17 y 24 (en francs).
6. Pierre-Ren Serna, Guide de la Zarzuela: La zarzuela de Z A, p. 256 (en francs).
7. http://www.eluniversal.com.mx/notas/683089.html
8. http://mlacoustics.com/PDF/Shoebox.pdf
9. The Oxford Illustrated History of Opera (ed. Parker, 1994), Cap. 11.
Bibliografa
Casares Rodicio, Emilio y lvaro Torrente: La pera espaola: La pera en Espaa e Hispanoamrica, vol. I y II
Enlaces externos
Wikiquote alberga frases clebres de o sobre pera.
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre pera.
Obtenido de https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=pera&oldid=103653985
Se edit esta pgina por ltima vez el 23 nov 2017 a las 22:58.
El texto est disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribucin Compartir Igual 3.0; pueden aplicarse clusulas
adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestros trminos de uso y nuestra poltica de privacidad.
Wikipedia es una marca registrada de la Fundacin Wikimedia, Inc., una organizacin sin nimo de lucro.

Opera Wiki

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Opera Wiki

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

6/12/2017 pera - Wikipedia, la enciclopedia libre

La msica (orquesta, solistas, coro y director)

Algunos autores sealan como precursores formales de la pera a la tragedia

intermezzi se desarrollaron ampliamente en Npoles durante las dcadas de

La pera seria fue elevada en tono y altamente estilizada en forma,

Reformas de Gluck, Mozart

Bel canto, Verdi y Verismo

En el siglo XVIII se mezclan influencias entre la zarzuela espaola y la pera

pera en Amrica Latina

La obra operstica de Melesio Morales es la ms importante de Mxico del siglo

En Colombia el compositor Jos Mara Ponce de Len haba presentado desde su

En Brasil destacan de la primera mitad del siglo XX compositores de pera como

La pera contempornea del Brasil sigue las tendencias vanguardistas, como es

En la primera parte de siglo XX, se produjeron en Ecuador peras

Otras tradiciones nacionales

Tendencias modernistas y contemporneas

Vase tambin: pera rock

Uso histrico de las partes vocales

El rol principal de hroe masculino era usualmente confiado a un

Vase tambin: Categora:Cantantes lricos

Vous aimerez peut-être aussi