TU REVISTA DE CMIC Y CINE

noviembre 2017
N3

THOR RAGNARok
La nueva pelcula de marvel

jean grey a juicio

batman astrix en italia
el origen del mito moderno mike deodato jr.
uzumaki
VALIANT: TODO LO QUE NECESITAS SABER
 DIRECTOR EDITORIAL
RAL LPEZ

EDITOR Recuerdo como si fuera ayer aquella tarde en que sentado

en mi habitacin delante de mi viejo ordenador investigaba
cmo hacer una pgina web para poder lanzarla a la red.
JORDI T. PARDO

Por aquel entonces la palabra autodidacta tena un signi-

DISEO Y MAQUETACIN cado muy diferente a hoy en da, entonces si queras infor-
MNICA REX macin sobre un tema tenas que acudir a las libreras
especializadas y comprar gruesos y carsimos libros o acer-
CORRECCIN Y REVISIN carte a la biblioteca de la universidad y tener la suerte de
hallar el Santo Grial. Era el ao 1999, Internet no era el am-
plio nicho de informacin que tenemos hoy en da donde
GUSTAVO HIGUERO

puedes encontrar de todo sobre cualquier tema. El objetivo

IGOR LVAREZ MUIZ

de mi yo adolescente era claro, crear un fanzine digital

PEDRO MONJE

donde poder hablar de mi gran pasin: los cmics Marvel.

TRISTAN CARDONA
Por qu os explico esto? Porque para m es muy satisfac-
torio ver el ndice de esta tercera entrega de nuestra revista
COLABORADORES y ver la pluralidad que reejan sus pginas respecto a los
contenidos que podemos encontrar hoy en da en Zona Ne-
gativa respecto al mundo del cmic. En ella encontraris
Alejandro Garca, Arturo Porras, Daniel Gaviln, Diego Garca Rouco,

reseas tanto de obras maestras como el Flash Gordon de

Gustavo Higuero, Igor lvarez, Jordi T. Pardo, Juan Iglesia Gutirrez,

Alex Raymond como del ltimo trabajo de Luis Bustos o

Juan Luis Daza, Miguel ngel Crespo, Nacho Teso, Pedro de Mercader,

de mangas tan enriquecedores como La pequea forastera

Pedro Monje, Ral Gutirrez, Ral Lpez, Rubn Merino, Sergio Aguirre,
Tristan Cardona y Vctor Jos Rodrguez.
AGRADECIMIENTOS
Dedicado a aquellos redactores que ya no forman parte de nuestro equipo
o La msica de Marie. Las recomendaciones de mis com-
paeros son tan satisfactorias como ruinosas para nuestras
carteras descubrindonos en sus artculos que de otra ma-
nera habramos pasado por alto. Gracias a ellos aquel joven
lector de Marvel hoy disfruta de la misma forma del Estela
Plateada de Dan Slott y Mike Allred como de lo ltimo de

Corto Malts o la nueva encarnacin de la Doom Patrol.

y que ayudaron con sus palabras a que poco a poco nuestro proyecto fuese

Quiero pensar que no soy el nico y que con sus artculos

creciendo. Siempre os estaremos agradecidos: David Fernndez, Toni Boix,
Jos Torralba, Alberto Benavente, Koldo Azpitarte, Juanjo Palacios, Pablo
y reseas los redactores de Zona Negativa ayudan a am-
Gutirrez y tantos otros que no caben pero a los que no olvido, esta ser pliar los horizontes de nuestros lectores.

Dejando de lado esta pequea reexin, este mes de no-

siempre vuestra casa.

viembre ha sido para nosotros muy duro, los eventos del

ZONA NEGATIVA
Zona Negativa es un weblog colectivo creado en 1999, sin nimo de lucro,
y dedicado a tratar el mundo del cmic y sus confluencias con otras for-
mas artsticas tales como el cine, la literatura o los videojuegos. Los ar-
tculos que aparecen en esta revista han sido publicados en la pgina web
Saln del Manga de Barcelona y la primea edicin de la H-
roes Cmic Con de Madrid han monopolizado buena parte
de nuestro tiempo y esfuerzo. Habris podido tambin
comprobar los contenidos que han ido apareciendo en la
web sobre estas dos citas, un trabajo que sin la ayuda de
las respectivas organizaciones de estos eventos y de los au-
tores que amablemente nos atendieron sera imposible ha-

croslo llegar. De esta manera, quiero aprovechar este

donde encontrars este y mucho ms material:

espacio para darles a todos ellos las gracias.

www.ZONANEGATIVA.COM.

Sin ms, os dejo disfrutar de esta nueva entrega de nuestra

Adems, nos puedes seguir en nuestras redes sociales: Facebook, Twitter,

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Zona Negativa is a fan site and makes no profit of the usage of any images, Espero que sea de vuestro agrado.
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Ral Lpez Director de Zona Negativa

ners.
 CONTENIDO
05 FLASH GORDON & JUNGLE JIM, DE ALEX RAYMOND
Dos clsicos de la prensa norteamericana creados por Alex Raymond

09 ENTREVISTA A MIKE DEODATO JR.

Los Vengadores Oscuros fue uno de mis mejores trabajos

14 SKYES. LA AMBIGEDAD DEL WESTERN

Una historia de Pierre Dubois y Dimitri Armand

16 MUSEOMAQUIA. EL ARTE DENTRO DEL ARTE

Los autores nos guan por el Museo Thyssen-Bornemisza

18 IVES/MORGAN. UNA GRAN DESCONOCIDA

Excelente cmic de gnero negro creado por Antonio Segura y Jos Ortiz

20 PUERTADELUZ. NUESTRO PEOR FUTURO

La ltima obra de Luis Bustos, un thriller ambientado en un futuro cercano

23 CORTO MALTS. EQUATORIA. LA LEYENDA VIVE

Canalesy Pellejero consiguen rendir un sentido y slido tributo a la obra de Pratt

26 EL LARGO Y TORTUOSO CAMINO

Rock and Roll, Homero, Dumas, Pellejero, Christopher Una prodigiosa mezcla

29 ASTRIX EN ITALIA. ESOS IRREDUCTIBLES GALOS

ltimo lbum de la coleccin creada por Ren Goscinny y Albert Uderzo

32 LA PATRULLA CONDENADA: LADRILLO A LADRILLO

La nueva etapa en manos de Gerard Way y Nick Derington

36 WHITE KNIGHT. MS ALL DE LA BROMA ASESINA

La obra nos trae un giro de tuerca sobre el eterno conflicto entre Batman y el Joker

38 LA LNEA ELSEWORLDS
Reflexiones sobre el mtico sello de DC Comics
 CONTENIDO
42 LOS ORGENES DEL MITO MODERNO DE BATMAN

Hacemos un repaso al Batman de los aos noventa

71 GUIA DEL UNIVERSO VALIANT

Todo sobre la nueva etapa del Universo Valiant publicada por Medusa Cmic

92 NIMONA. FANTASA PARA MONSTER GIRLS

Fantasa, toques de ciencia ficcin, humor y drama

95 ENTREVISTA A ROQUE CAMESELLE

Autor de El Siniestro Sol Negro, el web cmic de Zona Negativa

97 EL SINIESTRO SOL NEGRO

Los primeros cuatro nmeros del web cmic

103 ENTREVISTA A PEPE LARRAZ

Avengers: No Surrender las mejores pginas que he hecho en Marvel

105 JEAN GREY. PASADO Y PRESENTE DEL FNIX

Repasamos la situacin de la joven Jean Grey dentro del Universo Marvel

120 WEREWOLF BY NIGHT. LICANTROPA EN MARVEL

Repaso exhaustivo de la trayectoria del Hombre Lobo en Marvel

145 LA PEQUEA FORASTERA. FANTASA Y SENTIMIENTO

La historia de Nagabe nos habla del odio, la incomprensin y el racismo

148 LA MSICA DE MARIE

Una utopa fantstica steampunk de Usamaru Furuya

153 UZUMAKI. EL CLSICO DE JUNJI ITO

La esperada obra del maestro japons del terror

155 THOR. DEL CMIC A LA GRAN PANTALLA

Un repaso a la historia del Dios del Trueno en los cmics y en otros medios
 CLSICOS USA - ARTCULO
FLASH GORDON & JUNGLE JIM, DE ALEX RAYMOND
Dos clsicos de la prensa norteamericana creados por Alex Raymond
en la dcada de los aos 30 que han influido en innumerables
artistas de todo el mundo

Hay una frase en el lomo del tercer lbum de
la coleccin Flash Gordon/Jungle Jim, editada
por Dolmen Editorial, que resume perfecta-
mente lo que significaron estas dos series, y en
especial Flash Gordon, para el mundo de la vi-
eta: La serie alcanza una perfeccin esttica los Estados Unidos.
que nadie ha igualado en la historia de los c-
mics.
Ah es nada. Pero por una vez, y sin que sirva
de precedente, la autopromocin da en el
clavo. Y es que en la frase entran en juego dos
factores: esttica e historia. Y seguramente la
evolucin artstica que Alex Raymond experi-
ment en ambas series es de las ms extraor-
dinarias que ha dado el medio, junto a El
Prncipe Valiente, The Spirit o Terry y los pira-
tas, por ejemplo. Adems su repercusin his-
trica y la legin de seguidores que congreg
no es comparable a ninguna otra comic strip
del momento ni de pocas posteriores. Encon-
tramos autores que estudiaron y que se bene-
ficiaron de los hallazgos narrativos y estticos
de Alex Raymond en pases como Portugal,
Australia, Holanda, Espaa, Inglaterra, Brasil,
Yugoslavia, Francia y, por supuesto, tambin en
Flash Gordon y Jungle Jim son dos series crea-
das y dibujadas por Alex Raymond para la
compaa distribuidora King Features Syndi-
cate. Su formato era exclusivamente en pgina
dominical y cada plancha estaba estructurada
de forma que Flash Gordon, como serie princi-
pal, ocupaba los dos tercios inferiores de la p-
gina, y Jungle Jim, como serie secundaria
(topper), el otro tercio. Las dos se estrenaron
el 7 de enero de 1934 y su creador cont con
la ayuda de Don Moore que particip en
ambas como guionista sin acreditar. Posterior-
mente, y debido al xito de la pgina domini-
cal, tambin empez a publicarse la tira diaria

5
 CLSICOS USA - ARTCULO
de Flash Gordon que fue realizada por Austin
Briggs y dur de 1940 a 1944 en su primera
fase. La implicacin de Raymond en las dos
series concluy el 30 de abril de 1944 siendo
substituido por el mismo Austin Briggs.
Dolmen est publicando por lo tanto, en su co-
leccin Sin Fronteras, la etapa inicial de la
serie. La que comprende la totalidad de las p-
ginas dominicales a color realizadas por Alex
Raymond y Don Moore del 7 de enero de
1934 al 30 de abril de 1944. Est previsto que
abarque cinco lbumes de los que ya han salido
al mercado los tres primeros.
La edicin es muy buena y permite descubrir
las dos obras tal y como se publicaban en los
peridicos norteamericanos de la poca.
Flash Gordon es una serie de ciencia ficcin en
la que el protagonista del mismo nombre, un
deportista norteamericano famoso, se ve invo-
lucrado junto a una joven llamada Dale Arden
en el descabellado intento de un cientfico,
Hans Zarkov, por evitar la colisin con la Tierra
de un gigantesco meteorito llamado Mongo. El
tro queda atrapado en este meteorito que est
habitado por numerosas razas de humanos y
especies semi-humanas y que est regido por
un cruel dictador llamado Ming. La serie se cen-
trar en los esfuerzos de Flash, Dale y Zarkov
en derrocar a este dictador con la ayuda de nu-
merosos grupos de insurgentes locales.
Por su parte, Jungle Jim se centra en la figura
del cazador de fieras Jim Bradley que realiza su
actividad en la regin del Extremo Oriente.
Acompaado por un sirviente malayo llamado
Kolu, Bradley apodado Jungle Jim acabar
6
luchando contra piratas y secuestradores que
alteran la paz de los ricos terratenientes colo-
niales de la zona. En estas luchas se ve involu-
crada la aventurera Shangai Lil pseudnimo
de Lili DeVrille que se enfrentar al protago-
nista para convertirse ms tarde en una singu-
lar y nada convencional amiga/amante de
personalidad independiente y comportamiento
audaz.
Las dos series evolucionaron estticamente al
unsono incluso cuando, en un breve lapso de
tiempo, se separaron en dos pginas y la top-
per experiment incluso una leve pausa para
que Raymond pudiera cumplir con las agobian-
tes fechas de entrega.
En el apartado narrativo, Raymond pertenece
a la escuela del cmic realista que basa su tra-
bajo en la figura humana. Su constante vena
artstica se centra en la fluidez del movimiento,
la elegancia de las figuras y el equilibrio de la
composicin. De inspiracin neoclsica, su es-
tilo evoluciona en cuanto al entintado de un ba-
rroquismo elegante a un clasicismo que
potencia el virtuosismo del trazo de pincel y
plumilla. La narrativa viene impuesta en su
etapa de esplendor por la ausencia de globos
de dilogo y por la obsesin en capturar el mo-
mento esencial en detrimento de las vietas de
transicin. Cada pgina entregada por Ray-
mond es un espectculo magnfico y gran-
dioso.
Alexander Gillespie Raymond (1909-1956)
empez su carrera como dibujante sin acreditar
en las series de prensa Tillie the toiler de Russ

Westover y Tims Tyler Luck de Lyman
Young.Influido por los ilustradores de magazi-
nes de principios del siglo XX como Matt Clark,
John La Gatta y J.C. Leyendecker desarroll
rpidamente un estilo figurativo, elegante y efi-
caz que le convirti en la gran esperanza de la
distribuidora King Features Syndicate para
contrarrestar la popularidad de las primeras se-
ries realistas de otras compaas como National
Newspapers Service Syndicate o United Feature
Syndicate que presentaban personajes como
Buck Rogers, Tarzn y Dick Tracy.
A principios de 1934, Raymond estren tres
series que estaban destinadas a competir con
las anteriormente citadas. Las dos primeras,
Flash Gordon y Jungle Jim, se estrenaron el 7
de enero y, como ya hemos dicho, compartan
espacio en una misma pgina dominical como
serie principal y topper respectivamente. Dos
semanas ms tarde empieza su andadura Se-
cret Agent X-9 en formato de tira diaria, seis
das a la semana de lunes a sbado. Los guio-
nes de sta ltima en un principio estaban fir-
mados por el prestigioso novelista de serie
negra Dashiell Hammett, siendo substituido
poco despus por el no menos conocido Leslie
Charteris, creador de El Santo. La increble
carga de trabajo obliga a Alex Raymond a
dejar Secret Agent X-9 a finales de 1935 para
centrarse en las dos series de su pgina domi-
nical. No es hasta 1944, tras 10 aos de cons-
tante evolucin, que el artista de Nueva York
deja su trabajo para participar en la Segunda
Guerra Mundial.Al regresar del conflicto blico,
decide volver a empezar de cero con una serie
que refleje la actualidad de la sociedad nortea-
mericana de postguerra. Junto al editor y guio-
nista Ward Greene crea Rip Kirby, una daily
CLSICOS USA - ARTCULO
strip de gnero negro con marcado tono re-
alista que refleja las tensiones de la sociedad
norteamericana de los 40 y 50. Raymond se
consolidar como unos de los artistas ms im-
portantes del medio dibujando esta serie du-
rante diez aos hasta que en septiembre de
1956 sufre un accidente mortal conduciendo un
deportivo junto al tambin dibujante Stan
Drake que result gravemente herido.
Su legado artstico se extiende por todo el
mundo y durante todo el siglo XX. Artistas
como John Prentice, Al Williamson, John
Buscema, Paul Gillon, Joe Kubert, Jess
Blasco, Mac Raboy, Jos Luis Garca-
Lpez, John Cullen Murphy, Emilio Freixas,
Dan Barry, Eduardo Texeira Coelho, Russ
Manning, Edgar Pierre Jacobs, Steve
Rude, Dave Stevens, Manfred Sommer,
Mark Buckingham han reconocido su in-
fluencia. El propio director de cine George
Lucas, creador de la saga Star Wars, admite
su deuda pendiente con la comic strip de Ray-
mond.
El subgnero de la ciencia ficcin llamado space
opera naci a principios del siglo XX en los
pulps estadounidenses, especialmente de la
mano del escritor Edgar Rice Burroughs y su
obra John Carter of Mars. Pero no es hasta que
Raymond dibuja Flash Gordon que adquiere
su forma definitiva. La mezcla entre vestuario
y arquitectura de novela de caballeras con po-
derosas naves espaciales, de lanzas y espadas
con pistolas de rayos lser y su temtica de ba-
tallas casi medievales causaron furor hasta
bien entrada la dcada de los cincuenta cuando
empez a imponerse en el gnero una corriente
ms realista. Alex Raymond estableci un
canon artstico basado en una arquitectura fu-
turista de inspiracin neogtica con notables
referencias a la leyenda de Los caballeros de la
tabla redonda y al art nouveau, un vestuario
que combina las armaduras de los caballeros
medievales, los vestidos de las bailarinas de
danza del vientre y tnicas de los soldados mu-
sulmanes. El diseo de las naves espaciales
est lleno de reminiscencias barrocas con un
7
 CLSICOS USA - ARTCULO
leve toque rococ y todo esto montado en de-
corados opersticos de vocacin wagneriana y
en exteriores exticos llenos de referencias
africanas y asiticas.

La huella esttica, artstica e histrica de Flash

Gordon y tambin aunque en menor medida
de Jungle Jim es inmensa. De tal calado que
no podra entenderse la evolucin de los mass
media norteamericanos y mundiales del siglo
XX sin el impacto que dejaron sus obras.
Slo Mickey Mouse de Floyd Gottfred-
son puede disputarle a las creaciones
de Raymond el primer puesto en
este imaginario pdium de refe-
rentes.

Como hemos comentado ante-

riormente, la editorial Dolmen
est recopilando las dos series
en unos tomos esplndidos que
reproducen fielmente las pginas
dominicales de la poca. Es una
oportunidad nica para leer y co-
leccionar dos obras cumbre del
cmic y prensa norteamericana
que marc a varias generaciones
de artistas y lectores.

TRiSTAn CARDonA

FLASH GORDON & JUNGLE JIM

Flash Gordon & Jungle Jim (IDW Publishing -Dolmen) - Alex Raymond. Carton,
120 pginas. 34,90

Cada pgina entregada por Raymond es un espect-

culo magnfico y grandioso.

Tristan Cardona

8
 AUTORES - ENTREVISTA

MIKE DEODATO JR.

Los Vengadores Oscuros fue uno
de mis mejores trabajos

sobre todo recuerdo a Esteban Maroto y 5 por

El dibujante brasileo Mike Deodato Jr. fue
uno de los grandes invitados del festival Metr-
poli Comic Con de Gijn de este ao, celebrado
entre el 30 de junio y el 9 de julio. Durante los
cuatro das del evento multitud de seguidores
se congregaron en torno al stand del famoso
dibujante de Artist Alley que reciba al pblico
con una sonrisa tan grande como su talento.
Cercano como pocos, tuvimos la oportunidad
de charlar con el dibujante de obras como Ven-
gadores Oscuros, Thunderbolts o Pecado Origi-
nal, hablando de sus ms de veinte aos de
trayectoria y trabajo en la Casa de las Ideas.
Infinito. Era joven y no entenda toda la parte
sexual de la obra, pero las peculiaridades del
cmic me fascinaban. Con el paso de los aos
ha influido mucho en mi obra, de hecho lo sigue
haciendo. La composicin, las mujeres, el uso
de los puntos en las tramas todo ello era una
gran influencia, y gracias a mi padre. En aque-
llos aos en Estados Unidos lo que ms se lea
eran, sobre todo, los superhroes, pero en Bra-
sil tenamos cmics de todos los lados del
mundo. De Europa, de Argentina, de Estados
Unidos Tenamos una
mezcla estupenda de
productos. Tuvimos
mucha suerte.

Mike Deodato.- Nunca haba hecho entrevis-

tas como aqu, me siento como una estrella del
rock [Risas]

Zona negativa.- [Risas] Bueno, para noso-

tros es como si lo fueras. Vamos a empe-
zar con nuestra pregunta ms clsica.
Recuerdas cmo empezaste a leer c-
mics?

M.D.- Lo primero que recuerdo leer era Su-

perman, cuando tena nueve o diez aos.
Empec bastante tarde a leer, pero para el
ao 75, que yo tendra unos doce aos, ya
lea de forma muy regular y lo que ms lea y
lo que ms me gustaba eran los cmics de Wa-
rren. Mi padre sola comprrmelos, ya que no
le preocupaba que leyera ese tipo de historias.
Era un gran padre. Y unos cmics buensimos,

9
AUTORES - ENTREVISTA
Recuerdas tus primeros pasos como pro- M.D.- Bueno, yo estaba haciendo trabajos para
fesional? Fue difcil introducirse en el Continuity Comics [nota del editor: editorial
mercado estadounidense desde Brasil? fundada por neal Adams] y o a un compa-
ero mo, Marcelo Campos, que estaba ha-
ciendo La Liga de la Justicia para DC Comics.
MD.- En Brasil era muy difcil dedicarme a ser
As que le escrib a mi agente de aquel enton-
dibujante. Lo intent durante diez aos, pero
ces, que es el de ahora, para decirle quiero
era imposible. No podas vivir solo de eso. Pero
hacer algo para DC, por favor, por favor, por
un da recib una llamada de una agencia que
favor [grita con mucho entusiasmo]. Me con-
representaba a dibujantes brasileos en los Es-
test que quiz haba una oportunidad de di-
tados Unidos. Me ofreci la oportunidad de tra-
bujar a Wonder Woman. A m por aquel
bajar en un cmic que tenan encargado y dije
entonces no me interesaba absolutamente
que s. Por aquel entonces yo ya tena dos tra-
nada, me parecan historias aburridas. Pero les
bajos: en un peridico y en una agencia de pu-
envi algunas muestras. No tena acceso a un
blicidad. Desde la agencia me pidieron dibujar
ordenador por aquel entonces, as que no poda
y entintar diez pginas de un cmic en una se-
colorear mis propias pginas todava, por lo
mana. No saba muy bien qu hacer, pero
cual no tuve ms remedio que pintarlas yo
acept. Y desde entonces, no dej de recibir
mismo con un aergrafo. Quera probarme a m
trabajos por su parte. Estaba muy contento,
mismo y darlo todo. Por aquellos aos estaba
porque solo eran quince dlares por pgina
muy impresionado por los autores de image
pero eso era mucho ms de lo que estaba ga-
Comics. Jim Lee, Rob Liefeld, Marc Silvestri
nando en Brasil. La primera vez que dibuj para
Quera dibujar como ellos. Mezcl mis influen-
el mercado estadounidense fue en Protectors,
cias de los das de lecturas en Brasil con la tc-
para Malib Comics. Para m era como si es-
nica del aergrafo y con el concepto de dibujo
tuviera dibujando a Los Vengadores. Yeah!
que tenan ellos por aquelentonces. Y creo que
[grita con entusiasmo]. Al principio solo hice las
funcion, porque a la gente le gustaba. Y tam-
tintas de Tom Derenick y me pagaban diez
bin por la forma sexy que tena de dibujar.
dlares por pgina. Estaba muy feliz, y poco a
poco pude permitirme ir dejando los otros tra-
bajos que tena en Brasil. Incluso cuando aos Quin no recuerda aquellas piernas infi-
despus acab dibujando a Los Vengadores, no nitas de las mujeres que dibujabas?
me sent tan feliz. Es como el primer beso, la
primera novia. No se me olvidar nunca mi pri-
M.D.- Si, si [Risas]. Me preguntan mucho por
mer trabajo para Estados Unidos haciendo su-
esto y s que hay muchas crticas en torno a
perhroes.
ello. Pero era el momento. Los noventa fueron
un momento perfecto para trabajar en comics.
Tu primer gran trabajo fue Wonder Todo era muy exagerado, los colores, el cabe-
Woman, all por el ao 1994. Cmo re- llo, las piernas En Brasil habamos salido de
cuerdas la serie y por qu crees que te eli- una dictadura diez aos antes (ahora ya hace
gieron para la serie? treinta aos) y estbamos empezando a vivir
el destape que otros pases ya haban vivido

antes. Los anuncios, las playas, el sexo La
gente quera cambiar. El cuerpo no es un tab
en Brasil, y yo quera transmitir todo ello.
Samba!
M.D.- La samba, el sol, la playa. Y el resultado
de todo esto estaba en las pginas de Wonder
Woman. Aunque a veces tengo la impresin de
que a las ms feministas no les hizo mucha
gracia.
De este trabajo en DC fuiste a Marvel,
donde has seguido trabajando desde en-
tonces. Trabajaste por primera vez en Los
Vengadores, un ttulo al que has vuelto en
muchas ocasiones, y en Thor. Cmo re-
cuerdas estas etapas?
M.D.- Ohhh, Thor. Ese uniforme que hice est
en lo ms alto de todas las listas de peores di-
seos de uniformes de la historia Marvel
[Risas]. Pero s, es tambin un poco el resul-
tado de aquella mezcla que haba en los no-
venta. Mezcl todo, hasta una cadena como
cinturn [Risas]. Si te soy sincero, creo que no
soy muy bueno diseando uniformes, pero
Marvel sigue confiando en m y me suele man-
dar diseos para que lo haga. Ahora mismo he
diseado el nuevo Hulk, de Weapon H. Confan
en m.
Hablemos de tu pri-
mera vez en
The Amazing
Spider-Man.
Cmo recuer-
das ese paso
en tu carrera?
M.D.- Vena de
hacer una etapa de
Hulk, que fue una
serie muy distinta de
lo que sola ser. Era
ms suspense, ms te-
AUTORES - ENTREVISTA
rror que otra cosa. Y luego llegu a Spider-
Man. A la luz. Tena muchas ganas de hacer
algo con menos sombras. Pero como bamos
tarde en la agenda desde el principio, decidie-
ron contar con un entintador para mis lpices,
y yo llam a mi amigo Joe Pimentel. El resul-
tado fue un tipo de dibujo ms ligero. Fue ge-
nial, porque adems en aquellos nmeros tuve
la oportunidad de dibujar muchos tipos de ex-
presiones faciales, muchas reacciones y mucha
parte psicolgica. A J.M. Strazcynski le gus-
taban mucho los primeros planos de los perso-
najes, as que pude dibujar ese tipo de vietas
muchas veces. La verdad es que no estoy cien
por cien satisfecho con cmo dibuj a Spider-
Man, as que me encantara que me dejasen
hacerlo otra vez en el futuro. Me lo pas bien
dibujando la parte de El Otro. Y tambin dibuj
esos nmeros con Gwen Stacy, Norman Osborn
y sus hijos. La gente me suele preguntar
mucho por Pecados del Pasado [Risas] pero la
verdad es que yo me limit a dibujar lo que me
mandaban y no hice nada ms. S que es una
saga polmica, pero al menos en esta ocasin
no era por mi culpa [Risas].
[Risas] Tremendo. Hablemos un poco ms
de osborn. Concretamente de tu etapa en
Thunderbolts. Te reunas de nuevo con
Warren Ellis y fue un proyecto que cambi
el escenario de Marvel durante varios
aos.
M.D.- Vaya por delante que soy
un gran fan del trabajo
de Warren
[Ellis]. Ya
cuando trabaja-
mos en Thor me
lo pas genial. Fue
una locura de dibu-
jar aquellos nme-
ros, as que
imagnate mi reaccin
cuando me dijeron
diez aos despus que
iba a volver a trabajar
con l. Oh, yeah!! Y los
11
 AUTORES - ENTREVISTA
Thunderbolts fueron brillantes. Sacaron lo
mejor de m, porque adems encajaban mucho
con mi perfil de dibujante. Yo dibujo mejor his-
torias oscuras y villanos. Thanos, Norman Os-
born, los Thunderbolts No s si es porque hay
ms sombras o qu, o quizs es que yo me
vuelva malo tambin. Fue una obra maestra.
Gente arrancando brazos, personajes trastor-
nados, apualamientos Me daba miedo a m
mismo. Me siento afortunado de haber sido ele-
gido. No saba que iba a ser una serie tan im-
portante para Marvel, con tantas
consecuencias.
De hecho, la secuela temtica de Thunder-
bolts tambin la dibujaste t: Los Venga-
dores Oscuros, con Brian Michael Bendis.
M.D.- S. Justo antes hice Lobezno. Primero
hice un especial autoconclusivo con Duane
Swierczynski. Axel Alonso llevaba much-
simo tiempo pidindome que dibujara a Lo-
bezno, y con este nmero al final lo consigui.
Y me gust, as que justo despus acab dibu-
jando la saga de Pecado Original en Lobezno:
Orgenes. Me lo pas muy bien y quera conti-
nuar, pero ah es cuando me dijeron que Brian
Michael Bendis estaba escribiendo para m
una serie de Los Vengadores. Y claro, cmo
puedes decir que no a eso? A partir de aqu, es-
tuve unos aos que pasaba de una serie a otra
y siempre me pasaba lo mismo, era igual
de difcil decir que no a la
serie nueva
c o m o
abandonar
la antigua.
Todas las pro-
puestas eran
interesantes.
Respecto a Los
Vengadores Os-
curos, fue uno de
mis mejores traba-
jos. Creo que nadie
se esperaba que
fuera a funcionar tan
bien.
12
Podramos decir que ese fue el momento
ms alto de tu carrera, no?
M.D.- S, s. En lo que respecta a exposicin,
popularidad, ventas, s, sin duda.
Hace poco Axel Alonso hizo unas declara-
ciones que fueron un poco polmicas. l
afirmaba que hoy tan solo unos pocos di-
bujantes son capaces de atraer al pblico
a sus series y que ya no hay grandes bes-
tsellers entre los artistas. Cul es tu opi-
nin?
M.D.- Si, me enter. Creo que no fue listo por
su parte, pero porque yo creo que l no pen-
saba que iba a salir filtrado en las pginas
webs. Estaban discutiendo con distribuidores y
libreros de Estados Unidos las cifras de venta
de sus series, y vino a decir algo as como que
poner a un dibujante mejor en una serie ya en
curso realmente no iba a afectar a las ventas.
En los aos noventa los dibujantes eran lo que
ms vendan, pero ahora ya no es as. Pero
estas declaraciones no quieren decir que Axel
Alonso no confi ni apueste por los dibujantes
que tiene en Marvel, eso seguro. Sobre todo,
en mi caso. Desde que lleg a Marvel siempre
me ha confiado muy buenos proyectos. Tan
solo dijo la verdad desde un punto de vista edi-
torial.
Hablando de apuestas,
tuviste tambin
la oportunidad
de dibujar un
gran evento Mar-
vel: Pecado Origi-
nal (que se llamaba
como la saga de Lo-
bezno que tambin
habas dibujado).
Cmo lo recuerdas?
M.D.- Era el primer evento
que dibuj en Marvel. Creo

que a m siempre me haban preferido en una
serie regular, porque no necesito tanto tiempo
para dibujar y as no son necesarios tantos sus-
titutos para las cabeceras. Pero durante estos
meses no tena una serie asignada as que me
dieron esta saga, que adems se ajustaba a
mis caractersticas. Haba un secreto, un mis-
terio y me gust. Porque no era un evento ha-
bitual, sino un gran caso de detectives en el
Universo Marvel. Y adems tuve la oportunidad
de experimentar con la composicin de la p-
gina. Fue fantstico.
AUTORES - ENTREVISTA
Se nos han quedado algunas obras de tu
carrera por analizar. Para ir terminando
nos gustara saber del resto de trabajos
de tu carrera, cules son los que ms has
disfrutado?
M.D.- Pues, sin duda alguna, los seis nmeros
que hice de Thanos. Trabajar con Jeff Lemire
ha sido una gozada. Habra continuado con l
pero me ofrecieron dibujar El Viejo Logan y soy
un gran fan de Lobezno, pero el trabajo en Tha-
nos fue fantstico.

A lo largo de tu carrera has diseado y

Una ltima pregunta. nos decas al princi-
creado a muchos personajes. De cules
pio que tu padre te haba introducido a los
ests ms orgulloso? Riri Williams, qui-
cmics (incluso de Warren) cuando eras
zs?
pequeo. Qu piensa l ahora de tu ca-
rrera?
M.D.- No, ella no. A Riri Williams, la verdad es
que no dediqu casi nada de tiempo a dise-
M.D.- Muchas gracias por esta pregunta. Pues
arla. Hice dos o tres bocetos de ella, y diga-
s, en cuanto empec a trabajar para Estados
mos que la cre en el momento en el que la
Unidos mi padre estuvo muy orgulloso de m.
dibuj en la primera vieta. Esa fue toda mi
Pero yo creo que nadie, ni l ni yo, pensbamos
contribucin. Creo sinceramente que el dibu-
que iba a estar trabajando ms de veinte aos
jante que se hizo cargo de ella posteriormente,
en Marvel dibujando a personajes tan intere-
Stefano Caselli, ha contribuido mucho ms
santes. Le ha producido un orgullo muy
que yo a su personalidad y su diseo que yo.
grande.
Por lo dems, esta pregunta es fcil para m. El
personaje con el que ms cmodo he estado y
ms pude desarrollar es Victoria Hand. La di- Muchas gracias por tu tiempo, Mike!
buj en muchos nmeros en Los Vengadores
Oscuros y le cog mucho cario.
PEDRo MonJE (@Pedro_Monje)

13
 EUROPEO - RESEA
SKYES. LA AMBIGEDAD DEL wESTERN
Una historia de Pierre Dubois y Dimitri Armand que nos sita en los aos
posteriores a la Guerra de Secesin norteamericana
A veces pasa que uno, aunque tenga una
buena receta y disponga adems de ingredien-
tes de la mejor calidad, no acaba de ligar bien
el guiso y encima no puede explicar muy bien
las razones de este fracaso. Esto es un poco lo
que puede transmitir la lectura de Sykes de
Pierre Dubois y Dimitri Armand. Es un wes-
tern que deja frio a pesar de tener todos los
condicionantes para atrapar al lector, no consi-
gue emocionarte, uno no acaba por interesarse
por los personajes y asiste a una serie de acon-
tecimientos que le confunden ms que le inte-
resan.
Sentencia Sykes es un legendario U.S. Mars-
hall que persigue por todo el territorio las ban-
das de forajidos formadas a raz de la
descomposicin del ejercito sudista al finalizar
la Guerra de Secesin norteamericana. Un da
se presenta en el rancho de la familia Starret
para abrevar su caballo. All, el hijo de la pareja
14
queda impresionado por la figura del pistolero
y la madre desconfiada lo recibe a punta de
fusil. Sykes est persiguiendo una banda de fo-
rajidos, los Clayton, que asaltan bancos y aso-
lan granjas con una violencia enfermiza. Para
llevar a cabo su misin rene un pequeo
grupo formado por un pistolero llamado OMa-
lley y Zorro gris, un rastreador indio. Ms ade-
lante se les unir el joven Sterret que ha
conseguido escapar de la masacre de su granja
por parte de Los Clayton y se ha quedado hur-
fano.
Este relato urdido a base de juntar muchos de
los grandes argumentos del western tradicio-
nal, pretende ser tambin una reflexin sobre
el uso de la violencia y como sta engendra
ms violencia. Lo que al principio parece ser
una road movie con tintes crepusculares sobre
una venganza, se convierte sin avisar en una
tragedia clsica donde un destino inexorable

golpea a los hombres violentos y donde las
maldiciones pueden traspasarse de una gene-
racin a otra. El problema es que nada de todo
esto se hace con la conviccin necesaria para
que la historia tenga un alcance universal de-
jndonos al final unos personajes que no aca-
ban de tener personalidad propia y tampoco
acaban de asumir la condicin de mitos.
EUROPEO - RESEA
sus terribles resultados, ya que casi siempre
son entidades lejanas que apenas atisbamos en
el horizonte. Esto hace que el enfrentamiento
carezca de inters puesto que los Clayton no
poseen ese magnetismo violento que despiden
personajes como los Dobbs o el mismsimo Li-
berty Valance.

Probablemente otra de las causas del extrao

Adems la mezcla no cuaja. Cuando parece que
el relato va por un lado vira bruscamente hacia
otro y finalmente todo se desencadena de ma-
nera abrupta por una tercera va. Nada de lo
que en principio se cuenta permite intuir por
donde desembocar toda la trama por lo que
se produce un desconcierto que aleja al lector
de cualquier atisbo de identificacin con los
protagonistas. En Sykes encontramos influen-
cias del western europeo con la triloga de Los
lobos de Wyoming de la serie Comanche como
principal ejemplo, tambin del cine norteame-
ricano con Races Profundas y Sin perdn a la
cabeza, y con referencias a grandes clsicos de
la literatura universal como Moby Dick.
Si en otros westerns metafsicos como Jinete
Plido, Centauros del desierto o El cielo rojo
sobre Laramie, tanto el tono como la historia
nos remita al territorio donde estn construi-
das las leyendas, aqu en Sykes estamos hur-
fanos de referentes mitolgicos y solo intuimos
las intenciones del guionista al contemplar una
vieta a contraluz- esto s; bellsima que se Runner.
repite de manera circular en la segunda y pe-
nltima pgina. Adems nunca percibimos re-
almente la maldad de los contrincantes, solo
distanciamiento que produce esta obra sea el
aire de dibujo animado que emiten las pginas
de Dimitri Armand. El de Orleans dibuja muy
bien pero su estilo no parece el ms adecuado
para un western con tintes melodramtico
como ste. El color es extraordinario, la com-
posicin de pgina impecable y algunas se-
cuencias de accin estn excelentemente
planificadas pero sus rostros, las posturas cor-
porales y los encuadres son ms pertinentes en
historias de fantasa heroica o de espadachines
tipo Scaramouche.
La responsabilidad de este fracaso es compar-
tida. Tanto el guionista Pierre Dubois como el
dibujante Dimitri Armand intentan realizar un
buen trabajo pero lamentablemente se quedan
a medias. Sin embargo, la valoracin de este
one shot no es unnime, en Francia Sykes ha
cosechado crticas muy favorables y existen
numerosas pginas de referencia que la sitan
en el grupo de westerns europeos de nueva ge-
neracin junto a Undertaker, Stern o Buffalo
TRiSTAn CARDonA

SYKES
Sykes (Editions du Lombard -Ponent Mon) - Pierre Dubois y Dimitri Armand.
Tapa dura, 80 pginas. 20

Con Sykes tanto Dubois como Armand intentan realizar

un relato legendario sobre las consecuencias de la
venganza y de la violencia sin acabar de cumplir con
todas las expectativas.
Tristan Cardona
15
 EUROPEO - RESEA

MUSEOMAQUIA. EL ARTE DENTRO DEL ARTE

Santiago Garca y David Snchez nos guan en una inolvidable visita
por el Museo Thyssen-Bornemisza

Museomaquia es un encargo del Museo Compagina su labor de guionista con traduccio-

Thyssen-Bornemisza para celebrar su 25 ani- nes de cmics y adems sigue publicando en-
versario. Se trata de una novela grfica de sayos.
Santiago Garca y David Snchez editada
por la entidad en colaboracin con Astiberri
David Snchez es un dibujante nacido en Ma-
Ediciones. Se convierte en la constatacin de
drid en 1977. Tras varios aos trabajando como
un hecho que supone una gran noticia para el
ilustrador para diferentes medios, destacando
mundo del cmic patrio, la comunin entre mu-
las camisetas que hizo para Mong T-Shirts, en
seos y cmics y la pintura y las vietas. De esta
2009 empieza a colaborar con la revista El
unin ha salido obras como El trptico de los en-
Manglar realizando algunas historias cortas.
cantados, El perdn y la furia o Dos holandeses
Esas historias seran recopiladas en T me has
en Npoles.
matado, publicado por Astiberri en 2010.
Desde entonces ha lanzado varias novelas gr-
Santiago Garca es un guionista nacido en ficas que nos dejan ver su personal visin como
Madrid en 1968. Tras sus comienzos como cr- No cambies nunca, Videojuegos, La muerte en
tico en los ltimos aos se ha convertido en los ojos o Un milln de aos. Adems ha conti-
uno de los guionistas ms importantes de nuado desarrollando su faceta como ilustrador.
nuestro pas. Entre sus obras cabe destacar El
Vecino con Pepo Prez, Beowulf con David
El joven caballero veneciano se despierta; su
Rubn, Garca! con Luis Bustos o Las Meni-
sueo ha sido interrumpido por el vuelo de una
nas con Javier olivares, entre otras muchas.
abeja alrededor de una granada. Ha llegado el

16
 EUROPEO - RESEA
momento de reanudar la misin. En compaa pleto. Desde la sensacin de que la historia no
de su escudero, emprende un viaje a travs de es lo que cuenta, al estado de confusin, de-
paisajes campestres y marinos, hasta la lejana sasosiego y desconcierto que nos produce.
metrpolis. Por el camino se encontrarn con Aunque en esta obra est ms suavizado, su-
ngeles, bestias, ninfas y todo tipo de criatu- ponemos que por el trabajo de Santiago Gar-
ras. Museomaquia surge para una celebracin, ca al guion.
la del aniversario del Museo Thyssen-Borne-
misza, pero lo que podra quedarse como un
David Snchez posee una marcada persona-
simple encargo se convierte en algo ms. Es
lidad y un universo propio que emerge en todas
una celebracin de la pintura misma y de cmo
sus obras y las hace reconocibles con solo leer
las distintas tendencias pueden combinarse
una pgina. Lo consigue con su forma de crear
para construir algo maravilloso. Por este cmic
atmsferas, con mundos cercanos pero a la ver
vemos pasar a Van Eyck, Lichtenstein, Du-
ajenos al nuestro y la aparente frialdad de los
rero, Dal, Caravaggio o Hopper, todos per-
personajes que habitan en ellos. Siempre con-
fectamente reconocibles aunque con el
sigue as lecturas estimulantes y que exigen al
personal estilo de David Snchez, que hace
lector, algo que tambin es comn en la obra
que en muchos casos los cuadros cobren vida
de Santiago Garca.
y adquieran una nueva dimensin.

No deja de maravillarnos cmo consigue David

En Museomaquia, Santiago Garca y David
Snchez que cuadros de tan diferentes estilos
Snchez nos proponen una singular visita
parezcan creados por l mismo y aun as con-
guiada acompaando al caballero veneciano de
serven toda la personalidad de sus autores. Su
Carpaccio y a su escudero que como unos
estilo sigue siendo una mezcla de la lnea clara
nuevos Don Quijote y Sancho Panza nos lleva-
de Herg con el trazo de Charles Burns y los
rn por la pinacoteca detenindose en algunos
colores planos que suele usar en todas sus
de sus cuadros ms significativos. El guion de
obras. Preciosa la edicin de Astiberri Edicio-
Santiago Garca se centra en los pequeos
nes que permite disfrutar del trazo de David
detalles de los cuadros y de ellos saca una his-
Snchez en formato lbum europeo y que
toria que sirve de ligazn para articular los dis-
sirve para continuar la colaboracin de la edi-
tintos viajes por los cuadros ms
torial con el Museo Thyssen-Bornemisza. Espe-
representativos del museo que nos transportan
remos que en el futuro sigan trayndonos
a esos mundos ms personales que tan bien
obras por lo menos tan estimulantes como
plasma siempre David Snchez. Y es que se
sta.
nota que la historia est pensada para que la
dibujara l, ya que se pueden observar todas
las constantes de su obra como autor com- DiEGo GARCA RoUCo (@diego_rouco)

MUSEOMAQUIA
Museomaquia (Museo Thyssen-Bornemisza - Astiberri) - Santiago Garca y
David Snchez. Carton 48 pginas. 17

Museomaquia surge para una celebracin, la del

aniversario del Museo Thyssen-Bornemisza, pero lo que
podra quedarse como un simple encargo se
convierte en algo ms.
Diego Garca Rouco
17
 EUROPEO - ARTCULO

IVES/MORGAN. UNA GRAN DESCONOCIDA

Reivindicamos el excelente cmic de gnero negro creado por
Antonio Segura y Jos Ortiz

La transicin de finales de la dcada de los 70 Ives (o ms tarde Morgan) se estren en el n5

a principios de la dcada de los 80 supuso uno de la revista Metropol, con fecha de abril de
de los momentos de ms actividad creativa en 1983, en un nmero especial dedicado al g-
el campo del cmic espaol. La creacin de di- nero negro. La serie consta de 29 episodios, los
versas editoriales, la consolidacin de otras ya cuatro primeros publicados en la citada Metro-
creadas y la aparicin de numerosas revistas pol y el resto en la revista Cimoc, con un cam-
especializadas provocaron un alud de series bio de nombre seguramente para sortear
que con el tiempo han conformado el perodo posibles problemas de derechos.
conocido como el boom del cmic adulto.
Posteriormente, la mayora de estas obras han
El primer episodio titulado Descanse en paz nos
sido editadas y reeditadas en lbumes o colec-
presenta al protagonista, Ives Pollock, un ve-
ciones integrales que permiten al lector cono-
terano polica con problemas de salud graves y
cer y disfrutar del talento y la creatividad de
cuya vida est a punto de dar un giro radical
aquellos autores.
por culpa de un crimen muy cercano. Con una
Sin embargo, y por diversas razones, algunas
extensin mayor que el resto de captulos (14
series no han sido recuperadas del olvido y se
pginas), la trama de este episodio inicial se
mereceran que alguna editorial se fijara en
centra en la venganza de este agente del orden
ellas para que pudieran conocerlas los nuevos
que no duda en saltarse la ley para llevar a
lectores y para que las volvieran a disfrutar en
cabo su violento cometido. Descanse en paz
todo su esplendor los aficionados ms vetera-
tiene una curiosidad aadida a modo de cameo
nos. Uno de estos casos es la serie Ives/Mor-
del propio guionista que aparece leyendo un
gan de Antonio Segura y Jos ortiz.

18

libro capital de la historia de la novela negra
como es El largo adis de Raymond Chand-
ler, reivindicacin no tan manida en la poca y
que tambin haban incluido Muoz y Sam-
payo en uno de los primeros episodios de
Alack Sinner.
La serie Ives/Morgan es un autntico catlogo
de variantes dentro del gnero negro. Empieza
por ser una serie con un polica vengativo,
luego durante varios episodios se convierte en
un relato carcelario los ltimos publicados en
Metropol y los primeros aparecidos en la revista
Cimoc para, finalmente, transformarse en
una serie itinerante con el personaje principal
convertido en un fugitivo de la ley. A esta l-
tima etapa pertenece un maravilloso episodio
titulado El pgil griego que mezcla el gnero
negro con el histrico. Una preciosa historia
ambientada en Grecia y publicada en la revista
Cimoc n 86 de mayo de 1988.
La serie consta de un total de 29 episodios
los primeros en los ns 5, 6, 7 y 11 de la ef-
mera revista Metropol y los 25 restantes en la
revista Cimoc, concretamente del 71 al 89, 91,
92, 93, 94, 96 y 100. ortiz, que numeraba
cada pgina con la cifra de episodio y la pgina
correspondiente, se equivoc dos veces repi-
tiendo la numeracin de los captulos 5 y 17 por
lo que podra parecer que en Cimoc slo se pu-
blicaron 23 episodios pero en realidad fueron
25. Su publicacin se extendi durante ms de
seis aos; desde abril de 1983 hasta julio de
1989 cuando se lanz un captulo final de 2 p-
ginas en el n 100 de la revista Cimoc.
Los guiones de Antonio Segura para esta
serie reflejan claramente su estilo. Son duros,
EUROPEO - ARTCULO
secos, sin concesiones a la galera pero siempre
tensos, llenos de ideas emocionantes y, en oca-
siones, poticos. El guionista valenciano centra
la primera mitad de las historias en un am-
biente carcelario que le imprimir una atms-
fera sombra, desasosegante y muy
claustrofbica, para luego embarcar a su pro-
tagonista en una alocada fuga que le llevar
por diversos lugares del planeta y que propi-
ciar un ambiente ms aventurero donde pri-
marn los paisajes exteriores y los amplios
horizontes.
El arte de Jos ortiz es otro de los alicientes
de esta obra. Todos los episodios son en blanco
y negro. Su trazo es nervioso, el entintado efi-
caz pero sin florituras. La composicin de p-
gina es casi siempre de tres tiras con dos o tres
vietas cada una. A medida que la serie va
avanzando ortiz se atreve con una puesta en
escena ms ligera, menos sombra y donde se
puede apreciar algo extraordinario en su ca-
rrera cierta influencia del dibujante Jordi
Bernet, sobre todo en su tratamiento del
humor en el gnero negro aplicado en series
como Torpedo y Kraken.
En su conjunto, Ives/Morgan es una serie ex-
traordinariamente entretenida. Est llena de
pginas espectaculares y de historias muy in-
teresantes. Pertenece al momento lgido de la
colaboracin entre estos dos grandes maestros
del cmic peninsular. Es casi contempornea a
Hombre, Las mil caras de Jack el Destripador o
Burton & Cyb.
Ives/Morgan no se ha publicado nunca en
lbum y esto la convierte en una gran oportu-
nidad para que alguna editorial con visin e ini-
ciativa pueda enriquecer su catlogo con una
obra ms que interesante. Hasta que esto no
suceda seguiremos hojeando nuestras viejas
revistas mientras esperamos una ansiada edi-
cin integral de este autntico clsico.
TRiSTAn CARDonA
19
 EUROPEO - RESEA
PUERTADELUZ. NUESTRO PEOR FUTURO
La ltima obra de Luis Bustos, un thriller ambientado en un futuro cercano
con una gran carga sociopoltica
El pasado mes de mayo, la editorial Astiberri
sacaba a la venta el nuevo trabajo de Luis
Bustos bajo el ttulo Puertadeluz. Una obra
en blanco y negro que nos relata la historia de
Alicia y su familia en un entorno futuro, que no
futurista, y con tintes distpicos, que plantea
una posible evolucin de nuestra sociedad ac-
tual. El desarrollo de las literaturas utpicas y
distpicas en el pasado siglo ha llevado al arte,
en sus muchas formas, a imaginarse la dege-
neracin de nuestros estados basndose en lo
que se podra denominar una exageracin de aos en el futuro, pero tomando una base apa-
la realidad. En ocasiones, esta exageracin es
desmesurada, y en otras solo es una represen-
tacin de dnde podramos estar en unos aos
si la cosas sigue el mismo ritmo actual, si no
encontramos algn tipo de freno ya sea social,
econmico o ideolgico.
Mundos similares al que plantea Luis Bustos
los hemos visto mucho en los ltimos aos en
20
otras historias, lo cual no le resta originalidad
a su trabajo. Los problemas econmicos a nivel
global y como estos estn afectando a lo que
se denomin en el pasado clase media es una
de las grandes preocupaciones del arte reivin-
dicativo del panorama actual. Un muy buen
ejemplo de esto puede venir a nuestra mente
al recordar el Lazarus de Greg Rucka y Mi-
chael Lark. De hecho, Puertadeluz podra en-
cajar bastante bien en una versin temprana
de ese mundo ya que se sita en apenas quince
rentemente muy similar.
Dada la importancia del entorno, lo primero
que hace el autor es darle la fuerza y presencia
necesaria para que el lector comprenda perfec-
tamente donde se encuentra. En este contexto,
la crisis inmobiliaria ha dejado a medio cons-
truir una urbanizacin entera que prometa ser
el tpico lugar de ensueo con grandes edificios
20

y un centro comercial; todo ello abandonado,
sin rastro de un estado que se preocupe por
sus ciudadanos. Esta microsociedad se puede
extrapolar al resto del pas o a gran parte de
l. Pero en Puertadeluz no encontramos una
obra que se regodea sobre estos temas, sus
explicaciones son rpidas y mediante imgenes
concretas proponiendo una lectura muy esti-
mulante sin dejar de lado la crtica social.
Lo importante es la historia de Alicia y de aque-
llos que le rodean, una historia rica y llena de
elementos de inters. Algunas referencias uti-
lizadas en la obra son muy claras (todo co-
mienza cuando Alicia se cae por un agujero,
estableciendo as un guio directo a la mtica
Alicia en el Pas de las Maravillas de Lewis Ca-
rroll), pero otras estn dejadas para que el lec-
tor se fije y las saboree con detenimiento. Es
una historia en la que se ve reflejada la situa-
cin poltico-social del momento desde el mi-
nuto uno, tanto por lo que vive y la manera en
que viven Alicia y sus amigos, como tambin
por las acciones del antagonista de la historia,
EUROPEO - RESEA
un misterioso hombre con tecnologa avanzada
y venido de una clase social ms alta. Esto es
una muestra fsica de la diferencia social contra
la que la protagonista luchar con todas sus
fuerzas.
Alicia es una joven que vive en un piso de la
gran urbanizacin Puertadeluz con su hermano
y su padre. Su historia empieza cuando en-
cuentra unos misteriosos objetos junto a un ca-
dver dentro de lo que estaba destinado a ser
el centro comercial de la zona ahora en ruinas.
La figura del padre es la que sirve para narrar
desde las primeras pginas de la obra la ma-
nera en que funciona esta urbanizacin, que
bsicamente consiste en un sistema en el que
cada uno se las arregla como buenamente
puede y la preocupacin por el bienestar ajeno
es bastante justo. Hay imgenes y algunos de-
talles que recuerdan a los barrios bajos nortea-
mericanos que en realidad no dejan de ser una
consecuencia natural de sistemas polticos es-
tatales que abandonan a parte de su poblacin
a su suerte en virtud de su clase social.
Pero, como decimos, esta no es la historia, lo
que aqu se cuenta se plantea como un thriller
familiar con sus dosis justas de accin, violen-
cia y misterio. Un relato que no deja de tener
su parte de drama lo que da una profundidad a
los personajes y favorece la empata con los
sucesos de los que somos testigos.
Luis Bustos no es nuevo en esto de hacer c-
mics, lleva ms de veinte aos trabajando en
el medio y, aunque ha hecho de guionista en
otras ocasiones con obras propias (Endurance,
publicada por Planeta Cmic, o Las aventuras
de Zorgo, para la editorial Dibbuks), el grueso
de su trabajo lo encontramos a los lpices (el
mejor ejemplo quizs sea Garca! con San-
tiago Garca, tambin para Astiberri). Esto
se nota en Puertadeluz, no solo por la evidente
madurez de su estilo (y verstil, viendo los
cambios que realiza de un trabajo a otro) sino
porque este tomo es muy visual, hay mucha
narracin en las ilustraciones que describen los
hechos sin necesidad de abusar de texto para
21
 EUROPEO - RESEA
hacer avanzar la historia. La lectura de Puerta-
deluz es muy gil, quizs su mayor defecto sea
que a pesar de contar muchas cosas se hace
muy corto. Hay muchas grandes imgenes y
las pginas parecen volar, lo que hace agrada-
ble su relectura. Es uno de esos casos en los
que el hecho de tratarse de la obra de un solo
autor afecta positivamente a la narracin, cosa
que no suele ser muy habitual.
El cmic en nuestro pas est viviendo una
buena poca, los autores actuales nos estn
ofreciendo historias muy variadas y con una ca-
lidad tremenda. Puertadeluz ha sido una gran
sorpresa que est a la altura de lo que estamos
viviendo en el noveno arte espaol de los lti-
mos aos. Solo cabe pedirle una cosa a Luis
Bustos: una continuacin.

iGoR LVAREZ (@TWFell)

PUERTADELUZ
Puertadeluz (Astiberri) - Luis Bustos. Carton 128 pgs. 16

Luis Bustos nos ofrece una historia excelente con

mucho trasfondo de la que uno solo desea saber ms

Igor lvarez

22
 EUROPEO - RESEA

CORTO MALTS. EQUATORIA. LA LEYENDA VIVE

Juan Daz Canales y Rubn Pellejero consiguen rendir un sentido y slido
tributo a la obra de Hugo Pratt.

Corto Malts. Equatoria es el segundo lbum de al personaje que le har famoso en el mundo
la nueva etapa del personaje. A los mandos se del cmic: John Blacksad. Adems de esta
encuentran Juan Daz Canales y Rubn Pe- serie, es el responsable de los guiones de Los
llejero que afrontan una nueva prueba de Patricios con Gabor y Fraternity con Jos Luis
fuego intentado contentar los fans del perso- Munuera. En 2016, debut como autor com-
naje de Hugo Pratt. La obra se edita aqu por pleto con Como viaja el agua. Antes se encon-
norma Editorial, casi al mismo tiempo que tr con el encargo de continuar un clsico como
Casterman lo hace en Francia. Corto Malts junto a Rubn Pellejero publi-
cando en 2015 su primer lbum titulado Bajo
el sol de medianoche. El badalons Rubn Pe-
Juan Daz Canales es
llejero, responsable de Las aventuras de Die-
un dibujante y guio-
ter Lumpen, El silencio de Malka, El vals del
nista nacido en Madrid
gulag o Lobo de Lluvia,
en 1972. Sus primeros
es nuevamente el di-
pasos profesionales
bujante de esta si-
los dar en el
guiente entrega de
mundo de la
Corto Malts que
animacin
ha coincidido en el
donde cono-
mercado con su
cer a Juanjo
trabajo en El largo
Guarnido.
y tortuoso camino.
Con l crear

23
 EUROPEO - RESEA
En Equatoria se ve la historia estando Corto
Malts en su amada Venecia tras los pasos del
espejo del Preste Juan, legendario monarca
cuyo reino se hallaba en algn lugar impreciso
entre frica y la India. Segn la leyenda, sus
vastos dominios estaban poblados de amazo-
nas, unicornios y toda clase de prodi-
gios. Sin embargo, su mayor tesoro era
un espejo a travs del cual poda obser-
var cualquier parte del reino. La bs-
queda de este objeto mgico llevar a
Corto a recorrer un continente africano
agitado por el colonialismo europeo.
En Equatoria se nota que
ya es el segundo lbum
de Canales y Pelle-
jero en la serie, ya
que es superior al an-
terior y han pulido al-
guno de los problemas
que este tena. Es una
historia ms cerrada y
con menos personajes lo
cual hace que el desarrollo
sea menos atropellado y la
historia se lea sin la sensa-
cin de estar perdindose
cosas. Por otro lado, al apa-
recer menos personajes
estos adquieren ms impor-
tancia y estn mejor desarro-
llados. Una de las cosas ms
fascinantes de la obra de
Pratt es lo bien que conse-
gua aunar personajes y si-
tuaciones reales con la
historia que estaba con-
tando aunque para ello
tuviera que desligarse de
la realidad. Eso es algo
que Canales y Pelle-
jero consiguen replicar
a la perfeccin sin per-
der el espritu de Pratt que sigue omnipresente
en todo el lbum. Resulta virtualmente imposi-
ble separar al personaje del autor, aunque el
Pratt autor era en s otro personaje. Pero la
gran virtud del Corto de Canales y Pellejero
24
es ser totalmente fiel al enorme legado que re-
presentan sus lbumes previos, conservando
todas las caractersticas que lo convirtieron en
una de las mejores lecturas del cmic interna-
cional.
En el guin se nota que Canales ha estu-
diado a fondo la obra de Pratt porque
tiene todo lo que lo hace a Corto espe-
cial; una rigurosa documentacin de la
poca y la situacin poltica que atra-
vesaban los pases que se recorren,
una aventura que nunca sabes
a donde te va a transportar,
los ms destacados perso-
najes histricos de la
poca, bsquedas de te-
soros mticos, persona-
jes de moralidad
dudosa cargados de ro-
manticismo, autorida-
des estpidas y
corruptas, crticas al colo-
nialismo imperante en la
poca, etc. Porque por en-
cima de todo Corto Malts es
una canto a la libertad y la tole-
rancia, tanto de accin como de
pensamiento. Valores que si-
guen vigentes hoy en da. Todo
esto ya apareca en Bajo el sol
de medianoche, pero aqu est
mejor estructurado y resuelto.
Pellejero sigue con la estruc-
tura de pgina que usaba
Pratt, es decir las pginas
siempre estn divididas en
cuatro tiras de vietas. Y
es algo que creo que
nunca deberan cambiar,
porque ya es parte de la
serie. Tambin la narra-
tiva est totalmente influenciada por el trabajo
previo de Pratt, con esos planos que nos re-
cuerdan a sus historias. En este lbum su estilo
vuelve a ser ms el suyo, cosa que en el ante-
rior no pasaba y aunque el entintado tiene el
 EUROPEO - RESEA
nervio y la mancha de Pratt, las caras, salvo
la de Corto, ya son suyas. Est particularmente
acertado en las escenas de accin que son ms
abundantes y que estn perfectamente coreo-
grafiadas. El uso del color tambin remite al de
Pratt, no tanto en tcnica como por los tonos
suaves que hacen que no se tape el dibujo, al
contrario, lo realzan. Esperemos que con el
paso de los lbumes siga haciendo cada vez
ms suyo el personaje.

Gran edicin de norma Editorial que ofrece la
posibilidad de comprarlo en blanco y negro o
en color. La edicin en color tambin est dis-
ponible en cataln. Adems se publica a la vez
que en el resto de Europa. El lbum en color in-
cluye un dossier de 10 pginas sobre los per-
sonajes reales que aparecen en la aventura.
guin y ms slido, mejores personajes y un
Pellejero que se va desprendiendo de la in-
fluencia de Pratt y empieza a reivindicar ms
su estilo. Una magnfica aventura digna del
personaje, lo cual es mucho decir. Esperando la
siguiente entrega, a ser posible con una mayor
importancia del gran Rasputn.

Equatoria es superior al anterior trabajo de DiEGo GARCA RoUCo (@diego_rouco)

estos autores por varios motivos, un mejor

CORTO MANTS. EQUATORIA

Corto Malts. Equatoria (Casterman - Norma Editorial) - Juan Daz Canales y
Rubn Pellejero. Carton 88 pgs. 19,50

Porque por encima de todo Corto Malts es una

canto a la libertad y la tolerancia, tanto de accin como
de pensamiento

Diego Garca Rouco

25
 EUROPEO - RESEA

EL LARGO Y TORTUOSO CAMINO. UN ULISES MODERNO

Rock and Roll, Homero, Dumas, Pellejero, Christopher
Una prodigiosa mezcla que conforma una obra memorable

El largo y tortuoso camino es una obra de
Christopher y Rubn Pellejero editada por
Astiberri Ediciones en su coleccin Silln
orejero. En Francia la obra ha sido publicada
por ditions Kennes en 2016.
Christopher es un guionista y dibujante fran-
cs nacido en 1969. De su obra apenas se ha
publicado nada en Espaa, nicamente el pri-
mer tomo de Love Song que realiz junto a
Delf y su colaboracin en el lbum homenaje
a Bob Dylan publicado en nuestro pas por
norma Editorial.
Rubn Pellejero es un dibujante nacido en
Badalona en 1952. Comenz en el mundo del
cmic en 1981 en la revista Cimoc con Historias
de una Barcelona. Al poco tiempo comenz su
colaboracin con Jorge Zentner. Fruto de ella
surgiran grandes obras como Cromticas, Las
aventuras de Dieter Lumpen, El silencio de
Malka, Tab o romm. Junto con Denis La-
pire, ya directamente para el mercado fran-
cobelga public Un poco de humo azul, El vals
del gulag y Un verano insolente. Con posterio-
ridad colaborara con Frank Giroud y Florent
Germaine dibujando En carne viva y con Jean
Dufaux en Lobo de Lluvia. Actualmente es el
dibujante de la nueva etapa de Corto Malts
que cuenta con guiones de Juan Daz Cana-
les.
Ulysse, un cuarentn de vida gris y apagada,
emprende a regaadientes un viaje tras los
pasos de su fallecido padre. Este le ha pedido
en una carta que, siguiendo su periplo de ju-
ventud, esparza sus cenizas por la isla de
Wight, en Inglaterra, donde se celebr el mtico
festival de 1970 que le cambi la vida. Una
aventura que cambiar a su vez la vida de
Ulysse.

26

El largo y tortuoso camino est protagonizada
por Ulysse que al igual que el protagonista de
la Odisea acomete un viaje en contra de su vo-
luntad para regresar a casa. Aunque tambin
le espera Penlope, la diferencia estriba en que
en el fondo l no quiere volver. Durante su de-
venir ser tentado por una Circe moderna y
tendr que escapar de los dominios de un c-
clope. Al igual que la Odisea nos encontramos
ante el viaje inicitico de un hroe. El rol de
maestro lo ejerce en este caso la omnipresente
figura de su padre que le servir de gua en su
particular odisea. No solo marcndole la ruta
sino cambindole su forma de pensar. Ulysse
tal vez no sea un hroe tradicional ya que no
es ese tipo de historia, pero al final aprender
que las grandes decisiones le convierten a uno
en el hroe de su propia historia.
La estructura de la obra viene marcada al ritmo
de las canciones que se escuchan en la his-
toria. Como una buena road movie lo impor-
tante no es el destino sino el viaje interior de
Ulysse, aunque el itinerario no es tan casual
como parece.
En su viaje le acompaarn tres viejos rockeros
amigos de su padre que tambin ejercern, a
su peculiar manera, de mentores. Tres soado-
res atrapados en sus ideas de juventud que no
parecen saber adaptarse al mundo moderno.
Son una versin moderna de Athos, Aramis y
Porthos que acompaaron al padre de Ulysse,
que sera una especie de DArtagnan, en su in-
troduccin al mundo del rock.
EUROPEO - RESEA
El guion de Christopher est perfectamente
estructurado con personajes bien definidos y
una evolucin bien planeada. La seleccin mu-
sical es maravillosa y hace que despus de
leerlo tengas ganas de hacer una segunda lec-
tura centrndose en este apartado.
El largo y tortuoso camino es una reflexin
sobre los cambios que se afrontan cuando se
pasa de la juventud al mundo adulto y las re-
nuncias a las que tenemos que hacer frente.
Cmo a veces la realidad nos obliga a aparcar
nuestros sueos, aunque esto no es siempre la
mejor opcin. Cmo la comodidad nos aleja de
lo que realmente nos hace felices. Tambin es
una historia nos habla de que nunca es tarde
para cambiar y de que podemos pasar toda una
vida con alguien y, sin embargo, no conocerle
en absoluto. Lo importante que pueden ser las
cosas que nunca se dicen, porque hay veces
que cuando se quieren decir ya no hay tiempo.
Rubn Pellejero cuenta en la parte grfica
con la ayuda de Toni Benages Gallard en el
entintado y Xavi Re en el color, trabajo por
el que curiosamente no aparecen acreditados
en el tomo aunque si se aparecen reconocidos
en los agradecimientos. Pellejero hace un tra-
bajo estupendo como siempre, demostrando
que es capaz de brillar en todo tipo de obras.
El uso del color en funcin del tiempo en que
se desarrolle la historia sirve para potenciar las
emociones y el sentimiento dramtico de la
obra. De esta manera, tenemos las tonalidades
amarillas para el presente y las moradas para
el pasado, un esquema solamente roto por las
partes en las que la percepcin de los protago-
nistas se ve alterada. Son colores planos y sua-
 EUROPEO - RESEA
ves que casan a la perfeccin con el trazo
grueso y firme del entintado. Las secuencias
mudas estn muy bien estructuradas y con las
pausas justas. En definitiva, un trabajo con la
calidad que siempre firma Rubn Pellejero.

Fantstica edicin de
Astiberri Edicio-
nes que anuncia
que para el 2018
reeditar dos
obras imprescindi-
bles de Pellejero
como son Un poco
de humo azul y El
vals del gulag. Esperemos
que continen recuperando
toda la obra de este imprescin-
dible autor para tenerlos dispo-
nibles junto al resto de ttulos de
su bibliografa.

Con El largo y tortuoso camino

Christopher y Rubn Pellejero
nos han trado una obra preciosa
que emociona y hace pensar en los
sueos que hemos abandonado, pero que ade-
ms consigue divertir convirtindose en una
lectura totalmente recomendable. Pellejero
vuelve a brillar en una obra intimista como ya
hiciera en esa joya que es Un poco de humo
azul.

DiEGo GARCA RoUCo (@diego_rouco)

EL LARGO Y TORTUOSO CAMINO

El largo y tortuoso camino (Editions Kennes - Astiberri) - Christopher, Rubn
Pellejero, Toni Benages Gallard y Xavi Re. Carton 184 pgs. 28

El largo y tortuoso camino es una reflexin sobre los

cambios que se afrontan cuando se pasa de la juventud
al mundo adulto y las renuncias a las que tenemos que
hacer frente.
Diego Garca Rouco

28
 EUROPEO - RESEA
ASTRIX EN ITALIA. ESOS IRREDUCTIBLES GALOS
Resea de Astrix en Italia, ltimo lbum de la coleccin creada
por Ren Goscinny y Albert Uderzo y tercero a manos de
Jean-Yves Ferry y Didier Conrad

El ao 2013 fue uno de los ms importantes del
recorrido editorial de las historietas de Astrix
el Galo, el bande dessine ms famoso de
Francia. Por aquel entonces se public el lbum
nmero 35 de la coleccin: Astrix y los Pictos.
La primera historia en el que no intervino nin-
guno de sus dos creadores Ren Goscinny y
Albert Uderzo; algo que agradecimos los fans
despus de la debacle que supuso aquel El
Cielo se Nos Viene Encima! que confirmaba la
irreversible decadencia de la etapa en solitario
del ilustrador de la serie. El resultado fue una
muy buena entrega en la que el guionista
Jean-Yves Ferri y el dibujante Didier Conrad
respetaban escrupulosamente la esencia y la
idiosincrasia de los irreductibles galos, aun co-
metiendo el pecado de entregar un material
algo acomodaticio y poco arriesgado. Con todo
su acogida fue bien recibida por la mayor parte
de los aficionados que agradecieron la nueva
savia que supuso la llegada de los dos autores.
Dos aos despus, en 2015, se publicaba el
lbum nmero 36, El Papiro del Csar, y la con-
sagracin de Ferri y Conrad como unos ms
que dignos herederos de Goscinny y Uderzo.
El este ttulo ejecutaban una de las mejores
aventuras de Astrix de los ltimos aos lle-
vando un poco ms la historia a su propio te-
rreno, aunque sin dejar de captar el espritu de
la coleccin. Slo dos aos despus de la pu-
blicacin de El Papiro del Csar, el pasado 19
de Octubre lleg a libreras de medio mundo
Astrix en Italia (Astrix et la Transitalique en
su ttulo original) ltima aventura de los galos
y la confirmacin del buen hacer de los nuevos
responsables de las correras de los habitantes
de Armrica.
Como su propio ttulo indica con Astrix en Ita-
lia toca lbum de viajes y el mismo toma como
punto de partida una carrera de cuadrigas a lo
largo y ancho del pas transalpino. Esta es im-
pulsada por el Senador Lactus Bifidus como

29
 EUROPEO - RESEA
una cortina de humo con la que distraer a la
opinin pblica respecto a su malversacin de
fondos pblicos que deberan haber sido inver-
tidos en las, muy deterioradas, vas romanas y
que el senador utiliza para sus orgas. De esta
carrera, en la que podrn participar conten-
dientes venidos de todas partes del mundo,
poco tardar Julio Csar en sacar beneficio so-
cial y poltico obligando a Lactus Bifidus a que
amae la competicin para que la gane un ro-
mano, en este caso el enmascarado campen
de las MCDLXII victorias Coronavirus. A su vez
mientras Astrix y Oblix visitan la Feria Itine-
rante del Artesanado Contemporneo (ARCO)
en Darioritum este ltimo, tras una lectura de
manos que le realiza una anciana gitana, des-
cubre la prxima realizacin de la Gran Ca-
rrera Transitlica y ni corto ni perezoso, y
despus de haberse comprado un carro, decide
apuntarse como auriga para participar en el
evento con Astrix como su co auriga.
Con Astrix en Italia Jean-Yves Ferri y Didier
Conrad han decidido homenajear series tele-
visivas animadas como Los Autos Locos (Wacky
Races) de William Hannah y Joseph Bar-
bera o sagas cinematogrficas como Los Locos
del Cannonball (Cannonball Race) en las que
una galera de variopintos corredores de dife-
rentes procedencias y personalidades se con-
vertan en el centro del relato dejando en un
segundo plano la carrera en s y el posterior ga-
nador de la misma. En este ltimo lbum de
Astrix la competicin es la excusa para utilizar
una amplia tipologa de secundarios que inte-
ractan con nuestros protagonistas como bre-
tones, lusitanos o egipcios, enfatizando los
autores las caractersticas adscritas a cada uno
30
de ellos siempre con intenciones humorsticas.
Algo parecido sucede con los tpicos adscritos
a los italianos que, como dicta la tradicin
desde los tiempos de Ren Goscinny, son de-
bidamente explotados para convertirlos en una
sesin continua de gags en los que Ferri y
Conrad recurren a venecianos, napolitanos o
florentinos para hacer mofa de los rasgos iden-
titarios de la variada fauna del pas italiano y
aadiendo por el camino no pocas referencias
culturales a su arquitectura, pintura o msica,
esta ltima representada por el tabernero que
no deja de ser un mulo del inolvidable tenor
Luciano Pavarotti.
Pero en ocasiones toda la Gran Carrera Transi-
tlica se antoja una enorme excusa para que
Ferri y Conrad demuestren que son grandes
conocedores de otra de las caractersticas que
convirtieron en un mito a Astrix, recurrir a la
actualidad para dar forma las aventuras de
los galos y con ello ofrecer una mi-
rada pardica y en ocasiones sat-
rica de nuestro tiempo.
Corrupcin poltica, imperia-
lismo, manipulacin infor-
mativa, consumismo, todos
estos temas son abordados
por medio de personajes
como Lactus Bifidus, Julio
Csar, Coronavirus (tron-
chante lo de que sea la ima-
gen publicitaria de Garum
Lupus, el Condimento de los Campeones) o
los periodistas que siguen la carrera. Los auto-
res del lbum despliegan algunos de los mejo-
res pasajes humorsticos de la obra gracias a
ellos. Aunque donde realmente se hacen fuer-
tes, guionista e ilustrador, es a la hora de per-
filar la personalidad de sus protagonistas
hacindolos reconocibles para los lectores ve-
teranos. En esta ocasin, ofreciendo a Oblix el
protagonismo del relato as como regalndole
con ello algunos momentos de comicidad en-
traables que nos recuerdan a los mejores
tiempos de Goscinny; salvando las lgicas dis-
tancias, como los relacionados con sus insepa-
rables menhires (la compra a plazos del carro,
la decadencia del menhir tradicional) su rela-

cin con la comida italiana, su enfado con Idea-
fix por ser el centro de atencin de una de las
cusitas o todo lo concerniente a la lectura de su
mano.
Como ya comentamos en la resea de El Papiro
del Csar, despus de haberse mimetizado de
manera impresionante con el trazo de Albert
Uderzo en Astrix y los Pictos Didier Conrad
a la hora de abordar su segundo trabajo con los
galos comenz a dar pequeas muestras de su
personalidad como ilustrador. El autor consi-
gui arrastrar hacia su propio terreno el apar-
tado artstico del lbum centrado en La Guerra
de las Galias de Julio Csar sin dejar de ser fiel
a la los lpices que caracterizaron a la serie
desde que Uderzo depur totalmente su estilo
a finales de los 60. En Astrix en Italia sucede
algo parecido, Conrad sigue insuflando su pro-
pia personalidad a la obra, pero muy sutilmente
y sin que podamos hablar abiertamente de una
notable evolucin. Aunque lo que s podemos
afirmar a ciencia cierta es que este es el mejor
trabajo de los tres que ha ejercido con unos
personajes a los que cada vez entiende mejor
en fondo y forma. El autor de Tigresa Blanca
pone en marcha todo su potencial con no pocas
planchas en las que el dinamismo, la accin y
un delicioso horror vacui de caos y descontrol
(el contexto de la carrera de cuadrigas es ex-
plotado sabiamente gracias a su imaginacin),
pero tambin muestra lo mejor de s mismo en
las situaciones ms relajadas como el pasaje
de los protagonistas en las camas de la Taberna
Alvergue de Parma en la pgina 22 de lbum,
EUROPEO - RESEA
un conjunto de cinco vietas dignas del mejor
Uderzo.
Un peldao por debajo de El Papiro del Csar,
y uno por encima de Astrix y los Pictos, Ast-
rix en Italia confirma no slo la resurreccin
total de la coleccin despus de aos de incer-
tidumbre a manos de un Albert Uderzo que
necesitaba alarmantemente un descanso, sino
tambin que Jean-Yves Ferri y Didier Con-
rad ya se han hecho totalmente con las riendas
del producto manteniendo su esencia (nombres
divertidsimos como Madmax o Iteuves, la
splash page con el mapa mostrando el reco-
rrido de la Gran Carrera Transitlica que nos re-
trotrae al folleto publicitario de La Residencia
de los Dioses) pero sin dejar de mirar hacia de-
lante gracias a dos profesionales que tenan
desde el principio la difcil tarea de sustituir a
dos de los autores de bande dessine ms im-
portantes de la historia del cmic francobelga.
Tan bien han hecho los dos su labor que ya en
este, su tercer lbum con Astrix, se han per-
mitido la licencia de meter la primera sutil re-
ferencia a una de sus dos anteriores entregas
(diremos que tiene lugar en la Feria Itinerante
de Artesana Contempornea, a modo de pista)
que junto a esta ltima forman un triunvirato
que nos da muchas esperanzas con respecto al
porvenir de las aventuras de Astrix, Oblix,
Ideafix, Panormix y el resto de habitantes de
la aldea gala de Armrica.
JUAn LUiS DAZA (@juanluisdaza82)

ASTRIX EN ITALIA
Astrix en Italia (Les Editions Albert Ren - Editorial Bruo) - Jean-Yves Ferri,
Didier Conrad y Thierry Mebarki. Carton 48 pgs. 9,95

Una idea excelente la de esa carrera que enfrente a ro-

manos, itlicos y brbaros. Como gran deportista que es,
al mismsimo Csar se le habra podido ocurrir.

Jean-Yves Ferry y Didier Conrad

31
 DC - RESEA

LA PATRULLA CONDENADA: LADRILLO A LADRILLO

La nueva etapa de La Patrulla Condenada en manos de Gerard Way y Nick
Derington, dentro del sello Young Animal de DC Comics

Estamos en una poca en la que las minoras y LA HiSToRiA HASTA ESTE MoMEnTo
los colectivos ms maltratados histricamente
vuelven a ser el centro de las reivindicaciones
Este atpico supergrupo, siendo aqu atpico si-
polticas y sociales. La crisis les ha permitido
nnimo de extrao, delirante, surrealista o
hacerse ms visibles a ellos y a sus legtimas
mazo de loco, fue creado en 1963 por los
reivindicaciones. Estas tambin se han trasla-
guionistas Arnold Drake y Bob Haney y el di-
dado a las pginas de los cmics donde nuevas
bujante Bruno Premiani en el nmero #80 de
historias y personajes han dado la alternativa
la cabecera My Greatest Aventure. La fecha no
a las nuevas generaciones, mientras cabeceras
es balad, coincidi en el tiempo con una de las
y caracteres ms clsicos se han amoldado al
principales creaciones de Marvel Comics, los X-
espritu del siglo XXI. Ese que Warren Ellis
Men de Stan Lee y Jack Kirby. Las similitudes
identific en The Authority con la figura de
entre las dos cabeceras han disparado histri-
Jenny Quantum, la sucesora y reencarnacin
camente el debate sobre el posible plagio de la
de Jenny Sparks -a su vez el espritu del pa-
Casa de las Ideas; as lo creen muchos aficio-
sado siglo XX- adoptada en la serie por Apollo
nados y el propio Arnold Drake que ha sea-
y Midnighter. Era esta toda una declaracin de
lado en muchas ocasiones el trasvase
intenciones que se ha trasladado a muchos de
constante de autores entre las dos editoriales
los cmics estadounidenses publicados en la l-
en los sesenta para justificar dicha posibilidad.
tima dcada y media. Es normal que siguiendo
Stan Lee nunca se ha pronunciado al respecto,
este eco en DC Comics hayan rescatado una
por lo que no sera descabellado aplicar la con-
vez ms a su grupo de marginados por exce-
sabida mxima popular entorno al callar y otor-
lencia: La Patrulla Condenada.

32

gar. No obstante, aunque partiendo de una pre-
misa muy similar, La Patrulla Condenada y los
X-Men han seguido direcciones diametralmente
opuestas a lo largo del tiempo.
DC - RESEA
Giffen en la primera dcada de este siglo y la
posterior inclusin del grupo en el Nuevo Uni-
verso DC.

SoBRE EL SELLo YOung AniMAL

Los mutantes han sido, sobre todo a partir de
los aos ochenta, una de las franquicias ms
En la editorial estadounidense, y a raz de la
rentables y explotadas de Marvel Comics. En
iniciativa Renacimiento, se percataron de sus
tiempos modernos han saltado a la gran pan-
errores y han intentado corregirlos dentro de
talla alcanzando una popularidad entre el gran
su nuevo sello Young Animal. Este espacio
pblico que ya haban ensayado en los noventa
fue creado en 2016, recuperando en parte el
en la televisin y en las portadas reflectantes
espritu del hoy en horas bajas sello Vertigo,
de los cmics de la poca a mayor gloria de
para contar historias a un pblico adulto con
Jim Lee. En cambio, La Patrulla Condenada se
personajes y lugares habituales de la geografa
ha convertido en una cabecera de culto, no ha
del Universo DC. El principal adalid de la lnea
perdido la fuerza de una gnesis experimental
ha sido Gerard Way, vocalista de My Chemical
y nica reinterpretada en muchas ocasiones.
Romance que debut en el mundo del cmic en
Su etapa ms conocida, y tambin la ms on-
2007 con The Umbrella Academy, ttulo con el
rica y extravagante, tuvo lugar entre 1989 y
que gan un Premio Eisner a la Mejor Serie Li-
1993 en manos de Grant Morrison y Richard
mitada. Esta creacin era ya muy deudora de
Chase. El guionista escocs, apstol de la me-
La Patrulla Condenada y toda una declaracin
tatextualidad alucingena, desembarc en la
de amor haca las formas y maneras de Grant
serie para llevar sus planteamientos hasta ms
Morrison. Era natural que Way acabase a los
all de los lmites de su propia definicin. Las
guiones de la serie, aunque ms inesperado ha
portadas de Simon Bisley ya anunciaban en
sido su papel en el sello Young Animal cum-
cada nmero un chute de filosofa pop, perso-
pliendo funciones de supervisor y editor y fa-
najes abstractos y desvaros conceptuales.
voreciendo la experimentacin y la libertad
creativa de estas series.
Por esta la cabecera han pasado tambin Paul
Kupperberger, Rachel Pollack, John Byrne,
El mundo es duro e implacable. Puede cam-
John Arcudi o Keith Giffen. Sus historias han
biarte. Porque estamos hechos de todas las
alimentado a unos personajes ms reivindica-
cosas que nos pasan. Las cosas buenas te lle-
tivos, extremos y diversos que lo que hemos
nan el corazn. Pero las cosas malas, y lo que
visto en muchas etapas de los X-Men. Los hijos
elegimos hacer con ellas, son las que nos con-
mutantes de Stan Lee solo han logrado alcan-
vierten en quienes somos. Yo seguir eligiendo
zar unas cotas de locura similares a La Patrulla
el amor.
Condenada cuando se han saltado las normas
y reglas, en etapas como los New X-Men del
mismo Grant Morrison o en la Fuerza-X de De esta manera, a La Patrulla Condenada se
Peter Milligan. No es de extraar que en 1996 han sumado una serie de ttulos concebidos por
el Universo Amalgam fusionase a Fuerza-X y La autores con perfiles nada acadmicos y menos
Patrulla Condenada en la resultante X-Patrol. an convencionales. Tenemos as cabeceras
Sea como sea, est claro que La Patrulla Con- como Cave Carson has a cyberneticeye, serie
denada tiene una personalidad muy marcada de Jon Rivera coescrita por Gerard Way y di-
ya desde sus orgenes, y eso ha hecho que las bujada por Michael Avon oeming; Shade,
interpretaciones que se han alejado de esa pre- the Changing Girl, reinterpretacin de este per-
misa no hayan sido bien recibidas por los afi- sonaje en manos de Cecil Castellucci y Mar-
cionados. Este fue el caso de la etapa de Keith ley Zarcone; Mother Panic, creacin de Jody

33
 DC - RESEA
Houser dibujada por Tommy Lee Edwards;
y la miniserie Bug!: the adventures of Forager
en manos de la familia Allred. De todas ellas,
La Patrulla Condenada de Gerard Way y nick
Derington ha sido la primera en ver la luz en
nuestro pas en un tomo recopilatorio editado
por ECC Ediciones que incluye los primeros
seis nmeros de la coleccin. Estos correspon-
den al arco argumental Ladrillo a ladrillo en el
que se narra la reconfiguracin del famoso
grupo, una historia que entronca casi directa-
mente (y de la forma ms loca, por supuesto)
con la etapa de Grant Morrison en la serie.
LA PATruLLA COndenAdA DE
GERARD WAY
La Patrulla Condenada siempre ha sido ese
tipo de cmic, y Gerard Way, cuentacuentos
pop de su generacin, lo ha asumido y acep-
tado a la hora de definir este trabajo. En esta
obra tenemos proyecciones de relaciones pa-
ternofiliales entre construcciones metafsicas
divinizadas y su progenie conceptual antropo-
morfa; seres extraterrestres que cohabitan en
cuerpos humanos; bombas genticas con guio
directo a Telfono rojo? Volamos hacia Mosc
para curar trastornos de personalidad mlti-
ples; cerebros en cuerpos mecnicos y forzu-
dos de circo capaces de combatir el mal
exhibiendo sus
msculos

Gerard Way ha asegurado en al-

gunas entrevistas que no quera
hacer un simple reinicio de La Pa-
trulla Condenada; como principal
aficionado era bsico para l res-
petar el legado de esta creacin
sin dejar de tomar el riesgo para
llevar adelante la historia. Esto nos
permite tener de regreso a perso-
najes clsicos como Robotman,
Niles Caulder, El Hombre Negativo,
Crazy Jane o Flex Mentallo, que
comparten escenas con otros de nuevo cuo como en una competicin de Mster Universo.
como Casey Brinke que ofrece al lector la in- Todas esas cosas que nunca habis imaginado
troduccin perfecta a este extravagante y que de haberlo hecho nunca habrais pensado
mundo. La historia, como cualquiera meritoria en exponer en voz alta o en las pginas de un
de atribuirse a La Patrulla Condenada, es casi cmic. Una obra que pese a todo tiene como
imposible y contraproducente de detallar en anclaje a unos personajes que se enorgullecen
palabras. Para este viaje hacia lo desconocido de su marginalidad y logran echar por tierra
solo cabe saber que es un relato de orgenes, todo tipo de convenciones y cuestiones precon-
un cmic en el que cada vieta y dilogo pone cebidas.
a prueba nuestra cordura y nuestra capacidad
para distinguir realidad y ficcin. Es un cuadro
La propuesta de Gerard Way en su primera
que ni siquiera pertenece a un movimiento pic-
toma de contacto puede ser engorrosa, spera
trico determinado; una pieza narrativa que,
y difcil. Las propias de un aterrizaje de emer-
en ocasiones, subliminalmente, y en otras, ms
gencia y la posterior organizacin de una batida
directamente, nos arroja temas, ideas y con-
de bsqueda de sus personajes. Pero en ape-
ceptos a la cara que no estaremos del todo se-
nas un captulo y un par de vietas el pano-
guros de estar emocionalmente capacitados
rama se va despejando, la road comic toma
para entender.
cuerpo sin tener muy en cuenta las leyes fsicas
del espacio y el tiempo. No cae en el error de

34

sobrevalorar la coherencia al mismo tiempo
que, en su contradiccin ms golosa, se aferra
a las lneas clsicas de la cabecera. No hay
grandes aspavientos en su narracin, ni una
voluntad por el brindis vaco y de cara a la ga-
lera. La reconstruccin del grupo se hace de
una manera inteligente y sencilla, todo lo que
puede serlo una cabecera de La Patrulla Con-
denada que siempre se mueve por carreteras
abandonadas repletas de personajes pintores-
cos.
En el apartado grfico nick Derington se hace
cargo de un dibujo claro y limpio que sabe re-
coger el guante que Gerard Way le lanza en
el guion. La imaginacin queda bien preservada
en su trazo que adems demuestra su capaci-
dad para adaptarse a los juegos visuales y me-
tatextuales que requiere la historia, poniendo
en prctica para ello varios tipos de arte que
puntualmente se decantan por el boceto, la
abstraccin o el homenaje a clsicos del cmic
de superhroes. En cierta manera, Derington
recuerda a un Richard Chase de nuevo cuo,
planteando un dibujo hoy trendingtopic en el
medio que intenta recuperar el sentido de la
maravilla de los cmics antiguos mediante una
propuesta sencilla y parca de lneas y un color
con mucha personalidad. El encargado de este
ltimo es Tamra Bonvillain que logra mo-
verse en cada pgina entre el uso de colores
clidos y una base matizada de tonos ms apa-
gados. El resultado es un color llamativo pero
nada estridente, agradable a la vista y preciso
LA PATRULLA CONDENADA
La patrulla condenada (DC Comics - ECC Ediciones) - Gerard Way, Nick De-
rington, Tom Fowler y Tamra Bonvillain. Rstica 176 pgs. 15,95
Alguna vez te preguntas si ya has llegado a donde
DC - RESEA
en cada reto que proponen Gerard Way y
nick Derington en las vietas de la obra.
La Patrulla Condenada regresa en plena forma,
en una de sus mejores encarnaciones y de la
mano de un equipo creativo que sabe mante-
ner la esencia de sus personajes y llevarla
hasta el presente siglo XXI. En este sentido, la
nueva etapa de Gerard Way y compaa es
una buena puerta de entrada para conocer a
este atpico grupo de personajes, pero tambin
una manera muy orgnica de recuperar el hilo
para los ms veteranos que pueden reconocen
en sus pginas guios, referencias y conexio-
nes con la historia de esta cabecera. La elec-
cin de su equipo creativo ha sido todo un
acierto por parte de Shelly Bond y Molly
Mahan, editoras del sello Young Animal que
ha supuesto un soplo de aire fresco dentro de
las propuestas de DC Comics. Es una pro-
puesta que esperamos ver consolidada en fu-
turas entregas y obras; por ahora, esta nueva
encarnacin de La Patrulla Condenada supone
una promesa que nos permite reconciliarnos
con nuestro lado ms alocado y surrealista; ese
que no necesita entender todo lo que pasa a su
alrededor, solo disfrutar de las sensaciones y
emociones de un viaje en la mejor y ms loca
compaa hasta lo profundo de lo inesperado y
lo desconocido.
JoRDi T. PARDo (@amodelosmythos)
ibas?
La Patrulla Condenada, Gerard Way
35
 DC - RESEA
wHITE KNIGHT. MS ALL DE LA BROMA ASESINA
La obra de Sean Murphy nos trae un giro de tuerca sobre el eterno
conflicto entre Batman y el Joker

Sean Murphy es, hoy por hoy, uno de los di-
bujantes ms en forma del actual panorama del
cmic en Estados Unidos. Su estilo anguloso,
su capacidad para el diseo tecnolgico, su ha-
bilidad para vestir con sombras las escenas y
crear volmenes casi palpables, hacen de sus
trabajos toda una experiencia visual de primer
nivel. Si a todas estas virtudes le sumamos su
talento para la narracin grfica, lo que nos en-
contramos al abrir el primer nmero de su mi-
niserie Batman: White Knight, es todo un
festival para la vista. Una obra con la que
Murphy deca tener grandes pretensiones,
cambiar el status quo predefinido de Gotham
como ciudad y el que existe entre Batman y el
Joker, para as poder contar una historia sobre
temas reales pero sin escribir directamente
sobre ellos. Su idea, tal y como coment
cuando el proyecto fue anunciado, era que el
Joker fuera el hroe, asumiendo la lucha, no f-
sica, ni antagnica con Batman, sino contra las
altas esferas, la lite de Gotham, para ganarse
a la gente con su retrica calculada y sus po-
tentes observaciones de una realidad que tiene
anestesiada a la inmensa mayora de la socie-
dad. Y para ello que mejor que usar al Joker,
alguien implacable e inteligente capaz de ma-
nejar a la poblacin a su conveniencia, convir-
tindolo siguiendo esa lgica en un poltico.
Una premisa potente, sin complejos, que
rompe con lo que hasta ahora nos haban es-
tado contando de estos dos personajes, para
alejarlo de obras tan relevantes como La Broma
Asesina, muy centradas en la dualidad enfer-
miza que existe entre Batman y el Joker.
Murphy quiere reflexionar sobre lo romntico
e inocente que resulta pensar en el crimen
como algo que puede desaparecer gracias a la
intervencin de un nico individuo que se en-
frenta de forma directa a l usando la violencia
para ello. Pero la realidad es otra, el crimen

36
 DC - RESEA
solo puede ser detenido mediante educacin, la historia con los toques ms heroicos de dicho
trabajo y sueldos dignos y un aumento de la universo. En este primer nmero podemos ver
confianza. Y, sobre esto, es en lo que Murphy a Nightwing y a Batgirl, que apoyan a Batman
quiere trabaja a lo largo de los ocho nmeros en su frentica persecucin por Gotham para
de la historia. Su puesta de largo es una carta arrestar al Joker.
de presentacin introductoria que es una de-
claracin de intenciones en estado puro. Define
Este primer nmero sigue las directrices claras
el conflicto, delimita a los protagonistas, marca
de lo que debe ser un primer nmero. Murphy
el inicio del cambio y nos dibuja perfectamente
sigue las reglas, no cae en favoritismos espe-
el escenario sobre el cual va a desarrollar lo an-
cialmente flagrantes en cuanto a concesiones
teriormente mencionado. Un escenario que se
forzadas para dibujar lo que le apetece dibujar,
intuye, pero que no se permite, todava, deter-
y centra su atencin en que el cambio de roles
minar si el acercamiento de Murphy al con-
resulte lo ms orgnico posible. Aun as, hay
cepto se realizara de forma profunda y certera
que comprarlo barato, ya que resulta difcil de
o superficial y tangencial.
creer como el Joker deja de ser el Joker o la
forma en la que las opiniones se polarizan entre
El autor de Punk Rock Jesus ya demostr su la polica, polticos y los sufridos gothamitas.
buen hacer en este trabajo a la hora de entrar Una concesin que para nada enturbia el buen
en el espinoso tema de la religin, los medios, sabor que deja la lectura de este primer n-
el fanatismo y las creencias personales, mez- mero.
clando todo bajo el paraguas de la ciencia. Lo
que para unos es una obra muy interesante, in-
Murphy ha logrado captar la atencin de los
tensa y acertada en su planteamiento, para
lectores, llevarnos donde quiere y demostrar
otros es oportunista, poco concisa y moralista.
que quiere contarnos una historia muy grande.
De cualquiera manera, Murphy demostr
El detalle y cario que hay en cada vieta es
poder hacer frente a una obra como autor com-
enorme, solo hay que fijarse detenidamente en
pleto y las reacciones tan dispares que des-
la habitacin del Joker llena de juguetes de
pert al menos le conceden el beneficio de la
Batman, y eso se traslada de forma muy emo-
duda a la hora de volver a apostar por este
cional al lector. Su dibujo transmite fuerza y di-
nuevo trabajo.
namismo, abriendo todo tipo de emociones
durante la lectura, creando un conjunto plena-
Murphy no solo quiere aadir un componente, mente satisfactorio.
permitmonos denominarlo, real a la historia,
sino que tambin quiere aprovechar todo el
GUSTAVo HiGUERo (@VIACRUCIX)
universo del Caballero Oscuro para enriquecer

Batman: White Knight

Batman: White Knight 1 (DC Comics) - Sean Murphy y Matt Hollingsworth.
Grapa 32 pgs. 4,99$

Murphy nos regala un cmic visualmente espectacular,

lleno de detalles. La historia promete emociones y todo
apunta a que estaremos ante uno de los cmics ms
importantes del ao
Gustavo Higuero

37
 DC - ARTCULO
LA LNEA ELSEwORLDS. MIRANDO HACIA OTROS MUNDOS
Reflexiones sobre la trayectoria y la importancia del
mtico sello de DC Comics
El paso del tiempo real es un aliado y un ene-
migo del universo de los cmics. Favorece la
evolucin narrativa, grfica y la llegada de nue-
vos escritores, dibujantes, entintadores que
traen ideas nuevas (a veces demasiado nue-
vas) y formas de trabajar diferentes. Ello pro-
voca que los personajes sufran o disfruten de
evoluciones que terminan por ofrecer nuevas
versiones de los mismos a los lectores. Tantos
aos, tantos autores, tantas historias han
hecho crecer durante dcadas una mitologa y
un creatividad a la que haba que dar una sa-
lida. De esta manera, en DC Cmics histrica-
mente se han alimentado historias que se
salan de la continuidad tradicional y lineal de
sus personajes creando en el transcurso nume-
rosos y fascinantes mundos.
El sello Elseworlds, llamado en Espaa Otros
Mundos, fue el perfecto espacio editorial al que
derivar estas historias que exploraban nuevas
38
realidades. En ellas se otorgaban a los perso-
najes nuevas personificaciones y a los lectores
nuevas y apasionantes historias al ver a sus
hroes en situaciones en las que nunca hubie-
ran podido estar en sus series clsicos. Bat-
man: Gotham a luz de gas, de Brian
Augustyn y Mike Mignola, con tintas de P.
Craig Russell, fue el primer ttulo oficial de
este gnero, publicado en febrero de 1989. Es,
adems, una de las historias ms originales es-
critas sobre el Hombre Murcilago, pues si-
tuaba a Bruce Wayne en la Viena de 1889. La
aventura de un Batman decimonnico ofrece
una gran revisin del personaje y sus posibili-
dades literarias, abriendo el camino para una
larga lista de ttulos protagonizados por super-
hroes clsicos reinventados en sus formas y
su contexto.
Y no son malas ideas, porque no daan al per-
sonaje sino que le aaden matices inexplora-
 DC - ARTCULO
dos, algunos ms rompedores que otros, para Este es un claro antecedente al sello otros
un entretenimiento temporal y cuyos aconteci- Mundos que solo hizo oficial una tendencia en
mientos se encuentran totalmente ajenos a la las historias de DC Comics. El personaje que
continuidad oficial. Esa imaginacin, esos ex- ms ttulos ha acumulado en el sello Else-
perimentos, ayudan a enriquecer la ficcin pro- world hasta hoy ha sido Batman. La idiosin-
pia del mundo de los cmics. Adems, ayudan crasia del personaje dio para una larga lista de
a los aficionados a conocer qu hubiera pasado aventuras que han hecho las delicias de los lec-
si al biografa de su superhroe hubiera sido di- tores. Cada uno tendr sus favoritas, pero po-
ferente. Uno de los otros Mundos ms origi- demos destacar varias adaptaciones del
nales en estos trminos fue Superman: Hijo personaje ya clsicas, como lo fue Batman: La
Rojo. Qu hubiera pasado si la nave de Kal-El maldicin que cay sobre Gotham, escrita nue-
se hubiera estrellado en la URSS en lugar de en vamente por Mike Mignola en equipo con Ri-
Estados Unidos? Pues lo sabemos gracias a chard Pace
Mark Millar y la miniserie de tres nmeros pu- y dibujada
blicada en 2003. En ella pudimos leer las aven- por Troy
turas de un Superman convertido en un lder nixey con
comunista, que extiende sus ideales a la D e n n i s
fuerza por todo el mundo, mejorando Janke en la
la calidad de vida de los ciudadanos tinta. Fue
a costa de su libertad. una miniserie
de tres n-
meros publi-
Pero antes de la
cada en
llegada oficial
noviembre
del sello El-
de 2000, en
s e w o r l d
la que Bat-
hubo otras his-
man entra en
torias que hist-
contacto con
ricamente se
el mundo de
podran relacio-
H.P. Love-
nar con esta
craft y los mitos
tendencia en el
de Cthulhu.
universo de
DC Comics.
En los aos cuarenta, y sobre todo durante la Tambin tenemos Batman: Terror Sagrado, pu-
Edad de Plata, fueron muy populares las enton- blicado en 1991 por Alan Brennert, dibujado
ces llamadas Historias Imaginarias que con- por norm Breyfogle y coloreado por Lovern
taban relatos ajenos a la continuidad de las Kindzierski, es una historia en la que Bruce
series de la compaa. Uno de los primeros n- Wayne descubre que sus padres fueron asesi-
meros dedicados a este tipo de aventuras fue nados por el gobierno por sus ideas polticas y
el recogido en el Superman vol. 1 #19, publi- se convierte en justiciero para vengarlos y
cado en septiembre de 1942. combatir la corrupcin y la influencia de la teo-
cracia.

Inclua seis historietas entre las que destaca

una en la que Lois y Clark iban al cine a ver
cortos de animacin de Superman. Este relato
metatextual fue recuperado en Superman
#183 junto con otras aventuras imaginarias.
Dando un giro de gnero, Batman: Leatherwing
es una historia que traslada al Hombre Murci-
lago al siglo XVII, la Edad de Oro de la pirate-
ra, convirtindolo en el Capitn Leatherwing,
un corsario del rey James II de Inglaterra, que

39
 DC - ARTCULO
se enfrentar al Hombre que Re, un deformado zadas por el Caballero Oscuro como son Bat-
y enloquecido pirata, capitn de El Pescador. man: Castle of the Bat de Jack C. Harris y Bo
Escrita por Chuck Dixon y dibujada por Enri- Hampton, y Batman: Masque de Mike Grell.
que Alcatena en 1994 es, sin duda, una de las
historias ms originales que se han llevado a
cabo sobre el personaje, que demuestra una
vez ms su versatilidad para adaptarse a la
poca histrica que sea. En Espaa, esta his-
toria est recopilada por ECC Ediciones en el
tomo Batman de Arkham y otras leyendas.

El segundo personaje que ms ttulos de otros

Mundos tiene a sus espaldas es Superman.
DC tambin demostr que el Hombre de Acero
ofrece una amalgama casi infinita de posibili-
dades creativas y lo llev a situaciones real-
mente originales y muy heroicas. Una de las
que ms conocidas es Superma: La Guerra de
los Mundos, que fusiona a la perfeccin las his-
torias de Superman de los aos treinta con la Ms conocida es Superman: Identidad Secreta,
famosa novela de H.G. Wells. Roy Thomas obra de Kurt Busiek y Stuart immonen en
fue el escritor y Michael Lark el dibujante de la que estos llevan su creatividad a un lugar ini-
esta maravillosa obra de ciencia ficcin, que vio maginable: Clark Kent es un chico normal que
la luz en 1998 y que muchos aficionados del vive con la penuria de llamarse igual que el
personaje tienen como una influencia no decla- mayor superhroe del mundo de los cmics. Y
rada en El hombre de acero de Zack Snyder. est cansado de recibir regalos y sufrir burlas
a propsito de personaje de ficcin que le ha
perseguido toda su vida. Pero, un da descubre
Un ao despus, en 1999 se public The Su-
algo sorprendente sobre s mismo. Una obra
perman Monster de Dan Abnett y Andy Lan-
ms que original, publicada en 2004 y com-
ning, que escriben una historia en la que
puesta por cuatro nmeros, que presenta unos
fusionan al personaje con la novela de Mary
giros y un misterio muy atractivos.
Shelley, Frankenstein, o, El Moderno Prome-
teo. Con dibujos de Anthony Williams
y Tom Palmer y co-prota- Un Elseworld que tiene un
gonizada por lugar ms que mere-
Viktor Luthor, cido en la me-
es una sublime moria de los
adaptacin de la lectores de DC
novela, con un Comics es JLA: El
reparto de perso- Clavo protagoni-
najes muy original. zado por La Liga
En nuestro pas este de la Justicia. Esta
ttulo forma parte de serie de tres nme-
Batman / Superman: ros publicada en
Monstruos Gticos, t- 1998, est escrita y
tulo en el que ECC Edi- dibujada por Alan
ciones tambin incluye Davis, con tintas de
dos historias protagoni- Mark Farmer. Plantea

40

un mundo en el que Superman an no existe y
Lex Luthor lidera un frente de humanos sin po-
deres que ha declarado la guerra a los super-
hroes. El ttulo hace referencia al verso de uno
de los poemas de George Herbert, acerca de
cmo un simple clavo puede significar mucho.
Wonder Woman tambin tiene un otros Mun-
dos ms que interesante, una historia ambien-
tada en la Era Victoriana en la que Steve
Trevor es un villano que la obliga a casarse
con l. El cmic tiene lugar en un mundo en el
que una misteriosa explosin mat a la reina
Victoria y a toda su familia y un misterioso
americano llamado Jack Planters aparece con
la pretensin de ser un lejano primo real lla-
mado John Charles Plantagenet y es coronado
como Rey Juan II, popularmente conocido
como Rey Jack, que se mete en guerras y sus-
pende todos los derechos de las mujeres, es-
tableciendo un spero patriarcado. Wonder
Woman: Amazonia es una interesante obra con
una ambientacin de poca que le sienta muy
bien a Diana. Publicada en 1997 con influencias
de la novela El Cuento de la Criada de Margaret
Atwood, est escrita por William Messner-
Loebs y dibujada por Paul Kupperberg y Phil
Winslade.
DC - ARTCULO
Existen
muchos
otros El-
seworld,
de los que
podra-
mos ha-
blar en
profun-
didad
y a
los
que dedicar
artculos de
todo tipo. Tal vez
el ttulo que ms xito tuvo de esta lnea fue
ese bestseller llamado Kingdom Come de Mark
Waid y Alex Ross, obra referente que sirvi
para revitalizar la importancia de los persona-
jes clsicos de mediados de los noventa.
Por otro lado, la publicacin de la serie 52 de
Geoff Johns, Grant Morrison, Greg Rucka,
Mark Waid y Keith Giffen entre mayo de
2006 y 2007 supuso la creacin del actual Mul-
tiverso que incluyen los mundos creados en los
Elseworld como parte del mismo. Hoy en da
el sello est inactivo, aunque peridicamente
se publican historias que siguen hacindonos
creer en otras versiones de nuestros persona-
jes favoritos que, de vez en cuando, se entre-
mezclan con las versiones en continuidad,
como pas con la saga Multiplicity de Super-
man este mismo ao.
Pero, no sera ms interesante que volviera la
actividad de este sello? Aunque fuese de ma-
nera casual, como lo son los ttulos de Tierra
Uno. Tal vez necesitaba un descanso editorial
esta iniciativa, pero siempre ser interesante
perdernos en estos otros Mundos imaginarios
de los superhroes de DC Comics.
VCToR JoS RoDRGUEZ
41
 DC - ARTCULO

LOS ORGENES DEL MITO MODERNO DE BATMAN

Hacemos un repaso al Batman de los aos noventa que sent las bases
del personaje tal como hoy lo entendemos

El Batman de Dennis oneil y neal Adams dos grupos creativos han aportado al concepto
y el concebido por Steve Englehart y Mars- moderno de Batman y el legado que han de-
hall Rogers representan un dptico respecto a jado a los autores que les han sucedido.
las dos grandes visiones que este personaje
tuvo durante la dcada de los setenta del siglo
LA CADA DEL CABALLERo oSCURo
pasado.

En 1970 Batman ya no estaba de moda. Cuesta

Cada una en su estilo, ambas visiones conec-
taron a Batman con sus races originales y con-
tribuyeron a soltar todo el lastre acumulado
durante los aos de predominio de la ciencia
ficcin y el pop televisivo, que resultaron fata-
les para la identidad del Caballero Oscuro.
Sin duda, este grupo de autores resultaron de-
cisivos para despejar el camino al imponente
renacer de Batman en la segunda mitad de los
aos ochenta. Un renacer que lo ha elevado a
la cumbre, de donde esperamos que ya no se
mueva jams. Por todo ello, no est dems
hacer un repaso a lo que las etapas de estos
imaginar que hubo una vez un mundo donde el
Hombre Murcilago no estuviera permanente-
mente en la cresta de la ola. Pero as era.
Haba en esto algo de resaca, de agotamiento.
Gracias a la serie de televisin iniciada en
enero de 1966, el mundo haba experimentado
la primera de las sucesivas batmanas que
desde entonces han arrasado el planeta cada
cierto tiempo. Sin embargo, el impacto del
show televisivo en los cmics haba sido pro-
fundamente contradictorio. Mientras la serie
estuvo en antena, las ventas crecieron au-
pando al Cruzado de la Capa a la primera posi-
cin en las listas de ventas con ms de

42

ochocientos mil ejemplares de media mensual.
Por primera vez, Batman superaba al hasta en-
tonces imbatible Superman y se converta en
el cmic ms vendido no slo de DC sino de
todo el mercado. Todo lo relacionado con Bat-
man sufre entonces una intensa sobreexposi-
cin. The Brave & The Bold, hasta ese
momento una serie de variados perfiles, se
consolida como ttulo de team-ups de Batman,
Justice League of America ocupa sus portadas
con el Caballero Oscuro incluyendo las conoci-
das onomatopeyas televisivas. Las colecciones
principales se dejan influir por el show y adop-
tan el mismo tono colorido, desenfadado y se-
sentero.
Espoleado por las ventas, la audiencia y el mer-
chandising, Batman est ascendiendo a una ca-
tegora hasta entonces reservada a Superman,
la de icono. Sin embargo, el personaje est su-
friendo una alarmante prdida de identidad. El
Batman que conquista las audiencias es una
caricatura de s mismo. De hecho, la serie es
una comedia y el drama y herosmo presentes
estn tan impostados que funcionan como au-
toparodia.
Cuando el show se cancela en marzo de 1968,
coincidiendo con el inicio de una tremenda re-
cesin en el mercado del cmic, las ventas ba-
jaron hasta los trescientos mil ejemplares. Pero
ese no era el principal problema. No era slo
que Batman ya no estuviera de moda, es que
adems no se reconoca a s mismo.
DC - ARTCULO
Bien es cierto que ese problema vena de ms
lejos. La serie de televisin no hizo ms que
exacerbar una deriva que vena sufriendo el
personaje desde mucho tiempo atrs. La resu-
mimos en una apretada sntesis: tras los pri-
meros aos de predominio de un tono noir y
pulp en las aventuras del Hombre Murcilago,
el impacto de la campaa anti-cmics de los
aos cincuenta fue absolutamente demoledor.
Fredric Werthman calific de fantasa homo-
sexual las aventuras de Batman y Robin en su
infame La Seduccin de los Inocentes (1954) y
afirm que fomentaban la homosexualidad
entre sus jvenes lectores. En los conservado-
res Estados Unidos de la poca una acusacin
semejante era una sentencia al ostracismo ms
absoluto. Los editores de DC Comics se apre-
suraron en cambiar todo lo que pudiera resultar
sospechoso del personaje. Para evitar su ex-
clusiva colaboracin con Robin le dotaron de
una Bat-familia a la manera de Superman
(que a su vez haba copiado del pionero de las
familias superheroicas, el Capitn Marvel), al li-
quidar todo crimen escabroso o delincuente in-
quietante eliminaron a toda la galera de
villanos (slo se salv un Joker muy descafei-
nado) y la sustituyeron por monstruos y rare-
zas tipo Clayface II. Por ltimo, relegaron los
escenarios y las tramas urbanas para apun-
tarse a la moda del momento, la ciencia ficcin.
Batman se ve entonces sumergido en historias
disparatadas con aliengenas, viajes interdi-
mensionales y dems parafernalia. Las ventas
cayeron sistemticamente.
Los aos pasan y pese al renacer superheroico
de la Edad de Plata Batman sigue en declive.
Esta etapa beba mucho de la ciencia ficcin,
pero eso era algo que se le atragantaba al
Guardin de Gotham. Eran como agua y aceite.
En 1964, la editorial coge el toro por los cuer-
nos y sustituye al veterano editor Jack Schiff
por Julius Schwartz, el gran renovador de
ideas de la casa. Schwartz se trae a su dibu-
jante de cabecera, Carmine infantino, y
ambos redisean al personaje. DC Comics lo
promocion como el New Look. Este vino al
rescate no slo actualizando la imagen del
hombre murcilago (es entonces cuando se in-
43
 DC - ARTCULO
cluye el valo amarillo en el logo), sino tambin trato expiraba en 1968. Hasta ese momento,
eliminando los elementos de ciencia ficcin, su- Kane era oficialmente el autor de Batman.
primiendo la Bat-familia, removiendo el escaso Existe incluso una carta de Kane a uno de los
plantel de secundarios (adis Alfred, hola Ta primeros fanzines de la poca (1965) en la que
Harriet), convirtiendo al pre pber Robin en un asegura que todava dibujaba el noventa por
adolescente de pleno derecho y recuperando, ciento de las historias de Batman. Recorde-
poco a poco, la galera clsica de villanos. El mos: hablamos de 1965. Parece que a Kane
New Look ya resultaba un tanto pop y aunque no le bastaba con negarle el crdito de co-crea-
mejoraba lo que haba antes y las ventas res- dor a Bill Finger, tambin tena que obviar los
pondieron no terminaba de reconciliar al per- mritos de Dick Sprang, Sheldon Moldoff,
sonaje consigo mismo. Paradjicamente, la Charles Paris y tantos otros.
serie de televisin casi pareca un desarrollo hi-
pertrofiado de los elementos ms cuestionables
En el nivel creativo la serie introduce savia
del este New Look.
nueva. Son tiempos de relevos en DC Comics.
Marvel viene apretando fuerte, sus ventas son
As que Batman pas de seguir una moda (la cada vez mejores. Si sigue la tendencia, en
ciencia ficcin) a ser parte de otra (el pop art y unos aos DC perder el liderazgo del mer-
flower power sesentero). La Edad de Plata se cado. Por ello, los veteranos autores de los
le haba atragantado al Murcilago. aos cuarenta dejan paso a una nueva camada
salida de las entraas del naciente fandom. Un
nuevo pleito vuelve a apartar a Siegel de Su-
Y regresamos a 1970, a los albores de la Edad
perman, Weisinger se jubila, Kanigher est
de Bronce. Se van imponiendo miradas ms re-
de retirada. En cuanto a Batman, se prescinde
alistas, ms actuales dentro del gnero, amn
del injustamente tratado Bill Finger, mientras
de la eclosin de los cmics underground, las
infantino cada vez est ms centrado en ta-
revistas en blanco y negro y las historias de te-
reas directivas. Nuevos autores empiezan a de-
rror. Los nuevos tiempos son una oportunidad
finir al Batman de la era post- serie de
para Batman. Schwartz lo sabe. Como tam-
televisin.
bin sabe por dnde tirar y a quin necesita
para la tarea.
En lo argumentativo, Dick Grayson ha consu-
mado su paso de Chico Maravilla a Joven
EL PRinCiPio DEL CAMBio
Maravilla y se ha marchado a la Universidad,
lo que ha devuelto a Batman a sus orgenes de
Batman ya estaba inmerso en mltiples
cambios cuando oneil y
Adams inician sus
colaboraciones.
Para empezar, en el
apartado corporativo,
DC haba conseguido
por fin librarse de Bob
Kane, que retena cier-
tos derechos (y recom-
pensas) sobre el Hombre
Murcilago en virtud a un
contrato firmado en pleno
conflicto de la editorial con
Siegel y Shuster. El con-

44

solitario vigilante treinta aos despus. A su
vez, esto ha motivado un discutible movi-
miento, trasladando la residencia de Bruce
Wayne desde su mansin en las afueras al fa-
moso y cntrico tico en la torre de la Funda-
cin Wayne (Batman #217, 12/69). Por su
parte, y como cada cierto tiempo, el Batmvil
ha cambiado su diseo, adoptando en esta oca-
sin una lnea deportiva propia de los aos se-
tenta al ms puro estilo Bullitt.
Caben pocas dudas del importante papel que
Schwartz jug en todos estos cambios a nivel
creativo y argumentativo. Tiene claro que hay
que aunar una vuelta a las races con amol-
darse a los nuevos tiempos.
LA REVoLUCin DE onEiL
Schwartz parece un tipo bastante competente
a la hora de promocionar talentos. A finales de
los cincuenta aup a Carmine infantino,
que acabara siendo Director Editorial
de DC Comics, y ahora ha puesto el
ojo sobre Dennis oneil, que
viene de la
DC - ARTCULO
mano de Dick Giordano y un puado de jve-
nes autores curtidos en la editorial Charlton.
oneil, como Schwartz, es un gran renovador
de personajes. Entre finales de los sesenta y
principios de los setenta, y al margen de su tra-
bajo con Batman, oneil redefine con mayor o
menor intensidad a Wonder Woman, Green
Arrow, Superman o La Liga de la Justicia. En el
caso de Wonder Woman iniciando la etapa de
IChing, en lo que sera su apuesta ms pol-
mica y que peor resultados cosech; en el de
Green Arrow prcticamente reinventa al perso-
naje con enorme xito, pues le dot de una
personalidad diferenciada y reconocible; con
Superman realiza la decisiva saga de Krypto-
nita nunca ms! que perdura como un mo-
mento decisivo en la trayectoria del Hombre de
Acero, pese a que en su momento su impacto
se diluy enseguida; y en cuanto a La Liga de
la Justicia, es oneil quien excluye a Snapper
Carr, empareja a Green Arrow y Canario Negro
e instala al grupo en el satlite iniciando la
poca clsica de esta formacin.
Si oneil es el gran renovador de tramas y per-
sonajes, Adams es el gran renovador
visual. Vena curtido como ilustrador
de cmics de terror, de recuperada
popularidad, y ejerciendo de porta-
dista para DC Comics desde finales de
la dcada de los sesenta. Se haba conso-
lidado en ttulos como Deadman, amn de
un impresionante trabajo en X-Men.
Era sin duda uno de los dibujantes
del momento. Su bagaje en las his-
torias de horror sera decisivo a la
hora de definir los nuevos escenarios
en los que se movera el Cruzado de la
Capa as como para recuperar su figura
como criatura de la noche.
La idea est clara: redirigir las historias del
Hombre Murcilago devolvindolas a ambientes
nocturnos, con enemigos lgubres y desta-
cando los aspectos sombros y vengativos del
personaje. Todos los autores de la poca se
orientan en este sentido. Y fueron varios: irv
novick, Frank Robbins, Bob Brown o Dick
45
 DC - ARTCULO
Giordano. Sin embargo, fueron los episodios
realizados por neal Adams los que supieron
fijar la imagen del nuevo Batman en la poca.
Una imagen que conquist a los lectores. Por
su parte, oneil ayud con sus guiones a
afianzar esa nueva orientacin y aport ele-
mentos relevantes al mito de Batman.
A pesar de que sus colaboraciones no constitu-
yeron el equipo creativo fijo de ninguna de las
colecciones del Hombre Murcilago, fueron
identificados desde entonces como los autores
por antonomasia del renovado Batman post-te-
levisivo, el Batman de los primeros aos se-
tenta. El Batman de la Edad de Bronce.
HiSToRiAS DE ULTRATUMBA
Tomando con flexibilidad el cri-
terio cronolgico, se puede apre-
ciar una divisin de los nmeros
realizados por el tndem for-
mado por oneil y Adams en
dos tipos de historias. Un tipo
que queda reflejado sobre todo
en los primeros nmeros y que
se basa en el uso de motivos
macabros y otro tipo del que ha-
blaremos ms adelante.
Los episodios que podramos de-
finir como historias de ultratumba, funcionan
prcticamente como relatos gticos de terror,
envueltos por un tenue romanticismo. Aqu in-
cluimos las historias El Secreto de las tumbas
expectantes (Detective Comics #395, 01/70),
Pintar algo peligroso (Detective Comics
#397, 03/70), El Fantasma de los cielos mor-
tales (Detective Comics #404, 10/70), Aguas
rojas, muerte carmes (The Brave and The
Bold #93, 01/71), Un juramento desde la
tumba (Detective Comics #410, 04/71) y La
Noche del Segador (Batman #237, 12/71).
Las historias buscan la emocin del lector, la
compasin frente a unos sentimientos autnti-
cos aunque a veces fatales o la presencia de
46
personajes trgicos e inocentes marcados por
un destino adverso. Desde el tierno patetismo
de unos monstruos de feria, en lo que parece
un homenaje a la pelcula Freaks (Tod Brow-
ling, 1931), hasta una vctima convertida en
verdugo de La Noche del Segador o un nio
devenido en hurfano por la codicia de un em-
presario.
Hay bastante presencia de elementos sobrena-
turales: flores que conceden la vida eterna,
apariciones, fantasmas que ayudan a Batman,
o la misma muerte, aunque en este caso como
oportuno disfraz de un verdugo.
La accin transcurre en escena-
rios siniestros (cementerios,
casas abandonadas, viejos cas-
tillos europeos) o en pases ex-
ticos para la mentalidad
anglosajona (Mxico, Espaa) y
no falta un episodio ambientado
en Halloween (el mencionado
La Noche del Segador en Bat-
man #237, 12/71). Un episodios
ste lleno de curiosidades y fan-
service al representar el desfile
de Halloween de Ruthland (Ver-
mont), conocido por su fuerte
presencia de motivos superhe-
roicos hasta el punto de haber
aparecido en varios cmics de la
poca, a parte de este que nos ocupa. La his-
toria tambin tiene el detalle de incluir a Tom
Fagan, fanboy artfice del perfil superheroico
del desfile. En las carrozas y la fiesta en casa
de Fagan podemos distinguir disfraces de per-
sonajes tanto de DC Comics como de Marvel.
Los antagonistas no son los tpicos malvados
sedientos de poder y consumidos por el odio,
aunque sean todos asesinos y criminales. Ms
bien estn dominados por emociones malsanas
que les llevan por el camino del crimen o la lo-
cura. Son eglatras (Los Muerto), fanticos
(Heinrich Franz, el fantasma de Von Ham-
mer), vengativos (el Dr. Gruenen, el Segador),
neurticos (Orson Payne) o celosos (Goliat).

Solo el empresario pesquero de Aguas rojas,
muerte carmes se comporta como un villano
al uso.
Tambin encontramos reiteradamente un ele-
mento de suspense, de crimen sin resolver.
De hecho, oneil suele interpelar directamente
al lector sobre la resolucin del caso, un re-
curso que ha quedado un tanto desfasado pero
que refuerza el tono de relato clsico de miste-
rio. El crimen se resuelve de manera bastante
previsible en la parte final de cada episodio con
algn giro o descubrimiento supuestamente
inesperado. En algunos casos tambin hay es-
pacio para una reflexin de Batman, a veces
esperanzada, otras amargada.
Estos elementos son motivos romnticos carac-
tersticos de los relatos gticos. Es evidente
que nos encontramos ante una revisin gtica
del personaje. El dibujo de Adams ayuda enor-
memente a consolidar esta visin.
La naturaleza de los episodios que se acaban
de comentar lleva a pensar que estuvieron in-
fluidos por la entonces renaciente moda de las
historias y los personajes clsicos de terror.
Esta influencia es obvia en el caso del The
Brave & The Bold #93, donde Batman com-
parte protagonismo con The House of Mystery,
el mtico ttulo de terror de DC revitalizado a fi-
nales de los sesenta. Realmente es un episodio
de The House of Mystery con Batman
como invitado.
En todo caso,
subir a Batman al
carro de esta ten-
dencia fue todo un
acierto, sobre todo si
se compara con las
anteriores modas ante
las que haba sucum-
bido. Puede que a da
de hoy, acostumbrados
al realismo urbano que
se ha impuesto en las his-
DC - ARTCULO
torias de Batman desde hace dcadas, muchos
de estos elementos nos resulten fuera de lugar,
pero lo cierto es que funcionan bastante bien.
Tampoco el personaje era ajeno a ellos, recor-
demos las clsicas historias del Monje en De-
tective Comics #31 y 32 (1939) o del Clayface
original en Detective Comics #40 (1940).
Con la excusa del cuento de terror, pudimos ver
de nuevo a un Batman nocturno, vengativo, es-
pectral. Los criminales y los viandantes vuelven
a temerle y a estremecerse en su presencia.
Ayuda, sin duda, el hecho de que Batman
vuelva a actuar solo. Paradjicamente, la
nueva ubicacin de Bruce Wayne, en pleno cen-
tro de la ciudad, no concuerda con estas histo-
rias. Sobre todo si se compara con la sugerente
mansin Wayne de las afueras. Como se ha co-
mentado, estas historias son poco urbanas.
REnoVAnDo LA GALERA DE ViLLAnoS
El segundo tipo de historias se caracteriza por
una breve pero intensa actualizacin de la ga-
lera de villanos de Batman. Podramos decir
que la relevancia de la colaboracin entre
oneil y Adams se encuentra aqu.
Para empezar, nos topamos con la que es la
aventura ms decisiva del tndem, ya que en
ella debuta un villano que se convertira en uno
de los ms acrrimos del Hombre Murci-
lago. Nos referimos, claro, a la
Saga de Ras Al Ghul.
Curiosamente, a
pesar de estar
compuesta por seis
nmeros ms un
spin-off, de los cuales
Adams slo particip
en este ltimo y otros
tres, esta saga ha que-
dado vinculada desde
entonces al tndem
oneil-Adams como el
punto ms representativo
47
 DC - ARTCULO
de su colaboracin. De todas formas, los epi-
sodios de Adams son los ms relevantes de
cara a definir a Ras tanto grfica como narra-
tivamente. Se nota que la influencia de la visin
de Adams era considerable, pues en algunos
de los episodios dibujados por irv novick se
pueden apreciar rostros y figuras copiadas des-
caradamente de Adams (algo que tambin se
puede apreciar en otros nmeros fuera de la
saga).
No hay nada como los villanos para definir a un
hroe. El auge y cada de los Bat-villanos tipo
gnster en los aos cuarenta auguraba el de-
clinar de la Edad de Oro. Estos bizarros contrin-
cantes aunaban pequeas dosis de esttica de
cine negro con mviles temticos para sus
delitos: Joker humorsticos, Catwoman felinos,
Pingino aviares, Dos Caras duales y as hasta
el ridculo.
Si los aos cuarenta fueron los de los elegantes
matones y los cincuenta los de los invasores
aliengenas, los aos setenta fueron los de los
monstruos. Las editoriales empiezan a desafiar
al Comics Code (en esto son claves las historias
sobre drogas de Spider-Man y Green Arrow,
esta ltima realizada tambin por oneil y
Adams) y, poco a poco, regresan los zombis
(Los Muerto son, en parte, unos zombis), vam-
piros (Drcula, Morbius), demonios (Mefisto,
Etrigan) y monstruos de todo tipo (La Cosa del
Pantano, El Hombre Cosa). En esta estela se si-
tuara Man-Bat, otro de los nuevos villanos de
estos aos cuyo diseo tambin corresponde a
Adams.
Ras Al Ghul, sin embargo, responde a otras
referencias. Tiene un origen ms extico,
48
menos dramtico. Conserva un vnculo demo-
naco en su nombre y sus poderes de ultra-
tumba, pues es capaz de regresar de la
muerte. Pero con Ras no estamos ante un vi-
llano de relato de terror o de misterio. Su raz
parece estar en el pulp y en James Bond, como
un hbrido entre Fu Manchu, Blofeld y el Dr. No.
Se ha comentado repetidamente, y al propio
oneil se le ha preguntado en este sentido, si
para concebir a Ras se inspiraron en Fu Man-
ch. oneil siempre lo ha negado alegando
que conoca al personaje pero no haba ledo ni
un solo relato sobre l. En todo caso, ciertas si-
militudes son innegables. No sera la primera
vez que, por evitar posibles conflictos judicia-
les, algunos autores eluden hablar de las in-
fluencias de sus trabajos. Este podra ser uno
de esos casos.
A pesar de que Fu Manch y el Dr. No son asi-
ticos, Blofeld occidental y Ras es rabe, su po-
sicin como lderes carismticos de una
poderossima y mundial organizacin secreta y
su confrontacin con la civilizacin (aunque con
matices en cada uno) les dan un concepto si-
milar. Aunque en esta primera saga no se per-
cibe en demasa, y menos en los episodios de
Adams, parece claro que la organizacin de
Ras, adems de contar con importantes recur-
sos tecnolgicos, financieros y humanos, juega
algn tipo de papel en los bajos fondos de
medio mundo, en algunos campos de la inves-
tigacin y trata de aprovecharse de las tensio-
nes geopolticas. Nada que envidiar a Spectra.
A esto se aaden las semejanzas entre el ejr-
cito de asesinos de Fu Manch y la propia Liga
de Asesinos, aunque su relacin con Ras no
es aclarada esta saga.
En cuanto al aspecto, los elegantes y austeros
trajes del Dr. No y Blofeld palidecen ante las
vestiduras imperiales de Fu Manch. En esto
Ras, aunque ms discreto, tirara por unas
ropas que reflejen ms claramente su cultura,
como era el caso del demonio amarillo. Los
finos bigotes, sin embargo, emparentan ya

irremediablemente al famoso villano chino con
La Cabeza del Demonio.
Desde el primer momento queda claro que
Ras no va a ser un villano cualquiera. Para
empezar conocer la identidad secreta de Bat-
man, de una manera tan sbita y rpidamente
naturalizada por ambos que resulta un poco
forzada. Su finalidad no es otra que casar a
Batman con su hija Talia (que debut unos n-
meros antes) y convertirlo en su sucesor. Aqu
est el punto ms interesante: Ras respeta a
Batman, lo valora. El Detective, como l lo
llama, le parece la nica persona digna de su
hija y de ser su sucesor. No obstante, tambin
hay un pequeo agujero, pues si Ras quiere
que Batman lidere su organizacin primero
debe convencerle de sus objetivos, cosa que no
DC - ARTCULO
parece hacer en ningn momento. Y es que el
objetivo de Ras no es otro que arrasar el
mundo tal y como lo conocemos para devol-
verlo a un estado de pureza primitiva. Ras
quiere un mundo dominado por imponentes
montaas, amplias estepas y, sobre todo,
extensos desiertos. Se nos explica que por
su procedencia tiene un vnculo especial con
el desierto y su naturaleza serena, indmita e
inhspita. Es el forjador de mi destino,
afirma. Esto le da un toque mesinico muy
atractivo.
Estamos pues ante un villano del tipo noble
(es un decir), que no busca su propio beneficio
sino un bien comn que, por supuesto, res-
ponde a su nica y exclusiva visin. Todos los
que no la compartan, huelga decirlo, deben ser
eliminados en nombre de ese bien superior. A
su vez, posee su propio cdigo de conducta, lo
que le hace fiable hasta cierto punto.
Para Batman es una especie de oponente in-
telectual. Alguien que le supera en edad, ex-
periencia y conocimiento. Adems est, a su
manera, cuerdo. Es alguien con una visin glo-
bal que, sin ser un cosmopolita, se mueve por
todo el planeta y lo conoce. Es, en buena me-
dida, lo opuesto al enemigo habitual de Bat-
man: urbanita desquiciado, obsesionado con
abatir a su demonio particular al que odia y ne-
cesita al mismo tiempo. Tambin tiene algo de
figura paternal. La admiracin con la que Ras
habla a Batman es similar a la de un padre, no
en vano quiere convertirse en su suegro. Se
podra decir que en parte es su alter ego en el
sentido de que est a su nivel. De hecho, se
van a relacionar desde el principio con cierta
familiaridad. Es una forma de trato bastante
rompedora para el Seor de la Noche, acos-
tumbrado a sentir cierto desprecio, cuando no
ira, por sus enemigos ms peligrosos.
El resto de datos sobre Ras est envuelto en
misterio: procedencia (no se aclara su nacio-
nalidad, pero se presupone que es de algn
pas rabe), edad (su aspecto es el de un hom-
bre cercano a los sesenta aos pero se insina
49
 DC - ARTCULO
que podra tener muchos ms), fuente de re-
cursos, origen de la enigmtica fosa de Lzaro,
etc. Todo quedaba en suspense, preparado
para desarrollos posteriores que dieron pie a
grandes historias.
y, finalmente, el triunfo in extremis (y con
ayuda extra) de Batman. Este duelo se convir-
ti en un momento clsico, versionado en otros
cmics y hasta en el cine o la televisin.

El spin-off es un episodio que no encaja en nin-

No hay que olvidar a Talia: otro mrito de
oneil es haber aportado un nuevo inters ro-
mntico para Batman, y de los ms perdura-
bles, siguiendo la vieja frmula de vincular al
hroe con una villana. El triangulo que se va a
establecer entre Ras, Talia y Batman va a dar
muchsimo juego y en esta saga ya vemos
algn adelanto, con Talia frecuentemente si-
tuada entre dos aguas.
En cuanto a la saga en s, su tono aventurero,
el papel de Talia como femme fatal (en parte
una agente doble) y la presencia en la som-
bra de Ras recuerda a las tramas a lo James
Bond. No hay un hilo conductor salvo los tres
ltimos episodios, los otros no son ni correlati-
vos. Se trata de casos en los que, de una forma
u otra Ras siempre est involucrado.
guno de los dos tipos de historias que hemos
planteado hasta ahora. Se trata de una intriga
con tintes polticos (la nica referencia poltica
de todos los episodios, junto con los nazis de
La Noche del Segador). Entretenida sin ms
pretensiones. Su vinculacin con la saga se li-
mita a atar el cabo suelto dejado por la muerte
de Bruce Wayne que Batman haba fingido para
impedir que Ras usara su doble identidad con-
tra l. Una buena maniobra, aunque de im-
pacto limitadsimo: al reiterarse los
enfrentamientos entre ambos se hizo imposible
repetir el engao. Este tipo de tretas le seguan
dando a las colecciones de Batman, como a las
del resto de DC, un tono repetitivo, falto de
continuidad. A los pocos nmeros Batman

A la saga le pasa un poco como al resto de los

nmeros del tndem: no parece que estemos
ante una saga sino ante un puado de episo-
dios autoconclusivos dispersos que comparten
un villano. La accin parece apresurada, avan-
zando a saltos. A veces queda la sensacin de
que las cosas pasan porque s. Cosas como
que se encuentren a una campeona de esqu y
resulte que tiene cuentas pendientes con Ras
y se una a su bsqueda. Esto puede deberse a
la forma de contar la historia. Algunos nmeros
apenas tienen quince pginas. Tratar de desa-
rrollar una trama en ese espacio es complicado.
Slo en el ltimo tramo, al tratarse de episo-
dios correlativos, hay cierta fluidez.

El final, con un duelo de espadas entre dos

hombres a su manera magnficos, es el mejor
momento de la saga. En l se concentra todo
lo interesante: Ras y su vnculo con el de-
sierto, su admiracin por Batman, la difcil po-
sicin de Talia, con traicin a su padre incluida,

50

poda utilizar otro truco igual de drstico con
nulo impacto en el decurso de la coleccin.
La historia Media Maldad, o Un Mal a Medias
como lo traduce ECC Ediciones en su edicin
de este material, correspondiente a Batman
#234 (08/71) y tiene una importancia esencial
en la revisin de la galera de villanos del per-
sonaje. Tras la friolera de diecisiete aos desde
su ltima aparicin (Batman #81, 02/54),
oneil y Adams nos traen de vuelta a Dos
Caras.
Dos Caras haba sido un villano tpico de la
Edad de Oro, mezcla de motivos gansteriles y
las perturbaciones mentales y explcitas in-
fluenciadas por el mito del Dr. Jekyl y Mr. Hyde
(uno de los carteles promocionales de la ver-
sin protagonizada por Spencer Tracy en 1941
muestra un autntico Dos Caras). El Comics
Code fue demoledor con el personaje. Su de-
formidad le hizo inaceptable para los nuevos
estndares puritanos y ni siquiera pudo contar
con la rehabilitacin que la serie de televisin
supuso para otros personajes como Catwoman,
el Pingino o el Acertijo. Pero en este nmero
est de vuelta.
Adams dibuja un Dos Caras bastante normal,
sin su caracterstico traje bifurcado, aunque la
parte desfigurada del rostro presenta una de-
formidad claramente monstruosa, siguiendo la
esttica anterior. La coloracin origi-
nal apuesta por el gris para
el lado marcado,
frente al improbable
verde habitual. Poste-
riores versiones han
sustituido el gris por
tonos morados y viole-
tas, que parecen haberse
establecido como los ca-
nnicos desde hace un par
de dcadas, as como re-
presentaciones quemadas y
cicatrizadas del perfil mar-
cado.
DC - ARTCULO
En la historia de nuevo nos encontramos con
algunos elementos de relato de misterio. Un
viejo barco, un tesoro oculto, una antigua ame-
naza. La portadilla del nmero es un impresio-
nante dibujo de Batman agazapado en un rbol
propio de las ilustraciones de terror, con multi-
tud de ramas alargadas. Dos Caras es, al
mismo tiempo, uno de los villanos trgicos por
antonomasia de Batman y el nico que ha sido
previamente su aliado. Amigo perdido, ngel
cado, juguete roto, el drama personal de Har-
vey Dent queda bien reflejado tanto en la his-
toria como en el flashback de su origen.
La recuperacin de Dos Caras es una de las
cosas que ms debemos agradecerle a esta
etapa, pues Batman recuper a un villano de
enorme potencial. Desde esta reaparicin, Dos
Caras se convirti en un antagonista recu-
rrente, incluso apareci en un nmero de La
Liga de la Justicia (Justice League of America
# 125, 12/75). Poco a poco, fue abandonando
la condicin de villano menor que arrastr du-
rante un tiempo (producto en parte de su ex-
clusin en series de animacin y
merchandising) hasta convertirse en uno de los
mayores oponentes de Batman as como uno
de los ms queridos por los lectores.
Como gran colofn, el ltimo episodio que re-
alizaron oneil y Adams cont con el mayor
antagonista posible para el Hombre Murci-
lago: el Joker (Batman #251; 09/73).
El Prncipe Payaso del Crimen llevaba cua-
tro aos desaparecido de la escena (desde
Detective Comics #388, 06/69). A l
tambin le haban afectado los excesos
televisivos y varios aos de caracteriza-
ciones dudosas. De nuevo se impona
una vuelta a las races. En este caso,
la del loco asesino. Todos los viejos
elementos marginados durante tan-
tos aos vuelven a estar en su sitio:
el comodn como carta de presen-
tacin, la sonrisa en los cadveres,
las bromas asesinas.
51
 DC - ARTCULO
Aqu, el Joker va liquidando uno por uno a los As que en esta suerte de actualizacin de la
miembros de su vieja banda mientras Batman galera de villanos de Batman que oneil y
le pisa los talones. En un encontronazo fortuito, Adams acometen nos presentan un oponente
el Caballero Oscuro queda a merced de su n- de inmensa categora y trascendencia (Ras),
mesis. Entonces nos queda claro que este Joker rescatan del olvido a un viejo enemigo que
ya no es el villano de comedia en el que se desde entonces no ha parado de crecer como
haba convertido. Este Joker vuelve a ser algo personaje (Dos Caras) y recuperan la mejor
ms. Tiene ocasin de liquidar a Batman versin de la nmesis por excelencia del
pero no lo hace porque quiere que Caballero Oscuro (el Joker). Un buen
su triunfo no sea producto de bagaje.
la suerte sino de la superio-
ridad de su locura sobre la
Estas dos ltimas historias
racionalidad de Batman. El
creo que llegan a estar por
choque de caracteres est
encima de la Saga de Ras,
servido. Y tambin su ju-
que a parte de la presenta-
gosa complementariedad.
cin del personaje y su lo-
Esto es vida!, suspira
grado tono aventurero,
el Joker mientras es per-
presenta una historia un
seguido por Batman. Le
poco deslavazada, inco-
odia y le necesita al mismo
nexa y a ratos forzada,
tiempo. Puede que sea la
que sufre sin los lpices
primera vez que esta con-
de Adams. Los episo-
tradiccin en la enfermiza
dios de Dos Caras y el
obsesin que tiene el Joker
Joker, cortos y simples,
por Batman aparezca tan
parecen mejor realizados,
claramente en una historia.
ms efectivos. Juntamente
Por su parte, este Batman
con las historias homenaje
todava no refleja expresa-
al As Enemigo y a Freaks
mente los dobleces de su re-
para m son lo mejor del
lacin con el Joker como lo
equipo oneil/Adams.
har posteriormente y se limita
a tratarlo como el ms peligroso
y brillante de sus enemigos. EL LEGADo DE
onEiL Y ADAMS

Estticamente este es un Joker en-

cantadoramente setentero: cor- Dado el carcter aleato-
bata y solapas anchas, rio del tndem entre
pantalones acampanados y pelo oneil y Adams, podra
cardado. Incluso uno puede discutirse si estamos ante
imaginar que sus colores tra- una etapa propiamente
dicionales (verde y morado, dicha o ante un puado
los colores ms utilizados de colaboraciones pun-
por los villanos) no desta- tuales. Hablamos de doce
can tanto en esa poca. No nmeros repartidos en
hay sombrero, ni guantes, tres colecciones a lo largo
ni chaqu, ni chaleco. De de prcticamente cuatro
nuevo una indumentaria aos. Muy poco para lo que
bastante ordinaria, salvo se public del personaje en
por los colores. todo ese tiempo.

52
 DC - ARTCULO
Adems, tanto oneil como Adams tienen una la capucha se alargan un poco y los ojos se
trayectoria propia con Batman ms all de esta achican confirindole una expresin ms ame-
docena de nmeros con la suficiente entidad nazante. La capa adopta unas dimensiones y
como para tener valor por s misma. un vuelo desconocidos hasta ese momento.
Proyecta su sombra, pero tambin sobre ella se
refleja la del entorno, con lo que Adams con-
El conjunto de cmics de Batman dibujados por
sigue una sensacin de volumen muy realista.
neal Adams no llega a la treintena entre 1968
Realistas son tambin las expresiones de los
y 1974, contando las cuatro series protagoni-
rostros, que reflejan perfectamente el estado
zadas por el Hombre Murcilago (Detective Co-
de nimo de los personajes: el primer plano del
mics, Batman, Worlds Finest Comics y The
Dr. Gruener que prcticamente nos pone sobre
Brave & The Bold). Pueden no parecer muchos,
aviso de sus intenciones; el rostro de Heinrich
pero estn entre los ms solicitados por los lec-
Franz, todo nervio y misterio; la hipntica mi-
tores, a juzgar por las recurrentes reediciones
rada del carismtico Ras Al Ghul; o los ojos
de la que son objeto. Las ms recientes, por
suplicantes de Eddie Deacon, el entraable
cierto, contienen vietas redibujadas por el
Flippy. Con los lpices de Adams, Batman no
propio Adams que saltan a la vista y no preci-
slo gana fuerza, dinamismo, elegancia y mis-
samente por el aumento de calidad. Alguien
terio sino tambin grandes dosis de drama-
tendra que explicarles a los dibujantes (otro
tismo.
caso podra ser el de Brian Bolland) que esos
retoques no aportan nada.
Al hilo de esto, un detalle a destacar es la ex-
presividad con la que Adams dota a las manos.
Sin duda, Adams es uno de los dibujantes por
Dibuja manos enormes en gestos dramticos y
antonomasia de Batman. La suya fue una vi-
en primersimo plano, delante del rostro, pare-
sin de poca y represent la principal influen-
ciendo que el personaje se sale de la vieta.
cia para cualquier dibujante del Hombre
Murcilago, al menos hasta la llegada de las
versiones ultraviolentas y agresivas de Frank Como manda el sempiterno canon dominante,
Miller o norm Breyfogle. la mayora de las escasas mujeres que apare-
cen (Dolores Muerto, Talia Al Ghul y Molly Post)
son retratadas con rutilante belleza. Fuera de
Con Adams tenemos un Batman atltico y
esta obligacin quedan Caterina Valance y
musculoso como nunca lo habamos tenido.
Maud, y por necesidades de la trama no por
Pero tambin esbelto, gil y elegante. No es
romper con el canon (Catie Valance es anciana
para nada hiertico sino tremendamente din-
por lo que ya no est obligada a ser guapa, y
mico: corre, salta, bucea, escala, se balancea,
Maud es la Mujer Gorda de un espectculo de
todo en poses que son autnticas pin-ups pero
feria). No obstante, la habilidad de Adams
que no enturbian la narracin. Los cuernos de
para dibujar mujeres guapas es notoria.

Aunque un conocido punto fuerte son sus com-

posiciones de pgina, en estos nmeros no
vemos ninguna especialmente espectacular
salvo la escena del rescate a Flippy y el duelo
con Ras, aunque esta es ms convencional.
Tambin escasean las splash page, pero pode-
mos disfrutar de algunas absolutamente mti-
cas como la de la aparicin del Segador o la
persecucin final con el Joker.

53
 DC - ARTCULO
Hay algo irresistible en los dibujos de Adams.
Algo que los hace perfectamente reconocibles
y preciosos, ms all de las modas y las po-
cas. Si fueran slo por el dibujo, estos cmics
podran publicarse hoy mismo y no desentona-
ran.
Su influencia cre una escuela que perdura
hasta nuestros das. No es difcil encontrar cada
cierto tiempo un dibujante cuyo estilo recuerda
irremediablemente a Adams. El primero Bill
Sienkiewitcz, en alguna medida Alan Davis,
el mejor Bryan Hitch o actualmente ivn
Reis. No por casualidad hay quin dice que en
el cmic de superhroes tan slo hay dos es-
cuelas de dibujo: la de los que tratan de emular
a Jack Kirby y la de los que tratan de emular
a neal Adams. No parece una reflexin des-
cabellada.
En cuanto al aporte de oneil, es ms extenso
pero se encuentra todava ms disperso en el
tiempo, con ms de ochenta nmeros entre
1970 y 1980 en las mismas cuatro series men-
cionadas anteriormente. A esto hay que sumar
su decisiva labor como editor de los ttulos de
Batman desde 1986 hasta 2000, una etapa de
enorme popularidad para el personaje.
Puede que de la pareja el guionista parezca la
parte ms floja. Y ciertamente, el guin esta
varios peldaos por debajo del dibujo. Podra
decirse incluso que no es de los mejores traba-
jos de oneil. Quiz la naturaleza espordica
54
de estas colaboraciones condicionara su labor
o impidiera que se empleara a fondo. Se nota
en las tramas: simples, lineales y autoconclu-
sivas. Los textos de apoyo repiten, explican y
reiteran lo que ya se ve en la vieta, los dilo-
gos estn un poco acartonados y sobrecarga-
dos. Hay una continuidad pero es muy dbil. En
otras de sus renovaciones de personajes fue
ms osado y articul tramas ms extensas y
profundas, que buscaban ser realmente un
punto y aparte para el personaje. En este tra-
bajo, sin embargo, parece lastrado por los an-
tiguos usos y maneras.
A las ya mencionadas poco sorprendentes re-
soluciones de los relatos de misterio se suma
una buena coleccin de casualidades inexplica-
bles (un recluso mexicano invitando a Bruce
Wayne a su boda), coincidencias poco crebles
(Batman/Wayne viajando por medio mundo y
apareciendo indistintamente sin preocuparse
de coartadas o excusas) o situaciones simple-
mente disparatadas (Gordon comprando pasa-
jes de barco para que Batman tome unas
vacaciones). Todo esto, sin embargo, muy pro-
pio del gnero y de la poca. Estamos ya en la
Edad de Bronce, pero el gnero est todava
lejos de las exigencias de verosimilitud propias
de finales de los aos ochenta.
En cuanto a la caracterizacin que propone
oneil, llama la atencin encontrar a un Bat-
man bastante hablador. Nada que ver con el
personaje lacnico de unos cuantos aos des-
pus. Quiz se hace extrao porque no tiene a
Robin para justificar sus dilogos y ello le obliga
a soltar desafiantes peroratas a los matones de
turno. Su carcter es marcadamente orgulloso,
arrogante incluso. Tambin reflexivo y algo me-
lanclico, cuestionndose en alguna ocasin
aspectos de su vida y sus decisiones. Un punto
novedoso, sin duda, propio de una poca que
ya exige mejores caracterizaciones, alejndose
de los arquetipos impertrritos y sin fisuras tan
de la DC clsica.
Se agradece que se reafirme su tono amena-
zante, pues forma parte de la idiosincrasia del

personaje. Ver a Batman atemori-
zando delincuentes en azoteas y calle-
jones es una imagen que no se prodig
mucho en los sesenta pero que sera
moneda comn de aqu en adelante.
Por otro lado, el personaje se mues-
tra consciente de la violencia que
emplea. Esto es un punto importante,
porque si el personaje se manifiesta au-
toconsciente del uso de la violencia no se
elude acrticamente su presencia. Queda
as al menos enunciado el problema de la
violencia y su uso y no encubierto o fri-
volizado como es lo habitual en el g-
nero. Quiz las conocidas posiciones pacifistas
de oneil tuvieron que ver en esto.
Hay que decir, no obstante, que los elementos
con los que oneil y Adams componen su vi-
sin de Batman no son exclusivos de su cola-
boracin. Como ya se ha comentado, esta era
la nueva orientacin de las Bat-series, pro-
ducto de una decisin editorial. As, en esos
aos se veran ms historias de fantasmas,
monstruos (Man-Bat) o misterios sin resolver
con un Batman solitario y taciturno de la mano
de otros autores.
DC - ARTCULO
Dicho
esto,
dnde
radica
pues la
impor-
tancia de
estos c-
mics? Posible-
mente en que
representan
mejor que ningn otro
el impulso de renovacin
y de vuelta a las races con
el que DC trat de sacar a
Batman de los altibajos comerciales y creativos
de los aos sesenta. Para los lectores de la ge-
neracin Zinco, en esos mticos tomos recopi-
latorios de Las Mejores Historias Jams
Contadas nunca faltaba una historia de oneil
y Adams precisamente por eso, por que repre-
sentaban el Batman post-serie de televisin. La
relevancia de estas historias, al margen de lo
comentado de la orientacin y el tono, radica
en el debut de Ras, la recuperacin de Dos
Caras y el Joker y la introduccin del inters ro-
mntico por Talia. El resto son un puado de
historias algunas mejores, otras peores, pero
que captan como ninguna la nueva ambienta-
cin nocturna y lbrega del personaje. Y ade-
ms estn condenadamente bien dibujadas.
Todos estos episodios pueden encontrarse en
el volumen de Grandes Autores de Batman de
ECC Ediciones dedicado a Dennis oneil y
neal Adams. Sin embargo, la labor realizada
por la editorial con este volumen es cuestiona-
ble. Partiendo de una idea seductora, reunir en
un nico volumen todas las historias de Bat-
man realizadas por oneil y Adams, la ejecu-
55
 DC - ARTCULO
cin deja bastante que desear. Desde la selec-
cin del material, donde se incluyen dos episo-
dios no escritos por oneil mientras que se
omiten los tres episodios centrales de la saga
de Ras Al Ghul por no estar dibujados por
Adams, hasta la exclusin de las portadas
(salvo una), algunas absolutamente clsicas.
Esto compone un tomo fallido aunque repre-
senta la nica oportunidad de disfrutar de los
doce nmeros que compartieron oneil y
Adams y con los que cambiaron el aspecto y
el tono de las historias del Hombre Murcilago.
BATMAn En EL UMBRAL DE LoS oCHEnTA
Estamos en 1977. Batman sigue sin estar de
moda. Tampoco es que importe mucho pues su
salud ha mejorado. Se encuentra mejor con-
sigo mismo. Ya hemos visto como Dennis
oneil y neal Adams haban devuelto al mur-
cilago a su hbitat natural y lo haban confron-
tado con otras criaturas de la noche. No
obstante, el Guardin de Gotham estaba lejos
de la cumbre.
Los cmics de superhroes, por su parte, si-
guen su evolucin. Nadie puede dudar que las
cosas hayan cambiado. Los mutantes ya se
hacen notar. Han debutado personajes como
Lobezno o el Castigador, precursores de lo que
est por venir. El giro social producto de los
vientos de cambio de los sesenta va dejando
lugar a un recrudecimiento de los planteamien-
tos narrativos. Ms pesimistas, ms agresivos,
ms desencantados. Los aos ochenta estn al
caer. Y con ellos, ya sabemos: Alan Moore,
Frank Miller y una reelaboracin descarnada
del paradigma superheroico.
S, es cierto: Star Wars salv a
Marvel ese mismo ao. Super-
man romper las taquillas
de los cines al ao si-
guiente, en lo que en
parte supondra el
canto de cisne al
liderazgo del
56
Hombre de Acero en el gnero superheroico. Ya
no era el indiscutible n 1 de antao. En breve
ser desafiado en su propia casa por su mejor
amigo. La semilla est siendo plantada en
1977.
EnGLEHART Y RoGERS: PAREJA PoR AC-
CiDEnTE
Parece que siempre decimos lo mismo, pero es
que es verdad: los aos setenta no son buenos
tiempos para la industria, atravesada por una
nueva recesin de la que slo empezar a salir
a finales de la dcada. Para DC Comics es una
poca de crisis y reestructuracin. Al poco de
iniciarse la dcada se consuma lo que vena
anuncindose desde finales de los sesenta:
Marvel ha superado su cuota de mercado y se
ha convertido en la editorial ms fuerte de la
industria. Comenzar as una retahla de estra-
tegias para recuperar su posicin: jubilar a los
viejos autores de la Edad de Oro y de Plata, in-
crementar el nmero de pginas de los cmics,
diversificar contenidos y personajes o inundar
el mercado con nuevos ttulos. A nivel corpora-
tivo se impone una reorganizacin. En 1976, la
empresa madre, Warner Communications, re-
nombra la editorial con su ya popularizada de-
nominacin, pasando a ser oficialmente DC
Comics inc. Se adopta la versin ms mtica
del logo DC bullet. Jenette Kahn se con-
vierte en Publisher y Joe orlando en Executive
Editor. Kahn no proviene del mundo del cmic,
ni como autora ni como aficionada. No obs-
tante, su nombramiento cambiara la historia
de la editorial. Junto con Dick Giordano y
Paul Levitz sentar las bases de la mo-
derna DC Comics. Pero los inicios fueron
muy poco prometedores.
Una de las primeras cosas que
hace Kahn, y una constante
en sus primeros aos,
es tratar de atraer el
talento marvelita
a DC. Uno de los
primeros en
aceptar el reto

es Steve Englehart. El guionista se haba ga-
nado un reconocimiento por su trabajo en Ca-
pitn Amrica y Los Vengadores, aunque su
trabajo en Marvel haba supuesto algn roce
con Gerry Conway, otro enfant terrible de la
Casa de las Ideas ascendido a Editor en Jefe en
los aos de locura en el Bullpen. Durara menos
de un ao. Kahn no se lo piensa, llama a En-
glehart y le propone hacer lo mismo que has
hecho en los Vengadores pero con La Liga de
la Justicia. Acepta. En principio el compromiso
es por un ao. Englehart quiere dejar los c-
mics y de hecho se va a embarcar en un largo
viaje por Europa con su mujer. Slo pone como
condicin: una oportunidad para escribir a su
personaje favorito, Batman. Kahn acepta y le
da el ttulo peor vendido de Hombre Murci-
lago: Detective Comics.
En un principio, su dibujante va a ser un joven
llamado Walter Simonson. Sin embargo, por
diversas circunstancias Simonson se cae a los
dos nmeros y le sustituye el que hasta enton-
ces era el colorista, un semidesconocido Mars-
hall Rogers.
As, queda cerrado un equipo creativo con En-
glehart en los guiones, Rogers en los lpices
y el color y Terry Austin en las tintas. Este
equipo durara exactamente seis ejemplares.
Suficientes para hacer historia.
Rogers y Englehart nunca llega-
ron a verse mientras co-
laboraron. De
hecho, ni si-
quiera habla-
ban entre ellos.
Englehart ya
est en Europa,
ha depositado
guiones completos
de los nmeros a
los que se ha com-
prometido siguiendo
el mtodo DC y se ha
olvidado del asunto.
DC - ARTCULO
En todo caso, la intencin de Englehart es
clara: quiere un Batman que contine directa-
mente el de los primeros nmeros de Bob
Kane y Bill Finger. No tanto un Batman gtico
que confronte con criaturas misteriosas en en-
tornos lgubres como el de oneil y Adams,
sino uno que pelee contra gnsteres y corrup-
tos en un fondo urbano.
Aqu reside la principal diferencia entre el back
to basics de oneil y Adams y el de Engle-
hart y Rogers. El primero era un retorno al
clima, al ambiente de misterio y un tanto
macabro del primer Batman y su figura como
criatura de la noche y no tanto como superh-
roe al uso. Tambin ese Batman, como se co-
ment, tena elementos sobrenaturales, pero
su orientacin bsica era la de un luchador con-
tra el crimen. Batman es un justiciero fuera de
la ley, misterioso, oscuro, vengativo y neta-
mente urbano. Con Adams era ms una figura
espectral. As, se le ver balancendose entre
los edificios o asomado a las azoteas, no en
castillos o agazapado entre ramas quebradizas.
LA SAGA DEL DETECTiVE oSCURo
Cuando hablamos del Batman de Englehart y
Rogers, o la Saga del Detective Oscuro,
como la llamaremos aqu, hablamos tan slo de
seis nmeros, del Detective Comics #471 al
#476 a los que se aaden una especie de pr-
logo (#469-470) con Simonson y Al Mil-
grom a los lpices y un eplogo
en los nmeros 478 y
479 con guiones de
Len Wein pero todava
con Rogers a los lpices.
En total diez nmeros pu-
blicados entre marzo de
1977 y abril de 1978.
Un apunte interesante: los
episodios tienen 17 pginas.
Como ya se ha dicho, son
tiempos de recesin, y el resto
de pginas del cmic hasta las
57
 DC - ARTCULO
21 tradicionales son ocupadas por publicidad.
El reto es comprimir la accin sin desmerecer
la historia y mantener un ritmo que permita
aunar el crescendo dramtico con los necesa-
rios momentos de sosiego.
La saga tiene una estructura bastante mar-
cada, con tres hilos claramente diferenciados
que transcurren en paralelo, aunque se cruzan
en mltiples ocasiones y se resuelven sincrni-
camente en el clmax final.
Por un lado, tenemos el desfile de enemigos
tan propio de cualquier buena saga superhe-
roica. Por estas pginas vamos a ver al Dr. Fs-
foro, el Pingino, Deadshot y el Joker y
Clayface III. En muchos casos, las acciones de
uno, conducen a la aparicin del siguiente, en
una continuidad muy fluida y natural. Por otro
lado, tenemos la trama centrada en el villano
principal, que no es otro que Rupert Thorne,
personificacin del vnculo corrupto entre la po-
ltica y los bajos fondos en Gotham. Y, por l-
timo, tenemos la trama romntica entre Bruce
Wayne y Silver St. Cloud.
Sin embargo, hay otro personaje que sobresale
y que es el detonante de los sucesos que con-
ducen al clmax de la saga, que no es el opo-
nente principal pero tampoco es un enemigo de
un solo nmero. Se trata del profesor Hugo
Strange que se convertir en uno de los n-
cleos de la historia.
En los nmeros 469 y 470 se nos presentan
tres personajes. Dos de ellos sern bsicos en
58
el relato, Rupert Thorne y Silver St. Cloud, y
otro no pasar de ser el detonante, el Dr. Fs-
foro.
Thorne es presentado como el presidente del
Consejo Municipal de Gotham. No es el alcalde,
sino que parece ser una especie de portavoz
del rgano ejecutivo del municipio. Digamos un
concejal de gobierno con competencias de tipo
representativo. Tambin nos queda claro que
es la cabeza de los bajos fondos de la ciudad.
Aparece como una figura ya consolidada, al que
todos conocen, incluido Bruce Wayne.
Silver St. Cloud aparece en una fiesta de alta
sociedad dada por Wayne como habitual tapa-
dera para una misin de Batman. All flirtean
de manera bastante directa, pese a que Silver
parece estar emparejada. Tambin nos queda
claro desde el principio que es observadora y
atenta al detalle: en seguida intuye que Wayne
no es como aparenta y detecta un descuido por
su parte (pelo mojado: la misin de Batman in-
clua submarinismo).
En cuanto al Dr. Fsforo, resulta ser un empre-
sario de la energa atmica que haba cons-
truido una central gracias a Thorne y sus
prcticas corruptas. Un accidente lo convierte
en un ser gneo que busca venganza contra la
ciudad. Fsforo presiona a un ex-socio, otro
empresario convertido en concejal afn a
Thorne, para que el gobierno municipal prohba
las actividades de Batman. Esta ser la princi-
pal consecuencia de la accin corruptora de
Thorne: Batman vuelve a ser un proscrito,
como en sus orgenes.
El Cruzado de la Capa confronta con Fsforo
despus de que ste cometa dos brutales cr-
menes: envenenar el agua de Gotham (un cl-
sico) y gasear a todos los espectadores de un
concierto de rock (en la historia no se le da
mucha relevancia, pero puede que Fsforo li-
quidara a diez o quince mil personas de una ta-
cada: ni el peor Joker). Al final Fsforo muere
de manera horrible y accidental (otro clsico)

y Batman sentencia: Si alguien se lo mereca
era l!. Desde luego, estamos ante un Batman
vengativo en grado sumo.
Pese a la derrota de Fsforo, las consecuencias
de sus actos conducen los acontecimientos por
sorprendentes derroteros.
Por un lado, Wayne acude a una clnica para
clientes muy selectos y con un estricto sentido
de la confidencialidad con el objetivo de curar
discretamente las heridas de su lucha con Fs-
foro, no sin antes decrselo a Silver, con la que
ya parece tener una relacin. La clnica resulta
ser una tapadera del profesor Hugo Strange,
que hace acto de presencia en el nmero 471.
Strange convierte a su acaudalada clientela en
sus conocidos hombres-monstruo mientras sa-
quea sus fortunas. Cuando Batman lo descubre
ya es tarde, Strange le derrota y descubre su
identidad secreta. Por otro lado, animado por
la presin que Fsforo ejerci sobre su ex-
socio, Thorne decide acabar con Batman y
fuerza su maquinaria poltica. El municipio cita
al enmascarado para que d cuenta de sus ac-
tividades (esa escena es bastante boba: mien-
tras Batman persigue a un delincuente, un
funcionario aparece de la nada y le da una ci-
tacin) y ante su incomparecencia (est prisio-
nero de Strange) lo declara fuera de la ley.
Entramos de lleno en el nudo de la saga. Si-
guiendo su plan, Strange suplanta a
Wayne, vaca sus cuentas
y vende sus acti-
vos. Sin em-
bargo, se topa
con Silver y, pese
a que sale como
puede de la situa-
cin forzando una
ruptura, no consigue
engaarla. Silver se
pone en contacto con
Dick Grayson y le ad-
vierte de que algo malo
le ocurre a Bruce.
DC - ARTCULO
Mientras tanto, Strange est dispuesto a sacar
el mximo partido a su recin encontrado te-
soro y organiza una puja por la identidad de
Batman. En la cita para cubrir la cantidad m-
nima se pueden vislumbrar entre sombras a
Thorne, el Pingino y al Joker. A la salida de la
puja, los hombres de Thorne acribillan a los
hombres-monstruo de Strange y lo capturan.
Pese a torturarle, Strange se niega a revelar la
identidad de Batman. Es un momento intenso
y genialmente desarrollado. Strange afirma:
El secreto de la identidad de Batman es el
fruto de mi genio! Hay que ganrselo! ()
Para descubrirlo debers derrotarle a l y no a
m!, grita mientras resiste la paliza de los go-
rilas de Thorne. El profesor se nos revela como
un personaje con dignidad y potencial, con un
extrao sentido de la lealtad pero muy intere-
sante. Fui un imbcil al pensar en vender el
secreto! Batman es demasiado bueno para ti,
no le llegas ni a la suela del zapato! l y yo
somos iguales!, son sus ltimas palabras. El
secreto de la identidad de Batman parece que
sigue a salvo. Desconcertado, Thorne desprecia
la lealtad de Strange hacia su enemigo y sen-
tencia sarcstico: Uno casi pensara que l
era Batman!, dando sentido al ttulo de n-
mero 472: Yo soy Batman!.
Paralelamente, en la clnica, Robin rescata a
Batman y Alfred, que haba sido conducido all
por Strange y acaban con el resto de los hom-
bres-monstruo. Sin embargo, no pueden evitar
que antes del rescate stos ataquen a
Silver, que haba ido a la cl-
nica intuyendo que
all se encontraba la
raz del problema.
Una nueva demostra-
cin de la perspicacia y
arrojo de Silver.
Los nmeros 473 y 474
sirven de calma antes de la
tormenta. Vemos como
Robin ayuda a Batman a
capturar al Pingino y vuelve
con Los Titanes, dejando a su
59
 DC - ARTCULO
mentor slo frente a las maquinaciones de
Thorne; como ste recibe dos visitas del fan-
tasma de Strange, que le advierte de una ter-
cera y letal aparicin; y como la relacin entre
Bruce y Silver se afianza. Pero esta mujer es
demasiado espabilada incluso para Bruce
Wayne: tras presenciar la derrota de Deadshot
a manos de Batman y clavar sus ojos en el Ca-
ballero Oscuro se da cuenta de lo que al resto
pasa inadvertido: Bruce Wayne es Batman.
Puede que la forma de descubrirlo parezca ab-
surda: una mirada escrutadora. Luego se ex-
plica de manera harto convencional que Silver,
mujer enamorada, se sabe de memoria las fac-
ciones de su amado, por lo que no puede ocul-
tarse de ella con una mscara
que deja libre media cara
(cuando Silver clava sus ojos
en Batman, ste se encuentra
a no menos de diez metros).
Silver es una persona tan pers-
picaz e intuitiva que sencilla-
mente descubre la verdad
evidente que muchas veces es-
conde un secreto aparente-
mente inescrutable. En todo
caso, Englehart y Rogers le
dan una gran verosimilitud al
dramtico final del nmero
474.
La tormenta se desata en los
poderosos nmeros 475 y 476.
Y no slo en sentido figurado. La atmsfera de
Gotham se carga de electricidad. Batman,
consciente de que Silver le ha descubierto de-
cide afrontar la situacin, pero slo consigue
precipitar la marcha de sta sin que entre ellos
queden las cosas claras. El Joker, cuya presen-
cia se lleva anticipando varios nmeros, hace
acto de presencia como slo l puede hacerlo:
atrayendo tantas miradas como desconcierto.
Su plan es marcar el pescado con su veneno de
la risa, legalizarlo como marca registrada y
pedir derechos de autor. Brillante. La SGAE per-
di un genial directivo con el Joker. Por ltimo,
las apariciones de Strange han dejado a Thorne
al borde del colapso. Otro empujoncito le viene
de la mano, cmo no!, del Joker. Haciendo uso
60
de su legendaria capacidad para perturbar la
mente de cualquiera, el Joker advierte a Thorne
que sabe lo de Strange y que no permitir que
nadie descubra nunca la identidad de Batman.
T le proteges?, grita Thorne mientras
piensa: Igual que Hugo Strange!. Thorne no
entiende nada. Pero no es lo mismo: Strange
admiraba sinceramente a Batman, al que con-
sideraba intelectualmente su igual. El Joker no
admira a Batman, est obsesionado con l,
piensa que es de su propiedad. El Joker tiene
la necesidad de confrontar con Batman, de me-
dirse a l. De tenerle todo y slo para l. No es
extrao que en la versin de Frank Miller lo
llamara querido. El Joker se merece a Bat-
man!, se carcajea. Los moti-
vos de uno y otro oponente del
Hombre Murcilago se escapan
a un criminal convencional
como Thorne.
La tormenta ya ha estallado.
Thorne no puede ms y huye
de la ciudad. En plena carre-
tera encuentra a Silver, que
tambin se ha marchado preci-
pitadamente, escapando de su
relacin imposible. Mientras
est con la chica no me pasar
nada, piensa, confiando en el
cdigo de honor de Strange.
Mientras, el Joker va liquidando
funcionarios de la Oficina de
derechos de Autor en vivo y en directo como
represalia por no concederle sus derechos de
marca registrada sobre los peces-joker. En un
nuevo intento de asesinato, Batman descubre
al Joker disfrazado de polica y se entabla la
lucha final, retransmitida por todos los medios
de la ciudad. Enterados por la radio del coche,
Thorne y Silver discuten acaloradamente a
cuenta del papel de Batman como justiciero y
Silver acaba en la cuneta tratando de regresar
a Gotham y temindose lo peor. Mal movi-
miento de Thorne: sin Silver, Strange aparece
una ltima vez y Thorne sufre un colapso:
acude a la comisara ms cercana y confiesa
todos sus crmenes desde los das de la Prohi-
bicin.
 DC - ARTCULO
Finalmente, Batman derrota al Joker, aunque
ste burla una vez ms a la muerte y Silver
aparece para presenciar la victoria. Por fin acla-
ran las cosas: sabe quin es y pese a que lo
ame, no puede permanecer al lado de alguien
que arriesga su vida cada noche frente a seme-
jantes lunticos.

La tormenta pasa, la proscripcin es revocada.

Batman desaparece. Solo. Todo ha terminado.

Los nmeros 478 y 479, adems de presentar

a Clayface III, exploran las consecuencias de la
ruptura entre Bruce y Silver, con un Batman
iracundo y amargado que incluso culpa a sus
padres de no poder tener una vida normal.
Jams haba orientado su ira contra sus padres.
En ese momento, Bruce Wayne est ms
cuerdo que nunca. Pero dura poco, la Batseal
recorta el cielo y Batman debe volver a inspirar
temor en el corazn de los criminales. Su cru-
zada prosigue.

nUEVoS Y ViEJoS ConoCiDoS

Esta saga aport nuevos personajes y revis

algunos ya veteranos. Entre los nuevos ya se
ha hablado de Rupert Thorne y Silver St. Cloud.
Thorne no pasa de ser un jefe mafioso arque-
tpico. Tal vez demasiado expuesto por su cargo
pblico. Su presencia encaja perfectamente
con el fondo de ciudad criminal que se identi-
fica con Gotham. Los villanos de tipo mafioso
son necesarios para una serie como Detective
Comics. Sin embargo, la figura del gran hom-
bre de la mafia de Gotham haba sido tan alea-
toria como secundaria durante dcadas. Thorne
es el primer padrino reconocible y carismtico
del bajo mundo de Gotham.
Es interesante que al final se muestra incapaz
de entender lo que ocurre a su alrededor. Los
villanos del tipo Strange o el Joker albergan
motivaciones y emplean mtodos que se le es-
capan. Al margen de si era la intencin de En-
glehart, el choque entre dos mundos, el de los
excntricos psicpatas y los convencionales
gnsteres, queda bien plasmado. Al hilo de
esto, cabe pensar en Rupert Thorne como un
anticipo de Carmine Falcone: un mafioso tradi-
cional desbordado por una legin de rarezas
desequilibradas.
Silver supone uno de los mejores intereses ro-
mnticos de la serie. Es representada como
una mujer reservada, fuerte e inteligente. Una
mujer enamorada de Bruce Wayne y no de Bat-
man, como era el caso de Talia o de Catwoman
(o incluso Kathy Kane), y capaz de descubrir su
identidad secreta, lo que nunca hicieron Julie
Madison ni Vicky Vale (ni Kathy Kane). Su rela-
cin se plasma de manera bastante adulta con
referencias obvias a su contenido sexual. Esto
no era precisamente moneda comn en los co-
mics de superhroes de la poca. Todas las pa-

61
 DC - ARTCULO
rejas superheroicas presentaban una imagen
de estricta castidad, incluso las casadas o con
hijos.
Con el Dr. Fsforo tenemos un supervillano
convencional sediento de venganza, sin ms
trascendencia. Si acaso aporta un incremento
de la brutalidad y la locura en el villano medio
de la galera de Batman.
En cuanto a las revisiones de
antiguos personajes, destaca
por encima de todas la de
Strange. Dadas sus escasas y
lejansimas apariciones (tres
de haca casi cuarenta aos)
el profesor era un personaje
lo suficientemente bsico
como para que se le pudiera
llevar en cualquier direccin.
En origen fue un cientfico
loco calvo sin ms. Igual que
el Ultra-humanita, Lex Luthor
o el Dr. Muerte, el autntico
primer supervillano que tuvo
Batman (Detective Comics
#29, 07/1939). Con su as-
pecto de Moriarty, el Strange de esta saga se
eleva como un digno oponente intelectual de
Batman.
No nos queda claro si su motivacin es simple-
mente robar una fortuna y darse la gran vida,
como as parece en alguna vieta, o ms bien
infiltrarse en el tejido del poder en Gotham, en
su vertiente financiera y poltica, para dominar
la ciudad, como se puede concluir de otras es-
cenas. De todas formas, una vez derrota y de-
senmascara a Batman, parece asumir que era
realmente el Caballero Oscuro el que gober-
naba la ciudad de da y de noche con su doble
identidad. En este punto sus motivaciones pa-
recen cambiar y orientarse a sustituir de ma-
nera literal a Wayne/Batman y ocupar su trono
como autntico dueo y seor de la ciudad. No
deja de haber un inquietante componente psi-
colgico en esta sustitucin: el reconocimiento
y admiracin de Strange por Batman acaba con
62
la asuncin de su identidad como manera de
vencerlo y a la vez de admirarlo (osteis Sergei
Kravinoff y Otto Octavius?).
La relevancia de Strange en esta historia ha
quedado consagrada en el ttulo oficial adop-
tado por sta desde hace dcadas: Strange
apparitions.
El Pingino apenas sufre va-
riaciones. En el momento que
se publican estos episodios
era un enemigo venido a
menos. Tradicionalmente
haba sido considerado el n
2 en la Galera de Villanos.
La serie de televisin prota-
gonizada por Adam West
fue la cspide de su populari-
dad y quiz de su sobreexpo-
sicin. Sin embargo, a
medida que Batman y su
mundo evolucionaban hacia
ambientes ms oscuros y re-
alistas Cobblepot iba que-
dando en fuera de juego.
Este nmero se cie a los lu-
gares comunes de vanidad y motivos aviares
que siempre aparecan en las historias clsicas
del Pingino slo que con una exposicin y de-
sarrollo ms actuales.
Con Deadshot estamos ante un rediseo en
toda regla. Su nica aparicin databa de Bat-
man #59 (06/1950) y fue aadido in extremis
por Englehart ante la necesidad de dilatar un
poco ms la historia. Por otro lado, tanto este
nmero como el del Pingino marcan un per-
fecto punto de desasiego en el desarrollo de las
tramas principales que prepara el terreno para
el desenlace final. El rediseo de Deadshot lo
convierte en una autntica mquina de disparar
y aunque no deja de tener un aire estrafalaria-
mente comiquero, con esa mirilla en el pecho
y esos colores, es el colmo de la discrecin
comparado con el frac, sobrero de copa y anti-
faz de su aparicin original.

En lo que respecta al Joker, estamos ante una
de sus versiones por excelencia. Decamos que
la versin de Adams tena un aspecto setentero
ms que ceido a la imagen clsica. Aqu tene-
mos una imagen totalmente fiel al patrn co-
miquero clsico de gnster extravagante con su
chaqu, su peculiar lacito alrededor del cuello,
gabardina, sombrero de ala ancha y guantes.
Alto y esbelto, elegante y estiloso, la versin de
Rogers actualiza la versin clsica.
En cuanto a su caracterizacin, estamos ante
una de las versiones que mejor han plasmado
la naturaleza del personaje. Vanidoso, egocn-
trico, amoral, imprevisible, aterrador, pero,
sobre todo, cada vez ms consciente de ser y
representar lo opuesto al Hombre Murcilago.
Vimos que el Joker de oneil y Adams ya era
consciente de que su confrontacin con Batman
era algo ms que un juego de policas y ladro-
nes, sino una batalla llena de significado y
trascendencia. El Joker de Englehart y Ro-
gers da un paso ms en esta direccin y sigue
apuntando a la mutua dependencia entre el Pa-
yaso del Crimen y el Caballero Oscuro. El Joker
siempre ha sido ms consciente del vnculo que
les une que el propio Batman.
Nunca un plan del Joker haba sido tan dispa-
rato, tan irracional y a la vez tan ocurrente y
atractivo como el de los peces-joker. Aqu re-
almente se consagra el principio de los crme-
nes del Joker slo tienen sentido para l,
rompiendo con los delitos de mo-
tivos bufonescos, tan
tpicos de otras
pocas. Si oneil
y Adams recupera-
ron al loco homicida,
Englehart y Rogers
lo elevan a algo ms.
Agente del caos, se
dice ahora. Desde en-
tonces, y siempre que
est en buenas manos, el
Joker se va a mover defi-
nitivamente en otra liga,
sus crmenes van a ser algo
DC - ARTCULO
ms: un desafo al orden poltico, social y ps-
quico de una ciudad siempre desquiciada y al
borde del suicidio colectivo. Por supuesto, se-
mejante amenaza contiene a su vez una inevi-
table provocacin al supremo guardin del
orden y la cordura en la ciudad.
El antagonismo entre ambos alcanza otra di-
mensin tras esta saga, dando lugar a las me-
jores historias de esta fascinante enemistad.
Mencin especial merece el cameo del Jefe
Ohara, salido de la serie de televisin que
hace su debut en el cmic en el nmero 470.
LA ESEnCiA DE THE BAT-MAn
Englehart buscaba conectar su visin de Bat-
man con la original de Kane, Finger y Robin-
son. Para ello se vali de varios recursos:
guios, homenajes, referencias o revisiones de
elementos de las primeras aventuras del Hom-
bre Murcilago.
Para empezar, el texto de entradilla de cada
episodio est inspirado en los que aparecan en
los cmics de los aos cuarenta, as como las
frecuentes alusiones a The Bat-Man ms que
a Batman (inapreciables en la versin en cas-
tellano), tal y como ocurra en los primeros c-
mics.
El carcter de Bat-
man, frio, amena-
zante, rayando en
la crueldad, tambin
le vincula con la ver-
sin original. La sen-
tencia de nadie se lo
mereca ms que l
tras la muerte del Dr.
Fsforo recuerda mucho
al un final apropiado
para l con el que Bat-
man despach la muerte
de culpable del caso del sin-
63
 DC - ARTCULO
dicato qumico en su primera aparicin
en Detective Comics #27 (05/1939).
Es un regreso no slo a la atmsfera
oscura, sino al carcter oscuro de
Batman. No estamos ante el super-
heroico Mejor Detective del Mundo
sino ante el vengativo Detective Os-
curo.
No slo el hroe sufre esta revisin
retro, tambin los villanos. El modus
operandi del Joker parece calcado al
que ejecuta en el mtico Batman #1
(03/1940), su primera aparicin.
Mensaje en los medios (antes radio,
ahora televisin), amenaza y muerte por
envenenamiento usando algn truco qumico.
Incluso en ambas apariciones se disfraza de
polica.
Queda claro que el Joker no es slo un perso-
naje hambriento de protagonismo, como buen
actor cmico, sino todo un estratega de los me-
dios. Este proceder ha quedado tan vinculado
al Payaso del Crimen que ha trascendido los c-
mics, como veremos.
Sin duda, la recuperacin del profesor Hugo
Strange, visto por ltima vez en Detective Co-
mics #46 (12/1940), es lo ms caracterstico
de este afn retro. Este tipo de dilatadsimas
ausencias aportan interrogantes en trminos
de continuidad. En principio, y como no exista
versin de Strange en Tierra Uno, sus aparicio-
nes de los aos cuarenta valen tanto para la
continuidad de Tierra Uno como de Tierra Dos,
adonde en teora pertenecan. De esta manera,
retoma el uso de los hombres-monstruo ya vis-
tos en el mencionado Batman #1.
Otro simptico guio al pasado se puede en-
contrar en los nombres de diversos personajes
y localizaciones de Gotham: Broome, el socio
francs de Wayne por John Broome, los Jar-
dines Fox por Gardner Fox, Galeras de Expo-
sicin Reed por David V. Reed o el Edificio
Ellsworth por Whitney Ellsworth. Todos son
64
autores de la
Edad de Oro y Plata de
Batman. Tambin introdu-
cen una mquina de escribir
gigante (Detective Comics
#474), en lo que es una alusin di-
recta al gran Bill Finger. Aqu Engle-
hart y Rogers inician una tradicin que
todava dura: las localizaciones de Gotham re-
ciben el nombre de antiguos autores de Bat-
man.
En todo caso, no es la estricta continuidad lo
que busca Englehart (pese a detalles como la
referencia a Julie Madison), sino la conexin
entre su versin y la original a nivel de perso-
najes, ambientes y tramas. En alguna ocasin
ha afirmado que escribi su etapa como si
todo lo ocurrido tras la etapa original de Kane.
Finger y robinson no hubiera existido. El
ejercicio se resiente no solo por la difcil conti-
nuidad deceta sino tambin por detalles como
que un personaje del peso de Thorne aparezca
de la nada y todos ya le conozcan pese a que
hayan pasado ms de 400 nmeros sin que los
lectores sepamos de l. Un problema habitual
en las publicaciones de DC.
Esto le ha dado un extrao estatus a la saga,
situada en algunos aspectos en un limbo en
cuanto a continuidad. Pese a que algunos per-
sonajes introducidos han sido reutilizados (no
as Silver St. Cloud salvo rarsimas excepcio-
nes), no han terminado de insertarse en el
Bat-universo de las series regulares (Thorne
ha sido desplazado por Carmine Falcone como
histrico Jefe del hampa de Gotham).

La saga ha quedado casi como una historia
aparte. Esto la ha beneficiado a la hora de su
proyeccin en el tiempo. Es un ejemplo tem-
prano de una visin de autor que se incrusta
en la serie regular dejando una etapa prctica-
mente auto-contenida y de difcil encaje en el
decurso de la serie. Puede que los problemas
que Englehart tuvo con DC y cmo, segn l,
le impidieron volver a escribir Batman, tuvieran
algo que ver.
iMGEnES Y SECUEnCiAS DE UnA ViSin
En esta etapa, Marshall Rogers hizo su tra-
bajo ms reconocido. De nuevo estamos ante
una imagen que marc poca. Su dibujo es
algo tosco s se le compara con el de Adams.
En todo caso, se percibe que Rogers va sol-
tndose en cada nmero y al final de su trabajo
nos deja sus mejores pginas.
Con Rogers tenemos un Bat-
man un tanto rgido compa-
rado con el de Adams, pero
con una presencia igual-
mente imponente y amena-
zante, incluso ms. Las
orejas de murcilago de la
capucha se alargan al ex-
tremo y le dan el innegable
aspecto de unos cuernos de-
monacos. La capa adopta
unas dimensiones imposibles.
No tiene la ligereza en el
vuelo de la de Adams, pero
la silueta que conforma con
los cuernos de la capucha
convierte a Batman definiti-
vamente en una sombra noc-
turna. La capa acaba
monopolizando la figura de Batman, como se
ve en las poses de balanceo, vigilia o al cubrirse
con ella, dndole la poderosa presencia de un
monolito.
Es curioso cmo desde Adams la capa pasa a
ser un elemento fundamental en la silueta del
DC - ARTCULO
Hombre Murcilago. Durante dcadas se haba
limitado a ser un aadido rgido y sin ninguna
gracia de la capucha, de dimensiones ridculas
(a veces pareca que le llegaba hasta las rodi-
llas) y que rara vez le cubra por completo.
Adams recuper la capa como sucedneo de
las alas de murcilago, tal y como la dibujaron
Kane y Robinson al principio. Rogers ampli-
fica esta senda, augurando la poca de las
enormes capas que se veran a finales de los
ochenta.
La representacin de Bruce Wayne es impor-
tante, al tener parte del protagonismo de la
saga. Su aspecto es el de un apuesto y ele-
gante bon vivant al que se le ensombrece el
rostro cuando se tensa o cuya figura proyecta
la sombra de Batman. Justo cuando la relacin
con Silver empieza a suponerle un conflicto con
su doble vida ella descube su secreto, por lo
que no podemos explorar la tensin entre sus
identidades y como se hu-
biera desarrollado, un tema
generalmente marginal en la
trayectoria del personaje.
Rogers era estudiante de ar-
quitectura. Su formacin en
ese campo se nota en la am-
bientacin: los fondos son
uno de los puntos ms fuer-
tes de su dibujo. Tanto los
edificios como los interiores
son tremendamente realistas
y tridimensionales. La am-
bientacin urbana no puede
estar ms conseguida.
Esta ambientacin es decisiva
para apreciar la visin de Ro-
gers. Si queremos resumir las visiones de Bat-
man de Adams y Rogers, del primero
podramos seleccionar la portadilla del Bat-
man#234, el nmero de la reaparicin de Dos
Caras. De Rogers podramos hacerlo con la
portadilla del #476: con un Batman en lo alto
de un edificio, listo para lanzar su bat-cuerda,
mientras las banderas ondeas en una atms-
65
 DC - ARTCULO
fera cargada de electricidad, preludiando la in-
minente tormenta. Toda la fachada, ventanas
y edificios contiguos son plasmados con gran
detalle.
sencillamente romper la monotona de la cua-
drcula, como vietas circulares, elementos fi-
gurativos que hacen de marco (la capa de
Batman) o personajes que pasan la pgina.

Rogers tambin parece un dibujante dado a La planificacin de las pginas, en todo caso,
las bromas con los lectores y en este caso con- da escenas memorables. Una de ellas es la de
taba con la complicidad del entintador Terry la tortura de Strange en el #473, sobria y re-
Austin. Como marca personal, encaja muchas petitiva como la lacnica pregunta de Thorne
de las onomatopeyas en objetos de la decora- (Ya ests dispuesto a hablar, Hugo?). Slo
cin o parte de los fon- se nos muestra a Thorne,
dos, aade una silueta mientras las onomatopeyas
de Popeye en la es- nos indican la brutal pa-
cena con los pescado- liza que est reci-
res del #476, o utiliza biendo Strange.
objetos figurativos
para mandar mensaji-
Lo que podra ser la
tos tipo no se pierda
secuencia inicial del
los dibujos de Mars-
#475, compuesta
hall Rogers! y cosas
por las diez primeras
as.
pginas, no pueden
ser mejores: pgina1,
En cuanto a la narra- con una espectacular
tiva, sin duda le favo- portadilla; pgina 2 y 3,
rece el hecho de la discusin Batman/Sil-
contar con un guion ver; en la pgina 4, la
compacto y perfecta- huida de Silver; p-
mente estructurado. gina 5, las dudas de
Cada nmero individual Batman; pgina 6, se
va hilvanando perfecta- descubren los
mente las distintas tra- peces-joker; p-
mas de la saga, pero sin gina 7, Gotham des-
dejar de contar una his- pierta con la
toria distinta en cada amenaza y el Joker
uno. entra en escena; p-
ginas 8 y 9, soliloquio
del Joker y amenaza a G.
Al ser un trabajo segn el mtodo
Carl Francis. El ritmo es acelerado, cada ltima
DC hay que suponer alguna responsabilidad
vieta deja en suspenso la accin o adelanta lo
de Englehart en la planificacin de las esce-
prximo.
nas. Al contar con tan poco espacio, las pginas
estn aprovechadas al mximo. Esto se nota en
el uso de las vietas: superponiendo unas En este espectacular inicio destaca la recorda-
sobre otras para hacer avanzar dos escenas en dsima escena de la aparicin del Joker en la
sincrona, rompiendo una en varias imgenes Oficina de Derechos de Autor de Gotham, con
minsculas para condensar mltiples acciones, una vieta vertical de cuerpo entero del Joker
etc. Al margen de estos recursos destinados a para deleite de los fans, seguido de su conocido
facilitar la narracin, tambin recurre a otros soliloquio y el asesinato por un motivo absolu-
en busca de la espectacularidad, la broma o tamente absurdo de un esbirro. Por cierto, po-

66

dra ser este el inicio de esa tradicin del Joker
de asesinar a sus esbirros por cualquier nimie-
dad o como parte de sus planes?.
Impresionante Rogers y su caracterizacin del
Joker. Tambin se destaca la ltima aparicin
de Strange y el colapso de Thorne en el #476,
con cinco vietas horizontales donde vemos la
reaccin de Thorne ante el fantasma a travs
de sus ojos reflejados en el espejo retrovisor
del coche.
Por ltimo, aunque podra sealar alguna ms,
otra de las escenas que cabe recalcar es la
muerte de G. Carl Francis, el director de la Ofi-
cina de Derechos de Autor. Toda la meticulosi-
dad del trabajo de vigilancia de Batman
comprimido en unas minsculas vietas total-
mente ilustrativas, que acaban con un Batman
tenso y turbado por sus propios problemas. Fi-
nalmente, la secuencia se cierra con el veneno
del Joker actuando lentamente en el rostro de
su vctima.
LA FoRJA DE Un MiTo
Desde muy pronto, esta etapa qued calificada
como la del Batman definitivo, la mejor ver-
sin del personaje. Semejante juicio valorativo
no puede dejar de resultar polmico.
Han pasado cuarenta
DC - ARTCULO
aos desde que estos cmics fueron publica-
dos. Hemos visto multitud de versiones del
Hombre Murcilago, algunas sublimes otras
vergonzosas. Batman se ha convertido en un
icono transmedia que domina la televisin, el
cine o los videojuegos. Ha conquistado el
medio que le vio nacer convirtindose segura-
mente en su personaje ms reconocido y exi-
toso.
Esto era impensable hace cuatro dcadas,
cuando no dejaba de estar a la sombra de Su-
perman en una DC Comics que pugnaba por
salir de la decadencia. La etapa de Englehart
y Rogers puso su pequeo granito de arena
para que esto pudiera pasar. Fue como un
muestrario super-condensado de todos los ele-
mentos grficos y narrativos necesarios para
componer un Batman actual: una mole urbana
decadente, crimen organizado, corrupcin po-
ltica, una legin de psicpatas, un amor impo-
sible y un hombre excepcional condenado a
contener el caos sacrificando su humanidad
para dar vida a una sombra justiciera.
A pesar de su brevedad, la etapa cont con
unos hilos argumentales que le daban tanto
profundidad como cohesin. Frente a la frag-
mentada no-etapa de oneil y Adams, ms
visual que argumental, aqu tenemos una his-
toria cerrada, compacta, con variados ingre-
dientes bien ensamblados.
A su vez
tenemos
un nove-
doso tra-
tamiento
de la conti-
nuidad, to-
talmente
alejado de la
multiversidad
de la editorial.
Se trata de una
continuidad ba-
sada tanto en las
tramas principales
67
 DC - ARTCULO
como las secundarias, tanto en las hazaas he- sus races, un puente entre los aos cuarenta
roicas como en las vivencias personales. y los inminentes ochenta, echando a un lado
todos los elementos de la Edad de Plata de los
cincuenta y los sesenta, que seran encerrados
Esto y el toque humano que aporta el romance
bajo siete llaves hasta la llegada de Grant Mo-
entre Bruce y Silver le da un ligero aire marve-
rrison.
lita: justo lo que pretendan en DC cuando con-
trataron a Englehart. La cosa no debi pasar
desapercibida a la vieja guardia deceta que En otras palabras: conect al personaje con su
segn parece acus a Englehart de no saber pasado y lo proyect al futuro, desbrozando el
escribir a Batman e impidi su regreso a la terreno para la llegada de la visin que se con-
serie.Sin embargo, la etapa tuvo un impacto in- virti en cannica durante dcadas y aun hoy
negable. sigue siendo la caracterizacin ms celebrada
del Hombre Murcilago. En 1986, Frank Miller
nos ofreci un Batman totalmente acorde con
Para empezar, sus tramas fueron seguidas con
el espritu de su tiempo, ajeno y deudor a la
reelaboraciones ms o menos profundas en las
vez de las versiones anteriores. Sin la rehabili-
etapas que le siguieron. Seguramente fue la
tacin que tanto oneil/Adams como Engle-
poca que ms romances ha tenido
hart/Rogers hicieron al Guardin de Gotham
Wayne/Batman en su dilatadsima historia: la
es difcil de creer que El Regreso del Caballero
reaparicin de Selina Kyle (que se da en el ep-
Oscuro hubiera sido posible.
logo de la saga), su relacin intermitente con
Talia, el debut de Nocturna o la reaparicin de
Vicky Vale.
El uso de la continuidad se acentu ensam-
blando los dos ttulos del Hombre Murcilago
como si fuera una sola coleccin.

Una revisin ms ajustada se realiz en la

etapa de Gerry Conway a principios de los
ochenta, con la recuperacin de Strange y
Thorne y la trama de corrupcin poltica, que
en este caso alcanz a la alcalda e hizo caer al
Comisario Gordon. Incluso aadiendo otros ele-
mentos extraos y sobrenaturales en la onda
de los hombres-monstruo como vampiros, fan-
tasmas o el regreso del Monje Loco.

Por otro lado, la estructura de la saga, ha de-

venido en la frmula desfile de villanos +
trama mafiosa, adoptada y explotada hasta la
saciedad por Tim Sale en trabajos de estruc-
tura bastante similar como son El Largo Hallo-
ween (1996-1997), Victoria Ocura
(1999-2000) y Hush (2002-2003), aadiendo
el componente whodunit.

Para los cmics, por tanto, esta etapa sirvi

para conectar definitivamente al personaje con

68

Pero si hablamos del impacto de esta etapa hay
que hablar de una persona clave en la historia
reciente del Hombre Murcilago: Michael
Uslan. Este conocido productor cinematogr-
fico, ha afirmado repetidamente que fueron
estos cmics los que le convencieron de la via-
bilidad de una pelcula de Batman.
DC - ARTCULO
(casi) definitivo de la versin pop (ese Schu-
macher ay!). Las visiones sombras de los se-
tenta (oneil/Adams y Englehart/Rogers)
o las brutales de los ochenta (Miller/Mazzu-
chelli, Grant/Breyfogle o Starlin/Aparo)
no dejaban de ser desconocidas para el gran
pblico que retena en su memoria la imagen
de un Batman colorido, fondn y autopardico.

Tras el xito del Superman de Richard Donner

(1978), Uslan trat por todos los medios de
sacar adelante el proyecto de un film de Bat-
man basado en la etapa de Englehart. Incluso
contrat al guionista para que aportara dos tra-
tamientos argumentales. Irnicamente, uno de
sus principales obstculos fue el recuerdo de la
serie televisiva de Batman, de enorme arraigo
entre pblico y productores. Con la deriva c-
mica que empez a padecer la saga cinemato-
grfica de Superman (vase Superman III,
1983), la viabilidad de una pelcula oscura y ur-
bana de Batman era sistemticamente cuestio-
nada.

Felizmente, el proyecto acab saliendo ade- Sin embargo, el film populariz masivamente
lante en 1989 coincidiendo con el 50 Aniver- una imagen oscura, taciturna y verosmil del
sario de Batman. Si bien el trabajo de personaje. Batman acab as enterrando a Su-
Englehart fue rechazado, diversos elementos perman y se convirti en el hroe de un tiempo
del mismo pasaron a engrosar el guion defini- que todava es el nuestro.
tivo de Sam Hamm, como la ausencia de
Robin, la trama mafiosa (cambiando a Thorne
Tan slo por la influencia que tuvo la esta etapa
por Grissom), el romance de Wayne y no de
a la hora de motivar la primera pelcula, creo
Batman (cambiando a Silver por Vicky Vale) o
que no es exagerado afirmar que el ascenso de
el famoso compuesto binario del Joker que
Batman a los altares de la ficcin popular con-
slo mata si se mezclan sus elementos.
tempornea no hubiera sido posible sin Strange
apparitions.
Aun con el transcurso de los aos, se detectan
ecos de la etapa de Englehart/Rogers en las
As, el Detective Oscuro enterr al Mejor De-
pelculas ms recientes. Hasta en la celebrad-
tective del Mundo y despej el terreno para que
sima triloga de Christopher nolan (2006-
emergiera el Caballero Oscuro.
2012), vemos un Joker que anuncia sus
crmenes por televisin y se disfraza de polica
para cometer uno de sus asesinatos. Por cierto, recientemente ECC Ediciones tam-
bin ha recopilado esta etapa en un nico
tomo. Por si os ha picado la curiosidad.
Despus de tantos aos, podemos hacernos
una idea de la trascendencia que tuvo la pri-
mera pelcula del Hombre Murcilago. Fue la JUAn iGLESiA GUTiRREZ (@Juan_Iglesia)
consagracin del Batman actual, el entierro

69

GUIA DEL UNIVERSO VALIANT
Todo lo que necesitas saber sobre la nueva etapa del Universo Valiant
publicada por Medusa Cmics en Espaa
El aficionado a los relatos de superhroes suele
acabar atrapado en un bucle en el que las his-
torias repiten siempre los mismos patrones y
los hroes acaban una y otra vez en el mismo
punto de partida. El auge del cmic indepen-
diente ha hecho que muchos lectores se hayan
dejado seducir por otro tipo de propuestas e
editoriales, personajes y autores. Han descu-
bierto nuevos gneros y han roto con muchos
lmites y barreras. Aunque esto no significa
propiamente renunciar a los superhroes. En
este sentido, muchos aficionados se han acer-
cado al sol reluciente del Universo Valiant que
lleva desde 2012 dando guerra despus del re-
lanzamiento de toda su lnea.
Universo Valiant original naci en 1992, con se-
ries como Harbinger, Shadowman y X-O Mano-
war, creaciones de Jim Shooter, Steve
Massarsky y J. Winston Fowles, pero su re-
greso ha sabido amoldarse a los nuevos tiem-
INDEPENDIENTE - ARTCULO
pos con una frescura y sentido de la diversin
nicos. En 1993, X-O Manowar #0 lograba ven-
der hasta 800.000 copias sumando a su cabe-
cera nombres de la talla de Ron Marz, Keith
Giffen, Brian Augustyn o Mark Waid. Esos
eran los nmeros de la punta de lanza de estas
publicaciones cuyo xito propici la expansin
de sus historias y cabeceras. Por desgracia, la
bonanza sera pasajera, la lnea empez a can-
celar series y, finalmente, el Universo Valiant
pas al olvido. Eso al menos creamos muchos.
Todo cambi en 2005 cuando Dinesh Sham-
dasani y Jason Kothari se hicieron con los
derechos de la editorial que haban recalado en
la compaa Acclaim Entertainment. Los dos
socios refundaron la sociedad bajo el nombre
de Valiant Entertainment reimprimiendo las
etapas de sus colecciones clsicas. Pronto lle-
garan a la conclusin de que era un buen mo-
mento para darle una nueva oportunidad a su
71
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
interesante catlogo de personajes. Harbinger, tido universo. Por ello, os ofrecemos en este ar-
Bloodshot, Archer & Amstrong, Shadowman o tculo la cronologa completa de las publicacio-
X-0 Manowar volvan as a las tiendas de c- nes de Valiant y hablamos de sus principales
mics. cabeceras y lo que podis encontrar en ellas.
Para hacernos una idea del nuevo Universo Va-
liant nos resultar til el esquema que encon-
En nuestro pas, en el ltimo trimestre de
traris a continuacin dnde se incluye TODO
2013, llegaba de la mano de Panini Co-
lo publicado por Valiant Entertainment en
mics el primer cmic de la nueva era
Estados Unidos, adems de algunas de las
Valiant. La editorial public las
novedades que irn saliendo en la
aventuras de X-O Manowar,
recta final de ao.
Bloodshot y compaa durante
poco ms de un ao, editando un
total de 14 tomos. En diciembre
de 2014, Aleta Ediciones to-
maba el testigo a la publicacin
del Universo Valiant, conti-
nuando las cabeceras de Pa-
nini en el mismo formato y
lanzando nuevas series como
Quantum & Woody, Eternal Wa-
rrior o Rai. Esta etapa dur dos
aos, hasta noviembre de
2016, en los que Aleta public
un total de 21 tomos, amplin-
dose la distancia entre conte-
nido USA y contenido patrio
significativamente. Tras varios
meses de espera, a partir de
abril de este 2017 los derechos
de Valiant pasan a las manos
de Medusa Cmics, la cual
ha reactivado su publicacin
con un ambicioso plan edito-
rial construido entorno a la
grapa, la tapa blanda y la tapa
dura. Su promesa es la de editar
todo el catlogo del actual Universo
Valiant no editado en Espaa, de-
jando la puerta abierta a posibles re-
ediciones de lo ya publicado.

Tras estos cambios de manos y el co-

mienzo y cierre de las propias series
Valiant en Estados Unidos, a veces es
difcil para el lector novato (incluso el
veterano) encontrar un orden de lec-
tura correcto o un punto de entrada
sencillo a este interesantes y diver-

72

Cmo interpretar el esquema
Cada recuadro pequeo es un arco argu-
mental de cada serie, que suelen ser tradi-
cionalmente de cuatro nmeros USA, con
excepciones puntuales para incluir tres o
cinco nmeros y, rara-avis, nmeros auto-
conclusivos. El recuadro incluye la equiva-
lencia USA y el ttulo de la saga.
Los recuadros en gris (con lneas disconti-
nuas) hacen referencia a los eventos Va-
liant. Como se observa, los primeros
eventos eran crossovers entre las series en
curso, pero ms adelante han preferido es-
tructurarlos de forma independiente con one
shots relacionados independientes de las se-
INDEPENDIENTE - ARTCULO
ries regulares, de forma que no se altera el
curso de estas y se pueden leer tanto los
eventos como las series por separado.
Hemos englobado en cuadros an ms
grandes lo publicado por Aleta y Panini (el
mega-recuadro superior en naranja) y lo
publicado/anunciado por Medusa Cmics
(los recuadros en amarillo).
Desde un punto de lectura vertical, se po-
dra seguir la trayectoria de cada personaje
importante de la editorial de forma individual
leyendo los cmics reflejados en este es-
quema.
73
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
Por dnde empezar a leer? The Valiant, de Jeff Lemire
El mejor punto de entrada al Universo Valiant
es la miniserie The Valiant, a cargo de Jeff Le-
mire, Matt Kindt y Paolo Rivera. Aunque la
mayor parte del protagonismo corre por parte
de Bloodshot, Eternal Warrior y la nueva Geo-
mancer, esta miniserie de cuatro nmeros sirve
de presentacin del catlogo de personajes de
la editorial.
The Valiant es un evento de estos a los que las
majors estadounidenses nos tienen acostum-
brados incluso hastiados, vaya en los que
se cruzan los caminos de la plana mayor de
personajes de sus universos ficticios y en los
que se nos promete que nada volver a ser
igual. Sin embargo, la editorial independiente
dirigida por Warren Simmons viene ofre-
ciendo un enfoque a este tipo de historias dis-
tinto, el que uno a priori debiera asumir que se
produjese en todas por defecto: y es que al
contrario que en la mayora de eventos Marvel
y DC, la lectura de la serie principal resulta au-
tocontenida y de disfrute casi pleno por s sola.
No tenemos la impresin entre captulo y cap-
tulo, pgina y pgina, o incluso vieta y vieta,
de que nos estamos perdiendo algo en medio
74
que ha sido publicado en otra serie, en algn
tie-in de las cabeceras regulares de la editorial.
The Valiant no cae en esta trampa o falta de
respeto por el lector, y solo eso ya constituye
toda una virtud.
Pero adems tenemos ms bondades en esta
miniserie de cuatro nmeros que aqu Medusa
Cmics ha reunido en un cmodo tomo. Matt
Kindt y Jeff Lemire, los coguionistas, se las
arreglan para que una historia cuyo argumento
bsico es ms que simple tenga giros que man-
tienen el inters del lector. No solo tenemos un
relato de una damisela perseguida por un
monstruo y protegida por unos caballeros, todo
ello embebido en el espectculo visual de un
moderno blockbuster superheroico, no.
Tambin tenemos espacio para momentos ms
personales en los que los tpicos del gnero su-
perheroico o el de aventuras, como la desespe-
racin ante lo inevitable o la frustracin para
con el fracaso, nos son ofrecidos de manera
muy solvente, funcionando para elevar el sen-
tido de la pica de la historia.
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
Cmo puedo continuar? Bloodshot, de Jeff Lemire
Existen varias formas. Junto a X-O Manowar,
Bloodshot es uno de los personajes ms impor-
tantes de la editorial. Su serie actual (dos
tomos ya publicados en Espaa) es una conti-
nuacin de los acontecimientos en The Valiant.
Adems, en caso de disfrutar del personaje, se
puede completar su recorrido editorial con la
lectura de los cinco primeros tomos de
Aleta/Panini, disponibles en un pack de
oferta actualmente.

El Bloodshot de Jeff Lemire nos recuerda en

buena medida porque nos enamoramos de la
forma de construir historias de este autor, de
sus dilogos directos y contundentes, de sus
juegos con la realidad y de su predisposicin a
la accin, mucha accin. La crtica no se ha
cansado de alabar esta etapa; adjetivos como
excepcional, magistral o maravilloso han
sido usados con frecuencia en portales esta-
dounidenses como CBR, Aint it cool News o Pu-
blisher Weekly. Si hablamos de premios con
cierto prestigio decir que en los Harvey Award
de 2016 la serie se hizo con nada menos que
ocho nominaciones, todas ellas muy merecidas.

La historia que nos plantea Lemire en Bloods-

hot es dura, por momentos opresiva, con unos
dilogos tan absorbentes que es imposible des-
pegar la mirada de sus pginas. El desarrollo
de la trama es perfecto, al igual que la cons-
truccin de los personajes en los que se apoya,
tanto el tro de personajes principales el pro-
pio Bloodshot, Kay y Bloodsquirt- como la his-
toria que teje en paralelo alrededor de los dos
policas, Hoyt y Diane Festival, que investigarn
los misteriosos asesinatos relacionados con
nuestro protagonista.

Bloodshot es la serie que hay que leer si quie-

res adentrarte en el Universo Valiant, y obvia-
mente es de compra obligatoria si ya eres
seguidor del mismo.

75
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
X-O Manowar, de Matt Kindt
Serie en grapa que narra las aventuras de Aric
de Dacia, como continuacin de su volumen
anterior (el cual lleg a 50 nmeros USA). Una
serie pensada para los nuevos lectores con
sagas de tres nmeros de alto impacto. Ade-
ms, en caso de disfrutar del personaje, se
puede completar su recorrido editorial con la
lectura de los cinco primeros tomos de
Aleta/Panini, disponibles tambin en un pack
de oferta actualmente.
A la hora de adentrarse en el Universo Valiant,
no sera desacertado hacerlo apos-
tando por el que podramos lla-
mar el superhroe bandera de la
editorial, es decir, X-O Mano-
war. Es lgico, sobre todo si
tenemos en cuenta que con
el ltimo relanzamiento la
serie da comienzo a un
nuevo volumen
que marca
76
un punto y aparte con lo escrito anteriormente.
La sorpresa nos la llevamos en nuestro pas al
saber que Medusa Cmics iba a publicar la
cabecera con una distancia mnima (solo un
mes) respecto a la edicin en su pas de origen.
No en vano X-O Manowar fue el personaje ms
famoso de la editorial en el pasado; una crea-
cin llevada a cabo por autores de primera fila:
Jim Shooter, Steve Englehart, Bob Layton
y Barry Windsor-Smith, que aguant hasta
que Valiant Comics cerr en los noventa y
contino cuando esta se convirti en Acclaim.
Despus del cierre de esta ltima, y la ms re-
ciente compra y conversin en Valiant Enter-
taiment en 2012, la serie fue la primera en
relanzarse solo que esta vez partiendo de
cero.
El guion de esta nueva cabecera recae sobre
Matt Kindt cuya carrera es de sobra conocida
por estos lares. Este ha estado muy relacio-
nado con Dark Horse y DC Comics (tanto su
universo superheroico como en Vertigo)
pero desde 2013 este autor viene traba-
jando en varias colecciones del Universo
Valiant con resultados bastante positivos.
En concreto, el argumento de X-O Manowar
le viene como anillo al dedo, y eso hace que
su trabajo en ella sea de lo mejor de su pro-
duccin.
El apartado grfico de la cabecera corre a
cargo de Toms Giorello, dibujante argen-
tino al que se le conoce especialmente por
su trabajo en Conan por lo que ya ha demos-
trado que la pica la maneja bien. El dibujo
cumple la funcin principal que todo buen
cmic nos pide, narra perfectamente lo que va
pasando y no nos perdemos en sus escenas de
accin y batallas, pero tambin pega
muy bien con lo que se quiere
contar, tiene un toque oscuro y

sucio que va con la temtica de un planeta en
guerra constante. Tambin es importante la
labor de otro argentino, Diego Rodrguez que
ejerce de colorista completando el trazo de su
compatriota con una serie de colores algo apa-
gados que, de forma muy acertada, aportan la
atmsfera necesaria.
Esta nueva etapa de X-O Manowar es una his-
toria que nos cuenta el regreso de Aric al com-
INDEPENDIENTE - ARTCULO
bate. La propuesta puede resultar algo tpica,
pues se nota que bebe de muchos elementos
clsicos. En definitiva, se trata de un extrao
que quiere mantenerse ajeno a la guerra pero
el mundo no se lo permite volvindole a con-
vertir un combatiente excepcional. Este plan-
teamiento inicial sumado a un mundo de
ciencia-ficcin y al pasado que sabemos arras-
tra el personaje, lo hace muy atractivo para el
lector tanto veterano como iniciado.

Harbinger Renegade, de Rafer Roberts

Las aventuras de Peter Stanchek y sus psiots gran nmero de personajes. Para evitar esto, y
(mutantes es la mejor comparativa) despus al igual que ocurre en otras series de editadas
de su lucha contra Toyo Harada cuya conclusin por Medusa Cmics, tenemos un resumen de
se estableci en la miniserie Harbinger: Ome- sucesos anteriores en sus publicaciones. Aun-
gas indita en nuestro pas. Este es un nuevo que esto tampoco es algo realmente necesario,
punto de partida para estos personajes y otra pues Valiant se plante poner aqu un punto y
manera de acceder al Universo Valiant. aparte con respecto a la anterior y lo consigui.
El cambio, en el equipo creativo (es la primera
coleccin de Harbinger no escrita por Dysart)
En su primer volumen el guionista Joshua
viene acompaado de un nuevo villano y una
Dysart nos contaba la historia de Peter Stan-
transformacin de los ideales del grupo de Los
chek y su lucha contra Toyo Harada junto a un
Renegados, pues ya no se dedican a huir de
grupo de psiots que se le unieron por el camino
Harada.
bajo el nombre de Renegados. Los veinticinco
nmeros (ms algn especial) y el cruce con
Bloodshot en las primeras Harbinger Wars nos
contaban una historia en tres frentes abiertos:
Los Renegados, la Fundacin Harbinger de Ha-
rada y el Proyecto Espritu Renacido. El prota-
gonismo recaa en Peter y Toyo, era su historia
y acababa con el grupo de uno deshecho y el
desenmascaramiento del otro frente al gran
pblico gracias a un activista hacker y a Los Re-
negados. Su continuacin vino en forma de mi-
niserie limitada de tres nmeros bajo el ttulo
Harbinger: Omegas. Harbinger Renegade es la
continuacin de esta epopeya, ahora enfocada
principalmente en la historia de los jvenes
psiots y ya sin conflicto aparente. El guin corre a cargo de Rafer Roberts (The
Adventures of Archer & Armstrong, Plastic
Farm). El autor utiliza un recurso muy tpico
En un principio puede parecernos la historia
para introducir al nuevo lector en esta historia:
ms complicada de seguir puesto que hay un
el de presentar un personaje nuevo y ver parte

77
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
de la accin por sus ojos. El primer enemigo al
que se enfrentan Los Renegados no es ms que
otro grupo de psiots que se ha hecho con los
planos de la mquina que usaba Harada para
activar los poderes de los Harbinger. De esta
manera, crean un grupo, o mejor dicho una
secta, y tratan de seducir a otros jvenes para
que se unan a ellos aun sin importarles que la
mayora de estos mueran en el proceso.
El desarrollo lento, pero no carente de accin,
de los primeros nmeros de la cabecera sirve
para que quienes entren de nuevas no se pier-
dan mientras los lectores veteranos podrn
comprobar como Roberts avanza a la hora de
Faith, de Jody Houser
Faith, de Jody Houser.
Serie en grapa que narra
las aventuras de Faith Her-
bert (aka Zephy), la Harbin-
ger ms carismtica del
Universo Valiant. Friki como
nosotros y con sobrepeso,
el optimismo y la cotidiani-
dad de sus aventuras supo-
nen una lectura muy
interesante.
El Universo Valiant tiene personajes para
todos los gustos pero si algo caracteriza a la in-
mensa mayora de ellos es su dudosa morali-
dad. Los noventa fueron caldo de cultivo para
los llamados antihroes y la editorial est
llena de ellos, desde Ninjak, un espa mortal,
X-O Manowar, un brutal soldado o Bloodshot,
una mquina de matar, o personajes de la fran-
quicia Harbinger como el megalmano Toyo
Harada o el supuesto hroe drogodependiente
Peter Stanchek, entre muchos otros. Por eso
Faith supone un soplo de aire fresco dentro de
esta nueva Valiant, ella es una herona en el
sentido ms clsico, en el sentido de persona-
jes como Superman o Spider-Man. Su intencin
78
crear lazos entre los personajes algo ms de lo
que Dysart haba hecho en el pasado.
El apartado grfico es de muy buena calidad,
por un lado tenemos a Juan Jos Ryp (Black
Summner, No Hero) que realiza los prlogos de
cada nmero en los que se narra una parte de
la vida del nuevo villano Alexander Solomon.
Por otro lado, el dibujante que realmente se
ocupa de la serie es Darick Robertson (Trans-
metropolitan, The Boys), autor de sobra cono-
cido en el medio por sus muchos y reconocibles
trabajos, un buen narrador y muy expresivo
con los rostros, aunque en ocasiones algo es-
caso con los fondos.
es siempre hacer
el bien sin anteponer
su ego, cosa que sus
compaeros valo-
ran reconocin-
dola como la
mejor de nosotros.
Cuando Joshua
Dysart recrea a
este personaje para la
nueva Valiant (recordemos que la ori-
ginal est creada por Jim Shooter y David
Lapham) el autor juega un poco con los lecto-
res al presentar una persona con sobrepeso y
mucho amor por la fantasa. Y es que mucho
se ha hablado de la diversidad en los ltimos
aos pero nos faltaba esto, que el personaje
bandera, en sentido moral, de una editorial
tenga sobrepeso es meterle una pizca ms de
realidad al mundo del cmic. Es lgico que en
el ejercicio de la integracin social se ante-
ponga la de las clases tradicionalmente ms
desfavorecidas, las discriminadas por naciona-
lidad, raza, gnero o religin pero es bueno
recordar que los cnones de belleza no dejan
de ser una forma de represin que mucha

gente sufre en sus carnes. La editorial nos
ofrece esta cabecera regular protagonizada en
solitario por Faith. Medusa Cmics ha tomado
la va de publicar la serie en grapa y sus pri-
meros cuatro nmeros contienen la serie limi-
tada inicial que dara paso a la serie regular de
Faith, la que hoy sabemos que dura doce n-
meros.
Se encargan de su serie Jody Houser a los
guiones (Rogue One, Avengers: No more bu-
llying) y el espaol Francis Portela al dibujo
(Green Lantern, Pantera Negra) apoyado en al-
INDEPENDIENTE - ARTCULO
gunas escenas por la ilustradora Marguerite
Sauvage (DC Comics Bombshells, Civil War II:
Choosing side) logrando un resultado muy
bueno en todos los aspectos. La historia co-
mienza cuando Faith Herbert, cuyo nombre de
superherona es Zephyr, decide separarse de
sus compaeros de aventuras, Los Renegados.
Se traslada entonces a Los Angeles para encon-
trase a s misma y creando as un buen punto
para los nuevos lectores El guion no es com-
plicado ni enrevesado, el tema es simple y te-
niendo en cuenta el carcter del personaje
toman la mejor decisin posible: beber de las
fuentes clsicas.

Qu ms puede ofrecerme Valiant?

El nuevo Universo Valiant est en constante crecimiento y cambio, con el aliciente que su ltima
etapa es un buen punto de acceso para cualquier lector. En esta nueva andadura la editorial ha
decidido mantener solo algunas series regulares, dando luz verde a multitud de series limitadas
y miniseries en las que casi todos los personajes principales y secundarios de su catlogo han
tenido su oportunidad o la tendrn en un futuro. A continuacin tenis un resumen de las cabe-
ceras que hemos podido ver hasta la fecha en nuestro pas gracias al trabajo de Medusa C-
mics, sus principales datos y algunas impresiones para poder situarnos:

generATiOn ZerO, DE FRED VAn LEnTE
El grupo de jvenes psiots del Universo Valiant
que se presentaron en la anterior etapa de la
compaa en el evento Harbinger Wars. Des-
pus de su participacin en Armor Hunters este
grupo consigue serie propia limitada a nueve
nmeros.
Generation Zero surge de la franquicia Harbin-
ger. Si se conoce a los personajes y de dnde
vienen previamente la serie resulta ms agra-
decida, pero eso no significa que no se pueda
leer sin conocer nada de este grupo. De hecho,
su mayor defecto es que el lector puede tardar
un poco en entrar en la historia debido a su ra-
reza, pues es quizs la serie ms experimental
de Valiant. Los villanos son raros y las situa-
ciones misteriosas, con un elenco juvenil con
instituto de por medio.
El guion corre a cargo de un clsico de la edi-
torial: Fred Van Lente. Este autor ya ha sa-
bido buscarnos las cosquillas en Archer &
Armstrong o Ivar Timewalker, pero aqu nos
ofrece algo muy diferente. Deja de lado el puro
humor (que no es que no haya, solo hay que
leer ese nmero tres y sus referencias a Archie)
para hablar de forma un tanto extraa de la
adolescencia y el cambio de pensamiento que
supone el paso de la juventud con la edad
adulta. Los intereses de una ciudad, a medio
camino entre alzarse en el sentido econmico
y mantener una aparente seguridad, se entre-
lazan con las conspiraciones de las altas esferas
y las manipulaciones que ejercen sobre los ms
jvenes para que sean lo que ellos quieren.
Van Lente repite el recurso utilizado en otras
series de la compaa tomando personaje
nuevo que nos introduce a Generation Zero a
los que tilda de leyenda urbana. Y es que en

79
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
el Universo Valiant son nicho que el Doctor Extrao, John
pocos los que saben de Constantine o el Doctor Fate tienen
la existencia de este en los cosmos Marvel y DC Co-
grupo. La joven desespe- mics. Es el arquetipo de miste-
rada Keisha trata de en- rioso consultor de lo
contrar respuestas ante las sobrenatural. Mencionar el nom-
cosas inexplicables que su- bre del protagonista de Hellbla-
ceden en su ciudad, los zer en esa corta lista de
cambios de comportamiento poderosos magos ms coloris-
en sus compaeros de insti- tas no es porque s, ya que en
tuto o los misteriosos hom- la cabecera publicada por Me-
bres esquinados. El autor dusa Cmics uno adivina ya
exagera tambin en cierta al vistazo que la idea es mo-
medida a los supuestos hroes verse entre las dos concep-
como Cloud, los gemelos Zygo ciones de lo esotrico. Esto
o Gameto, un personaje que le lleva a aunar de algn
parece salido de la mente de modo, tanto los mundos
Grant Morrison capaz de ma- onricos y psicodlicos de
nejar el cuerpo de su madre Steve Ditko, con los infer-
desde su vientre. nales, cnicos y sucios del citado bastardo
de John Constantine. Y a todo eso, echarle una
pizca de un ms all con elementos que pare-
El dibujante encargado de esta serie en sus pri-
cen ms bien cercanos a la fantasa pica.
meros nmeros es nuevamente Francil Por-
tela que adems de la comentada Faith y la
presente Generation Zero tambin se encarga La mezcla es curiosa, y Jen Van Meter intenta
de Ivar Timewalker. Su trabajo es muy limpio dar lugar a algo bastante fresco y estimulante.
y reconocible. Se maneja muy bien en diversos Podemos encontrar piezas e ideas enorme-
tipos de narracin y crea personajes diferentes mente sugerentes en esta cabecera, aunque
gracias a la expresividad de sus facciones, algo con una indefinicin en la
que que aunque parece una obviedad no siem- que uno no
pre se cumple. Tambin ofrecen apoyo los di- puede evi-
bujantes Derek Charm y Diego Bernard, tar recono-
este ltimo sustituto de Portela en los siguien- cer temas y
tes nmeros de la serie. estticas de
la Vertigo no-
ventera a
dOCTOrA MirAge, DE JEn VAn METER
ratos, aunque
sin su absoluta
Shang Fong es una investigadora de lo pa- mala leche, y a
ranormal que ya haba sido presentada otros un mundo
para el universo ficticio compartido de Va- fantstico que
liant Entertainment en la cabecera de sin embargo no
Shadowman. Su nueva serie limitada est nos aporta el
compuesta por dos tomos de los cuales tono surreal de las
Medusa Cmics ya ha publicado ambos. aventuras de
Stephen Strange.
La eleccin de Ro-
El lugar de la Doctora Mirage en el Uni-
berto de La Torre
verso Valiant es bastante claro, ocupando el
en lo grfico, por

80

otra parte magnfico en su labor, subraya esta
indecisin y casi contradiccin interna: su soli-
dsimo dibujo de aspecto oscuro y adulto, a
veces contrasta en demasa con algunos pasa-
jes que Van Meter nos est contando, que
ms que mezclar en clave actual El Corazn del
ngel con La Divina Comedia de Dante (que
da la impresin de que sea el objetivo) parecen
hacerlo con las pelculas de El Seor de los Ani-
llos filmadas por Peter Jackson.
Todo esto no tendra por qu ser malo en s
mismo, pero adems el guion de Van Meter se
hace algo confuso. No es que requiera ms del
lector, sino que ms bien simplemente no
acaba de estar muy bien expuesto con tanta
presentacin de conceptos, y a veces no se
tiene muy claro en qu direccin se va ni se
hace hincapi en detalles fundamentales para
lo comprensin global de la trama.
iVAr TiMeWALKer, DE FRED VAn LEnTE
Este personaje fue creado en 1993
por Barry Windsor-Smith
como un secundario recu-
rrente en Archer y Arms-
trong y Eternal Warrior. Este
viajero temporal acabara te-
niendo su serie propia limi-
tada de quince nmeros bajo
el ttulo Timewalker. El ltimo
relanzamiento del Universo
Valiant recupera el con-
cepto en esta serie limi-
tada compuesta de tres
tomos de los que ya po-
demos encontrar dos de
ellos en nuestras tien-
das de cmics gracias a
Medusa Cmics.
De la misma manera que las grandes
editoriales, Valiant divide su universo
por segmentos clsicos, est la magia
(Doctora Mirage), la ciencia-ficcin (X-
O Manowar), el relato superheroico (aqu
INDEPENDIENTE - ARTCULO
representado por Faith), o el antihroe por ex-
celencia (Bloodshot). Por otro lado, en el caso
de Ivar Timewalker, tenemos una cabecera que
nos permite adentramos en el concepto de los
viajes en el tiempo de la compaa. Con esta
cabecera partimos de cero con una temtica y
con su personaje estelar, solo necesitamos
saber de ella una cosa que se nos explica per-
fectamente dentro del cmic y cuya importan-
cia realmente es mnima para el argumento de
este tomo: Ivar es el tercero de los hermanos
Anni-Padda, junto al conocido como Eternal
Warrior y el juerguista Armstrong. Ivar es el
mayor de ellos y quizs el ms inteligente, pero
tambin un autntico embaucador, no en vano
su escritor Fred Van Lente citaba como in-
fluencias a John Constantine y a Reed Richards
pero tambin se ve en l algo del famoso Doc-
tor Who. En cualquier caso, podemos afirmar
con rotundidad que cualquier lector puede
acercarse a esta serie sin miedo a perderse en
ningn momento.
Los viajes en el tiempo son un tema
complejo, se tiende a usar una especie
de reglas no escritas y vistas en mu-
chos medios artsticos pero de apa-
riencia universal con sus
paradojas y realidades alterna-
tivas. Sin embargo, aqu el
guionista Fred Van Lente
decide crear sus propias re-
glas e incluso apuesta por
parodiar y rerse de todo lo
anterior que haya podido
dar el tema. En su historia
el tiempo es como una en-
tidad inmutable y por
mucho que viajes y la in-
tentes cambiar siempre
surgir algo que lo impida
de forma que el espacio-
tiempo se corrija a s mismo.
Todo ello basado, como el propio
Ivar comenta en un momento
dado de la accin, en la fa-
mosa conjetura de proteccin
de la cronologa de Stephen
Hawking.
81
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
Fred Van Lente es sinnimo de una calidad
ms que aceptable y hace un muy buen trabajo
dentro de esta editorial, de hecho me atrevo a
decir que Ivar Timewalker es la mejor serie de
Valiant de las que actualmente est publicando
Medusa Cmics, junto a Imperium, Faith, X-
O Manowar y con Bloodshot pisando fuerte. Lo
es por un guion brillante que se construye a
partir de una historia sencilla y cuyo carisma
empieza con los sus dos personajes principales
y acaba con todo el mundo que les rodea. Van
Lente usa la dosis justa de humor en los di-
logos, con algo de picarda pero sin pasarse, y
utiliza la tragedia como medio para que empa-
tizar con los supuestos villano.
Nos hace dudar sobre el bien
y el mal en un juego de quin
es quin lleno de medias ver-
dades. El uso del tiempo como
si fuese internet con sus trolls
incluidos es bastante inge-
nioso, pero lo fundamental de
esta corta aventura es la duda
que nos plantea sobre la vida,
la muerte y la ciencia.
La propuesta es simple en un
primer vistazo con una trama
que se inicia cuando la doctora
Neela Sethi est a segundos
de inventar sin querer el viaje
en el tiempo. En ese momento
aparece Ivar aparece para
ayudarla, se presenta como
un salvador y protector de la corriente temporal
lo cual parece certificarse cuando salva a la in-
vestigadora del ataque de unos extraos seres.
Su periplo a partir de aqu les llevar por dis-
tintas pocas en las que descubrirn que el
tiempo tiene sus reglas y que no se pueden
cambiar. Van Lente nos hace preguntarnos si
Ivar dice la verdad o no y si las intenciones de
Neela son buenas, la historia tiene su trasfondo
aun notndose que no tiene pretensiones de
ello. Es decir, Fred Van Lente quiere hacer
una aventura entretenida y ligera y lo hace de
maravilla.
82
The deLinquenTS, DE FRED VAn LEnTE Y
JAMES ASMUS.
Los dos guionistas que nos haban narrado por
separado las aventuras de Archer y Armstrong
y Quantum y Woody en el pasado, juntan fuer-
zas para reunir a este cuarteto en una historia
divertida y llena de accin. La propuesta ms
alocada y divertida del Universo Valiant es esta
miniserie recopilada por Medusa Cmics en
un nico tomo.
The Delinquents es ante todo un cruce entre los
dos dos de superhroes de la
editorial que rivalizan para ga-
narse el trono de la comedia.
En una esquina del cuadril-
tero tenemos a Quantum y
Woody, cuyas aventuras tie-
nen un tono ms cercano a las
historias clsicas de superh-
roes solo que con un humor
basado en situaciones muy
irreales (el hecho de que les
acompae una cabra embara-
zada con poderes sobrenatu-
rales ya lo dice todo); en la
otra esquina, una famosa a la
par que extraa pareja de
aventureros cuyos periplos ha
hecho rer a ms de uno, Ar-
cher y Armstrong.
Esta miniserie se situara en el tiempo despus
de la primera coleccin de Archer y Armstrong
(de veinticinco nmeros de duracin) escrita
por Fred Van Lente. El guionista estadouni-
dense se encarga del guion junto a James
Asmus que aporta el argumento y los dilogos.
Este autor viene de escribir la primera serie de
doce nmeros de Quantum y Woody que justo
termin antes del inicio de The Delinquents.
Pero tranquilos, esto no es un eplogo, es una
historia completa y nica en manos de los au-
tores que se han dedicado a los personajes
desde el gran relanzamiento de Valiant.
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
The Delinquents es un tomo unitario que tiene jak, que se van mezclando durante el desarro-
un poco de aventura, algo de intriga, y sobre- llo de la historia principal del cmic; la tercera
todo muchas risas, porque la comedia es un son las peripecias de Colin entrenando y for-
gnero que muchas veces tendemos a olvidar. mndose para ser espa antes de convertirse
Por suerte, los autores y los editores no lo en Ninjak. Esta
hacen, no olvidan la importancia de rerse, de ltima aparece
que nosotros, como pblico, pasemos un buen como un ep-
rato. Un buen cmic no solo es aquel que pre- logo en cada
tende cambiarte la forma de ver el mundo, en uno de los n-
ocasiones tambin lo es el que te alegra el da. meros pero las
tres estn plan-
teadas como
ninjAK, DE MATT KinDT
historias indepen-
dientes y cada una
El famoso espa, experto en artes marciales y de ellas tiene un
en alta tecnologa fue creado en 1993 por Joe tono distinto, lo que
Quesada y Mark Moretti. En 2012, el personaje aporta una agili-
regres en las pginas de X-O Manowar. Poco dad muy grande
despus veamos a Ninjak interactuar con otros a la lectura de
personajes del Universo Valiant en la serie la obra.
Unity. Finalmente, en la nueva etapa de la edi-
torial, Ninjak ha logrado su primera serie en so-
litario que, aunque es limitada, sigue
actualmente en publicacin en Estados Unidos
con un nuevo volumen.

Es el guionista Matt Kindt el encargado de la

cabecera de Ninjak personaje al que ya haba
escrito en Unity. El autor estadounidense sigue
dndolo todo en Valiant con uno de los per-
sonajes ms llamativos y queridos de la edi-
torial norteamericana. Las influencias de esta
creacin se sustentan en los noventa y Kindt
lo aprovecha a fondo. Ninjak, como protago- iMPeriuM, DE JoSHUA DYSART
nista, toma elementos de las historias de es-
pas, con una pizca de Kung-Fu y grandes dosis
Serie limitada del universo Harbinger protago-
de accin cinematogrfica. Pero si hay alguna
nizada por Toyo Harada, el villano ms cono-
referencia a destacar es una versin retorcida
cido de la editorial. En esta cabecera Harada
de un personaje como Batman, con unos valo-
sale de las sombras para intentar hacer reali-
res muy diferentes pero con unas similitudes
dad su utopa psiot. En nuestro pas Medusa
ms que evidentes que encontramos en sus
Cmics ha publicado dos de los cuatro tomos
orgenes y en su doble vida como playboy mi-
que componen la cabecera.
llonario y enmascarado. Y Kindt utiliza esto
para jugar con nosotros.
Hay que elogiar el trabajo del guionista Joshua
Dysart que vena de ocuparse de gran parte
En los primeros nmeros de la coleccin la na-
del mundo Harbinger pues en Imperium consi-
rracin est hecha en tres tiempos; dos de ellos
gue presentarnos una coleccin a la que, sin
son el presente y la infancia de Colin King, Nin-
partir de cero, cualquiera puede acercarse.

83
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
Pero tambin hay que valorar el
esfuerzo del dibujante britnico
Doug Braithwaite, un vete-
rano que despus de haberse
paseado por las grandes edito-
riales estadounidenses realiza
aqu un trabajo excelente ma-
nejando diversos entornos y
manejando a la perfeccin la
expresividad fsica de los
personajes.
Imperium es una serie que
aunque gira en torno a la
figura de Toyo Harada lo
manejar en las pginas
justas. La historia co-
mienza con la visin de
una futura utopa respecto a la so-
ciedad imaginada por Harada, todo ello desde
la perspectiva de uno de sus secuaces. Pronto
descubrirnos que esto es falso, todo es una
imagen mental que su jefe haba puesto en la
cabeza de sus hombres antes de entrar en ba-
talla para as motivarlos. Ahora el supuesto vi-
llano ya no se esconde tras sus empresas ni en
fundaciones a su nombre, como haca en el pa-
sado; sus ataques son directos y sus metas cla-
ras, generando un problema para la comunidad
internacional que no tardar en actuar.
Ya no hablamos solo de
accin y entretenimiento,
que los hay, el primer tomo
de Imperium tiene una can-
tidad de matices extraordi-
narios que lo convierten en
la obra ms rica e interesante
de las publicadas por Medusa
Cmics en la actualidad.
diViniTY, DE MATT KinDT
El origen del llamado Stalinverso
de Valiant Entertainment co-
mienza en esta cabecera. Esta-
mos ante un personaje de nuevo
84
cuo, un personaje omni-
potente que juega con las
premisas del gnero super-
heroico y la fbula histrica.
La primera miniserie de este
personaje ha sido publicada
en nuestro pas pero an que-
dan dos secuelas de la misma
y una continuacin titulada
Eternity.
Es cierto que la idea del super-
hombre que se trabaja en histo-
rias del tipo de Divinity se basa
principalmente en deidades de las
religiones politestas, siendo La
Ilada de Homero el referente ori-
ginal de estas narraciones (y de
muchas otras). Pero este concepto
li- gado a los cultos monotestas es
mucho ms complejo de tratar as como atrac-
tivo. Valiant no iba a ser menos y adems ha
sido capaz de darle una vuelta de tuerca a este
concepto. Para ello nos ofrece la perspectiva de
una persona totalmente politizada en un
mundo en el que esos ideales ya apenas tienen
representacin gubernamental a nivel mundial
y tampoco tienen el significado de sus estn-
dares originales.
La premisa de Divinity sigue a
Abram Adams, un hombre que
fue lanzado al espacio por la
URSS durante la Guerra Fra. Su
devocin por el ideal y la ideo-
loga comunista parecen re-
compensados cuando durante
su exploracin espacial recibe
unos poderes que parecen di-
vinos. Su regreso a la Tierra
30 aos despus le devol-
ver a una realidad total-
mente cambiada con todo lo
que ello supone.
No obstante, aunque a
priori se podra pensar
que la historia se centra

en el choque temporal de Divinity entre el
mundo que dej y al que ahora regresa, Matt
Kindt aborda este tema de forma muy ligera
ya que toma otro camino para el relato. Este se
basa en una visin mucho ms intimista, tanto
de este ser como de aquellos que se enfrentan
a l hasta el punto que la poca accin que hay
en el cmic tiene tambin un halo muy psico-
lgico. El estilo resulta ser una sorpresa muy
agradable al alejarse de los cauces habituales
con los que se suele tratar este tipo de histo-
rias, aunque sigue teniendo un punto en comn
con otras propuestas parecidas: el principal
motivo que lleva al conflicto contra esta entidad
es el miedo.
Matt Kindt siempre se ha
mostrado muy alejado de las
polticas comunistas y, aunque
existe una cierta demoniza-
cin de las mismas, el autor
es bastante comedido en sus
planteamientos. No hay lugar
aqu para la crtica poltica o el
debate ideolgico, estos son
ms bien implcitos; lo que s
hay es una reflexin que po-
dra ser bilateral sobre la utili-
zacin de seres humanos, en
este caso militarizados, como
si fueran mquinas obviando
la importancia de su humani-
dad. Abram no es presentado
como un villano sino como
algo diferente y poderoso, un ser del que no se
especifica el alcance de sus dones. Parece que
la intencin es la de mostrarnos una persona
en origen buena pero peligrosa por como sus
ideales alteran su forma de pensar. Los autores
presentan la lucha dubitativa, como si los h-
roes que se lanzan contra l quisiesen hablar
antes que luchar pero el alto mando les obli-
gase a tomar acciones violentas por miedo a
ese concepto de dios comunista.
A pesar de esa idea inicial de que fuese parte
de la serie Unity los lectores que se acerquen
de nuevas a esta historia no deben temer per-
INDEPENDIENTE - ARTCULO
derse en ningn momento. La cabecera se sos-
tiene bien sin falta de conocimiento previo, y
los nicos personajes de la editorial indepen-
diente que se dejan ver por sus pginas son
Ninjak, X-O Manowar, Eternal Warrior y Live-
wire. De esta manera, se puede leer prescin-
diendo del resto del Universo Valiant.
deAd drOP, DE ALES KoT
Serie limitada de cuatro nmeros dibujada por
Adam Groham y cuya lectura es totalmente
independiente del resto de colecciones del Uni-
verso Valiant. La historia fun-
ciona supone la reunin de
personajes como X-O Mano-
war, Archer, Beta-Max, la de-
tective Cejudo y el agente del
MI-6 Neville Alcott.
Dead Drop es una carrera de
relevos, una historia rpida y
trepidante en todo momento,
de hroes pasndose el tes-
tigo de la accin. El ritmo nos
mantiene pegados al cmic de
principio a fin, bsicamente
como cuando un ve una ca-
rrera de relevos donde sabes
que hay corredores mejores
que otros pero esperas el final
con tensin aun teniendo una
nocin clara de quin va a
ganar. El cmic, y el mundo del arte en general,
se basa en sensaciones y algunas veces no
hace falta irse a buscar un producto que te
haga ver la gran verdad del universo o que te
vuele la cabeza con conceptos pocas veces vis-
tos, algunas veces la belleza est en la sencillez
y las sensaciones.
Dead Droop prescinde de presentaciones a la
vez que las hace innecesarias y promueve el
alejamiento de los clsicos team-up. No espe-
ris ver a los supuestos hroes trabajar juntos,
ms bien cada uno llega hasta donde puede,
que es, ms o menos, un nmero por cada
85
INDEPENDIENTE - ARTCULO
uno. La fecha de publicacin del primer nmero
data de 2015, por lo que hay que situarlo en
un momento posterior al evento Armor Hunters
pero an lejos de la actual serie en grapa de X-
O Manowar y de la miniserie The Deliquents.
En la trama tenemos a Aric de Dacia, portador
de la superpoderosa armadura de Shanhara; el
inocente pero letal Archer, pareja habitual del
inmortal Armstrong; dos personajes del uni-
verso de Quantum & Woody, el ex-villano Beta-
Max, un ciborg desfasado tecnolgicamente, y
la detective Cejudo, un clon de la gran villana
del grupo; y, finalmente, Neville Alcott, agente
de alto rango del MI-6, compaero de Ninjak y
enlace del equipo Unity, que gua a los hroes
en su misin.
El gran evento del Universo Valiant: Armor Hunters
Medusa Cmics lleva unos meses editando las
publicaciones de Valiant Entertainment ob-
teniendo buen resultado de crtica y pblico en
su trabajo. Sus formatos en grapa y tomo tie-
nen una buena relacin calidad/precio y su ca-
dencia mensual parece asegurar que las series
tendrn una continuidad. En este tiempo han
recuperado mucho material reciente del Uni-
verso Valiant pero sigue habiendo tomos y se-
ries inditas en nuestro pas. En Medusa
Cmics se comprometieron a ir completando
estos vacos, sin prisa pero sin pausa, a base
de ediciones de lujo como las que se estn pu-
blicando en Estados Unidos. Armor Hunters es
la primera de estas historias en ver la luz, el
primer gran evento que la nueva Valiant pre-
senta al mundo.
Ales Kot crea un guion dinmico con mucha
accin y algo de humor adaptando su presencia
a lo que requiere la historia. La parte grfica
llama especialmente la atencin porque Adam
Gorham no es un dibujante muy esttico que
aqu demuestra que el movimiento se le da
muy bien; las escenas de parkour de los dos
primeros nmeros narran perfectamente la si-
tuacin y el toque ms oscuro y sucio del final
es perfecto para lo que se quiere contar. Se
nota que Kot y Gorham se han compenetrado
muy bien para esta serie donde dan justo lo
que una historia de este tipo promete, ni ms
ni menos que accin, humor, y diversin. Lo
nico malo de Dead Drop es que se hace muy
corta, pero alargar la premisa ms tampoco
tendra mucho sentido.
Armor Hunters no deja de ser en realidad una
continuacin de la historia narrada en X-O Ma-
nowar y, aunque se puede leer sin saber nada
de lo ocurrido con anterioridad, hay que tener
en cuenta que el escritor Robert Venditti co-
mienza la historia antes del propio evento. Lo
hace concretamente en tres nmeros de la co-
leccin de X-O Manowar (del 23 al 25 de la
serie original) que se incluyen en la publicacin
de Medusa Cmics. Estos son un preludio
en el que se presenta el nuevo estatus de Aric
de Dacia como lder de un grupo visigodo afin-
cado en Estados Unidos. El portador de la ar-
madura de Shanhara trabaja para el gobierno
de ese pas aunque con sus dudas y reservas
debido a las malas relaciones en su contacto
con otros gobiernos y fuerzas (Roma, La Vid,
Rumana, Rusia). Nuestro hroe es consciente
que trabajando con los norteamericanos puede
asegurar la vida de su pueblo, pero no es al-
guien que se deje domar, sigue siendo brusco
en el trato e impredecible en sus acciones.
Los tres primeros nmeros estn centrados en
el enfrentamiento de Aric en la rbita terrestre
con un ser desconocido que quiere su arma-

dura y que, tras perder, le advierte que alguien
viene a por l, alguien de quien el propio alie-
ngena estaba escapando. Sin mantener mucho
el misterio, y para favorecer la accin y la agi-
lidad en la narracin de argumentos, caracte-
rstica de la anterior etapa de la serie, Venditti
toma la decisin de dar unas pginas al grupo
de villanos del evento para que podamos cono-
cerlos bien antes de entrar de lleno en la histo-
ria. Lo bueno de estos antagonistas que aqu
se presentan es que en pocas pginas vemos
su complejidad; en su trasfondo todo empieza
por un sufrimiento per-
sonal y su intencin es la
de ayudar al universo
contra el peligro que su-
ponen ciertas armaduras
y aunque tengan que re-
currir a acciones algo ra-
dicales. Los autores
pretenden construir vi-
llanos contundentes pero
complejos de juzgar.
Venditti es tan conti-
nuista que el primer n-
mero de Armor Hunters
sigue directamente lo
ocurrido en los nmeros
de X-O Manowar pare-
ciendo una entrega ms
de esta coleccin. La ac-
cin se inicia cuando Aric
es requerido por el go-
bierno de Estados Unidos
ante el ataque de un grupo extraterrestre des-
conocido a una base rusa donde se guardaban
restos de las armaduras que usaron los guerre-
ros de La Vid en su intento de invasin en el
pasado.
Una gran ventaja del tomo de Medusa es que
respeta el orden cronolgico de lectura interca-
lando nmeros de las diversas colecciones que
lo componen. Tambin resulta muy positivo ver
que este orden est fragmentado en captulos
(Preludio, Presa, Caza, Trampa, Muerte y Con-
secuencias) haciendo que la implicacin de los
INDEPENDIENTE - ARTCULO
diferentes hroes se vea de forma ms directa.
De hecho, algo curioso de este evento es que
se plantea de forma bastante tradicional, las di-
ferentes colecciones se complementa y conti-
nan la accin de unas a otras lejos de la mana
de las grandes editoriales en los ltimos aos
de poner el ttulo de la saga en cuestin en la
portada de sus diferentes cmics mientras en
el interior la conexin es apenas inexistente. El
primero en romper con esta nueva/vieja din-
mica en Armor Hunters es Matt Kindt en los
nmeros relacionados con Unity.
En Unity la accin se divide en
dos frentes, Eternal Warrior y
Ninjak se abalanzan contra el
enemigo en Rusia vindose
superados pero consiguiendo
su objetivo, robar una arma-
dura de La Vid. Por otro lado,
Livewire est persiguiendo a
un nuevo recluta para el
grupo: Bloodshot. Precisa-
mente este acto es el que se-
para un poco al Universo
Valiant de la realidad. Es en
Armor Hunters donde la
gente de a pie logra ser cons-
ciente de un mundo que
hasta ahora permaneca
oculto a ellos y en el que son
habituales las invasiones alie-
ngenas, los seres como po-
deres sobrehumanos o la
magia. Un concepto en el que
posteriormente se avanzar en series como
Harbinger: Omegas, Imperium o Divinity.
Por su parte, Venditti utiliza la coleccin de X-
O Manowar como complemento perfecto al
ofrecer un relato centrado en los antagonistas
del evento. Es a travs del lder de este grupo
que conocemos a estos mercenarios espaciales
que despus de sobrevivir milagrosamente a
un ser con una armadura similar a la de Aric,
son reclutados por una misteriosa organizacin
para acabar con este mal que asola en uni-
verso. Si antes Venditti presenta a unos villa-
87
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
nos implacables, aqu parece estar relatando
una historia de unos hroes. En estos nmeros
destaca el dibujo de Diego Bernard, no solo
por la narrativa sino por su retrato de seres ex-
traterrestres y ciudades arrasadas. Algo que
mantiene la coherencia grfica con el resto de
series ligadas al evento que mantiene en gene-
ral un nivel bastante bueno; Stephen Segovia
hace muy buena labor en Unity y las pginas
de Doug Braithwaite para la serie principal de
Armor Hunters son tremendas.
Para la segunda fase de la historia los cazado-
res de armaduras comienzan a desplegar parte
de sus fuerzas tras una larga negociacin. En
este punto el trabajo de
Venditti mejora en los di-
logos, al tener dos series
que cuentan la misma his-
toria ms otras tres apo-
yando su escenario el autor
relaja la accin aumen-
tando la calidad en los as-
pectos que ataen a las
relaciones entre persona-
jes. Los cazadores dispo-
nen sus piezas, pero la
Tierra tambin con Bloods-
hot entrando en accin
(dejando espacio para
algn chascarrillo, cosa
nada habitual en los guio-
nes de Venditti). Aqu
tambin vamos sabiendo
cosas de la famosa arma-
dura de Aric, dejando algu-
nas relevaciones que
supondrn un nuevo punto
de partida para el personaje. Una buena vuelta
de tuerca a la historia de X-O Manowar cuyas
consecuencias estamos viendo hoy en da en la
grapa guionizada por Matt Kindt que se pu-
blica en Espaa mes a mes.
En Unity, es el propio Kindt el que aprovecha
la ocasin para darle espacio a uno de sus per-
sonajes preferidos: Livewire. Ya desde que em-
pez con la serie pareca que tiraba ms por
88
ese personaje que por el resto del elenco, lo
cual est bien teniendo en cuenta que muchos
de ellos tienen sus propias series. El desarrollo
que el autor realiza de Livewire es bastante in-
teresante. Ninjak y Eternal Warrior siguen apa-
reciendo en la historia, pero para ellos les
reserva los pasajes de ms pura accin. Si hay
algo en comn entre Kindt y Vendetti es que
ambos autores le dan un tratamiento al con-
flicto de guerra real, utilizando puntos de
vista militares, polticos y personales, sobre
todo en los casos de guerreros como Aric y Gi-
lead, lo que suma fuerza a la visin conjunta
del evento.
Joe Harris y Trevor Hair-
sine se encargan de pre-
sentarnos la historia de
Bloodshot dentro del
evento con una miniserie
que contina su coleccin
anterior cerrada poco
antes. En este caso Harris
se introduce en el perso-
naje por primera vez pero
logra mantener una homo-
geneidad evidente con el
resto de nmeros que com-
ponen el evento. Los auto-
res alternan el presente en
el que el personaje est
defendiendo las instalacio-
nes donde tienen prisio-
nero a Malgam, el
extraterrestre que atac a
Aric de Dacia en el prlogo,
con una serie de flashbacks
de lo que haca en la jungla
cuando Livewire se encuentra con l. Parece to-
talmente una continuacin de la serie anterior
a la vez que narra aspectos claves en la lucha
contra los Armor Hunters. Respecto al dibujo
de Hairsine, aunque mantiene el tono resulta
inferior al resto de dibujantes que participan en
las series que aqu se recopilan.
El que sigue con su trabajo es Joshua Dysart
escribiendo la parte relacionada con el universo

Harbinger que, como ocurre con Bloodshot,
contina all donde su coleccin lo dej. En el
apartado grfico Robert Gill que ilustra el
cmic magnficamente. A priori esta es la intro-
duccin ms forzada de todas pues los Harbin-
ger no son llamados a la batalla sino que
aparecen en Mxico casi por accidente. Lo
bueno es que Dysart se maneja bien con los
personajes y toma una decisin muy agrada-
ble, tomando espacio para el reencuentro entre
Los Renegados y Generacin Zero y centrando
la historia en los personajes ms que en el
evento en s mismo.
Esta segunda parte la cierra Venditti con la
continuacin de la historia
de los cazadores de arma-
duras aadiendo informa-
cin a raudales sobre los
miembros de este grupo y
sus motivaciones. Lo mejor
es la construccin que
hacen los autores a nivel
argumental y grfico em-
pezando por el Primario, si-
guiendo por Malgam como
cazador y acabando por las
naves/robots gigantes. Se
nos cuenta la primera cace-
ra de este grupo y su
triunfo derrotando a una de
las armaduras y su porta-
dor. Los antagonistas de
este evento presentan per-
sonalidades dotadas de ge-
nerosos grises y es en este
punto donde el lector se da
cuenta de lo bien orques-
tado que est Armor Hunters. Los autores van
jugando con los papeles de cada personaje, es
apropiado adems recordar que Aric tampoco
es un hroe a la antigua usanza, no es un Su-
perman o un Spider-Man de intachable morali-
dad. Tambin merece la pena destacar la
manera en que los autores van soltando la in-
formacin con cuentagotas, la serie de X-O Ma-
nowar no solo ofrece una visin como
complemento sino que completa la historia.
INDEPENDIENTE - ARTCULO
Saltamos a la tercera parte donde el conflicto
ya se recrudece y los autores comienzan a tirar
de continuidad. En la serie madre Livewire ob-
tiene ms protagonismo al ser la nica persona
que no se infecta cuando se pone una arma-
dura, cosa que ya hiciera en el cruce de X-O
Manowar con Unity.
Harris y Hairsine continan con su Bloodshot
que se queda en la base del gobierno estadou-
nidense mano a mano contra uno de los caza-
dores. Estos tres nmeros s que parecen ms
complementarios, pero nada innecesarios gra-
cias a la agilidad y el divertimento que dan a
pesar de que no tengan casi nada de trasfondo
como ocurre con el resto
de las series del evento.
De regreso a Unity, Kindt
y Segovia van introdu-
ciendo ms su trama en la
accin conjunta, algo nor-
mal que ya vena suce-
diendo desde el nmero
uno de la coleccin en su
cruce con X-O Manowar y
que tiene su culmen en
estas pginas. La mayora
de estas pginas estn de-
dicadas a nuestro do vio-
lento favorito: Ninjak y
Eternal Warrior, que siguen
a lo suyo matando todo lo
que los cazadores manda-
dos a la Tierra que se les
ponen por medio.
El siguiente salto nos lleva otra vez a Harbin-
ger, los chicos de Dysart y Gill dejan su reen-
cuentro para empezar tambin a introducirse
en el conflicto. Torque, Faith y Generacin Zero
se topan con el nido de sus enemigos y su ac-
tuacin ser imprescindible para salvar el pla-
neta. Adems Dysart aprovecha para meter
pequeos detalles como la llegada de los robots
mdicos de Toyo Harada, siempre dispuesto a
ganar popularidad.
89
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
Con la accin abierta en todos los frentes Ven- nmero en la recta final de Armor Hunters.
ditti y Bernard frenan para enlazar la historia
del pasado de los cazadores con el preludio y
Para el ltimo nmero Venditti y Braithwaite
su relacin con Malgam dentro de la cabecera
dan exactamente lo que prometen: accin, ac-
de X-O Manowar. Esta parte tiene una mezcla
cin y accin. De la lucha poco se puede hablar
de elementos que la hace muy atractiva, con
ms que los autores consiguen poner ese punto
una historia que roza la space opera viajes al-
pico que el final del evento se merece. Tam-
rededor del universo y visitas a planetas alie-
bin, como suele ocurrir en este tipo de histo-
ngenas en guerra.
rias, marca un antes y un despus. Los hroes
se sienten ms unidos tras este desastre global
Con todo esto nos metemos en el ltimo acto dando comienzo a una nueva etapa en la edi-
para ver cmo, grupo a grupo, sus misiones se torial, la que nos ha dado etapas para enmar-
van sincronizando para culminar en la lucha car como las ya comentadas de cabeceras
final del ltimo nmero. Empezamos con como The Valiant, Imperium, Bloodshot Re-
Dysart y Gill en Harbin- born, Ninjak o X-O Mano-
ger terminando la serie war.
ms desligada del con-
flicto central pero en la
El tomo editado en nuestro
que sus autores lo dan
pas por Medusa Cmics
todo en unas pginas de
contiene un par de nmeros
accin frentica con un
a modo de eplogo, el 29 de
nivel de entretenimiento
X-O Manowar y el especial
muy alto y que sienta las
Armor Hunters Aftermath
bases definitivas para el
con Venditti y CAFU. En
futuro de la franquicia. Al
estos se abre el camino a las
final de Armor Hunters los
futuras historias de la serie
chicos de Generacin Zero
de X-O Manowar y Unity.
ya tiene un propsito, por
fin encuentran su camino
que acabar dando lugar Como conclusin podemos
a su serie de nombre ho- decir que Armor Hunters es
mnimo. Esta miniserie el ejemplo de cmo se debe
acaba siendo ms intere- hacer un evento, con su
sante por lo que contiene antes, su despus y su lec-
qu por su importancia a tura autnoma y bien si-
nivel editorial. tuada en el universo de la
editorial. La publicacin es
excelente y los extras merecen la pena, su pre-
En la conclusin de Unity, Kindt y Segovia
cio est a la altura de la calidad. Si sois aficio-
ponen punto final a la misin de Ninjak y Eter-
nados al Universo Valiant o las grandes
nal Warrior para mandarlos al frente principal.
historias de superhroes esta es una muy
Un nmero ms inspido que los anteriores
buena adquisicin. Es complicado valorar una
aunque mejora la qumica entre ambos perso-
propuesta con un apartado grfico con variado
najes principales. Es curioso porque Kindt no
y que recopila colecciones tan diferentes con
es precisamente un mal autor, ha demostrado
distintos guionistas en liza, pero lo cierto es
tener muy buenas ideas tanto en Valiant como
que el sabor de boca que deja tras su lectura
fuera. Por lo tanto, puede ser que estas impre-
(y relectura) es sobresaliente
siones se deban ms al parn que supone este

90
 INDEPENDIENTE - ARTCULO
Qu contenido USA ha publicado Medusa Cmics hasta ahora?
A continuacin tenis la relacin de obras publicadas por Medusa Cmics desde el pasado mes
de mayo cuando el Universo Valiant regreso a las estanteras de nuestras tiendas de cmics.

Mayo 2017 Septiembre 2017

The Valiant Bloodhshot Reborn 2
Doctor Mirage Divinity I
Grapas: X-O Manowar 1, Faith 1, Genera- Armor Hunters
tion Zero 1, Harbinger Renegade 1.
Grapas: X-O Manowar 4, Faith 4, Genera-
Junio 2017 tion Zero 4, Harbinger Renegade 4.
The Delinquents 1 octubre 2017
Bloodshot Reborn 1 Ivar: Timewalker 2
Ivar: Timewalker 1 Dead Drop
Grapas: X-O Manowar 2, Faith 2, Genera- Grapas: X-O Manowar 5, Faith 5, Genera-
tion Zero 2, Harbinger Renegade 2. tion Zero 5, Harbinger Renegade 5
Julio 2017 noviembre 2017
Imperium 1 Ninjak 2
Ninjak 1 Imperium 2
Grapas: X-O Manowar 3, Faith 3, Genera- Doctora Mirage 2 (ltimo)
tion Zero 3, Harbinger Renegade 3.
Grapas: X-O Manowar 6, Faith 6, Genera-
tion Zero 6, Harbinger Renegade 6.

Cmo puedo encontrar el material publicado por Panini y Aleta?

Recientemente todo el contenido publicado por Panini y Aleta se est saldando en forma de
packs de volmenes a precios muy asequibles. Hasta que se agoten en distribuidora, podis en-
contrar todo lo publicado en estos packs.

Pack 01: X-O Manowar (5 Vol) 29,95 Pack 05: Shadowman (4 Vol) 24,95
Pack 02: Harbinger (6 Vol) 35,95 Pack 06. Eternal warrior + Rai 29,95
Pack 03: Archer & Armstrong (5 Vol) 29,95 Pack 07.Quantum and Woody + Unity 24,95
Pack 04: Bloodshot (5 Vol) 29,95

Esta gua ha sido elaborada por: iGoR LVAREZ (@TWFell),

JoRDi T. PARDo (@amodelosmythos),
PEDRo MonJE (@Pedro_Monje)
RAL LPEZ (@raullopez_zn),
SERGio AGUiRRE (@suspediem)
91
 INDEPENDIENTE - RESEA
NIMONA. FANTASA PARA MONSTER GIRLS
Fantasa, toques de ciencia ficcin, humor y drama en la creacin de
Noelle Stevenson, co-creadora de la popular Leadoras
Hay cmics que marcan un punto y aparte en
el medio, sea por su manera de narrar, por los
temas que aborda o, simplemente, por otras
particularidades ajenas a sus intenciones. Pero
tambin hay otros cmics que simplemente re-
flejan su poca, historias que mediante su
apuesta por el entretenimiento nos hablan de
cuestiones sociales y/o polticas con la mayor
naturalidad del mundo. En estos casos, se trata
de obras que necesariamente parten de la per-
sonalidad y la idiosincrasia de su autor para
darnos su interpretacin del Zeitgeist de su
poca. Este podra ser el caso de Nimona, una
creacin de la estadounidense noelle Steven-
son que se sita en un mundo de fantasa con
toques de ciencia ficcin. No es un relato pico,
aunque tenga grandes dosis de accin, sino
una propuesta marcada por su humor inge-
nioso, conectado con las sensibilidades de los
lectores modernos.
92
Nimona naci como un proyecto de la carrera
de Bellas Artes de noelle Stevenson que su
autora rescat en 2012 para convertirlo en un
webcmic en el que acab de definir el camino
de sus personajes y su historia. La idea no era
convertir Nimona en una sucesin de tiras c-
micas aunque sus primeros pasos pareciesen
apuntar en esa direccin; Stevenson vrtebra
pronto un relato en el que no estn ausentes el
drama y la intriga. La historia concluy en 2014
y casi de forma inmediata fue trasladada al for-
mato fsico gracias a la editorial HarperCo-
llins. El xito de la propuesta supuso la
introduccin de su creadora en el medio. Esto
le ha llevado a convertirse en coautora junto a
Grace Ellis y Shannon Waters de Leadoras
(Lumberjanes, en el original), obra publicada
en nuestro pas por Roca Editorial, y a colabo-
rar con Marvel Comics en la miniserie Secret
Wars: Runaways.
 INDEPENDIENTE - RESEA
La historia de Nimona sigue obra fresca y entretenida que sin grandes pre-
a una joven cambiaformas tensiones acaba conquistndonos. El dibujo de
que se presenta un buen Stevenson no es generoso en detalles ni en
da en la guarida del ambientacin pero logra transmitir calidez, es-
supervillano del pontaneidad y expresividad en apenas unos
reino: Sir Tra- trazos. Tambin se marca en ocasiones algn
buco Negroni juego narrativo que sumado a sus referencias
(traduccin libre y pldoras fantacientficas y a su desmitifica-
del original Lord cin de los arquetipos de la propia fantasa, le
Ballister Black- da a la historia un aire ms sofisticado y su-
heart). Su inten- rrealista. Nimona logra emocionarnos y atra-
cin es convertirse parnos con una trama que aunque previsible en
en secuaz y mano algunos aspectos nos mantiene expectantes
derecha de Negroni hasta su ltima pgina.
en su lucha contra
el Instituto de
La creacin de noelle Stevenson es una
Justicia y He-
pera prima muy ligada a nuestro tiempo. Hija
rosmo y su an-
del espritu del siglo XXI, el de las redes socia-
tiguo amigo y
les e Internet. El de la constante indignacin y
rival Sir Am-
la transformacin que
brosio Piel-
nunca acaba de lle-
dorada. Pero
gar. Todo ello se re-
las cosas
fleja en Nimona
nunca son lo
sin entrar en
que parecen,
profundidad,
en este
solo como un
mundo ni los
natural para-
hroes son tan
lelismo entre
valientes y ho-
nuestra reali-
nestos ni los villanos
dad y un
carecen de motivaciones y
mundo de fan-
sentimientos. Tampoco Nimona resulta ser lo
tasa afectado
que aparenta, un personaje femenino que es-
por la misma.
quiva muy bien tpicos y clichs presentando
No hay mora-
un modelo de mujer diferente al que solemos
leja ms all
ver en otros cmics, en general, y en las histo-
del respeto y la
rias de fantasa, en particular. Un personaje
comprensin,
complejo y con matices que se aleja de los ma-
ni hay ms re-
niquesmos habituales del gnero. Una prota-
levacin que
gonista que su autora noelle Stevenson
todos somos
califica de monster girl, apelativo con el que
nicos y los
tambin se dirige a la nueva y actual genera-
juicios de
cin de lectoras.
valor siempre
pueden ser
Nimona trata temas como la homosexualidad, precipitados.
el feminismo o la corrupcin poltica. Lo hace Nimona es
de una manera ligera y natural, como parte de una historia
la vida misma y como fruto de su narracin. El fcil, para co-
humor y el ingenio ayudan a configurar una nectar, para

93
 INDEPENDIENTE - RESEA
rernos y emocionarnos con sus personajes,
para dejarnos arrastrar por el carisma y la in-
teligencia de su propuesta. Es un cmic que se
disfruta a cualquier edad, siempre que el cora-
zn permanezca joven y dispuesto para viajar.
La publicacin de Nimona ha pasado bastante
desapercibida en nuestro pas pues no ha lle-
gado de la mano de las principales editoriales
del pas. La encargada de la edicin es la Edi-
torial ocano, una compaa cuyas publica-
ciones se pueden encontrar tanto en el
mercado mexicano como en el espaol. En
2016, esta editorial public Nimona en Mxico,
entrando as a formar parte de su catlogo de-
dicado principalmente a libros didcticos para
el pblico infantil y juvenil. Este ao, aprove-
chando su reimpresin, la obra de noelle Ste-
venson ha llegado por estos lares. Para los
amantes de las pequeos historias de fantasa
y los lectores vidos de propuestas frescas y
divertidas Nimona es una obra que les har
pasar unas agradables y entretenidas horas de
evasin.
JoRDi T. PARDo (@amodelosmythos)

NIMONA
Nimona (HarperCollins - Editorial Ocano / Historias Grficas) - Noelle
Stevenson. Rstica 272 pgs. 13,95

La historia de Noelle Stevenson est llena de persona-

jes con carisma, situaciones surrealistas, un humor r-
pido e ingenioso y una trama sencilla y ligera pero
entretenida hasta sus ltimas consecuencias.
Jordi T. Pardo

94

ROQUE CAMESELLE
El siniestro sol negro es una mezcla de
gneros, con elementos del cine negro, de
la ciencia ficcin y, sobre todo, del terror
el siniestro sol negro es un webcmic de te-
rror creado por Javier Monsalvett, Eugenio
Cortegoso y Roque Cameselle, que de forma
semanal encontrars en Zona negativa donde
se publica cada martes a las 15.00 de la
tarde.
La historia de esta obra comienza con el ha-
llazgo de un cuerpo mutilado en un oscuro ca-
llejn, como empiezan todas las buenas
historias. El cadver pertenece al de un cono-
cido astrofsico. Todo parece un crimen bas-
tante claro pero Urika, su pareja, decide
contratar a un detective privado puesto que no
confa en la investigacin de la polica. Es as
como se pone en contacto con Harris, un per-
sonaje de la vieja escuela. Pronto descubrir
que en este caso todo el mundo oculta algo y
que la motivacin del asesinato no est nada
clara. Un argumento este de gnero negro que
sus autores entremezclan con grandes dosis de
misterio y terror y un dibujo, obra de Javier
Monsalvett, que nos ofrece una gran caracte-
rizacin y ambientacin para un relato de este
tipo.
Otro de sus compaeros de aventura, Roque
Cameselle, co-creador
y guionista de El si-
niestro sol negro,
nos ha concedido
una breve entre-
vista para hablarnos
de este interesante
proyecto y descubrir-
nos lo que los lectores
podrn encontrar si se
adentran en la absor-
bente trama de El sinies-
tro sol negro. l nos
Cristian Bergara
AUTORES - ENTREVISTA
hablar del origen de la historia y de sus in-
fluencias que podris ir desentraando sema-
nalmente por vosotros mismos en nuestra web.
No dejis de lado esta obra, porque seguro que
os sorprender. O quizs no tenis la fuerza y
nimo para afrontar su lectura?
Zona negativa.- Podrais hablarnos un
poco de vosotros? De dnde salen Roque
Cameselle, Eugenio Cortegoso y Javier
Monsalvett para marcarse una obra con
tan buena pinta como el siniestro sol
negro?
Roque Casamelle.- Eugenio Cortegoso y yo
provenimos del audiovisual. Eugenio adems,
no hace mucho, tena una tienda de comics. El
lenguaje cinematogrfico es similar al del
cmic. Nos apeteca hacer algo distinto y sin las
limitaciones que implica el cine (presupuesto,
disponibilidad de equipo tcnico y artstico, et-
ctera), as que nos lanzamos a escribir El si-
niestro sol negro sin pensarlo demasiado.
Por mi parte, fundamentalmente me he dedi-
cado a dirigir animacin 2D y haba trabajado
con Javier Monsalvett en otros proyectos.
Una vez escrito el guion, le propusimos que se
encargara del arte. Y por suerte, acept.
Podrais explicarnos cmo surge este
proyecto? Por qu un webcmic?
95
 AUTORES - ENTREVISTA
R.C.- Publicarlo online siempre fue una de las
opciones que barajbamos. Pero despus
de tener muy adelantado el comic y
ensearlo a algunas editoriales, nos
dimos cuenta que era la opcin ms
sensata. Nadie nos conoce en el
mundillo en el noveno arte, y decidi-
mos que era la mejor manera de dar-
nos a conocer. Utilizaramos las
herramientas online que tenamos al al-
cance para mostrar nuestro trabajo.

a
ar
rg
Be
ian
Esta decisin tambin fue un acicate,

i st
un estmulo. Nos volcamos en perfec-

Cr

cionar el guion y el dibujo, para aportar lo
mejor de nosotros mismos al cmic.

Que nos podis contar de la trama de el

siniestro sol negro?

R.C.- Tras el hallazgo de un cuerpo mutilado en

un oscuro callejn, la polica identifica a la vc-
tima como un conocido astrofsico. Urika, su
pareja, no acepta que haya muerto y contrata

ra
a un detective privado. Harris es un sabueso al-

erga
cohlico y malhumorado. Acepta el trabajo por-

an B
que necesita el dinero no porque crea a la
desesperada mujer. Pronto descubre que no es

risti
un caso normal y que todos los implicados ocul-
tan un oscuro secreto. C

Queris transmitir un mensaje a los que a

partir de hoy van a ser vuestros lectores?

R.C.- Qu lo disfruten! El siniestro sol negro

es una mezcla de gneros, con elementos del
ra
erga

cine negro, de la ciencia ficcin y, sobre todo,

del terror. No pretende ser nada ms que un
ian B

coctel entretenido de pelculas de serie B y no-

st

velas pulp de miedo. Nuestras principales in-

C ri

fluencias han sido H. P. Lovecraft y el thriller

El corazn del ngel, dirigido por Alan Parker

y protagonizado por Mickey Rourke y Robert
De niro en 1987.

RAL LPEZ (@raullopez_zn)

96
99
100
101
Sigue la historia cada
martes en
Zona Negativa

PEPE LARRAZ
Avengers: No Surrender tiene
algunas de las mejores pginas que
he hecho en Marvel
Una de las noticias ms destacadas de los lti-
mos meses ha sido la futura reestructuracin
de las series de la franquicia de Los Vengadores
con motivo de Avengers: No Surrender. En este
proyecto que juntarn las actuales series ven-
gativas en una sola participar Pepe Larraz,
que se est colocando como uno de los dibu-
jantes a tener en cuenta en la actual Marvel
Comics. Desde Zona negativa nos hemos
puesto en contacto con el dibujante espaol
para que nos responda a unas pocas preguntas
sobre su trabajo en Avengers: No Surrender y
lo que podemos esperar de esta serie.
Zona negativa.- Cmo te contact Marvel
para este proyecto? Cmo cambia tu ru-
tina de trabajo el ritmo semanal?
Pepe Larraz.- Mi editor, Tom Brevoort, me
lo propuso cuando iba a finalizar mi etapa en
Imposibles Vengadores. Llevaba ya ms de un
ao con estos personajes, y me apeteca un
cambio, abrir un proyecto as de grande no es
algo que pase a menudo y resulta difcil de re-
chazar.
El ritmo no cambia, segu teniendo las mismas
semanas por nmero, e incluso para el primero
tuve an ms tiempo que de costumbre, por-
que son 30 pginas. Lo nico que ha cambiado
ha sido el secretismo con el que lo hemos lle-
vado todo y, al trabajar con tanta antelacin
(casi un ao), el haber estado fuera de las es-
tanteras de las tiendas de cmics desde abril.
Trabajar sin ms feedback que el de los involu-
crados en el proyecto.
Es tuyo el diseo de Voyager? Cmo te
enfrentas a toda la iconografa de una his-
MARVEL - ENTREVISTA
toria as teniendo en cuenta el enorme
elenco involucrado?
P.L.- El diseo de Voyager no es mo, y a decir
verdad no s de quin es a ciencia cierta. Sos-
pecho, por el concept art que me pasaron, que
podra ser de Javier Rodrguez, pero no le he
preguntado an. La imagen promocional de
Marvel con ella, el Who is Voyager?, esa s es
ma. En alguna web se la atribuyeron a Joe
Quesada y, aunque es un gran piropo, no les
pude corregir, era secreto. Cuando empiezo un
proyecto, obviamente lo primero es tratar de
entender bien el tono de la historia. En este
caso la escala es tan grande que me tuve que
pensar mucho la composicin de los planos
para crear la idea de autntico caos. Y entre
todo el desastre, son los personajes los que lle-
van la historia as que tampoco puedes perder
de vista ese plano ms emocional. Tuve que es-
tudiar tambin como componer planos con mu-
chos personajes para que la vieta tenga
inters y no sea slo un muestrario de cabezas
y hombros.
Qu personaje que no hayas dibujado
con anterioridad tienes ganas de dibujar
en no Surrender?
P.L.- Llevo ya casi cuatro nmeros y me lo he
pasado genial con personajes de la Black Order.
Creo que mi favorita es Proxima Midnight, pero
todos tienen un diseo y un carisma increble.
103
 MARVEL - ENTREVISTA
Luego, claro, los que he diseado yo de
cero. Es una gozada dibujar a la Bruja Es-
carlata, a la Chica Ardilla y a Hulk Rojo,
tienen siluetas muy particulares.

De cara a lectores menos con-

vencidos con esta historia,
qu les diras para conven-
cerles de que este proyecto
merece la pena?

P.L.- No puedo desvelar

nada del guion, as que tan
solo dir que Tom Bre-
voort, Alanna Smith,
David Curiel, Paco Me-
dina, Juan Velasco,
Jess Aburto, Kim Ja-
cinto, Mark Waid, Jim
Zub, Al Ewing, Alex
Ross y Mark Brooks,
hemos puesto mucho tra- bajo y
cario en estas pginas y que la his-
toria es grande en todos los sentidos,
lo ms grande que yo haya hecho
hasta ahora. Por otra parte, creo que
este proyecto tiene algunas de las me-
jores pginas que he hecho en Marvel
y que estoy aprendiendo mucho traba-
jando en l. Pero si despus de ho-
jearlo no estn convencidos, nada de
lo que diga les va a convencer.

Gracias por tus palabras y mucha

suerte en este proyecto.

P.L.- Muchas gracias, siempre un

placer!

nACHo TESo (@nachoteso)

104

JEAN GREY. PASADO Y PRESENTE DEL FNIX
Ante el inminente regreso del Fnix, repasamos la situacin
de la joven Jean Grey dentro del Universo Marvel
Quin es Jean Grey y cul es su lugar dentro
del Universo Marvel? Parece una cuestin sen-
cilla a priori: una mutante temida y odiada por
un mundo que ha jurado proteger, un miembro
fundador de la Patrulla X, uno de las talentos
psquicos del ms alto nivel y el receptculo de
una de las fuerzas primarias ms salvajes del
cosmos. Se trata, en definitiva, de uno de los
personajes ms poderosos del mencionado
Universo Marvel, as como de una de las figuras
centrales en la historia mutante. Pero esto es
as slo si nos fijamos en su cronologa dentro
del mundo de las vietas. Si dirigimos nuestra
mirada hacia los entresijos editoriales nos en-
contraremos con una visin muy distinta: pri-
mero la de un estorbo, un personaje molesto
anclado en un pasado retrgrado que clamaba
urgentemente por una reinvencin, y despus
una superherona sombra de lo que lleg a ser
en su momento de gloria, continuamente refe-
renciado pero jams superado.
MARVEL - ARTCULO
Jean Grey se convirti en la Chica Maravillosa,
la Chica Maravillosa se elev transformada en
Fnix y Fnix se torn Fnix Oscura antes de
morir en un arco argumental encumbrado
como uno de los puntos lgidos de toda la his-
toria de la Casa de las Ideas. Pero despus
Jean Grey volvi a la vida y retom su identi-
dad de Chica Maravillosa y ya por siempre tuvo
que vivir bajo la sombra del pjaro de fuego.
No es de extraar que algunos aficionados pen-
sasen que estaba mejor en la tumba y as fue
como con el tiempo se decidi que abandonase
de nuevo el mundo de los vivos. Ha llovido
mucho desde entonces y a veces da la impre-
sin de que Jean Grey ha estado ms tiempo
criando malvas que viviendo aventuras en los
cmics de la franquicia mutante, aunque se
trata de una impresin errnea. Creada en
1963, en el albor de la Patrulla X original de
Stan Lee y Jack Kirby, reformulada como
Fnix por Chris Claremont y Dave Cockrum
en 1976, encumbrada y muerta como Fnix
105
 MARVEL - ARTCULO
Oscura por el mismo Claremont y John res respecto al aplastante peso de la Saga de
Byrne en 1980, Jean Grey no regresara hasta Fnix Oscura? En este momento, en el que la
seis aos despus. En 2004, volvera a sucum- importancia del legado vuelve a ser capital para
bir por obra y gracia de Grant Morrison, por la Casa de las Ideas, cmo se manejar el le-
lo que una cuenta rpida nos dice que ha pa- gado de Fnix (y de Fnix Oscura) en la fran-
sado diecinueve aos muerta frente a los quicia mutante? Y lo que es ms importante:
treinta y cinco que ha estado formando parte cmo afectar esto a la joven Jean Grey des-
de las historias mutantes de una forma u otra. plazada en el tiempo? La contrapartida juvenil
Tan impactante fue la muerte de Fnix Oscura, de Jean Grey ya lleva unos cuantos aos con
tanto reson en el nimo de los lectores y tanto nosotros, desde el momento en que viaj hasta
arraig en la mitologa marvelita, que dej un nuestro presente junto al resto de la Patrulla X
pesado lastre con el que no muchos autores original. Ella sabe muy bien lo que es vivir bajo
han sabido lidiar. la sombra del Fnix y conoce las cicatrices que
dej su versin adulta antes de morir. Cul
ser entonces su lugar dentro de este cosmos
Si atendemos de nuevo a los eventos de ficcin
de ficcin si regresa la otra Jean Grey?
y a su continuidad, la verdadera Jean Grey no
fue quien muri en el rea Azul de la Luna. Ella
ni siquiera estuvo all y, sin embargo, ese fue
el evento ms definitorio de su existencia. Ima-
gina haberte perdido el acontecimiento ms
importante de tu vida, el que marc el camino
de todos tus aos venideros y el que determin
ms all de toda duda la forma en la que te re-
cordar la gente por siempre: eso es justo lo
que le sucedi a Jean Grey. Ahora imagina los
apuros por los que han tenido que pasar los
guionistas encargados de escribir a un perso-
naje as, sabiendo que sobre ellos siempre se
alzaba la perenne sombra de la mtica Saga de
Fnix Oscura. A la luz de esas reflexiones, se
vislumbra de manera distinta todo lo que se
hizo con el personaje con posterioridad a su re- Como de momento no podemos hacer ms que
surreccin. La asimilacin de los recuerdos del especular, vamos a prepararnos para estas
Fnix por parte de Jean, las continas idas y cuestiones indagando acerca de cul es la po-
venidas de la entidad csmica, las oscilaciones sicin que ocupa actualmente la joven Jean
en la magnitud de sus poderes psquicos Todo Grey dentro de la Casa de las Ideas. En primer
ha sido un continuo esfuerzo por incorporar el lugar, hablaremos sobre el desarrollo de los po-
final de aquella lejana historia al corpus del deres psquicos de Jean y el uso que ha hecho
personaje, por reinventarlo, por homenajearlo, de ellos tras verse desplazada en el tiempo.
por revivirlo o por distanciarse de l. Continuaremos repasando los vnculos que ha
establecido con otros personajes destacados de
la franquicia mutante para comprobar cmo ha
Con el reciente anuncio de la ensima resurrec-
sobrellevado el legado de su predecesora. Fi-
cin del Fnix y el posible regreso de la falle-
nalmente, llegar el turno de examinar su com-
cida Jean Grey a la actualidad de Marvel
pleja relacin con el Fnix. Para ello
Comics, las reflexiones sobre el pasado del
repasaremos acontecimientos narrados en las
personaje vuelven a ser relevantes. Si Jean
series All-New X-Men, Extraordinary X-Men y
Grey vuelve a la vida, cul ser su lugar den-
X-Men: Blue, as como otros mostrados en la
tro del Universo Marvel? Qu harn los auto-
cabecera protagonizada por el personaje.

106

LA MADUREZ FoRZADA DE JEAn GREY
Antes de abordar la evolucin de los poderes
de esta Jean adolescente conviene recordar los
sucesos que comparte con su homloga adulta,
es decir, los aos previos a que fuese despla-
zada en el tiempo junto a sus compaeros de
la Patrulla X original. Jean era la hija menor del
matrimonio formado por Elaine y John Grey, re-
sidente en la pacfica localidad de Annandale-
on-Hudson, Nueva York. Su posicin
acomodada y su pacfico entorno contribuyeron
a que la nia tuviese una
infancia idlica hasta la
primera manifestacin de
sus poderes mutantes.
Como sucede con fre-
cuencia entre los miem-
bros del homo superior, su
mutacin despert durante una
experiencia traumtica en la que se
vio sometida a grandes niveles de es-
trs. Teniendo slo diez aos, Jean
asisti impotente al atropello de su
mejor amiga, Annie Richardson. Mien-
tras sostena su cuerpo agonizante, la
incipiente telepata de Jean conect
sus mentes, haciendo que experimen-
tase lo mismo que senta Annie
mientras mora. Esto se narr en el
ya clsico Bizarre Adventures Vol.
1 #27 USA, publicado en julio de
1981, aunque sera rememorado
en numerosas entregas de los
Uncanny X-Men de Chris Clare-
mont.
Obviamente, un acontecimiento tan intenso
tena que afectar a Jean de forma demoledora.
Adems de sumirse en un estado depresivo, su
recin despertada telepata estaba fuera de
control. Para evitar que los pensamientos de
los dems asolaran su mente, la muchacha co-
menz a aislarse cada vez ms en un intento
desesperado por conservar su cordura. Preocu-
pados, sus padres la llevaron de psiquiatra en
psiquiatra, creyendo que todo era producto del
trauma producido por la muerte de su mejor
MARVEL - ARTCULO
amiga. Su caso tena un oscuro pronstico
hasta que uno de esos profesionales les reco-
mend que recurriesen a la ayuda del Profesor
Charles Xavier, quien era a su vez un mutante
que mantena en secreto sus habilidades tele-
pticas. Xavier identific con rapidez el origen
del problema y explic a Jean su condicin ge-
ntica, aunque decidi ocultrsela a sus pa-
dres. Bajo la mascarada de un tratamiento
teraputico, el profesor llev a cabo numerosas
sesiones privadas con Jean en las que explora-
ron la extensin de sus habilidades y comenz
su entrenamiento bsico.
Los poderes telequinticos
de Jean se manifestaron
poco despus, cuando la
chica tena trece aos. El
crecimiento exponencial de
sus dones mutantes preocup a
Xavier, ya que consideraba que la joven
an no era lo suficientemente madura
como para controlar de forma adecuada
su telepata. Por tanto, us sus propios
poderes para erigir barreras mentales en
la psique de Jean que mantuviesen su
habilidad teleptica bloqueada hasta que
llegase el momento adecuado. No mucho
despus, recomend a sus padres que
trasladasen a la joven a su Escuela de J-
venes Talentos, donde tambin entrenaba
a otros jvenes mutantes que acabaran
formando su primera Patrulla X. Jean fue el
ltimo miembro en incorporarse al grupo
bajo el nombre cdigo de Chica Maravillosa.
Ahora bien, todo lo anterior fueron desarrollos
a posteriori. Durante las andanzas de la Patru-
lla X original, el personaje de Jean era poco
ms que un inters romntico en el mejor de
los casos o una damisela en apuros en el peor.
Es decir, su vala no radicaba tanto en ella
misma como en el papel que desempeaba
respecto al resto de personajes del reparto.
Tengamos en cuenta que las historias de Stan
Lee y Jack Kirby podan destacar por muchas
razones, pero su tratamiento de los personajes
femeninos no estaba entre ellas. Era la dcada
107
 MARVEL - ARTCULO
de los sesenta, despus de todo, y aquellos c- versin adulta de la Bestia estaba sufriendo
mics eran un reflejo de su tiempo. En esas una nueva mutacin que pona en peligro su
aventuras primigenias del equipo mutante, era vida y se negaba a aceptar la situacin que vi-
frecuente ver a otros miembros de la Patrulla van los mutantes tras el asesinato del Profesor
X como Cclope o la Bestia enfrentando sus po- Xavier a manos de un Cclope posedo por el
deres a las desquiciadas mquinas asesinas de Fnix. Con la esperanza de hacer que su amigo
la Sala de Peligro del Profesor Xavier. El adies- entrase en razn, la Bestia viaj hacia atrs en
tramiento de Jean, en cambio, era muy dis- el tiempo, a los tiempos fundacionales de la Pa-
tinto: sostener telequinticamente aguja e hilo trulla X, y trajo consigo al equipo original. Para
para dar puntadas, por ejemplo. Su telequine- ellos, aquello era poco menos que viajar a un
sis era de una magnitud bastante discreta y futuro apocalptico en el que su mentor haba
mucho menos til de lo que debera haber sido. muerto y los mutantes estaban ms divididos
De hecho, casi cualquier esfuerzo llevaba a que nunca. No obstante, para algunos tuvo que
Jean al borde del desmayo, para gran preocu- ser ms complicado que para otros: la joven
pacin de su torpe enamorado, Cclope. Jean Grey se vio trasportada a un mundo en el
que su contrapartida llevaba largo tiempo
muerta tras una existencia demencial que in-
Aqu es donde empiezan a divergir los hechos.
clua el vnculo con una entidad nacida del
En el pasado de la Tierra-616, es decir, en el
fuego csmico y el genocidio de todo un pla-
pasado del Universo Marvel tradicional que
neta. Adems, la Escuela del Profesor Xavier
todos conocemos, Jean vivi diversas aventu-
para Jvenes Talentos ya no exista, siendo
ras con la Patrulla X y desarroll lentamente
sustituida por un instituto que llevaba su nom-
sus poderes hasta ganarse la confianza de Xa-
bre como homenaje pstumo.
vier, que decidi retirar las barreras que aisla-
ban su telepata. Cuando el profesor tuvo que
fingir su muerte para prepararse de cara a la
invasin de los aliengenas ZNox, Jean fue la
nica a la que se le confi la verdad. Tiempo
despus llegara la fatdica misin en Krakoa,
la segunda gnesis de los Hombres-X y la lle-
gada del Fnix. El resto es historia, como suele
decirse. No obstante, la Patrulla X original fue
trasladada en el tiempo hasta nuestro pre-
sente, rompiendo as la cadena de aconteci-
mientos. De esa lnea temporal procede la
joven Jean Grey y el viaje ha tenido importan-
tes consecuencias tanto para ella como para
sus colegas (pensemos en las alas flamgeras
del ngel o en la temprana salida del armario
del Hombre de Hielo). En el caso de esta en-
carnacin adolescente de Jean, el acceso a sus
poderes telepticos mucho antes de lo previsto
ha sido un elemento divergente de gran impor-
tancia respecto a su contrapartida adulta.

Brian Michael Bendis y Stuart immonen

fueron los responsables de traer a la Patrulla X
original a su futuro (nuestro presente) en All-
New X-Men Vol. 1 #1 USA (enero de 2013). La

108

Bendis e immonen, conscientes de que los
niveles de poder de la Jean Grey de los aos
sesenta eran ms bien escasos, dedicaron los
primeros nmeros a demostrar la extensin de
sus habilidades psquicas. La telepata se aa-
di pronto a su repertorio, cuando un encuen-
tro con el Cclope adulto le permiti acceder a
su dones telepticos antes bloqueados (All-New
X-Men Vol. 1 #4 USA, febrero de 2013). Aun-
que no se explic en su momento, podemos
teorizar que el encuentro con Cclope, que du-
rante aos mantuvo un profundo vnculo ps-
quico con la Jean Grey de su lnea temporal,
debi estimular su telepata latente hasta de-
rribar los bloqueos impuestos en el pasado
por Xavier. Aquel fue un momento de in-
flexin, ya que, como apuntara ms ade-
lante Bestia, Jean haba obtenido acceso
a la telepata un ao antes de lo que lo
haba hecho su versin adulta. Eso
quera decir que an no estaba pre-
parada para manejar esos poderes y
sus siguientes actuaciones no hicie-
ron ms que probar su inmadurez al
respecto.
En All-New X-Men Vol. 1 #5 USA
(marzo de 2013), Jean us su
recin adquirido poder
para enlazar a las dos
versiones de la Bestia, de
forma que el adolescente
pudo ayudar a su yo
adulto a sobrevivir a su
nueva mutacin. Durante
el proceso, Jean accedi a
las memorias del Hank McCoy de nuestro pre-
sente sobre la vida de la otra Jean Grey, absor-
biendo en un instante aos y aos de vivencias.
Sobra decir que no estaba preparada para asi-
milarlo todo.
Poco despus perdera el control de su telepata
y se vera asaltada sin control por oleadas de
pensamientos ajenos. La ayuda de Kitty Pryde,
que se haba convertido en la mentora de los
Hombres-X del pasado, fue indispensable para
que Jean recuperase el control (All-New X-Men
MARVEL - ARTCULO
Vol. 1 #6 USA, abril de 2013). De ese punto en
adelante, la muchacha empez a usar sus po-
deres telepticos de formas cuanto menos dis-
cutibles. En All-New X-Men Vol. 1 #8 USA
(mayo de 2013), Jean manipul la mente de
ngel cuando ste, horrorizado por su encuen-
tro con su cambiado yo adulto, quiso volver a
su tiempo original. En el nmero siguiente,
sac informacin sobre los Centinelas de la
mente de Kitty durante una sesin de entrena-
miento sin haber pedido permiso. En All-New
X-Men Vol. 1 #11 USA (julio de 2013), trat de
manipular de nuevo al ngel para evitar que
abandonase el instituto y se marchase con el
grupo rebelde del Cclope adulto. La inter-
vencin de Emma Frost y las Hermanas
Cuco le impidi que alterase la mente
de su amigo por segunda vez, lo que
poda considerarse una conducta
moralmente deplorable.
Poco despus, volvi a leer una
mente sin permiso, en esta caso la
de la Bruja Escarlata en All-New X-
Men Vol. 1 #12 USA (agosto de
2013). Tras observar en los re-
cuerdos de Wanda lo sucedido
en el evento Dinasta
de M, Jean la
acus de haber
asesinado a la
raza mutante y la
atac sin mediar
provocacin frente a
sus aliados de los Imposi-
bles Vengadores. Su uso irres-
ponsable de la telepata lleg a afectar a
mbitos mucho ms personales, siendo habi-
tual en la coleccin que Jean leyese la mente
de sus compaeros y amigos sin permiso. En
All-New X-Men Vol. 1 #15 USA (octubre de
2013), espi los pensamientos del joven Hank
McCoy, descubriendo la atraccin que senta
hacia ella. Al haber desarrollado cierta animad-
versin hacia el Cclope adolescente tras leer la
mente de su versin futura, Jean correspondi
a Bestia en ese momento y le bes. Se inici
as un efmero tringulo amoroso entre Jean,
Cclope y Bestia que nunca haba existido en la
109
 MARVEL - ARTCULO
lnea temporal de la Tierra-616, aunque habla- a Jean para investigar si tena algn vnculo con
remos sobre este asunto con ms detalle en el el Fnix y para hacerle pagar por los crmenes
prximo apartado. del ave de fuego. En Guardians of the Galaxy
Vol. 3 #13 USA (mayo de 2014) Jean descubri
un nuevo poder que combinaba telepata y te-
Tres nmeros despus, la Patrulla X original se
lequinesis de forma asombrosa y que le permi-
traslad a las instalaciones ocupadas por el
ti medir sus fuerzas nada menos que contra
equipo del Cclope adulto junto a Kitty Pryde
Gladiador, el antiguo pretor de la Guardia Im-
como consecuencia de lo ocurrido durante La
perial Shiar y actual Emperador de los Shiar.
Batalla del tomo. Recin estrenados los uni-
La muchacha descubri que era capaz de dre-
formes que sustituiran a sus viejos trajes, Jean
nar las energas psquicas que haba a su alre-
volvi a acceder involuntariamente a los pen-
dedor y reutilizarlas de distintas formas. El
samientos de Cclope y Bestia mientras ambos
hecho de que esta combinacin de sus poderes
se debatan con sus propios sentimientos hacia
mutantes requiera de grandes energas psqui-
la joven. Sin darse cuenta, Jean tambin perdi
cas ambientales explica que la haya usado en
el control sobre su telequinesis y se encontr a
contadas ocasiones, aunque sus manifestacio-
s misma levitando fuera de control. Tras ser
nes merecen ser tenidas en cuenta: al usar
rescatada por ngel, no pudo evitar leer los
esta habilidad por primera vez, el aura telequi-
celos en las mentes de Scott y Hank (All-New
ntica de Jean adopt la caracterstica forma
X-Men Vol. 1 #18 USA, enero de 2014).
alada del Fnix.

Durante todo ese tiempo sus poderes no ha-

En All-New X-Men Vol. 1 #29 USA (septiembre
ban hecho ms que crecer, aunque el control
de 2014), Jean puso a prueba su nuevo poder
que poda ejercer sobre ellos se haba puesto
contra la Hermandad de Mutantes venida del
en entredicho en numerosas ocasiones. Jean se
futuro y contra su lder, el hijo del Profesor Xa-
haba visto obligada a controlar su telepata
mucho antes de lo que debera, sin disponer de
la asistencia de su mentor ni del entrenamiento
junto a otro telpata, a lo que habra que aa-
dir que no estaba preparada para comprender
los dilemas ticos que supone manipular men-
tes ajenas. No obstante, recordemos que esta-
mos hablando de la versin del personajes de
los aos sesenta y en esos tiempos el propio
Xavier tena pocos remilgos a la hora de em-
plear su telepata. El historial del profesor bo-
rrando recuerdos, ocultando secretos y
manipulando mentes habla por s mismo. En
esa poca, si era necesario borrar la memoria
de todo un pueblo para proteger a la Patrulla
X, Xavier no dudaba ni un segundo en hacerlo.
No es raro, por tanto, que su pupila actuase de
forma similar pese a su juventud.

Otro momento importante respecto al desarro-

llo de sus poderes se produjo durante la con-
clusin de El Juicio de Jean Grey. En ese
crossover entre la Nueva Patrulla X y los Guar-
dianes de la Galaxia, el Imperio Shiar abduca

110

vier y Mstica de esa lnea temporal. En el n-
mero siguiente, Jean confront sus poderes con
los de una psquica tan experimentada y habi-
lidosa como Emma Frost. Las provocaciones de
la Reina Blanca llevaron a Jean a seguirle el
juego, aunque ambas acabaron llegando a un
entendimiento y poco despus Emma pasara a
encargarse de su entrenamiento. En All-New X-
Men Vol. 1 #37 USA (abril de 2015), Jean se
someti a una prueba ideada por Emma para
mejorar el control sobre su telequinesis, de-
mostrando que an le quedaba mucho por
aprender pese al tremendo avance que haban
experimentado sus dones mutantes. No obs-
tante, su progreso en esta
materia en tiempos recientes
ha sido notable, como men-
cionaremos en apartados pos-
teriores. Por ejemplo, en el
reciente Generations: Phoenix
& Jean Grey (agosto de
2017), Jean fue capaz de usar
su sifn psquico para reunir
energa suficiente como para
noquear al mismsimo Galac-
tus.
Todo lo anterior nos habla de
una mutante superada por las
circunstancias que se ha visto
forzada a madurar antes de
tiempo, asumiendo poderes
muy difciles de manejar que
adems venan acompaados
con responsabilidades ticas y morales para las
que no estaba preparada. Aunque ha tenido
guas y mentores como Kitty o Emma, la joven
Jean Grey ha demostrado ser una discpula im-
paciente y demasiado confiada. No en vano,
sus poderes han crecido de forma asombrosa,
mucho ms de lo que lo hicieron los de su ver-
sin adulta antes de la primera llegada del
Fnix. Sin embargo, eso no ha ayudado a que
se ganase la confianza del resto de la comuni-
dad mutante. Teniendo en cuenta sus antece-
dentes manipulando mentes y leyendo
pensamientos ajenos sin permiso, da la impre-
sin de que uno de los grandes temas que
plante Bendis con el personaje fue precisa-
MARVEL - ARTCULO
mente el de las implicaciones que tienen los
poderes telepticos para alguien sin la brjula
moral que proporcionan las experiencias acu-
muladas. Pese a su gran destreza en el manejo
de sus dones, Jean an es joven y no acaba de
ser consciente del todo de las implicaciones de
sus actos.
Quiz el mayor reto de un telpata sea apren-
der a respetar la intimidad de aquellos con los
que convive, esto es, a no usar sus poderes
para espiar los secretos de los dems, aunque
sea con buena intencin. Es posible que la
mejor prueba del fracaso de Jean en este as-
pecto sea lo sucedido en All-
New X-Men Vol. 1 #40 USA
(junio de 2015), nmero en el
que nuestra telpata tuvo la
famosa charla con el joven
Bobby Drake sobre su homo-
sexualidad. Aunque a la larga
el incidente fue beneficioso
para el Hombre de Hielo, que
acab saliendo del armario y
propiciando que su contrapar-
tida adulta siguiese sus
pasos, la manera de actuar de
Jean dejaba mucho que de-
sear e incluso podramos ta-
charla de irresponsable. La
muchacha no slo se adentr
sin permiso en los pensa-
mientos de Bobby, sino que le
oblig a confrontar una reali-
dad para la que quiz an no estaba preparado.
Por una parte se puede argumentar que el
Hombre de Hielo nunca se habra enfrentado a
la verdad de no ser por el empujn recibido,
pero por otra exista un considerable riesgo de
que la conversacin le hiciese ms mal que
bien al confuso joven. Esto nos lleva a pregun-
tarnos qu derecho tena Jean a enfrentar a su
compaero con la verdad de una forma tan
contundente. En cierto modo, Bobby no sali
del armario, sino que Jean lo sac a la fuerza.
Qu derecho tena a hacerlo? Acaso sus po-
deres telepticos le proporcionaban autoridad
sobre las vivencias ntimas de su amigo? Tras
estas preguntas hay un interesante debate.
111
 MARVEL - ARTCULO
En resumidas cuentas, este anlisis invita a
pensar que la rpida madurez de los poderes
de Jean, como ya hemos dicho, no se ha visto
acompaada de la necesaria madurez personal,
algo imprescindible para el uso moderado, res-
ponsable y tico que se espera de las habilida-
des de un superhroe. Aunque su telepata y
su telequinesis ya estn muy cerca de las que
desplegaba su contrapartida adulta e incluso ha
descubierto algn talento nuevo, Jean Grey
sigue siendo una adolescente a la que an le
queda por aprender la leccin ms importante
de todas.
Infernal, la conversin en Fnix Oscura, la
muerte en el rea Azul, la reunin con sus
compaeros para formar el primer Factor X, el
enfrentamiento contra Madelyne Pryor, la infan-
cia de Cable en el futuro, la posesin de su
amado Cclope por Apocalipsis no cabe duda
de que cualquiera acabara desbordado ante
semejante avalancha y se negara a aceptar
tales hechos de buena a primeras. En gran
parte, muchas de las decisiones de Jean a par-
tir de ese momento fueron una forma de recha-
zar aquello que haba visto; un rechazo hacia
las acciones de la otra Jean Grey y hacia el te-
nebroso futuro en el que se encontraba.

LAS nUEVAS RELACionES DE JEAn GREY

Este rechazo empez incluso antes, como
puede indicar la frialdad con la que empez a
Cuando la Patrulla X original viaj en el tiempo,
tratar al Cclope del pasado tras el encuentro
sus miembros se vieron lanzados a un futuro
con el Cclope adulto que despert sus poderes
difcil de aceptar; uno en el que el Profesor Xa-
telepticos. Si la gran certeza de la vida de la
vier haba muerto y Cclope era un fugitivo. Por
si esto fuera poco, encontrarse con sus versio-
nes adultas supuso un tremendo impacto, ya
que haban pasado por cambios tan extremos
como los de ngel o los de Bestia. La joven
Jean no se encontr entonces con una versin
adulta con la que compararse, pero eso no
quiere decir que pudiese escapar del legado de
su homnima ni mucho menos. Los cinco mu-
tantes pasaron a habitar un instituto bautizado
en honor a Jean Grey, que se haba convertido
en una figura tan aorada como temida. Una
historia tan compleja y ajetreada como lo suya
sin duda tena que dejar una profunda huella,
aunque muchos de los que la vivieron de pri-
mera mano fuesen incapaces de comprenderla
en toda su extensin.

Jean adulta fue su amor incondicional hacia

Atrapada en una realidad en la que su yo adulto
ya no exista, Jean quiso conocer su historia y
para ello la Bestia de nuestra lnea temporal le
permiti acceder a sus recuerdos en All-New X-
Men Vol. 1 #4 USA (febrero de 2013), como
mencionamos en el anterior apartado. La joven
absorbi en un parpadeo toda la informacin
sobre la vida que le habra esperado si hubiese
permanecido en su poca, en una escena mag-
nficamente ilustrada por Stuart immonen. La
llegada del Fnix, la corrupcin del Club Fuego
Scott, negar la posibilidad de que esa unin pu-
diese llegar a prosperar era tambin negar la
posibilidad de que ese futuro en el que Xavier
haba sido asesinado y Cclope era considerado
un criminal pudiese llegar a hacerse realidad.
Teniendo esto en cuenta, no es extrao que
fuese Jean quien convenciese a sus compae-
ros para que no volviesen a su tiempo y per-
maneciesen en nuestro presente hasta que
pudiesen arreglar la situacin (All New X-Men
Vol. 1 #5 USA, marzo de 2013). Despus de

112

todo, mientras permaneciesen desplazados en
el tiempo nunca tendran que vivir todos esos
terribles acontecimientos que les deparaba el
destino.
En cierta forma, esa iniciativa y esa conviccin
ya suponan una importante divergencia con la
historia de la otra Jean, que permaneci gran
parte de sus primeros aos a la sombra de C-
clope. Es ms, el carcter mostrado por la mu-
chacha sirvi para que tanto Kitty como
Tormenta la considerasen la lder de facto de la
Patrulla X del pasado (All New X-Men Vol. 1 #6
USA, marzo de 2013). En los tiempos de Lee y
Kirby hubiese sido impensable que la chica del
grupo estuviese al mando, pero por fortuna
esos tiempos ya quedaron muy atrs.
MARVEL - ARTCULO
rado tringulo amoroso que nunca haba lle-
gado a existir en la vida de la Jean adulta.
Dicho tringulo lleg a convertirse moment-
neamente en cuadriltero tras la intervencin
de ngel en All-New X-Men Vol. 1 #18 USA
(enero de 2014), cuando el mutante alado so-
corri a la muchacha despus de que su tele-
quinesis se descontrolase a causa de sus
agitadas emociones. Puesto que s que existi
un tringulo previo entre la Chica Maravillosa,
ngel y Cclope (all por la dcada de los se-
senta, en las aventuras primigenias de la Pa-
trulla X), ni Scott ni Hank pudieron ocultar sus
celos en ese momento. No mucho despus C-
clope comenz a acercarse emocionalmente a
X-23, por lo que el lo amoroso podra haber
llegado a complicarse incluso ms.

La situacin alcanz su cenit en All-New X-Men

No obstante, algunos personajes del entorno
Vol. 1 #22 USA (marzo de 2014), con Jean es-
mutante trataron a la nueva Jean como a una
tallando y dando pie a una severa discusin
anomala inexplicable. Baste recordar el inc-
despus de leer la mente de Scott sin permiso.
modo encuentro entre ella y Rachel Summers
Con ngel como impotente testigo delante,
de All New X-Men Vol. 1 #15 USA (octubre de
Jean descubri en ese momento que su prolon-
2013), en el que no fue necesario ningn inter-
gado rechazo hacia Cclope haba sido excesivo
cambio de palabras entre las dos psquicas para
y le haba provocado mucho dao a su amigo.
que se percatasen de que no tenan ni idea de
Si bien esa amistad que le ofreca Scott pareca
cmo tratarse la una a la otra (recordemos que
un tanto ms intensa que la que comparta con
Rachel es la hija de Jean procedente del futuro
el resto de mutantes desplazados en el tiempo,
de una lnea temporal alternativa, una circuns-
la joven pudo comprobar la sinceridad en las
tancia harto complicada de explicar). Jean es-
taba desplazada en ms de un sentido y lo
nico que tena claro al cien por cien era que
no quera seguir los pasos que haba tomado
su otro yo. Esto, unido a su inexperiencia en el
manejo de su recin adquirida telepata, tuvo
consecuencias inesperadas para la Patrulla X.

Como adelantbamos en el apartado anterior,

en determinado momento Jean supo de la
atraccin secreta que la Bestia de su lnea tem-
poral senta hacia ella. Esa chispa de pasin,
que de no haberse producido el viaje en el
tiempo se habra extinguido sin ms, sirvi
para que la joven reivindicase su libre albedro
frente a su destino predeterminado junto a C-
clope. Jean y Hank compartieron un momento
ntimo y un beso en el mencionado All-New X-
Men Vol. 1 #15 USA, dando inicio a un inespe-
 MARVEL - ARTCULO
emociones de Cclope. En lugar de ver en esa
manifestacin la prueba irrefutable de que su
destino se cerna implacable sobre ella, decidi
interpretarlo como una promesa de que quiz
dicho futuro no tena por qu ser tan terrible
como ella crea. Como consecuencia de este
nuevo acercamiento hacia Scott, las posibilida-
des de un romance con Bestia o ngel se dilu-
yeron con rapidez. Este ltimo, todo un
casanova nato, tuvo poco despus su propio
escarceo con X-23.
Otro giro curioso se produjo en la relacin entre
Jean y la Reina Blanca, que pas con rapidez
de una enemistad manifiesta a una incipiente
amistad (All-New X-Men Vol. 1 #30 USA, octu-
bre de 2014). Emma y la Jean Grey adulta
mantuvieron un largo historial de peleas y ri-
validades durante aos, por lo que result sor-
prendente lo rpido que la antigua villana dej
atrs ese bagaje para convertirse en maestra
y mentora de la adolescente pelirroja. El pos-
terior entrenamiento con Emma sirvi para
templar en cierta medida el temperamento im-
pulsivo y rebelde de Jean, adems de para re-
finar sus poderes. En adelante sera
menos frecuente ver a la joven de-
jarse llevar por un estallido emo-
cional, si bien la impaciencia y
la rebelda siguieron siendo
dos rasgos notables en
su forma de actuar.
No cabe duda de que
otra de las grandes
influencias que tuvo
la muchacha fue el
Viejo Logan, con
quien form parte de
la Extraordinaria Pa-
trulla X durante la cri-
sis de las nieblas
terrgenas. Al igual
que ella, este Lo-
bezno alternativo es-
taba varado en un
tiempo que no era el
suyo y se senta des-
114
plazado y fuera de lugar. En un primer mo-
mento, Jean haba decidido abandonar la vida
como superhroe y actuaba como una estu-
diante ms de la Universidad Empire State. De
hecho, cuando Tormenta quiso reclutarla en su
nuevo equipo su primera respuesta fue nega-
tiva (Extraordinary X-Men Vol. 1 #1 USA, enero
de 2016). Su encuentro con el Viejo Logan fue
fundamental para que decidiese regresar a las
filas de los hroes mutantes y quiz tambin
sirvi para que aprendiese algo sobre s misma
(Extraordinary X-Men Vol. 1 #3 USA, febrero
de 2016).
Al igual que ella estaba sometida a un destino
en el que acabara convirtindose en Fnix y
muriendo, esa versin de Lobezno haba aca-
bado con las vidas de sus compaeros mutan-
tes tras un perverso engao. Por tanto,
pensaba que la historia volvera a repetirse y
que acabara provocando de nuevo la muerte
de la Patrulla X. De no ser por la intervencin
de Jean, el Viejo Logan habra permanecido
aislado y no habra actuado durante la crisis.
Es ms, fue ella quien le convenci para que se
trasladase al Santuario-X en el que los mu-
tantes se haban atrincherado para so-
brevivir a la propagacin de las
nieblas terrgenas, veneno-
sas para el homo superior
(Extraordinary X-Men
Vol. 1 #5 USA, marzo de
2016). Jean le prometi
al Viejo Logan que las
cosas seran distintas, lo
que delataba que haba
empezado a pensar
que el destino no era
algo inamovible y que
era posible escapar
de sus ominosas
promesas. La joven
haba empezado a
creer que las cosas
podan ser distintas
para ambos.
Zanjada la amenaza

de las nieblas terrgenas y concluido el enfren-
tamiento contra los Inhumanos, Jean se reuni
con su compaeros adolescentes para formar
el nuevo Equipo Azul de la Patrulla X (X-Men:
Blue Vol. 1 #1 USA, abril de 2017). Con Mag-
neto, alguien que sola ser su archienemigo en
el periodo temporal del que proceden, como su
nuevo mentor, y Jean ejerciendo el papel de
lder, la andadura del grupo no ha hecho ms
que empezar. Como era de esperar, Jean no
confa en el Amo del Magnetismo, por lo que lo
mantiene bajo vigilancia mientras su equipo y
ella siguen defendiendo los ideales de coexis-
tencia pacfica del Profesor Xavier, tal y como
puede verse en la serie mensual del grupo que
escribe Cullen Bunn y que Panini Cmics ya
lleva varios meses publicando en Espaa.
ESCAPAR DEL inTERMinABLE CiCLo DEL
FniX
El Fnix (o la Fuerza Fnix, si preferimos esa
nomenclatura) es una parte indispensable de la
mitologa mutante, pero tambin una parte in-
cmoda y difcil de explicar. Cuando Chris Cla-
remont y Dave Cockrum plasmaron el
momento en el que Jean Grey se elevaba sobre
la Baha de Jamaica con el traje verde y ama-
rillo del Fnix y proclamando que se haba con-
vertido en fuego y vida encarnada, no saban
los problemas que iba a causar el personaje
con posterioridad. Los nuevos poderes de Jean
eran tan vastos que poda derrotar sin dema-
siados problemas a todo un heraldo de Galac-
tus como el Seor del Fuego, haciendo que el
MARVEL - ARTCULO
resto de miembros de la Patrulla X se volviesen
innecesarios y redundantes. Fnix lleg a sal-
var a todo el universo de la influencia del Cris-
tal MKraan ella sola, por lo que el problema se
haca cada vez ms evidente. Claremont se
pas buena parte de las historias posteriores
buscando excusas para separar a la pelirroja
del resto de la Patrulla X, de forma que los
dems mutantes tuviesen ocasin de destacar
por mritos propios sin ser eclipsados por ella.
Pero quiz el momento ms histricamente in-
cmodo sea tambin el ms importante: la
muerte de Fnix. Este hito de la Casa de las
Ideas se produjo tras una suma de situaciones
peculiares entre las que se contaron la cre-
ciente enemistad entre Claremont y Byrne, la
presin de las fechas de entrega y las exigen-
cias del tirnico editor Jim Shooter. Todava
hoy se sigue indagando y escribiendo sobre el
asunto, uno de los grandes hitos del cmic
americano.
En cualquier caso, tras la muerte de Fnix y el
tremendo revuelo que supuso dentro del
medio, la popularidad de la Patrulla X subi
como la espuma. El astuto Claremont supo
jugar con las expectativas de los lectores, ame-
nazando de vez en cuando con un hipottico
regreso del Fnix que en verdad no tena nin-
gn inters en materializar. As surgieron per-
sonajes como Madelyne Pryor o Rachel
Summers, que venan a aumentar el atractivo
misterio que rodeaba a la figura del pjaro de
fuego csmico. Sin embargo, por mucho que
hubiese deseado tenerlo, el guionista no posea
el control sobre todo lo que suceda en la fran-
quicia mutante. En determinado momento la
editorial decidi que Jean Grey deba regresar
a manos de otros autores, alterando as los pla-
nes de Claremont de manera radical.
El regreso del personaje supuso toda una rees-
critura de la continuidad: Jean Grey no se con-
virti en Fnix, no fue corrompida por el Club
Fuego Infernal, no se transform en Fnix Os-
cura ni muri en la Luna. La Fuerza Fnix haba
salvado a la verdadera Jean, dejndola dentro
de una cpsula protectora en las profundidades
115
 MARVEL - ARTCULO
de la Baha de Jamaica mientras tomaba su para caldear el ambiente con la amenaza de un
lugar en la Patrulla X. Desde ese preciso mo- posible regreso. Dicha amenaza acab mate-
mento en que el Fnix surga de las aguas, se rializndose de forma definitiva durante los l-
trataba en verdad de otro personaje; una timos compases de los New X-Men de Grant
copia, una simple rplica que haba tomado Morrison, que supusieron la muerte de Jean
prestada parte del espritu de la original. Por en 2004 y su ascensin hacia un plano superior.
tanto, Jean y Fnix eran dos entidades distin- En efecto, la pelirroja ha permanecido muerta
tas. Esta reescritura no slo fastidi todos los desde entonces, salvo contadas apariciones
planes de futuro de Claremont, sino que ame- como la de la miniserie La Cancin final del
nazaba con robarle la fuerza dramtica a sus Fnix de 2005.
historias pasadas. Para asegurar la validez de
sus aportaciones, el guionista ide una larga,
Tengamos tambin en cuenta que Jean Grey
compleja y retorcida trama que alcanz su re-
slo fue el primero de los
solucin durante Inferno.
muchos avatares que he te-
Segn lo narrado entonces,
nido el Fnix y que distintos
cuando la rplica muri en el
autores han tratado a esta
rea Azul, el Fnix regres
entidad de maneras dispa-
junto a la autntica Jean por-
res. Todos coinciden en los
tando los recuerdos de lo su-
puntos bsicos del concepto,
cedido, pero slo para ser
que representa a una fuerza
rechazado por ella. La enti-
csmica de creacin y des-
dad csmica entr entonces
truccin encargada de que-
en contacto con Madelyne
mar lo viejo para que pueda
Pryor, el clon de Jean elabo-
crecer lo nuevo (esto es lo
rado por el villano Mr. Sinies-
que se conoce como el juicio
tro, transmitindole as la
del Fnix). El Fnix se en-
chispa de la vida y una por-
carna en avatares mortales y
cin del alma de Jean.
se deja llevar por las pasio-
Cuando Madelyne muri al
nes humanas, pero sus obje-
final de Inferno, la verdadera
tivos han variado de forma
Jean absorbi tanto sus me-
notable a lo largo de los
morias como las del Fnix
aos. Para Claremont, el
que se haban ocultado en
objetivo ltimo del Fnix era
ella, as como esa porcin de
salvar a todo el universo de
su propia alma que haba
la destruccin al reparar el Cristal MKraan,
perdido tiempo atrs. De esta manera, tanto
mientras que para Morrison su misin consis-
las vivencias de la rplica que muri en la Luna
ta en purgar la infeccin producida por una co-
como las del clon pasaron a engrosar los re-
lonia de bacterias autoconscientes y
cuerdos de la autntica Jean. En cierto sentido,
superinteligentes de la Tierra. El guionista es-
aunque ella nunca haba sido fsicamente Fnix,
cocs insinu adems que todos los huspedes
a partir de entonces recordaba haberlo sido a
del Fnix estaban conectados de alguna forma
efectos prcticos.
y que se organizaban en base a algn tipo de
jerarqua cuyo grado superior era el Fnix
Pocos guionistas aparte del propio Claremont Blanco de la Corona. En aos posteriores, ya
supieron abordar de forma apropiada la enre- durante Vengadores Vs. Patrulla X, el Fnix re-
vesada relacin entre Jean y el Fnix. No obs- gresara a la Tierra para juzgar a la especie
tante, la entidad csmica sigui manteniendo mutante, entonces mermada y abocada a la
un importante vnculo con la mutante y de vez extincin, dando como resultado la aparicin de
en cuando asomaba sus plumas flamgeras nuevos mutantes. Usando como husped a

116
 MARVEL - ARTCULO
Hope Summers, a quien muchos consideraban La joven tambin es muy consciente del pavor
una especie de mesas, el Fnix supuso enton- que despierta el Fnix ms all de la Tierra, ya
ces la salvacin del homo superior. En esa his- que fue abducida y juzgada por el Imperio
toria, por cierto, Hope se convirti en un Fnix Shiar para dilucidar si tena algn tipo de rela-
Blanco como lo haba sido la Jean de Morrison cin con la entidad y si deba ser considerada
tras su muerte. responsable de los crmenes que sta haba co-
metido en el pasado. Durante ese arco argu-
mental, mientras los Guardianes de la Galaxia
Cmo encaja nuestra Jean Grey adolescente
y los Saqueadores Estelares se aliaban con la
dentro de todo este galimatas compuesto por
Patrulla X desplazada en el tiempo para resca-
reescrituras de la continuidad y aves de fuego
tarla, Jean acab desarrollando su nuevo poder
csmico destinadas a juzgar la Creacin? Est
de manipular las energas psquicas ambienta-
realmente destinada a convertirse en un avatar
les y manifestando la forma del Fnix a su al-
del Fnix? Llegar tambin a ser un Fnix
rededor. Sin embargo, aunque en un principio
Blanco? Y cul ser la funcin de la entidad
quiso asumir la culpa por los actos del Fnix, al
csmica en esta ocasin? Puede que recibamos
final acab concluyendo que no se la poda
las respuestas a estas preguntas mucho antes
hacer responsable por un futuro del que quiz
de lo que esperamos.
ya nunca llegase a formar parte (Guardians of
the Galaxy Vol. 3 #13 USA, mayo de 2014).
La relacin entre la joven Jean y el Fnix ha es-
tado presente desde el principio de la etapa de
Si por algo se ha caracterizado esta Jean ado-
Bendis en All-New X-Men, como venimos co-
lescente hasta el momento ha sido por su con-
mentando a lo largo del presente artculo. La
tundente rechazo a seguir los pasos de su
muchacha es muy consciente del impacto que
contrapartida adulta y convertirse en un avatar
ha tenido el Fnix en las vidas de los mutantes
del Fnix, aunque esa posibilidad siga flotando
y el miedo que despierta la posibilidad de su
amenazante sobre ella. Precisamente, este es
regreso, tal y como atestigua su intento de en-
el asunto que viene abordando la cabecera re-
gaar a Mstica y a su secuaces con una ilusin
gular que protagoniza Jean, en la que el guio-
psquica en la que manifestaba el fuego del
nista Dennis Hopeless une fuerzas con
Fnix. Por desgracia, su pobre manejo de sus
artistas como Vctor ibez para aclarar la re-
dones telepticos acab atemorizando ms a
lacin entre la muchacha y la entidad csmica.
sus propios compaeros que a sus enemigos
Ya en el primer nmero de la serie, Jean era
(All-New X-Men Vol. 1 #13 USA, agosto de
asaltada por la premonicin de que el Fnix se
2013).

117
 MARVEL - ARTCULO
estaba acercando (Jean Grey Vol. 1 #1 USA, ltimas entregas de la coleccin hasta el mo-
mayo de 2017). Este ensimo regreso obedeca mento para no estropear sorpresas a quines
a un motivo an desconocido y las enigmticas no los hayan ledo an. Despus de todo, la
palabras de la flamgera criatura no aclaraban serie comenzar a publicarse en Espaa en
demasiado. La nica certeza pareca ser que el breve y aquellos que no la estn siguiendo a
Fnix deseaba a Jean y que sta no podra es- ritmo americano querrn descubrir por s
capar de su destino por mucho que lo inten- mismo qu misterios se cuecen en ella. Lo
tase. Para aclarar si lo que haba nico que podemos adelantar es que una vieja
experimentado era una alucinacin o un presa- conocida hace acto de presencia en esos n-
gio de su futuro, la joven contact con los an- meros, aunque no de la forma que esperba-
tiguos avatares del Fnix (Coloso, Magik, mos.
Rachel Summers, Quentin Quire y Hope Sum-
mers) para consultar si haban percibido la pre-
En cualquier caso, esa premonicin sobre el in-
sencia de la entidad csmica. Ninguno de ellos
minente regreso del Fnix encaja con el anun-
senta la cercana del Fnix, lo cual planteaba
cio por parte de la editorial de Phoenix:
la inquietante posibilidad de que Jean estuviese
Resurrection, una miniserie de cinco nmeros
sufriendo alucinaciones (Jean Grey Vol. 1 #2
escrita por Matthew Rosenberg que traer de
USA, mayo de 2017).
vuelta a la Jean Grey adulta. Es ese regreso
el que ha augurado la Jean adolescente en su
Tras un encuentro con Namor, otro de los anti- cabecera durante estos ltimos meses? Ser
guos avatares, Jean se plante una curioso permanente la vuelta de su yo adulto? Y cul
rumbo de accin: si el Fnix quera apoderarse ser el rol de cada una de las dos una vez que
de ella quiz podra resistirse y combatirlo el Fnix haya resurgido? Tendremos que espe-
(Jean Grey Vol. 1 #3 USA, junio de 2017). Con
el objetivo de prepararse para semejante con-
tingencia, nuestra telpata ha iniciado un plan
para entrenar sus poderes como no lo haba
hecho hasta ahora. De esta forma, ha recibido
consejos del Hijo de Odn (Jean Grey Vol. 1 #4
USA, julio de 2017) y de Mariposa Mental (Jean
Grey Vol. 1 #5 USA, agosto de 2017). Actual-
mente, Jean es capaz de manifestar sus pode-
res telequinticos en forma de armas slidas tal
y como hace Mariposa con sus katanas psqui-
cas. Jean ha llegado a manifestar un martillo
similar al de Thor e incluso unas garras como
las de Lobezno, lo cual supone un interesante
aadido a su repertorio de habilidades. An as,
todo lo anterior parece insuficiente para plan-
tarle cara al Fnix.

En los dos ltimos nmeros hasta la fecha,

Jean ha acudido al Doctor Extrao y a la Bruja
Escarlata, dos de los ms destacados represen-
tantes mgicos del Universo Marvel, para pe-
dirles consejo respecto a sus visiones del
regreso del Fnix. No obstante, conviene no
desvelar demasiado sobre lo sucedido en esas

118

rar hasta diciembre, momento en el que se ini-
ciara la publicacin de la citada Phoenix: Re-
surrection, para comprobar cmo se
desarrollan los acontecimientos.
En cualquier caso, la ya complicada historia de
la relacin entre Jean Grey y el Fnix est a
punto de complicarse un poco ms.
MARVEL - ARTCULO
greso del Fnix. No podemos adelantar cul
ser el papel de la joven Jean Grey una vez se
produzca la nueva resurreccin del ave de
fuego csmico, pero si contina la tendencia de
los ltimos aos seguir teniendo un rol muy
relevante dentro del cosmos mutante. Slo el
tiempo nos dir cul ser exactamente.
MiGUEL nGEL CRESPo (@Okubo_ON)

Quin nos iba a decir cuando supimos que

Bendis pretenda traerse a la Patrulla X original
a nuestro presente que esa idea acabara
dando tanto juego en lugar de quedarse como
una ancdota transitoria. A da de hoy, ese
equipo de desplazados temporales ha ocupado
su propio nicho dentro de la franquicia mutante
y parece poco probable que vaya a regresar a
su tiempo a corto o medio plazo. Es ms, algu-
nos personajes clsicos se han visto enorme-
mente beneficiados por la presencia de sus
versiones adolescentes, como puede atestiguar
el ejemplo del Hombre de Hielo.

Esta retroalimentacin entre pasado y presente

se ha producido en ambas direcciones, claro
est, hasta el punto de que personajes como la
joven Jean Grey han sufrido una radical actua-
lizacin. Lejos de la imagen de chica de escaso
poder, insegura y eternamente acobardada de
desvelar sus sentimientos hacia su amado C-
clope de la Jean de los sesenta, la Jean de 2017
es independiente, no tiene miedo de actuar y
ha multiplicado sus poderes de manera contun-
dente. Ha llegado incluso a ser la lder de la Pa-
trulla X, algo que hubiese sido imposible en los
sesenta. Al mismo tiempo, tambin se ha mos-
trado impulsiva, rebelde e irreflexiva, llegando
incluso a ganarse la desconfianza de sus pro-
pios compaeros en ocasiones. Esas pasiones
tan intensas son las que atrajeron al Fnix
hacia su contrapartida adulta y tambin son las
que parecen encauzarla hacia el mismo destino
por mucho que ella lo rechace.

Sin duda, va a merecer la pena seguirle la pista

al personaje durante los meses venideros, a
medida que se desvele el misterio sobre el re-

119
 MARVEL - ARTCULO
wEREwOLF BY NIGHT. LICANTROPA EN MARVEL
Hacemos un repaso exhaustivo de la trayectoria del Hombre Lobo en las
cabeceras e historias de la Casa de las Ideas
Hubo un tiempo en el que el comic book nor-
teamericano tena vetada la utilizacin de las
bestias del terror clsico. El Comics Code Au-
torithy las prohiba taxativamente. Pero tam-
bin hubo otro tiempo donde los autores
reclamaban libertad y el organismo censor no
pudo resistir la presin. Hablamos de los aos
setenta, unos das donde las pginas de la edi-
torial Marvel Comics se poblaron de todo tipo
de rarezas. El gnero del terror desembarc
con fuerza y un buen nmero de cabeceras son
testigo de ello. Una de las pioneras fue la que
tenemos entre manos, publicada en Espaa
gracias al binomio Panini-SD Distribuciones:
Werewolf By Night. El Hombre Lobo siempre ha
contado con un importante influjo en el imagi-
nario colectivo y la Casa de las Ideas trat de
cubrir ese espectro con esta cabecera. Debido
a la considerable extensin de sus pginas, el
recorrido se ha dividido en tres tomos: Luna
Llena, El Lado Oscuro del Mal y El Final.
120
En este artculo hablaremos en profundidad de
la influencia de este personaje y de la cabecera
Werewolf By Night en la historia de la Casa de
las Ideas. Primero, nos planteamos bucear en
la tradicin para conocer los orgenes del con-
cepto Hombre Lobo. Acto seguido, veremos
como Marvel Comics afronta la creacin de un
entorno lupino propio, con insospechadas rami-
ficaciones que nos acercan hasta tiempos pre-
sentes. A medio camino, echamos un vistazo a
dos elementos que son propios de esta recopi-
lacin: el Darkhold, como elemento fundacional
del personaje, y la relacin entre los diversos
componentes monstruosos que circulan por la
editorial, trada a colacin a raz de La Legin
de los Monstruos. Por ltimo, dedicamos las pa-
labras finales a hablar de la coleccin. Como
ven, mucho material con el que tratar por lo
que les interpelo a que se hagan con toda la
plata que tengan a mano, ya que salimos de
caza en busca del Hombre Lobo.
 MARVEL - ARTCULO
LA LiCAnTRoPA. EL LoBo EnAMoRADo era un monarca culto y devoto de los dioses.
DE LA LUnA Fund una de las primeras ciudades en la Ar-
cadia, Licosura, trat de que sus sbditos aban-
donasen cualquier atisbo de vida salvaje e
El influjo terrorfico que nos evoca el pensar en
instaur un potente culto a Zeus. Todo correcto
criaturas con forma humana pero que se trans-
pero el monarca era el que no haba dejado
forman con la luna llena en temibles bestias se-
atrs costumbres muy poco ticas, como sacri-
dientas de sangre es algo que forma parte de
ficar seres humanos en honor al propio Zeus.
la cultura de masas. Hombres Lobo, momias,
ste decidi tomar cartas en el asunto presen-
vampiros, muertos vivientes. en realidad es
tndose ante l, disfrazado. El rey griego lleg
un totum revolutum de diversas tradiciones
a plantearse matar al entrometido visitante
que tiene un objetivo claro, causar la desaso-
pero en cuanto sospech que poda ser un dios,
segante sensacin de miedo y temor. Es obvio
solo se le ocurri jugarle una broma pesada. Le
que si ampliamos las miras veremos que todo
hizo participar en un banquete donde el plato
tiene una explicacin; en el caso que no ocupa,
principal era carne humana, de un tierno in-
la figura del lobo, como elemento amenazante
fante para ser exactos. Zeus no pudo con aque-
para poblaciones primitivas, es muy probable
llo y convirti a Lican en un lobo; no solo eso,
que generase una tradicin oral que ha perdu-
maldijo a toda su estirpe que a partir de enton-
rado por el paso de los siglos. Pero tambin se
ces seran transformados en Hombres Lobo.
le presupone una cierta dignidad. Ah tenemos
Extrada la leyenda de la clebre Metamorfosis
su representacin totmica en las sociedades
de ovidio, el concepto licntropo proviene eti-
pre-europeas de Amrica o la ms que cono-
molgicamente de este monarca heleno. Y ya
cida traslacin del mito de Rmulo y Remo,
como curiosidad, apuntar que el trmino tam-
fundadores de la ciudad de Roma, amamanta-
bin ha tenido su influencia en zoologa, pues
dos por una loba. La cultura popular ha ido te-
aqu tenemos al Lycaon Pictus, ms conocido
jiendo alrededor del Hombre Lobo sus ms
como el perro salvaje africano o lobo pintado,
conocidas caractersticas, aadiendo los trazos
un peligroso cazador que hace honor a su ho-
bsicos respecto a su forma de proceder, es
mnimo mtico.
decir, transformacin salvaje a la luz de la luna,
su aspecto a medio camino entre hombre y ani-
mal, o su consabido rechazo a la plata. Vere-
mos de donde surge todo esto pero antes hay
que bucear en el pasado. As que procedemos
a dejar de lado los testimonios que se han per-
dido en los albores de la civilizacin y busque-
mos las primeras menciones de las que
constatamos datos fehacientes.

El fenmeno del Hombre Lobo, su historia y

mitos, se remonta muchos aos atrs en el
tiempo, como hemos dejado apuntado lneas
arriba. Segn todas las fuentes, el primer
Esta leyenda tuvo mucho predicamento du-
ejemplar conocido es el rey de Arcadia, Li-
rante la Edad Media. Lo que dio lugar a que se
can. Nos toca tirar de mitologa griega para
tomase en consideracin cualquier indicio de li-
hablar de Zeus que, en una de sus famosas es-
cantropa. Se sabe que se investigaron varios
tratagemas, se presenta ante el soberano dis-
procesos en el medievo relacionados con Hom-
frazado de vagabundo para conocer de primera
bres Lobo. A ese respecto tenemos los textos
mano si las noticias en torno a su persona son
de Gervase de Tilbury en su Otia Imperialia,
del todo ciertas. El caso es que el citado Lican
donde expone casos concretos en torno a la

121
 MARVEL - ARTCULO
cuestin (adems de otras maravillas y asuntos Hemos hablado de mitos y leyendas respecto a
sobrenaturales) e incluso llega a asociar el fe- la licantropa. Aun as, no podemos obviar que
nmeno con la llegada de la luna llena, una tra- es un hecho cientfico su existencia como en-
dicin que perdura hasta nuestros das. Las fermedad psiquitrica. Gran parte de ello recae
causas para convertirse en uno de ellos eran en un ciudadano de origen espaol llamado
variadas, a saber, haber sido concebido en Manuel Blanco Romasanta, un caso docu-
noche de luna llena, cubrirse con pieles de mentado de licantropa clnica. Sus andanzas
lobo, dormir desnudo durante un plenilunio, ser se circunscriben al S.XIX y se le atribuyen trece
el sptimo hijo varn en una familia o el ms asesinatos, algo que en la normalidad de la
que manido pacto con el diablo. Casi todos as- poca le hubiera llevado a la pena de muerte,
pectos bastante improbables y poco defendi- de la que qued impune al considerarle el juez
bles ante un tribunal eclesistico. Lo realmente un enajenado mental. El tipo estaba conven-
cierto es que padecer de hirsutismo (una en- cido en que se transformaba en un Hombre
fermedad que provoca un exceso de vello cor- Lobo y que durante ese proceso no era cons-
poral) en la poca medieval y moderna te hacia ciente de sus actos. En trminos clnicos, esto
un candidato perfecto a Hombre Lobo y de ha derivado en un cuadro que oscila entre la
paso, a ser carne de hoguera. Tras sufrir los ho- alucinacin de que un paciente se crea que se
rrores de la tortura, muchos terminaban por puede convertir en un animal o que el enaje-
confesar, emitiendo sonoros aullidos en las si- nado se apropie de comportamientos tpicos de
lenciosas noches del medievo. Esto provoc los mismos. Si seguimos hablando en el mbito
que el mito perdurada hasta bien entrada la cientfico, no pocos han sealado a las enfer-
Edad Moderna. medades de tipo gentico conocidas como las
porfirias, siempre tomando perspectiva desde
la actualidad, como el principal foco de relacin
En la Francia del siglo XVI y comienzos del XVII
con fenmenos como el vampirismo y la lican-
se documenta una gran cantidad de supuestos
tropa, debido a que una de sus principales ma-
casos de Hombres Lobo. Expedientes truculen-
nifestaciones es la fotosensibilidad. El hecho de
tos acompaados de asesinatos y canibalismo
que ciertas personas solo salieran por la noche
. y un peor destino para los responsables donde
poda generar suspicacias entre sus conveci-
se ensayaron ejecuciones de todo tipo: decapi-
nos.
tacin, pasar por la horca, quemados vivos,
etc., etc. En esta poca ya es un fenmeno
asociado a la posesin demoniaca, por lo que
hubo un primer intento de dejar constancia es-
crita de cmo protegerse de ellos, cmo evitar
contagiarte de la maldicin y dems intereses
populares. Ya se comienza a apuntar hacia su
aversin a la plata en estos estadios iniciales
como medio de proteccin ante sus ataques. El
mito del Hombre Lobo fue decreciendo en in-
tensidad con el paso de los aos. El ltimo pro-
ceso conocido data de 1720, en la ciudad
austriaca de Salzburgo. Nuestro siguiente es-
tadio ya sera comentar como la leyenda se
convierte en algo ldico al pasar a formar parte
de la cultura popular despus de su periplo por
el folclore europeo. Pero antes, unos pequeos
apuntes mdicos.

122

Ya metidos en el siglo XX tenemos que hablar
de la gran obra literaria sobre el Hombre Lobo
y esa es el clsico del escritor norteamericano
Guy Endore, El Hombre Lobo de Paris (1933).
Como antecedente, casi un siglo antes, concre-
tamente entre 1837-39 (fue publicada por en-
tregas), podemos nombrar al El Barco
Fantasma de Fredrick Marryat; a pesar de
contar con presencia de nuestros protagonis-
tas, no dejan de ser un vehculo para narrar
una historia claustrofbica de horror. Y de 1876
data la principal inspiracin de Endore, Hugo,
el lobo, de los franceses Emile Erckmann y
Alexandre Chatrian, donde se ponen las
bases ms conocidas de la licantropa. El escri-
tor norteamericano se muestra deudor con esta
obra pero a la vez ampla su mitologa. Con
fuertes trazos de novela gtica pero a la vez
conjuntada con una inusitada modernidad, En-
dore nos habla, en una narracin en dos tiem-
pos, de las vicisitudes de dos personajes; un
estudiante americano que consigue un miste-
rioso libro en el que se cuenta la vida y mila-
gros de Bertrand Caillet, un hombre que ha
sido maldito por motivos que no son sobrena-
turales, que lo convierten en un licntropo.
Todo ello narrado por un erudito del S. XIX lla-
mado Aymar Gallet. La influencia de Hugo, el
lobo parece patente en los primeros estadios
de la narracin, sin duda, pero pronto logra
aadir sus propios matices al mostrar un re-
trato social de la Francia de napolen iii,
adems de otorgar la novedad de que Caillet
no porta la maldicin por ninguna
cuestin mgica o demo-
niaca; todo su mal pro-
viene de la ira hacia
aquellos que destrozaron su
vida.
La obra de Endore tuvo el su-
ficiente xito como para ser
trasladada al cine en una cinta
que data de 1961, titulada de
forma distinta a la novela, Curse
of the Werewolf (La Maldicin del
Hombre Lobo), pese a ser una tras-
lacin literal de la misma. Aun as,
no fue el mayor hito en cuanto a li-
MARVEL - ARTCULO
cntropos en el sptimo arte. Ese honor corres-
ponde a la celebrrima adaptacin de Universal
Pictures titulada The Wolf Man (El Hombre
Lobo, 1941), protagonizada por Claude Rains
y, sobre todo, por Lon Chaney Jr. como el
lobo con forma humana. Hablamos de fechas
tan tempranas para el cine como la dcada de
los cuarenta, pero sigue sin ser la primera pro-
duccin con licntropos como protagonistas.
Ese papel recae en Werewolf on London (tra-
ducida por estos lares como El Lobo Humano,
1935). Dirigida por Stuart Walker, sobre un
guion de John Colton, su historia resulta ser
un catlogo de tpicos manidos sobre el tema.
Pese a contar con un presupuesto mucho ms
bajo que la anterior produccin, la pelcula de
1941, gracias a la mtica actuacin de Chaney,
logr un impacto mucho mayor que su prede-
cesora y ha pasado a ser una de las clsicas en
cuanto al gnero del horror se refiere. Su im-
pronta se puede medir en el dato de que, ape-
nas dos aos despus, se produjo un crossover
entre monstruos, con Frankenstein meets The
Wolf Man (Frankenstein y el Hombre Lobo,
1943), tambin auspiciada por la productora
Universal, y donde Chaney retomaba su papel
como el licntropo favorito del pblico. Estaba
claro que el Hombre Lobo haba pasado a for-
mar parte del imaginario popular, destacando
actualizaciones como la cinta producida en
1957, I Was a Teenage Werewolf (Yo fui Un
Hombre Lobo Adolescente), dirigida por Gene
Fowler y protagonizada por Mi-
chael Landon, en la que nos intro-
ducimos en el terror de serie B,
mezclando rebelin adolescente y
licantropa en estado puro.
Y aqu nos detenemos en cuanto
a la popularidad en la pantalla
grande del Hombre Lobo. Po-
dramos continuar desgra-
nando el fenmeno, con
aportaciones como Un Hom-
bre Lobo Americano en
Londres (1981), Teen Wolf
de Michael J. Fox (1985)
y continuaciones donde
se intentaba juntar con
123
 MARVEL - ARTCULO
comedia adolescente de instituto (con reciente
actualizacin va pequea pantalla, por cierto),
Lobo de Jack nicholson (1994), el remake de
2010 de El Hombre Lobo protagonizado por
Benicio del Toro o la sempiterna asociacin al
huracn juvenil Crepsculo. Hemos decidido
este punto de corte puesto que The Wolf Man,
Werewolf on London y la pelcula de 1957 pro-
tagonizada por Landon son las influencias b-
sicas para que Roy Thomas diese forma a la
serie que tenemos en ciernes. De su experien-
cia directa con ellas, junto con la parte literaria
que le corresponde a la novela de Endore,
surge un conglomerado de ideas que el autor
llev mucho tiempo en mente hasta que pudo
ponerlas en prctica. Y es ese proceso el que
pasamos a analizar en el siguiente punto.
ya citados comic books. Entre esas temticas
destacan el crimen y el terror. El estricto cdigo
se mantuvo inalterable durante casi veinte
aos, hasta que el empuje de los autores se
hizo demasiado fuerte. La puntilla vino por
parte de Marvel Comics, que a inicios de los
setenta rompi con lo establecido al publicar en
una coleccin seera, como era The Amazing
Spider-Man, la Triloga de las Drogas sin el sello
del Comics Code. Su xito propici que el or-
ganismo censor revisara sus estatutos y diera
algo de manga ancha a los creadores. Para em-
pezar, se otorg luz verde a la vuelta de los
monstruos clsicos del terror; eso s, dentro de
unas normas de contencin.

EL HoMBRE Y LA MUJER LoBo En MARVEL

Los monstruos y la editorial Marvel tienen una

larga trayectoria conjunta. Tanto que en una
poca resultaron ser casi sinnimos. Hablamos
claro, de la Era Atlas, donde Jack Kirby y
Por aquellos das paseaba como un elemento
Stan Lee daban salida a todo tipo de engen-
de importancia en el Bullpen marvelita un autor
dros con nombres guturales, salidos directa-
llamado Roy Thomas. Como discpulo aventa-
mente de su ferviente imaginacin. O ya en
jado de Stan Lee, Roy fue el encargado de
tiempo Marvel, la creacin de protagonistas
abrir fuego con las rarezas al crear en la cabe-
monstruosos como La Cosa de Los 4 Fantsti-
cera del trepamuros un vampiro de tipo cient-
cos o El Increble Hulk son suficiente aval para
fico apodado Morbius. Thomas estaba
tal afirmacin. Pero claro, la inspiracin de
convencido de que haba un pblico potencial
estos personajes era una cercana a la ciencia
para este tipo de personajes, que no haba
ficcin, no tanto al terror. Eso era debido a que
nada pernicioso en ellos y lo declaraba en voz
desde el ao 1954 los monstruos provenientes
alta en sus editoriales: Stan y yo considera-
del entorno del horror (vampiros, momias,
mos que no haba nada inherentemente malo
hombres lobo, etc.) estaban vetados en el te-
con los hombres lobo, vampiros y el resto de la
rreno del comic book. La culpa hay que echarla
parafernalia inhumana de la fantasa y el fol-
a la ola de puritanismo que asol la vieta nor-
clore. Cuando la censura rebaj sus restriccio-
teamericana en plena dcada de los cincuenta.
nes, el bueno de Roy se acerc al editor jefe
La industria, atacada por diferentes frentes,
con una idea muy particular, una nueva revista
traz su propia autodefensa con un organismo
protagonizada por un Hombre Lobo, a la que el
censor que dejaba un estricto cdigo de con-
autor quera titular I, Werewolf. El creador ad-
ducta para todos los creadores que trabajaban
mite que llevaba jugando con esa idea ya un
en el negocio, el Comics Code Autorithy. Entre
tiempo, incluso desde antes de que el orga-
todas las prohibiciones que estableca el orga-
nismo censor hubiera rebajado sus exigencias.
nismo regulador se encontraban ciertos gne-
Le pareca un desperdicio que nadie hubiese
ros, considerados perniciosos para las mentes
tratado de crear en el marco del cmic una his-
infantiles y juveniles, pblico objetivo para los
toria continuada de las peripecias de un licn-

124

tropo. Cuando se acercaba a los pocos ejem-
plos existentes, era para descubrir que el lobo
era el villano y que siempre terminaba de la
peor manera posible. No era la forma de pro-
ceder que el guionista tena en mente.
Las bases de la primigenia serie se sustentaban
en dos pilares, bsicamente: una serie de proe-
zas con protagonismo absoluto del Hombre
Lobo, al estilo de las que tan bien haban fun-
cionado en el celuloide (principalmente, en pe-
lculas como El Lobo Humano y en las
aportaciones de Lon Chaney Jr.) y un prota-
gonista casi adolescente. La perspectiva sera
la primera persona, como bien marcaba su t-
tulo, por lo que el Hombre Lobo no sera el deus
ex machina de la funcin,
sino su protagonista.
Huelga decir que esta
idea fue parcialmente
olvidada por Roy; no
se podan sacar histo-
rias de monstruos bajo
el yugo del Comics Code.
Y tambin le molestaba
que alguien pudiese
asociar el plot como
algo muy parecido al
de la pelcula Yo fui Un
Hombre Lobo Adoles-
cente, ms que nada
porque el guionista buscaba
un enfoque ms personal, no
tanto de serie de terror. El pro-
pio Roy admite que hizo un
primer esbozo de guion, dibu-
jado por un entonces jovenzuelo
Barry Smith; pginas, por cierto,
inditas y que hoy valdran su peso en oro,
pero en aquellos lejanos das no pareca que
tuviera mucho futuro el proyecto. En principio,
el concepto qued desestimado.
Pero el Comics Code rebaj sus exigencias. Y
entonces Thomas retoma la idea y se la pre-
senta a Stan Lee. El editor jefe, zorro viejo, ya
haba estado barruntando el cmo introducir un
Hombre Lobo en el entorno Marvel, por lo que
MARVEL - ARTCULO
la propuesta de Roy prcticamente qued
aprobada al instante. A Stan no le gust el t-
tulo seleccionado; la primera palabra desvir-
tuaba demasiado a la segunda en rotulacin.
Lee le propuso a Thomas cambiarlo a Were-
wolf by Night; Roy no le llev la contraria pues
lo nico a lo que aspiraba era a escribir la fu-
tura serie. El autor recuerda con cario como,
junto a su entonces esposa, Jeanie, trabaj en
el argumento principal de la coleccin: Padre
Hombre Lobo muerto all en Europa, madre
americana tambin muerta, hermana que po-
dra o no convertirse en mujer loba cuando
cumpliera dieciocho aos incluso el misterioso
padrastro que podra o no estar intentando
matar a Jack Russell (el protagonista)todos
los argumentos potenciales se crearon y se pu-
lieron ese da.
Tenemos la trama y los tra-
zos bsicos de una historia
presta a debutar. Pero toda-
va faltaba el equipo artstico
y aqu entra en escena Mike
Ploog. Dibujante autodidacta
que se fogue en revistas mi-
litares (al amparo de un
grande como Will Eisner) y en
el campo de la animacin, lle-
vaba algn tiempo publicando
en la prestigiosa editorial Wa-
rren, sobre todo relatos de ho-
rror, pero no pareca del todo
satisfecho con su situacin. Se
present a una prueba en Marvel
Comics para un western llamado
Tin Star que nunca se lleg a publicar
(de nuevo, material indito). Aquellas p-
ginas de muestra gustaron mucho a los
editores por lo que, a pesar del cancelado
proyecto, Ploog fue fichado de manera inme-
diata; su primera asignacin, Werewolf By
Night. Mike se hara cargo del aspecto artstico
de la primera historia con el nuevo Hombre
Lobo de manera total, es decir, lpiz, tinta y
color. Al equipo creativo se le asigna la revista
contenedor Marvel Spotlight y comienza un in-
tercambio de pareceres entre ambos creadores
para dar forma a la trama.
125
 MARVEL - ARTCULO
Durante el tiempo que duro la confeccin de
ese Marvel Spotlight#2 la cosa se torci. No en
el mal sentido, pero s fue imposible para Roy
Thomas cuadrar su abultada agenda. Thomas
ya no sera parte de la coleccin y su ltimo
deseo fue ceder las riendas de la misma a un
entusiasta Gerry Conway. As que este ltimo
cogi todo lo esbozado por su predecesor y
aadi un guion de su propia cosecha pues, a
partir de Marvel Spotlight#3, sera el ltimo
responsable en cuanto a escritura. Estaba claro
que creara sinergias con el dibujante, bastante
conocido por aportar ms aspectos al proceso
creativo que el dibujo en s, pero el bueno de
Gerry deba echarse el ttulo sobre sus espal-
das.
En febrero de 1972 ve la luz el nmero en
cuestin. Como hemos dicho anteriormente,
bajo un tratamiento de Roy y Jean Thomas,
con guion de Gerry Conway y arte de Mike
Ploog. En l conocemos a Jack Russell en el
da de su dieciocho cumpleaos. Unos extraos
sueos, con forma de Hombre Lobo, le ator-
mentan pero su ajetreada vida social no le deja
respirar. Para rematar la faena, todo apunta a
que algo huele a podrido en el ambiente fami-
liar. Jack y Lissa son hijos de Laura, casada en
segundas nupcias con Philip Russell. Uno de los
hombres a su cargo parece que importuna a la
matriarca de la familia, por lo que los hijos no
terminan de fiarse de su padrastro.
Tras este aparente drama familiar,
somos testigos del sentido ltimo
de la historia, la conversin de Jack
en un peligroso licntropo. Du-
rante ese espacio de tiempo no
tiene conciencia de s mismo por
lo que tras la primera experien-
cia parece bastante desconcer-
tado. En ese breve periodo ha
ocurrido algo que se perciba
en el aire, la madre de Jack
ha sido vctima de un acci-
dente. Laura, moribunda en
el hospital, utiliza sus lti-
mas palabras para con-
tarle a su hijo la historia
de su maldicin. Su au-
126
tntico padre era Gregory Russoff, un noble eu-
ropeo con el que Laura vivi y tuvo descenden-
cia en la zona de los Balcanes, territorio bajo
sus dominios. Pero, sin saberlo la confiada ena-
morada, ese Russoff era portador de un terrible
mal, el del Hombre Lobo. Heredero maldito de
una cruz que se remonta al S. XVIII, el primero
de todos fue el llamado Grigori Russoff, que fue
transformado en criatura de la noche por la
misteriosa Lydia Varadi, portadora de la enfer-
medad. Desde ese instante, el influjo de la san-
gre se haba mantenido latente, a la espera de
catalizador, hasta llegar a Gregory. El marido,
tratando de proteger a la esposa, se reclua du-
rante las tres noches que el ciclo de la luna lo
converta en lobo. El problema es que una
fuerza de la naturaleza como aquella difcil-
mente poda mantenerse aprisionada mucho
tiempo. Los lugareos terminaron por matar al
Hombre Lobo, para descubrir que se trataba del
mismsimo Barn Russoff. Laura huy a Esta-
dos Unidos, su tierra natal, para tratar de re-
hacer su vida junto a Phillip Russell. Ahora
Jack, y muy probablemente Lissa, haban he-
redado el proceso de licantropa por lo que la
vida de los chicos estaba a punto de dar un
vuelco terrible.
El experimento fue del agrado de los lectores.
Marvel Spotlight fue concebida como cabecera
bimestral y gracias al xito de ese #2 pas a
ser mensual, debido a la demanda de ms
aventuras del Hombre Lobo. Conway y
Ploog seguiran contando las
peripecias de Jack en las
fatdicas tres noches donde
el hombre dejaba su hueco
al lobo. Tras un par ms de
episodios en Marvel Spotlight
(#4 y #5), Werewolf By Night
obtiene su propia cabecera re-
gular en septiembre de 1972
(fecha de portada). Despus de
un proceso largo y costoso, un
lento peregrinar en el desierto, los
monstruos haban llegado para
quedarse. Y el Hombre Lobo for-
maba parte de ese fenmeno como
clara punta de lanza.

Durante el periodo que dur la cabecera (43
nmeros USA, ms ejemplares Giant Size y es-
peciales), Jack Russell es el molde maestro
para presentar el papel de un licntropo en el
entorno Marvel, pero no fue el nico. Entre
todo el elenco de secundarios que se ir for-
mando a su alrededor podemos constatar un
par ms de congneres en cuanto al concepto
de los Hombres Lobo. Para conocer un poco
mejor sus vicisitudes debemos desgranar algu-
nas de las tramas que forman la serie. A modo
de comienzo, debemos hablar de Raymond
Coker. Debuta en Werewolf by Night#12 como
un vecino algo estirado del propio Russell, re-
cin mudado a un nuevo hbitat, cansado de
su convivencia en la casa familiar y de los pro-
blemas que le causaba a su amigo Buck Cowan
con sus constantes transformaciones. Decide
instalarse en un apartamento para solteros,
donde forjar lazos de amistad o enemistad
con un nuevo grupo de personajes. La idea fue
de Marv Wolfman (la puso en liza en el #11),
guionista con un breve paso por la cabecera,
pero que pretenda salir de los tpicos habitua-
les hasta la fecha. En el ya citado #12, episodio
que supondra en el fin de la lucha con el peli-
groso Ahorcador, Wolfman y Gil Kane nos
presentan a Coker, un vecino del edificio ms
bien poco sociable y tendente a largas sesiones
de meditacin. Durante algunos episodios,
Raymond y Jack no parece que tengan nada en
comn ms que el tirarse constantemente los
trastos a la cabeza. Haba algo ms, algo
oculto, que sale a la luz en Werewolf By
Night#18, donde se anuncia una guerra entre
MARVEL - ARTCULO
hombres lobo, narrada, eso s, por otro equipo
creativo. Sern Mike Friedrich y Don Perlin
los encargados de cruzar a los dos poderosos
licntropos. Efectivamente, el vecino esquivo
es otro ejemplar lupino y Jack lo descubre de
manera fortuita, en plena noche y transfor-
mado en bestia. Coker parece tener un mayor
control sobre su mente humana cuando se
transforma, fruto de sus largos aos tratando
de controlar la maldicin. Comienza un ciclo de
desavenencias y alianzas entre ambos para fi-
nalmente localizar, va un misterioso libro ar-
cano, una cura para su mal. Descubren que
para la tan ansiada curacin es necesario matar
a otro Hombre Lobo bajo la luna llena.
Para comprender mejor todo este entramado
todava nos quedara una tercera pata de la
mesa y ese es el teniente de polica Lou Hac-
kett. Este personaje anda detrs del rastro de
los ltimamente habituales ataques de hom-
bres lobo y todas sus investigaciones apuntan
al edificio donde vive Russell. Como secunda-
rio, se mantendr al acecho ante las activida-
des de Jack y Raymond. Pero hay algo ms que
le une con los licntropos. El Hombre Lobo se
haba enfrentado en el pasado a un peligroso
cazador conocido como Joshua Kane. Buscando
la presa definitiva, nada menos que un Hombre
Lobo de carne y hueso, ret a la bestia con des-
graciados resultados para su persona. Y eso
que Kane haba hecho acopio de material eso-
trico, dispuesto a estar preparado para el en-
vite. Pues bien, Kane y Hackett fueron buenos
amigos en el juego de la caza, por
lo que el polica hereda un miste-
rioso anillo mgico que le permite
convertirse en un flamante licn-
tropo, con control total de sus
capacidades mentales. Curiosa-
mente, otro anillo idntico recae
en las manos de Jack Russell, lo
que le permite la transformacin
a su antojo y en iguales circuns-
tancias, es decir, conservando la
personalidad humana. Esta idea
fue obra de Doug Moench, pro-
bablemente tratando de dar otra
direccin al personaje, ya que su
127
 MARVEL - ARTCULO
lado ms salvaje daba para poco juego, al con-
vertirse en un enajenado animal. Parece ser
que el concepto no fructific y el anillo mgico
desapareci de la circulacin ms pronto que
tarde. La situacin que nos deja todo este ciclo
es a tres hombres lobo preparados para la
lucha, cada uno dispuesto a lograr un objetivo
propio.
Si Jack Rusell, Raymond Coker y Lou Hackett
parecen pocos ejemplares para Werewolf By
Night, todava nos queda uno de vital impor-
tancia. Recordamos que los problemas de
nuestro protagonista vienen de una maldicin
familiar, la de los Russoff. Y Jack tiene una her-
mana, Lissa, algo menor en edad, pero que du-
rante los instantes iniciales de la cabecera se
juega al gato y al ratn con ella. Es ella una
mujer lobo tambin? La respuesta la trae de
nuevo el tndem Doug Moench-Don Perlin.
Presentando al Doctor Glitternight, un villano
de lo ms truculento, sabemos de primera
mano que est interesado en la pequea de los
Russell, pues tambin es portadora de la mal-
dicin. El influjo de la magia del Doctor unida a
los efectos de la luz de la luna dan lugar a una
bestia tan feroz que deja en paos menores al
hermano mayor. Jack se ve en la tesitura de
observar de primera mano la transformacin de
su hermana; y lo que es peor, ser consciente
de la pronta lucha contra su alter ego, pues
convertido en lobo pierde cualquier atisbo de
raciocinio. El futuro de Lissa depender
de insospechadas manos.
Jack Russell ha sido un fijo
en la editorial desde el
mismo momento de su crea-
cin. Cierto es que su poca de
apogeo fueron los aos se-
tenta, con la eclosin del terror
en la Casa de las Ideas; con su
propia serie en curso, apariciones
estelares y team ups varios. Los
aos siguientes fueron ms bien de
declive, dejando su palmito nica-
mente como secundario. Su figura se
ci a ser un aventurero, en busca de
128
un sentido. En los ochenta fue un importante
personaje en los instantes finales de la colec-
cin Spider-Woman (#48-50). En los noventa
solo tuvo algo de relevancia durante el relan-
zamiento de todo lo sobrenatural con el fen-
meno Midgnight Sons, Los Hijos de la
Medianoche. Morbius, el vampiro sinttico, or-
ganiz un nuevo grupo en lucha contra amena-
zas esotricas y Jack Russell tuvo su carnet de
miembro fundador. Quizs, debido a ese revi-
val, Bob Harras, editor jefe de la poca, dio
luz verde al segundo volumen de Werewolf by
Night en 1998. A cargo de Paul Jenkins y
Leonardo Manco, se trata de un intento pro-
fundo de acercarnos a la psique de Russell,
adems de presentar un culto ancestral del
Hombre Lobo con el que nuestro protagonista
pronto va a conectar. La serie mantiene su
tempo narrativo, abre nuevas vas y presenta
apariciones estelares como el Ghost Rider, pero
es cancelada en el nmero seis con la trama in-
conclusa. Poco pareci importar al respetable
pues este hilo conductor no ha vuelto a ser re-
cuperado.
As pues, tabula rasa con Werewolf by Night.
En el ao 2007, Marvel trat de dar notoriedad
a sus personajes monstruosos, en un vano in-
tento de sacarlos del bal de los recuerdos, pu-
blicando especiales con nmeros unitarios con
la leyenda The Legion of Monsters en la por-
tada. El Hombre Lobo fue el primero
de ellos. A cargo de Mike Carey y
Greg Land, el argumento no
aporta nada a su mitologa, tra-
tando de mostrar un Russell l-
dico y mordaz, ms que a la
figura torturada que haba popu-
larizado hasta ahora. El experi-
mento no pas de aqu. En
2009, se intenta con una mi-
niserie de cuatro nmeros en
la lnea MAX. Al ser para p-
blico adulto, no hace falta
decir que la sangre y la vio-
lencia hace acto aparicin
de forma cruenta. Pero
ms all de la obviedad,
el relato de Duane
 MARVEL - ARTCULO
Swierczynski y Mico Suayan trata de apelar tario del Daily Bugle. Astronauta de profesin,
a una complejidad mayor, puesto que, bajo la el vstago del famoso editor haba formado
imagen gore, lo que subyace en estas pginas parte de las tramas de Spidey de forma tan-
es una vuelta a la clsica tradicin de los mal- gencial en los sesenta, llegando a probarse
ditos, a un retorcido sentido del legado, que como antagonista del trepamuros, al adquirir
har las delicias de los fans del terror ms des- de manera pasajera superfuerza, debido a
carnado. algn tipo de virus espacial. Todo esto no en-
mascaraba que su estrella, a la altura de 1973,
luca ms bien apagada. Fue el mismo Gerry
ltimamente, le hemos visto asociado a un
Conway, que tambin escriba las tramas de
ciclo con una importancia capital respecto a la
Werewolf By Night en aquellas fechas, el que
licantropa en el X-Factor de Peter David; for-
decidi darle una vuelta de tuerca terrorfica,
mar parte de una nueva Legin de Monstruos,
convirtindolo en Man-Wolf. Su historia de ori-
tratando de proteger a los
gen tiene que ver de nuevo
suyos y colaborar con Fran-
con una misteriosa misin
ken-Castle (la versin a re-
en la luna donde localiza
tales del Castigador surgida
una colorida gema. A su re-
a raz de Reinado Oscuro);
greso a la Tierra y tras un
o refugiarse de manera ve-
periodo de cuarentena,
lada en el sub-mundo aso-
descubrimos que la citada
ciado a Sihklah, la reina de
gema le hace transfor-
la Metrpolis Monstruosa,
marse en un Hombre Lobo
ms conocida por ser la
a la luz de la luna (The
mujer de Masacre, recien-
Amazing Spider-Man#124).
temente enemistados por
La saga en cuestin, con
un doloroso proceso de se-
Spidey dando lo mejor de s
paracin. Como se puede
en oposicin al pequeo de
observar, Jack Russell ha
los Jameson, dur un par
sido un elemento habitual
de nmeros (el #124 y el
en la editorial, con ms o
#125) y, tras un Giant Size
menos importancia, desde
Super-Heroes, donde cruz
su creacin. No se puede
sus destinos con otra cria-
negar que su influjo era
tura de la noche, Morbius,
muy superior en la dcada
se decide darle al Man-Wolf
en la que naci, dando
un segmento en la revista
lugar incluso a que se pro-
Creatures on the Loose,
bara con el Hombre Lobo desde otras perspec-
una coleccin antolgica donde abundaba la
tivas. Volvamos all para observarlo de una
espada y la brujera.
manera ms cercana.

Guionizada por Doug Moench, de manera algo

El personaje del Hombre Lobo pareca que era
ms pausada, seguimos los pasos de un John
del agrado de los lectores Marvel nada ms de-
Jameson que trata de compaginar su nueva
butar en los setenta, por lo que pronto se bus-
vida, perseguido por un correoso investigador
caron variantes al bueno de Jack Russell. Y
llamado Simon Stroud. Sus peripecias le lleva-
para ello nada mejor que dar sentido a un se-
rn a interactuar con SHIELD y con el mismo
cundario que llevaba desde el inicio de los
Nick Furia. Su recorrido no fue excesivamente
tiempos pululando por la editorial y nadie saba
largo, del #30 al #37 (1974-75, fechas de por-
muy bien qu hacer con l. El susodicho es
tada), cierre efectivo de la misma cabecera
John Jameson Jr., el hijo del legendario propie-
contenedor. Un poco ms delante, en 1978,

129
 MARVEL - ARTCULO
protagoniz una historia dispuesta en dos par- signios de Tony isabella y el excelso Frank
tes en Marvel Premiere (nmeros 45 y 46), Robbins. Esta vez sin sus peludos amigos, nos
donde se ahondaba en el origen de la gema explica como sobrevivi a la cada y como
que le daba poderes, convirtiendo este ciclo, a todos los experimentos lupinos terminaron por
cargo de David Kraft y George Perez, en un perecer. Por tanto, parece que su historia con
relato repleto de elementos cercanos a la cien- Hombres Lobo ha sido dejada atrs, por lo res-
cia ficcin. Despus de esto, pas a ser un per- tos. La volvimos a recuperar aos despus, en
sonaje de lo ms infrautilizado, sin apenas Captain America#387-392 (fecha de portada
trascendencia, ni siquiera con apariciones es- 1991), de nuevo como villana (dentro de una
telares como Man-Wolf, dejndole en papeles cohorte de mujeres malvadas) y libre de in-
tan poco brillantes como el de conductor del fluencias lupinas. O quizs no. todava nos
Capitn Amrica en la poca de Mark Gruen- queda una importante trama con ella como
wald. La consecuencia directa de su poco ca- agente esencial en el asunto que nos atae.
lado es que, tras Civil War, Reed Richards dio
con una cura para su maldicin y as nos olvi-
Probablemente sea el argumento ms conocido
damos del Hombre Lobo con origen extrate-
respecto a lobos con forma humana y queda
rrestre. Curiosamente, a partir de ah tuvo algo
claro que supone una continuacin espiritual de
ms de presencia, sobre todo en la serie Hulka,
aquel Captain America#164. Nos encontramos
donde se convirti en habitual.
ya en plenos aos noventa y Mark Gruenwald
gobierna los destinos de Steve Rogers. En Cap-
Jack Russell y John Jameson III son los princi- tain America#402, ecos de aventuras pasadas
pales representantes del fenmeno del Hombre sobrevuelan alrededor del Abanderado pero a
Lobo en la editorial. Pero tambin podemos nosotros nos interesa todo aquello que tiene
rescatar importantes tramas que introdujeron
la licantropa en la dinmica de la compaa. En
1973, cuando Werewolf By Night apenas lle-
vaba un ao de andadura, Steve Englehart,
unido al artista Alan Weiss, decidi utilizar el
concepto de Hombre Lobo en la serie del Capi-
tn Amrica. Hay que retrotraerse al Captain
America#164, en el que unos extraos licn-
tropos sirven a la mortal Sombra Nocturna, au-
toproclamada como la Reina de los Hombres
Lobo. Esta villana tiene un plan para atacar al
Centinela de la Libertad y a su socio, el Halcn.
Ambos acuden a su cuartel general para caer
en una trampa. El propio Sam Wilson es con-
vertido, mediante suero cientfico, en una bes-
tia lupina, por lo que la lucha no se har
esperar. La conclusin la tenemos en ese
mismo nmero, donde descubrimos que
Nightshade no es ms que una marioneta en
manos de alguien mayor. Ella, incapaz de acep-
tar la derrota, se precipita a una muerte segura
con sus fieles lupinos detrs. Se termina de una
forma dramtica con estos hombres lobo cor-
tados por material de laboratorio. Sombra Noc-
turna volver a la coleccin del capi (nmeros
189 y 190, fecha de portada 1975) bajo los de-

130

que ver con la licantropa. As, Lobezno, estrella
invitada en la serie, descubre un cuerpo asesi-
nado, cuya autora apunta a un Hombre Lobo.
Con el paso de las vietas localizamos un per-
sonaje que se hace llamar Moonhunter, que
tiene bajo su control a toda una jaura de bes-
tias lupinas. El Capitn y uno de sus entonces
socios, un rejuvenecido Doctor Druida, investi-
gan tambin el estado de la cuestin, puesto
que se ha corrido la voz que hay lobos huma-
nos campando a sus anchas. En esta tesitura
el capi es atacado por un ejemplar, aunque r-
pidamente es sacado de la escena por Moon-
hunter, con un Lobezno que se haya en las
cercanas tratando de desentraar el misterio.
Todo empieza a conectarse y el
villano en la sombra tiene un
plan elaborado. Primero, reducir
al canadiense para sus fines y
luego apresar a Steve y a su
acompaante. Tal y como veni-
mos anunciando, una vieja co-
nocida se haya implicada en la
trama y esa no es otra que
Sombra Nocturna. Repitiendo
modus operandi del pasado, se
haba asociado con otros malva-
dos para lograr sus objetivos,
en este caso el citado Moonhun-
ter y, por encima de ellos, Dred-
mun el mago (o lo que es lo
mismo, el personaje que se
haca llamar Doctor Druida a
inicios de los sesenta). Ambos sirven al pode-
roso mstico que ansa convertirse en el Seor
de los Hombres Lobo. Ya tenemos todos los
elementos de la trama presentados y a Nights-
hade de vuelta a su figura clsica, asociada a
sus apreciados lupinos. Si antao consigui vol-
ver al Halcn en una bestia humana con un
suero artificial, ahora ser turno del Capitn
Amrica, convertido en Capwolf. El argumento
empieza a alambicarse pues tendremos actua-
ciones del Man-Wolf (John Jameson III), Loba
Venenosa y sus antiguos compaeros de X-
Force, entre los que tenemos a Feral, otro
miembro del clan animal, aunque en este caso
de tipo felino.
MARVEL - ARTCULO
Lo cierto es que Gruenwald, unido en el as-
pecto grfico a Rik Levins, consigui perfilar
una saga tan pintoresca, que se considera uno
de los argumentos ms recordados acerca del
personaje (nmeros 402 a 408). Llama mucho
la atencin ver a ese capi ladrando rdenes
entre los prisioneros lupinos o presentaciones
tan pasadas de rosca como el Starwolf, nada
menos que un hombre lobo csmico. El bueno
de Mark consigui acordarse de todos y cada
de los elementos con races en la licantropa,
trayendo a colacin incluso unas escuetas vi-
etas con Jack Russell. Unos episodios que ha-
ran las delicias de cualquier buen aficionado al
pulp y a los Hombres Lobo, que autores actua-
les han sabido homenajear
(vase Captain America: Sam
Wilson#3).
Qu fue de Nightshade/Som-
bra Nocturna? Pues despus de
una triste (y escasa) carrera de
villana, ha sido rehabilitada de
forma reciente por el guionista
David F. Walker al incluirla
como secundara en su serie
sobre Nighthawk y como parte
del elenco de hroes que forma
Occupy Avengers (Vengadores
Indignados en nuestro pas). No
sabemos si su recorrido se pro-
pagar mucho ms, pero el
guionista ha conseguido darle un trasfondo del
que hasta entonces careca. A lo mejor, ms
tarde o ms temprano, esa evolucin se corta
para hacer un back to the basics, trayendo nue-
vamente a la palestra a esa Reina de los Hom-
bres Lobo que luca con encanto afro en los
setenta. Hasta ese momento, Tilda Johnson,
nombre real del personaje, tiene el beneplcito
de la duda. Se lo ha ganado.
Durante todo el periplo de la narracin hemos
hablado de magia, maldiciones o piedras extra-
terrestres pero todava nos falta el concepto
ms simple, el de la mutacin gentica. Tene-
mos un ejemplo de mutante (adems fmina,
para ser exactos) con rasgos lupinos que pasa-
131
 MARVEL - ARTCULO
mos a recordar. El personaje al que nos referi-
mos es Rahne Sinclair, ms conocida como
Loba Venenosa (Wolfsbane). Presentada en la
Graphic Novel de los Nuevos Mutantes (fecha
de portada 1982), un nuevo grupo reclamado
por Shooter para mantener el rol de profesor
de Charles Xavier, fue una creacin del Pa-
triarca Mutante, Chris Claremont, y el dibu-
jante Bob McLeod. Su mutacin le permite
adoptar distintos grados lupinos a su antojo,
sin necesidad de elemento exterior, pero con-
forme ms cercana a la bestia se encuentra,
mucho ms difcil para Rahne es controlar los
impulsos animales. Su creador, Claremont, un
guionista ms pendiente del desarrollo de per-
sonajes que de grandilocuentes transformacio-
nes, tena como objetivo introducirnos en un
trasfondo psicolgico complicado, debido a la
presin y el rechazo que la pequea de los Sin-
clair haba sentido desde nia. Hija ilegtima de
un religioso, ste se hizo cargo de su tutela
cuando la madre muri en el parto. Todas las
frustraciones del padre fueron traspasadas a
la muchacha, que siempre se sinti como un
fruto del pecado, como una abominacin. Solo
Moira MacTaggert supo acogerla y trat de in-
tentar equilibrar todo ese influjo negativo.
Junto a los Nuevos Mutantes encontrar una
familia, un renovado entorno donde evolucio-
nar con sus recin adquiridos poderes, pero su
pasado le ha dejado marcas indelebles, y eso
se representa en una personalidad t- m i d a
y tendente a la introspeccin. Quizs
sea el rasgo ms interesante, el tra-
tar de hacerse merecedora de una
redencin por unos pecados que
jams cometi, aspecto que ma-
nej el Patriarca Mutante con gran
maestra; ese especial mimo de-
positado por parte de los autores
le haca uno de los personajes
ms queridos de aquellos
Bebs-X. Desgraciadamente,
todo acab ensucindose, ha-
cindose ms oscuro y Loba
Venenosa termin abra-
zando su lado lupino ms
all de lo necesario. Su
pertenencia al grupo en-
132
cubierto de operaciones especiales, X-Force,
as lo atestigua; o sus complicadas vicisitudes
en el X-Factor de Peter David, que tampoco
le van a la zaga. A esta parte le dedicamos algo
ms de tiempo.
Peter David recoge una historia que data de
los aos ochenta donde los New Mutants, Alpha
Flight y los X-Men se vieron sumidos en una
aventura de tipo mitolgico. Coloquialmente
designadas como Las Guerras Asgardianas, su-
pona un nuevo paso para el guionista Chris
Claremont en su intento de enriquecer el pa-
norama mutante y para ello se sirvi de los
aorados especiales de la poca. Para el tema
que estamos tratando, necesitamos recordar el
encuentro de Rahne con uno de los dioses con
forma de lobo, descendientes del gran Fenris,
que pululan por el Reino Dorado. La joven mu-
tante se sinti atrada por el dios asgardiano
llamado Hrimhari pero sus remordimientos no
le dejaron ahondar en ese enamoramiento
(New Mutants Special Edition#1, fecha de por-
tada 1985). Despus de esto, el contacto entre
ambos se dio de forma espordica, llegando a
consumarse ese romance en el tercer volumen
de X-Force. Entonces Peter David decidi sal-
tarlo todo por los aires.
David trata de recuperar a Loba Venenosa para
su coleccin, X-Factor, ya que llevaba un
tiempo asociada a X-Force. Y para ello plan-
tea una larga trama que tiene que
ver mucho con Hrimhari.
Wolfsbane retorna emba-
razada al grupo coman-
dado por Jamie Madrox. En
un principio, se llega a insi-
nuar que el hijo pudiera ser
de Rictor, un personaje que
recientemente circulaba por la
senda gay junto a Estrella Rota.
Pronto se descubre que el futuro
vstago es un hijo del dios asgar-
diano con forma lupina y no solo
eso. Su nacimiento propicia el co-
mienzo de una guerra entre todos
los infiernos pues la influencia del

hijo de Rahne va a ser fundamental entre todos
los bandos en liza. Tier, nombre del nio, se de-
sarrolla como un Hombre Lobo mtico y es el
centro de ataques desde mltiples bandas.
Suerte que tendr la ayuda de Jack Russell, el
primer licntropo de la editorial. Lo cierto es
que el guionista supo hilar de una forma me-
morable el concepto de hombre lobo y una
guerra entre los infiernos en la que el grupo de
X-Factor tuvo mucho que decir. Tambin nos
dej como regalo algunas lneas de tiempo dis-
tpicas y de una ellas rescat a una posible hija
de la propia Loba Venenosa, Vanora, una mujer
lobo empeada en que Madrox es un peligro a
extinguir. Qu tiempos aquellos y como se les
echa de menos.
Seguimos sin salir del entorno mutante pues
antes de dejarlo atrs vamos a comentar una
pequea subtrama que asol el mundo de Lo-
bezno aos atrs. La asociacin de Logan con
el mundo animal viene desde su prctico naci-
miento. Ah tenemos las ideas de Len Wein,
su creador original, con intenciones de tomarlo
como un animal evolucionado. Lneas arriba lo
tenamos como activo en la historia del Cap-
wolf. Con el tiempo, incluso se jug la carta de
llevarlo a un estadio primitivo que tampoco
dur demasiado. En el ao 2007, Jeph Loeb y
el artista italiano Simoni Bianchi pretenden
montar el enfrentamiento definitivo entre Lo-
bezno y Dientes de Sable. Pero no se detienen
ah, le otorgan al canadiense una serie de sue-
os donde una primigenia horda de seres lupi-
nos dirime sus diferencias. Al final, la trama se
reduce a un juego pertrechado por Rmulo, el
primero de una manada ancestral formada por
seres con apariencia muy cercana al Hombre
Lobo. Y Lobezno se ve relacionado con ese
clan, al igual que otros personajes de difcil cla-
sificacin como Loba Venenosa (la ms obvia),
Feroz, Espina, Chico Salvaje, Sasquatch o el
propio Dientes de Sable. Afortunadamente,
MARVEL - ARTCULO
pocos autores han seguido estas directrices,
por lo que nos limitamos a dejar constancia de
ella y a seguir a otra cosa.
Quitando apariciones curiosas o poco relevan-
tes (tal y como se pude citar la Banda de la
Bala de la Plata, cazadores de licntropos con-
vertidos en lobos por sus propias presas en el
salvaje oeste; cortesa de Brian K. Vaughan
y Adrian Alphona en el segundo volumen de
Runaways), el ltimo intento loable de introdu-
cir un nuevo miembro en la familia es el capitn
Martin Reyna, agente de S.H.I.E.L.D. Su debut
se produce en fechas tan cercanas como di-
ciembre de 2015. Frank Barbiere y Brent
Schoonover son los encargados de un nuevo
proyecto que une a la agencia gubernamental
y a los monstruos del terror, Los Comandos Au-
lladores de S.H.I.E.L.D., liderados por Dum
Dum Dugan. Y entre todo ese elenco tenemos
al encargado de S.T.A.K.E., rama de la organi-
zacin que se ocupa de lo sobrenatural, el ya
citado Reyna. Sometido a un proceso gentico
que le permite cambiar a un Hombre Lobo sin-
ttico, con grandes habilidades para la batalla,
adopta el sobrenombre de Warwolf y se unir
a los destinos de tan peculiar grupo durante
unos pocos nmeros. El #6 supone el cierre de
la cabecera, adems un ejemplar que serva de
poco, ya que no era ms que un tie-in sin ape-
nas valor del evento Punto Muerto. Desde en-
tonces, no tenemos noticias del personaje. El
tiempo dir si su paso se ha quedado en nada
o si algn avispado guionista sabe recuperarlo
en el futuro.
La antigua Tierra 616 (ahora, Primordial)
cuenta con una gran cantidad de razas, seres
extraterrestres y creaciones msticas. El Hom-
bre Lobo no deja de ser una de ellas. Como
hemos visto, pueden surgir de diversos mbi-
tos: el cientfico, el mutante, el mtico o el eso-
trico. Es este ltimo el que ms dudas plantea
133
 MARVEL - ARTCULO
pues no queda claro cul es el molde maestro
de donde surge la maldicin. Algunos apuntan
a los dioses argardianos, que hemos mencio-
nado lneas arriba, descendientes del gran Lobo
Fenris; otros apuntan a los dioses arcanos,
aquellos que son ms viejos que el propio pla-
neta Tierra, y ms concretamente conectan
todo el fenmeno con Chthon. Se sabe que hay
licntropos desde tiempos inmemoriales. En
trminos cronolgicos, Kull el Conquistador lu-
chaba a brazo partido con ellos en fechas tan
lejanas como 18 mil aos A.C. Pero nuestra
gua principal es la familia Russoff, que ha por-
tado la maldicin desde el S.XVIII. Todo ello ha
quedado documentado en un libro, donde los
ancestros de Jack Russell depositaron todo su
saber respecto al Hombre Lobo. Hay otro libro
que se relaciona de manera muy importante
con estas bestias lupinas y que tuvo a bien de-
butar en las pginas de Werewolf by Night: el
Darkhold.
EL DARKHoLD. CoMPEnDio DE MALDAD
Tras el debut del personaje, Marvel Spotlight#3
contina con el joven Jack Russell habitun-
dose al proceso del Hombre Lobo. Tambin
colea el asunto de la implicacin del padrastro
en la muerte de su madre. Pero todo esto
queda en un segundo plano cuando aparece en
escena Nathan Timly, conocedor de la maldi-
cin del muchacho. Lo convence para
que acuda a la casa familiar,
donde su mujer, Agatha,
puede servirle de ayuda. En
realidad, Agatha Timly es
una aprendiz de hechicera
que ansa hacerse con la reco-
pilacin de hechizos que era
propiedad de los Russoff. Ob-
viamente, el chico recin ha des-
cubierto su proceso lupino y
desconoce todo lo referente a su
verdadero padre. La mujer no cree
a Russell y pondr todos sus me-
dios para sonsacarle. Como vemos,
segundo episodio del Hombre Lobo y
ya tenemos la pista de un codiciado
134
libro mgico.
En Marvel Spotlight#4 vemos un acechante
personaje asediar el hogar familiar Russell.
Jack se apercibe del visitante y le ataca. Se
trata de Buck Cowan, un secundario que desde
este momento ser pieza esencial en el reco-
rrido del Hombre Lobo. El tal Cowan comenta
al protagonista que es un escritor, un periodista
de investigacin, que ha estado al tanto del
ocultismo en Los Angeles, y que ha descubierto
la relacin de su verdadero padre y un miste-
rioso libro llamado Darkhold. Es la primera vez
que es nombrado en el Universo Marvel y su
origen se halla aqu, en los aledaos de Were-
wolf By Night. Buck le hace saber que su pro-
genitor fue un famoso mago europeo y que
toda su sabidura se concentra en esos escritos.
La historia se va a complicar pues el ejemplar
mstico y el castillo familiar han sido vendidos
a un tipo de dudosa reputacin llamado Miles
Blackgar. ste ha trado piedra a piedra la cons-
truccin a una isla cercana a Monterrey y los
dos estn dispuestos a husmear para ver que
se lleva entre manos el nuevo propietario del
Darkhold.
Russell y Cowan se embarcan en una peligrosa
misin en aras de recuperar un libro del que
pocos tienen conocimiento. Huelga decir que
Blackgar quiere utilizar el Darkhold
para sus propios fines por lo que
nuestros hroes se vern atacados
por seres malditos, precisamente
por el famoso librito, en la isla de
los condenados. La conclusin de
la trama se ver en Werewolf by
Night#1, lo que deja un extrao
nmero uno ya que no es ms
que la lgica conclusin de
Marvel Spotlight #4. A su
final, queda resuelto el pleito
con la familia Blackgar y el
Darkhold se mantiene en
las competentes manos
del descendiente de los
Russsoff, el buen Jack
Russell. Por unos episo-

dios, abandonamos el libro; es ms, a pesar de
las disputas por l, apenas se investiga en su
naturaleza despus de ser presentado. Es en el
#3 cuando conocemos algo de su pasado. Al
estar escrito en latn, el joven Russell se lo cede
al padre Joquez para que lo investigue. El reli-
gioso se ve posedo por el alma del primer
dueo del Darkhold, Aelfric, un monje del S.XII
encargado de recopilar estos versos malignos.
Nos habla de su devocin hacia Satn, de cmo
fue perseguido por su magia y ajusticiado por
sus delitos. En la hoguera que perece Aelfric
estaban todas sus pertenencias, incluidos los
malvados pliegos, lo nico que no ardi en la
pira pblica. Recogida por un mendigo que tra-
taba de rescatar algo para ganarse el sustento,
los pergaminos fueron vendidos a gente de
baja estofa, pasando de mano en mano a tra-
vs de los aos, siempre relacionando la mal-
dad y la hechicera. Finalmente, en pleno siglo
XX, acabaron en manos de Gregory Russoff,
que los encuadern en un libro perfecto que ti-
tul Darkhold. El entrar en contacto con el sus-
trato mgico de los textos, se activ una
maldicin latente de la familia, la del Hombre
Lobo.
Gerry Conway y Mike Ploog trataban de hilar
un origen claro para el compendio, con el
monje Aelfric como responsable ltimo del
libro, aunque no sera el definitivo. El Darkhold
se mantuvo como elemento de importancia en
la coleccin, apareciendo de manera intermi-
tente, ms como un macguffin para ciertas tra-
mas que como algo de vital comprensin. Por
el camino conocemos a uno de sus poseedores
en el pasado, el mago Tab, que por otra parte
supondr la presentacin de un secundario ca-
MARVEL - ARTCULO
pital en la serie como es la teleptica Topaz.
Pero no se cambia el origen otorgado por el
tndem Conway-Ploog. La variacin de su
esencia y composicin ser un proceso paula-
tino, con variados autores conformando la tra-
dicin, entre ellos los que pusieron la base de
todo, los citados responsables de Werewolf by
Night. Nosotros vamos a simplificar ese pro-
ceso, comenzando por su origen mtico, para
luego ir desgranando importantes tramas rela-
cionadas.
Pese a que el peso principal de Darkhold se ha-
llaba en la coleccin del Hombre Lobo, pronto
su mencin fue ampliada a otras cabeceras.
Algo ms de un ao despus de la cancelacin
de Werewolf by Night, el libro mgico fue mo-
tivo ltimo en Spider-Woman #6 (septiembre
de 1978, fecha de portada), conducido por
Marv Wolfman y Carmine infantino. Jessica
Drew se ve involucrada en un conflicto entre
Morgana Le Fay y su antiguo amante, Magnus.
Por supuesto, la lucha entre Jack Russell y la
herona ser parte de la trama; pero es intere-
sante ver como el concepto de Darkhold co-
mienza a expandirse. De hecho, ese Magnus
trat de mantener en secreto la existencia del
vil volumen por medios mgicos, sin xito por
otro lado. Casi un ao desde esos aconteci-
mientos tenemos el Avengers #187 (agosto de
1979), parte de una trama ms amplia, que in-
cluye diferentes aspectos de la continuidad, y
donde tendremos una modificacin fundamen-
tal con respecto al ejemplar mgico. Sus auto-
res, Mark Gruenwald, Steven Grant y John
Byrne, haban organizado una saga estructu-
rada en tres nmeros para dilucidar los orge-
nes de los gemelos Maximoff. El #187 era la
segunda parte, continuacin directa del ante-
rior, en el que la Bruja Escarlata haba sido re-
ducida por Modred el Mstico en aras de un
oscuro objetivo. Modred haba luchado en tiem-
pos pasados con el demonio Chthon, entonces
solo identificado como el Otro (Marvel Chillers
#2; diciembre de 1975, fecha de portada).
Ahora se haba convertido a su credo, utili-
zando el Darkhold para atraer al demonio a un
nuevo receptculo, el de Wanda Maximoff. El
#188 nos ofrece a la Bruja convertida en el
135
 MARVEL - ARTCULO
nuevo avatar de Chthon, adems de una expli-
cacin que une diversos cabos sueltos para la
comprensin del arcano libro.
El dios primigenio Chthon escribi con fuego
demoniaco los textos del Darkhold. Enemistado
con su hermana Gea, la personificacin del pla-
neta Tierra, se vio refugiado en un plano infe-
rior, por lo que dej preparado su retorno en
las lneas del libro. El ejemplar fue pasando por
diversos magos y hechiceros a lo largo de las
eras, incluida la poderosa Morgana Le Fay, que
lleg a crear un culto apodado Darkholders,
con el sedicioso objetivo de doblegar al demo-
nio. No pudieron controlar a la poderosa encar-
nacin; lo nico que consiguieron hacer fue
encarcelarlo en la montaa que con el tiempo
fue conocida como Wundagore, en la zona de
la actual Transia. Desde ese instante, el poder
mstico de la montaa atrajo a todo tipo de cu-
riosos. Magnus, alguien muy cercano a Mor-
gana, rob el libro con la intencin de que
nadie pudiera localizarlo. Ni siquiera Modred,
que intent su uso para el bien, fue capaz de
controlarlo, dando lugar a su lucha con el Otro
(es decir, el propio Chthon). Pareca que por
ms que se quisiera ocultar, el poder arcano del
libro siempre terminaba por sacarlo a la luz. As
comienza una lnea en el tiempo con diversos
portadores, algunos ya conocidos, como Aelfric
(al que hizo creer que era su legtimo creador),
San Brandan, Cagliostro o Tabhasta llegar a
las manos de Gregory Russoff, que accedi a l
para intentar curar la licantropa hereditaria,
maldicin que asol a la familia despus de que
su antepasado Grigori, en el S.XVIII, se conta-
giase del mal en una eterna lucha con el vam-
piro que rondaba los Balcanes. La familia
Russoff era duea de una importante cantidad
de territorio en la zona, incluido un conocido te-
rreno con una temida montaa. Wundagore y
alrededores fue vendida con el paso de los aos
a un par de cientficos que buscaban financia-
cin para sus experimentos genticos (el tn-
dem Drew-Wyndham; el padre de Jessica
Drew, la primera Spiderwoman, y el Alto Evo-
lucionador). En la montaa de Wundagore se
instalaran y comenzaran la creacin de los
Nuevos Hombres, con Chthon como testigo de
136
excepcin y Magnus como contrapunto mgico.
ste es el origen cannico del volumen mstico
y el que se ha respetado a travs de los aos;
la autora del Darkhold se debera al demonio
primitivo Chthon.
Poco a poco, el libro de marras se termin por
consolidar como el eptome de la maldad. Todo
ying debe tener un yang y para el Darkhold ese
es el Libro de los Vishanti, el compendio que le
pertenece por derecho al Hechicero Supremo
de cada realidad. Toca detenernos en el Doctor
Extrao de Roger Stern. En el vol. 2 #60
(fecha de portada, 1983), Stephen se comu-
nica con la Bruja Escarlata para hacerle part-
cipe de una preocupacin. Est convencido de
que Drcula, el Rey Vampiro, est buscando el
Darkhold por alguna razn. Wanda sabe de su
localizacin, pues tras el affaire Chthon, qued
bajo la proteccin de los Vengadores. Comienza
una serie de enfrentamientos debido al ya fa-
moso libro entre Drcula y sus enemigos ms
acrrimos, reclutados por el Doctor Strange. El
Darkhold esconde la que se conoce como la
Frmula Montesi, nada menos que un hechizo
mgico que puede poner fin a la vida de los
vampiros en nuestro plano de la realidad. As
descubrimos que el propio Chthon, a travs del
ejemplar esotrico, fue el responsable de la
creacin de la raza vamprica. El primero de
todos, Varnae, se remonta nada menos que a
la Era de Hiboria. Roy Thomas fue el encar-
gado de cruzar a estas criaturas con el entorno
de guerreros como Conan o Kull, trayendo a co-
lacin de manera espordica el Darkhold en
aquellos tiempos tan alejados.

El bueno de Roy tambin se hizo cargo del
Doctor Extrao a finales de los aos ochenta.
En Dr. Strange. Sorcerer Supreme segua de-
sarrollando la mitologa del buen doctor, pero a
partir del #9 empez un complemento en la re-
vista que explicaba aspectos desconocidos de
dioses ancestrales y primigenios. The book of
the Vishanti: the Curse of the Darkhold es el
rimbombante nombre con que se titula esta
trama. El guionista nos habla de los primige-
nios seres que visitaron la Tierra tras su forma-
cin. De cmo una de ellos, Oshtur, cre a los
Vishanti, una divinidad formada por tres par-
tes, en franca oposicin a otro de esos primi-
genios, Chthon, y que a la larga servir de
apoyo al Hechicero Supremo. Aqu tienen el
ying y el yang; la eterna oposicin entre bien y
mal en busca de un equilibrio imposible.
Thomas se detiene en contarnos el periplo del
libro durante la Edad Moderna; as, lo ubica en
el 1600 como una posesin del mismo Vati-
cano. Drcula en persona mando a un ladrn,
Cagliostro, para que le consiguiera el valioso
ejemplar. Pero el tipo se lo qued para sus pro-
pios intereses. Incluso se dice que Lord Ruth-
ven, uno de los primeros vampiros modernos,
lo tuvo un tiempo en su poder. Aqu se acaba
la lnea; lo ms probable es que la familia Rus-
soff fuese la siguiente en ser la portadora del
libro, ya a mediados del S. XX, en un momento
que se calcula cercano a 1958.
MARVEL - ARTCULO
blecer el inicio del experimento. Con los acon-
tecimientos desatados por Lilith, el Darkhold
vuelve a estar libre y dispuesto a sus propios
intereses. Un extrao enano, personificacin
del Darkhold en esencia, va dejando sobres de-
moniacos con la intencin de convertir perso-
nas a sus fines. Si hablamos de conceptos
bizarros, que mejor que homenajear al maes-
tro, David Lynch, aunque sin exagerar, ya que
la serie ni se aproxima a unos mnimos estn-
dares. El equipo creativo se preocupa en pre-
sentar un grupo de protagonistas para el nuevo
proyecto. La primera y ms importante es Vic-
toria Montesi (nombre que recordamos de una
legendaria frmula), que es el objetivo de los
Darkholders, seguidores del libro mgico.
Pronto se ver ayudada por un rudo polica,
Sam Buchanan, y una experta en ocultismo, la
profesora Louise Hastings, conocedora de los
entresijos del Darkhold y de las fuerzas que le
rodean.

La estrella del Darkhold brill con especial

fuerza en los aos 90. Una dcada donde todo
se volvi ms oscuro, ms violento. Conceptos
pasados de rosca parecan que tenan su p-
blico, por lo que tocaba intentar dar una serie
La cabecera es el tpico ejemplo de excesos de
regular al librito de marras. S, Tom Defalco,
la poca. Cierto es que el tratamiento se hace
editor jefe en 1992, dio luz verde a una colec-
bastante intrigante, siguiendo los pasos de Vic-
cin titulada Darkhold: Pages from the Book of
toria en su eterna lucha contra las fuerzas del
Sins, con protagonismo bizarro del compendio
mal. Adems, se toca con criterio muchos y va-
mstico, a cargo del equipo creativo compuesto
riados hilos del Universo Marvel, con persona-
por Chris Cooper (Marvel Comics Presents,
jes invitados tales como el Motorista Fantasma,
Midnight Sons Unlimited) y Richard Case (Spi-
Modred, la Bruja Escarlata, Agatha Harkness,
der-Man Unlimited, Strange Tales). Se aprove-
Doctor Extrao, Dientes de Sable o incluso el
ch el evento en la parcela sobrenatural
Castigador. Pero es indudable que fue per-
llamado Rise of the Midnight Sons para esta-
diendo fuelle poco a poco, dando vueltas sobre

137
 MARVEL - ARTCULO
el mismo concepto, una y otra vez, y abusando
del dibujo noventero a ms no poder. La colec-
cin se cierra en el #16 (lo que es una cifra no-
table para este experimento), dejando tramas
inconclusas de nuevo. Nos tenemos que acer-
car a Marvel Comics Presents #146 para ver el
fin de la historia de Victoria Montesi, con Step-
hen Strange como eje principal.
El Darkhold se ha mantenido como un ele-
mento estable en el discurrir editorial. Lo
hemos visto en series tan recientes como el
Carnage de Gerry Conway (nada menos que
su creador original) o el mismo Imperio Secreto
de nick Spencer. No deja de ser la versin
Marvel de los libros satnicos. A mediados de
los sesenta, el estadounidense Anton Szandor
LaVey fund la Iglesia Satnica en San Fran-
cisco, a la vez que compuso la llamada Biblia
Satnica. A partir de aqu, su influjo se fue ex-
tendiendo y la dcada de los setenta se docu-
menta como la poca de mayor profusin.
Comienzan a popularizarse determinados ritos
e incluso se pasa cualquier lnea admisible con
el tema de los asesinatos rituales. Su populari-
dad corre como la plvora por los medios de
comunicacin. Y Marvel, la editorial que siem-
pre ha reflejado el mundo a su alrededor, no
poda dejar de consignarlo. Adems, dentro de
las aportaciones de Werewolf By Night al en-
torno compartido, se encuentra entre las ms
importantes, junto al propio Jack Russell y el
nacimiento del Caballero Luna.
TERRoR REUniDo En LA Legin de LOS
MOnSTruOS
Un detalle de mximo inters en esta recopila-
cin es el contacto entre diversas criaturas de
la noche. El terror entr con fuerza en la edito-
rial y un buen nmero de rarezas poblaron sus
pginas. Pese a que sus entornos se pensaron
por separado, era inevitable que terminaran
por colisionar. Werewolf By Night fue uno de los
pioneros, aunque no precisamente de los ms
populares. La serie se mantuvo no sin esfuer-
zos durante sus aos de publicacin. Quizs
por ello, diversos autores trataron de cruzar
138
sus destinos con otros destacados integrantes
del horror Marvel y probar a ver qu tal fun-
cionaba. Vamos a ver alguna de esas interac-
ciones.
El primer cruce del Hombre Lobo fue nada
menos que un crossover entre colecciones con
The Tomb of Dracula, all por 1974. Marv
Wolfman sera el encargado literario pues era
responsable en esas lides de ambas cabeceras.
En el aspecto grfico se respeta a los titulares
de las mismas, es decir, Gene Colan y Mike
Ploog. Todo comienza en Tomb Of Dracula
#18, donde Jack y Topaz marchan a la tierra
original de la familia Russoff en busca de res-
puestas. En la mansin que antao fue de su
padre, descubren que ste tena un inters
muy especial por el castillo de Drcula. As, sa-
bremos de la rivalidad ancestral entre vampiros
y el clan de los Russoff. La conclusin a este
cruce la localizamos en Werewolf By Night #15,
con lucha fsica mediante entre los dos seres
metahumanos y con jugosas revelaciones
sobre los ancestros de Russell. Lo cierto es que
estos dos nmeros son un flojo comienzo en
cuanto a colaboraciones monstruosas se re-
fiere. Quitando el llamativo detalle de cruzar
garras y colmillos, no se llega a entender muy
bien cul era el objetivo de la pareja, y sobre
todo, por qu motivo se enzarza Drcula en
esta pelea. Desde luego, era necesario algo de
mayor profundidad, ms elaborado, que deje
un poso ms all del par de revelaciones fun-
dacionales sobre la familia Russoff.
Unos meses despus, todava en el ao 1974,
tenemos otro intento de congeniar distintas
personalidades antagnicas. En plena expan-

sin del fenmeno Giant Size, se elige al Mons-
truo de Frankenstein como rival para el Hombre
Lobo en el Giant Size Werewolf By Night #2. A
cargo de Doug Moench y Don Perlin, el
equipo titular que estaba dirigiendo los desti-
nos de Jack Russell, se trata de una historia es-
pecfica para este especial. Se da la
circunstancia que Moench, al igual que Wolf-
man en el anterior team up, estaba guioni-
zando tambin por aquellos das la serie del
monstruo ideado por Mary Shelley. Haba sido
trasladado al presente, despus de un co-
mienzo en el S.XIX, viviendo en primera per-
sona la realidad de la Amrica de los setenta.
Pero da igual en que siglo se localice, sigue
siendo un incomprendido. Advierte que en Los
Angeles alguien ha ideado un mtodo para
trasplantar el alma de un cuerpo a otro cuerpo
y decide acudir all. Mientras, en el entorno de
Jack Russell, su hermana Lissa se ha unido a
un culto satnico pensando que poda ayudar a
su lupino familiar. Cuando es consciente de que
realizan sacrificios humanos, huye despavo-
rida. Craso error pues la Hermandad de Baal no
permite la desercin. As pues, huelga decir
que dentro de poco, en un mismo espacio,
vamos a tener un culto satnico, un Hombre
Lobo y al mismo Monstruo de Frankenstein en
una trama que, por cierto, no da para tirar co-
hetes. El Hombre Lobo no es ms que una bes-
tia que se mueve por instinto y la creacin de
Victor von Frankenstein es un tosco ejemplar
que sabemos que siente y padece, pero que no
se para a discernir sobre sus actos. La trama
est bien construida, presentando a sus prime-
ros espadas poco a poco, generando expecta-
cin ante un enfrentamiento en el que sus
protagonistas no estn a la altura.
Drcula, el Monstruo de Frankenstein.todava
nos queda un encuentro con el primero de
todos, el que inaugur el camino de las rarezas
en el Universo Marvel: Morbius, el Vampiro Vi-
viente. De nuevo toca hablar de un Giant Size,
en este caso el #4 del Hombre Lobo (fecha de
portada, abril de 1975). Doug Moench, guio-
nista ya habitual, junto con el agradable arte
del filipino Virgilio Redondo, son los respon-
sables de que todo funcione a la perfeccin.
MARVEL - ARTCULO
Hay que aclarar que este especial de 68 pgi-
nas cuenta con dos historias bien diferencia-
das; es la primera la que nos interesa, con
Morbius como estrella invitada. El antiguo cien-
tfico est inmerso en la bsqueda de la que era
su amada cuando l era un simple ser humano,
Martine. Finalmente, logra localizarla y en
plena reunin aparece el Hombre Lobo para
echarlo todo al traste. Hay un inters por parte
de los autores de indagar en la historia de Mar-
tine, de su prdida de memoria desde los fata-
les acontecimientos que ocurrieron en torno a
Morbius. El Hombre Lobo parece casi ms un
molesto incordio, empeado en seguir a sus
presas a toda costa. Pese a su simpleza, y al
fuerte componente que se le da al azar para es-
tablecer el pleito, la trama cumple con creces
la funcin encomendada.
Sin duda, todas estas pequeas pldoras bus-
caban un objetivo. Un testeo para comprobar
si los monstruos podan colaborar entre s. Algo
harto complicado teniendo en cuenta la perso-
nalidad de muchos de ellos. Finalmente, ocurri
lo inevitable. En Marvel Premiere #28 debuta
la Legin de los Monstruos (fecha de portada,
febrero de 1976). El argumento deba tratarse
con mimo debido a la dificultad de conjuntar a
los anunciados protagonistas, a saber, Ghost
Rider, Man-Thing, Morbius y el Werewolf by
Night. Ah es nada. La papeleta del guion recae
en un joven Bill Mantlo, principiante en estas
lides. Al dibujo se asigna todo un maestro como
Frank Robbins, entintado por un talento como
Steve Gan. Se equilibra as la balanza entre
139
 MARVEL - ARTCULO
juventud y veterana. Mantlo deba conjuntar
una serie de personajes nada habituados a co-
laborar. Pudiera ser que Johnny Blaze fuese el
ms propenso a este tipo de grupo. Sabiendo
que haba militado en Los Campeones y que su
perfil es de un hroe, sobrenatural, pero hroe
al fin y al cabo, nada que objetar. Morbius era
otro acostumbrado a circular por las zonas gri-
ses. Con la brillante mente de un doctor, su na-
turaleza vamprica le poda llevar hacia
terrenos nada agradables. De todas formas,
siempre es encomiable que el buen Morbius
trate de luchar contra su maldicin. La forma
lupina de Jack Russell no es ms que una bes-
tia primaria cuyo nico objetivo es el noble arte
de la caza; difcil socio para tan complejo
grupo. Y el Hombre Cosa es un monstruo em-
ptico, sin capacidad de habla o raciocinio, que
se mueve por impulsos y con quien es imposi-
ble entablar cualquier tipo de comunicacin.
El guionista deba hacer funcionar la historia
con estos mimbres. Comienza con el surgi-
miento de una extraa montaa en Sunset
Boulevard. La formacin rocosa ejerce un in-
flujo sobre nuestros protagonistas, lo que pro-
voca una pulsin que les lleva hasta las
proximidades. Los primeros que se encuentran
son el doctor Morbius y el joven Russell. Como
ecos de su anterior cara a cara, empiezan a pe-
140
lear sin motivo, mientras el resto del elenco se
acerca al escenario final. Entonces hace su
aparicin Semilla Estelar, el villano, a primera
vista, que nos cuenta unas batallas sobre dio-
ses antiguos y extraterrestres muy difciles de
digerir. Y aqu se va todo al cuerno. La siguiente
sucesin de vietas hasta su prctico cierre es
un desquiciado toma y daca entre todos los
personajes; hasta Robbins se ve contagiado
por el sinsentido del guion y fuerza si cabe ms
toda la narrativa grfica. El resultado es un es-
perpento de proporciones csmicas y un mal
inicio para la que se supona era la primera pie-
dra en el camino para un futuro de monstruos
unidos.
Parece claro que en la propia idiosincrasia de
esas rarezas est el ser un solitario. Pese a ese
evidente bache, el concepto de Legin de los
Monstruos ha sido utilizado de forma ocasional
en la editorial. El ttulo en realidad no era algo
nuevo. Se tom prestado de una publicacin
originada en las revistas en blanco y negro bajo
el sello Curtis. Con fecha de portada de sep-
tiembre de 1975, sali a la luz un nico ejem-
plar con ese nombre, donde se reunan varios
monstruos (el de Frankenstein, Manfibio, o el
Drcula de Bram Stoker), eso s, cada uno con
su historia pertrechada a nivel individual. Ha-
blando en plata, juntos pero no revueltos. En
el ao 2007 se trat de dar un nuevo impulso
a estas criaturas sobrenaturales y se sacaron
especiales bajo el ttulo genrico de Legion of
Monsters unido al del monstruo en cuestin.
Tuvimos un revival de personajes como el
Hombre Lobo, Satana, Morbius, el Hombre
Cosa o la Momia, por citar algunos. Y ya en el
periodo que va de 2011 a 2012 se public una
mini serie de cuatro nmeros con el rutilante
encabezado en la portada. Sus autores, Den-
nis Hopeless y Juan Doe, reunan un grupo
de seres ya conocidos (Werewolf By Night,
Manfibio, La Momia y Morbius) bajo el mandato
de Elsa Bloodstone, nada menos que la caza-
dora de monstruos por antonomasia.
Se puede decir que el concepto ha quedado la-
tente en la editorial. Cuando se renan de

nuevo alguna de nuestras bestias preferidas,
no duden en qu nombre ser el elegido.
MARVEL LiMiTED EDiTion. WEREWoLF
BY niGHT
El Hombre Lobo es uno de los monstruos clsi-
cos del folclore popular ms conocidos y apre-
ciados en el imaginario popular (compartido el
puesto junto a los vampiros). La versin Mar-
vel fue una de las primeras en debutar en el
mundo del comic book, en una cabecera anto-
lgica, banco de pruebas para futuros concep-
tos. Sabemos, por las palabras de Roy
Thomas, uno de los idelogos del proyecto,
que el experimento gust y mucho, por lo que
una coleccin bimestral como era Marvel Spot-
light se convirti en mensual de manera inme-
diata; y tras tres escasos nmeros, al Werewolf
by Night se le dispuso una serie con su nombre
en la cabecera. Lo que tenemos recopilado en
estos tres MLE es el recorrido ntegro del pri-
mer Hombre Lobo marvelita, con cruces, espe-
ciales e incluso relatos en prosa, habituales en
los magazines de la poca. Con autores de pri-
mer nivel del Bullpen, se abra un interesante
camino para el licntropo marca Marvel. Des-
graciadamente, su final fue ms bien abrupto
y ha tenido que contentarse con ser un simple
secundario ms, pero no adelantemos aconte-
cimientos. Debemos comenzar por su
apogeo y su etapa de mayor esplen-
dor.
Los primeros encargados del des-
tino del lupino son Gerry Con-
way y Mike Ploog, bajo un
tratamiento de Roy y Jean
Thomas. Los autores pronto
establecen un modus ope-
randi ms o menos fijo para
la bestia humana. Durante
tres noches al mes, Jack
Russell se transforma en
un Hombre Lobo, un ser
primario cuyo nico an-
helo es la caza y huir al
bosque. Para compren-
MARVEL - ARTCULO
der mejor lo que ocurre ante nuestros ojos, el
guionista se sirve de abundantes textos de
apoyo, que sirven para el desdoble de perso-
nalidad; diferenciar a Jack del lobo, bsica-
mente. Plantea aventuras cortas, de un
episodio o dos a lo sumo, donde el antagonista
suele ser otra rareza o algn humano desqui-
ciado, totalmente ebrio de poder mgico. Eso
no quiere decir que no se indague en la perso-
nalidad del protagonista o no se enriquezca su
fondo de secundarios. Observamos de cerca re-
laciones familiares con su hermana Lissa o su
desconfianza hacia el padrastro Philip, por no
hablar de la introduccin del Darkhold, con una
clara relacin con el pasado de los Russoff, o
de personajes tan importantes como Buck
Cowan, el mejor amigo de Jack Russell y su
principal aliado. Pero la etapa Conway-Ploog
(de Marvel Spotlight #2 hasta Werewolf By
Night #10) se puede calificar como de relativa
simpleza, pese al fuerte componente truculento
de algunas historias. En este tramo, Gerry fue
sustituido de forma ocasional por Len Wein
(#58), quien no vari ni un pice el discurrir
conforme haba asentado su predecesor.
Con el #11 entra en escena Marv Wofman,
que s tratara de remover algo los cimientos de
la coleccin. La llegada de un nuevo guionista
trae consigo, por un breve plazo de tiempo, a
Gil Kane en una saga de dos nmeros donde
conocemos al peligroso Ahorcador. Wolf-
man decide darle una nueva
vuelta a los secundarios,
sin dejar de lado a los Phi-
lip, Lissa y Buck, al trasladar
a Jack Russell a un edificio
de apartamentos para solte-
ros. Tina Sand o Raymond
Cooker tendrn un impacto en
la vida del joven Russell. Tam-
bin nos presenta al mago Tab,
uno de los ms recordados ene-
migos del Hombre Lobo, y a la
misteriosa Topaz, con quien Jack
tendr algo ms que una bonita
amistad. Incluso se propuso cruzar
la serie con la exitosa Tomb of Dra-
cula, cabecera seera del terror, en un
141
 MARVEL - ARTCULO
intento claro de darle notoriedad. Fue este su tista peor pagado en la editorial y aun as siem-
ltimo episodio, el #15, antes de que fuera pre andaba dispuesto a subirse a nuevos pro-
sustituido por Mike Friedrich. Nos encontra- yectos. El #20 marca el inicio de la
mos ante otro escritor con un breve paso por colaboracin ms longeva en la coleccin, la
la coleccin (del 15 al 19) y que apenas dej que une a Perlin con el escritor Doug
nada remarcable, ms all de plantear una es- Moench. El talento del guionista es innegable
pectacular guerra entre Hombres Lobo, que y su mano en la serie se nota. Trata de dar un
ser llevada a su conclusin por el sucesor en vuelco a la relacin entre Jack y su personali-
el cargo, el bueno de Doug Moench. dad lupina, rompe el ciclo de tres noches en el
que se sola estructurar las historias en los co-
mienzos, aade impactantes enemigos (el Ca-
Si hay algo que une a los diversos guionistas
ballero Luna o el Doctor Glitternight) y logra
que hemos visto ahora, es decir, Conway,
articular tramas con algo ms de variedad
Wein, Wolfman y Friedrich, es que tienen el
(aparecen hasta componentes de ciencia ficcin
lujo de contar con un artista como Mike Ploog.
y de narrativa superheroica como nuevas adi-
Durante su estancia como titular a los lpices,
ciones), sin que se perciba tanto un patrn.
el Hombre Lobo luce de maravilla. La ambien-
Hay que reconocer que suyo en el punto lgido
tacin, la tensin, los procesos primarios del
de toda esta recopilacin, la Saga de la Casa
lobo; cualquier detalle que se nos pueda ocu-
Marcosa, un relato en varias partes que home-
rrir, est trasladado al papel con gran maestra
najea de forma brillante al mejor gnero de te-
por parte de un Ploog que demostr sus capa-
rror. Una pena que todo ese esfuerzo no se vea
cidades desde el minuto uno de la coleccin, a
compensado en el aspecto grfico. Si Moench
pesar de ser un novato en Marvel. Cierto es
hubiera tenido a Mike Ploog como acompa-
que hay un parn importante en su periplo,
ante, estos nmeros de Werewolf By Night se-
donde tuvo que ser sustituido en varios nme-
ran mucho ms apreciados por el respetable.
ros consecutivos por otros artistas, como Wer-
Desgraciadamente, el bueno de Don no daba
ner Roth, Tom Sutton o Gil Kane, pero suya
para mucho ms.
es la imagen fundacional, y por lo tanto, icono-
grfica del Werewolf By Night. Creemos que es
lo justo el recordarlo. La citada Saga de la Casa Marcosa pareca el
punto y final a la cabecera, con problemas de
ventas en un entorno tan exigente
Ploog abandona tras el #16, mo-
como el mercado de aque-
mento en que entra en escena
llos das. Incluso el #38,
Don Perlin. Todava con el
ltimo del ciclo, propona
guionista titular Mike Frie-
un epilogo que sonaba a un
drich, Perlin es un dibujante
adis, ms que a un conti-
que trabaj mucho en la Casa
nuar. Ante el fantasma de
de las Ideas en los setenta y
la cancelacin, a la serie se le
ochenta pese a sus eviden-
concedi una prrroga, no sa-
tes limitaciones. Sus sea-
bemos muy bien el por qu.
ladas carencias grficas
Esto trajo como consecuencia
eran suplidas con el entu-
que el equipo creativo conti-
siasmo, la veterana y las
nuara abriendo subtramas y pre-
ganas de colaborar, por
sentando historias. Hasta que, de
lo que fue alguien muy
forma inesperada, lleg el fatdico
apreciado en el Bu-
momento. Werewolf by Night#43
llpen. El propio Jim
significa el fin de camino, uno que
Shooter lleg a co-
no indicaba que fuera a volver, de-
mentar que era el ar-
jando un buen puado de cabos suel-

142
 MARVEL - ARTCULO
tos. No se preocupe el avezado lector, el Marvel
Limited Edition titulado El Final incluye un ep-
logo a cargo de Eduardo de Salazar donde se
dan las explicaciones pertinentes. Se cie-
rra as una cabecera con cierta solera (43
nmeros no son balads), a lo que hay que
aadir los diversos Giant Size, el cruce con
Spider-Man en Marvel Team Up y alguna
sorpresa ms.

Como conclusin y cierre, se pude decir que

estos volmenes tienen la caracterstica de la
irregularidad por bandera. Pocas veces se llega
a tener la sensacin de que se hace un pleno a
nivel artstico. Los primeros argumentos son
muy rgidos, ms bien encorsetados, con un
protagonista humano apenas desarrollado y
una bestia lupina que carece de profundidad.
Casi se poda decir que se haba convertido en
una especie de parada de los monstruos en vi-
etas. Diversos autores tratan de darle ampli-
tud al Hombre Lobo, pero la prctica totalidad
de ellos no consigue redimirlo del todo. En el
aspecto grfico, tenemos el da y la noche: un
Mike Ploog espectacular y un Don Perlin muy
justito. Otros artistas como Tom Sutton, Gil
Kane, Ross Andru, Frank Robbins, Yong
Montano o Virgilio Redondo ayudan a subir
algo ms el nivel, pero no pueden enmascarar
que el dibujante que ms aporta a la coleccin
es Perlin. Todo esto nos deja una serie con
gusto a mediana, recomendada casi exclusiva-
mente para entusiastas del terror marca Mar-
vel y aejos lectores atrados por la nostalgia.
Una coleccin, con sus aciertos y sus errores,
que apenas destaca en el actual panorama edi-
torial. Lo cual no quiere decir que tenga su en-
canto y aspectos a resaltar, pero s que la deja
en una peligrosa tierra de nadie para un mate-
rial que se supone limitado y de calidad.

ARTURo PoRRAS

143
 MANGA - RESEA

LA PEQUEA FORASTERA. FANTASA Y SENTIMIENTO

La historia de Nagabe es un cuento de hadas que nos habla del odio, la
incomprensin y el racismo

Tras el nombre de nagabe se esconde un Poco conocemos de su autor, por otra parte,
joven y talentoso mangaka que se estrena edi- por lo menos de forma oficial y ms all de su
torialmente a este lado del mundo gracias a La seudnimo. Investigando un poco aparecer un
pequea forastera: Siil, a Rn, su cuarto tra- nombre, Ayumu Yoshida, y una edad, 24
bajo en lo profesional pero su primer ttulo en aos, aunque poco se puede afirmar. Lo que s
lo internacional. Tras su paso por otros pases sabemos cierto en cuanto a nagabe es que es
como Estados Unidos (Seven Seas Entertain- un autor lleno de talento, de exquisita
ment), Francia (Komikku) o Alemania (Tokyo- y marcada sensibilidad artstica.
pop), el manga editado por ECC Ediciones se Tambin que se mantiene
posiciona como una revelacin fantstica que muy activo bajo ese nom-
ha cosechado un buen nmero de crticas posi- bre, como buen ilustrador,
tivas. Su editorial original es Mag Garden; una en los principales sitios
empresa relativamente joven dependiente de web del mundillo.
SquareEnix que arranc su actividad en 2001.
Ms tarde, alcanzara la independencia y en
En cuanto a su obra,
2007 se fusionara con Production i.G., con-
La pequea
virtindose en subsidiaria de esta. En lo inter-
forastera
nacional, mantiene unos lazos fuertes con
es un
Tokypop, la poderosa distribuidora de manga y
manga
anime con sede en Estados Unidos y Alemania.
de g-
nero fan-

145
 MANGA - RESEA
tstico, una fbula de esttica infantil que re-
cuerda a los exquisitos cuentos ilustrados que
rondan el mercado editorial actual. En cuanto
al tema, no obstante, bajo su amable corteza
encontramos algo ms oscuro y enigmtico.
La historia nos sita en un lugar alejado en el
tiempo y en el espacio, donde coexisten dos
pases: el Interior, donde los humanos viven
seguros y en paz, y el Exterior, donde habitan
seres oscuros que pueden maldecirte con solo
tocarte. All se produce un encuentro que
nunca debera haberse producido; el de una
nia con uno de esos seres oscuros.
El primer nmero publicado por ECC
Ediciones funciona como una intro-
duccin, un prlogo que sienta las
bases y dispone lo necesario para
meternos de lleno en una trama que
se desarrollar en siguientes nme-
ros. Y es que, como cualquiera puede
imaginar con solo acercarse al g-
nero, estamos ante una obra que
descarga toda su fuerza de manera
tranquila en el contexto fantstico,
lleno de detalles.
Un contexto fantstico que
nos presenta a los dos prota-
gonistas de lleno, de manera
rpida y directa en las primeras p-
ginas mientras desgrana su amable relacin a
lo largo de la historia. Las respuestas que pue-
dan surgir en el lector en cuanto al contexto o
a cmo ha llegado la nia a ese mundo exterior
se vern resultas de manera parcial, muy poco
a poco, pues la intriga juega un papel funda-
mental en la obra.
Fruto de esa intencionalidad esttica que mez-
cla lo radiante y bello de los cuentos de Hans
Christian Andersen con lo oscuro y gtico de
las historias de los Hermanos Grimm o Pe-
rrault, La pequea forastera avanza de ma-
nera amable y tranquila desvelando, poco a
poco, algo mucho ms inquieto y triste.
146
La luz, el brillo y lo inocente se personifica en
Shiva, la nia, mientras que lo oscuro y expe-
rimentado se identifica con la bestia, el Doctor.
Una dualidad arquetpica que recuerda a tantos
otros tndem del gnero, aunque aqu se juega
con esa vuelta de tuerca que muestra a una
bestia refinada y amable, alejado de la tpica
idea del ser tosco y distante.
En lo narrativo, nagabe usa una economa de
medios que roza lo hurao y prefiere que la
trama vaya goteando de lo natural
y situacional, de manera in-
trigante.
El dibujo es sencillo y pre-
senta grandes diferencias
en planos largos y cortos,
pero la esttica es amable y
desprende una personali-
dad inaudita. Ms influido
por la ilustrativo que por lo
narrativo, el arte de La pe-
quea forastera sabe sacar
partido a la dualidad
luz/oscuridad de la trama
para trasladarlo a
las vietas. Las
ilustraciones re-
cuerdan a los di-
bujos amables y
originales de los
cuentos infantiles,
justos en los detalles pero contundentes en l-
neas generales. La atmsfera en este sentido
es fundamental y est bien resuelta.
Poco ms podemos decir de lo argumental si no
queremos estropear la sorpresa final que
aguarda ms all de su primer tomo; tan slo
que funciona cmo prologo y resulta lo sufi-
cientemente interesante como para seguir la
historia. Estaremos atentos al desarrollo de una
obra que, de manera paciente, apunta a que ir
desvelando una serie de conceptos de lo ms
interesantes bajo una ambientacin ya rica de
por s.

Lo que podemos afirmar desde ya es que la his-
toria que plantea nagabe es la de la clida re-
lacin que existe entre Shiva, una joven nia
que viene de un lugar luminoso y seguro y El
Doctor, una bestia que pertenece a un pramo
oscuro y maldito. Dos mundos que no deberan
haber entrado en contacto nunca, como el da
y la noche, y que dejarn tras de s una estela
de conflictos. Algo que puede sonar arquetpico
en la teora pero que se va descubriendo origi-
nal en la prctica. Una historia bella y oscura,
paciente e intrigante.
MANGA - RESEA
Tampoco sabemos si el nombre de la protago-
nista, Shiva, guarda relacin con el de la deidad
hinduista que en su mitologa representa el
papel del dios que destruye el
mundo. Aunque los lectores
habituales de manga ya cono-
cern la costumbre de un
buen nmero de autores de
extraer nombres y referen-
cias de otras culturas que se
quedan en lo meramente
anecdtico u esttico
por su carcter extico

En cuanto a la edicin, correcta. Buena calidad

de impresin y encuadernacin. Eso s, el pre- .
cio puede parecer alto por la cantidad de pgi- ALEJAnDRo
nas, que no llega a la media en este tipo de
GARCA
publicaciones.
(@Agarcues)

Como curiosidad, debemos mencionar que el

subttulo del manga, Siil a Rn, es el nom-
bre de una cancin tradicional irlandesa que
trata sobre el lamento de una mujer cuyo
amante parte hacia la guerra. Poco se sabe de
su origen, aunque las primeras versiones no
datadas se estiman en el siglo XVII debido a
referencias histricas. Por otro lado, tal y como
sucede en la mayora de canciones folclricas,
existen numerosas versiones de letras y ritmos
ligeramente distintos. Por el momento no sa-
bemos si esto tendr alguna relacin con la
trama o si se trata de una vana referencia.

LA PEQUEA FORASTERA: SIIL, A RN 1

La pequea forastera: Siil, a Rn 1 (Mag Garden - ECC Ediciones) - Nagabe.
Rstica con sobrecubierta 176 pgs. 8,95

Una fbula tan bella como crptica

Alejandro Garca

147
 MANGA - RESEA

LA MSICA DE MARIE. LA FANTASA SEGN FURUYA

Una utopa fantstica steampunk en la que Usamaru Furuya reflexiona
sobre la condicin humana

Para bien o para mal, Usamaru Furuya es un QUin ES USAMARU FURUYA?

autor especial y muy particular. Tanto en su es-
tilo grfico, como en el mensaje y carcter que
Usamaru Furuya no es un desconocido para
imprime a sus obras y la manera de abordar las
el pblico espaol, ya que las editoriales patrias
mismas. Es un mangaka que no deja indife-
han apostado en numerosas ocasiones por la
rente a ningn lector que se asoma a las pgi-
exitosa obra del mangaka de Tokyo. Su carc-
nas que crea. Sus mangas no pueden
ter nico viene marcado desde los inicios de su
calificarse como normales y siempre presentan
trayectoria profesional, ya que Furuya no es
algn aspecto que sobresale de lo habitual en
solo un apasionado del cmic japons, sino de
el gnero, lo que provocan que no sea un autor
todas las artes en general, que utiliza como ve-
digerible por todo el mundo. Pero, pese a ello,
hculo para dar rienda suelta a sus ideas y emo-
es un creador con una sensibilidad especial,
ciones. Tras graduarse en los noventa del
con una personalidad muy marcada y con una
pasado siglo en la Tama Art University, co-
forma de narrar muy particular, lanzando siem-
menz a dedicarse profesionalmente a la escul-
pre un mensaje, una idea, una reflexin que
tura y la pintura, llegando a ser profesor de
haga que la lectura de su obra no sea un mero
arte en una escuela de Tokyo. Paralelamente a
pasatiempo. La msica de Marie es quiz, en
ello, y debido a sus ansias de poder expresarse
este sentido, una de sus obras ms ambiciosas,
por todos los medios posibles, particip en uno
una autntica obra maestra en la que Furuya
de los Cursos de Manga por Correspondencia
nos invita a un viaje a travs de la fantasa ms
de Osamu Tezuka, en los que comenz a tra-
utpica y la reflexin ms dura sobre el ser hu-
bajar en un estilo oscuro y underground, muy
mano y el desarrollo de la sociedad.

148
 MANGA - RESEA
influenciado por el mundo de la pintura surrea- La trama de la historia que se narra en La m-
lista y la abstraccin. sica de Marie nos sita en un futuro lejano
donde el mundo tal y como lo conocemos hoy
da ha desaparecido y en su lugar tenemos una
Estas tendencias le hacen unirse a la mtica re-
realidad formada por diversas islas que viven
vista Garo, donde debuta en 1994 con su pri-
en paz y armona dentro de una sociedad tre-
mera obra, Palepoli. Desde entonces se ha
mendamente mecanizada de corte steampunk.
forjado una prolfica carrera gracias a un estilo
Dentro de este conjunto de territorios destaca
propio en el arte y en la temtica, con multitud
Pirito, la isla en la que se encuentra la ciudad
de obras, entre las que destacan El Club del
industrial de Gil y el Taller. Esta regin provee
Suicidio, Happiness, Litchi Hikari Club, Genkaku
al resto de la humanidad de diversos ingenios
Picasso, La cruzada de los inocentes, 51 mane-
mecnicos que sirven para cimentar la ciencia,
ras de proteger a tu novia o Autoasasinofilia.
la religin y la economa de esta sociedad. En
Las obras de Furuya destacan por su inventiva
Pirito viven los dos principales protagonistas de
y por su maravilloso arte, con una tremenda
la historia, Pippi, una risuea y preciosa chica
personalidad, as como por las ambientaciones
que es hija de uno de los principales artesanos
y temticas de sus historias y la amplia libertad
mecnicos de la zona; y Kai, un misterioso
que se toma en su tratamiento, sin dejarse
hurfano que trabajaba en la mina y que des-
coartar por ser polticamente correcto. Es ha-
pus de un accidente en el mar es capaz de or
bitual encontrar en su produccin un buen pu-
y sentir cosas que los dems no alcanzan a en-
ado de obras con ambientes malsanos,
tender. A partir de esta introduccin Furuya
recurriendo a temas tab y temas como el
nos guiar a travs de un viaje detallado por
egosmo, el sexo, la perversin, la maldad hu-
los diferentes estamentos y personajes que
mana siempre utilizados para dejar un poso
conforman el entramado social de este nuevo
de su propio punto de vista sobre ellos e invitar
mundo, dando a conocer su modo de vivir, de
veladamente a la reflexin al lector, sin descui-
pensar, de interpretar la fe, de amar, de traba-
dar para ello la parte narrativa y, sobre todo, la
jar, de cortejarse En definitiva, una enciclo-
artstica.
pedia ilustrada de la forma de vida y
costumbres de las gentes de este utpico
LA MSiCA DE MARiE. UToPA Y STeAM- mundo de armona, paz y felicidad.
PunK

En La msica de Marie, Furuya propone una

obra bastante singular, tanto en temtica como
en estructura y enfoque. Y es que si en la ma-
yora de los relatos de Furuya encontramos un
contexto real (tanto actual como histrico) y
una narracin clsica, en esta ocasin nos
ofrece una historia a caballo entre la fantasa y
la ciencia ficcin utpica. Estamos ante una
suerte de libro de viaje salpicado de costum-
brismo, un cuento de hadas y un documento
religioso, con un tratamiento tal que en su in-
terior encierra un ensayo muy crtico sobre la
humanidad y la sociedad desde un punto de
vista pesimista y misntropo. Milky Way Edicio- En esencia esta es la idea principal que rige La
nes ha reunido los dos volmenes originales en msica de Marie desde su concepcin hasta su
un nico y espectacular tomo, con una edicin final. Pero Furuya demuestra su maestra
muy cuidada. como creador, no solo de arte, sino tambin de

149
 MANGA - RESEA
historias, siendo capaz de encerrar dentro de esta diosa de la paz, la armona y la tranquili-
este aparentemente simple argumento, car- dad. Marie es la guardiana del orden, creada
gado de vitalismo y prosperidad, varios relatos por Dios con el propsito de asistir a su rebao
que se funden y se entremezclan con el princi- para que no se desve del buen camino, con la
pal. En un primer momento, se nos presenta ayuda de otras tres figuras conocidas como los
un mundo y una sociedad autosuficiente y bien Tres Sabios y un extrao y curioso bosque. Sin
avenida, que tiene a su disposicin un amplio embargo, y como suele pasar en todas las re-
abanico de recursos y una tecnologa suficien- ligiones, no es oro todo lo que reluce en Marie,
temente desarrollada como para generar ma- y si bien su manera de mantener el orden de
quinaria avanzada. Adems, la sociedad sus sbditos parece pacfica y bella en realidad
tambin est desarrollada e implementada esconde una terrible verdad.
dentro de este escenario de industrializacin,
con las islas divididas en diversas economas
En EL inTERioR DEL MECAniSMo
centralizadas que producen aquello que pueden
obtener de su tierra y que luego cambian por
otros productos en un sistema perfecto de La msica de Marie encierra mucho ms en su
trueque en el que cada objeto, desde una man- interior de lo que parece a primera vista. Fu-
zana hasta un complejo autmata, tiene la ruya nos acaba narrando una historia dentro
misma equivalencia monetaria en el mercado. de la historia para concluir en un apotesico
De este modo, todo el mundo tiene lo que ne- final en el que todo cobra sentido y que dejar
cesita y se genera un sistema econmico per- boquiabierto a cualquiera. El autor de 51 ma-
fecto donde el capitalismo no se impone al neras de proteger a tu novia o La cruzada de
conjunto. Adems, no solo en el sector econ- los inocentes tiene ms maestra que nunca a
mico y productivo este nuevo mundo es per- la hora de estructurar su obra, poniendo pre-
fecto. La gente ya no se pelea, no siente ira, ni
celos, es generosa, no juzga a los dems, no
siente envidia. Incluso en temas como el cor-
tejo hay total libertad para decidir con quin
quieres casarte a partir de los 18 aos, y en el
mbito sexual, pese a que lo habitual son las
relaciones heterosexuales, tambin se viven
con libertad y normalidad la homosexualidad o
la bisexualidad. Es, en definitiva, una represen-
tacin del Paraso, ese terreno ausente de todo
mal y pecado que se describe en multitud de li-
bros religiosos en el que todo el mundo trabaja
en paz, acatando su rol en la vida para que
todo marche bien. Y cmo es posible que esto
ocurra? Gracias a Marie y a la religin que la
representa.

Marie es una autmata gigante que sobrevuela

constantemente los cielos de Pirito y el resto
de islas y que tiene la capacidad de emitir una
msica que, como si de la leyenda de Orfeo se
tratase, es capaz de calmar a las fieras, o la hu-
manidad en este caso. Gracias a esa meloda,
aunque la gente pueda tener un mal pensa-
miento, este es erradicado de inmediato por

150

guntas en la mente del lector que poco a poco
resuelve y dejando pistas que no se ven venir
hasta el final, obligando y alentando as a una
segunda relectura. Sin embargo, lo ms inte-
resante de la obra est en los dos relatos prin-
cipales que no son ms que un disfraz para la
reflexin con la que Furuya articula todo.
MANGA - RESEA
la historia, perdiendo la autoconsciencia gracias
al sistema creado por la religin. Al final solo
Kai, solo el Elegido, representa el concepto de
humanidad, gracias a que es capaz de sentir la
amargura, la traicin, la prdida o el engao, y
descubrir los peligros de la verdad.

En principio est claro que lo que seguimos es

la historia de Kai y Pippi por un lado y el relato
de las costumbres de la sociedad de Pirito y las
islas por el otro. Todo ello con una gran abun-
dancia de detalles y un ritmo pausado, en oca-
siones extremadamente lento. No hay accin
ms all de las de sus personajes principales y
la narracin de las formas de vida de las gen-
tes. Pero muy inteligentemente Furuya usa
este estilo para que nos sintamos parte de Pi-
rito, de esa sociedad en la que nunca pasa
nada, en la que todo est tranquilo y en paz.
Lo hace de una manera que el fondo nos pro-
voca nerviosismo, una sensacin de que algo Es interesante y muy certera la manera de pre-
raro hay en toda esa armona. La necesidad sentar la religin y la idea de Dios que tiene
nos lleva a querer saber ms, a desear que Furuya, esa crtica implcita al considerar la fi-
pase ms, de que todo sea ms rpido. Y ah, gura divina como un mero constructo del ser
en esa sensacin que nos produce el ritmo de humano, como Miguel ngel tambin mos-
la obra, es donde el autor nos vincula con lo traba en el famoso cerebro de la Capilla Six-
verdaderamente importante, con la crtica a la tina. Al final, pese a la crtica religiosa, la puya
sociedad y al ser humano: el hecho de que la va hacia el ser humano, que es el nico respon-
curiosidad y el ansia por saber es algo inhe- sable de poner o no los lmites que provocan
rente al hombre, por mucho que pueda hacer- los dogmas religiosos que l mismo genera.
nos mal. Ms all de todo el aspecto crtico y reflexivo
que porta dentro la obra, hay que destacar que
Furuya hace un trabajo sublime a la hora de
Y es al final este es el tema principal de La m-
imaginar y articular un mundo como el de Pirito
sica de Marie, la de criticar la sociedad mo-
y las islas. Y de hecho es una verdadera pena
derna y el avance tecnolgico a toda costa, del
que se centre en las zonas ms tradicionales y
uso que damos a esos avances, de si debera-
similares a lo actual y a la cultura occidental,
mos o no deberamos tener libertad cuando la
ya que hay ideas verdaderamente interesantes
usamos contra nosotros mismos. Narra la triste
en cuestiones de sexo, igualdad o religin que
realidad del ser humano, desde un punto de
se quedan en segundo plano. Furuya crea un
vista tremendamente crtico y fundamentado
mundo muy rico en matices, interesante y de-
en el pesimismo y la misantropa, ya que con-
tallado, que dara para varios tomos ms sim-
sidera que lo que hace humano al ser humano
plemente para explicar detalles menores de
no es nada ms que las cosas malas que es
este universo. Por otro lado, lo que quizs ms
capaz de hacer. Lo nico que al final distingue
se resienta en la obra es su ritmo, en la historia
en la obra al hombre de la mquina es la idea
central de Kai y Pippi las cosas ocurren con
de pecado, sin ella el ser humano no de distin-
cuentagotas y no termina de romper del todo
gue de un autmata como los que aparecen en
hasta el final. Pero en general, en cuanto a na-

151
 MANGA - RESEA
rrativa y trama, es una obra tremendamente
interesante, estructurada e ideada por Furuya
de una manera perfecta y que sin duda merece
varias relecturas para captar todos sus detalles,
para embaucarnos por el mundo de fantasa
utpica que crea, y dejarnos embargar por esa
una sensacin de tranquilidad que produce su
lectura
nitiva, un dibujo realista, muy expresivo y ex-
perimental, que atrapa a primera vista y que
encaja a la perfeccin con el relato. Por poner
algn pero mencionar la excesiva rigidez y el
poco dinamismo en el movimiento de los per-
sonajes, aunque estos son detalles que se aho-
gan en el magnfico conjunto.

La msica de Marie es un manga muy singular,

Por ltimo, hay que destacar el trabajo artstico
de Furuya, que pese a que siempre suele ser
muy personal y destacable, en esta ocasin se
permite dar rienda suelta a toda su vena ex-
presiva. En general, su dibujo es muy orgnico
y artesanal, aprecindose la mano del autor en
cada lnea, forma y trazo. Destaca su gran tra-
bajo de diseo y de composicin y su asom-
broso uso de los fondos. Pero donde ms
destaca aqu el arte de Furuya es en la magia,
la fantasa, el imaginario visual que crea con
una evidente influencia de estilos como el su-
rrealista, el abstracto y el dadasmo plstico.
Cuando lees la obra te es imposible no extraer
referencias de autores como Dal, Picasso,
Gaud o El Bosco, mezclados con ese toque
steampunk limpio, plagado de engranajes y di-
seos esquemticos. Tambin hay referencias
en el diseo y en la ambientacin a obras na-
turistas como Nausica del Valle del Viento, por
ejemplo en el estilo del bosque de Marie y en
algunas escenas o composiciones cuando los
protagonistas peregrinan a la Tierra de Tadd
(una de las muchas referencias religiosas de la
obra, como es el Islam en este caso). En defi-
al igual que su autor. No es un relato al uso, es
un ensayo reflexivo sobre la condicin humana
escondido dentro de uno de los mejores mun-
dos de fantasa jams imaginado (y del que es
una lstima que no podamos saber ms) y una
historia que va de menos a ms perfectamente
hilada y confeccionada con un explosivo final.
Todo ello recubierto de un envoltorio surrea-
lista, abstracto y mecanizado en el que Usa-
maru Furuya vuelca toda su alma de creador
y artista, con su gran obsesin por el detalle.
Puede que el ritmo lento y la ausencia de ac-
cin alejen a ms de uno, pero es una obra que
merece una oportunidad por la buena concep-
cin y ejecucin que tiene y por la potente idea
de fondo que el autor plantea al lector. No es
un manga que se lea y se deje en la estantera,
es una historia con muchas lecturas, literal y fi-
guradamente. Un relato sensible y precioso,
pero deprimente y triste a la vez, como el ser
humano.
RUBn MERino (@TheBtm_90)

LA MSICA DE MARIE
La Msica de Marie (Gentosha - Milky Way Ediciones) - Usamaru Furuya.
Rstica con sobrecubierta 536 pgs. 15

Usamaru Furuya realiza una excelente trabajo artstico y

narrativo en el que, a travs de un imaginativo mundo de
fantasa y una historia de utopas, logra filtrar un mensaje
de reflexin y crtica sobre la condicin humana.
Rubn Merino

152
 MANGA - RESEA

UZUMAKI. EL TERRORFICO CLSICO DE JUNJI ITO

La esperada obra del maestro japons del terror que ha sido reeditada
recientemente en nuestro pas por Planeta Cmic

Octubre se ha convertido, gracias al mundo obra ms icnica del gran maestro de la am-
global y transcultural en el que vivimos, en el bientacin y los escalofros Junji ito. Un intrin-
mes del terror por antonomasia. La cercana cado descenso a los infiernos y al pnico
del 31 de octubre y con l la fiesta de Hallo- provocado por unas, en apariencia, inofensivas
ween, o incluso el Da de los Muertos en M- espirales.
xico, hacen que el ms all, el miedo y los
sustos ocupen gran parte del imaginario de
Que el mrito que tiene Junji ito en su maes-
todos ya sea de una manera cultural o folcl-
tra a la hora de crear obras de un gnero tan
rica. Cuando hablamos de terror, el japons es
complicado como es el terror est fuera de toda
evidentemente uno de los grandes abandera-
duda. Es complicado asustar o generar sensa-
dos de las ltimas hornadas de horror cultural
ciones en lectores de una temtica que, por lo
desde la primera dcada de los 2000. Con el
general, suelen estar curados de espanto des-
auge del manga en los ltimos aos hay cada
pus de tener varias lecturas a sus espaldas.
vez ms aficionados que buscan unir las dos
Es complicado sorprender y es complicado ge-
vertientes, el cmic y el horror nipn, en un
nerar angustia en alguien que realmente dis-
solo producto que el ambiente de estos ltimos
fruta de pasar miedo. Por eso ito tiene un valor
das de octubre hace que tengamos ms ganas
descomunal como autor y es complicado que
de consumir. Y Planeta Cmic no ha desapro-
volvamos a ver a un hombre tan dotado para
vechado la ocasin para traer un poco de esca-
un gnero en especial, ya que el arte y el alma
lofros y momentos de mal rollo a nuestras
que plasma a travs de de su labor este autor
lecturas con la nueva edicin de todo un mito
es la clave para lograr sumergir por completo
de los mangas de terror japons: Uzumaki. La

153
 MANGA - RESEA
al lector en sus historias. Lo que ito propone
es un viaje al delirio y la locura que se sufre y
disfruta a partes iguales. Las obras de ito no
dejan nunca indiferente a nadie y logran dar
miedo, sobre todo por la aficin de este a tirar
del arquetipo lovecraftiano, del miedo a los
desconocido y lo primigenio que no obliga a
rendirnos a sus designios. Esto queda mezclado
de una manera brillante con el costumbrismo,
el folclore y la leyenda nipona para presentar-
nos unos relatos muy reales en el inicio, incluso
anodinos en apariencia, pero que, poco a poco,
van degenerando hasta culminar en una defor-
macin absoluta que aterra a la psique hu-
mana.
Uzumaki es para muchos aficionados al terror,
no solo la obra magna de Junji ito, sino una
de las mejores del gnero que jams se hayan
concebido. Uzumaki, que literalmente significa
espiral, nos sita en el pueblo de Kurouzu, un
apacible y tranquilo lugar a mitad de camino de
las montaas y la baha. En esta localidad re-
side nuestra protagonista, Kirie Goshima y el
resto de su familia. Kurouzu es un pueblo gris,
incluso aburrido, en el que nunca pasa nada
fuera de lo normal. La vida de sus gentes est
a medio camino entre lo habitual de un enclave
campestre y rural, con profesiones artesanas
en su mayora, y el empuje de la moderni-
dad y la urbanizacin que deman-
dan las nuevas generaciones.
Sin embargo, este montono
ambiente se ve roto cuando
sus habitantes se empie-
zan a obsesionar con
las
154
espirales, inicindose un serie de hechos inex-
plicables y sobrenaturales que, poco a poco,
van sumiendo a Kurouzu y a sus habitantes en
un mundo de pesadilla, locura y terror que pa-
rece estar relacionado con una antigua maldi-
cin que pesa sobre la zona, personificada en
esas espirales que parecen atraer sin remedio
a todo el que pisa ese suelo.
No conviene desvelar ms detalles de una
trama soberbia que el lector merece disfrutar
por s mismo, gozar y temer un viaje a la locura
y la degradacin gracias al billete de primera
clase que ito nos regala con su arte y su habi-
lidad para articular la historia. Todo en Uzumaki
est relacionado con las espirales e ito tiene la
capacidad suficiente para que la obra tenga el
mismo efecto que estas en los personajes: nos
aterra y angustia a la vez que nos atrae cada
vez ms hasta atarnos a sus pginas. La histo-
ria, de hecho, tambin est estructurada de esa
forma espiral, comenzando con relatos en apa-
riencia normales que nos hablan de la obsesin
y la locura para ir arrastrndonos, desconcer-
tndonos y perturbarnos de tal manera que
asusta. Y no solo asusta por lo que nos cuenta,
sino tambin por la suspensin de incredulidad
que genera en el espectador, que en cuanto se
ve atrapado en la espiral sin fin de Uzumaki es
capaz de perder cualquier sentido crtico y
abrazar la locura que azota Kurouzu y a sus po-
bres habitantes. De este modo, ito nos con-
vierte en un personaje ms, que comienza
desconcertado e incrdulo ante la obsesin de
sus criaturas con las espirales para, paso a
paso, ir sufriendo la misma transformacin que
estos y acabar rendido a la realidad de una
fuerza superior ante la que no podemos hacer
nada.
Uzumaki sigue la estructura clsica de los
relatos de ito, siendo una obra formada de
pequeos relatos casi autoconclusivos pero
que guardan una relacin y una coherencia
interna. En este caso hablamos del mejor tra-
bajo de ito en este sentido, ya que la interco-
nexin entre relatos y las consecuencias que el
cierre de un captulo genera en el inicio del

nuevo est realizada de manera sublime. ito
consigue esto no solo a travs de los persona-
jes, que tienen un nivel de desarrollo bastante
ms amplio de lo acostumbrado en sus obras
tanto a nivel fsico como psicolgico, sino es-
pecialmente a travs del pueblo de Kurouzu,
gran protagonista de la historia. Este va cam-
biando y se va desarrollando a la par que la
trama y sus protagonistas hasta alcanzar una
identidad propia. Los relatos individuales tienen
mucha fuerza, una gran ejecucin y momentos
icnicos y verdaderamente terrorficos y desa-
gradables, que pondrn a prueba el estmago
y mente de ms de uno por lo retorcido (nunca
mejor dicho) de su eje-
cucin. Pero la unin de
todos ellos en el relato
general, en la narracin,
es simplemente maravi-
lloso, e inigualable por el
grado de conexin y co-
herencia que tiene con
todos los elementos de
la obra, idea inicial y t-
tulo incluidos.
Y es que la narracin y
estructura de Uzumaki
est articulada como si
de una espiral se tratase,
en varios grados marca-
dos por la cercana de la
perspectiva en relacin
con la maldicin de las
espirales y relacionando en la mayora de los
casos a los personajes y la historia con un es-
tadio del lector. En el primer punto, el ms cer-
cano al centro del vrtice, ito nos presenta a
las vctimas reales de la maldicin, a aquellos
totalmente obsesionados hasta el punto de po-
nerse al servicio de la espiral para lo que sea
menester, con el trgico final que eso conlleva.
Un poco ms alejada de ese centro, pero
siendo inevitablemente absorbida hacia l, en-
contramos a Kirie y a su familia, daos colate-
rales de la maldicin que sin remedio van de
cabeza hacia el sumidero de Uzumaki, as como
los lectores que ya estn metidos de lleno en
la lectura no tienen otro remedio que seguir le-
MANGA - RESEA
yendo hasta el final. En el tercer paso, pug-
nando por salir contra viento y marea encon-
tramos a Shuichi, el novio de Kirie, y a los
personajes que acaban de llegar al pueblo. La
representacin que ito establece para aquellos
lectores que se han asomado al abismo espiral
pero aun no son capaces de creer que eso
pueda ser real, intentando racionalizarlo todo y
adoptando una postura estoica, similar al del
hroe de una tragedia clsica. Y por ltimo, te-
nemos la entrada al vrtice, la del lector que se
asoma por primera vez a la locura y, a la vez,
el que ha concluido el relato y vuelve al punto
inicial, aliviado de haber salido de Uzumaki solo
con un fuerte trastoque
emocional, pero que se
vuelve a sentir atrado al
vrtice. Un vrtice que
articula toda la obra y
que ito es capaz de de-
sarrollar de manera ge-
nial con la degradacin
paulatina de todos los
elementos.
En cuanto a la temtica,
ito juega como otras
muchas veces en su ca-
rrera, con el tipo de te-
rror y plasmacin del
mismo que hara sentir
orgulloso a H. P. Love-
craft. Uzumaki co-
mienza, como muchos
relatos lovecraftianos, con un narrador que nos
habla de una historia ocurrida hace un tiempo,
que vivi en primera persona y que necesita
transmitirse pese a ser totalmente inverosmil.
Y al igual que esos relatos todo en Uzumaki es
normal en apariencia en un primer momento,
excepto algo que en un momento dado se sale
de la normalidad y se convierte en un foco de
obsesin que va llevando a la locura. Comienza
as una tarea de deformacin de la psique hu-
mana, afectada por esa obsesin primero il-
gica, luego enfermiza, que no tiene explicacin
alguna, que es simplemente el miedo a lo des-
conocido, a lo que no podemos controlar. La es-
piral se nos presenta as como una fuerza de la
155
 MANGA - RESEA
naturaleza, algo mucho ms antigua que el
hombre y sus ansias por conocer y controlar
todo. Y no hay nada ms terrorfico para el ser
humano que aquello que no entiende, que le
cuesta creer que exista, que le hace sentir in-
significante e indefenso. Ese terror a lo primi-
genio, a aquello para lo que no somos ms que
hormigas, es una constante en la obra lovecraf-
tiana y tambin en el tipo de relato de ito. En
Uzumaki se deja ver claramente esa inspira-
cin, bebiendo de obras como La llamada de
Cthulhu, El color que cay del cielo y dems re-
latos de terror csmico. Vemos como los per-
sonajes pasan por varias fases a lo largo de la
obra: incredulidad, negacin, enfrentamiento,
intento de supervivencia, resignacin Etapas
que se van quemando y que culminan con ellos
mismos aceptando que no son ms que peones
en manos de un jugador que puede hacer con
ellos lo que quiera porque as lo ha designado
un algo superior. Aceptar eso es lo que hace
que la mente de todos finalmente se rompa y
que la locura enfermiza se apodere de todo Ku-
rouzu y, por tanto, de Uzumaki.
Este proceso de terror tipo Lovecraft no es im-
pac- tante per se, y requiere un
proceso de racionaliza-
cin. ito no es efec-
tista en este sentido
porque no puede,
porque ese terror a
lo desconocido y a
lo que nos deja in-
defensos debe ser
inoculado en pe-
queas dosis. Sin
embargo, el autor toma refe-
rencias de otros autores,
como Umezu o Maruo,
para jugar con el im-
156
pacto de la degradacin y atraparnos en una
realidad infernal en la que combina el potente
efectismo grfico y ambiental de su arte. De
este modo, encontramos el terror en Uzumaki,
no por sustos puntuales, sino por creaciones
terrorficas, malsanas y enfermizas, por el am-
biente opresivo generado por el dibujo y por la
angustia de la situacin del relato en un esce-
nario del que nadie puede escapar. En este sen-
tido, es capital remarcar el tremendo trabajo
artstico de ito en Uzumaki, que por algo es
una de sus obras ms icnicas en cuanto a di-
seo y ambientacin. ito desarrolla siempre un
estilo que bebe del impresionismo, que crea los
golpes de efecto y cautiva a travs de un di-
seo y un ambiente muy cuidado que refuerza
su historia y genera a su vez una reaccin en
el lector. En este sentido, la ambientacin y lo
grfico son mucho ms personaje en las obras
de ito que los propios personajes representa-
dos, generando las sensaciones y recuerdos
ms intensos en el lector. En el caso de Uzu-
maki el ambiente es capital a la hora de ofrecer
esa angustia, esa opresin e inevitabilidad que
genera la maldicin de las espirales, mientras
que los diseos tienen la misma funcin para
generar el terror, el rechazo y reflejar la degra-
dacin del mundo que se va produciendo relato
a relato.
Sus personajes delgados y estirados, capaces
de transmitir sin necesidad de dilogo cul es
su estado no solo fsico, sino tambin psicol-
gico. La angustia, el terror, la locura, la deses-
peracin, la angustia son sentimientos y
sensaciones descritos en Uzumaki con el trazo
de la misma manera que Edward Munch o
Van Gogh plasman esas impresiones en sus
cuadros. ito hace tambin buen uso de ciertas
dosis de surrealismo y exageracin para lograr
transmitir, con un gran dominio de la oportuni-
dad para introducirlos dentro del tono aparen-
temente sobrio y montono con el que parece
imprimir todos los inicios de los relatos. Y tam-
bin como siempre hace un uso fantstico de
la tinta, abusando de la misma y usndola
como nadie, cargando con ellas las escenas con
ese rayado artesanal tan caracterstico de ito.
Por otro lado, el nivel de detalle es realmente

sublime en este Uzumaki, dando lugar a esce-
nas espectaculares. En definitiva, un dibujo a
la altura de la tremenda obra que nos pone
entre manos, que no sirve solo como efecto y
adorno, sino que es un elemento vital para con-
seguir que Uzumaki sea lo que es.
MANGA - RESEA
gunas tipografas. Otro de los cambios que se
introducen es la calidad en la impresin de tra-
mas, eliminando el molesto efecto moir en
este integral. Una edicin espectacular en pre-
sentacin y calidad a un precio bastante sucu-
lento en relacin, muy recomendable.

En cuanto a la edicin, Planeta Cmic nos

trae por fin un integral de gran formato, con
tapa dura y sin sobrecubiertas, idntica a la
que podemos encontrar como Deluxe Edition
en Estados Unidos gracias a Viz Media. En el
caso de esta nueva edicin encontramos un
tomo de 656 pginas, con una gran cantidad
de ilustraciones a color y en grises, as como la
inclusin del relato extra Galaxias y unas
cuantas historias cortas en clave humorstica
en las que el propio Junji ito se caricaturiza a
s mismo llevando a cabo el proceso obsesivo
de documentacin en torno a las espirales. La
presentacin y la calidad son excelentes, con
un tomo elegante con cubierta mate y detalles
brillantes que encaja a la perfeccin con el tono
de la obra. En cuanto al interior hay que decir
que la escala de las vietas est algo reducida
en cuanto a la anterior edicin que realiz Pla-
neta hace unos aos, a la vez que se ha recu-
perado el orden de lectura oriental de la obra,
sin espejados. Tambin se han recuperado, por
fortuna, la inclusin de las onomatopeyas ja-
ponesas originales, que expresan mucho mejor
que las usadas anteriormente. La traduccin se
mantiene como en los antiguos tomos de Bi-
blioteca Pachinko, aunque se han cambiado al-
Uzumaki es una de las obras cumbres del terror
japons y el trabajo ms icnico y logrado de
ito. Un manga muy bien planteado y articu-
lado, con una historia potente y una ambienta-
cin terrorfica y angustiosa que os asegura
multitud de buenos malos momentos durante
su lectura. Uzumaki te atrapa en su vrtice su-
rrealista, como las espirales a sus protagonis-
tas, y te lleva sin poder impedirlo a un mundo
de locura, obsesin e irrealidad que no se
puede dejar de lado. Un manga que es de obli-
gada lectura para todo amante no solo del te-
rror, sino del manga, por su alto valor narrativo
y artstico. Una verdadera obra maestra que
nadie se debera perder, aunque no nos hace-
mos responsables de las pesadillas que os
pueda generar despus.
RUBn MERino (@TheBtm_90)

UZUMAKI
Uzumaki (Shogakukan - Planeta Cmic) - Junji Ito. Carton 656 pgs. 25

Uzumaki es la obra culmen de Junji Ito y uno de los

mejores mangas, no solo de terror, sino en general, de la
historia. Una trama exquisita, muy bien planificada e
interrelacionada y un trabajo artstico insuperable, unido
a la genial edicin de lujo de Planeta hacen de este
manga un imprescindible para cualquiera
Rubn Merino
157
 CINE - ARTCULO

THOR: DE JOURNEY INTO MYSTERY A MARVEL STUDIOS

Un repaso a la historia del Dios del Trueno de la Casa de las Ideas en los
cmics y en otros medios

El poderoso Dios del Trueno de Marvel Comics, Vengadores, las que lo han acabado por definir
una ms de las inmortales creaciones de Stan como un icono de la Casa de las Ideas.
Lee y Jack Kirby, presentado en sociedad en
1962 en Journey Into Mystery #83. En su con-
No obstante, hasta hace poco Thor no era un
cepcin se anan la ficcin superheroica y la
personaje conocido por el gran pblico y su
mitologa clsica nrdica. Esto ha influido en la
nombre remita directamente a sus orgenes
forma en la cual el personaje se ha mostrado a
mitolgicos. Nadie lo conoca como un super-
lo largo de las dcadas, siempre relacionado
hroe. Esto ha cambiado con su presencia en
con historias en las que se entremezcla inevi-
la gran pantalla gracias Marvel Studios, en
tablemente la fantasa pica y la ciencia ficcin;
sus propias pelculas y en sus apariciones en
un hbrido a medio camino del aguerrido super-
las adaptaciones de Los Vengadores realizadas
hroe -con reminiscencias del Superman de
por Joss Whedon en las que ha unido fuerzas
Jerry Siegel y Joe Shuster y una especie de
con el Capitn Amrica, Iron Man, la Viuda
irnica reinvencin del mito de Los Doce Tra-
Negra o Hulk. Pero cul es la historia de este
bajos de Hrcules. Thor se ha convertido a lo
personaje? Qu debemos saber de l y su his-
largo de toda su vida editorial en una pieza fun-
toria antes de abordar su ltima incursin en el
damental del Universo Marvel. Lo ha hecho en
universo cinematogrfico de la Casa de las
su propia cabecera, por la que han pasado au-
Ideas? Cul ha sido su presencia en otros me-
tores como Roy Thomas, Walter Simonson,
dios en el pasado y cmo hemos llegado hasta
Sal Bucesma, Dan Jurgens, J.M.
la actualidad? Hoy proponemos un recorrido
Straczynski o Jason Aaron. Pero han sido
por los cmics y el universo del Dios del
tambin recurrentes sus aventuras junto a Los

158

Trueno, poniendo especial hincapi en las dis-
tintas encarnaciones y personajes que en algn
momento han blandido su martillo. No nos ol-
vidamos tampoco de hacer un repaso a la pre-
sencia en la pequea y gran pantalla del
personaje, incluyendo una crtica y opiniones
varias de la redaccin sobre la reciente Thor:
Ragnarok de Taika Waititi. Intentaremos as
dar a conocer las mltiples caras de este dios y
superhroe de Marvel Comics.
AQUEL QUE SoSTEnGA ESTE MARTiLLo
Si es digno, poseer el poder de Thor. As reza
la famosa leyenda escrita en Mjolnir, forjado en
uno de los nueve mundos por los enanos cono-
cedores del metal Uru, un material casi irrom-
pible. En principio, nadie ms que Thor, el hijo
de Odn, debiera ser capaz de levantarlo. Pero
la realidad nos ha mostrado a no pocos dignos
de hacerse con el Mjolnir: Steve Rogers, el Des-
tructor, Superman, Wonder Woman, Bill Rayos
Beta, Jane Foster, hasta el mtico Conan fue
capaz de asir el legendario martillo. El malvado
Loki, en uno de sus desesperados planes, in-
cluso lleg a convencer a la mutante Tormenta
de que se convirtiera en la nueva encarnacin
del Dios del Trueno, ante la ausencia del autn-
tico. Las razones de su dignidad son difciles de
concretar, ya que son muy diferentes unos de
otros. Esto nos llevara a analizarlos de manera
individual, pero antes conozcamos un poco
mejor el mundo de Thor, de donde viene el Dios
del Trueno y la fuente de su poder.
CINE - ARTCULO
ASGARD Y LoS nUEVE REinoS
Realmente, deberamos hablar de los Diez Rei-
nos, ya que con carcter reciente hemos sabido
que nos faltaba un mundo por descubrir, el de
procedencia de ngela, personaje adquirido
por Marvel Comics hace unos aos para con-
vertirla en una nueva hija de Odn. En su origen
los nuevos mundos se hallan todos conectados
por Yggdrasil, el maravilloso rbol-Mundo que
todo lo une. Segn la leyenda, Odn permane-
ci colgado nueve das y nueve noches para al-
canzar el mximo grado de sabidura. Nos sirve
de referencia para observar la distribucin de
todos los reinos, siendo la cspide la reluciente
Asgard, morada de los dioses nrdicos. Des-
cendiendo, nos encontramos con Vanaheim,
hogar de los dioses hermanos de los asgardia-
nos, los vanires; Alfheim, lugar de residencia
de los elfos de la luz y Nidavellir, all donde los
enanos se dedican a hacer lo que mejor saben,
forjar armas. Es este lugar al que acudi el
Padre de Todos para la creacin de Mjolnir.
Nadie como ellos para malear el poderoso
metal conocido como Uru. Midgard es el si-
guiente, forjando una clara separacin entre
reinos aliados. Cuando hablamos de Midgard
nos referimos a nuestro planeta Tierra, solo
que el acceso se realiza va dimensin alterna-
tiva. Para tal cometido fue construido el puente
Bifrost o coloquialmente conocido como el
Puente del Arco Iris, por su colorida forma. Es
el nico acceso directo a Asgard; pero si nues-
tro planeta est bendecido por el Bifrost, tam-
bin tenemos rodendonos a la temible
Serpiente de Midgard, hija de Loki (dios asgar-
diano de la mentira, del que hablaremos largo
y tendido), poderosa e inerte, dispuesta a des-
pertar cuando la situacin lo requiera. En nive-
les inferiores a la Tierra (o Midgard ya que
estamos en modo mitologa) nos encontramos
con reinos claramente enfrentados a los asgar-
dianos. El ms cercano es Jotunheim, lugar
donde se concentran los Gigantes de Hielo,
enemigos jurados de los dioses nrdicos. Con-
tina con Svarthlfeim, tierra de donde provie-
nen los elfos oscuros, con Malekith a la cabeza
y todava ms conjurados enemigos, y Hel, el
lugar de los muertos, dominado por Hela, la
159
 CINE - ARTCULO
diosa nrdica de la muerte. Ya cercano a las decir de Lady Sif, portentosa guerrera y mu-
races del rbol nos encontramos con Niffle- chos aos inters romntico del Dios del Trueno
heim, territorio de muerte y deshonor. Y que no (en la mitologa tradicional es la madre de sus
se nos olvide Muspelheim, donde encontramos hijos). Completan el reparto de los principales
a los demonios de fuego y a uno de los ms im- papeles en Asgard Heimdall, el eterno vigilante
ponentes enemigos del reino dorado, Surtur. del puente del Bifrost con su poderosa visin y
Balder el bravo, uno de los ms nobles comba-
tientes asgardianos, que no pocas veces ha
En un mundo tan rico y con tantas posibilida-
asumido la regencia del reino dorado cuando
des, destaca en el Universo Marvel la figura de
Odn ha pasado a mejor vida, cosa que ocurre
Thor, el Dios del Trueno. Hijo de Odn y Gaea,
ms a menudo de lo que uno pensara de un
aunque fue criado por Frigga, la esposa del
poderoso dios nrdico. La causa es la ausencia
Padre de Todos, como hijo propio. Destinado a
continuada de Thor, declarado defensor de Mid-
ser el sucesor de Odn, su carcter guerrero y
gard. Al principio fue arrojado por su padre a
sus fenomenales poderes le hacen ser el pala-
este territorio contra su voluntad, pero ha aca-
dn al que sus conciudadanos miran en la bata-
bado amndolo como si fuera su hogar.
lla. Porque Asgard no se cansa de librar batallas
por los Nueve Mundos. Y es que sus habitantes
son guerreros por definicin, con la mente
puesta en entrar por la puerta grande al Valha-
lla y sus interminables banquetes, privilegio al
que solo se poda acceder mediante una
muerte heroica en la guerra. Pero Thor no es el
nico hijo de Odn; tenemos a Loki, el dios del
engao, cuyo origen est en los pramos de Jo-
tunheim. Hijo de uno de los enemigos del seor
de Asgard, fue recogido con la firme intencin
de convertirlo en alguien valioso, pero su ca-
rcter malvado le ha hecho ser el villano por THoR, MiDGARD Y DonALD BLAKE
definicin de su hermanastro. No en vano, est
marcado como el causante del Ragnarok, la
De cmo un dios nrdico acab siendo un per-
eterna batalla entre el bien y el mal que acaba
sonaje de cmic podra ser el ttulo del si-
con la muerte de todos los dioses, para volver
guiente relato. Lo cierto es que estamos en los
a resurgir. El carcter cclico de este evento le
albores del Universo Marvel. Un Stan Lee ple-
resta dramatismo a algo que en la mitologa
trico, que vea como sus primeras creaciones
nrdica tradicional es el fin de todo, la batalla
(Los 4 Fantsticos, Spider-Man, Hulk y Hombre
que termina con la existencia. Hay que decir
Hormiga) tenan un xito inesperado, decidi ir
que en el Universo Marvel este personaje ha
un paso ms all: haba llegado el momento de
sufrido una evolucin muy interesante para lle-
crear un dios superpoderoso. Stan, que com-
gar al punto en que se encuentra actualmente.
prenda que tocar aspectos religiosos le poda
Otros villanos asgardianos que se las vern con
acarrear problemas, busc en mitologas aban-
Thor son la Encantadora, siempre enamorada
donadas, encontrando un personaje que le
del Dios del Trueno y el Verdugo, compaero
llam la atencin. La mitologa era la nrdica y
habitual de correras de esta ltima. Pero no
el elegido Thor, el Dios del Trueno. Lo que ms
todos son enemigos, ya que el hijo de Odn
le interes fue que portaba un martillo mgico
tambin tendr sus queridos aliados, los llama-
capaz de increbles proezas. Ah haba un filn,
dos tres guerreros. Fandral, Hogun y el volumi-
por lo que se puso en contacto con su colabo-
noso Volstagg son los eternos compaeros de
rador habitual en labores grficas, Jack Kirby,
armas de Thor, siempre fieles a su causa y
que defini al Dios del Trueno como solo el
siempre prestos a ayudar en la batalla. Qu

160

poda hacerlo. Le cedi el tratamiento inicial a
Larry Lieber, su hermano y entonces guio-
nista de Marvel Comics, debutando en Jour-
ney into Mistery #83. Para ser precisos, Lee ya
hizo debutar a un Dios del Trueno en Venus
#11, una publicacin dibujada por Werner
Roth donde los protagonistas eran dioses, pero
este precedente no se tiene en cuenta ya que
se considera de la Edad de Oro.
La integracin de un dios nrdico en el recin
creado panorama supona darle el toque justo
de conflicto, con los necesarios puntos flacos
que hacan a estos personajes ms cercanos al
lector y un toque de melodrama para engan-
char. As que para Thor dispusieron un enfren-
tamiento directo con Odn, ya que su hijo era
un excelente guerrero pero en su corazn no
albergaba la compasin y paciencia necesarias.
El Padre de Todos decidi exiliarlo a Midgard,
arrebatndole su martillo y hacindole compar-
tir experiencia vital con un humano de merma-
das capacidades fsicas. ste es el doctor
Donald Blake, alter ego del Dios del Trueno du-
rante largos aos. Este mdico estadounidense
realiz un viaje a Noruega, por una extraa ne-
cesidad interna, dndose de bruces con una in-
vasin aliengena. Asustado por la situacin se
refugi en una cueva, donde localiz un bastn
de los que ayudan a caminar. Ese bastn es-
conda un poderoso secreto: al golpear el suelo
se transforma en Mjolnir, el martillo de Thor, y
convierte al buen doctor en el poderoso hijo de
Odn. En ese instante Thor toma consciencia de
la importante leccin que ha intentado trasmi-
tirle su padre, quedando vinculado a la Tierra.
El guionista le da un tono ampuloso y recar-
gado a los dilogos, intentando recrear la apa-
riencia que en su opinin deban tener las
CINE - ARTCULO
conversaciones entre deidades. Su papel de
protector de Midgard se har ms evidente
cuando pase a formar parte de la primera en-
carnacin de Los Vengadores, unidos adems
contra la amenaza de su hermano Loki. El mar-
tillo es la fuente de su poder, por lo que en las
primeras historias gran cantidad de villanos in-
tentarn arrebatrselo. Con los problemas que
daba el hecho de que al pasar un minuto fuera
de las manos de su legtimo dueo, conllevaba
la automtica conversin en el invlido doctor.
Sus cada vez mayores intereses en la Tierra le
generan de nuevo conflictos con el Seor de
Asgard. Y su personalidad humana acarrea mu-
chas responsabilidades, adems de enamorase
de una mortal. La dulce enfermera Jane Foster
le permita al guionista el explotar el melo-
drama fcil, tan clsico de la Edad de Plata. El
doctor se halla enamorado de la bella enfer-
mera, pero sta beba los vientos por el pode-
roso Thor, alter ego de Blake, que tena que
mantener en secreto su identidad para conti-
nuar con su labor protectora de la Tierra. El
Padre de Todos era muy reacio a esta relacin
entre la mortal y su hijo. El tringulo Thor, Jane
y Donald fue una constante de la coleccin
mientras sta se desarrollaba en Midgard. Por-
que el campo de operaciones se poda expandir
por el cosmos y dems panteones. Kirby era
un declarado fantico de la mitologa nrdica e
influy mucho en el tono y las ideas de la ca-
becera, siendo los llamados Relatos de Asgard
su gran oda a la grandeza de estos dioses. Eran
complementos de la serie regular y all el tn-
dem Lee-Kirby estableci las bases en las que
se sustentan los dioses nrdicos Marvel.
Muy influenciado por esa parte mitolgica se
encontraba un guionista fundamental de los se-
tenta (aunque ya llevaba rondando desde fina-
les de los 60) en la editorial. Hablamos de Roy
Thomas, el gran sucesor designado por Stan
Lee para regir los destinos de la Casa de la
Ideas. Estaba interesado en los grandes con-
ceptos ms que en los mundanos, por lo que
alej al Dios del Trueno de la Tierra y, en la me-
dida de lo posible, lo acerc a su reino de ori-
gen. En una de las muchas aventuras de las
que Thomas fue responsable, plante un ciclo
161
 CINE - ARTCULO
que acabara con la primera vez que Thor sufri Trueno, Roy Thomas. La coleccin languide-
la prdida del poderoso martillo. Un antiguo co- ca, ya no solo a nivel de ventas, sino tambin
nocido, Hobbie Hobbs, periodista a ms seas, a nivel creativo. Distintos guionistas, entre los
aborda al asgardiano para pedirle que le lleve que sobresale Mark Gruenwald, haban inten-
a l y a su equipo al reino dorado para grabar tado revitalizar la serie con escasos resultados.
un programa de televisin. Por supuesto, Thor La respuesta a esta crisis de identidad vino de
no puede consentir los deseos del periodista, parte de Walter Simonson, uno de los dibu-
pero s el malvado Loki, que con un truco con- jantes estrella de la Marvel de los ochenta, que
sigue que el equipo de televisin acceda a la adems tuvo la oportunidad de haber puesto
sagrada Asgard. El dios del engao se dedica a sus lpices al servicio de Thor en pocas ante-
lanzar terribles augurios sobre el Ragnarok. riores. Y su tratamiento inicial no poda ser ms
Uno de sus integrantes, el cmara, es Red Nor- rompedor, ya que de un plumazo pareca elimi-
vell, un personaje ambicioso y dispuesto a con- nar de la ecuacin al autntico Thor, para de-
seguir poder a toda costa. En medio de una jarnos como protagonista a un nuevo
crisis entre los dioses nrdicos, es engaado personaje. Adems, el bueno de Walt se sac
por Loki para que se haga con ciertos elemen- de la manga una nueva encarnacin bastante
tos mgicos (un cinturn y unos guantes) que alejada de los cnones, como bien podemos
le confieren grandes poderes. Todo esto con observar en la mtica portada del The Mighty
Balder agonizante, Odn en lo ms bajo de su Thor #337. Un extrao ser con una cara mezcla
poder y Loki maquinando. Red Norvell se pre- de equino y calavera ataviado como el Dios del
senta como el autntico Dios del Trueno, qui- Trueno y portando el poderoso Mjolnir. Simon-
tndole el Mjolnir a Thor como si fuera un son abra la caja de los truenos y daba infinitas
aficionado. Extraamente, este personaje se posibilidades la cabecera.
manifiesta digno de portar el martillo, por lo
que durante algunos nmeros (The Mighty Thor
El nmero en cuestin comienza con el Donald
#276-278) pas a ser el Dios del Trueno, re-
Blake dando un agradable paseo por el Grant
partiendo mandobles a diestro y siniestro, to-
Park de Chicago, ciudad a la que recientemente
talmente encaprichado de la seora Sif. Slo
se haba traslado, cuando es urgentemente re-
que Asgard est bajo asedio desde distintos
puntos, con Hela a la cabeza y la Serpiente de
Midgard desatada. Norvell cede el martillo a su
portador original, cuando se ve incapaz de lu-
char contra la serpiente, y Thor consigue aca-
bar con la amenaza. Red Norvell muri
protegiendo el reino dorado, lo que le confiere
la necesaria dignidad. Este personaje volvera
a ser recuperado circunstancialmente en los
aos 90, a cargo del mismo Roy Thomas.
Odn le devolvi a la vida en uno de los muchos
distanciamientos entre padre e hijo. Alguna
aventura prdida que no ha tenido mucha tras-
cendencia.

LA LLEGADA DE BiLL RAYoS BETA

Nos encontramos en el ao 1983, tres aos

despus de la salida del ltimo guionista que
haba dado lustre a la figura del Dios del

162

querido por Nick Furia. Es trasladado al Heli-
transporte y ya con su forma de Thor es infor-
mado del avance de una extraa nave
catalogada como muy poderosa. Resuelto a de-
tenerla, el Dios del Trueno parte hacia el espa-
cio exterior, a encontrarse con su destino. La
nave estelar es bastante parecida a un orga-
nismo vivo, con su propio sistema de defensa.
Thor consigue esquivar todo lo que le enva,
para descubrir un misterioso tripulante que va
dar mucho juego. Hace su aparicin Bill Rayos
Beta, un aliengena con una particular fisiono-
ma y enemigo acrrimo de los demonios. Por
supuesto, el enfrentamiento con Thor es ins-
tantneo, dando lugar a un acalorado duelo
donde el asgardiano pierde su martillo el
tiempo suficiente para transformarse en su
alter ego humano. As no es rival para Bill que
consigue noquearlo fcilmente. Justo en ese
momento Odn reclama a su hijo en Asgard. La
sorpresa para todos los habitantes del reino do-
rado es grande cuando descubren que ese no
el Thor habitual. El Padre de Todos conversa
con ambos y as conocemos el origen de este
aliengena: su galaxia explot provocando nu-
merosas muertes en su pueblo y su consi-
guiente xodo por la galaxia. Bill fue
denominado el guardin de su raza y para ello
se le entreg la ms poderosa nave de guerra,
Skutlebutt, con la que trata de defender a los
suyos de los continuos ataques de demo-
nios. Bill Rayos Beta est con-
vencido de que ha
ganado el martillo de
forma justa, mientras
que Thor no acepta la
derrota al haberse pro-
ducido el cambio con su
alter ego humano. Odn
propone una lucha singu-
lar entre los dos aspiran-
tes y, contra todo
pronstico, el aliengena
vence al asgardiano y ade-
ms lo rescata de las garras
de la muerte. Rayos Beta ha
demostrado su dignidad y el
seor de Asgard mandar for-
jar otro martillo, Destructor de
CINE - ARTCULO
Tormentas, para l. Devuelve el Mjolnir a su
hijo, eliminando de un plumazo la personalidad
de Donald Blake y sus limitaciones. Eso s, ne-
cesita una nueva identidad secreta, Sigurd Jarl-
son, un simple trabajador de la construccin
afincado en Nueva York. En cuanto a Bill Rayos
Beta, se convierte en un habitual de la cabe-
cera, compartiendo aventuras con el Dios del
Trueno, en la que es una de las mejores etapas
de la serie en su larga andadura. Simonson
moldea un personaje con una gran dignidad,
capaz de luchar al lado de los poderosos dioses
nrdicos. Y fruto de ese buen hacer es la per-
vivencia del personaje en el Universo Marvel:
Omega Flight, Aniquiladores o Nova. Nadie ha
sabido tratarlo tan bien como su creador, pero
ver al bueno de Bill en alguna coleccin, aun-
que sea de secundario, es motivo de alegra.
No podemos dejar pasar por alto el comentar,
aunque sea de pasada, uno de esos momentos
que se te quedan grabados en la memoria: la
transformacin de Thor en una rana (y no en
nmero suelto, toda una epopeya!). Genial
Walter Simonson, siempre te estaremos
agradecidos por los servicios prestados.
nUEVoS TiEMPoS PARA EL DioS DEL
TRUEno
La salida de Simonson deba compor-
tar un nuevo cambio de rumbo para el
personaje. El tndem elegido fue
Tom DeFalco y Ron Frenz, que ha-
ban realizado una buena etapa en
The Amazing Spider-man. Y de
momento lidiaron con los cambios
introducidos por el anterior res-
ponsable de la cabecera, la
nueva identidad civil del Dios del
Trueno. El guionista tena pla-
nes ambiciosos y un nuevo
personaje, hijo de esta poca,
vena para instalarse una
larga temporada. Su nombre
era Eric Masterson, de pro-
fesin arquitecto, por lo
que tena relacin con Si-
gurd Jarlson (vamos,
163
 CINE - ARTCULO
Thor disfrazado de obrero). En una de esas es-
caramuzas con villanos de tres al cuarto, en
este caso Mangosta, Masterson acab en tal
mal estado, que la nica solucin que vio el hijo
de Odn fue fusionar su esencia vital con el
mortal. A las primeras de cambio, DeFalco se
trajo del futuro, de otra tierra alternativa a
otro Thor. Su nombre es Dargo Ktor, y en su
poca, como si fuera la mtica Excalibur, se ha-
llaba enclavado en una roca el poderoso Mjolnir
preparado para alguien que fuera digno de le-
vantarlo. En un mundo dominado por la pode-
rosa Corporacin, el Culto del Martillo mantena
la esperanza de encontrar a un nuevo portador.
Dargo era miembro del culto, pero no era un
gran creyente. De nuevo, la aparicin de Loki
fue fundamental para que el nuevo personaje
asiera el martillo, desatando todo el poder del
Dios del Trueno. Este Thor del futuro particip
de varias historias en esta nueva temporada,
aunque hay que decir que su relevancia es muy
pequea.
Defalco recupera con Masterson dos conceptos
que parecan superados tras la etapa anterior,
la contrapartida humana y el bastn para cam-
biar de personalidades. En esta aparente vuelta
a los orgenes, el cambio de cromos que supo-
na la personalidad de Masterson no iba a
ser relevante, ms all de que
Eric tena esposa e hijo. Pero el
guionista (y ya editor jefe, tras
la salida de Jim Shooter) si-
gui forzando la mquina
hasta un punto de no retorno.
Todo comienza con la en-
sima batalla entre Thor y
Loki. Este ltimo haba in-
tentado asesinar al hijo de
la personalidad humana
del Dios del Trueno, cosa
que pudo con la pacien-
cia de Thor que acab
matando a su herma-
nastro. En el obligado
cumplimiento de la
ley asgardiana, Thor
fue desterrado de
esta realidad. En su l-
164
tima peticin, hizo constar que hubiera un pro-
tector de Midgard. La respuesta a su peticin
fue que el terrestre fuera habilitado con la ca-
pacidad de alzar el Mjolnir, asumiendo el manto
del Dios del Trueno. El cambio fue importante;
de un noble asgardiano pasamos a un neoyor-
kino con todas las actitudes de la poca (esta-
mos en los aos noventa), adems de las
inseguridades que conlleva hacer el papel de
un dios. De todas formas, el equipo creativo
dej claro que uno de los objetivos de Eric era
encontrar al Thor original, objetivo que tuvo
que compaginar con las amenazas del da a da
y con su participacin en Los Vengadores.
Y el engao pronto sera revelado. Loki no es-
taba muerto (alguien lo dudaba?) y no solo
eso, sino que haba suplantado a Odn, con lo
que el empeo de Eric por recuperar al asgar-
diano fue prioritario, introducindose en su
propia mente para rescatarle. Una vez de
vuelta a la normalidad, con Thor y Odn en el
sitio que les corresponde, Eric Masterson fue
agraciado con un nuevo martillo, Thunders-
trike, nombre que asumi l mismo en su
nueva carrera de superhroe. El personaje tuvo
la aceptacin suficiente para sostener su propia
cabecera durante ms de dos aos. Fue miem-
bro de una curiosa reunin de Thor Corps, obra
tambin de DeFalco, que juntaba a algunos de
los dignos que haban sostenido el mar-
tillo: Bill Rayos Beta, Dargo y
Thunderstrike. Pero no
todo es para siempre, ya
que Eric sucumbi a los
malvados influjos del dios
serpiente de la muerte, Seth.
Masterson haba derrotado a
una villana conocida como
Hacha sangrienta, cuya arma
encantada era la fuente de su
poder. En el enfrentamiento con
Seth, Thunderstrike fusion su
martillo con el hacha, acabando
con la vida del dios serpiente. Este
acto provoc que la sed de sangre
del hacha encantada dominase a
Eric, con terribles resultados. Thor
fue el encargado de contenerle, pero

su poder haba aumentado en demasa. Mas-
terson, consciente de su destino, le pidi al
Dios del Trueno que acabar con su vida. De-
Falco y Frenz todava se marcaran una serie
de cinco nmeros con el personaje de Thun-
derstrike en 2011, solo que el protagonista
sera su hijo Kevin. Desde entonces, sin nove-
dad en el frente.
DAn JURGEnS: REGRESo A LAS ESEnCiAS
Tras el desastre que supuso Heroes Reborn
para Thor, por lo menos a nivel creativo, se im-
pona el pensar con calma y hacer un retorno a
lo bsico del personaje. Para ello se cont con
los servicios de Dan Jurgens y la innegable
calidad grfica de John Romita Jr. Y ambos ti-
raron de todas las esencias habidas y por haber
en la historia del Dios del Trueno: conflictos con
Odn, los tres guerreros, Malekith, Hrcules, Bill
Rayos Beta, Mangog Las referencias son mu-
chas y variadas. Pero el escritor de La muerte
de Superman no se qued ah, sino que intro-
dujo interesantes conceptos a desarrollar en la
serie, como el tema del culto a Thor y el tras-
lado de Asgard a la Tierra para intervenir en los
asuntos mundanos, que acab con conflictos
con sus
compa-
eros y
su salida
de Los Ven-
gadores, y
la incor-
poracin
de
CINE - ARTCULO
una sidekick femenina llamada Thor Girl. Deta-
lle este que quizs s nos interese comentar, a
sabiendas de la ms actual etapa del Dios del
Trueno en Estados Unidos. Este personaje, ori-
ginariamente conocido como Tarene, se vio en-
vuelto en una gran epopeya csmica con
Thanos como mximo responsable. Ella haba
sido designada como El Elegido y el Titn Loco
la necesitaba para conseguir el poder suficiente
para destruir el universo. Thor se interpuso y
consigui derrotar a Thanos. Esto provoc un
gran nivel de admiracin en Tarene que decidi
irse a la Tierra, luchar junto al Dios del Trueno
y ser conocida como Thor Girl. Ms all de la
etapa de Jurgens, este personaje tuvo su mo-
mento con La Iniciativa, ya que form parte del
Campamento Hammond y su intento de crear
superhroes registrados.
En ese retorno a las esencias, Jurgens vuelve
a recuperar la contrapartida humana de Thor y
sus clsicas transformaciones si se quedaba sin
martillo el tiempo necesario. Pero el guionista
le da un nuevo alter ego, Jake Olson. ste, en-
fermero de profesin, se vio inmerso en una re-
friega entre Los Vengadores y el Destructor,
muriendo al intentar ayudar a una inocente.
Casi al mismo tiempo, Thor muere a manos del
temible androide asgardiano. Los caminos de
ambos se juntan, de forma inesperada, te-
niendo el Dios del Trueno una nueva oportuni-
dad de vivir, ahora unido a Olson. Lo que aade
toda una nueva galera de personajes secunda-
rios en el lado humano. Y adems, Jurgens
juega con un elemento de misterio al sealar
al enfermero como posible responsable de cier-
tas fechoras, lo que pone a Thor en una difcil
posicin. En esta larga etapa no tenemos a nin-
gn digno capaz de arrebatarle el poderoso
Mjolnir, pero los detalles de Thor Girl y su
nueva personalidad son bastante remarcables.
THoR En CiViL WAR?
Efectivamente, esa pregunta debieron hacerse
los aficionados cuando vieron aparecer al Dios
del Trueno al final de Civil War #3. La cuestin
es que Thor llevaba muerto desde el Ragnarok
165
 CINE - ARTCULO
que prepar Michael Avon oeming como ep-
logo a la etapa Jurgens aos atrs. Nadie
haba hablado de recuperar a los dioses nrdi-
cos, que descansaban en su Valhalla particular.
Pero s, Thor hizo acto de presencia en esta
guerra civil, y, con un comportamiento dema-
siado agresivo, marc el inicio de lo terrible-
mente feo que se iba a tornar el conflicto con
la muerte de Bill Foster, el Goliath Negro. La
respuesta la tenamos poco tiempo despus
cuando Reed Richards apagaba con un simple
cdigo al susodicho Thor. Era un clon cons-
truido por Mr. Fantstico y Tony Stark a raz de
un pelo que conservaba este ltimo. Todo,
desde su apariencia hasta sus poderes (incluido
su rplica de Mjolnir), era un experimento ci-
berntico y, desgraciadamente para los dos h-
roes, bastante fallido. En la batalla final donde
todos los hroes se enfrentan entre s, el Thor
ciberntico volvi con todo su poder. Hrcules,
muchos aos compaero y amigo del hijo de
Odn, se enfrenta a l, acabando con la rplica
con su propio martillo. Pero no fue desmante-
166
lado de forma definitiva, ya que fue recuperado
aos despus por el guionista Jeff
Parker, para incluirlo en la ltima formacin
de Vengadores Oscuros (previo paso por la ali-
neacin del grupo realizada por Norman Os-
born), conocido all como Ragnarok, justo antes
del relanzamiento que supuso la iniciativa Mar-
vel Now!
La vuelta del autntico Thor se produjo gracias
al equipo creativo formado por J.M.
Straczynski y olivier Coipel. Adems de re-
cuperar la vieja personalidad de Donald Blake,
ambos prepararon un encuentro con Iron Man,
donde el vengador dorado no sale muy bien pa-
rado. El Dios del Trueno no le perdona que
creara un clon de su persona, que adems
atac a amigos suyos, traicionando la confianza
que tenan como compaeros de armas por tan
largo tiempo. Esa tirantez entre ambos perso-
najes solo se ver resuelta tras los sucesos de
Asedio, donde la triada vengadora por excelen-
cia (Thor, Capitn Amrica e Iron Man) liman
sus asperezas de cara al nuevo landscape que
supone la Edad Heroica.
LA DioSA DEL TRUEno
En la actualidad, el hijo de Odn ha cado en
desgracia. Thor ha dejado de ser digno y ya no
es el portador de Mjolnir. El testigo ha sido ser
recogido por una mujer, cuya identidad ya no
es un secreto. La elegida ha sido Jane Foster,
uno de los personajes ms veteranos de la ca-
becera. La conocida como Diosa del Trueno
consigui el martillo despus de los sucesos
acontecidos en el crossover Original Sin donde
Thor fue consciente de su indignidad por boca
de Nick Furia. Esto ha llevado a una reinterpre-
tacin del personaje que ahora se hace llamar
Odinson que ha cedido el testigo a su compa-
era mientras l ha seguido combatiendo la
maldad del mundo cargando con su antigua
hacha de batalla Jarnbjorn. Esta es la historia que
nos ha estado contando el guionista Jason
Aaron en los ltimos aos. En esta etapa no
profundizaremos porque ya tenis un completo
artculo dedicado a ella en nmeros anteriores
 CINE - ARTCULO
de esta revista a cargo de Jose Maria Vi- nico y exclusivo reservado al Hijo de Odn,
cente. Basta decir que ms all de su impacto convirtindose en la estrella de la pequea
meditico, lo importante son las historias y los pantalla y combatiendo amenazas de la talla de
personajes. Loki, La Encantadora, El Hombre Absorbente,
El Destructor o Mister Hyde. Esta primera apa-
ricin de Thor apenas se mantendra cuatro
A modo de resumen, al hablar de la trayectoria
meses seguidos en antena, llegando hasta los
de Thor en las publicaciones Marvel, se puede
sesenta y cinco episodios, trece de ellos cen-
decir que a pesar de que Odn encant el mar-
trados en el poderoso asgardiano cuya voz
tillo Mjolnir para que solo su hijo pudiera utili-
sera interpretada por el televisivo actor Chris
zarlo, no pocos han sido los aptos para
Wiggins. Hasta los aos ochenta, Thor no vol-
levantarlo. Desde aquel Red Norvell de la poca
vera a dejarse ver por Midgard. Sera en un
Thomas, hasta los ms consistentes Bill Rayos
cameo en la serie animada de nuestro amistoso
Beta o Eric Masterson, reconvertidos a poste-
vecino Spider-Man (1981), ms concretamente
riori en colaboradores del Dios del Trueno, cada
en el captulo titulado Wrath of the Sub-Mari-
uno con su propio martillo. Hemos conocido
ner. No obstante, esta intervencin estelar, con
versiones del futuro como Dargo Ktor o clones
la voz de Jack Angel, la hara bajo la identidad
como Ragnarok y versiones ms recientes
secreta de Donald Blake. En la cabecera suce-
como la citada Diosa del Trueno. El bueno de
sora de esta serie, la posterior y mtica Spider-
Thor ha sufrido los problemas de sus contra-
Man and His Amazing Friends (1981), Thor se
partidas humanas, ya fuera Donald Blake o
soltara la melena convirtindose en la estrella
Jake Olson. Muchas cosas han pasado desde
invitada del episodio The Vengeance of Loki.
los tiempos en que Stan Lee y Jack Kirby die-
ran forma a las primigenias aventuras de los
asgardianos, pero su aventura sigue adelante
siempre buscando el sorprendernos y divertir-
nos. Y no cabe olvidar que actualmente el per-
sonaje vive uno de sus mejores momentos con
su paso por las producciones para la gran pan-
talla de Marvel Studios. No obstante, no han
sido estos los nicos coqueteos del Dios del
Trueno con otros medios, como veremos a con-
tinuacin si nos segus acompaando en este
breve viaje por la historia del este dios asgar-
diano reconvertido en superhroe.

En 1988, Thor tendra su nica adaptacin a

THoR: Un PEQUEo DioS TELEViSiVo
El debut de Thor fuera de los cmics se produ-
cira ya en los aos sesenta, en la serie ani-
mada The Marvel Super Heroes (1966). Este
era un espacio en el que se encontraban reuni-
dos los principales personajes de Marvel Co-
mics, aunque no compartan propiamente
aventuras -aun cuando la cabecera de Los Ven-
gadores se haba estrenado en 1963- porque
cada entrega semanal, de lunes a viernes, se
centraba en uno de los hroes de la Casa de las
Ideas. De esta manera, el jueves era el da
imagen real hasta tiempos recientes, un hecho
que se producira en el telefilm El regreso del
Increble Hulk. Esta era la primera pelcula de
tres que se estrenaran a la conclusin de la fa-
mosa serie de televisin de El Increble Hulk
(1977) protagonizada por Bill Bixby y Lou Fe-
rrigno. En la historia de esta produccin, diri-
gida por nicholas Corea y el mismo Bill
Bixby, el Doctor Banner cree haber encontrado
una cura para su terrible condicin pero todo
se echa a perder cuando el poderoso Thor des-
pierta despus de ser encontrado el martillo
Mjolnir. La batalla estaba servida entre el co-

167
 CINE - ARTCULO
loso esmeralda y el terrible guerrero originario
Asgard, aqu apenas un antiguo vikingo borra-
cho y mujeriego interpretado Eric Allan Kra-
mer, en su faceta divina, y por Steve Levitt,
en su encarnacin humana como Donald Blake.
En los aos noventa, Thor volvera a la anima-
cin en Fantastic Four: The Animated Series
(1994) participando en dos episodios: To Battle
the Living Planet, enfrentando junto a Los 4
Fantsticos al grandsimo villano, y en When
Calls Galactus, en la que hara bizarro grupo
con los imaginautas y el Motorista Fantasma
para combatir al implacable Devorador de Mun-
dos. En este caso, John Rhys-Davies sera la
voz del Dios del Trueno, un papel que recupe-
rara en la posterior The Incredible Hulk
(1996), en el episodio Mortal Bounds, y mien-
tras Mark L. Taylor se encargaba de hacer lo
propio con su alter ego Donald Blake.
En su coleccin de cameos en las series mar-
velitas de los aos noventa Thor, o en este caso
Mjlnir, se dejara ver en la mtica X-Men
(1992), ni ms ni menos que en el tercer epi-
sodio de La Saga de Fnix Oscura, la libre
adaptacin de la famosa historia concebida en
los cmics en 1980 por la pareja formada por
Chris Claremont y John Byrne. En esta lnea,
Thor tambin aparecera en el primer captulo
de The Avengers: United They Stand (1999),
serie animada de escaso recorrido, con slo
trece captulos emitidos, basada en las popula-
res aventuras de Los Vengadores Costa Oeste.
Un experimento que sera producido por Avi
Arad y distribuido por 20th Century Fox Tele-
vision. En el nuevo siglo, en el canal Cartoon
Network, Thor sera reimaginado para los ms
pequeos de la casa en la caricaturizada pero
exitosa serie The Super Hero Squad Show
(2009). En ella el asgardiano se convertira en
uno de los personajes protagonistas logrando
darse a conocer a una nueva y tierna genera-
cin de pequeos espectadores. Con mayores
dosis de fidelidad y en clave algo ms adulta,
hemos podido tambin a Thor en las filas de
The Avengers: Earths Mightiest Heroes (2010),
una aplaudida interpretacin de Los Vengado-
res realizada por Marvel Animation pero cance-
lada y sustituida por la ms reciente (y de
168
inferior calidad) Avengers Assemble (2013) en
la que el Dios del Trueno se ve influenciado por
sus adaptaciones a la gran pantalla.
Por otro lado, en los ltimos aos hemos po-
dido ver un atpico crossover, el especial Phi-
neas and Ferb: Mission Marvel, de la serie
creada por Dan Povenmire y Jeff Swampy
Marsh emitida en Disney Channel. En ella los
jvenes inventores Phineas y Ferb cruzan su
camino con Los Vengadores, en una alineacin
formada por Iron Man, Hulk, Spider-Man y Thor
al que en esta ocasin pone voz Travis Wi-
llingham. Juntos combaten a villanos como
Crneo Rojo, MODOK, Venom Danny Trejo
y Whiplash Peter Stomare al lado de Nick
Furia. En Japn Walt Disney se ha aliado con
Toei Animation y Bandai para lanzar la serie
Marvel Disk Wars: The Avengers de la que Thor
es uno de los personajes y hroes protagonis-
tas de la historia. Fuera del canal televisivo, en
los ltimos aos, Thor ha aparecido en varias
pelculas de animacin licenciadas directa-
mente para su distribucin en DVD y Blu-Ray
por Marvel Animation como son Ultimate Aven-
gers (2006) de Curt Geda, Steven E. Gordon
y Bob Richardson; la secuela de esta Ultimate
Avengers 2 (2006) de Will Meugniot y Ri-
chard Sebast; Next Avengers: Heroes of To-
morrow (2008) dirigida por Jay oliva y Gary
Hartle, con la aparicin de Torunn, hija de Thor
y Sif; Hulk vs. Thor (2009) de Frank Paur y
Sam Liu; la adaptacin de Planet Hulk (2010)
realizada tambin por Sam Liu, con la partici-
pacin de Bill Rayos Beta; y, finalmente, entre
otras tantas, Thor: Tales of Asgard (2011) en
las manos nuevamente de Sam Liu.

EL HiJo DE oDn En LA GRAn PAnTALLA
Quizs muchos no lo conozcan, pero los peri-
plos del rubio asgardiano comenzaron all por
el 2001 cuando Sam Raimi, artfice de la trilo-
ga Spider-Man, inici un proyecto casi personal
en pos de trasladar las aventuras de Thor a la
gran pantalla. Por suerte o desgracia, el pro-
yecto no fructific y qued estancado en lo que
el propio director considerara un infierno de
produccin. Tras unos aos en los que los de-
rechos del personaje bailaron entre manos de
toda clase de productoras, al final Marvel Stu-
dios se hizo con ellos en 2006 con la intencin
de darle la pelcula que mereca y llevaba
tiempo en el tintero. Y as es como se gest la
primera adaptacin al cine del dios vengador,
Thor, pelcula que iba a ser dirigida por Matt-
hew Vaughn pero por temas contractuales
abandon el proyecto obligando a Kevin Feige
a forzar la maquinaria para que Kenneth Bra-
nagh, el cual tena Hamlet (1996) o Enrique V
(1989) como principales puntos destacables de
su carrera, tomara las riendas del proyecto. As
llegamos a una larga produccin de casi tres
aos hasta que en 2011 ve la luz Thor. Co-
rrecta, directa y con una visin tan tecno-m-
gica de Asgard que pocos esperbamos, el
musculoso y arrogante Dios del Trueno estaba
servido, y listo para formar parte de Los Ven-
gadores.
En relacin a la adaptacin de Thor realizada
por Kenneth Brannagh, el compaero Juan
Pea comentaba en su da sus impresiones
sobre la misma en una crtica titulada Loki, el
verdadero rey de un Asgard de cine, calificando
CINE - ARTCULO
la pelcula como entretenida pero en absoluto
brillante afirmaba que Thor llena la copa del
espectador de un vino dulce y con cuerpo en su
mgico relato sobre la gloriosa Asgard, hogar
de los dioses nrdicos, y su guerra contra los
gigantes de hielo. Pero la derrama sobre el re-
gazo con el traslado de la accin a la Tierra,
que parece ms un telefilm bien dotado de pre-
supuesto salido de aquella poca en la que las
series y pelculas de superhroes no llegaban
al cielo de los efectos especiales donde viven
ahora.
Para nuestro antiguo responsable de la seccin
de cine Kenneth Branagh firma, en realidad,
dos pelculas bien distintas. En una de ellas la
disputa por el favor del padre en un reino de
leyenda- aplica su escuela y convence, aun con
el lastre de no tener suficiente metraje para
crear una trama de hilos y personajes suficien-
temente compleja. Asgard reluce majestuosa
con un relato de la impetuosidad de la juven-
tud, monstruos ms grandes que el mundo, ca-
maradera y tragedia. Con el aspecto metlico
fantstico de las vietas de Kirby, recuerda
poderosamente al tono de los Tales of Asgard
publicados a finales de los 60. Aunque la pro-
mocin ya nos mostr profusamente la gran-
deza del Reino Dorado, el as que qued en la
manga es el impresionante puente Bifrost, la
conexin entre los mundos. Y, hasta cierto
punto, la visin de los tres guerreros en ac-
cin.
Y sobre la interpretacin de Chris Hems-
worth como el Poderoso Thor? Para Juan
Pea el actor compone un Thor muy correcto,
apoyado por un fsico poderoso que lo hace
creble, aunque se echa en falta esa chispa es-
pecial que le haga saltar de la vieta, como la
que robert downey jr. supo insuflar a Iron
Man. No obstante, el australiano resulta tan
icnico como el hijo de Odn que podra com-
pararse al primerizo Arnold Schwarzenegger
en la forma en que ste qued grabado en la
retina como Conan. De nuevo, es en Asgard
donde destaca, como feroz y temerario gue-
rrero, girando a Mjolnir a velocidades de relm-
169
 CINE - ARTCULO
pago. Traspasado a la Tierra, vctima de un En un artculo de Juan Sangrs titulado El
guion con algunos agujeros y lugares comunes, Efecto Whedon nuestro cinfilo ex-redactor re-
Thor vive una poco convincente transformacin flexionaba en su da sobre Los Vengadores de
del orgullo a la humildad: un movimiento que Joss Whedon comentando como esta ha pro-
se parece ms a cuando, conscientes de haber vocado que el cine de entretenimiento puro y
cometido un error en plena borrachera, nos duro, el blockbuster sin pretensin alguna salvo
deslizamos al extremo opuesto sin apenas una la ldica, alcance cotas de calidad y populari-
mota de gradualidad. dad inimaginables. Quin iba a poner la mano
en el fuego por que un producto tan colorido,
simplista e infantil (en el buen sentido), casi
No obstante, Loki, Dios de la Mentira, profun-
anacrnico, iba a pegar tan duro? En una poca
damente humano en el fondo, conquista a su
en la que los superhroes en la gran pantalla
poderoso hermanastro en el debut cinemato-
son o bien oscuros, serios y morales, o bien
grfico de Asgard y se hace con el ttulo de
desconstrucciones gamberras,
malvado ms carismtico presentado hasta
Los Vengadores nos devuelve
ahora por Marvel en la gran pantalla, aunque
a su gnesis, a la cuatricro-
sea en versin juvenil.
ma, a ese universo mani-
queo de buenos y
Y entonces encontramos a Thor en Los Ven- malos blanqui-
gadores. En el filme de Joss Whedon, la negro. Una pe-
grandiosa pelcula coral que aunara lcula directa,
todos los elementos desplegados a lo
largo de la Fase 1 de Marvel Studios,
pudimos apreciar a un Thor de vuelta en
la Tierra, Midgard, que se encuentra con
los que sern sus compaeros del
alma casi de casualidad, mientras
trata de llevarse a su hermano Loki
lejos de donde pueda hacer dao a
inocentes. Quizs Thor est poco
desaprovechado en la pelcula,
pues tratndose de un ser de se-
mejante poder, en la batalla de
Nueva York a uno se le queda la
espinita clavada de verlo al m-
ximo de sus capacidades. Al que
no se escatima en halagos es a
su villano hermansimo, Loki,
maestro del subterfugio y la
daga traicionera, que devora la
pantalla. En resumidas cuentas,
el Thor de Los Vengadores es un
Thor con la leccin aprendida, madu-
rado, lejos del guerrero arrogante que
era en la primera cinta y auto-procla-
mado defensor insomne de Midgard. Una
perfecta evolucin hacia el Thor de los c-
mics actuales, en toda regla.

170

casi carente de sub-tramas, en la que slo tie-
nen cabida el carisma y las tortas, tan desen-
fada y chulesca que es capaz de terminar
hablando de kebabs.
En 2013, Marvel Studios nos trajo Thor: El
Mundo Oscuro, la secuela de la pelcula de
Kenneth Branagh que en este caso fue susti-
tuido en las tareas de direccin por el televisivo
Alan Taylor. En un principio, haba estado
asociada al puesto la directora Patty Jenkins
(Entourage, Monster), pero finalmente esta
acab renunciando a la oportunidad para solo
unos aos despus involucrarse en el proyecto
para llevar a Wonder Woman a la gran pantalla.
La cinta se situaba despus de los sucesos ca-
taclsmicos de Los Vengadores con una historia
que en este caso llevara a Thor a enfrentarse
a la amenaza del vengativo lder de los elfos
oscuros Malekith que sera interpretado en la
cinta por Christopher Eccleston. La pelcula
no convenci a los aficionados pese a todos los
nuevos elementos que se ponan en juego en
ella. Nuestro antiguo colaborador Enrique
Lpez comentaba sobre Thor: El Mundo Os-
curo que la produccin supona un sinnimo de
aventura espacial, hay ms Asgard y ms de-
sarrollo fuera de la Tierra. Hay batallas, ata-
ques por sorpresa, mazmorras, chicas guapas
en apuros, planes imposibles, un objeto pode-
roso que todos buscan, buenos camaradas de
armas, malos malsimos, y un largo etctera
que sientan muy bien al Dios del Trueno y que
se echaba en falta en general. Marvel Studios
se mete est vez s que s en la space opera, en
su vertiente ms fantstica.
Este coqueteo con la space
opera se llevara a su m-
xima expresin en la re-
cientemente estrenada
Thor: Ragnarok, toda
una potenciacin y re-
definicin del Dios del
Trueno en la gran
pantalla auspiciada
por el director Taika
Waititi. De ella hablare-
CINE - ARTCULO
mos en el siguiente apartado, pero nos falta co-
mentar el paso de Thor por la secuela de Los
Vengadores de Joss Whedon. Los Vengado-
res: La Era de Ultron se estren en 2015 y su-
puso en parte la repeticin de la juega respecto
a la primera pelcula de este supergrupo. El
filme dejaba muy de lado al personaje para
centrarse en la dualidad con la dinmica esta-
blecida, por un lado, por el enfrentamiento
cada vez ms patente entre el Capitn Amrica
e Iron Man, y por el otro, la definida por Hulk y
la Viuda Negra. Tambin el filme daba ms es-
pacio a Ojo de Halcn que serva de gua a las
nuevas incorporaciones al grupo: la Bruja Es-
carlata y Mercurio. Todo esto con un villano
megalmano creado por accidente por Tony
Stark y Bruce Banner y que a su vez provocara
en nacimiento de su contrapartida: La Visin.
Teniendo todo esto en cuenta el Dios del Trueno
era el personaje que quedaba ms desdibujado
y apartado del grupo, aunque tena un impor-
tante papel en la trama debido a las visiones
que anunciaban el futuro y el inminente Rag-
narok. Ms ldica tambin es la escena en el
que los diversos miembros de Los Vengadores
intentan levantar al poderoso Mjolnir.
Nuestro redactor Samuel Secades comentaba
a propsito del estreno de Los Vengadores: La
Era de Ultrn como la saga haba ganado con
ella en espectacularidad y atrevimiento en su
propuesta visual, conformando un todava
ms difcil y enlazando secuencias espectacu-
lares que no dejan respiro al espectador. La
historia avanza rpida y sin concesiones, no-
tndose eso s en ocasiones un avance dema-
siado precipitado.
Despus de la comentada Thor: Ragnarok, la
siguiente cita con Thor, y el resto de sus com-
paeros, tendr lugar en Los Vengadores: La
Guerra del Infinito que supondr el gran cros-
sover de las franquicias de Marvel Studios. En
la cinta firmada por los hermanos Anthony
y Joe Russo (los responsables de Ca-
pitn Amrica: El Soldado de In-
vierno y Capitn Amrica:
Civil War) se encon-
171
 CINE - ARTCULO
trarn Los Vengadores, los Guardianes de la
Galaxia y nuevas incorporaciones como Pantera
Negra y Doctor Extrao. Este ltimo ha sido
precisamente el nexo de unin de Thor con el
mundo mgico y la Tierra, como vimos en la
escena post-crditos de la pelcula dedicada al
Hechicero Supremo que vimos extendida en
Thor: Ragnarok. El nuevo status quo despus
de los sucesos de esta ltima y lo que sabemos
hasta ahora por el triler que se pudo ver en la
THOR: RAGNAROK. LA BATALLA FINAL DEL DIOS DEL TRUENO
Thor: Ragnarok es la tercera pelcula del Dios
del Trueno dentro del seno de Marvel Studios
despus de Thor (2011) y Thor: Mundo Oscuro
(2013). Es tambin la quinta entrega de la Fase
3 de la productora despus de Capitn Am-
rica: Civil War, Doctor Extrao, Guardianes de
la Galaxia Vol 2 y Spider-Man: Homecoming,
estrenadas entre 2016 y 2017. Si el hecho de
que en Los Vengadores: La Era de Ultrn ya se
dieran pistas sobre por dnde iba a transitar la
trama de la entrega nmero tres de los filmes
protagonizados por Chris Hemwsworth, la
saga Thor: Ragnarok de Walter Simonson,
llam la atencin, la decisin por parte de Mar-
vel Studios de contar con el cineasta neoze-
172
Comic Con de San Diego de este ao, apuntan
a que el Dios del Trueno seguir siendo una
piedra angular del universo cinematogrfico de
Marvel Studios. Larga vida a Asgard; larga
vida al Dios del Trueno; larga vida a Thor.
ARTURo PoRRAS
JoRDi T. PARDo (@amodelosmythos)
lands Taika Waititi para ocuparse de ella di-
rectamente dej descolocado al fandom. Que
Kevin Feige y sus colaboradores solicitaran los
servicios de un director curtido en el humor con
obras como el falso documental sobre vampiros
Lo que hacemos en las sombras y la comedia
de aventuras Hunt for the Wilderpeople, dejaba
claro que con esta nueva entrega estaban bus-
cando un tono completamente distinto al de
sus dos predecesoras. Los trailers del largome-
traje confirmaron dicha idea, ya que detrs de
la espectacularidad de las imgenes lo que ms
destacaba en los vdeos promocionales del lar-
gometraje era su muy marcado sentido del
humor, algo que se confirm definitivamente
 CINE - ARTCULO
con aquel simptico While You Were Fighting: forzosamente al planeta Saakar. All Thor ser
A Thor Mockumentary que narraba la vida de cazado por Valkiria (Tessa Thompson), per-
Thor y su recin estrenado compaero de piso teneciente a una estirpe de orgullosas guerre-
mientras sucedan los hechos de Capitn Am- ras asgardianas, y vendido al Gran Maestro
rica: Civil War en los que l no se vio implicado (Jeff Goldblum), supremo gobernante de
y que recuperaba el tono de la ya citada Lo que Saakar y organizador de combates interplane-
hacemos en las sombras. tarios de gladiadores. Una vez reclutado para
luchar en la arena el Dios del Trueno descubrir
que su desaparecido compaero Bruce Banner
En el reparto encontramos a habituales de la
(Mark Rufallo), alias Hulk, es el campen del
saga como los inevitables Chris Hemsworth,
Gran Maestro y que su hermano Loki ahora es
Tom Hiddleston, Anthony Hopkins o idris
un protegido de este ltimo. Una vez instalado
Elba, nuevos fichajes como Cate Blanchett,
en Saakar Thor deber reclutar a un grupo de
Tessa Thompson o Jeff Godlblum y la pri-
guerreros para enfrentarse a Hela y derrotarla
mera incursin en la saga de largometrajes de
y de este modo evitar el Ragnarok que acabe
Thor del Bruce Banner/Hulk de Mark Ruffallo,
con Asgard y todos sus ciudadanos. Este es el
al que debemos sumar alguna aparicin sor-
argumento central que vertebra Thor: Ragna-
presa que no desvelaremos aqu. El guion est
rok y como previamente hemos mencionado
escrito a seis manos por Eric Pearson, Chris-
toma referencias de varias sagas relacionadas
topher Yost y Craig Kyle toma como inspira-
con el dios nrdico, el problema es que desde
cin, no slo la famosa saga homnima de
el punto de vista de la escritura est abordado
Walter Simonson, sino tambin notables
de manera considerablemente catica en
apuntes de otras como Planet Hulk o Contienda
cuanto a construccin narrativa, pero lo peor
de Campeones. Con esta base Thor: Ragnarok
es que no es ese el nico fallo del filme de
lleg el pasado 27 de octubre a las carteleras
Taika Waititi.
de medio mundo recibiendo algunas de las cr-
ticas ms favorables que haya tenido nunca
una produccin de Marvel Studios, alabando
gran parte de la prensa especializada el nuevo
tono irnico que sus autores han insuflado al
proyecto y enalteciendo como una virtud el
hecho de que, en esta ocasin, los idelogos
del proyecto no se hayan tomado del todo en
serio la propuesta. Nosotros ya hemos podido
ver la pelcula y contra todo pronstico no po-
demos sumarnos a las alabanzas casi genera-
lizadas que ha recibido la obra porque vemos Lo que los trailers nos hacan vislumbrar se
en ella, aparte de las virtudes que menciona- convierte en un hecho confirmado una vez
remos, unos ms que considerables fallos que hemos visto Thor: Ragnarok. Sin dejar de ser
la convierten en un producto muy irregular. una aventura pica con hbridos entre alienge-
nas y dioses nrdicos Thor: Ragnarok acenta
notablemente el sentido del humor adscrito a
Thor: Ragnarok toma como punto de partida el
la mayora de producciones nacidas al amparo
regreso de Hela (Cate Blanchett), Diosa de la
de Marvel Studios, que ya es decir. Para el
Muerte y primognita de Odn, con la nica mi-
que esto firma este cambio de registro, que no
sin de usurpar el trono de Asgard. Despus de
debera ser algo malo, est bastante mal eje-
su primer enfrentamiento con Thor (Chirs
cutado por Taika Waititi y sus guionistas, no
Hemsworth) y Loki (Tom Hiddelston) estos
slo porque de la sesin continua de gags con
ltimos sern derrotados, Hela incluso llega a
el que nos bombardean desde la pantalla unos
destruir Mjolnir sin mucho esfuerzo, y exiliados
funcionan y otros no, sino tambin porque el

173
 CINE - ARTCULO
contraste con la lectura que se haba dado del manera arbitraria y gratuita, pero no porque la
personaje en las anteriores cintas se antoja an- historia lo necesite, sino porque hay que darle
tinatural y casi una burda excusa para emular ms minutos a la villana en pantalla aunque el
el dptico de Guardianes de la Galaxia diseado hilo argumental que esta protagoniza tenga un
por James Gunn. No tiene sentido ninguno desarrollo casi nulo y un inters de cara al es-
que el Thor al que en cinco ocasiones previas pectador considerablemente endeble. De este
habamos visto como un personaje regio que modo, Thor: Ragnarok se tambalea desde sus
de vez en cuando haca concesiones a la comi- cimientos y de ella slo queda disfrutar del es-
cidad con algunos de sus dilogos se convierta pectculo visual que ofrece Taika Waititi
en esta nueva entrega en un individuo torpe, desde el apartado tcnico y que entrega una
gritn e infantil que no es capaz de apoyarse mezcolanza de influencias muy variopinta que
en una estantera sin tropezar o esquivar un deleitar a unos y atragantar a otros.
baln antes de que le golpee la cara. Por des-
gracia dicho matiz humorstico que envuelve
Porque por suerte Taika Waititi aborda desde
casi todo el metraje no slo hace mella en el
la locura estilstica su labor detrs de las cma-
protagonista, sino tambin en los secundarios,
ras y su impronta visual se alimenta del trazo
como ese Loki que pasa de mantener una sha-
rotundo de Walter Simonson y la psicodelia
kesperiana relacin de envidia y admiracin por
del Jack Kirby ms lisrgico; en la produccin
su hermano a coleguear con l como si fueran
se amalgaman dichas referencias con numero-
dos adolescentes.
sas resoluciones estticas que nos retrotraen a
los ya explotados aos 80 (la banda sonora re-
Pero, como anteriormente hemos afirmado, el pleta de sintetizadores a manos de Mark Mot-
mayor fallo desde el punto de vista de la escri- hersbaugh tambin influye en ese sentido) y
tura es la pauprrima y descompensada cons- que hacen referencia a filmes como Tron
truccin del guion a manos de (1982) o muestras del muy
Eric Pearson, Craig Kyle explotado subgnero
y Christopher Yost. La de espada y bruje-
trama de Thor: Ragnarok ra que conoci una
es un cmulo de secuen- etapa de notable bo-
cias hilvanadas las unas nanza despus del
con las otras con el nico fin xito de la adaptacin
de ofrecer espectacularidad que John Milius hizo del
sin medida aunque para Conan, el Brbaro de
ello sus autores tengan Rober E. Howard.
que sacrificar la cohe- El cineasta neozelan-
rencia interna del re- ds ana fuerzas con
lato que estn contando. De el director de fotografa
este modo la necesaria es- espaol, Javier Agui-
tructuracin del guion brilla rresarobe, para ofrecer
por su ausencia y no slo al espectador un pu-
da graves sntomas de lo ado de escenas de ac-
mal planteada y desarro- cin muy bien
llada que est la trama ejecutadas como la
central de la obra, sino del arranque con Sur-
tambin lo inadecuada- tur, el combate de
mente que est ejecu- Thor y Hulk en el tor-
tada la de Hela en neo de gladiadores,
Asgard. Los guionistas el flashback con la
vuelven sobre ella de guerra de las valkirias

174

contra Hela o todas los pasajes de batallas que
tienen lugar en el clmax final y que se convier-
ten en el mayor aliciente de la pelcula. En ellas
el autor de Hunt for the Wilderpeople demues-
tra una gran soltura para trabajar por primera
vez con presupuestos desorbitados aunque,
como suele suceder en cualquier superproduc-
cin hollywoodiense, dejando de lado sus seas
de identidad para ofrecer un trabajo tan imper-
sonal como eficiente.
Dentro del reparto y aunque previamente
hemos mencionado que la deriva humorstica
menoscaba en cierta manera el perfil, ya asen-
tado, de los personajes lo cierto es que todos
los actores ejecutan adecuadamente sus labo-
res interpretativas. Mencionar que Chris
Hemwsworth, Tom Hiddelston, Anthony
Hopkins, idris Elba y el special guest star
Mark Rufallo, cumplen con eficiencia a la hora
de dar vida a roles que ya conocen al milmetro
sera una obviedad, pero no lo es tanto afirmar
que los nuevos fichajes son lo mejor de las ms
recientes aportaciones al casting de esta ter-
cera entrega de Thor. Cate Blanchett confirma
lo que esperbamos, que devora la pantalla
como Hela, combinando sensualidad y fiereza
a partes iguales y sacando con su trabajo oro
de un villano de Marvel Studios que, como
dicta la tradicin, es plano y unidimensional
desde la escritura. En cuanto a Tessa Thomp-
son desprende carisma como Valkiria con aire
despreocupado y canallesco y compartiendo
una excelente qumica con Hemsworth y Hid-
delston cuando comparte pantalla con ellos.
Por otro lado, Jeff Goldblum realiza uno de
esos papeles en los que se nota claramente que
el actor se lo pas en grande a la hora de darle
voz y cuerpo, aunque suyos son algunos de los
pasajes cmicos menos eficientes de la pel-
cula. Finalmente, especial mencin al entraa-
ble Korg interpretado por el mismo Taika
CINE - ARTCULO
LA REDACCIN OPINA
Ya sea revisitando situaciones pasadas a
travs de guios y paralelismos narrati-
vos, dando espacio a los protagonistas
para hablar de acontecimientos que tuvie-
ron lugar dentro o fuera de plano, repre-
sentaciones pictricas o eludiendo
flashbacks mediante argucias como un
teatrillo con amplio surtido de cameos, el
camino recorrido por los personajes a lo
largo de la saga cobra una especial rele-
vancia, en la pelcula Marvel que -frente
a Iron Man 3 o la vengadorizada Capitn
Amrica: Civil War ms sensacin de final
de saga consigue transmitir.
DAniEL GAViLn (@daniel_gavilan)
Thor: Raganarok es un cierre carente de
pica, que saca a relucir lo que todos nos
olemos: que Marvel va en piloto autom-
tico. Sabe lo que hace, se siente cmoda
y sigue produciendo churros que, a pesar
de todo, siguen funcionando.
PEDRo DE MERCADER
(@pedromercader)
Thor: Ragnarok es divertida, colorida
como lo estn siendo el resto de pelculas
de esta fase, y tambin muy personal e
independiente (como tambin lo estn
siendo la mayora de cintas de la fase 3),
sin que su humor suponga faltar el res-
peto a ningn personaje icnico, ni una
forma de decirnos que es la nica manera
de hacer pelculas de empijamados, sino
simplemente la visin (en este caso acer-
tada) que el director ha querido ofrecer-
nos de su parcela de este gigantesco
universo.
RAL GUTiRREZ
175
 CINE - ARTCULO
Waititi por medio de la captura de movimiento
y que esperemos vuelva en prximas entregas.
LA REDACCIN OPINA
Thor: Ragnarok era una pelcula que con
sus mismos elementos podra haber resul-
tado notable, pero que con el balance que
hace de esos mismos se queda en un pro-
ducto meramente correcto, espectacular y
entretenido en parte del metraje, y me-
diocre en otros tantos.

Para el que esto firma, que tena muchas espe- JoRDi T. PARDo (@amodelosmythos)
ranzas depositadas en la obra que nos ocupa,
Thor: Ragnarok ha supuesto una cierta decep-
Hay que entrar en el juego que nos pro-
cin que no ha estado a la altura de las expec-
pone Thor: Ragnarok y dejarse llevar por
tativas depositadas en ella y que se queda lejos
su humor tontorrn, su colorida esttica y
de la genialidad que algunas webs, fans y pe-
su pegadiza banda sonora para disfrutar
riodistas especializados apuntaban. Aunque los
de esta propuesta de Marvel Studios. Si
actores hacen bien su labor y Taika Waititi
esperas ver un drama pico o un fiel acer-
despliega un imaginario visual tan divertido
camiento a la mitologa nrdica esta no es
como caprichoso son el guion y sus graves ca-
tu pelcula. De hecho, si lo que buscas en
rencias los que hieren de muerte a la ltima
un fiel acercamiento a la propia mitologa
produccin de la divisin cinematogrfica de la
presentada en los cmics de la Casa de las
Casa de las Ideas. Muchos de los que alaban la
Ideas, esta no es tu pelcula: lo primero
cinta afirman que lo mejor de ella es su sentido
que salta por los aires con su apuesta por
de la autoparodia, de rerse de s misma alu-
la comedia descarada es la fidelidad a los
diendo una vez ms a la idea de que los perso-
personajes originales. Si lo que buscas es
najes de cmics de superhroes no pueden ser
un entretenimiento carente de pretensio-
abordados desde otro punto de vista que no
nes aqu lo encontrars en abundancia.
sea el humorstico. Y aunque la comicidad
puede ser una buena compaera a la hora de
trasladar cmics superheroicos al celuloide que MiGUEL nGEL CRESPo (@Okubo_ON)
se d por sentado que un medio tan veterano
y consagrado como el de las vietas no pueda
Sin lugar a dudas, este final de triloga
tomarse en serio a s mismo demuestra lo poco
destaca por el viraje total hacia el humor.
que hemos avanzado en ese sentido. Ms aun,
Se deja de lado la pica en la mayor parte
seala tambin la todava notable diferencia
de momentos, pero no se pierde la teatra-
que hay entre el pblico generacional que con-
lidad que impregnaba a los dos primeras
sume este tipo de obras, sin haberse acercado
pelculas. El resultado es un producto
a una grapa o un tomo en toda su vida, y el que
mucho ms entretenido, pero considero
ve estas obras cinematogrficas con un cono-
que no logra alcanzar la excelencia en nin-
cimiento previo de sus historias en papel y que
gn momento. Thor: Ragnarok se disfruta,
busca en ellas, como mnimo, una reproduccin
pero no llega a las cotas de calidad de
audiovisual fiel y a la altura de personajes que
Guardianes de la Galaxia, Los Vengadores o
le han acompaado durante aos llenando in-
Capitn Amrica: El Soldado de Invierno.
contables horas de ocio y diversin.

nACHo TESo (@nachoteso)

JUAn LUiS DAZA (@juanluisdaza82)

176
PRXIMAMENTE...