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Casa de muecas: la mujer ante el espejo

lvaro Gimnez Garca


En el siglo XIX, la literatura europea comienza a desarrollar un nuevo camino en la larga
andadura de la tradicin literaria. Agotada la fantasa y trascendencia del Romanticismo, se cubre de
un manto de realismo, impulsada por corrientes de pensamiento como el determinismo o el
positivismo, y se traslada a pie de calle para recoger, como una cmara, lo que le ocurre al ser
humano en su cotidianeidad. En ese empeo por registrar los pormenores de la sociedad, es donde
el escritor se mueve a diario como un privilegiado espectador. Los temas son de muy diversa ndole,
aunque todos coinciden en centrarse en la diseccin de la clase media, protagonista, segn Benito
Prez Galds, de la novela de la poca. En ese vasto campo, abarcado por la llamada clase media,
hay una vertiente temtica que triunfa con verdadera maestra: la descripcin del alma femenina.
Esta veta temtica la practican casi todos los grandes escritores del momento, llegando a crear
verdaderas obras de arte que nos adentran en la compleja psicologa de las mujeres, a pesar de que,
y esto es muy curioso, todos los grandes autores de este siglo son hombres. Como si destapasen su
lado femenino, se sumergen en la personalidad de sus heronas y realizan unos retratos que
cualquier psiclogo de hoy en da firmara como suyos. Huelga recordar todos los grandes ttulos
existentes, pero slo, a modo de muestra, es inevitable recordar a la Madame Bovary de Flaubert,
a Ana Karenina de Tolstoi o ya, en nuestro pas, a Ana Ozores, protagonista de La Regenta de
Clarn. Todos ellos bucean en estas ricas personalidades y nos presentan sus conflictos frente a una
sociedad que no siempre les proporciona un existir cmodo y placentero.
El gnero teatral no es ajeno a este tema y, posiblemente, el autor ms destacado en su tratamiento
sea el noruego Henrik Ibsen y su Casa de muecas. La obra cumple, uno por uno, los rasgos tpicos
que hemos citado: personajes de clase media que viven en aparente felicidad y protagonista
femenina, cuyo comportamiento psicolgico se va desgranando a medida que avanza el argumento.
En el caso del drama de Ibsen, ese anlisis psicolgico consiste, como es usual en el Realismo, en
enfrentar a la protagonista, Nora, con las convenciones sociales aplicadas a las mujeres de la poca,
que cometen la osada de rebelarse contra ellas y ponerlas en tela de juicio. La primera acotacin
de la obra ya nos muestra el primero de estos aspectos:
Una estancia amueblada cmodamente y con buen gusto, aunque sin lujo. A la
derecha del foro, puerta del vestbulo. A la izquierda, la del despacho de Helmer.
Entre ambas puertas, un piano. En el lateral izquierdo del escenario, otra puerta, y
ms en primer trmino, una ventana. Cerca de la ventana, una mesa redonda
grande junto a un sof y varias sillas. En el lateral derecho, hacia el segundo
trmino, una mecedora y dos sillones ante una chimenea de cermica. Entre la
chimenea y la puerta, una mesita. Grabados en las paredes. Repisa con figuras de
porcelana y dems cachivaches. Un estantito de libros muy bien encuadernados.
El entarimado, cubierto por una alfombra. Lumbre en la chimenea. Da de
invierno (Acto primero).

De inmediato aparece la protagonista femenina, cuya descripcin nos indica su estado de nimo:
Entra NORA tarareando alegremente. Viste abrigo y sombrero, y trae varios
paquetes que deposita sobre la mesa de la derecha. Deja abierta la puerta del
vestbulo, por la cual se ve un recadero que trae un rbol de Noel y un cesto.
En esta breve pincelada, ya nos queda claro cul es el estado inicial de la protagonista. Vive en un
entorno confortable, se encuentra contenta, como denota su tarareo, y adems viene de hacer
compras para Navidad, lo que nos indica su bonanza econmica. Si seguimos leyendo, esta
impresin se confirma con la aparicin, en primer lugar, de su marido, Helmer. Es la estampa del
esposo feliz que adora a su esposa, algo que deducimos por los adjetivos con que la califica,
referentes en su mayora a pajarillos caracterizados por su dulzura y agradable canto:
HELMER. Es mi alondra la que gorjea por ah? (...) Es mi ardilla la que bulle?
(...) Otra vez ha encontrado el pajarito ocasin de gastar dinero? (Acto primero).

La alegra de ambos es palpable y se debe entre otras cosas al inminente ascenso del marido en su
trabajo. Ambos parlotean distradamente sobre distintos asuntos, que siempre desembocan en el
tema econmico y, en concreto, en la negativa de Helmer a tener ninguna deuda y a no pedir ningn
prstamo.
HELMER. No debemos pecar de prdigos.

NORA. Vaya!, un poco, Torvaldo, un poquitn, no te parece? Ahora cobrars un


buen sueldo y ganars mucho dinero, mucho.

HELMER. S, desde el ao prximo, aunque todava ha de transcurrir un


trimestre antes de que perciba nada.

NORA. Y eso qu importa? Entretanto, podremos vivir a crdito.

HELMER. Nora! (Se acerca a ella y le tira de una oreja bromeando.) Siempre la
misma ligereza! (Y ms adelante) Ya conoces mis ideas sobre ese particular. Nada
de deudas y ningn prstamo (Acto primero).

La conversacin, que se torna algo triste, remonta el vuelo cuando Torvaldo, para animar a su
mujer, le acaba dando dinero, gesto que devuelve el tono meloso a la charla y que finaliza cuando
se presenta un personaje que ser importante para el desenlace futuro de la trama: la Seora Linde.
sta conversa con Nora, mostrando cul es la situacin vital de ambas al principio de la obra, que,
como iremos viendo, se modificar sustancialmente al final del libro. La Seora Linde, despus de
pasar unos aos sin ver a Nora, le expone su penosa situacin vital y econmica (en este drama uno
y otro aspecto, como podemos ir comprobando, son indisolubles), generada por su enviudamiento.
Es, ahora, una mujer cercana a la vejez, sin hijos ni dinero y que, para ms desgracia, confiesa a
Nora haber estado casada con una persona a la que no amaba, siendo vctima de un matrimonio por
conveniencia, que, al final, muy al contrario de lo que tales uniones solan llevar aparejado, la dejan
sin dinero a la muerte del marido. La situacin fue tan grave que la Seora Linde tuvo que ponerse a
trabajar en una escuela. Sin alegra ni aliento vital, le confiesa a su vieja amiga que se encuentra
vaca. As lo expresa ella:
SEORA LINDE. Hoy no me queda nadie a quien consagrarme.

Y entonces, comprobamos la verdadera causa de su visita, obtener el favor de Nora y su marido


para conseguir una colocacin en el banco de Torvaldo:
SEORA LINDE. Si al menos me acompaara la suerte de encontrar una
colocacin en cualquier oficina.

Nora, por el contrario, est en el polo opuesto. Le ha confesado el buen momento que est
atravesando, generado por el futuro nombramiento de Torvaldo como director del banco. Esa alegra
le lleva, incluso, a tomar con ligereza la situacin de su amiga, aconsejndole que en lugar de
buscar una colocacin se relaje en un balneario, provocando la reaccin amarga de la Seora Linde:
NORA. Te conformas con eso? Es tan fatigoso y te hace tanta falta reposar! Te
convendra ir a un balneario.

SEORA LINDE. Yo no tengo un pap que me pague el viaje.

NORA. Vamos, no te enfades.

SEORA LINDE. T eres la que no debe tomrmelo a mal, querida Nora. Lo


peor en una situacin como la ma es que nos agria el carcter. No tenemos nadie
para trabajar, y, sin embargo, hemos de buscarnos la subsistencia, porque se
impone vivir. Acaba una por volverse egosta. Te dir ms. Cuando me has
comunicado vuestro cambio de situacin, me he alegrado ms por m misma que
por ti (Acto primero).

Ablandada quiz por las palabras de la Seora Linde, Nora accede a contarle su gran secreto, el que
articula todo el argumento del drama: ella pidi dinero prestado para sufragar la curacin de
Torvaldo, pero a pesar del buen fin para el que lo quera, lo hizo sin consentimiento de ste. Al igual
que para la Seora Linde, un hecho como este para la sociedad del momento era algo ms que un
escndalo. Era un sacrilegio. La misma Nora es conocedora de este aspecto, como seala en estas
palabras:
SEORA LINDE. Y despus se lo has declarado a tu marido?

NORA. No, santo Dios, qu idea! A l, tan severo a ese respecto! Adems,
cun penoso le resultara para su amor propio de hombre! Menuda humillacin
comprobar que me deba algo! Eso habra trastornado todas nuestras relaciones, y
ya no sera lo que es nuestro hogar, tan dichoso.

Nora expone aqu los motivos por los que su marido no debe enterarse de su secreto. Su amor
propio de hombre se resentira. Dara igual que hubiese sido para curarlo a l, que ella haya tenido
que vivir sacrificando su paga para ahorrar algo de dinero. Por encima de todo, est el honor del
hombre que debe mantener econmicamente a su mujer y no
puede permitir que sta tenga deudas con nadie.
Por otro lado, el motivo del celo de Nora es la conservacin de su
matrimonio. Este concepto, el del matrimonio, es fundamental,
como ya hemos mencionado anteriormente, en la obra, ya que
todos los personajes se articulan alrededor de sus experiencias
matrimoniales. As, al principio, la Seora Linde y Krogstad,
personaje que ha proporcionado el dinero a Nora y que aparece en
escena mientras sta conversa con su amiga, encarnan la desgracia
y el decaimiento, teniendo como origen el fracaso matrimonial,
aunque sea porque han enviudado. Para ambos, la vida los ha marginado y los condena a una
tristeza y a unos problemas que intentan superar, curiosamente, acudiendo a la misma persona,
Nora. Ambos van a pedirle un favor para que sta interceda en su marido. La diferencia es que
mientras la Seora Linde se basa en la lstima, Krogstad intenta chantajearla con la amenaza
continua de revelar a su marido el secreto que, ella pensaba, nunca Torvaldo conocera. Como
veremos en este artculo, esta situacin cambiar al final de la obra y los que parecan abocados a
un mundo de tristeza y soledad por no estar casados no van a ser los mismos que en este primer
acto. Igual ocurrir con Nora y Torvaldo, cuyo matrimonio ideal a su modo de ver, no va a serlo
tanto.
Es, sin duda, la aparicin del seor Krogstad, justo en la parte final del acto primero, la que
cambiar la despreocupacin de Nora sobre su secreto y la que la llevar a un desenlace inesperado
para ella, si tenemos en cuenta su situacin inicial de princesa de cuento de hadas, de mueca en su
casa ideal. Desde que el viejo la amenaza con descubrir su pecado, con sacar a luz que ha
falsificado la firma de su padre, estando ya est muerto, Nora, a lo largo del segundo acto, afina sus
armas de seduccin y ensaya su cara ms melosa en la relacin con su marido, hacindole ver que
Krogstad debe conservar su puesto de trabajo. Deja de ser la nia inocente del principio y empieza,
poco a poco, a convertirse en un personaje preocupado y angustiado, que se ve arrinconado por el
deshonor de la sociedad, pero especialmente por la idea de defraudar a Torvaldo. ste, mientras
tanto, se niega rotundamente a mantener en el puesto a Krogstad y repudia continuamente la figura
de su empleado, llevando a Nora a un callejn sin salida. Entre otras causas, la negativa del marido
se debe, principalmente, a que, ironas del destino, Nora le haba solicitado un puesto de trabajo
para la Seora Linde. Tal puesto es el que va a dejar vacante Krogstad.
NORA. Si la ardilla te pidiera encarecidamente una cosa...

TORVALDO. Qu?

NORA. Responde: la haras?

HELMER. Primero importa saber en qu consiste.

NORA. Si accedieras a ser amable y dcil.

HELMER. Concreta de una vez.

NORA. La alondra gorjeara en todos los tonos.

HELMER. Slo eso hace la alondra.

NORA. Bailara para ti como los elfos al claro de luna.

HELMER. Nora... no se tratar de lo que has hablado esta maana?

NORA. (Acercndose a l.) S, Torvaldo... Te lo suplico.

HELMER. Y tienes verdaderamente valor para hablar de eso por segunda vez?

NORA. S, s; es necesario consentir, es necesario que Krogstad conserve su


puesto en el banco.

HELMER. Querida Nora, he destinado ese puesto a la Seora Linde.

NORA. Lo cual est muy bien por parte tuya. Con todo, te bastar despedir a otro
empleado en lugar de Krogstad.

Observamos, en esta ltima intervencin de Nora, la ligereza de su forma de ser y su egosmo


creciente, a medida que sus problemas van en aumento. No duda en pedir a su marido que despida a
otro empleado, como si fuesen cartas intercambiables de una baraja.
Su esposo, entonces, saca su orgullo intacto, que reafirma atacando al padre de Nora, a quien tacha
de falta de integridad:
NORA. No es por eso, Torvaldo, es por ti. T mismo has dicho que ese hombre
escribe en los peores peridicos... y podr hacerte mucho dao. Me inspira un
miedo tremendo.

HELMER. Oh!, ya comprendo: son las evocaciones de otro tiempo, que te


asaltan y te asustan.

NORA. Qu insinas?

HELMER. Por lo visto, piensas en tu padre.

NORA. S, eso es. Recuerda todas las iniquidades que acerca de mi padre
escribieron personas malvadas en los peridicos..., y todas las calumnias que
lanzaron contra l. Creo que se le habra destituido si el ministerio no te hubiera
designado a ti para proceder a la investigacin y si no te hubieras mostrado tan
benvolo con l.

HELMER. Media gran diferencia entre tu padre y yo, Norita. Tu padre no era un
funcionario inatacable. Y yo lo soy, espero seguir sindolo mientras desempee
este cargo.

En estas palabras, Torvaldo, en su ignorancia, hace ms intenso el deshonor que le espera poco
despus, cuando descubra el secreto de Nora.
Todo el segundo acto se desarrolla con los intentos, frustrados siempre, por parte de Nora de
enmendar su error. Aunque al principio no quiere decir nada a nadie, a medida que la angustia la va
invadiendo, va comunicando su miedo a su entorno ms cercano, por ejemplo a la Seora Linde,
pieza clave en el desenlace del tercer acto. Al comenzar ste, sin preverlo Nora, la Seora Linde va
a ser su tabla de salvacin. Enterada de que ocupar el puesto de Krogstad, habla con l. Cuando
parece que va a ofrecerle alguna compensacin profesional, para sorpresa de todos lo que hace es
proponerle matrimonio. La base de tal unin es la necesidad de que dos personas solitarias se unan,
mejorando su imagen y status social y, segn la misma Seora Linde, que ella pueda encontrar a
alguien por quien poder trabajar. El amor no est invitado en ningn momento a este inesperado
enlace:
SEORA LINDE. Y si estos dos nufragos se tendieran las manos? (...). Se me
hace necesario trabajar para poder soportar la existencia. Desde que tengo uso de
razn, he dedicado al trabajo todos los das de mi vida. Esa era mi mejor y mi
nica alegra. Ahora estoy sola en el mundo y noto un abandono, un vaco atroz.
No pensar ms que en s destruye todo el encanto del trabajo. Vamos, Krogstad,
encuntreme por qu y por quin trabajar.

Como podemos ver, la concepcin del matrimonio en la poca es totalmente utilitarista, en especial
para la mujer. Ms all del amor, la realiza como persona, le rellena el hueco para el que ha sido
colocada en la sociedad.
Tras la inesperada declaracin, Krogstad intenta enmendar su amenaza. Sin embargo, y, aunque
parezca contradictorio, para el bien de Nora, no lo consigue, y Torvaldo encuentra la carta en la que
el que era su empleado denuncia las terribles acciones de la protagonista. Todo ocurre, para
acrecentar el dramatismo y la tragedia, despus de una fiesta en la que Nora es exhibida por su
marido, como si se tratase de una muequita, y cuando ya Nora piensa que todos sus problemas han
terminado. Es entonces cuando surge la verdadera cara de Torvaldo y cuando demuestra cul es la
relacin que l quiere tener con Nora:
HELMER. Nora!

NORA. (Lanzando un grito penetrante.) Ah!

HELMER. Quieres explicarme...? Sabes lo que contiene esta carta? (...) Con
que es cierto? Dice esta carta la verdad? Qu horror! No, no, es imposible, no
puede ser. (...) Desgraciada! Qu has hecho?

NORA: Djame marcharme. No soportar el peso de mi culpa, no responder por


m.

HELMER. Basta de comedias! Permanecers aqu y me dars cuenta de tus


actos. Comprendes lo que has hecho? Di, lo comprendes? (...) Oh, qu terrible
despertar! Durante ocho aos... ella, mi alegra y mi orgullo, una hipcrita, una
embustera..., peor que eso, una criminal! Qu abismo de fealdad hay en todo eso!
Puaf, qu asco! Deb presentir que ocurrira algo por el estilo. Deb preverlo.
Con la ligereza de principios de tu padre.

Ante las duras acusaciones de Torvaldo, que incluyen adems los orgenes de Nora (siempre
criticados por su marido), la protagonista comienza a vislumbrar, no slo quin es realmente su
esposo, sino que tambin, como si de pronto fuese la primera ocasin en la que se sita ante un
espejo, empieza a ver cul es su realidad, cul es y ha sido su vida de casada. Todas las imgenes
que los falsos espejos sobre los que ella se miraba, y que le devolvan una vida de princesas, de
cuento de hadas, de casa de muecas, se han evaporado y nicamente queda la pobre imagen de una
mujer desamparada, sola, y cuyo marido, lejos de los arrumacos y piropos del principio, le
demuestra que lo nico que le importa es su imagen pblica. Si ella la estropea, su amor se resiente
hasta la ruptura. As lo expresa Torvaldo en dos momentos claves del dilogo final con su mujer:
HELMER. Acabas de destruir mi felicidad, de aniquilar todo mi porvenir (...),
puedo quedar reducido a nada, a hundirme hasta el fondo por la ligereza de una
mujer.

Hay que destacar la calificacin de Nora, su esposa amada al principio de la obra, como una
mujer, dndole un tratamiento genrico, como si fuese cualquier mujer que eventualmente ha
conocido y con la que ha tenido un imperdonable desliz. Y ms adelante, cuando Torvaldo descubre
que Krogstad devuelve el pagar a Nora:
HELMER. (Abre la carta, recorre algunas lneas, examina un papel incluido en el
sobre y lanza un grito de alegra) Nora! Estoy salvado! Nora, estoy salvado!

Nora, al or esta reaccin, le hace una escueta pregunta que descubre lo miserable y pattico que es
su marido:
NORA: Y yo?

A partir de este momento, es cuando Nora deja de mirarse en el espejo que le refleja la realidad de
su vida, deja su actitud contemplativa y lo cruza haciendo el camino inverso de la Alicia de Carrol.
De un mundo ficticio, el de una casa de muecas, pasa a un mundo real, el que acaba de descubrir.
Simblicamente, el texto expresa este momento cuando Nora se quita el traje de mscara con el que
vena de la fiesta y se pone su traje de diario. Es entonces cuando se sienta frente a Torvaldo y,
como ella dice, mantienen su primera conversacin formal. En ella, Nora es consciente de su nueva
situacin, con intervenciones como esta:
NORA. Escucha, Torvaldo. Cuando yo estaba en casa de pap (...) me llamaba su
muequita y jugaba conmigo como yo jugaba con mis muecas. Despus he
venido a tu casa... (...) Quiero decir que de las manos de pap he pasado a las
tuyas (...) He vivido aqu como viven los pobres..., al da. He vivido de las
piruetas que haca para divertirte, Torvaldo. Por eso te satisfaca. T y pap habis
sido muy culpables con respecto a m. A vosotros incumbe la responsabilidad de
que yo no sirva para nada.

La ltima oracin aniquila a la Nora mueca, la que complaca en todo momento a Torvaldo y
jugueteaba con sus hijos como si fuese una nia ms. Ahora, castiga a su esposo donde sabe que
ms va a dolerle: renuncia a ser su esposa y madre de sus hijos y escoge el camino ms difcil para
ella, el de la soledad. Esta decisin la hace a sabiendas de las dificultades que ello comporta, tal
como la Seora Linde le haba hecho ver al inicio de la obra. Curiosamente, ambas han
intercambiado su posicin al final del libro:
NORA: Me hace falta la soledad para darme cuenta de m misma y de cuanto me
rodea. As que no puedo quedarme contigo.

Aunque Torvaldo intenta disuadirla, aludiendo a la pobreza en la que vivir, Nora ya est decidida a
empezar de nuevo, e incluso el argumento de cumplir sus deberes como esposa y madre, que
tambin arguye Torvaldo, no la frena en su decisin. Ahora nicamente tiene unos deberes, como
dice en esta intervencin:
HELMER. Cules son esos deberes?

NORA. Mis deberes conmigo misma.

HELMER. Ante todo, eres esposa y madre.

NORA. No creo ya en eso. Creo que, ante todo, soy un ser humano, igual que
t..., o, cuando menos, debo intentar serlo. S que la mayora de los hombres te
dar la razn, Torvaldo, y que estn impresas en los libros ideas tales. Pero yo ya
no puedo pararme a pensar en lo que dicen los hombres ni en lo que se imprime
en los libros. Es menester que por m misma opine sobre el particular, y que
procure darme cuenta de todo.

Al final, tras una intensa conversacin, Nora abandona el hogar, dando a Torvaldo la clave para que
su relacin se hubiese mantenido e imprimiendo con sus palabras la crtica social que lleva la obra:
la falsedad de los matrimonios de la poca a causa del ninguneo al que se someta a la mujer,
considerada poco ms que un elemento decorativo:
HELMER. Deberamos transformarnos los dos hasta el punto de que..?

NORA. Hasta el punto de que nuestra unin se convirtiera en un verdadero


matrimonio.

Tras esta intervencin, slo queda en escena un desplomado y desanimado Torvaldo, cuyas palabras
son acalladas por el ruido de la puerta de casa al marcharse Nora. sta, con su modo de actuar, pero
sobre todo con su modo de pensar, marca el camino a la mujer de su poca, la del XIX, y a la mujer
de cualquier poca posterior, invitndola a mirarse sin temor en el espejo que es su vida y a cruzarlo
si no le gusta lo que ste refleja. Las anima a ser mujeres de verdad, a que se dignifiquen, aunque
para ello tengan la soledad como compaa. Todo ello es preferible, como demuestra Nora, a vivir
en un mundo de muecas, bonitas por fuera pero vacas en su interior

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