Biblioteca Nacional de Espaa

SABADOS

LITERARIO-MUSIC ALES
DE.L

INSTITUTO NACIONAL
1926 -27

TIPOGRAFIA Y CASA EDITORIAL ""LA MODERNA"".-PAN AMA. R. DE P .

Biblioteca Nacional de Espaa

 Biblioteca Nacional de Espaa
 Breves Palabras Introductorias
L(J, noche del 10 ele Julio ele 1926 en el momento inau-
g-um/. de los sbados l'ite?'Cf.,1'io-musicales del Instit~to elije
/.as siruientes Ja.l.ab-ras ...
'Seo1 S ec1eta1io ele lnst?"uccin P.blica,

chwws y CCf.,b(J,[le?os :
Comenza.mos esta noche una serie de veladas lite?a?'io -
musicales encaminadas ct despe1ta1 en nuesi1os alum.nos
jyrinciJalmente el gusto po1 /.as let1as y las artes, en un
p/.(J;IW de concepciones 1elativamente nuevo ent1e nosot1os.
A mi juicio, no es suficiente et tmbajo del aula pam alcanza1
este objeto. En ella todo es medido, y la p1eocupacin ele
llena1 el progm11w, y de su1ninistm1 elete1minacla cantidad
de enseanza en cie1to J)eroelo ele t'iemJo, no deja 1001gen
a.l p1oteso1 1Jar a emJJc?ia?"Se en /abo1 algwrta complen~en.t(f,-
1 o colateml de aqttella q~te ofir;ialmente pa1ece esta1le se-
fialada. En e.~tas veladas no /w.y ~m o1den metodolgico, no
existe el acicate que nos imJulsa a llegar a 1m fin imne-
clictto. En cambio, ltay ms libe?ta.cl y n~ espont(J,neiclad,
condiciones excepcionalmente apmentes pa1a el cultivo del
M'te y de la litemtum genuinos en sus ms va1iadas ma.-
nifestacione.~. Me halaga la espenmzc ele que esta inicia-
Uva no encont1M su escollo, como tantas ot1as, en la f(J,[ta
de coope1acin y estmulo de los que ms l/.anwclos estn a
secundaTla. Yo es7Je?'O que se 1rtanten{JCf., vivo, h.asta el fin,
en todos el entus~smo de que es bue1w 1n-ueba la lucida
concu1'1encia de esta noche i?tau{fuml; que los a1tistas, li-
temtos y aun homb1es ele ciencia., ele que nosot1os no ca?e-
cem.os, vengan a(Jt a t1ae? su. contingente de iru~:Ji1acin,
ele luces y de buena voluntad, que Le se1 co1dialmente ag1a,.
clecido; que, en fin, al tennina1 esta jo1-nacla cultuml que

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 Il

tan aleg1es y confia dos emprenclemo.~ podwm os decir todos

c1~e venlad erame nt e en et ht.~tit~~to N aciona l
algo 1ena,ce o
algo n:uevo .5e inicia. " .
El 18 ele Dicie-mb1e, cinco tneses clespu s, se haban
celebm do diez velada.~ en la.s cuales t oma:ro n pa1te nus de
cien persona.s entre ~ro{esmes del plante l, literat os (J;migos
y estuclim~te.5 cUsting ulos que, con el nw,yot entUS'i asmo,
me secund aron, in~ponitulcnne a.~, una inmen. sa deuda de
g1atit11cl que me CO?n]Jlctzco en 1ecmw cer ahma. B1~ena pa1te
ele la ob?ct realizc~cla ?JO'/' estct fa.Lcmge ele O]Jtimi.stas quecla
hnpres a. en este libro destinaclo a afi?wuula ent1e las mil
per.~on<LS qne, como espect adores , asistie ron
a estos torneo s

de la intelig encict y del .~enti?niento conve1 tido~ ya en una
institu cin penncnente de cultum del Institu to Nacion al.
J. D. MOSGOTE.
Recto1.
PanMn , 31 ele Diciem bre ele 192 '.

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VELADA INAUGURAL DEL DIA
10 DE JULIO

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)

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 G losas Musicales
Por Augusto Ario " ' ' Q.

Wagner. Pr elu dio de Lolze n g rin, por la o~qucsta.

Ricardo Guillermo Wagner, el grande e inmortal re-

volucionario de la msica, supo imprimirle a todas s us
obras el sello de su propia personalidad. Por eso todas ellas
fueron obras gen iales, en las que dej tras lucir el fuego de
su espritu esencialmEnte revolucionario de la forma arm-
nica, tan encajon<Lda en la poca en que el grande autor
urill, en moldes y reglas a las cuales haba que ceirse es-
lrictamentf'. Y es as, como vVagncr, contrariando los c-
nones de la vieja msica, y aplicando sus propias teoras
armnicas y 11 rico-dram ticas, conciiJi la unidad de la
msica y la palabra, con la de la declamacin, encaminando
el arte lrico-clramtico por el nuevo derrotero por el cual
viene hoy a desenvolverse asombrosamente.
Lohengrin. por ejemplo, pera que termin durante
su destierro, mot,ado por la parte actnuue tom en unos
mo,imientos ele rebelin llevados a cabo en su tierra natal,
posee pasaj('s y m1odas ele una belleza sugestionadora. El
canto y la declamacin estn all perfectamente combina-
dos con la a rmonia de la msica. El personaj e principal ele
esta obra, Lohengl'in, que en s u batel tirado por un cisne
llega a defender a Elsa del cargo que se le ha hecho ele
habe1 dado muerte a su hermano Godofredo, simboliza al
artista, que, a cambio de un poco de amor, abandona sus
sueos en busca de aliYio para las penas que anidan en su
alma exquisita y soadora.
EL Preluclio, uno de los pasajes ms bellos de este de-
licado drama mus ical ele Rica rdo Guillermo Wagner, sim-

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boliza el momento en que, en medio de una rique--ta arm-

nica de coloridos y de tonos cambia ntes, un coro de nge-
les desciende del cielo trayend o al Graal Bendito. Este pa-
saje se anunci a en la orquesta, con sua ves acordes del vio-
ln en el tono de La :Menor. Luego comienza el motivo del
Graal que poco ms o menos es el siguien te:
"Cada vez ms cercana se vislum bra en el espacio la
luz del Graal, mientra s en el ambiente parece sentirs e el
misticismo de las bendici ones emanad as de la Santa Copa."
"Segn ,a creciendo la <'ntonacin de la msica, el
espritu se ::;ientc arrobad o por una extra a emoci n,- dice
un comen tarista de este pasaje de la inmort al obra de
Wagn er-, hasta que la gradacin de la msica alcanza una
unsona algidez, ~'n la cual toda la orques ta en un furioso
fortsim o, hace sonar iodos los instrumentos, y es en este
momento cuando la luz del Graal se ve en toda su gloria y
en todo s u esplendor ."
Finali7.a este prcioso motivo musical, que j unto con el
del Cisne, la Plegari a del Rey, y el Coro l\upcia l forman
los cuatro ms bellos y delicados pasajes de esta precios a
pera, con un mmendo que viene a resolverse a lo ltimo,
en los mismos acordes en La, con que se inicia este P1eludio
encanta dor, ele una emotividad s upr ema y fasci nado1a.

Padwews ky. Minu e t o

\veh<-r.- ln uitaci n al Baile
1 i<zl.- L ie bes traum
lkcthoven. - Son a t a Pat tica

Hacer en pocas lneas el estudio de cuatro maestr os del

arte, como Ignacio Juan Paderewsky, Carlos Mara von
Weber, Francisco Liszt y Ludwig van Beethoven, cuyas
tendencias son tan distinta s, importara un esfuerzo men-
tal s upremo; porque sintetizar tanto como f uera posible la
vida y obra de maestr os de quienes hay tanto que decir, es

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tarea ard ua y de difcil ejecuc10n. Nos contentaremos, tan
slo con dar el motivo de cada uno de los poemas musicales
que anuncia Ste nmero del programa, empezando
con el primero que corresponde al Minueto del virtuoso pia-
nista Ignacio Juan Paderewsk y :

Paderews ky.-Minue to
F:l l11-im1eto,que es de origen francs, y cuya
pr;mcra apmicin como forma de composicin mu-
sical es incierta, no es otra cosa que un paso de
baile, descendiente de la vieja sttite francesa. En su forma
primitiva consista en dos frases musicales de a ocho com-
pa~es cada una, en tiempo de tres por cuatro, que se repe-
ta n comenzando algunas veces en el tercer comps, pero
m;s frecucnteml?nte en el primero, en un movimiento mo-
derado. A esta clase de composiciones, con algunas trans-
formacions introducida s por el espritu renovador del au-
lor, pe1tenece el Mimteto de Paderewsky.
Sin caer en error, podramos afirmar que este poemita
musical rlel msico polaco, es u,no de sus trabajos favoritos
y el cual ha hecho conocer ms el numen de su autor, ex-
tendiendo su fama de virtuoso por todo el mundo musical.
Lleno de pasajes graciosos y de una sonoridad y riqueza
encantadora, este poema es siempre atracti vo y de un gran-
dsi mo efecto. Casi no se encuentra teatro o saln de con-
ciertos m donde ste se ejecute, en que el auditorio siem-
pre no lo reciba con gene1al delectacin y beneplcito.

Weber. - lnvitacin al Baile

La In-vitacin al Baile de Carlos Maria von Weber,

como todas sus p1oducciones, es ele una grandsima origina-
lidad . E n ella tiene ms parte la imaginacin del autor que
E'l mismo sentimiento ; por eso fascina, maravilla, arrebata,
por la brillantez de sus cualidades, por su osada concep-

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c1on, por sus taas combinaciones y por su pintoresco y

potico colorido que ~e encucntta en su motivo.
La lnvit(tciin al Baile comienza con una ~i m ple f ra-
se mus ical, que se supone e~ la de la voz melosa del caba-
llero que invita a la dama al baile. A esta frase responde
otra, la de la dama, que en su natural coquetera femenina,
se muestra esqui\a para obligar al galn a repetir la in-
vitacin, antes de dar ella el deseado consentimiento. La
ill\itacin no tarda en repetirse y un delicioso dilogo en
el cual se escucha el cambio de las dos voce:; se percibe f-
cilmente, hasta ttLLe la orquesta desgrana las primeras ar-
monas de un valse, lleno de vida, de dicha, de fel icidad y
de E'xquis ita meloda. Y es as, eu medio de esta deliciosa
msica como la noble pareja desliza sus pies, suavemente,
por la sala llena de encantos y de luz. Seguidamente se oye
el segundo tema del \'alse, que causa una especie de reaccin
tn comparacin con el xtasi~ que produce la primera par-
te. De rntre el conjunto armnico de esta parte se puede
percibir perfectamente la f rase que asemeja la voz del ga-
lin y ia de la j oven soadora. Cuando cesa el valse, se oye
de nuevo la f rase con que el mancebo invit a bailar a su
pareja, con la cual expresa a sta sus agradecimientos por
haberle concedido el placer de bailar con l.
La Jnl'itaciu al BcLe, es una composicin de juven-
tud, que revela el ambiente social en que se agitaba el ge-
nio de Weber. Fue hecha despus ele su matl'imonio con
Carolina Br::ndt, la gran eantante ele pera con quien uni
su vida y a quien se lo dedic.
En esta composicin de von Weber, se puede apreciar
perfectamente hasta donde es capaz el genio de un autor
musical, de describir un cuadro real de la vida, por medio
de eombinaciones armnicas. E!!, por consiguiente, el
ingenio del autor el que se J'e,eta en composiciones de esta
naturaleza, en Q\Je se trata de pintar un trozo ele vida por
medio de la msica, un arte tan inmaterial como sutil. El
inters especial que se encuentra en esta clase de composi-

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 o este a r te di vino,
ciones musicales, ('s el de mos tt:am os cm
os del uni verso, puede
que cult ivar on los ms gran de::; geni
ripti va ha influ -
real izar man l\ill as y cmo la msica desc
de la msica mo-
do de man era d irc ta en el desa rrollo
dern a.

Lisz t. - Lie bes tra um

noct urno del
Liebe.stmum. o Sue1o ele A 1n01, precioso
pian o Fran cisc o Lisz t,
inco mpa1able mae stro y virtuoso del
que un cant o su-
como su nom bre lo indica, no es otra cosa
tem pla do al calo r
blim e a l a mor , entonado por un hom bre es de
las vicis itud
del fuego sagr ado de la expe rien cia y de
prof u ndo ele ~u
la vida ; pero, que a n con::;erva en lo ms
una llam a mor te-
alma, el n:-cuerdo de un amo r, que como
com enza do a exti ngu ir.
cina , el corr er del tiempo a n no ha
este prec io-
Por dos o m::; veces se nota en el curs o de
rrumpe, dando la
so Noc turn o Nv 3, que la meloda se inte
eslo, con toda su
!>cnsaci n ele esta r f rent e a un pa isaje de
io de las som bras s2
qui<'tud ~ mist erio , en el que en med
a la ama da. F ina-
escu cha a l trov ador , que canta ::;us coplas
isita dulzur a. que
liza el Noc turn o con un pasa je de exqu
del alma con in-
es como el alien to post rero que se esca pa
decible frui cin .

B etho ven . - Son ata Pattica

a ahor a un
La Son ata, cuya histo ria musical es hast
a pareci com o
poco oscu ra, y que de ella :;lo ::;e sabe que
del Sigl o XVI , junt o
form a musical en las post rime ras
eros t iempos se
con la Can tata y otra s ms , en sus prim
siva y amp lia-
debi indu clabiE'men te a la ela bora cin exce
nom bre de Mad r i-
cin de lo que en ms ica se conoce con el
como un movi-
gal. E n s us primeros tiem pos se pres ent
de la Son ata, est
mien to fuga do; pero el prin cipio radical
limi tada de ri tmos com-
en la composi cin de una vari edad

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binados con pasajes s ueltos, que represent an ideas ,musica-
les en gestacin, agrupado s en un movimiento o gr upo de
movimientos, por medio de una disposicin de los elemen-
tos musicle;;, relacionndolos unos con los otros. La evo-
lucin que ha sufrido desde sus comienzos ('sta forma mu-
sical ha sido enorme. Cada gran maestro ha puesto algo de
su yo interior en las diversas formas de sonatas y ha con-
tribuido en algo a darle giro especial, que vino a quedar de-
fi nido con la contr ibucin del gran gen io de la msica
Ludwig van Beethoven.
La Sonata Pattica de Beethoven, que es uno de esos
poemas musicales pcrtenecientes al gnero del cual hemos
tratado de hacer un pequesimo y rpido estudio, consta
de tres movimientos : el primero de Do Menor, un Allegro
di moto e con bro; el segundo, un Adagio Cantabile ; y el
tercero, un Rondo. Esta sonata es uno de los primeros tra-
bajos del gran genio de la msica, y uno de los ms fciles
de comprenclct, en comparacin con sus ltimas composi-
ciones de este gnero que son de una profundid ad enorme
y de un clasicismo elevadsimo. Este trabajo lo dedic Bee-
thoven a l Principe Lichnovsky, bajo cuya proteccin se
haba puesto el infortuna do msico ; y se dice que le di el
nombre ele "Pattica.", con el que se la conoce desde que la
di a la publicidad y la ejecut. La tristeza profunda y la
clramaticiclacl del tema con que se inicia el t 1abaj o, j ustifi-
can un tanto el nombre que su propio aulor le dio. De los
3 movimientos en que est dividida esta bella sonata, el se-
gundo es de una maravillo sa serenidad. El primero y el ter-
cero son movimientos vivos, aun en medio de la nota de
profunda tristeza que impera en ellos.
La Sonata Pattica, aun cuando es uno de los traba-
jos de juventud del Gran Maestro, no deja J)Or esto de t ras-
lucir la profunda concepcin mental que en ella priva, y
la delicadeza y solidez de los conocimientos musicales de su
autor, a quien los crticos consideran corno el verdadero
creador y padre de la msica.

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