La Celestina

FERNANDO DE ROJAS
Picasso, 1904
 EL TEATRO MEDIEVAL
1. La importancia del teatro se reduce en la Edad Media.
2. Siglo XI: piezas breves. Episodios de la vida de Cristo. Nacimiento, adoracin, epifana.
Intentan hacer que la liturgia sea ms entretenida y que el mensaje llegue mejor.
3. En castellano tenemos un nico texto dramtico anterior al XV: Auto de los reyes magos, de
mediados del XII
Piezas breves religiosas Momos glogas de asunto profano
XV. El teatro litrgico: Teatro breve: ligado a la religin y al Lucas Fernndez y Juan del Enzina:
representacin del Nacimiento de os festejos aristocrticos. Momos, teatro profano e asunto amoroso y
nuestro seor. Gmez Manrique mascaradas cuyos protagonistas protagonizado por pastores. Siempre
(to de Jorge Manrique). aparecan disfrazados. tienen carcter satrico o sentimental:
Adoracin de los pastores o la gloga de Plcida y Victoriano.
pasin y muerte de Jess.
AUTORA
En los textos preliminares: prlogo del autor a un su amigo. Afirma haber encontrado el
primer acto de una obra annima que por sus cualidades decide continuar. Se trata de un
recurso literario?
Se acepta que FERNANDO DE ROJAS (1470-1541), nacido en Puebla de Montalbn, Toledo,
sea el autor de los actos II al XXI. Su padre fue acusado ante la inquisicin de judaizante, su
suegro era converso. Es Bachiller en leyes y quizs alcalde en Talavera. Probablemente sea
de origen converso (judo castellano que a partir de 1492 adopta el cristianismo).

ACTO I = Rodrigo de Cota? (tambin se haba propuesto Juan de Mena)

ACTOS II-XXI = Fernando de Rojas.

COMPOSICIN Y EDICIONES
COMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA. 16 Actos.
1499 Burgos - 1500 Toledo - 1501 Sevilla.
Todas remiten a la editio prnceps, primera edicin, posiblemente de Salamanca. En la edicin de Burgos
no figuran los textos preliminares (la carta del autor a un amigo, los versos acrsticos y el argumento de
la obra) ni los finales (los versos del corrector Alonso de Proaza, donde se declara que el nombre del
autor se oculta en forma de acrstico en las octavas iniciales).
TRAGICOMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA + Cinco Actos = 21.
1507 Zaragoza
Se alarga la historia amorosa: los amantes en la Comedia tenan un solo encuentro + muerte. En la
versin de la tragicomedia tienen citas a lo largo de un mes, se retarda el castigo.
Se aade una nueva trama: venganza urdida por las pupilas de Celestina con la ayuda de Centurio.
ARGUMENTO
A) PLANTEAMIENTO (Acto I)
Calisto expresa su amor y es rechazado por Melibea. Se lo cuenta a Sempronio y este decide recurrir
a Celestina. Confan en sacar provecho.
B) DESARROLLO (Actos II-XIX)
Celestina realiza un conjuro sobre Melibea. La joven cede y se cita con Calisto. La vieja se niega a
compartir las ganancias, la cadena de oro, y la matan. Los amantes se citan a medianoche a travs de
una verja de jardn. Sempronio y Prmeno son ajusticiados. Calisto contrata a nuevos criados, Tristn
y Sosia. Elicia y Aresa piden al rufin Centurio que mate a Calisto. No es necesario, pues este cae de
la tapia del jardn de Melibea.
C) CONCLUSIN (Actos XX-XXI)
Pleberio, padre de Melibea, es alertado de su sufrimiento. Ella le cuenta su historia y se arroja al
vaco. Planto de Pleberio, monlogo desesperanzado.
GNERO LITERARIO
TEATRO NOVELA DIALOGADA COMEDIA HUMANSTICA

Constituido solo por palabras de Irrepresentabilidad Ambientes universitarios y

personajes acadmicos del XV: anticlericales

Divisiones en Actos Riqueza y complejidad de la trama Lectura dramatizada, en voz alta.

No se representaban.

Forma dialgica Ficcin sentimental Inspiradas en Terencio

Monlogos Existencia de tiempo explcito e Argumentos muy simples con

implcito desarrollo muy lento

Apartes Parodia realista de la novela Representan a sectores bajos de la

sentimental sociedad
TEMAS
AMOR? PARODIA DEL AMOR CORTS + CONSECUENCIAS
BAJAS PASIONES: LUJURIA Y CODICIA + TRAICIN Y VIOLENCIA.
MAGIA Y ASTUCIA
PASO DEL TIEMPO: MUERTE
ARBITRARIEDAD, FORTUNA, NIHILISMO
FUENTES PARA EL TRATAMIENTO DEL AMOR
oFIAMMETA, BOCCACCIO: de ella Fernando de Rojas toma la expresin de
sentimientos y la figura de una mujer vctima de un amor prohibido.
oLIBRO DEL BUEN AMOR, Arcipreste de Hita: de esta obra se toma el personaje de la
trotaconventos.
oPOESA CANCIONERIL AMOROSA: se fija Rojas en sus modelos temticos y
lingsticos relacionados con el amor corts.
oCRCEL DE AMOR de Diego de San Pedro: de esta obra toma Rojas el modelo de
protagonista masculino, Leriano, que hace objeto de la parodia.
AMOR
Locura amorosa: aparece la idea del amor como locura. En la poca en que Rojas
compone la obra, este sentimiento era considerado como uno de los tipos de locura. Esa
enajenacin lleva a Melibea al suicidio.
Amor sexual: en la obra el amor es fsico. La alcahueta insiste no solo en el placer fsico,
sino en el deleite espiritual que ocasiona el acto sexual. La sexualidad llega a ser compartida:
la criada Lucrecia presencia las relaciones de Melibea con Calisto, y Celestina desea
contemplar las de Prmeno y Aresa.
Increpacin al amor: tras la muerte accidental de Calisto, Melibea se suicida. Esto lleva a su
padre, Pleberio, a atacar duramente al amor, en un bellsimo monlogo al final de la obra.
PARODIA DEL AMOR CORTS
SEMPRONIO.- Porque lo que dices contradice la cristiana religin. CALISTO.- Qu a m?
SEMPRONIO.- T no eres cristiano? CALISTO.- Yo? Melibeo soy y a Melibea adoro, y en
Melibea creo y a Melibea amo.
SEMPRONIO.- T te lo dirs. Como Melibea es grande, no cabe en el corazn de mi amo, que por
la boca le sale a borbollones. No es ms menester. Bien s de qu pie coxqueas. Yo te sanar []
CALISTO.- Qu me repruebas?
SEMPRONIO.- Que sometes la dignidad del hombre a la imperfeccin de la flaca mujer.
CALISTO.- Mujer? Oh grosero! Dios, Dios!
SEMPRONIO.- Y as lo crees, o burlas? CALISTO.- Que burlo? Por Dios la creo, por Dios la
confieso y no creo que hay otro soberano en el cielo aunque entre nosotros mora.
SEMPRONIO.- Ja, ja, ja! Oste qu blasfemia? Viste qu ceguedad? CALISTO.- De qu te res?
SEMPRONIO.- Rome, que no pensaba que haba peor invencin de pecado que en Sodoma.
CRITICA SOCIAL: LUJURIA Y CODICIA.
En las postrimeras del medievo castellano se intuye una sociedad que carece de valores y se
mueve por la codicia y la hipocresa. La mayor parte de los personajes buscan su beneficio
propio:
SEMPRONIO: Oh vieja avarienta, garganta muerta de sed por
dinero! No sers contenta con la tercia parte de lo ganado?
Conjuro para la philocaptio de Melibea (Puebla
Rojas)
 MAGIA
1. Descripcin pormenorizada del laboratorio de la vieja
2. Conjuro pronunciado en el Acto III.
Prmeno describe a la Celestina como diestra hechicera. Realiza una PHILOCAPTIO, hechizo
consistente en despertar una violenta pasin amorosa en la mente de la vctima, era una prctica
comn, sern informa el Malleus maleficarum. El conjuro elimina la resistencia de Melibea:
CELESTINA.- Conjrote, triste Plutn, seor de la profundidad infernal, emperador de la Corte daada, capitn
soberbio de los condenados ngeles, seor de los sulfreos fuegos, que los hirvientes tnicos monten manan,
gobernador y veedor de los tormentos y atormentadores de las pecadoras nimas, regidor de las tres Furias,
Tesfone, Megera y Aleto , administrador de todas las cosas negras del reino de Estigia y Dite, con todas sus
lagunas y sombras infernales, y litigioso Caos, mantenedor de las volantes harpas, con toda la otra compaa de
espantables y pavorosas hidras. Yo, Celestina, tu ms conoca clintula, te conjuro por la virtud y fuerza de estas
bermejas letras; por la sangre de aquella nocturna ave con que estn escritas; por la gravedad de aquestos
nombres y signos que en este papel se contienen [] Si no lo haces con presto movimiento, tendrs me por
capital enemiga; herir con luz tus crceles tristes y oscuras; acusar con mis speras palabras tu horrible nombre.
Y otra y otra vez te conjuro. As confiando en mi mucho poder, me parto para all con mi hilado, donde creo te
llevo ya envuelto.
PASO DEL TIEMPO - MUERTE
La muerte es uno de los grandes temas celestinescos. Rojas parece manejarla a modo de justicia
potica, como desembocadura de una serie de comportamientos que se estiman reprobables. Y que
quedan negados en su desenlace:
Calisto y Melibea pagan con ella su ciega pasin amorosa
Celestina y los criados purgan igualmente su avaricia
Adems, la muerte est presente, preconizada a lo largo de toda la accin, en la angustiosa
conciencia del paso del tiempo vivida por todos los personajes. Los personajes de la Celestina estn
obsesionados por vivir y disfrutar. Parecen presentir el fin que les espera, por eso en la obra se
cuentan las semanas, los das, las horas
FORTUNA - ARBITRARIEDAD - NIHILISMO
La Celestina es una radiografa satrica de la descomposicin de las relaciones feudales en las
que adems, fortuna se comporta de forma arbitraria y todos los personajes acaban siendo
dominados por un azar que no pueden controlar.
Ni siquiera Celestina, capaz de amenazar al mismsimo Plutn, el diablo, en su conjuro,
lograr vencer a la fortuna, a su destino.
El mundo es arbitrario: acaba con la inicialmente inocente Melibea, cuyo suicidio es el caldo
de cultivo necesario del Nihilismo de su padre, Pleberio, trasunto del autor y una genial
transfiguracin de la marginacin sufrida por el autor converso de la obra.
NIHILISMO - LLANTO DE PLEBERIO
Pleberio: -Oh Amor, Amor! Que no pens que tenas fuerza ni poder de matar a tus sujetos! Herida
fue de ti mi juventud, por medio de tus brasas pas. Cmo me soltaste, para me dar la paga de la
huida en mi vejez! Bien pens que de tus lazos me haba librado cuando los cuarenta aos toqu,
cuando fui contento con mi conyugal compaera, cuando me vi con el fruto que me cortaste el da
de hoy. No pens que tomabas en los hijos la venganza de los padres. Ni s si hieres con hierro, ni si
quemas con fuego: sana dejas la ropa, lastimas el corazn. Haces que feo amen e hermoso les
parezca. Quin te dio tanto poder? Quin te puso nombre que no te conviene? Si amor fueses,
amaras a tus sirvientes; si los amases, no les daras pena; si alegres viviesen, no se mataran como
agora mi amada hija. En qu pararon tus sirvientes e sus ministros? La falsa alcahueta Celestina
muri a manos de los ms fieles compaeros que ella, para su servicio emponzoado, jams hall;
ellos murieron degollados; Calisto, despeado; mi triste hija quiso tomar la misma muerte por
seguirle. Esto todo causas. Dulce nombre te dieron; amargos hechos haces.
FUENTES
Comedias humansticas: Paulus de Pier Paolo Vergerio. Es un teatro de universidades en
latn. Tiene un desarrollo muy lento y aunque son acadmicas, retratan sectores humildes de
la sociedad. Suelen tener final feliz. El de la Celestina es trgico, probablemente influenciada
por la novela de aventuras, que estaba muy en boga.
Aristteles: subtema de la imperfeccin de la mujer.
Horacio y su tpico carpe diem en algunos discursos.
Terencio y Sneca: construccin de personajes y citas.
Petrarca: el prlogo de la Celestina es casi una traduccin del De remediis utriusque Fortunae,
una obra de sesgo estoico.
Historia duobus amantibus, de Piccolomini.
TIEMPO
EXPLCITO:
3 das en Comedia.
Tragicomedia: + noche del
cuarto da + un da y medio.
IMPLCITO:
Calisto y Sempronio + lapso
de unos das en los que
fermenta la pasin de Calisto.
+Nuevo lapso de unos das
entre acto XV y XVI.
ESPACIO
CIUDAD ARQUETPICA:
Ni Salamanca, ni Toledo, ni
Sevilla.
Domesticidad: casa de Calisto (de
soltero) + Casa de Melibea + Burdel
Dramatizacin de la naturaleza: huerto
de Melibea.
LENGUA Y ESTILO
Adecuacin del lenguaje a la situacin y tema tratado
Abundan anforas, exclamaciones e interrogaciones retricas, repeticiones y anttesis.
Un rasgo muy caracterstico de la obra es la reproduccin del pensamiento de otros autores
por medio de un gran nmero de sentencias y refranes:
SENTENCIAS: de origen erudito y normalmente citadas sin el nombre del autor, presentan un
tono abstracto y generalizador.
REFRANES: reflejo del pensamiento del pueblo, brindan comicidad a la obra.
En la primera entrevista de Celestina con Melibea, cuando esta le dice a la vieja si no quiere
retornar a la juventud, Celestina lo niega, contestando con un refrn y una sentencia tomados de
Petrarca:
Celestina: -Tan presto, seora, se va el cordero como el carnero. Ninguno es tan viejo que no
pueda vivir un ao, ni tan mozo que hoy no pudiese morir.
PERSONAJES
LOS SEORES
1. CALISTO: noble ocioso, esclavo de sus pasiones: parodia del amor corts. Al principio
es ms un personaje cmico que trgico, pero tras la primera noche de amor, su
sentimiento se va transformando en verdadera pasin. Es insensato, egosta.
2. MELIBEA: ama en cuerpo y alma a Calisto. Es el verdadero personaje trgico. Hay
evolucin en su personaje. Algunos crticos creen que al ser vctima del conjuro de
Celestina, quedara, en la mentalidad cristiana de la poca, libre de culpa. En Melibea no
se observa arrepentimiento, ni siquiera tiene conciencia de pecado al suicidarse: solo
lamenta el dolor que ocasionar a sus padres.
3. PLEBERIO Y ALISIA: Pleberio podra ser la voz final del autor. Adquieren relevancia
en los ltimos dos actos, en el planto final.
PLEBERIO Y ALISA
 PERSONAJES
LOS CRIADOS:
1. SEMPRONIO: lejos de ser el criado servicial, muestra desprecio hacia su amo. Es contradictorio,
violento y dbil. Le puede la codicia. Es el falso sirviente de la comedia romana. Pone a su amo
en manos de la Celestina y participa en las ganancias que Calisto reporta a la vieja.
2. PRMENO: es un personaje complejo, que harto de los desplantes de Calisto, evoluciona desde
la fidelidad a su amo hasta convertirse en un criado desleal. Es un adolescente avergonzado por
sus orgenes: madre puta y bruja.
MUNDO MARGINAL:
1. CELESTINA: inteligente y astuta. Voluntad de dominio. La dimensin de su personaje ha
acabado por dar nombre a la obra. Es un ataque contra lo establecido. Es barbuda y arrugada,
con rasguos en la cara.
2. ELICIA Y ARESA: discpulas de la Celestina y amantes de Sempronio y Prmeno. Planean la
muerte de Calisto en venganza por la prdida de sus enamorados.
3. CENTURIO: inspirado en el miles gloriosus plautino. El soldado fanfarrn: un cobarde.
CELESTINA
ARESA Y SEMPRONIO
INTENCIN
Obra profundamente original y compleja: su ambigedad ideolgica ha suscitado distintas
interpretaciones.

MORAL intencin moralizadora? Advertir de los peligros del loco amor y de la ruindad de las
alcahuetas? Su intencin prioritaria es edificante: no debemos olvidar que su sistema didctico se
orienta ex contrario: se representa lo que no debemos hacer.

EXISTENCIALISTA Visin desengaada y pesimista del mundo? Pleberio es la voz del autor. El
ser humano se halla desamparado e indefenso frente al destino. Adems sus personajes se sitan en
las antpodas de los escenarios alegricos tpicos de la poca, la obra retrata la dura realidad de
criaturas de carne y hueso.
REFLEXIONES
El autor confiesa haber escrito la obra en sus vacaciones, en 15 das Es su nica obra?
Quiere hacerse pasar por un aficionado?
Maneja estereotipos conocidos: amor corts y personajes tipo pero combina resortes
retricos que consiguen un estilo que impregnar el surgimiento de la novela: Lazarillo,
Quijote. La realidad irrumpe en lo ideal.
Por qu a Calisto nunca se le ocurre pedir la mano de su amada? Parece revelar sus
intenciones reales. En cuanto estn a solas, manosea a Melibea, y es despide luego
bruscamente.
Ha habido crticos que han llegado a ver en Melibea a una herona protofemenina,
adelantada a su tiempo (anacronismo), por sus ansias de independencia o su defensa del
amor fuera del matrimonio.