I Jornada Acadmica Discente PPGMUS/USP

Estrutura formal e relaes temticas no primeiro movimento da Sinfonia

n. 3 de Mahler

Ronaldo Alves Penteado

ECA-USP ronaldousppenteado@usp.br

Resumo: Este trabalho apresenta argumentao, justificativa, tcnicas de anlise, sntese da bibliografia
fundamental e contextualizao histrica de uma pesquisa de mestrado recm iniciada, cujo foco
principal consiste em analisar o primeiro movimento da Terceira Sinfonia em R menor de Gustav
Mahler, traar o desenvolvimento da Forma Sonata nas dcadas finais do sculo XIX e iniciais do
sculo XX, assim como verificar a contribuio da obra de Mahler e de concepes estruturais do
Romantismo Tardio ao desenvolvimento estrutural da Forma Sonata, que tornou possvel a adaptao
de novos materiais e tcnicas composicionais a esta forma no sculo XX.

Palavras-chave: Gustav Mahler; Anlise musical; Forma Sonata; Romantismo Tardio; Msica do
sculo XX.

Formal Structure and Thematic Relationship in the First Movement of Symphony nr. 3, by Mahler

Abstract: This work presents the arguments, justification, analytical techniques, main bibliography
synthesis, and historical context of a master's degree research recently started. Its main focus is to
analyze the first movement of the Third Symphony in D minor by Gustav Mahler, to trace the Sonata
Form development at the final decades of Nineteenth-Century and the early decades of the Twentieth-
Century, as well as verify the contribution of Mahlers work and the structural conceptions of Late
Romanticism to the structural development of Sonata Form, making possible the adaptation of new
materials and of compositional techniques to this form in Twentieth-Century.

Keywords: Gustav Mahler; Musical Analysis; Sonata Form; Late Romanticism; Twentieth-Century
Music.

1. Introduo

Dentre os diversos aspectos inerentes msica do sculo XX, podemos citar trs
parmetros cuja expanso foi crucial para a busca por novas sonoridades no incio do sculo:
forma, ritmo e harmonia. Paul Griffiths chega a associar o termo revoluo ao referir-se a
estes parmetros - respectivamente, em Jeux (1912-13) de Claude Debussy, A Sagrao da
Primavera (1913) de Igor Stravinsky e Drei Klavierstcke, op. 11 (1909) de Arnold
Schoenberg: com estas obras completavam-se os alicerces da msica moderna, pois as
aventuras harmnicas do atonalismo de Schoenberg eram igualadas em audcia e influncia
pelo novo manancial rtmico revelado na Sagrao e a liberdade formal de Jeux.
(GRIFFITHS, 1998: 38).
Esta revoluo, porm, no corresponde a mera ruptura, mas a um esgotamento de
possibilidades harmnicas tonais. Na segunda metade do sculo XIX, a harmonia cromtica
de Richard Wagner (1813-83), vista por seus contemporneos como o ponto de partida para
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uma nova fase da tonalidade, trazia consigo uma dilatao que a tornava pouco condizente
com as formas que dependiam de estruturas harmnicas tonais.
Tomemos, ento, como exemplo a Forma Sonata. Segundo o musiclogo Charles
Rosen, em seu livro Sonata Forms (1988), na forma comumente estabelecida a Exposio de
uma Forma Sonata apresenta o material temtico e articula o movimento da tnica para a
dominante [...] (ROSEN, 1988: 229). A modulao de um tema tnica para outro,
dominante, ocorre em uma parte especfica chamada ponte modulante. A seo central da
forma, chamada Desenvolvimento, onde os temas que foram apresentados na Exposio
sofrem uma srie de transformaes. Dentre as diversas possibilidades de variao temtica
podemos citar fragmentao, interseco, reapresentao em nova textura e timbre, e
articulao simultnea de dois ou mais temas. A seo do Desenvolvimento caracterizada
por constantes e rpidas modulaes. Na Reexposio, a terceira seo da forma, os temas A e
B so reexpostos, ambos tnica. Rosen nos chama a ateno para o fato dos temas no
serem literalmente repetidos, havendo uma reinterpretao do padro da exposio"
(ROSEN, 1988: 284).
A estrutura da Forma Sonata nasceu sustentada pela harmonia. Porm, com a
expanso da tonalidade na segunda metade do sculo XIX, passou a haver a possibilidade de
um tema comear em uma tonalidade e modular diversas vezes, sem que fosse necessria a
existncia de uma forte cadncia de confirmao. Assim, a prpria apresentao temtica
comeou a ganhar caractersticas de Desenvolvimento. E, sendo o prprio tema modulante e
instvel, partes como as pontes modulantes muitas vezes se tornaram desnecessrias.
Com isto, as estruturas formais j no dependiam unicamente da harmonia, o que
colocou em risco a prpria forma. Mas se a forma estava em risco, como a coerncia do
discurso musical pde ser mantida?
Uma resposta foi dada por Franz Liszt (1811-86) que, apesar de ter levado a
dimenses inusitadas a estrutura da Forma Sonata na Sonata para piano em Si menor (1854),
buscou suportes literrios para o desenvolvimento temtico musical, com base na experincia
adquirida ao compor obras como os 13 Poemas sinfnicos (1848-82). Nesses casos, a leitura
de um programa previamente apresentado prepara para a escuta dos temas e
desenvolvimentos, cuja composio procurou traduzir musicalmente imagens narrativas
(GRIFFITHS, 1998: 13). Richard Strauss (1864-1949) levou adiante a ideia de poema
sinfnico em obras como Assim Falou Zaratustra (1891) e Uma Vida de Heri (1898).
Um caminho alternativo ao discurso narrativo de compositores como Wagner,
Liszt e Strauss foi o da primazia formal de compositores como Johannes Brahms (1833-97) e
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Csar Franck (1822-90). Na segunda metade do sculo XIX, estes compositores optaram por
manter a forma e deixar que a estrutura temtica sobressasse sobre a harmonia.
Para ilustrar este pensamento, tomemos como exemplo o segundo movimento da
Sonata para Violino (1886) de Franck, cuja estrutura da Forma Sonata bastante expandida.
Na Exposio, o grupo temtico A (comp. 4-43), apresentado em R menor com
progresso harmnica fortemente cromtica que lhe confere caracterstica prpria de
Desenvolvimento, alm de constituir-se numa pequena forma a-b-a. O pequeno trecho de
quatro compassos que conecta o grupo temtico A ao B (comp. 44-47), no constitui uma
ponte modulante propriamente dita, funcionando apenas como um elo preparatrio, por no
estabelecer harmonicamente uma cadncia dominante do grupo temtico B. No grupo
temtico B (comp. 48- 80.2), a tnica afirmada somente uma vez, na cadncia do comp. 78
(com uma pequena extenso at 80.2) e em F menor o que nos surpreende, pois
esperaramos uma cadncia em F Maior, tonalidade relativa de R menor.
Uma vez que a harmonia instvel, o que determina as divises da Exposio so
os temas. A Reexposio, iniciada no compasso 138, repete o mesmo esquema formal da
Exposio, com centro R, e uma breve Coda conclui o movimento1.
Este exemplo da Sonata de Franck ilustra como alguns compositores optaram por
manter o pensamento formal, deixando a questo temtica se sobressair harmnica. Uma
vez que a harmonia deixou de ser o suporte convencional formal, aspectos de textura, como
densidade, alm de timbre e aspectos rtmicos so trazidos tambm ao primeiro plano
estrutural.
O pice destes processos puderam ser notados nas duas ltimas dcadas do sculo
XIX e na primeira do sculo XX, perodo chamado de Romantismo Tardio. Assim como o
ponto culminante do desenvolvimento do poema sinfnico se deu nas mos de Richard
Strauss, o auge da harmonia tonal altamente expandida e com slida estrutura formal
verificou-se na obra de Gustav Mahler (1860-1911).
Em sua poca, Mahler se destacou como regente. Como compositor, iniciou sua
carreira escrevendo lieder, dentre as quais podemos destacar Das Knaben Wunderhorn (1887-
1901), cujas canes podem ser encontradas em algumas de suas Sinfonias seu principal
meio de expresso. Segundo o crtico musical Michael Kennedy, a linhagem sinfnica
germnica de Joseph Haydn (1732-1809), Franz Schubert (1797-1828), Ludwig van
Beethoven (1770-1827) e Anton Bruckner (1824-96) teria atingido um apogeu com as nove
Sinfonias de Mahler (KENNEDY, 1988: 84 e 90). Sua conduta harmnica na obra sinfnica
contribuiu fortemente para a dissoluo da tonalidade, de maneira que Arnold Schoenberg
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(1874-1951), seu amigo e sucessor na linhagem composicional germnica, acabou optando

por mergulhar de vez na atonalidade.
Retornando, agora, para suas primeiras sinfonias, a Segunda (1888-94), a Terceira
(1893-96) e a Quarta (1899-1901) so denominadas Sinfonias Wunderhorn, por utilizarem em
sua estruturao temtica pelo menos uma cano de Das Knaben Wunderhorn.
Originalmente, Mahler forneceu um programa a cada uma delas, mas os retirou das verses
finais, uma vez que foram estruturadas de maneira a serem entendidas sem esses suportes. A
preocupao de Mahler para que suas sinfonias funcionassem como msica pura explicitada
pelo musiclogo ingls Philip Barford:

As trs sinfonias Wunderhorn de Mahler foram todas munidas de explicaes

programticas retiradas aps a primeira execuo. Mahler desejava,
compreensivelmente, ser conhecido como compositor que trabalhava com notas,
independente de material no musical (BARFORD, 1983: 27).

Tomaremos, ento, a Terceira Sinfonia em R menor2 (1893-96) como ponto de

investigao. Partindo do pressuposto de que Mahler um dos compositores que mais longe
levou o desenvolvimento formal do Romantismo Tardio, e levando em conta que a harmonia
tonal j havia alcanado o auge de sua expanso, nossa pesquisa de mestrado apresentar um
percurso percorrido pela Forma Sonata no final do sculo XIX e incio do XX, para ento
responder como est estruturado o primeiro movimento de sua Terceira Sinfonia,
investigando atravs de uma anlise musical a obra considerados aspectos de textura,
densidade, timbre e orquestrao, dinmica e articulao, tempo, mtrica e rtmica.
Sobre a maneira segundo a qual Mahler arquiteta a Forma Sonata, um dos
aspectos que mais chama a ateno na Terceira Sinfonia de Mahler que os temas so
desenvolvidos e variados j na Exposio. Um exemplo o caracterstico tema que segue a
famosa abertura das trompas: em R menor, ele ocorre duas vezes na Exposio. Em sua
primeira apario (compassos 27-127), sobre um motivo rtmico que confere a este tema uma
caracterstica de marcha, notamos um dilogo entre trompetes, que executam uma trade de
R menor com uma stima maior e as trompas, que executam uma melodia caracterstica. J
em sua recorrncia (compassos 164-225), uma nova melodia executada por um trombone solo
se torna a caracterstica mais marcante deste grupo temtico (Ex. 1)
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Ex. 1: Parte da melodia do trombone solo (comp. 166-182), que se torna a principal caracterstica
temtica na recorrncia do grupo em R menor - j variado e desenvolvido na Exposio.

No parmetro textural, podemos notar algumas caractersticas importantes da

msica do sculo XX. Uma delas a utilizao da textura em camadas e da massa sonora,
como por exemplo, no Desenvolvimento (comp. 370-642), em que todo o movimento musical
converge para uma textura em camadas que funciona como clmax da seo a partir do
compasso 605. Sua caracterstica mais marcante a textura em massa sonora nas cordas
apresentada sob fragmentos dos temas do movimento em eventual contraponto com passagens
executadas pelos sopros (Ex. 2).

Ex. 2: Parte do trecho em massa sonora executada pela seo das cordas (comp. 605-610).
Juntamente com fragmentos temticos em contraponto, formam uma textura em camadas,
funcionando como clmax do Desenvolvimento.
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Compreender o procedimento composicional desta obra, uma das peas chave

para o entendimento da transio da msica do sculo XIX para a msica do sculo XX,
poder responder tambm como Mahler possivelmente contribuiu para que compositores do
sculo XX pudessem adaptar Forma Sonata novos materiais e tcnicas composicionais, uma
vez que a referida forma continuou a interessar os compositores do sculo XX e mesmo do
sculo XXI.

2. Objetivos e justificativa

A pesquisa proposta neste trabalho visa a contribuir ao fluxo de pesquisa atual

sobre a estruturao do primeiro movimento da Terceira Sinfonia por Mahler e a possvel
compreenso do movimento sem suportes programticos. Nesta anlise musical, sero
enfocados os seguintes aspectos:
Anlise formal, ressaltando a aproximao de Mahler com a Forma Sonata e sua
contribuio para o desenvolvimento estrutural da mesma. Anlise temtica, entendida como
suporte formal, procurando verificar: as variaes temticas desde a Exposio, o embate
direto que estes temas iro sofrer no Desenvolvimento e a peculiar recapitulao temtica na
Reexposio. Anlise de textura, densidade, timbre e orquestrao, dinmica e articulao,
tempo, mtrica e rtmica, verificando sua valorizao em uma obra em que a questo temtica
se sobressai harmnica. Anlise de aspectos ligados expanso harmnica e que j no mais
obedecem a padres estabelecidos.
O trabalho ser contextualizado por um panorama da expanso da Forma Sonata
no Romantismo do final do sculo XIX e incio do sculo XX. Para tanto, sero enfocadas
obras de Brahms, Franck, Schoenberg, Alban Berg e Bla Bartk.
Uma vez que Mahler uma das peas chave para o entendimento da transio da
msica do sculo XIX para a do sculo XX, o trabalho mostrar como ele possivelmente
ajudou a abrir os caminhos para que os compositores do sculo XX pudessem adaptar
Forma Sonata novos materiais e tcnicas composicionais, uma vez que a referida forma
continuou a interessar os compositores do sculo XX e mesmo do sculo XXI.
Entendemos que um detalhamento de concepes estruturais do Romantismo Tardio
muitas vezes considerado demasiadamente exagerado em suas propores pelos
compositores modernos ajudar a compreender a importncia desta fase como decisiva para
a nova msica do sculo XX.
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3. Quadro terico de referncias

As anlises sero baseadas em conceitos presentes nos ttulos que seguem:

Aspectos formais: Sonata Forms (1988), de Charles Rosen; Form in Music
(1966), de Wallace Berry; The Analysis of Musical Form (2007), de James Mathes; Elements
of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata
(2006) de James Hepokosky e Warren Darcy; A forma sonata em trs obras inaugurais:
dilogos da nova msica de Berg, Schoenberg e Santoro com a tradio (2010), de Juliane
Larsen.
Aspectos motvicos: The Analysis of Musical Form (2007), de James Mathes;
Fundamentos da composio musical (2008), de Arnold Schoenberg.
Aspectos rtmicos e texturais (considerados densidade, timbre, articulao, dinmica
e movimento musical): Structural Functions in Music (1987), de Wallace Berry; Analytic
Approaches to Twentieth-Century Music, de Joel Lester; Materials and Techniques of Twentieth-
Century Music, de Stefan Kostka; The Study of Orchestration (2002), de Samuel Adler.
Aspectos harmnicos tonais e atonais: Harmony in Context (2003), de Miguel
Francol; Tonal Harmony: With an Introduction to Twentieth-Century Music (2000), de
Stefan Kostka e Dorothy Paine; Materials and Techniques of Twentieth-Century Music, de
Stefan Kostka; Funes Estruturais da Harmonia (2004), de Arnold Schoenberg; Anlise
Musical na Teoria e na Prtica (2012), de Jonathan Dunsby e Arnold Whittall.
Estrutura e prolongamentos: Harmony and Voice Leading (2003), de Edward
Aldwell e Carl Schater; Structural Hearing (1982), de Felix Salzer.

Referncias:

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KAPLAN, Richard A. Temporal Fusion and Climax in the Symphonies of Mahler. Music The
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Notas

1
Nestas observaes a respeito da Sonata para Violino, II, de Franck, no nos referimos a parmetros como
densidade, timbre e orquestrao, dinmica e articulao, tempo, mtrica e rtmica. No entanto, em nosso projeto
de pesquisa estes aspectos sero amplamente considerados na anlise musical.
2
Quando buscamos informaes sobre estas sinfonias ainda encontramos explicaes programticas para os
movimentos puramente instrumentais dessas obras. Este tipo de abordagem parece ter sido uma tendncia de
autores que abordaram a obra de Mahler at finais da dcada de 1980. A partir da dcada de 1990 esta tendncia
comea a mudar e as obras de Mahler passam a serem objetos de exame analtico (conforme relato de Kaplan,
1996: 213, na bibliografia que acompanha este pster). Atualmente, a abordagem da obra de Mahler conta com
uma gama de exploraes analticas estruturais. Nosso projeto de pesquisa visa contribuir ao fluxo de pesquisa
atual de como Mahler estrutura o primeiro movimento de sua Terceira Sinfonia.