496 T roria)' lex/os
1 l. BR \Qlj E: Amo fa Tf'l;/a qut' (o,n:!!~ la e.mor(n
No se pu ede es tar sic mpre con el sombrero en la man o; po r eso Se invent
la pt'l'Ch;\. Yo he t'n ro llt rad o I:t pintura para ro lgar de un ga nch o lllis ide ..s.
Eso pt" rmite ida s ca mbiando y e" il ar Ja id ca G.ja ...
LJ. no bkza nart' de un a emocin contenida.
L.J e moci n no de bera tradu cirse en un temb lor agitado; tam poro pu ede
allad irsl' ni illlil a ,,,,'. Es la sem ill a; la obra es la ll o r.
Am o la rt"g la que corrige la en locin (Le j O//?" el lo nuil) .
12. pJ( : \\S ( : D f'.\fflrgoru de lf"'lIlinurntoJ
El pintor pasa por es ta dos de plenitud y de ev acuaci n. Aqu eS I;, l1 selrc
to dd ane. V oy a pa.eaT" pUl' el bos'lut- de FOlll"a incbi<-all . Cojo una indigl's
Lin de 'ude. Debo Jj beJ'df11lc de es!;) scnsaci" n en un c u adru. El vlTdc Jo
do mi na. El pintor p inL'l para d t'!'c;:rga rsC' d(~ sentimi clJl os y vis iones. Ha y gen te'
Cju c St' ag-arr:t a L..l pin tu ra pa r;, cubrir su dc slludcz . Cogen lo que pu C"dc ll ~.
donde pUt 'den . .\1 fi na l no ,TeO que cojan nad a del todo . 'si lli plclll t" nlt' Se
han ennado un l raje " medid a de .\ti propia ig noranc ia. L o I, acc n todo a S lI
i m4lgcll. desde- Dios a un a pinl'lra .. ( (;o r.r)\\'\1 r,H-TR E\ TS , HI tlrl" r:l\'/o JJOl" ra ar
IJ/(II ).
C APiTULO 1X
ESTRUC TURl DE LA OBR.1 DE ARTE
l. L A OBR.\ D)'.. \l{TE COMO SNTE SIS
La obra de arte presenta un a forma slida , resis te nte a l an
lisis, Es, como acabamos d e ver, u na sntesis de for ma y signi fi
cacin; pero es tambin sntesis de mu ch os elementos que has ta
hoy se han distin guido com o facto res forma/e:> y elem entos de
cOlltenido, o tambin co m o for ma y lo nd o.
E l aSl/llto o te ma de la obra, que ha significa do a lgo e n la g
ncsis de la ohra a rtstica, qu ed a siempre fu e ra de ell a, La obra
cOllllem algo e \'id entemcn te; pero t;se co ntenido es t tan id en tifi
cado con la forma, que p u ede decirse que es form a; :;ta toma
su densid a d , su s us ta n cia y su uni dad de sig nifi cac i n de ese
co nte ni do C"]u e ella irradia. L a forma 110 alcanza la de nsidad d el
arte m s que cu a nd o la ca r ga interior ll ega a su plenitud ; por
su p artf', el co nte n ido que e n ella se in vo lu c r a no se h a ce comu
nicable, y en realidad ni siquie ra qu eda co ns llUido sino en el
ins ta n te en que toma form a y e n q ue esa forma es t c umplida,
L a obra de arte realiza esa uni n h o mog nea d e contf' llid o y
Corm a , lo mislllo que bajo a ltas temp era turas se inst a uran c ue r
pos nu evos q uc 110 so n ya el simpl e tota l reve rsible el e los ele
m en tos que ell ella e n tr aron l.
La ob ra ele arte es un cosmos radiante . H e ah, por ejemplo,
el .\1oi.\s de M iguel i\n gel, hoy e n Sa n Pie tro in Villco li (lig.6 ) ;
veo UD hombre d e musculatura h e rcle a, ,;e ntado, e n actitud de
ex trema te ns i n , co n una ex presi n d e c le ra m a l re p r imid a ...
Es el caudillo isr ae lita, qu e baj a del Sina portanel o las tablas
de la Ley ... lm genes asociadas se van agolpan do en rni meD te,
susci tando idl:as, provocando se ntimi elltos, Si quier o orde n;.r
Csle oleaje de impresiolles y de sentimientos, elebo establ ecer dos
pl a nos. Un p la n o d e p e rcepcio n es inmedi a tas , que veo estrecha
me nte ligadas a l I1talerial de la obra. Un segundo p lano, ('n el
q ue , a di vc rsos nive les, sito lod os los valores qu e puedo llamar
trasce ndent es por ('s tar slo neeliatamente ligados a l material.
En d p rimero pu ed o dis Li ng uir d o,; mo m e ntos. Veo prime r a
II tCILtl' un simp le o hj e to fisilo; aqu cs un trozo d c mrmol de
C arr, tra , lo JIli s!ll o qu c, a l ("olltl'mp lar la (.'f'I/(l de ElflmJ, ele
11\1 \!I{(Il ',"" 1 I l'lIml".t!1I1rllrrn/iJlrtUIJ!IIt1 I P,l ri=--19hB I \I.rUI.
498 TffllfI.l' Ir~/,,\
R emb ra n dl, "co un lit'l/n pi n L'ldo . , \1l11 (' 11 las artes en q ue lo
sens ible p a rece el e n a turaleza ms et rea c inas ible, romo la
m sica , u lla ob r ~ no (-'s cOIln.: iJihlc ~ in c~a rea lidad mal eral que
c()ll~t i t\1 y l' n lo, i n s tru mc lll f)~ l~ n vibrac i(lIl ) d c, pacio tSl.rtllwci
d o e n q u e pe rc ibo los so ni dos . EI1 \111 seg u ndo 1ll0mel1lO de esta
exis ten cia Jl sc a c!esclIb ru el1 los m a tt'r i,Ll f's u n as ('alid"d('~ ,emo
ra lt", de ll'rmi n a da s y espcd fl cas . L a eSCI .Jt llra d e .\l igue l Ange l
no la p ercibo si no g rac ias a la lu z y a las so m bra s, d iversamente
~raduilda s , qu e o cfi nc n pal-a mis oj o, las fUrIll as dd malerin1 y
me lo hac e ll ap re h ensiblc a la mi rada; en la (;t'II l1 de Elllmil veo
en el lie n zo tr aza da s Jn cas di ru ~ a s. ma n chas c.romllica.s, ton a li
dad es lurn inmas, som bras ms o 1lIt'1I 0S p ro rund as ... ; la SifoTlio
!(llaca ll eg a a rll is o rl o... CO I1!O UlI h az com pleju d e sonidos, e n el
q u e p e rcibo u na d ive rsidad de a l tura lon a l. de Limbres, de in
tens idadcs, d e ri tmos y rIledidas.
Igllalnwll lc, el ,egu n do plano se me presen la t'Slra lilica d o
en divers as rap a s. Ms a ll dc la p ura 'i('n sat in de color('s. de
l uc es, d e lOI IOS, el e so nidns. cap to u n m undo de rc lacioncs entre
los col ores, Cl llIT los tuno,. e n t re las in t e rl.~id adts l u m Ili('a~, en
t re los so n idos. y II n In u ndo ele r efe re nc ia s. d e signiftcaciones y
sim b o lismos, de suge re n cias a a l~o qu e est ms a ll d e los ,i m
pies d ,llOS se n si bles . E n este m r m ol \T O a un )olllb re airado ,
reco n ozco a l\ foists , lo veo en un o clt.. sus m o me n tos crlicos
co m o ca udill o de Israel. l.j na nub e de im ge nes ,Icude a m a l
cO lll em plar esta fi g ura . D e trs de ese h omb re' ad i\'in o la ill g e nt e
y p ela d a co rco va 0("\ S ina; a ll en la ll an ura v islu m bro la orga
t um ultuosa d e los h ebreos en to rno al b ece rro de o ro. Rl'cu c rclu
sus aos larg os de peregrinaci n p o r e l d('siena; recon stru yc) b
hi s toria dc l pUlbl n judo) sus a li a n zas co n Y a )v(\ pi t'mo 1'11 l a~
rel a ci o n es p erso n a lrs ent re D ios y la hum a ni d a d, e n la infi deli
dad y n aquC' za in constan le d t' los h ombres, en los cast igo, divi
n os, en sus p la n es dr mi seri cord ia ; qui z m e cle te ngo a consid e
r ar la soledad d e este h roe y la g ra nd eza de su des tin o,
Estos d os pla nos rund ;m el1t a lcs aparc cell en los anl isis fe
n o m e nol gicos d e casi tod os los est e ta s qu e h a n observado la Cs
tructura de la ob ra art,tica : prim er pl a n o (Vordclgnmd) y se
g und o pl ano ( H inlerg7'/lIul) . Lo qu e le n go cid" lit e co rn o CO l O y
co mo ob ra . Es ta es un a (k las di vision es prelerida, por He id eg
ge r. D esd e su punto d e \ is la sie mpre un tol g ico, H eid egge r ha
ll a mad o a l prim e r pl a n o tie r ra ( Erdp) , y ~jl seg un do , mund o
+"ell )' R eco rd elllos que, p;na l, el ar te: es l a in stala cin d e la
verd a d, y la vnrlad es UII d rsv t"l am ic nto . l .a " tTrbd n ( se ins
tallra t' n un ('llte-a -p rnd n cir sino a bri e nd o IIII cOlllbate r ll rI
(' .:J. jo' ,lrl/rlllTII !Ir /11 ''/'''1 d,' 111/ 1'1'1
.,( '11" d e (';,(' m i'llll) (Iltl' . La o hra d e arte no es la cksapa ricio n
dc 1.1 l i(' n :1 por im t,l u rar i ll d e un ord en () dc u n mundl! \ (; 11 d
'l'nlid " L' II iJUC 'c slIl'k d ecir qUt' el CO,ITI OS sus ti t ll)e a l caos) ,
,il1l1 qu c , ]1.lr,tdr' ji c.l lll Cn IC, ('n la (,[na ele arte la ti(' Ha (' S a qu c
JII c lI\'a 1'lIli ca ;I IWrlllr<t p osiblf' C()[lsislc e n la apCrluY;- ele su
l,hlitt' r,lr irJlI, d l' ' u rebe ld a al des\ e lam ic llto. E n la o b ra de a rte
,e 1lI.1 1Iil itsta 1;1 litTra ; t', dec ir, mues tra UllOS mal eriales q llC se'
in tegran l'n b cLlrid a d ele la (rm a, pero <ll( ' ;tI m ismo ti C' rnpu
m;\ll tie l1t 'l1 su ll;l tll ral C'za le rCl (' incoc rc ihl e ' . U na obra a rl s
tit'a ts . PIII'S, tT('n i lI de' un 1Il1l1100; pero ('~tl en.o n i n h ay q ue
n lll Ct J irld l o nlU cOlll b a tc t' n tle el t~t c tor tierra (esa m at eria t' n
L' U:l lltl! cer rada l'Il SI mism a , e n l uanto re b elde a la a pe rtu ra ) y
cI fa ctor /l/I/lldo ('1 orde l1 , e\ sentido i mpll es to o a bilTlo e n esa
I1I:1S,\ c errad a l . l.,) <] 111' en I, l ob ra Lien(' apariencia cosal" es el
lado lt ITC., trt de la IIbrit. D urnu cscri bi <u e el art e cs t ell
Ll 1I<1 l ll ra ll' l.a, w ro h:\\ que a r ranr f.'ic lo, Y Hc idl' g;ger h ace de
1,t;1 fr as e lI ll ; t int e rpre tacin qu e a~ om br ar a a l mi smo I)u r('fo.
.\ 1r:i1 ir a r t'S :.IC)u lo ese nc ial , arra nc ar es hacer sali r , ~acar a la
IU/, el dcsga rro n. 1-:1 d c \ ~arr n (Ri.I.\) t-'S In esencial t' n la obra
de ane. La dil1l cnsic'lIl h1lll/al/a d e l "Ol11 b al(' COIl la m a teria , ill
que ,( ' ha n n"ltTid o Ill Lll:h o,; a n ist ..!s () al qut' en se ~L1j d a al udi
I('n los , desapill ('lT e n ,"s te (lImho'" de H c id('!~gt'r, d o n d e todo es
nll'l alhiu ) y t"s d se r el prota go ni:a;: de la baraIJa.
\'osott'os no va mos a dar a e, tos co n cep tos el akann' m e ta
lI, ico de Hr id n!;g-t' r ; lvs tom a mos e n su dimen sin psicol gica.
\',l1l1 r h " limil,un os a a llo ta r lo que d an lisi , lClIlJlnen olg ico
II OS 1"" tl<1 (" 11 esos do s pbn os; lo terr('strc d e la ohra , eso por
Ir qU( ' la 'r/llra df Sa!llo/raa, el L IlgO de IU ,I cisnes y las Hi/ande
111 .\ SOII co,a, . y lo c smic/) de la obra , eso p or lo qU f' tras
c iende n ms a l l ~1 ele lo matcri a l y sel lsi ble.
D e b (' ITI()s a la ('$c u ela fenoll1(' n lg ica los ms v;]i osos es
{I I(TZ,), pa ra a d ar;l r el m islerif) d e la es lfllClIH<:I d e la ob ra a r Ls
lir a. Ln Si l (' ma yo sob re /11 rbm de rllle Ii/Plano , Roma ll Ingarcle n
dist in ~ u e cua tr o Gi raS o ni veles: el fa c tor mate ri a l, el significa
do \'c-rI)aJ. el o bje to ff'prese n ta d o cn CUil n to r('pres('Tltado j SIl S
d f'Sarro ll os im agi nar ios. :"-! ic ola l H a rtmann di s lingu e dos plan ()s:
e l VrJrdf~l!,lIl71d, con" iluid o por los factores qu e percibe r ealment c
,1 se ntid o, y t1 Illn ler.g17l1ld, el plan o de la s p--cepr iolles im a g i
! l~ t.l d ia l.',. I n .. (' \ " :\l'IlC 1 1 ...1 J.I ( Ollt'(' p' In n nW I.-1. Ii :-.il.l q ue ,i ('lh' Hciti ( '~ J( 1'I' dl: lil \ , tTlhd
v ( I1 r r n,pWull ;1 I.J "MI'( (I( d d.J "l-r ~ d uHc. EI1 tuda \ nd ,u.1 sr n l1.~ ap,t n 'tT UII .I 10n ;1 ele clil
lid .u l \ " .~ u \1'/, !o.C Ilfh (}l uh.1y d~'nir ~. olr; \ P U('SICi 'tUL' fI 1)(1\"11 , I 'n ('U~l n[1i rW ' (Tndf'll <i .l
111111.1 ,.' Ir la vl'HI .ld l"t ~, 1 dd "'l"r, h.t\ 'IUl' rr ... t' ..... tr un P W' \ltI p.tr .1 lu Hllp t" n l"
11 11 \ .... I il pi:t 1. d I'
Ir"h l. p.tI.J 1" 't U I' :,> ,' t W ft .1 . ' 11 :- i m , ~ml ' . E l fTlUnU ( , I' ~ la .H: 'Pt' ti ...1 d' IJ Iulr/iu..!c Io n; pern,
.1 \U ".'1, tl,d" m undtt !ln . .t inhl'rI..'I) t(, t {Jnsl ~" la p('numnra d e I t ' {'fr:l ,'O!TIO zon a ind .ll'lfli .1'
1.14 :, 1 JI ( :1 k l/C, (' J\( '\'\ , 11 .1: Ir .\ t.4PUl p _, i q th~ 1
 ~oo T eor(a )' textos
n ana s, cu va es tratifi cacin es diversa en las clivcrsa s a rtes , En la
eSlatua ec ues tre del Co/INme (fig,7 ) ve o unafigrlfo real inmvi l y
una aparicirll mfvil, V eo lo est tico y 10 di n m ico , y un o no d es
tru ye lo otro, sino que lo hace ms v isibl c. El m o vim ie n to, la
vida, la accin completa , son algo i rreal e n d CaLLea/l( , P e ro los
veo sin con fundir las fr o nteras e nt re lo qu e es real v esl ah
\ lo que es irreal y se me ap arecc, El Varder.!!.l'Il1ld (rea l) \' el
Hintergru/ld (irreal ) es tn e l! es trecha vinculacin , sin que uno se
disueha en el otro, El Hill lt:rg rllud ap a rece en el VOTdagrul/d,
pero s lo para un adecu a do ro n tc mplador; la obra no ex is te
para la turh a d e distrados ve ne ci a n os qll e pasan di aria menle
por la pla z a d e Sa n Z ani polo; e xiste s lo para e l asom hrado es
p ec tador en cuya mirad a el materi a l e inm vil VO/'df'.l!,/'IlII d h ace
aparece!' al ir re a l y dinmico Hinlergrlll/d 'i ,
t ti e nnc So u ri a u a n al iza la obra d e arte en c uatro pla nos
exis tenci a les: el mate ria l, el fe no m nico o de lo s qualua sensi
bles, el re a l (e n d que incluye tod o lo qu e es reprf'sf' nt acin del
mundo real ) y el trascen dent e' , l'\'l ikel Dufr c n nc sig ue d e cerca
la eSl ra tific aci n c n cuatro pl a nos df' su maestro Souria u ; pero,
COllseCuf nt e con ~u punto de vista knoTnenol gico, d ej a en el
umbral de su an li,i s el lila /m al d e la ob ra arts tic a par<l. admi
tir y di s tin g uir los o lros tres planos exis te nc ial es con los nom
bres de pla no sellslble, /i'jne.len!a! ,o y ~XIJTfsil '() " ,
N u estr a manera d e \'er la es tru c lu ra d e la o bra de art e no
di [i ne mucho de la d e es tos [e nomelllogos:
1allo .
lt'lTl'~trt'}):
,
malaw . . { El m al eria l r omu male ri a,
J
" El n lltcri a l Cutllo st: !J ~i b lt:.
F aC lOre, p rrsc n l<l li vos ,
j
1)/ . 1110 ((n~J~lTl ic o: Jormn
F ;tc ! l )[" t '~ sig nifi ca tivos
2, El. Pl.A :\ O \l\lER l t\I, DE U\ OBR I\ DE . \RT F
:\0 hay ob ra de a rt e sin un c uerpo fsico: la p iedra de una
c a tedral o de una eS lat ua , el li enzo y los pigm e nt os d e un cu a
dro , el a ire en vibracin de una sinfo na, e l cue rp o vi vo de l b a i
la rn, Contra la opini n d e Croce , cree rn os qu e la ob ra de a rt e
no exist e an tes de hab er tornad o forma e n la materia, A lgu n a s
.J , .\l}u p.9 :)-96
Lrr onrnpnm!{mu 'rl rlflr: p .:~:I: Ana(l'u HnlflUulJ, lit {'(rur'u
PI(tfrrmumt/u!:it J, ropoim" f\1/UI/tl'U 1. 1 1' . ~i7 7-4 0q.
(:, y, 1c', 11/1I 11I1'II f" I,( oh' ll rI, 1111, ' ',11 1
arte:; dan a SLlS ob ras un CIH'rpO nico y d.-lin iti \' o , "trds 11(1 1(1
d Cl n sino mltiple y p rovi so rio, T a l es el cuc rpo de la obra IJI U
sica l y del poc ma litera rio, La infor tu nada m ~ i(' a - cltTia
Leona rd o mu ere a p l'lIas n ac(-', v1 s hien h a bra que dec ir
q ue ren a c e :;in ((-'sa l'; que n eces ita una ("sp ecie d e palinge nes ia
ce remo nial ca da v('z, como di ce Sour a u ; u na sue n e de teora n a
cjccuLva, de rcsllr rccein po r m e tempsicosis, con L1n cLlt'rpo
lI ue\ 'o ca d a ve z ".
a) El ma terial C0I110 materia
El m a lc rial en la ubra ar ts lica t: ~ a lgo lh i,:o, no (' s t'~ lieo, Sin
em ba rgu, el a rtisla lo mi ra con m irad a t'x d\ls i\'a de art is ta; no
a tie llde a .s u " SCJ'l('i,l [sir a , RntJ a su ill\ll1lmen/alidad, Es ta instr u
me nlalidad se eb jJ rimar inmen /e ('1\ el 1l1a ll'1'i al m ismo sohre e l
qll (' \' a a s lI rgi r la r rm a; ot ros medios flsiros que empl ta para
l rans fo r m a r esa ma tni ,1 ' ''1 1 ins t nl 1l1C IllOS ,1('c llIlt!rnio\'. Berf'ns o n
d e'p n .'('i (, e l a l u ' del sigl o X"" po r ,s u a lc llci n y respeto a l m a tt '
ria l 1; c on (, 11" no h izo s ino d n 1l 0S lr:u, un a \ TZ ns , su r1i Sl<1 n
ciami e nl o (.Ir la se nsibilidacl con te lllpo r;i ne a . Las inves ti g a cion es
ci rll l licas, la filo so fa y h ,lS\;I b tt: ()lug ;1 (n '<,u ('. rd es t' a Teiltll ard
el e Chardin ) };1II IOl1lado h oya la m a te ria ('Otll O OhJ ClO de f~lSci
nanlc il\ tns, E l ;J rll' ten a que p onerse al ll nso n o, Por l'SO,
cua ndo \'emos a .lrlis las com o Pi('a~"'1) ]eql wri r 10 ,-; utc llsil ios
m <1,' humi ldes, eo mo e l c U:l n, la ar p i l l ('r~l , UII tub o dr m e ta l,
UIl OS cl a \' os, y il eSl'u I1On':, ('o n uJ !-T, M uore, L ipc11 ilz 1.) Nau m
~ ah() i'V iSCl ' I',U d g ran iltJ , d e, en lraiia r la:. s us la ncias m s vile"
cl n 'a na r I1IJ lerialcs plfl sti l os , ~mpeza m o s :.t sospcc har qu e elJ to
d as esa s t t: n t ~l ti vas S(' tra ta de l'sn ut cu' el rn is tni o l' lIn-rr :- r!o (' n
la ma tc ria ,
Al nl:rg(' n de ('sa prohkm tic a , ex is tc en el a rt is ta y en d
Yli m .t leos e~ tl'1. a lIJl a ra JlI impni osa p ara s usc ita r ese "t ns; (' 1 a rt t (' S
. f .r. xp re"; l \'os. 1" " 1 e\'id r ncia \I!lI.1ih/t: ~, y la la bor d el artista d e pcnde nti ma
l COllnOf:1li\'o.;, ,
Ill(,Jl le d e la n a LUraleza d d 1l 1J tn ia l ",
E l! CU:l JllO e l a rli ~,t a e lig<' 1111 .1 ll1at n ia s u rg en n('('f'sid a cles cs
tru ct u ra les lig.l d as a proc('d im icJ1 tos o pe r;: to ri os, Y !l O ll cgaJllC!s
a cum pren r! e!' a c\-, ua d a l1l('n tc u na ob ra ele a rt e mientra s no
.. D ,,, , l' III
7 ; ,/~lIm r hHtllrifl d, 1m m/n "1111111,1 \1(":,, 1(4 1) 1, 51 .......
ti 1<. HI'Rl . 1 k , C'mw",wm/u,1; Itt pmlUlII p U~: ( ))(" 1 n1J'llIf l nu ,d {, ("plt' DO '" pUL'd,' hahli.tl" !lila
h-u j.: U.l 1 .... l r~lII i .'f,' .. in (rn4" 1'11 11' "111.1 1.1 pmnurlc ,u '1I'm dI' 1;", p.llahr'h. -,u M l ind .lIllIu. L... I'n
Ifln durw:>, Ir ~ .UTn llh , )' . n i I'C'"IIn1C'II, l., '> u .. Um 1.1 ..,lIlItr ,l , q u r It.ln' q w ' 111M Inl l(Ud tl U SI . '
11 11. . 'i l ' Ir d.. t Cl lli l 'pIO:1 t 1,,( .H n~ltlt h , 111 1 ' 1 punk ,Iprn l;tl U I1 ,I 4lhr;1 d I ' <lrlc ' "'" II"I UI i"U H a ut
~ I/ III.lln;,I, I'llt:, , .... ,,111101 .11 ', Jlhli lIli.l d di;! I"tHllld " 'u ' I 1l1id,) ..... (011\11"1 11 ' Il't 1'1 1 ""i' l(k,I,
, i nr I ,'n uni.! fl.'idrt/ijj ,rli"M,11 .
1 ' ,, 1 111 1P"I"Ii.HU j lid m,II t I .l! .'tI 111 /".jl ,..., t~lp il;1 t'n !lh ;'1{ 11 ' d,hti((l\; ('~ O1IS limit ad .
frltll .
nI 101 Irtllllfurtt y I'n 1.\ IrUiWiI, dllrHil . 1 IIIITI ... 1'1"1 .U m .. ~ hll'l1 ,'11 la:-. ! u.!l ld.nh" .., rh ll )k~
 ~II ~
'-"ilil, )1 I,',\lo.\
h dyal1 lOs I"IlI loe ido rSi I,' nillclirinlles de su l'XiSIC l1 ci,l !sica, Tales
()Ildicio/lrs nacel l no ~ l l) d e l /l/lila/nI primario de la uhra m is
m a , sill o de sus illst r UIll('l ll OS : ci nce l, l's p;lu la , a rpa , ele A veces
ha \' re~istellci as, en p r im er lugar, p or p arlr de hts C'xignl( i,s Li
sic;ls dd tra lJdjo, purqtl e 1, 1 m a te rial 110 c,t; i nJd illida lTlell lc a
merced de l ar lis ta : la pied ra Ilay (Iut' ir a busca d a a la C~lI ll l'ra
y Ir<lll.lporta rla; pa ra lrah;~ar la nTmica 1) r-l h ierro ba y qUl'
a li!ll cI JI<tr el ho rno o la Iragua, I'le Ha) r ircll ll,ldncias (T On
miras) soci al,'s fJ l H" ha({ 'n irrealizabks c i(' r\ ,h o lllils po r ra z{jfl
de StI //Io/n/olidar/ fr l ICl11p11) de la SagTada h!mil irl, de Barce lu
na, planeado PUf" Gaud) . I.Ul'g(, \ solm' lodo, ti ;H li sla Iropie
za nm las {::)lfl' /la l l/m!!'.- . Las It' ye< (/e la ('S Ili( a n o slo n;i~(' n
d el an ista u n con ocimi ento a d ecuado c!r- los pe;os y rr, is lrll rias
de los m aleri al es, , ill o q ll e le marcan lmi les ) hihta illlj>OIH' 1I
ulla din'ccin a ~ LI LlIlILls,l. La lorre g li ca de la l'!edral de
Bl',luvais, \Tni d a a li erra " ,Iria, "('n's, !'l' ton 1,1 Edad \fcdia
ulla eS lt'l1lr'lJ"['a a (Jv" r[cllcia dt' la sic:l a los pOI' las clt- la piedr:1
Si htJ\ e l II()rlll ign, las rS lrUC'luras Illetli cas y los lIlalrriait',
plst icos lla n a m pli arl() Ia r,ga 1111 11 te' las {'(lllleras dI' la arqui l('c
tl lra, se r a un CITor cree r que' IlIs IIU('\H, nlate' rialc~ \ las /JIH'vas
1t"'(lli r-as no licnen talllhi"' n S('\(TsilllilS Iey('",
(',nll"(" f'i anisld )' su., utcllsilio, SC" ('s[;lilln(' IIn dllt'l ll , lI tl
dram ti cfl di llJgo; ulla cUllfroTl lar i n en tre el esprit u y la Ill<l
In ia, qu (' S(' d e's('l1\ lwl v(' e n d os s('n lidos ; p an'ntelllell t(' nJllILI
,i os: dI' u na parl e . el <,al11or a la m:ll(' ri ;w, <lc l i lu d ,1I110r-(lsa de!
;tn ista Cjllt' h " "c/egido y deslinado una c()rporl'icJc! dl'll'l rni
liada <1 It)s sl/{'os dI' ~ u lilil lasa ; p o r o tr , u na (>s])('rit' d(' III( ha
a 11lllerle ('li tre (,1 arl i,s !;) } la matc r ia , Sq~ I'1Jl H('idc~!{('r, S{' trat a
di ' u n a Im' ha , 1 un n i,'('1 m s p ro l"u nc! ,) d(' lo que p;rccc : el
('ol1 lbatt' j'lI tre la lierra COIll O mat('r ia i !lert (' y {"('rrada y ese
l11u ndu q ue \,,1 ;1 Jl <!ll'J', C's; r('velaci n e n e l e l1ll' q ue slo put(/o
cons titui rse por (~I dl'sg-ar r l1 (k b v ndd , d el (k svdami( 'l lt o
del ser.
Pero a l ll egar a qu cat' 11l0S ell l a ('I I('l1la dI' fl ue ,<1 c,slJIllOS
t ollsidcrn d o lo .Iwbll' dd m a tcrial. Lit matlTia ya no t's p ura
y osc ura ma leria . l-b) (11 el la UII com ienzo dt lu z , 1'1 pre lud io
d e U ll ca n to . Es d Cl ll lJ>O don de se mu eslra v i j ue.e: c) pu ro d(
Stllsa ciollCS a l qu e Kanl d a L" ya jll slamcn l, ("a lq~ [)da estl'lica,
ln nlO se la c1i t' rrl n lamb it'- n mu( ho ;lI1le, Platn 111 \ Plo ti l)() 1;
porqlle e jerC'cll ou fasci na c i n m ost r n d ose ('O ll lfJ anti e ipos dd
es p lend o r (Ir- la lr m a , como esos tilllbres con q Ul' los m s icos
hl 1-11. ~) i~ .d .
ttwur , ll-'lIHlll' l.tlumh,: n, tonlllll' urw ("nukuf , I'omrnc un p;.rflllll! un pla i... jr fj- !'tLllW I .,
11 '-/t. I b, t
,Ufl I I P '1I8
C.'). F,l /Uflllra d.. /11 ,,!l1I/ d,. IIIIt' C)IJ:l
<1 lin a n sus in S l r lJ me JlI (~ seg un d os an l('s d e i lli ( i ar~(' el rO!l( ierto,
y que' e n la a lmslera cx p ecla llle de la saj a d ejan la carga emo
ti va y sng ercnle de ~lI S inli n ilas posi b ilid ades I:! .
b) El material como sensible
En el a r lis ta f'x isl e sie mp re el a mor a su matcria. H ay y a u n
c o mien zo dI" <'ls omb rado de leite e n los ojo~ del esc ulLOr q u e rOIl
lCll lpla el p easco o el ci prs, y e n los ojos d e l pinlor q ue d isu el
ve e l h erTlle /J{n y el aZ 1l 1 p r si rn so brt' la a bigarrada pa ll'l a. E l
"'-\i lar n, n o t' xp crimen ta un a sut' rt e de go/. o dep ortivo e n la
'>cnsa ci n ce nes tsica d e su v igor m u sc u lar,) Y e l ca nt a n te, (11 0
palad e a el p lacer de la corpOrt'id a d cle su voz? La semibi lidild
il un m edi o r o mo medio c, el co razll m ism o de !Ud" creacin
; r l sl ica )' pn ct'pei n eS I t' l ica 11. Li pps 111 0s t r un il.{lId o cono
cill1i cllLO d el ql.le hace r a rt s ti co a l anO lar c mo el art isla mismo
se proyecta se l lil1lenl a lme n le en d Cler m in ados J11<t leria les: c' n la
t~S l ructllr a linamell le e, ra n ubcla y tra n s p a rt'l1 tc d ~ 1 m rmol. f' ll
la lec hosa ("Jis lal inicl ad d e la purr tla na , ('11 el rrgil, d elicado y
Jl n:ib le lej ido de la lerrarol{) . Hay e n el ar tisa una cS J)(, c ic dI' co
Illull in C011 ~ 1I ma leria, a la qu e ya d esd e los mom('IlLOS inicia
1('5 y oscuros d e su ins pirac i n es t p redestinado; de a h su pre
le renc ia po r H Il m a te ri al q ue reaparen' ins islrn telllt' nt t' l' T\ su:,
c'f('" ci u ll e, . E l acuare l is ta , inelc)(' nd ie lllc y il ll t e r iOflll(' ll t c a la
li'u ici n de Sil o bra cunslll1 lad a , es l ya p reso en las Lrans pa ren
cias el t su~ tint as l<lliclas. J\ligucl Ange l, p a lpa n el o lo, bloques
seleccio nad o, e n la r amera , el n i o :-.rOZlJ' 1 acarici a nd o las tc
clas d c' su c!a v(" Rodin ama sa ndo la arc illa (' 11 su es l u d io , Pablu
Casals ab razado a s u rdll) , so n i m genes qu e si mboli za n pa ra
nosolros ('se alll o r predestin a do en tre u n espri tu 'l u na .m aleria .
M i cOr<'lzn la le ms aprisa esc r ib e Ddac ro ix en su Diar/o
cu ando me en c u en tro 1" 11 p r('se llc ia ele los gra n des murus (de
Sa i n l-S u lp ict') qu e' debo p i lllar>, !I.
E~ l a cOl1lllniJII el el a ni ~ l a co n su ma teria no slo hay que
pUI1t' rla f'll lo <:,S pt'l fico ele los mal eriale.,> qu e di sti ng llcll a las
di\'e rs;ls artes, sino , de lll ro de cada u lla de e lla s, e n ~us d ilt''l'n
les ca l i d ad e~. Pon jlJ C Prax lGles g us taba d I' las ror m as I1 cxibles
y In" co ntorJlOs rugitiv os, eli g i e l mrmol de Paros, cu ya du lce
lr a nsp a renc ia se p res la ba p ara las m s furt i\'as lern u ras d e l IllCi
\(' lado . Pod r a in sinu a rse u n a in te rpre tacin a n a log a CO Il a rt is
las de nu es tro t ie m p o. El \ asc o Ch ill id a a ba nd o ll a UI1 d ;1 ot ros
L! C I.lUcld 'w J"T~unt.l H la hdl. "_.1 dl'l )(' ddini l"l "ll'tHpn' (lor. t i ltlflltmmtlUl drln,,,tU" ,k
"i.~I1I1t1 ' l jJn ~ : , .~')' .' l it p_'"un.' ,l('alltf~ ,impk (jUI s\J.dn.~~ I Irl:lU'ltlt-11 1 aux .;;("n" \-1 ~I U
711U1
" .1 IJ I \\ 1. \ 11 ,. , l' 17H.
It }trWWll . ~m tll ' un!, de nLH,
 504 '1 "ora y Ifrlos
cami nos para d edicarse cx clusi vam e l1le a l hierro tratado a l fu e
;O, a go lpes d e m a rtillo (fI ;.8). El hi e rro es tan Iluhle , tan es
piritua Jl Si compa ramos los objetos lri cos d e este vasco recole
tO co n los mrbidos vo lml'll es el f' H am :\rp a nt es de: a nali ~, ar
la obra co mo ta l, se ntire m os que es tamos ant e o tr a se nsibilidad.
E l puris m o de j\rp ( fl g ,9 ) n o en c ie rra la bsqueda d el a r mazn
i nt er ior de los se res n a tura les, sino qu e es t,] \'inc ulad o co n la
rDu sc ulaLUra y la epidermis de lo orgnico, intentando dar a la
pi edra , a l a lum inio v a l bronc e las red o nd eces li e rnas y rad .ian
tes de una carn e id ea lizada , eio"a suprem a , e n su ro tund il a h s
traccin , de la ms refi n ada se l1su a li dad. El \'asco C hillid a y el
alsac ia n o Arp: dos mund os y d os es pritus ya ma llifl estos e n dos
tcll ica s.
Y, jUnLO con el amor a l m atcrial, el comha te: la lu cha con
un matef ia l que no se rind e sin cnn eli ci ont's. H a b itu ad os a con
templa r ob ras de una tfocnica imp ecable, r orre mos d pelig ro de
no ver el dram a ocu lto baj o esas ;-parienci as d e qui et ud y sCTlo
ro . !\. cada go lpe del cincel , de la E'Sp{l tlda o (k la plum a, el
m att.'ri a l opon e resiste n cia s y am en ~zas; p ero f'~ t a insurrecci n
es to mada p or e l artis ta 11 0 como pasivid ad, si no como un im
pulso Cl lll qUl' ~ I d e b e contar positivame nte J', . La f csis tf'n ciil de l
m a terial es, a VlTes, la raz n mi sm a del C' llarno ra l1li e l1 LO e1c l a r
ti sta , L()~ cL::< i c0~ , conscie11ll's dl ' qUI' no es meritoria la vi cto ri a
so bre los d b iles, se co mpl a ca n en lu cha r co n m a teria les J irci
les 1" . Hacer la m a te ria re b eld e para \'e nceda CO Il p acienc ia
era e l idea l (h~ l) t~ la (ro ix li.
El pro b lem a d e lil l1l ;.teri ;. \' el de la lrma n o so n dos pro
blem as a is l'1.dos , L no ('st ('o n d icio n a d o por e l o tro. E x i;ir d(~1
m rmol la m a leabilid<1d d e la a rci lla es abocar la esc ult ura a l
rra ca so, ~o 11l(ti endo la intui cil1 a un virtuosismo t:cnico con
un a J'alt a de sincnidad que a rruin a r a la o bra. Es sabid o cue
:<'Jig ue l :\n gc l observa ba el b loq u e elegido , ) de esa observacin
s urg'a ya im agin ariamente el m odelo ; \. f' se modl 'lo t' ra la ohra
m isl11 l lU
El probl e ma de la cOllvenienc ia t'lltre el m a teria l y la forma
se planll'a de IlIodo cspeeia l menu' agudo cuando se pasa de un a
tc ni ca a o tra, es deci r, cuando el (trtista se inspira en mo tiv os
elabo rad os e11 u na tc nic a di sti nta dr la que' ( 1 va a utili za r .
'1';. 1 es d ('aso de l nTa mis ta qu e sr inspira e n for mas de l tej ido ,
o d el l'sl' ultor qu e d ebe ta ll ar .. n lIladera UJl lIl ode lo ('n hiliT O,
l. , K. Br Kc.tK , 0 .1 " p_-U .d.t. rni<i l l1i1 q th' d .tll i'I . , 1.lmhi'lI
nI(I ~l d , "_' l!'mW' l,l llI l 'l ll nn .
1,. l' Y\ UKY. I/J u/t'ld' .l dwJt \'11 I mtill phH.
1'1 1'.1 mi~m( ! V .hilri. fJlH ' no" (ollluni',1 1I hnho f'H la I 'ltr, di' 1. 1111. \ 111'11 1<. .. 11111,1 ""..
" }fl/lrrml, :!O d, IIIIIII di IH:! 1
Hi \1 \1 :'\. ' )1ffltu (!t "fttllfA,,1I P :rn
~)O :I
(;.9. E jlnlClm a de la IIhra tlr arle
o del pintor el e caba llete que traslada su im a ginaci n a la pin
tura mural o a la vidriera. T odo lo qu e ha sid o p ell sado e n Illla
mat e ri a, si h a de pasar a o tra , deb e ser re fundido en la im ag i
n aci n del arti sta .
.-\ Ii a d a mos que la obra su ele conscrv(tr un va lo r Ilt, p oi'l ico
cl la lldo m;'s ev id e nt e: ll eva e l pulso dd h omb re . Es to es lo q u e
oto rga ese pres tigio es p ec ial a los ll amad os lIl a tr ria lcs (<natura
les fr ente a los obtcnidos ({mec ni ca mcnte. Quiz lo qu e n()~
encanta es poder n o tar un r c Oejo m s de la man o hu ma n a, y (' 11
l un lc:s tirn onio de la dificul tad \'(' I1 c ida p or el es pri t u. P orq u e
le h aban ': Jl cargado ti na "ladofllla, l\Iig u el A ngel ordena b a a
sus a vuel a nt es el pul imcn tv q u e h a ba de con ferir a l lll ;l1lo l ese
Imtre , esa li sura y ese esplendor qu e era u n smbolo e1 e l lllis tlTio
n'P r es l ~ 11lad () (Alfll/oll na de Brjo"j (lig. 10 ) . l'\TO, p urque ('fa l' S
c ult or, co nsid e raba tern li n a da su a\cn tura c readora el1 cu an to
., u cince l h a b a d efinid o {(rl11as y vo l n lenes en sus JJl a Il os y
p e rfi les defi nitiv os ( Al admlllo f'iui) (li g. II ) . A pa n ir rk cierta
ed ad , ~cg J1 Vasa ri , el Ruo n arroti cJejaba sus o }r a~ (, ill ar. lJa
LI d,'), e, d ec ir, se com placa e n d (:jar tcs Lin10 llio ele e,e comba te
en la s h uella, de S il afiLldo escoplo I~ . Rcmbra ndt, (' 11 la seg un
d ; pa rte d e su \ida ( l:omo V ficzquez por e,m, m i,mos al'lOs ) , se
c1d eita e n 1;1 ex hi bi c in de su m a te ria pic trica, S us ricO'> pig
Illf'l1LOS fascin an la m irad a como remoli nos \'e ni gino<;os y ru egos
cre pita n tes . En la Cm a dc EII/(II.I ri g. 13 . las p inc e ladas, lq ui
d a~ , ;'I gi ll's y \'('h el11 (,l1t e3 , d a n a l ros tro de ,rcs, e., c sl'mb la11 te
l's pirit lll l, casi fa nta sm a l, qu e se ;lv il' lll~ tan bi en co n la J"u g;,ci
dacl de la ap;1ric i ll.
3. El. 1'1.. \ ,\ 0 C()~\ II(:O y FO R .\!.\!. 1> 1: 1,. \ lJII K.\ 1)1: ,\K" I I.
D eJil)(' rad :un ellt e deb cmos evi tar que "e pic llse e n una divi
si lI ti oposici flllj'orma-colltenido. El con/mido de la o b ra es la Jmllla
e n manlo rrfaida n I/TI de/f1 l1/illrzrlo II'IIIa !>en tid o pOf el a r lis ta . La
lorma ( 'S ese conjunto u nificado d e rel aciones de los l'lcmen tos
sen sihks q ue percihim os e n los m a teriales co n tu d as .'lIS \ 'irtua li
dad e", U na persona cstfot ica m e nt e ime n sihle p uede 0 1)scn'ar lo
das la s c u a lid a des se nsib les y fi sieas d c los matc r i;- k s (' llIplpado;.,
sin pe rc ibi r su,; r elacio n es C0l110 elcnwnlos es t (~ ti l"s .. P(>r "i IJi r h
/rrnlln de un a ()b ra es capt.ar su ullid a d , ('~ v(' rl . in teg ra d <l p or
t n d(J~ ~u s l'lcm e ntos, por tod os los \'alo res !.'1l('l rnado, el1 ('ada
u na d e S\l~ p a n e~, por todos sus fa Cl OreS l' s tn Il' l \l rail' ~ ) 1'c1( '1 l'Jl
1. 1 lIlatni.l t illll irlll)11I,CI~ di (' i les, innlan e nles y Irans iti vos.
d.1 1..1 "'plll ,u '''" , u"lltl" ,..i,dr 'JI U" tI... I ruI'P" ddu~nl:l .~h un.1 li.II.I,q~11.1 b 1" 1/ .1 l' H ,.q)' ,.
,1 I tlllJlfI I 1JI" IHlII S,1Il1l0 In . r,' lt 1II,II1i ,Ltll'opn.J 111. 1.11111... . ( .1'11111 d"II.1 1,11111.1111 " Olleli \"(.
JII ,1" 11/~ ' Ullll llll P t'dl\' T L, IWrl 'l'lIlIH' I(' ir f'Hl r j , ,J. ( d L ~l{U{l i . ' -,lfdllilj/lf///rrtW 1I p I'il
" o!) 1 rOlif/ " /1'1//1.\
a) Factore!. presentativos
E l materia l !l O est ah slo r O!l1o /l/nlnia/ ( 1'01110 el CUlTO
para el J:apate rOJ , sino como sopo rte de 1(, .lt'llIihll', E l Illatnia l
artist ico es t:l para apareceD>, para cons til uir un ( bje to de CO n
temp laci n , no precisa lll t'nlC de uso,
En toda o bra d e a rt e h ay , pu es, un p lano o ('statu to exis
Irnc ia l, que es el f(' nomf-n ico, el el e la a part' l1 cia ~e n si IJk' ,
cond ici n existencial necesaria y capil a l para la obra a rtst ica,
S eg n sea n e nume rad as y ddinidas las c ualid,Ldes sensihl ('s
rspec li n llllf' llt e distin tas, q urdar n tam bin , de una rll anera u
o tra , de te rmin ados los dis tin tos sisten lilS ) llasi licar ioll(,s de las
odIas a rt es ,
Esta cuestin, qu e ho y nos p arece seru ll daria , tu\'o mu r l"l
importan cia e ll o tros tiempos , .\ los sis te mas de l o~ es telas
id <>a listas, d e ('\- id en te arbi t ra riedad , suced ieron clasifi caciones
ms posi ti\stas, ru ndadas e n la elecci n de dl, terminados prin
lipos dt' base; los n1:s l'recu cllt/:'S eraD el d r l(l~ II/rdioJ dI' n/m'
Iti/l , e l ck los I/'I/Iidos so!in/ar/os )' el oel gltldll dI' fo m/ldidIUI, E11llt,
las c lasificaciones re la li \'amen te recient es IlHlIltac.las subre l'l
pri llcipio dd /l/rrfio IN/libh dI' n/m'Ii II , clc~curlla la de E , So u
r iau J", que (' num era s ie te Cjll ala ~t'ns i l)lr~ (lnea, \'olulll en ,
('(d or, claroscuro, 1TI00i m ielllU, so nido <\rtilulado, sonido puro ,
que origina ll siete artes prmlali/l{H y Olras ~iuc rr/nt,1 el/lali:a I ,
conlrmc ..tl ~ ig-ui e nll: cuad ro :
!lJ l ,Ar Im'rlfmndmru tlr tlr(', p 97
(:,!J, ',\/I III /IIT/I ,1. /1/ "IJlI/ d, 111/" ',0 7
Esla ingeJl iosa c1asil icac ilI , e l1 la <[ ut' Lp, ,lrt l'S re-pr-'srnla
ti vas d e bell considera rse impli ca nd o ta mbicll los \~Jllr('s ci t, las
" prt'sell tlli\'as ( un cuad ro ,!i.r;llmlivo (,oll ti" Jl t, \'a lo rt's t's tr uctu
ra les ), ()rn'('[~ ,t! g Ull us rep aros, Por t:j crl1plo, el s(' nor ]>rnslJdia
p ura t ' " ti na t:Xigt: l1Ci a del ~ i sll'lI1a , pero ~ ()ur i au reC011 I)('[: que
q ued a sin oc u pa nt e, pu('s no es posible h ac('r a rt c co n simplt's
comhinacjolws de son idos ar ticulad os carcn tes d e .lip,nilmC/l)
li llgu slit:a, En el gru po d e I<h ar tes jJrr,\/'II/fllrl'll.\, el s('ct or Pro
;Tcci(')Jl l11mino,;J (,,, t;', re,ervad u a l a rt " (/t>coralivo q ue lIi li z a
d simp!l' j ueg el(: luces e n sa la s de ex posicit'l n, elt " e int rr\, jenr.
coo pf' rant!o a ( k rLOs t's r ti c os ,'n la arqu itl'l tura ,
L as cl a~ iric a c io rlt~s segn el medIO e.\fire~i/io no puC'd ell dese n
tc n derse co m p lclJ1l1l'l1tc del princ ip io d el .I!'n /ido \nlirlln(/o , ya
qllc los flI/'(1ill.\ i1l1p lil.':tn ull a n-rcrt'IHi a prcfClclIlC a a lg ll l1 ,(' Ilt i
do co rpor: t! T rildi c io lla lnl(' l1t t se ha s o~ t( ' n i dt) qu t' Il O h <t y I1l it,
q uc cl os st'lI li dos (' sltiu )s : Id 1'lIlfl Y ('1 /II'd/l " , Prsc a I ()~ li lslJ!i,<
<ll1 ti g u{)s , a f-j'gcl , a \ nor C o usin ) tl Lrus tl uch os, los 1110c1<- r
11m se rrbclal1 , (' 11 gC llera l, Culllr<l esa el il nillacin de l o~ ol r~
sen tidos, En el csqul'm; d e SO llri all h,d lal11(Is l,l mll/'illllCIIIII r Olll!)
ru cdi cldd sl'llsibl (' Li d/n id or" de la danl.a y 1:1 pantom ima.
Ig ud nH'll t(', 1\1<1:-' Ikssu il- y E , :\lc u l11i1 1l11 llas iliGlll "parl l I;)s
a rtes cid n l() \'jmi cllt O)' '. , Otm.>; agr u pa ll las art es L r:lil() - ll1 l1 ~
r u! <tITs n C:h a rks La lo \'<1 m s ad elanle, y, e nt re sele secto res
dom inallte;. , illLrod uce a b s estructu r;,s el e la sensu a lidad, (, Il
lIT las q lH' CTlUl1wra (,1 arL(' el " a ma r>, ', 1" Y l a., ('sln lc t uras
ni les ~ tl mi e'I,, !J . Ol.ros ~ c Ilan acercad u :t esta <<librral isi
m a Cf!l1ccpci{m le- Lt rrllici (JIl l'sLh ica . ('mavand( Ulla estliCiI
wLil/aria y o(ft/l'lI " ,
~t Y.1 ' " !I/,ml .\/0',0' 20&1-:(rlh.J01c .~(' I"lb !.. t l,- la \ 1' 1... \ ' ( 1 !Jid" 1011111 d i 10:-' ,tl.1\ t I( S
" 11 tH. f ' lI h'~ , 1IIf'[IHt ' ll '\ 111 d ""'j, 1'1.1"111 :-'II~ WI I' I'n ,1 1111 dun ( iUIl !l.1\ 1111' hu, . 1I d t.II:..
In ,':-opl" l l fI ."" "I,III'IT'i, .\n'Urtd.'\ i l ;ulUt d d, li1 ' pI'! hum,
l .....O;-. 1,11' \ ,\(10'i
~l:' lk ...<oi, t liq ill\.tlJl eh,... ,l.\r,ltll lt " ,:rupll_~ ' ,Inf ' /I/mlutl, ,d.1 ,... p.t\ in y , n. ', !1fI':'ilflJ o fhl
lit'lIl llI ) (lel Illu\ ill1 Wl lIl l \ :-'111 1"'"S1')Ij'I . ' uhdi'l r lll~ I II4'lIdll ,.111"111 :1,' ,'rl ild,1 ~lljl)' la , .ttfn ;mil,I/,
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"', Pnl d ~r,\(' hl d I' (ltfrtl1lfl,dml ' pu' pn',I ' [ll .[ 1'1 1..... [IU.11 r "\Ilj lt nfid l rlt 1"trl,1 ; I IW t 111111 1 h,ti l '
I..tl", \". . 111Jlnc; 1.ltlJllii-11 :-'lIlu.uhtJ J.. I C llfrUI _ln/lwhll '/f' fI rr 'J ,,1("JfU I \11"\1/1' 'q,:l" .\l ;i.~
1t:.gU'I" , \ III~JIIIV~)~ IH ':-' pOlH 'l"" 1I lo, ' l llf inrl'lH,~1I h~j ... liHI.llil.. I II~ IlIilr/,lJlthl ~imulr:IUI'.IIIH'll'" \01
/1' " pnnilpr"" rb..\ n 1m 11: 11 nrtu... \ .H.dl j fllllar l .It t ' rm~ . \lI lnl'\' l :"1 \'111 ,, Pnn rHw,lr.' IIpl
114IfI ( 'H \ 'h' ibUlll tl I , ~itl' itl. P ,," U,lIll I'l IlC' ll ,1I h, tl l lI Jl IIn.L' ,\1 UIU". lMr.l 11011'11, ,c; :-.i Il l fllll lJ .l\
\-,n l ;h IIhllIiT.J-. \ ,d ula .. eh tll\"ulll d 1111 ji m IO di ], J' 1 , ~ .ldi' ' l' nidi ,,, :-.q,,:u ...r .H,litptl Ufl tllle
l i., 1'01111111, L:rfI~r.dil ' ~ ' ,lun.ltllll, ,'l l1i' lI, 1'11' . , .,,, h,t~ 1111..-1.,10.; lTJ.tnIT.,"" l"fI{j 1 1"'''(/11-1 ,h .Io,..
lit ur 1,1 < ~u lt--:-., \ ' 110 1t ~l y lIiUltlln.1 !tl l ' :-" .11/1 'Itl/m 10\ (rl\1I1 la I1U' p.r, ni .~ j'l "U'r.J 11111'11.', 1111111.':'1
, .... 'Itu l, J'II fU:.:-. ,,"ItH ,1.1 I lit -nI'''. 111 .. 11,"" '1 '1 und.llia . 1 diJ,l1l1'l1h" , Itll utul \{lau, /foil, II J
\1\ 'R O , '/JIr 1111\ ,md Ihon ullrnr/fJltMf\ I\I'\\" \ or~ 111 4'11 ; Ir,d . 1r.1I1l. ' 1,(1 '111\ f 'rr~n "llIfr.m
mulurlltl I Parl't 1 ~I'lll : P l J K ~ I~ 11.11
uc IIIt .t//l'tIl1 ~j.I(tI1 "/tl,, . 'rl. .l IJlHn.,1 uf 1111' 111""1 [,
,,1 Idl '.I \ I:\c'\, YOlk PI )l) l'Ih_ ,'27 : 11 )-)1117 H,; ( " PIJKI1 I ', I;' UI/I/I 1"'H.l{,11t ruJl 11'1".
f 1
Jt:~'21 11 tln-''lUI,. ti,,,, mil 1I onllO lit ,111
 ',(lH '/ n"la l' 11'.\/111 ,,)()<)
C:J , "",1/1'1/(1/1 1'1/ ti, /" "hll/ d,' m/I'

En su Hl'lflim , F. ( :hall aye a duc r: un ill( c~ r('sa lltt: tex to dt'1

se ntido o bjetivo a l c on('cpto fundamellt ~ 1 d e la p sil'olog a d e la
psicl ogo R ibot co nt ra la in clusi n de los se n tid os llall\ ~J(l os
Uf,l/al! ) , po rqu f' t' n este momen to del an li sis d e be n ser (onside
all e ~ t,ticos le; por S il ca rctl'f "t!'rl'sado, N(~ d ollc cl l(' ha no tado
ri-ldos co n1O partes esencia lme nte re lativizarlas p o r el todo; es
los mi sm {J~ i nconvenien tes C'l\lt: prese n tan las p e rct'pciOI1t,s g us ta
d ec ir, como fo rmas c uyo va lo r en es te cleterminad o conju n to e n
ti vas y olfa ti vas a una integ r ac in pleno illlT e n l'l mund o d e l
el qu e aho ra las percibo ca mbiara si pasaran a pertenece r a
:lrte ~7 . A nu es tro .iuicio, fun cio nes o rg;tni cas m u y abs or1H'ntes
o tro conjunto . A ese ca rc ter gt'sfltico de una man ch a d e color,
arras tra n y rli s ueh' e n cuanto de es p ecll eamt'l1 te es tc, ti ro pudit'r';
a w depend e ncia ese n c ial d e un contexto, se rdr ra el pintor
d arse eJl cier tas p erc e p ciones d e lid es sentidos, a l m en os h asta el
Delac ro ix cu an do deca: Dadme barro y os pintar r on l la
punto de hacer im posibl e un a co ntempl ac i n l cida y se re na,
ca nl e ms resplandeciente d e mujep).
T a l \'('~ ta les il lljJ[e; io n\:s sens ibl es pu ed a n ll a marse limillrml/ fIIlr
La n ecesidad d e convertir una suma de ele m e n tos presenta
('s l, tira s ?K , pero n o alca nzan mlll CJ esa jr/,Ie wl"l/rlli lr dc la pl(>_
tivos en Jimna suel e inspirar e n cael a poca , co nfo rme a I gusto y
na contemplaci n , ex p u esta en Ilues tro an li~is fen omenolgico
sen sibilid ad rein a n tes, un os esquemas armnicos ms o m CllOS
de la vivc' nc ia est ti ca 19
fij os y genera li zados; una especie d e siste ma morfol gico y sin
.. \naliccmo, a h o ra el val o r oc
la Cl/nlidad sfl/ble en la o bra
t ~c ti co c uya co n crrcin exi s te ncia l es si('mpre asun lO de c rea
a rts tica.
ci ll y d ebe se r invent a da e n cada ca$O , Todo a rt(' sdrccio na y
E l ma tt' ri a l. del qu e antniorrn ente hemos ha h la d o, se hace
o rdlJll a s us medios f' x p rf's ivos or ga ni za ndo , co mo dice S ouriau,
cs/ti(o, !lO disi mul n do se, sino exhi bi ndosc, d("~jll e gdn Jo su r
qun:a Jellbll' . Al /n o, trar senci ll a men te cm o es, d lja de st'r
sus qua lia') sensibl es en g am as u
G a m as el e JonidoJ en la msica: ga mas d e ton os, de tim bre:s,
m ater ;d m uerl o y se ca p ac la p a r a hace rse mal n ia art s L ca
de int emidad es. El ritmo v la m r lric" cstabl en' n un o rd e n te:m
a trav\~s de ('sas cu a lid ades sL:lIsibles que no ha int en ta d o dis i
poral y es tr uc tural e n ese mundo d e ele m entos sonoros, y, Sf'gn
mul a r , pe ro qu e tam poco ll rces ita si m ul ar . D u frcn nc' h dCt' Ilotar
sca la le\' es ta b lecida, ve lll os pasar a nte nosotros el ag u a rl('lga
qu e lo que m e jor i1u str:l es te punto es la j al,\ ilicacitt , Lo prop io
da ele la mel oda, ("1 es tero profundo de la armonLc () la ('I snlda
d e la 1llsili cae in es su em peo en me te rnos por los oj os q ue
a Cl'l cllu es a Ull'nticu; la multi p lica cin d e signos dt 'st in a dos a elc l cont rap unt o, L a m s ica occid e llta l no slo excl uy los sim
lwrsuadirn os de rm' l C'lut'110 no ('S carto n , sino m rmol. E.,a elo ples rui dos. sin o qu e , suprimiendo los cu a rtos de to n o reco noci
c u en cia t'xc csi\ a HOS e ncad e na. En c am b io, el ma lC' r i,,1 noblc' dos e n la ms ica griega, fij{l unos parm e tros y 1111<1 escala tonal
o rui n , sin cc ra y lla n a m ent e mos lra do, llOS deja lib n'" IIP basad a cn fund am cn tos racio nales de la fsica a cstic a , esca la
qUt: h a d e finido d ete rminad os modos, a los qu e h a quedado
p a ra ol v id ar c u l es su na tural ez a ., si no par,l descuid a rla lo ,tl ll
ci nllC para at e n der a las a/JanclIcias qu e propunc a n ues tros sen (' sclav iza do nues tro odo. H oy se int e llta encarni zadament e una
li dos .\" liberac i n tanto e n la s es tru ct uras d e l tono como del tim bre.
Cont enga n o no "(' fc'n'nci as a o bj e tos del mUll rlo re a l, las H a ce aos, S tokowsky anunciaba q Li t' el msico te ndr a u n da
cualid ddcs se llsibles d e bell c1i spOl le rsc dr m ai leJ'; q ue S<;:lIl pe r a SLI di sposi ci n tod os los ti m bres exis tf' Iltcs e n la natural eza, en
c ibi das sill eq uvocos, con stitll \ 'c n do u n a unidad org ni ca ('\'i lu ga r d e los rel ativamcllte escasos que pu ede n producir nu es tros
den lc a la con c ienc ia cOll te mpl a ti va , A n tes de in ici ;,r el <Jn lis i, habitual es in strumentos, Hoy pod e mos d ec ir que esa profec a se
d e lus eleme nlos que com[1on el1 r l Palacio ])uw! Ill g, IG). int ui h a cumplido con creces m ed iant e los m edios e lec tr nicos. Y,
m os ("l' lodo incks trucl ible y fXTf(:ctO , ,\ t 'SOS \'alorcs sen si junto a esa am pliaci n ilimita da d e los so nid os, se es t produ
hles, ('11 (' U ,U Il O s imp lem e nl e pr rsc lltati vos, no re m it c ll trs a II ,Hb cit' nd o igualm e nt e u na ruptura de la tonalidad tr ad icio n a l. D es
luna d\' s mismos, los Ibm a rn os ta m bi'n ge,\/r/licol' : d alldo 11 11 pus de Schonbe rg, que con su co n ce pcin igu a litaria de d oce
se miton os destruy e l a nti g u o rgime n d e notas tni cas, domi
','4 i /' l/tlitd \ 1..lbur, JlU~ p. II!j. nantes'! subd o minantes, ha ll egad o la bsqu eda d e nuevos in
o .... p.n tervalos y a un la elimin acin dd parmetro tonal , con r es ulta
.'11 ( 1 p.J',:! .
"1 '2-1. q I 11 .L L ~.111 1f1 ' l om,i" mU "Ii~1 L'I ~1' llIirlll nHnUII. '1''' nlJ' holl!' ,111 Ir (' puh Itr I \ I dos m s experimen tal es qu e fe li ces ,
:-.tl nl C', P' lhlt.IO\ .. i 1Ilf .. ' , J pilO IlIt "Plllc.:h rll,> "; 'pon:.::. t.:1 p uhl lf'lI!o. IIt l lll't ~.\ , ...illt! ( ' ,I~I;ld.lhh~H :!_
! '1 '2.7 a 1.,1 'i
1" (J, , 1'..17<I.3IU),
:11 0 .c. 1 p ..7 . el'. tam hi ' u .\\ . IH 1F IU.':'\f.. ( .,t., p.3H2-JH.i ,
:i l 0 7 1'0/in ) ' In /o,l'
U "ma:, eh' ,olorrs, dI' \'a lu rt's y d I" lneas en la /lil/lll m, 1.a va
ried a d y la ca lidad de lo s colores h a v ariad o seg n ja s pocas )'
los art i ~las , Cada pin lor d ispone, e l1 ~(' n l' ra l , de u na gama c rn
mLi c a r ec!u ci ua. E l m a~dd kll j t' n s c nu lIlili z" h a si!)!> 11TS o c tl a
tro, E l egipciu tafll hif-ll , Se sahe qu e Polig n ol o n u e m pleaba el
\'(' rei e , Los p in lo r e5 ro nnicos no cnriqueciero u mu ch o su pa le
la, h a s la que la p il1 tur a d e ca h a llete y las in n 's ligaciones lf-(,]j i
cas d e l R e nl('i m icl l lo ca m b ia ron la silu ilc in , !\c ttl d lllwll tc , la
gam,l (TOln li c; pu ede cl cc irs" (p H' en pri1lcipio es inddi n icl a ,
I':n ('U MIlO a Stl COIl] hi nacil l, el art isla se ha ,;u iad o lra d i(' iolla l
men le por S ll in stin to t's tl- ti co, .\ ines d e l sig lo XIX, I j co n uc i
mien to (' iemifi eo dr la ('pl ica perm ili e1 ('li nir " iutas le ye., Ilsi
(' a~ qu C' inO uye rot l t'll las c xp eric ll ci;ls de muc h(Js tni:; l;lS, ~ ()h rc
todo de l imp rc sio ni\ 1110, Pe ro , ,junto a las ga nMs d ete rm iu a das
pUl' los c o lores, pu ed e h ablarsc ta mb i n d e es t r uc t u ras li neales
y va lo r istas, Tod o un li bro d e estt ica, la F!/('nT) ' a/ BP(1 I1 ~V, d t'l
pintor lloganh (' 11 el sililo X\' I II) , es t b a sado en el v, lnr eS I{-i
1'0 rk 1<1 lt l(' a nn dll ); n tl:, G ra n parte de la pinlu ra primit iv Ll
\" l urien tad a p or d("tt'nninaellls t's q w '11las rl.lllicos li!l('aks, que
ha n te nid o d ec i ~ i \' a importa nc ia n o sl o (' 11 la mi nia l ura ye n la
\i cJricra , ,i !lo [;m bii- n ell la r! eco r a r in mura l y <1 1111 ( n la pin
t ura de l:a h a ll e lr: , L a lll'i?:d llizac in eS lrtt ct u ral d e una pint ll l'd
ptwc.k Sl'I' simplt:nl CIJl l' I',,! nri/II ; IlIs p ilttul'l' 'i qu e simplific:m id
extre m o su p,lleta tTorn lic a slwlell dl' e;i r como ele men tLl el e
s n t !'~ i ,<; e l va lo r to n u, A n a di e ,(' le ()cu lta a qu i- n ; l re lnOS ele
perfecc i n IIr!!,'a rnll en es [(' p linto pin lo res ('lllllO R(~ nlhr:llldl y
Coru l.
Ga m a s de perfi les, d e lu ccs > de so m b r a.'; e n t'.m ll/tlm y t'n 0'1
,,/Ji/u/ura ; l uc('s y so mhras q ue defi ne n lneas, p la n os. mbi tos y
\'cl ll!ll' I1l'S, LI1 f-pOCI S rl1 q u e ('1 Ill ock lctrl(l es Ircll iulfl H'll lf' nI
d imell l <H io, el ('sc lIltor husca la im pla u lac i n el e un ord e n so bn:
la mal c ri a m ed ia n te el jueg;o de pe rfiles y l neas decora t ivas qu e
a nim a n la s sup erfi cies , En o lras ('pocas en qu e se d is pone de un
IlI ()J t~ l a do l{:cn ic<l lll c ntc m s evo lu cio nado , se liende a la cre a
l:in de armonas utili :l nd o la cSl'ala d e las inlcIlsiclacl r5 lumni
C<l5; la ga ma ele val orrs pu ede e n lonc e, !:'s tabIeCtTs l' !'11 t re l m i
les es trechus n a mpli a rse h as ta los m xim os int er va los; las lllc es
e;:n larn sob r r las so m bras con me lod a s suaves y d es liza llles o
co n rit mos b ruscos y s;c lIdid os, E l d escub ri miell to de nw 'vos
mate r ia les y d e nue vas li'cn icas ofrece a l esc ull or y al ilrqu ill'c to
la posibili d a d de erectos so rprcnd cn tf s: maleriales p);'I , lcos y
t ran spa r en tes. imbricac in d e pla nos, I( rmas c in li cas, ('ol o ra
cin intt'rior d e los oJ je lOs, e t c, Pl' ro e l ,lrlis lil , si no qlli en'
,b"ndol ld rS( ' ;j ;ll.a r () a (111 libcrtinajc ' slIi.. idil , 1I' IHlr;'l q 'l<' h a
(:.9, f.',/n" Illlli ti, /(1 ";,,,, d., {l/ Ir :l l I
Ce!" \lil a eleccin, prcc isar una g;ama l'unclamcnl ::d d e r e la cion es
CIT adas po r los l11rdi os st"nsibl es r lq;id cls , de ma 11l'ra q u e se
,icn ta com o se I' a , e ll lido d a r t ist l (Ir lOclos los lir ln p os : tna!!, ll
f(' aml' llle li b re u e n lro d e la necesid ad del orden ,
Ca mas d e mov im ic n lrs wreogrqficos , L a d a n z a , ri~u ]' " HlI('Il
tI ' li nli ta cla e n el cl as ic ismo, se hace m s ricl y ~il co n cl n :
presion ismo y se cn nfro llla eDil la p a n lom i ma , En SlIS d an z as,
cada rlirec lo r d e alfl'l , cl da pa s, IT \ '(~ l a SlJ.'; prf'fc.:n 'll ci,s y la
t>xulH'rallc i:l, ma\'r' r o n1('110r, d e su a lf'1 l)(' lo con'og r:: li co , Ga
mas d e /)(1 !a!J rrt\ , a le n i' nd ose a cu alidades [o n ica s, rtm ica , y!' x
prcsi\'as, e n /Jner'a . C OIl tod a raz(1I1 ~ e J;t bl a de l p ud o r cl sicfJ y
de );1 [1rodi ga li clad rorll,l lltic a , Gamas d e p ('rs ona.i t' ~ y d e silll a
c i () n e~ rll e l /{'alTo , do n de parece ha b t'r~ (' l'sla hl cri do un cierto
n ( nle ro ele li pos capac ps de o jJnnt>rs e, d e aJ'ro !lt arst' y de co mbi
n a rse scg I] cie r tas rr g las: Lipl)s q ur no s lo e n ci eno tC<1ll'O
cOll \'l'mi Ollal , como I; (;o /lllll f'dia rhlf': l rll' , ~ in o a un ('11 obras ek
u n 1.o[1 r o eJ e 111I l\ln liht " li Cll t'l1 UIl v,l lur parecido a l d e los co
lo!'t' , e l\ la p i nl ur a o los ton os ('n la m sica , Ko comprr nde d
l('; t tro quie n 110 !'Ilti e n d a que SI: lr a ta, a n te lodo, (" lJI l j ueg o
de en trad as y s a li d a~ ; un ane ele sab('J' re unir, sepa r a r y ClJl).i U
gar J)('rson aj t"" y si t taciOll('s, G lllldS de il1l [lgr n n ; e n {~I cine, (' 11
el q lit' se Ptll '(](' largillll c lllc h a h la r (co mo Jo h acen s us l('(,ri cos)
de U l1 ; ~", rqIH 's lil c')Jl el !' p la os ,
E n el in lerio ]' d e ('stos esquem as (') l!,amas dt, d e mclltos l' X
pl'L'si\'fJs , ca d ;1 ,ul ist.t eli g e y fi.i a d l'llTm ill a d os 1/(1'1//(1.1', qu e d a n
:1 b ollra su a nd a dura y aire pi\rLic lt lar. Tales il(' (' llLOS ~()n m s
;'lc i\!'s de \' ('1' e H ); , "[ Jras co nsagra d a " del pasado q u C' en las
qu c hoy rl'vi s u' l1 un c a rctcl' clarame nu ' ex p e rim c nta l. C o mo
t a jt's a ccntos pU (' d t'll consid rrars(' la tr) nic a y la domin a nte (~n la
l\';IIll <l ltlllSic;L l() ~ 1( , 1l0 S o cro ma s c! o!llimll1 tes (' n la c()fTl p o~ iri n
p ict<'Jric a , c ierta, <! ni tud es que co rts li tu } en los p olos d r la g es
li c ulac it'JIl corc(Jgrli ,a , ci ertos \'ec lores p rivilegia d os en rl d i h u
.i o o e n la a rquit ectura ( las \'('r l.i ci\ lc-s in ddi n id as de C h ar trcs ,
las c urvas y conl rac un a s del ba rro co a le mn , las ondlllanlt-''\ d :
R ubell s, las (' s piral e~ de \'a n (;og lt , e l e.), CO II r es p ec to <1 esos
ru:e/l 111\' , el res to de la ob ra sin'e de t(' l n ele {'on cI o , d e p r epara
cin ti ele co mpl e m e n to, De teln el!' fondo sir\'c"n la s c uerd a.s
baj as en la IIl1J :a , () el dt:umpaii il llliento qu e se ar mol1i za con
llll,l m l'!oda de [\![oz;nt y le eb con sis tenc ia, () ese r u mo r ele o r
qLl e~ la , lan ';t'llsible desde que, d pa nir d e \:Va g ner, se introdu
j eron o ad qui rieron p ri \'ikgiad os d crl'l:hos c icrl lls in s tru m en tos
de p e rcusi n , o , lTl ejor an , ('se son id o "bbnco>l que, grl hado
en (' iltla magn ' lca , cOllstituye d fir ma mento lec hoso sub re el
(IUl ' r'ldlll pa g ltt'an los tl nbrf's de sg a rr ados de la mLI si, a cxpcri
512 T eoriaJ Uxlos
mental moderna. En la pinlura, tel n de fondo son esos colores
n eu tros o grises que los grandes pint ores h an utilizado a \ '('((" ~
t'()1l refin a miento ex qu isito; en la jiopsa, esa especie d e rumor
que form an las pal<lbras en tor no a ciert os vocahlos ge m aks;
en d tcaho) ese va iv n de perwmUes sec und a ri os, esc \'ago o leaj e
d ..: comparsas que inm ovili za brusca mente, en las esce n as capi
tales, la apa ricin del destino; en la arquilectura, ese ros tro frio
de pi..:d ra, esas masas sbitamente' animadas por los vanos , las
column as y los v itraJes 32.
:-\ n a Iiza n do desde es te pun to d e vis ta gfstltico el cuad ro d e
la Cena de },'J11a Ls , de Rembra ndt (fi g. 12 l, observamos ciertos
ra ~gos comu nes a la pintura Oamenea d e mcd i;dos d el sig-Io
X\ ' ! t (l a mis ma a lirmaci n de la materia y la Iac tur a qu e hemos
Il otado en Vdzquez, r('servando transparencias a mba ri n as
para las zo na s sombrcadas, y los empas tes par; el gr upo cen
tra l) junto con I;, ca racte rsti ca s d e Rem Lra nd t apl icadas al
tema elcgido, R emb randt h a C\:itado la sim e tra : el eje qu e p a~a
por la cabc7. a de .J ess divide el li ell zo en dos parle" d esiguales,
S in emb a rgo, la unilicacin formal es abso luta. Re mbrandt
constru ye co n la lu z: el va lon) es el e1em entu cap ital e n s u
composicin . Aqu la unidad se logra mediante un tringulo lu
minuso, cuya base es la ~ uperfici(' de la m esa y cuyo vrti ce es
la cabeza d e J ess , Los contrastes son patentes: el m a ntel, e je
principal de la composicin, y la a ureola d e Cristo se opo ne n al
nicho a lto y oscuro q ue enm arca la t' sec na, Las pa redes, ba a
das en una lu z tel1\1r, hac en resalt a r la opacidad de los vestidos.
L <l ba nda cla ra 'i ve rtical de un a venta n a , ill visible a la izq ui er
d a, st' opo ne a la puerta de la dert't'h a, ahi t'rt a sob re la oscuri
dad, Sin emba rgo, estos cOlltras les as eq uil iLrad os nu cons titu
yen el m ed io ex presi\'o earac t('r sti co de R e mbra ndl. En es to lo
se p a ra un ab i ~mo de Caravag;io. R embrandt es el pintor del
matiz; la lu z n o irrulllpe como un cla ri nazo sobre la tiniebla. El
m aes tro flam en co es la d isc recin, la in teri oridad, ex pre~ adas
med iant e pen ll mbras. L a forma de los oLjetos se d esva nece, pa
sando a prim er plano la revelacin fugitiva de la luz , Medi ant e
una sabia o rganizacin de las sombras perm eab les a la luz, con
sigue la coh erenc ia formal de su obra.
b) Factores significativos
Mauri ce D enis dijo qu e una hu ena pintura era , ante todo , un
ajus te' feli z de tonos y d e colores. Luego vi ni eron los form ,1 1istas
puros di cie nd o yue Hilo tTa eso. P or fin llegaron los Sl:' m:nticos
\'.' ~d . ))1 ' I ft I.~ 'I., II ,t ' " 1,.'iH:!43WL
(;.9. F,lrur lllrtl de 111 ,,111(/ ti, 1/11, . " '1
de la es t tica , a1Jrmand o que e l artt" no (" s <,so ("wl l<i ;] Jl lC' lIt l';
q ur el arte t'S un lfll,{!,lI ajc, un gllo . En re a lidad .. (Tl 't' l!l m lJII(,
cada uno se empciia en mirar so la m ente un a cara de la n,..,d a
Ila , El arte csjrmlla , p rro ta m bit'n ,n gllo; l:sta es la o tra cara de
la mon eda , d e esa m oneda del a[~o lut o , como alguien lla m
a la creacin a rts ti ca,
La obra de arte es un a fnrlllo .nj!,llifimnte. Es un sign o , pero
es un signo especial, ru na de scrie. Un signo que su el.. tcn('[,
gen eralm ente, una signific ac i n ( gnU/ca /io/l ) e, inddnihle
mente, un sentido (J(5!.'lificonce) , un valor, una eficac ia. U n sig
no qu c. como ya \'imos) no en un cia simpl emc nte valo res, sino
que los I/lll e.l lra mediante' un i~() morfismu o p roc edimiento mgi
co; por eso e1e h t~ s uhra var,e C'if' carct er in rn;nen lr e1 el sig no es
thi co. En la Iw rn:pci(,n d e un si!Sn o n o rst tico, el proceso cog
nosc iti vo se a go ta r l1 el t rmi no sign ifi ca do, y los ('aCtor cs que lo
condicion a n (ele m entos sens ibles) desaparecen y Jl111rfen al sig
ni fica r, miellt ras que 1'11 la percepcin arthtir.a el mo me nto sen
sib le no dcsaran-'ce , sino qu e alcan za su apogeo. Vea mos ahora
la riqueza significa tiva d e la form a artstica, desp k gndola en
varios Ilivrl cs: el mimrlico, el exjJTfJiI'o y el ( linllfllrtil JIJ o S II!! f'n~ Hl'.
1) Fnr/orn "';I/I"';CII,\
Ll a m a m os as a los n- cu rsos qur' ti('lI c el arte para cvoc::tr en
la mente de l p ercipit':lIt e con preci si>n delermillados objetos, he
ch os y pe l'sonaj 's reales o im agin a rios. Si contemplam os un
cuadro cl ., ico pu es to del rev(~s, no vems ms q u t' un cnj un to
agrad ahl e d e colores . S i r ec tir r am()~ su posicin , nu es tra ptT
ee p cilI se enriqu ece; nos ree ucrda () t 1'3(' al pensami en to y a la
imagillaci n a perso naj es, esce na rios y Il echos d e un mu ndo re a l
o imagi nariu ) d istinto del me ramente const ituido por la o bra de
arte. A nte la Cenrl de blla.l , d e Remhra ndt , pOdl'11l0B pregu n
tar: Por qu; ews c uatro personaj e'? P or qu esa mesa , ese
m a ntel, ese gesto de o racin o de asombro? .. , La respuesta me
ll eva fu e ra del cuadro, a l m llnd o de la existenc ia real e his trica
de los h ombres, Es ta ob ra qu e t('lIgo a ntc los ojos es , pues, <lIgo
<.jue se sit a a medio cam in o en tre la i11la~inaci n pura y la
ex isten cia real. Cua nd o d ecim os mund o ,,,prrJelllado, n os n-fe ri
m as a la r ea lidad actual o hi strir.a, p ero tambi' 1J al mu ndo d e
la existe ncia sob re na tur a l, de la leyc nd a, del mi to y la ;ln tas a.
A n tes h em os a nali zad o esqu emticam entt ' los ('a c tores excl u
siva mente prescn ta ti vos o for ma les del cu adr o dI' R cm h randt;
ese admi rab le ordc lJ fun d a do en el juego de 101l;t!icLtdcs ~lnlh,l
rin a s y d oradas fun did as en m('d ias h ICI 'S ) en Illl'dias sOlJlhras.
,'i 14 '/ (O ra )' [Hin'
Pno es ti.: li enzo con tiCl lc nlUcho mils, Si lo (, oll temp lu despu(~s
ck Ice r e l cap tul o 24 del C'\'ang-e li o ele LlIca~, e l cuadro se hace
radi a n te (le- si~Il ificac i n; Clt'ois y s u compa e ro h,m ill v i ta do
a cena r a l mi"tcri()su cam in an te , Sen ta do a la I1l<'S;~ en m cdi o d e
e llos, J CS L1S ro m pI' el P'U l. ElJ ton ces se n hrnl los o jos de su~ di;
:pulos; su,., reat'('iol1es son difere nles : U Il O j Uli ta sus m anos en
ge~l o d e adorac in, e l o tru retira e l brazo izqu ie rd o co n <ld f'
mn de as ombro , Slo el si n,j l' n lc p ('rmllw('c ajelJ o a 11) qm'
oc urre, A t's le ills ta nlt' SI' orde na ba todo el n'lalo e; Lucas y e n
l se res um e co mo e n su cli m ax, U n se ~ u ndo ms, ) .J l'SII ~ d esa
p;ucc('ril , d<:jando ms \'ac a {'sa oscuri d ad sobre la < lIe ('nUT
gen los persona jes, pe ro dejand o la mbi ' n cn el curaJI\ de l~ qUS
d go zo y la lu z de' la Ce, E l movimi e nt o ele hs figu ras D un m o
vim ie ntu reten ido , co mo si el tie mpo sp Illlui era qucbrado en
('s te inst ;.n !t' , El c \ladro re ~ pira silt: ncio \' paz ; el dinam is m o t's
d e un ord e ll cSJli rilu a l. Los c uerpos , sill p erlik s dcJillicl os, se
lll den ell la alll1sil' ra por u na especie el e ra d iarim 111111i ll(~ L
~ o hay n acl a ('SlwC'l<lc ul a r. E l rn is t<Tio surge e n m edio (!L- l o~
ult'lI si li os de la v icia ('ot id i<ill 'l; j UlIl o a la csc udi lla, ,,1 vaso d e
eris t;t1 , el (' ud lill o )' l'l m a nid arru~adu , E l rost ro macerado cid
.\1ac~ lro li e ll e d es tellos de una v ida q ue no es eJe este m u ndo;
P lido, naco, sentado d e f'n ' nt e (esni b t' FrOl1ll'nlin ; , pa rt ienelo
el p a n C()J110 lo hah a hecho la ntlc lll' eJe la ('c na, con Sil \,('S lido
d e peregrino, CO I1 ~ u s labios (,l1 rwgrcl'idos, en Ins q ue el suplici o
ha dejado SII S huell as; SIIS graneJes oj os Ill orenos , dulc es, d il ata
rlos y k va n tad os ;tl ci clo: con su nim bo rro y es;) especie de 1';:'5
fo r esce n cia a su a lredeeJo!' q ue lo co lot'a en u lla g loria indecisa,
CO lI ese no-sc'-qU(' de: IIn ser v ivo que r{'; pi ra y q ue cit'rta n1C' n
te ha <I lra\ 'C'sa d o la Il1 l1lTlc , La actit ud de eS lc due nde divin o ,
esc gr~ lo im pl)sihl C" dr d escribir y m~ inlpos iblc a n d e c opi a r ,
e l i n te nso a rdo r ele ese roslro, cuyo lipa ('st expresado sin ]'<1 ,
gos y c u ya ri~o n oI1l a p ;l (,t'ce red uc irse a l m o\'i m it'n to de 1m. la
bi as)' a la mirada,,, :tl y loelo al u mbrado por esa luz qu e pan'
ce prove nir de la izqll ir rd a, lu z difu sa q ut' m il agrosam e nte ,
bajo la s m allos de J es s, se IOrna incandesce nt e en la bl ancu ra
del m antel.
Puede oc urrir qur 11 0 ll<lya \'is to nun ca e l obje to (J el pITS O
naj e n 'preocn tad o \' q ue ni ; iq ui era ten ga cl<lLOS ilJfo r m a livos
p a ra est<lh lece r un a cOl11parac in n{eren te a l \ 'a ln r m i m li co d C"
la obra, E n tod o caso, l;s ta me exige que \ ' 0 admita esa '(presen
cia , esa fi ccin, Y o ac e p to e l j uc,go , ren1l ncio a toda e"igclJ cia
d e v l" rd a d his trica y ent ro illlag in ariamente en ('\e mundu nu e
\,1 /.n "",;/"1 II 'lw lul0;' P,lI i... IH77 ) p .HI
(,' ,g, ';,,/rucl /lTII rll /" ohm ti,. mi, ~, :,
~' ), ~l llnd {) an logu, Il as la cierto punto, a l mun do r ra l, pueslu
q ue t'sa (,/ '71(1 h: Elllllll, t'st' lie n zo de Ull m e-t ro cuadr a do de s u
pcrl icic, como UII espejo m ~ i('o, me b a ce H -r e l inlerior dI' uIIa
\'i\'jl'n<la y cuat ro pc rs() ll aj('~ Illlm a nos el1 to rn o a u II a m esa; es
11 11 m undo Ill' lcrog' nc:o CO Il el mu ndo en qu e v ivo rea lme n te,
1)L!t'slll qU l~ ('se t~~pa ci() as represen tado, esos obje' lOs yesos pcr
,o Ilajl's, po,t'('I1 u n ('s la lu to ex istcncial que no It:s co m pro m ete a
t::'uarda r I:ts leyes (1<-1 I11unclu re a l, sin o las leyes de ese mund o
imagin ar itl qU t: 11 .\ crea do el a l ti s ta , i\acl a inlj.Jid e a l a rtis ta p rc
,,' IJl .t t'lH>S ca ballos \ ITd ("~ c omo lo, p in l Gaug ui n II Benj amn
l'al ('II(' i" 1, rboles r~jos ( com() los pin t l\latisse o Der a in ) y
hOIllI!'l'" \ l)la ndll p or el ail e , C0111 0 pued en \'(' r~e e n 105 c u;:clros
de (;ha~a ll ), Au n en los rt' t rat os '! paisaje" idel1 tili Gl b ll'b h isu:Jri
ca () ,\,( I~ lJg r ; lil ,l l11en te, t'\ ,n li sla Si~LIt' COI1Sl'f\'an d u su li bt'l'lad
pd ra II10d ilit a l' la re a !itLld, rd lacerla ) n' in ve nt arla ,
~1l1)Jl' el tn rc'I10 d( las realizaciones COll CITlas oh,c ly ; m os
< li t.' );., ;)I' litucles del artis ta a nt e I n ;llllr aleza y b hi slori a h an
sido d ill-n 'llll',." Pa ra algu n o", t i I('n la rea l es .,'Io un prr~ lext o,
1.( / l'~ ('Ilc i ,t l ("s (j Ul' il"pire " , ugie ra unjlH 'go 1, li dI." l neas y co
I()n"" de /1)( t'" y ,omina s, d e imge n cs y I1 lCt lo!'a!>, d e va r iac io
11(''; Ill L1 ~i('a l c<; , 1'. 11 a lgu nos incl uso el lema slo se h a ccmCft'tado
d.. spu('S el e iI1i('i~ldo el puro jueg o (rmaL ,\<; rl i('c .luan Gris
Cjlll ' ('S ,da 1l1..llnlltica de Ll pin tura In qu e le lleva d la fsic a
d(' la rep rl' )e n t( iI1 fJ , L TII {I s{'g un da aClilud ( 'S la qu e podra
1110S IL IIl I<l J' d l' 1 ,l11lOr a lo rc \ , Es la ar til ud d e l art ista que
~I ' ill t rr ('~,l por un a frm <l nalLlra l n o c om o m(TO p relexl o, ~ in(
po rqu e dl'~{'llhr ( ' ('n (" lid una rrrl(ul, u n a realidad ilwl u di bh' a 1,1
fllIl' no se pu n -!t- ser inli t:! , E l a ni ,ta l'x pcri!l1e llt <t un a rcs po m a
Jilid .ld tlIl l(' t' sa ri,rrn,l , ;Intl' 1.t \'fTd ad de ('se ser qu e la na tu ra
leza le 1J1i'I'Ce, Canne , con ser el precursor de toeJ os los m o \' i
Il liclltlh contemporneos d e la pin LUr<l , se Ilt a un a es pec ie e1l:
\'cnerac in re li g-ios <l por los ohje tos y perso nas q u e p inta ba:
,,:\' llnl a "e l'S ba stan te fiel a la n ~ l ll r alt' za, deT ; nunca se PS
ha st:lIll(' e,rru p u]o,u l'o n t' lI a , Hay , por fin, un a terce ra telI
denc ia, c<udl,tnizada por el am or a la s larmas p uras y abstrac
tas , Atra dos por un id eal p la ln ico d e pureza y p erfec(' i n ab
su lu las , c iertos a rti,l a s husc a n a rqul' lipos d espoj ados d e las im
perfi-cciOllt's q1Ie 1'{jl1ta m in an el Illundo d I' lo rea l. Las
in v es tigac ion es de IIn DlI rcro y un L eo n a rdo se enlazan co n las
l'x p erienr ias cubistas pa ra tcs li moniar, en diversas pocas , el
rn iSIlI O enamora m iento p or 1,.15 fOlll1 as p e rfec las , la misma a pa
sionad in\'C'stigaci n de la es tructura nti ma d I' los seres [rall's,
"H CI h')l l ll (ompk tc, r n " 5:?8.
ell ii 'r/'llTfI _I' Inlll'
E. I mimeti sm o a rtstico tu vo sil'm p rc tal p re~ t i g- i o mg ico a
los oj os cid ho m bre, gll l' h;l\' U II COlls la n tc' p elig ro dc' qu e I;'l n'
prcse nt aci l1 lo SOllw ta lodo l su serv icio, S in em ba rg o, e l peli
g r o qu e la rep rrscll tilein h ac e C(1rrc r l la o bra es q lli d l el res
ca tc d e l/ n a \T ll laj a; d e u na \'f n taj a ta n i nd isp e ns a b le, qu c las
a rtes lIo-/~j}/'eJellla l ia,r len d r ;1 n qu e inv e lll a r a lg-o CL{Ui Vn lcn l(' d e
la re p rc-sen lac i l,n ;. S,, 11<1 observarlo q u (', inclu su en las a rt e;;
ms ahstrac l;l s, como la m sic a y la l rq ll itcn\l r ~l , las sn l1 ori
rl aclcs y 1,\<; 10[,l11 il' d.. la l1 a lu]'il l,vla se Il,dl a l1 a \'ce('s d isim ul a
rl a s b;jo 1<1 trama 10 rmal d e la ob ra ar tsti ca , \bin d el',t q ue
c l (!lll' n o imit a no itl\'ent<l . Y Ortega : E l m <, puro) geo
ml; l r ico Ortlilmen tD, el 1l1e:l nd ru (> la "(J II II I, g u,l1'd a tina indl's
trurlihl e n 'so n anc i;l tll ' a lgu lla f0nn ,I \la tura l, I'Onlll 1' 11 e l ,' iejl!
ca racol prsc; d o h a ce mi l ,lll O;; rq )('rnil(: [n<! ;tvta ("1 rum o r el e las
1'l ' \(lC,IS l ll lil ir;s, Sel lo lo in rornw SI' h a lla lihre de a lusiones ;1
lo r('al.
!\ un t'11 el caso en qLH' el a ni s t" P ;HC Z( a ktl)(' l' VIll'11O Lt t",,
raId" al Illundo e l1 'IUt' vi\ (' y ho rra rl o toc];., las pi sla ;; qu e ,'0 11
d UCCll a la l1a tu rtlcza, SI' p o rl r~1 siell1p n' u!>I;l r de 1111 pl,tIlo l k
I'x ist"I1 - ia rftd en <] IU ' SI" l's la bln( ' la ol )r" (](o arl\'. Cuanto m s
!l OS i'a;;cin<l ~ I I co n te mpl ac in, ms sli dam cllt e la \T IllOS :lli nca
d ; c n 11 11 Ill undo l't'a {, r,; Tocata)' /lgn , de B;c h , por e jemp lo,
no es ti na r('!J1'l'JfI1taciI7I e1 c SU('('so al !4 u no; ~, sin CITI h ,l rg o, a l cs
cu cha rl a la S()ITIc' te mos a u na S<Tic d e fig u rar inn es 'pI\' ]10lW II I ' n
j ll ego f(, rlll ;IS im ag i 1] :1 rias t!l m ad as de Il Ul'st ro sistema de PlT
cr lxi'llI'\ ('spa c ia1t-,; la (J1)ra m us ica l ~e C U Il\ i(' rte as e lJ ull a cs
pccil' d e' d ra ln a que lie ne a lgo d e l:l!Jul a ci n rep rC,e IlI .l tiva ' o"
A u n cuando ca re zca d c loig lloS rc: pn 'sl 'll l ati\'ll~ , el oJ jcto e,
ttic ( no d eja de ,e l' 1II I /1")1'10 , S il fOrl1 la Ir d a ex is ll'llc i ) sus
[,I1I l'i,1 1'11 un o rd e ll dI' rl'alidllt! c1 i\Trso ell' l de esle IJl ull clo ,'11 quc
n:spi ra nl! )s, Ese / /'(I!i.I/II1I r s t:\l'lIli al ;1 1 a rt e v l'S q ll iz lo qU (> f'U ll
da lllcnl a (',a lrascc lldcl) c ia qu e nO), hace compa ra r la ohra
a n ~til 'a a las o b ras ele la nal ura iC' z<l, a las oh r,ls de Dio, . :'\ 1
transfi g urar los IJb jl'l o)s rr ;:1I('s, l'SO <JU I' /) ;IY de in agota h le l' in
tr;)n s rcri l ) I ~' (' 11 el los, (' 1 a rt (' debe (,()I1\'enirlu ('11 Sll prop iil pro
fund iacl. Emlll,l Bov,l ry \' '("('-'sa Desc ue iru ll x til' I1l'J1 toda la
profu ndid ad hum ' llla <lit' pu d ie ro n tl'lll'J' las m ujeres qu e ins
pi r,lI o Jl a Fa u he rl y a l\ I a uriac: pero la ticlle n e n o tro p la llo:
rn e,se ll1u ndo c crr :ld o , ill eor rcgi hk \' f' II' l'110 tl l' l a rt t' qUl ' re na ce
cada ve7, q ue un hOI11 i> rf' ' 's lect or, (' <; pcc ta d o r y co nt em plador
ele- la obra , l ' ll:lIll IITl IJ IH' lIsa b a qu e 1;1 !'1'("soll; lid ;d el e ]) 011 Qj
r, ~I 1>1110 " 1. I U' , p "~ 'iI.
'ti, 1.. SO! IU " , I H" l' ftl .
(;,9 . E;/rucluro ' In llora Jr f/lf 'WI
jote era ma yor y m , im p o rta n te q ue la de Ce f\ ant cs . E n \'s l,
sent ido d ecimos qu e las ob ras a rtstic as se pr('se llla n com o Jl' r
son as co ncl ll sa s y rt'd ondas, infi ni tas e ina ba rca b k s t n p rorllll
di d ad , l m tillLi vdll1 cnt t: te ndem os a d a rl es a pela tiv os co n cre tos:
Ia Heroica , la )a/lica, .1 f argarita f1I a,lIl.. " no m b res p ropios qu e
im agi ll ar iamen te: co loreamos d e cieno p erso na lis mo , Inc luso en
la arqu it eCl ura, tan abso lu ta m ente a bstracta , Mig ud An ge l (y
a n t (' ~ q ue ( 1 A lbe ni ) ha llaba Il na relacin co n 1'1 () n~anismo h u
ma no, lo c ua l no impli ca b a pa ra ellos que e l bue n edilici o tu
v ie ra q ue n 'p rod uc ir la imagen d e l c uer po h umano; co mo ta m
poco Ike thoven pre te nd a q u e, oyendo los acordes ~raves y fu
nerales de S il Herairll, vira mos a un em p erador ago ni za ndo en
una isla el e l oct'ano.
2) Fac/ores rxjirclO'
Las a r tes ll amadas figura t ivas, acle t1l{ ~ d e re p rese ntar, t .\prc
5a/l, S us formas p ued"!l no ~cr irnitaLivas, pero sicmprt' deben
conslitui r sm b o los , Esta di kn' I1\,ia e nlr~' la l"u n ci(n mimli((l y la
o./l1f\ira s(' h a('c pa tente rn la m sica, donde el sonido ra ra vel:
C~ imi ta tivo. Escuchando el r"lIelo del I1w,lrardll, dc Rims ky Kor
sa kov , realmt'ntt' omos el zumbido riel moscardn . E II 1m. PillO,1
dr Italia, d C" RC"spig hi , t'scuchamos el ca n lo dI" los pjaros, e l r a
ramillo de un pas tor), fina l mente, el paso de las legiones roma
nas por la ('a L~acla d e la Vi,. .\ppia, Pero lo normal no es eso .
U yendo la PaJloral, de Becthove n , n ues tra alma rcco b ra el ril
mo sa no , p uro y sosegado de la , id a ca mpesin a, pero ni \T IllOS
las p radC" r a~ ni oimos t'1 b a lid o de las ov{~ as , San I\gustjn ohst'r
v ya que, para ~er ex/nesllla, la msica no n ecesita convert irse
I'n pera lIi im itar nada n ,
En c i ('rta~ artes, los smbolo~ expresivos, p ur co m tituj rse nw
di an tc s igno~ v lidos p ara u na vid a de comun icaci n so( ial ex
traa n stica, apor lan II na carga de conocimir nlo en el se ntido
o rdi ll ario de la p al abra, es d ecir, un conocimiento r aciona l y
d iscurs ivo, Ta l oc u rre e n la li teratura , La le ng ua empleada
precxiste com o sistema d e sig nos con u na cor re lacin directa y
lile ra l con seres y eve n tos natu ra les, de ta l modo que p u rdt'
equ ipa rarse, por su carcter am orfo y su fu ncin meramente
ills tru nlt n ta l, con los fac tores m im ticos de que disponen las a r
tes figuril livas , En ese m a teria l li te ra l y denotat ivo de la lengua
de be inj ertarse (si se qu iere h acer a rte ) el va lo r expreswo y e l va
lor sugerel/te, de manera que t'i habla com n )' convencional SI'
S7 in PJ, 99 , ,<Q ui iubil:\I. \"("rba non diril ,;("d scmus Uldolm l"' ~ t I.u: ti t",, .,Inl: \ ..dw. \ '01(
1'''1 nll fl'l anlmi d lO ll'i i l a l'l iti :..t , <)tI, tnI UOl pOH:.'1l . r~/",mtnll
aJlutum , non \t'n\j,jm ((}mprrlrrllclwtll l '
5 JB Ttllra)' lo./IJ.\
CO Il\ i(' rI<1 e n le ngu aj e perso Ji a l e i n s u ~ t i t ui olr . Esa expr esiOlI
ser. rksde luego , cmocional. pe ro tam bin co~nosciti\'a .
Ln la m sica p u ra y en las fo r m as abs t ract as de la pin tura
y la ese ul l LIra, la expre:- ill rk st' n ti mi e n to s ~ us l ' it a fc illl lt' n tt'
id eas e ll p roporcin con l'1 cOl1oc im i':lJw qu e se tenga del autor,
r on la r a pac id ad e mol iv a de las fo r m as LTcadas )' co n e l tempe
ramen to, cu ltu ra y " ida dt'l co nt em pl ador. Pero ta les pensa
micll tos s lo se p n'~e l1 t a n co n ci ert a a m b il\"ecbd e impreci , i n
clt' cOl1 u rn os . Y eS \; 1 lil1ii ta,' i n ('s lo q llc rnlll'Ve a l eSplT tadl11'
(Ic c irl e l ll a l, llut r idr) de i l!l(,!cct u a lisll1o, a pr c~ ullt a r te n az mt' lJl e
ante l' i l'f t a~ (J br a~: QIll' quiere d cc ir? Ante e l c u a dro de l\b
I1 cssier ti t u la do A /le/Illf1 , puedo Ifiriln H'n te n'conocer U I I sm h o lo
ahqra ClO d e f:\ l\ ltac i n y sentirme inu lld ado de ese sC llt imi r n tn ;
lle ra lIO t 'S r~lci l Q lll' Ira it;a a m i mente n mLl'p tm exp rt'sa nw ntr
re J('!'('nlt's a la liturgl<l pasc ua l; la o hra ta m poco p retellde ('su,
El t' lI riqu t'cin lil'nIO cogllosci ti\ o q ue illlplio ('1 arLl' \Trc!d (T()
no h ,l )' que pOlJlT lo sicfllprr ('1 1 la potenc ialida d icil n ira d e la
u b ra qu e nos re m it(' a ieJe:\s pnTis;,,., ~ il I O c n la v ill c u lac ic'm C U iJ
silll ;lt{i ca cl t, los sC llti lllil'l1tllS r xpr('sa c! os y de SI/S smbc ,]os nm
; H ti I mitos u esquem as m en ta les p rovoca dos Illcd iant e e~(I~ srJlho
los y ~ u s innumerables sugerl'\lcias, a l nl a rgt' lI ele u n a s('111 io lo
ga p r('( qall!eci cl. l.
3) l'ilCllllcJ nJl/l/o/lIlir'o\ ti III.t.;rrmlfJ
b ,l' uc]a nc!o u n a o bra Illusica l, oc u r re a \'(' c ,', q u C', .iU IIIO co n
la perce p ci n d e los s 111 bo los ('mol i \'os, se p rod l1C C l'll el ('sp ri tu
d !'l O)l'llle u na eSpl'( ie d e rldi,ci{n af't'ni \' a )' nO!' li ea , UIJ ;l .tso
(' ia ci n "lI tn ' los c: ll'mc \l tm SOJl o ros y cicr los a l<'c los, imge !1 e" e
i(k a , q ue vr d ll f ll l a da caso seg n el tempc ran lt'l1 to y la ed u
cacin del percipi e lllt', E II s u rea lidad objetiva , lo s ra ctores f-\
!nfm'o,1 son ta mb if' n Clllllro lfltiNJS; pe t o en es te momen lO el e la
p er r elxiil n Y d d ;l ll ,i li,i, p u ed e scrla lars(: es ta n u e\a d im('l I,..,ic'l/1
I!1cio n a l, c o m o E. d ' O rs clis L Ilg ui 6 el ,gmjf(lIfo y el senlido m
Lla m amos npre.l,().1 a esos factor es e n c u a nto apa reu' n m s li
gad os a la form a y a la in te ncin dd a rt is ta; es el autor qui l'l l
mrj o r plH'd c h abla r d c lo qu e s u ob ra e.\jJrf.,w ; en c amb io , el a l
can ce wlllI /lla/h() escap a a la co n ci c lI ci a ri e l m i"nlO a ut o r, so n los
rl' c u rso~ qU l' la rort ll<i a ri s lica posee I)ara susci tar im g en es, rc
lll ini scenci as, selJsacio n es y l'moc iones m u) p a rt intlares y , ('11
cien o modo, v incu ladas (011 la vid a ~ p crsfJ na lilbd d el C'o nl em
~. ' 1.. 1 "iflill1l'1l,inll.d di' l.ll~hr" ,k ~lr1t 1 n nl. nJlCl "'U!l1o.1nrmal, ,,,,,,,.,,-, \ ,Mm , 1111' l,n I.' ~
rl-',' eh OIfil1icl.,d 1ull d 1':\11"1"111.' In,1tlu" qlll' I , t!'f ) ,'1 i\pIH.1 011 ,lrLr \ .11 11 11I.\U.ljt , , cpu c'",ia.t .
II~t lmt 11" 1IIIIIIIJJ I":-' d, /tlprrf.' , r.-rIlJ1Id, v \fnluJ" , LI 1((1(10 d( It~fil'tt(yitl 1 1j ~IHd{ , n,1 11)1711),,')1
I:! '
( :'1. ':\/rw /111 a lI{ IfI "IITII rlr IIr" ' ) J 'l
pi ador ( l'\'()c:ario n c~ q ue s ue le n s!;r difl-rc n tcs en las di"l'!',a'i
<' pocas y c u lt u ras y e n los d i\' t'rs()s indi \ 'icluos) ,
E l p Oll' n e ia l ,\IIgesliNI \l O se da s lo Cl! la m sica , sino r n to
d a ~ las a rtes . S i co m ie'nzo a k c r el p o(' ,n ita d e Ra la d .\ Ib e' n i:
tf~l i l "Ull a. l' Ul' n ~lItli.c,( J )
rni l 0 1"Z ;t bJal h..lo
Lo.; l o ho~ la J1la l a rO Il
al pito drl :1~ l la . . . ,
p u ed o detl 'IHTIllt' cn e l $l'l1 ti d o li te ra l, at (, I!lO a la h isto ri a, ti e r
na ) sangrielll a , d t: ull a ca ce r a; t' n lO n ct~ no ~ a l go d e lo q ue
pudil'l-a Ila m. l r la 1I/ /l1('.\i:, u sig ll ili c a ci(!I 1 literal. Pero p ued e oc u
r rir qu c "t'a en esao im ge ll r, la e.\!lrfIll d c otra c ()~a , Esp oll l
tH'a llletltc 11((' Vi('tll' a la me ll te la imagT Jl d e' uu a m uc h acha
grci l, d u k (' c in erme como u u a cu rza acoslda po r los lo h os; ya
es tov e n el tc r re no e1 C' la m ct:lfnra , SE' qu e l'n la im agilK ir) n de
lll(!chus ]1oe t,ls st!('lc n ir ,jUll tos el ,l m o r ) la m ue rt C', !m gc ll es
illl preci,as dib uj an e n mi hl lltas a rostros ele u n a m u r p tTd id u o
d eo;trllido; ta l \T Z as h C' ll egad o a c1 l>li dc q u era co n duci rr lle el
]>(ll'la (f;H torcs l'xprc/'ns) . Pe ro p uede o c u r r ir q \ll:' , sin ven ir me
al pensa mient o nin(una Il llljrr, ,'l' prorlu /. l' <L ('1 1 m \ln a e:\ lra rla
y ck It :io,a tri stl'Z,l, Por la l'u cI'/. <l sng l're ll tl ' d e esas p alahr; ls, de
sw, sigllificaci CJt ll" el inctas , elc "us i ntcrrr rrncia~ y rdacio l! <:' "e
creta s; por la m s ica m i, m it ck l V('r, o y po r n o si- q u p ucll'r
asocia li vo con exprrie llci as lit- m i n iikz, d e m i a cl o lcslT lI ci::t y
de mi vid " ('l it era \ IlO rt' lt' ll idas < lIi l'll mi eo nciencia J, p e rci
bo l'OIl C\ iele J1 ci a impc> n cnl'" a u nq u e ine x pl icable . el , m ho lo de
la Il lelanc()I. de la \'iel a , d e las ~ra 11(ks il usiones desva n ecid as
y ele un ,l espe r a nz a d e k lil'i< la cl )H'rcl iel a pa ra sie lll )J n ' (fal lll r rs
lugrunlcs) , Ca rl os Ri ' U SUi'iO d i."ill g ll e s m bolos lllOlIosh"iros y biJ
mim:, (e ll ;;tI estud io so b re la e.\!lreIlIl l)()t ir a ): p e ro pod a a ria
d ir Iw, !lo/i,bl1icO', y a q ll(' ]ltll'd e d ar~c U l1 3. plu ri \a lcncia sitn b li
l' ,1. n o si emp re b uscad a d c libcrad a m entc p or el p o ela . E l a u to r
slo presiente esa ho n du r a dc la o bra, pe ro es i n ca p a z d l: preci
sa r la . Es po r lo qu e a lg ll il'1l h a h abl a d o d el va lo r es t ti co d e l
lIIa/mll'lldido . Es lo qll e h izo el e,'ir a \ ' j l ry : Un pUC Ill:J si,g n ilica
lo que se de.l f!I q lle signi liru r; si un, ) p Oli e e n (' 1 s us iJusio n t: s, la;,
h aJl ar en l,
En to d as las gr a nd e, o b ra;; It ay est a pl ll rival c llc ia ex pn'si \'<l,
qu e n o d ebe ill te r p rc l;rsc t'C,mo {):,('// rirlad, sin o com o !ITof imdidad
ck la im age n , E l J /lan I/a/llillo clt: Leo n ardo en el L OU\TC I11C i ll
qu ie ta, me int riga, me aco sa n m in ter mina bles illttT roganll 's ;
l Jl/m /t'I solic ita ete r nam e n te la t u ri osidad c!t: lec lores y lTl icos.
E l ('n i ~m li r o K d e l PI IIC/',Ir) nI<' o hl ig,l ;'1 c!f' ICll lT la lec tur a inllu
520 Il'orf/ .V l-x/uI
m erab les \ T CeS p ara inte ntar prt'ci sar pe nsa mientos qu e surgen
ind cfinib lrs y p rofundos, sie mpre eonst!~lados d e emoci onl:s in
te nsas. l:: 11 e l c u adro d e Rembrandt, cuyos caracter es forma
leS y <<lite rarios he mos d esc rito, hallamos tambin esa m ul ti
tud de ,H/gerenClas, Las amp li as dim e nsio nrs d e las pa rcdes sug-ie
rr n la mOIl ume nt a Jid a d del imtante, n o de las ligu r as, qu e
drb en most rarse corn o e mp<'qu c ikcid as an te la magn itud de l
mi sterio, L a factura gil COI1 vil>rtf' e n jiron rs de luz lo m ism o
esas m all us que h a n reg resa do d e la cr uz y dd sep ul lTo qu e ese
rost r o carenlt d <, be lleza lsica, p r !'O lleno de radiaci n mb ti ca.
E l tap e le lum in oso rs , rn s q ue man te l. sm bo lo de una luz a li
()Wlll O dd alrn a. smholo d e la as is te n cia pl'rennc de C ri s lo a
sus ficl es s<:g ui don's . D e esa mesa nace la luz qu e [( Il a a los pe
reg rinos d e es te m u ndo . As, el cent ro d r ese tri ng u lo que for
m a la m rsa co n la cabf"za d (> J es s rs r l ncleo \'isual, pl:Lstiro,
figu ral ivo} sim b li co. L a nlilnO de J es s y el pan que rom p (' e n
e~ t e mome nto son e l corazn d r un;l I ;lt-sia q ue d ebe reco rrrr,
t'n po, de 'u :\ faes lro, las etapas dt la pasi n , la res ur recc in y
la (r a ns figura ci n gloriosa , Esa e~ta n ci a transi d a ck p'-n Und )f;L~
dora d" s, en q ll(' n(Jl all fig ur as s il enr iosa~ rep leg;adas sohre s
mi sm ils y Il t'nas d e in terio ri d a d, cons liluye un m (' nSl.i(~ para e l
h ODlbn . (N o somos to d os unos s('res p erdi dos (' 11 la 1101 h e que
avanza rn os a li entas. lJ uscan do la lu z, la p a Z. el cons uelo \' la
e~p("r a nZI?
!:\J i el eSI" di o rie l lr m a lI i el a nlis is formal ele u n a ohra
ge ni a l da la c la \ 'C d e Sil t e rza ~('cr('la. Al .! r rn a lisl1 lO se le esra
pa sinnpn: la n ti ma s ustanc ia d e la ob ra a rtstir a, la cla\'(" d e
su adm irabl e plenitud rad ia n te. S i I::t estlica ele l conten ido
d esLr u ye la obra arroj ilndola runa dr S il form a, 1:scri Jw Gae lan
Picon, la eS l tica (rma lista la aniq uil a , red uci ndol a a su cs
qu cl c lO, pulverizand o su Il Jism a carne "'. :\'a ruralmente , a l ha
blar a qu d e f ormll , 110 n os referim os a la fo rma como J'l'alid a d
)' snl esis de la obra, sino a los e~qu cm as fo r males, a los (' l1l ra
maJos rCf!;u lado res d ed u cidos d d a n li sis o (al \'f' z ha lladcls en
(':;huz os p re para tor im (1<:1 mis mo anisl a . La vrrd a de ra Susl tIlcia
d e la obra t's t ms a ll d e (',..,os csquf'fn as y co nsti ru ;'t' e l \'t'rd a
d ero m isterio d el ;lrl< .
La cxp r esi n de un a o b ra, b uscada o nu !m sca da drli hrra
la m e nle por su aUlo r , pero en todo C SO ntimam e nt e vinc lIl ,l
da a 10 q uc h a y d e m s p rof" lldo y p erso n a l en ~ I , no es an a li
abll'. La r'\presi n l'~ a J ~() q ue esc apa a loda Itlrmu lacin l'xa r
la . I ~ I nJn tt'l lido d e un a oh ra se pued e c nullwrar v d t'scribi r ; los
1' 1 J.'luic.r;', , 1 I'II />11l /, i t p l7'L
(:.V. F I/T//c/ll/f/ dI: {a 1,Ina di flf/,. -,:! I
[ICl o n 's tJfllJ ; lc s pe rmit e n las m cdid as, el 6 d eul o y la aprCi'I;
c i n. Pe ro la expresin sc n~ sisle a lodo a n lisis; es lo que h ay
d t' nlS pro('ulldo t'TI la o bra; \' pr(' c i sa1l11~ nle por ('S O es lo qu e
m{ls illml'tI i,tl a mellte nos h ab la y ms \'ig o ruSa ltl('llle se sie n 1e ,
J)c<d(' el ins tanle e n que nos po n emos a anr{i;:ar un a obra . n os
al e ja mos de su ('e nl ro, d e su misterio . \s como se le ca pta de
u n ~() I p e, dc una mirad a, y se r('si~ l (: a loda loca li zac i n , la eY
jJl f.fir/l ~l' d e j: cOllocer y sC IIlir i ntuiliva m t'n te como t:l aire el e
r~lI ni l i ; qu c reconocc mos ('11 un a per~ OTl a . Es ta romp a ra cin ,
qU I' se 1I 0S \'iene a los labios cada ,"ez qu e q U f'f\'IlHIS rrltT irnos
a la (':\prcsi ll ele una o bra de :Irtc, illClica con cu nl a razlI ha
blamos ele u na S prCil" pcr,(J n al ila lis c u a lldo q uere mos l ()(' ~lr
el meo ll o ri l' la o bra gt' lI ia l. CO II m ay or o men os cOI!Vcl1cillli rn
to pod cmos ;Ii rm a r fllIC la ex p resi n de le rnura o dr ({r acia, de
dra m a lislll o o d (~ Ill)s( a l~i a, qu e lit'n c ta l obra, Ohl'd tT t' a l c m
pko d e t;I lC'S y laks factores lrm;lts; que esa . prox ill1:lcin ti e
10<; tres colores primarios , (' n Sll S va lores m :'<; exall;lc!{JS, da a la
(:on irln. (i<- Pic(lsso, l'sa im p n >s in de dinami slll u ; q ue el en can lo
y J: e;rari,l Ikl PrI/ru in ! )(fi ! de Venecia (fig. l o J, no ol)s raJ\tt' la
dl', nllde z severa y m aciza del pi so p r ill cip:1i, d epc nd,."n ele ha
he rl o Illo n(ado sobre dos piso:, c" I ;l do~ y aircad()~. r0l11 0 si el
ai re lll\iera el )loder el l' I' \a nl:! r la piedra; que e l c lllheleso Q 1ll'
111 " pm)Jorci cl ll a or el HoleTt/ el!' Ravl'! SI' ck lw a la incrc'blf' ('
in rs pna d a si mplicid ad dc' u n tCllla obsesiva llH' lll l' repclido, sin
111 ;'1) \'ari ae io llcs qu e: la el e los timbn's in,lr Uml' llt a k s stl h n : un
li Jllc!o r tmico J)h,t illado y l~ n 1'1 p a ltl Ll lill o cnricJlll'r im iel1lO or
fI" es lal y f' J so rpn' IHi eJ1l" GIIllh io de tona li dad e11 C"l im lante c n
qu e la I1\ c ll,d" parl'(,(' , al fill, COll\ e nirsc' en \Trdadera msica .
Pt' r u. COII!t 1 S(' 1);1 o bsen'ado IllU\' bien, si adi vi n amos ('1 \'a lor
I' X prl'sivo d e ci n los rasg;os for m :)es, l', q Ili z porq U f: a Iltt's d el
a ll :d is is hcmos c! esnd)it' f1fl la ex pn', lI ele la ob ra lo la l y se 11I1S
It a rt' vebdn qu es lo qu e ll'11I'lT10S qlll' h uscar el! r IJa: (<la ex
presin no l'S, <' 11 rigor, ,ln ali zab lc sin o e n la m ed ida e n quc es
capa prim ero a l an li sis 11J Esos misll10s caraClt'r('s Clflll(llPS
a islacl(s, o pn cs tos e ll <Jtro ("oni un lO , 11ll nos h Ll bi er'l ll ca usa do
es; cllloci ll . P r u eba de ello es el fracaso de: las im ilaci o nes y los
('pas lidws r:lhri, a dlls ITwdi a nl l' la simple ;t p licacin de csos rc
('I !1 S0 S "pn'lI didos C' u la, o bra .., macstras COIl la in gc l1 u;t (n-("!l( ia
c!t- qu e co nsl ilu yen la llinw ra zn ele su {'x ilO.
1'; 11 abso lllt o, si teTwlll OS u n a mira d ;1 s<,nsiblc a );1 bcll eza ch' l
:11'11' . 11 0 IHTcsilJ.I11l1S pli nl'r llo<; a n;J iza r. Pcro ('s \ ('rdad que el
;lI ;"t1 isis r(' n (Jme no ll'l~ir(), cu yo esqu e rna hemos propues lo l' n l'~ -
JI , \1 , I lt ' I K I\:'\L, IJ' ., I,.H!
522 '/ tllI la _V I,'\ /ln
ta~ p~ i l l ds, p ll l.'dc p OIl C'J' Il OS ell la p i ~ t a d e l vnd a(/{- m ,H'l/Iirlll (Il
un a obr; y h a c'TIl O'; d,'sc uhri r la cO Jlg r uc llc ia que e n las o / r as
m;]C, lras ~ lI el l' d a r;;(' (' l1lrt' In pJ :l ~"i (' () , lo lil!; lIra vo , Jo ~iI Jlh li l' ()
y lo s uge r e n te , l kid e eJ p Un l() d e v is la .Ilj!, /l Uimtil'v , el C I~O m ;,
f~ c i l d e a na liz a r es aq ue l e n q UI ' d art is t a ha d egid o, co n lO m a
l<T ia J p r n io , si mbo lis Jll os m s o m e nos ('\'ide n tes , pri mera , ' is
t .l. El en ig m a s,' \ <l a cl a ralld o co n furnu : la o /,en:lci ll S(' hace
m: s at en la y Ill inll ciosa, ,\s ocurre con la (.'(lI l'dra/, d e R odi n
(tig , l1- , H e ,h d()~ m all os lza J as ljU C se ap rOX i n .lll m ut u a
m e Jl te, P n JlI 10 p lll'd o comp r o b a r q u e n o pert"llecr n a ]; m is m a
pe r ,-;Il ll a : 1." d o s S' 1I 1 ma n os dere cha s , U na mi r a d a ms a ten l a
m e n 'vc la q u e un " (Ji- .. 11,[" m i), v igo l'Osa, In ::l.'; ah a , e, m asc uli
n a ; q u e la o t r,l, lll :, li'>l'I la \' uo iJ1..gad a, m ', delicada d e mod e
lado, e, lll a ll O de m ujer. H a, ta aq u ll ega la simp le pnceprin
d I: lu,,> d illOS sen, ib k, mil1u'l;col , Esa ,., d(IS manos no eSI:lll .i u n tas;
ill lf' llla n .iu n tarse , La l1l a nu es la aprox im a ci n Jisica d e dos
p fT s () na ~ (" 11 la \ id a stH i;d, s nlbo lu del a l nra mi e n tn a rl'l'[ i\'o y
d e ullidad es p ir iu Ia L P i cJl ~() qu e , a l ll a mar a C,> l< l ohra la (;(/11'
{/{JI , Rodin p r ete n de qu e h allemos Ulla a n aloga ('!l IT 1<\ !(J I'I lld
I> r ,~ <la v t('m J de es tas ma n os hac ia ,-1 c ie lo y la tlc ch a de Jas Cil
I('( Jra lcs, CXP ('Sdl lc!U la u n in d e u n a pall'ja hl ll1l a ll il cdifi ,'<lll d(1
un;1 v id .l CO lil IL Ina nl il n c!o h a cia (,1 c i(' lo y IJ ac it' lld o d e e lb
al go firlllr, p erenn e y ti'cunelo com o u lla ca tedral Ui tCl lllT S 1' ,\
bl<,\il'(H ) 1 P'T O aq u n o se h;: agll t;lclo e l a n lisis, Ca d a \ez q ue
cOllle nql lo ('s [a lib r a a cu d t'11 a m i ,'sp rilu SLl 1!;('S lio1lt" nu ev a s, E. l
11Olllhrr' , I (' \(-' a l ar~ a r la Ill :IIJ( 1 p ara cogl' r, para po,ee r. p ero
lalllbi n para p ed ir socu rru , Estas d()s mall 0:; sin t rollCO , 111; IHlS
d ('~ prcll eli das el e cuer po,~ im isi h les, p ue d en simbo Ji Zl I' el ans ia
le ,lpeli to, irrC'lJ ,'n ah lc, ( CO Ill O t'sas J1l .l ll l )~ v e~os r t>S [rOs, mo n s-
trtIC ISalllt'll tt' d ese n cajad,).'; el,' SIlS a n in] c io l1t,s n d t llra lcs, CJl los
~rd b ad(, p ica ssia Jl os I; ma ll OS Iallzad ;s a l c i('lo, com o gr it us o
c lam ores de u n d eseo, Esas OM n os n o so n rlla n(,s un id a s tod a
v a ; in leTlt a n uni rse; JJI' ro ~lI ega rll a ju n tarse' Y n o ser n1<1s
b ien m i1nos qu e a r a ba n (Ir '-e p a rar, !: , rJI <l lltcn ie nd(1 ;U'J1} ra d a
un a el ca lo r de la ot r;l' N o su n m s hi c !1 e l sm bolo ele un
a m o r r o to p ara siemp r e) (l:lC1o r es J llgeletll f5 ).
4, L.\ l 1. [ [ ~ I , 1) [ \W," I 0 ;\ [ )i. 1.,\ OBR ,\ I)E \RTL
Cie rl <ls o bra s hac e n f \ id n ll f' <l la p r inwra Ini rada IIna di
m eJlsin 1> "pre~a ll1 e ll t f' t r a~ c(,IlC!I' nte )ig, 15 ) , As, la ca ledra l de
C; cro nil es t cl otada, para el C] ue p enet ra e n su imp resio n all tc
.\1 E . ~ ()I HO\l ., 11 { 1 l' t.7-i,H
(;,'i , F ,\lmrllllf ti, In ,,11111 d. 1111,' .-J ~t~
i lll h ilO (,() Jl fe ll ls ll alla , de un ha lo sa,g r;lc!o, cil' u ll a Lldi i\ri()1l
Ill stil 'a, q u e la h ace IllS profu nd a me!1l c e k WIl CI1 [l' qu e c u .t1
q ui n o t n ) n lO l1 l1nll'nto, Pero, a l m a rge ll d e lo d l' li beud aJlW nl ,'
reli gioso, e n tocl a o b ra m aeS l r a p od e m os se n ti r est a superacin
Ik 1m datos li t' p l'fci lw ll los se nt id O!> , q u \.' n os p roy ee la a u n
Jll:t,- ,tJb e ll ig m :lli co, C onte mp lando el GUflll(r!l, de P ieasso (so
IHT d cua l su a ut o r nu nca ha !J echo d ('c larac jo n 'SI, lod os a dnl i
te n la profundid ad d e su si mbolislllo ex presi() n i ~ t a : prro un os
h a bla n de b de n uncia ("le la gu e rra ; otros , d e un Icsl illlOllio so
bre el 111 , '/ ; otros, d e l d t's lino el d h omb re: pa ra 1l1l O~ ('S h islOriil:
p a ra o tlOS, prurcda; pa ra Olros, milO, y ;,t UIl las in tCTp rct <l, io J} C's
d,' caeL! Ul lil d e las fig ura s q u e c on tit' ne se m ll l li p li c Zl ll , Leye nd o
e l Cal/il/o , de K a lk a , rxperiml'l1t amos qu e e n s us p g-in a s s(' nos
revela y se n os o cu lt a , simu lt neam enlc , u ll a inil sih le \'l'rdad ,
c u v o eni g m a n os s,>dun' y n ()~ l'lJ cad en a, Qu ' oc ul la esa ('Ol1S
ta ll l(' rr w; lr ac in d e l pro lagoll is ta ;' l:.l tcmor de! ,i(l\'('n a ut o r
a n te la a bru maclora pe rson a lidad d el pa d re O r.; a n E;u sl ia del
ho mhrc ani quil a d o p o r la ,..,(c jedad m od e rn a,) La d er t liccj ('l J1
dcljudo? Lil h sCj ll ,'c!a de 1ll1; in .d l' <lllza lJlI' Irascc llllellc ia: ..
Si Illl l'stra p ro p ia se ns ibilid a d 110 n os apo rt ar,t 1I 11 ll'stimoni ,)
i rn:r ll ~ab lc de esa d ime ns i n t rasccn d en te d,' las ~ l antles obras ,
in vtlt'a l'a mos el hec/o sorprendente ele que el CSrll LTZO ele miles
el ,' p e matlorcs y ele nlic ()s p.lra c!esci f';H su nH' lI ,a jt: n o Lt, h a
a go tad o I , .\ h cstn /) (111 Qjj'iI/' , Y !fOIl/{'/' y la C;iuulI/r!u. y la
,Y Olllla ,i"rol/ir, ~ ta n tas a t ras e r ia tu r a s del i Ilg1'11o h U llU II O , ,gn
a ndo d e pere n ne ju ven tud , d a nd o e terno p lndo a la s disc ll ~i o
11\'5 y ( r licas de los !Jom b n 's , Es in t il ill t" ITogar a l a u tor Illis
1110 o p n' tcfldl'J' Ju llar la clave \' 1l su b iografla , E l ,( '1' padre JlO
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SlTa ta . , i y{'rd ..H.k rlJ decir q ue d lII l'l od rl de tl"J. b ,tj o" ('o n I,Has (xu..' p<iCIJ H.' ~ ,
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elro .\" d q Ut' S(' l ~ h ; . nq,~ 1a p ;lr;l 1 '( ilTc ~ p {) ll dt'l" l 'U IJ mi Il"In;l , sino el k m: ] r d
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1.I,lOlo ckdu (' li\u .1 ("'~It' nl hoc! l l p u rq ut la rl"! arir'HJ p id ri(.! ('1111 , ' 1. 1.. . J r
111;lS dc ('olur !lit: ~ u ~il ' l,(, (' i t:rt~~ n ,l; w int w s p ri v'ld ; l~ lll l n .- ItJ'" rk ll1f' l l lll~ clt- und
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sug- jern1 la a pl'l :u'in u (-1 .\djcL i\ f) para 1111 ol ~itlu. Pu r dio, lltl l1 (";l St' )1( 11' ~ lIH i
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lil U!.I !" y pn '\ ("f qUl- c 1.iISl d ( 1l';dicJad h- \ ; 1 ;1 ", e"l" SlH!( 'rid;l a l (".... pc("!ado J". P o r
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LHj( rJII'''; p i Clril';I'~ c;in d l' .~ l r Ll irb ~ o ca mhi .II las. Pero !lO I.h !n( ,dili (,;l m~J. s quc
jo qUl' II ll a rl'l:1( ic."lI t ll\J miTi c' a "l' nll Jeli lic ~l p or la mu lti p li c~H ' it-) n de alllba .... ca ll
lid adt ,."\ por la m i:-.rn;l ("fra ,
J10r Llnlt l, ~() diria qUt' un In11:1 piuladu po r 011 t.... s ilnpk ll ll"lt le un . .1 modi
lit 'ac ic, 1I rl t ulla:-. r {'b (" i(Jll l ~ pin rira s prPI ), i.s ll JlI CS, Y yo 11Ii ~l') h;b la q'lI c el
I r IJ;.,ju (" ..; t ( C111lp lt' t ad(J (Iut d a~l' d e mudi fi cac i n es la qU f Ir da :"'u ,':lr:'tClcr
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L il a ohl.! de .t rt l deb" ~("( v i\if" lllr , L; \jd ~l. a lIua obra de ;t l'l l' , le da UIl
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a i re d I" ( t )sa jUS If \ )" I w ril' (' I ,J ,
J1t ' ndr:J,
J.;IS () J. ras Li d qT il l1 a rt t' ("Ollli cll l'J1, ac!(' rn;'ls , UIl c! t' 1J1 CIl lO c.:lc '1 0 0, intpo Jldl'
r;lbk m i .s lt Ti l)..,n, qUf" 11I J se }J ltn,k , Lpn' l l dl' r n i l' ll'.. c a r} qll( no :-,l ' pt lrd c V I ")"I
de r rli ('(mpt:i r y 'l UI' " lo "" p Ul'flr' II n!,a ~1 \ i... lul11 b ra r a ml,tJ ~l~ ~l rUITL; de
rd lt~ "X i /lIl , dI' CCH}I('l1 c ic'm ( C O IU " \ITR-' 1 ,un", 1,;1 (11 1, I,'olmr 1m tll lntfl\) ,
9, :\/ld ,..', 1. 11(" '1:: Srr lib", 11,1" do.!" "'"l/tI",
/.2.ni " 11 ~(" a llT\ ;,J .a d e('ir (jUl' , par ' el C r('co .,. ) d ;1 :-i UJlltl t' n ri\rK~l(11) rUl 'ru
d e ('il Tll inpo r!;t !l ria :' ~ \ ~11~ ( ~i () ~ l"I a Ulla dl/ludl(ld flul , r "i d ec ir, llll /01/(1 n l~i...,
p ara ex, i l a l su OH'lIlt' , un IIH'd io rn ;..ts p~H;"1 Ined ir .'l"i rll('r/'( t ~, :\U'l H. t h;\ d l'st ri
hir 1I11 episod io eh"- la \' id ~ di ' S ~tll ~la ur l"io ti L, . \ SU IlcjOIl dC" 1:.1 \ ' ir~\." Jl U l d
sc.: no d e Ulla l'spil .d c!l . l l\ ~r lt-~~ el .h Ull l O. p:lr.l (' 1, Ilu I'ra UI I tema ~l" n ll nel1 (a l ,
si no u n 11 ' 1ll.! r lOl i, c1. Il ll.I It lt' lll !' de 1lrad, tri()Il":-' , de c l1 cClr!t- n .lI ni t' lll 0S )' d e
G.9 Fslruclllra de la ohm de aTle :,:')
H abc",cos qu e.: per m ita n s(:para r, e n ltim a inslancia , pl iegue!) , a Jas. rnscuJ us
v r~ sgo" II' nsad os e n el se llli do d e esa m " ica (o rlll " l. E l Ti/mil u rcpct icilll d,.
medi d a, " d ireccione,: he ah lo qu e le abso r b a a ntes 'l ile Olra rosa, ESlable
(' lT so bn ' un a tda p la n a u n v('rd <t c! cfu :-.is tcm a ele- ~ r Clvi t a c: io n r.s, un sis tCJTla n :
le",ll' , en d ec to, l'sa era su lll a n e ra d( can ta r las a laba nzas del cldo. Con la l
q u e el , islc lll a trong a es tabilid ad , qu e el lodo su rja rom u u na pl an la loca ena
morada del sol dispo ni clldo S ll~ hl)j"s e n hli ce)' e Tl lOrn o a 11 11 c ie 110' ll p;!'I l'>
Y sus a las SOTl h oj as deli rantes " pOLO inlf'on a 'l ue los d e tal les se" n 11 0 pa reci
dos; ~l" les reco nocer:l .. r l1 a le;una minu ria rs pl nd id a; e l res to ~I'l l o se r som
bras in vf'rosm il("_'i )' rayos fasc ina o o res.
La fon r c pciu l) d d cuad ro-mcnJl'OSrnus, del CU H.lru como nH:([1I 1ica bien
nl o lll ad a, cOIno o'g al1i z ac i n , a nt e todo, d e rltmo:-o e ter n us: he a h u n a idca
q UL .. ('(Illl ip nza a a h ri, sr p as o e ntre e l pbli co)' a UTl e n tr(' l o~ pintores. s i'.~
tus si nt ieran .!ica fm'll/r, por ll na JTla nct'i:\ i ll st ill ti \ 'a de p art irip;lT e n la vid a rle
las fornl as na turales, que tod o ('$ ri Lmo: eq uilib rio o g-r<t\'it ac ill, los lIIlO$, r('a
listas, l'srar i <lll rn en os a pegados a su famoso a:S U l1 l 0, y as seri a n IHl'lI li~ ilust ra ti
vos; los OlfOS, lu~ ( u hi ~ r:,b ) o rfis tas ) rn usic3 1i slas, :'t'r a n 111\..'1I0S en l u si J.s L<J) dr
la a bstra cc i n pu ra , L ()~ pri llH' rns, ('\'I a lldo CnCl 'rrar la acribn human a en las
hc rm os,ls jall Lt !'> rtm icas , e Jl cu yos barr() ICS rl Obj l' tO lern'Slf(' abi1 Jid ona SIIS
(h:l Ol I h:~ ft:rl't.'s lrcs; los SCl.{I II Hlos, a l re n unciar a cquip;lr !)U~ ja ula~ Lc r il'as ('UIJ
t) ~~j c LO':" v i vos) ITI1111lc ia n al m aX inH) place r , el ut
ser "-brr..L' li u n '~ co mo el a ire
cO I re d os mu nd os, un o d e lo!-. Cl lalc-3> r-s fo rma y d otro luz" ( l .lI I>'i",u, ,. , 1_
'Ufur <1 rrJ/ifl ).
10, :\rnold Sr- l(hflE k(; : ( , 1/ oTllan/smll '''''WJ;llfll
H ace pocos "ji os nl e se n t p rofundam e nt e a l l-r,::ollzadn a l desc ubri r. c n va
r ias c;lllr ioncs d e Sd, ul aT I qtW yu (" o llor a h it' ll , quC' )'0 !'le") l c n a la mCllo r idt '(l
d,. lo q u e con ti llll a ba 1' 11 los poull as en los ruales tales t,d,., cstab,lI1 ru nd arlo"
Pero, (' ua nd o Id los pOenli1S, IHC' c onvcnl" de qu ~ po r l'se Illt 'ci i o n o Ilaba~.-l
n;ldo absnlutan1crlle nada en orden a t' n lf' ndl'f la:-. C' :lIH.:i oJ1l''' 1 ya qu e lo'i p Ul'
Jl1il~ no nH' obliga rOIJ i.1 r anl h ia r m i rnncqJrill de la inl t'rpn 't~l(" i n m us ica l en
Jo m"l "; mllilllo, Al con t ra ri o, u esc ubt i q uc, si n co non.: r el poema, hdba (" jqJl a
do el conlc ni do, d \. c rd adtro (u llu ' n ido. q ui z rO Il m <:is prol'ulIdi d ad qU l' si me
h \lhiL'ra su.j e la d o a la sll l,H'rrl cil' de l .l~ sill1 plt' S p e llsanli c nt Cls c\. lJt"e:':1(J( I:-- P<)I' las
pal:t hr~t$., P ara Ill , an JJl :l:-i deci sivo qu e ('S;J e :-:pcrie'l lc ia fuL' e l JIlT ho d e qu e)
illsj>i ra d o por el SI!Ilidt> d e bs p ri m era, p a labras d d t('" to, yo haba ,ompu\'s lO
IllUI h .L"i dr 1l1i$. c anc iones dd p rincipio a l fin sin p rco nlpar mc lo m o.ts rnn imo
~o hn' la .onti n Llac i{,n dd eve llto pOt'lic lJ , t' inclu su :'I ill e llll'ntk rl lJ etl e l J.rn: h;\
lo d c la com po::;iri n , y 4 ue s lo d ,, ~ In ~ ((l reJe pcn se; CJl \o'ol\'(; r tt J' ~I.S J,Mla ITLi
rar cu n prec isin ("u~d (' r;1 el I'('a l (, oll lC'n irl o POl' lico de mi ca T1 r r')O, Y I"l"S!ll I,
pa ra grl Il asomb ro rn o 4U(' yo n Urn 'jl hic(' m ayor just i ci 't a l p OPla que ("tJ ;.l ll
1
d o, g u iauo p o r m i co n l ac to direc l o con la n ll'l~ i ca d el co n liell./.o) haba adi vina
do Lod o lo q U' obv ia (' ill cvit able J1l t: llt l' tcnJ. q ue seg uir lus pr inl t.:ros sUllidos,
.\ s \ ' j r o n dari rl :-td que I:t o h r a de.: "Hit' ('S rurn o f u a Jqu it"r o tr o (Jrg a ll isl11o
pcrfc(' lo, [ ) t~l n h umU~l' nl'O con s u cOlnposc i n , qu e en ~ u lIl .is pequeo dl ,ta llr
IT \ c1 a su m ~"l s \ cl cl a cl c r<l (' nLilll Cl e~c l1(" i a , C u ando L1110 oye (,1 \"(" r.so d e lIn poc
ma , u na merlida d e una composic in, r, t e n eo ndicion es dl' cO lll prc nd er el
("(l, ~ jUllll'- Asi ("s COl110 u ll a pa labra, 11 11 Id l(jo, lln gest o, la a ll dadu r a , l' ind u:-II
d m lu r tl cl .."be llo, so n s uli ,. iul" " pa ra ma n ir,"I<lr Le pnson a li da tl de 1111 ""
hu mano, ,\s yo h ab" cum l' rClIClid o cOI1l I'II 'I'\l11 ('11Ie las canc in nc" d e Sc h ulwrt,
in du idus ,, \h P{J('!TI;,JS. a p ;, nir d e su m ~ i ca ~o la m t:1H C , y los ponrws eh- Std ~l n
Ct'lI r~(', ;1 p a rt ir de ,"\ l1 S ;:uni d ns !jo lallll" lIt l \ ro n una P(' rJc.' C(j (' 1l q ue l'1 all lisis
la , inl" is ha bra di lic iJmc n tc alcaliz ado, pno ci ntam..- nlc 11 0 "upna d o, ,\ "
tlb:'lal lH', l ales ilJlJ)fl'sio l1CS sc di r ige n IIHI3. lmrl1 fr lu e go a l (' Illt 'ndimie lllu, ) Il '