Apuntes de Literatura mexicana VII

Federico Gamboa. Mxico es ms o menos estable. Greenlilat. Estrategias de serialidad. Hipotctico:

cada captulo depende uno del otro. Paratctico: los captulos pueden funcionar de manera autnoma
y recombinarse. Hay captulos anafricos: se rememora un hecho. Catafrico: habla de algo venidero.
Captulos elpticos omiten.
Tablada como ejemplo del vanguardismo. Mexicano. Inters por la cultura japonesa. Haik.
Adaptacin del Haik por Tablada. Adivinanzas. Ttulo y contenido. Crculo hermenutico. Qu tan
vlido es poner ttulos? Estilo literario: forma de expresarse oral o escrtamente mediante la cual algo
nos entrega su cosmovisin.
Ifigenia cruel: Scene, plaza, primera fila. Theatron. Imitacin de la realidad. Piezas. Es o no es una
tragedia? Farsa: smbolo.
Ulises Criollo: Gneros del yo. 1935. Reedicin En 1958. 3era edicin en los 80. Editorial Botas.
Historia filolgica. Carecen de ediciones del autor. Se crean y se generan historias. La presencia del
yo en Montaigne y Novalis. Cmo se expresa el individuo? Ensayo y memorias. Qu se puede
contar y qu no? Incomprensin del gnero. Captar con la escritura el flujo del pensamiento.
Normalizacin del texto. Volver convencional un genero o texto que busca romper las convenciones.
Recuerdos del yo, que se relacionan con la universalidad La subjetividad y el universo. Cmo fue la
recepcin de Proust? Ulises como piedra angular de la cultura occidental. Catherin Boyle y Mistral.
Desprendimiento que es el nacer. Donde a las memorias cuentan lugares insospechados. La posicin
donde se ubica el yo. Objetivismo extremo del positivismo. Vivimos llenos de personajes y nombres.
Cortes dentro del pensamiento. Cules son las caractersticas de la novela de la revolucin? Narrar
es parte de la condicin humana. Relacin de la obra con la raza csmica. Una crisis epistemolgica
es el primer punto de una crisis social. Mundo occidental y su relacin con el criollismo. Conceptos
de una lite dirigente gobernante. Reordenacin de la imagen de Mxico. Pregnancia: estrategias que
sigo para llamar la atencin. Discurso contradictorio como recurso de pregnancia. Enunciacin
particular. Confrontacin entre la memoria y el yo.
Nelly Campobello. Innovacin para la literatura mexicana. Paratexto. Voz de una autoridad cuya voz
refleja lo que se ha visto en la vida. Obra reunida. Obra ideal. Intenciones autorales. Qu es y cmo
se narra Cartucho? Qu est proponiendo? Historias breves. Fusilados como destinos que se
conjugan. Prosas breves. Julio Torri, de fusilamientos. Brevedad y totalidad. Visiones muy amplias
en los otros textos. Gneros de pocas limitaciones. Ms posibilidades. Novela frente al Haik. Todo
es texto. En qu gnero se est mejor? Cmo se explota una idea? Ambigedad en cosas bsicas
como nombres. Onomstica de la literatura. Reivindicacin de lo cotidiano en la crueldad de la
Revolucin. pica que se contrapone a lo cotidiano y al anonimato. Visin pica. Partes lricas dentro
de la obra. Elementos lricos. pica es rara en textos muy breves. Un gnero hecho de pequeas
historias. Ironizacin: suave, cruel o total. Fantasa como narracin de inocencia. Quin est
narrando? Cmo se est focalizando? Cmo se da la voz de un nio en la literatura? Pacto de
ficcin. Quin y cmo narra? La pica se escribe desde una posicin de gran poder. La irona abre
dos mensajes: el superficial y el profundo. Irona e insinuacin. La irona aumenta en el siglo XX.
Subtextos que funcionan mediante la intertextualidad. Se entronca la tradicin de la brevedad.
Pantalones de un muerto. Verosimilitud de la voz narrativa. Sincdoque que va viendo la parte por el
todo.
Azuela. Los de abajo como paradigma de la novela de la Revolucin. Qu es la novela de la
Revolucin? Impacto del nombre dentro de la obra mbitos distintos. Ancdotas y ficciones. Posturas
distintas. Posicin desde donde se escribe. El gnero de novela de la revolucin solo es mexicano.
Pocos escritores hicieron reseas de batallas. Novelas por episodios. El tema es el eje. Los novelistas
tratan de reivindicar a los annimos de la Revolucin. Una bola de nieve que va creciendo. Discursos
de estilo cervantino. Signos de oralidad. Va creciendo. Crtica a los vicios. Tropas que cambian.
Reivindicacin con Obregn: Vasconcelos como secretario. La revolucin no dio lo que la mayora
esperaba. Es realista la novela de la Revolucin?
Vmonos con Pancho Villa. Rafael F. Muoz. Eran cuentos al principio. Qu estrategia de serialidad
exista? Hipotctico y paratctico? Secuencial o cambiado. Los captulos dependan uno del otro?
Muere el ms joven del grupo. Cartucho es o no es una novela? Diferencia entre el relato y el cuento.
Siempre el mismo narrador. Realmente es el mismo? No existe tambin una trama total. El narrador
se constituye como personaje. No es en s un genero. Chico grande. Momentos reflexivos en la
Revolucin mexicana. Momentos climticos ms acentuados en la novela. Dnde se focaliza?
Construccin del personaje de Tiburcio. Ttulos que implican movimiento. Se est haciendo una
literatura ms dinmica. Dos tipos de revoluciones. Seguir a la bola. Servilismo frente a Villa.
Dualidad de bueno y malo. La dignidad como rasgo vital. Tiburcio Maya es un hroe moral: su honor
sale adelante. A pesar de todo se mantien. La lucha perpetua o la roca que no se va a detener. La
onomstica particular de los personajes. Preguntas existenciales. Quines somos, qu hacemos y hacia
dnde vamos. Saberse protagonista de los eventos que ocurrieron- Forman parte de la literatura del
yo?
Vanguardias
Elementos introspectivos con mrgenes a vanguardistas. Analogas. Qu tipos? Es un gran puente y
punto en comn entre las visiones. Pensamiento fundamental de la literatura. En la vanguardia es vital
la analoga. Cosificacin y animalizacin. Analogas bsicas. La vanguardia no se pone lmites de
manera analgica. Expansin ilimitada del poder de la analoga. La misin fundamental es narra. En
poesa son las posibilidades. Dar nombre de mujer a una forma. Ir leyendo en ejes de comprensin.
Distintos mecanismos de un pensamiento analgico. Objetos muy dispares. Analogas: metfora,
comparacin, smil, metonimia, quiasmo, cruce de significados. Campos fundamentales. Cronotopos
de Bajtn. Tiempo-espacio. Nivel de intencin existente en cada palabra. Tiempo, espacio y lenguaje-
No hay cronotopo si no hay elemento verbal. Qu es lo que est pasando en el texto literario?
Desautomatizacin. Contemplar y meditar. Poder dar nombre a lo que no es, entonces el lenguaje
precede a la existencia. Siempre hay mediacin. La recepcin del texto est influida por el contexto.
Cmo se construye y deconstruye el personaje? Trama o argumento. Constitucin de un estilo. Labor
de desmontaje para entender lo que est detrs. Relacin de personajes. Vanguardias y su relacin
con las otras artes. Importancia del yo. Construccin de la consciencia (ir)racional. Compleja
negociacin con una gran cantidad de recursos que estn interactuando con lo que se escribe.
Construccin de la identidad de un personaje. El presente tiene el efecto de una intemporalidad.
Frontera entre el caf y la ciudad. VOLVER AL MUNDO. Metalepsis: cruzar un umpral. La ruptura
de un plano para pasar a otro. Novela, nouvelle. Movimientos trascienden el lmite del arte.
Estridentismo a quin va dirigido?
Muerte sin fin.
Isotopa es la convergencia de significados. De la muerte, importancia del ttulo. Las palabras del
ttulo. Lectura sintagmtica y paradigmtica. Las isotopas se forman con denotaciones y
connotaciones. Contextos que no denotan directamente muerte. Las connotaciones son culturales.
Epgrafes como paratextos en relacin con la Biblia. El agua como fundamento dentro de todo el
poema. Isotopas que guin hacia los grandes paradigmas del texto. Referencia a Gngora. Una
sintaxis llanamente compleja. Uso de que y su. Ruptura de una gran dicotoma. Los contemporneos
lograron verbalizar y romper la situacin de universalismo o nacionalismo. Bsqueda de
expresividades que estn fuera de lo convencional. Procesos filosficospolticos. Hablar del fin de
una cosmogona. Construir una narrativa respectiva. Un poema agnico: una gran lucha y una gran
batalla. Protagonista es el que lucha por definicin. Tomar una tradicin y renovarla.
Estridentismo
Futurismo italiano. Aportaciones estticas y literarias del Estridentismo. Las vanguardias van a
marcar la manera posterior de hacer literatura. Cmo se da la creacin verbal? La primera innovacin
del Modernismo. Andamios interiores de Manuel Maples Arce. Incorporacin de un nuevo lxico.
Abolicin de cualquier censura en trminos lingsticos. Censura y libertad. Utilizacin de un lxico
limitado en el siglo XIX. Energa social que nos permite ser creativos. Proponen cosas nuevas. No
siempre triunfan las ideas nuevas. La nocin de poesa estaba restringida. Vocabulario y mtrica se
abren camino al verso libre. El sincretismo del Modernismo. Lo potico a qu le da arte? Cmo cean
el efecto de arte? Tono, estilo. La prosa modernista es potica. Romper barreras en verso y prosa.
Idea del buen sonar. Una esttica de la belleza. Las vanguardias buscaron lo potico en lo cacofnico.
Despersonalizacin de la literatura. Un proceso literario complejo. Un choque. Tensin. Las rupturas
se van a caracterizar por el jaloneo entre presente y tradicin. Marcan una ruptura con el pasado. Ven
el presente hacia el futuro. Despersonalizacin de la figura en el poema y la obra literaria en s.
Arqueles Vela. Incitaciones a algo nuevo. Necesidad de ir y buscar algo nuevo. No todo puede ser
innovacin pura. Concepto de prejuicio. Es posible conocer porque ya hemos conocido previamente.
Elementos referibles que ya conocemos. El personaje se le escapa al lector. Nos hemos acostumbrado
a las vanguardias. Llevamos 100 aos estremecindonos con las vanguardias. Hay que fundir nuestros
horizontes de percepcin. La ruptura como tradicin. Estabilizacin de los rompimientos. La rutina
de la ruptura. Despersonalizacin de las obras. Postura por la identidad. Quin soy yo?
IDENTIDAD. En dnde estoy yo? Identidad situacional
Motivo autor, ttulo y lector. Contextos literarios, culturales, polticos y sociales. Formar un pblico
para las distintas artes. Contexto de incertidumbre. Jaime Torres Bodet y Vasconcelos. Todava hay
un hombre decimonnico. Toma de decisiones concretas. Cooptacin del estado revolucionario.
Formacin de grupos. Nunca disolvieron la nocin de autor. Paternidad y fundacin de espacios.
Autores de textoy de obras. Mukarovsky. Cmo se mueve la historia?
Elena Garro
Dos etapas en la obra de Elena Garro. Realismo mgico y teatro. Una poca diferente en los aos 80.
Figura de la nouvelle. Crtica a la escritura femenina. Exilio por crticas. Rumbos narrativos
censurados. Reivindicaciones al zapatismo. Biografa de la escritura: asociada a los orures. Elementos
extratextuales que influyen en la percepcin de la obra de Garro. Pionera en la conformacin del
Realismo mgico. Posibilidad de difusin. Los refuerdos del porvenir. Desplazamientos.
Reivindicacin de la lectura de Garro: se lo gana por su obra. Reconocimiento exterior de la obra de
Garro. Tradicin clsica del fandango de muertos. El sustrato prehispnico. El mundo fantasmal de
las tradiciones populares. Manejo del lenguaje en un registro casi potico. Dicotoma de la frmula
del personaje. Retomar una tradicin desde el periodo colonial. Perspectiva humorstica. Elementos
religiosos en la obra de Garro. Eclecticismo. Sincretismo. Relaciones en el mestizaje. Familia que va
llegando al panten. Las acotaciones, antologacin de literatura. Seleccin meticulosa. Una
reescritura de gneros y cdigos especficos. nfasis en el carcter fantstico. Necesidad de antologar.
Innovacin de la obra fantstica. Aparicin de un canon. En 1965 hay una renovacin en lo fantstico.
En algunos casos es marginal. Un rompimiento que se da en 1958. Teatro para leerse. Ruptura
historiogrfica. Eleccin de la esttica rulfiana. Apropiacin de la obra rulfiana. Se presentan con
voces. Dar a voiz a los menos identificados como las nias. Personajes que se encontraban en la
marginalidad. Reencuentro entre vivos y muertos. Elementos constitutivos del Realismo mgico. Lo
fantstico propone un hecho inslito en el paradigma de realidad. Irrupcin que puede cambiar. La
irrupcin no puede ser comprobada y no tienen explicacin. En el realismo mgico la realidad no
genera asombro. Textos con determinados cdigos particulares. Temticas vinculadas. Lo fantstico
y lo fantasmal. Relacin con las creencias, hbitos y costumbres de Mxico. Percepcin distinta de
lo fantstico. Cuestin individual con el texto fantstico. Indios. Pistas que se van trazando. El ttulo
siempre es el ndice. Trabajar con un referente histrico. El ttulo en ciertos contextos. Sustrato
prehispnico. Cmo funcionan los personajes? Representacin simblica de Laura Aldama como el
mexicano del siglo XX. Ida y regreso. El pasado va a busacrla. Prejuicios del Mxico contemporneo.
Racismo y sexismo. Diferentes funciones de los personajes. Juego con los marcos temporales.
Paradigma de realidad. Identificacin con la conservacin de lo verosmil. Irrupcin de la realidad.
Se pierde el rasgo de identidad. Paradigma de realidad y ambientacin del texto. Fantasia atravesada
por los problemas de la realidad. Cmo se enfrenta la cotidianeidad? Los 60 y la entrada de Mxico
a la modernidad. Regresos que se caen. Construccin de relatos en relatos. Relacin de Kipling y
Garro. La cena y Aura. La muerta. No hay nada de esperanzados. Registro potico en el relato. Amor
hacia el pasado y la identidad. Vnculos emocionales y afectuosos. Pertenencia a un tiempo o a otro.
Dinmica sdiostintas de la literatura fantstica. Los nios se ven como narradores desautorizados. La
blancura en el inicio de la infancia. Repeticin de personajes a lo largo de cuentos. El mundo de las
curiosidades. El sentido del olfato. No es una alucinacin sino una visin fantstica. Experiencia
semimstica. El horror y el golpe a la mujer. Transgresin hacia un espacio cercano a la muerte. Padres
ausentes como tpico en general.
Usigli
El gesticulador. Csar, reconocimiento. Elena, mediocre. Miguel, la verdad. Julia, el amor.
Melodrama. Relacin de los padres. Incesto entre padre e hija. La relacin del hombre y su hija.
Peripecia: personal, de carcter o destinal. No se esperaba. Conocimientos. Asumir la personalidad
de otro hombre. Eros y Tanathos. Csar y Elena hacia el tanathos. Miguel ms ertico. Nombre
caracterstico da ciertas cualidades o defectos del personaje como Santa. El caracterizador da una
descripcin del personaje: apodos.
Luto humano
Prosopopeya, humanizacin, serpiente, caballo, infierno de agua. Ideologa. En todo texto se busca a
la voz, pero no siempre es evidente. Ag, g, af, n y nrio, lf, g, Lg. Carcter fronterizo de los implcitos
que funcionan en lo real y el texto. El autor implcito no tiene una voz evidente. Responsable de todas
las voces. Instancia responsable ltima. Voces que se pelean entre ellas. Dialogismo. Autor o lector
ficticio. Narrador y narratario. Perceptor y locutor. Se pueden dar las perspectivas particulares dentro
de Tl mediante los personajes. Mediaciones de la voz. Barreras e intermediaciones de lo narrado.
Relacin del mundo de los hechos. Crisis de los sistemas de valores de explicacin del mundo.
Materialismo histrico frente al Cristianismo y Liberalismo. Intermediacin de voces con las crisis.
Desfase entre Discurso y realidad. Control del Discurso pblico. Perspectiva de cmo se usan los
nombres. Expresionismo y Muralismo narrativo. No hay autor sin pintor. El narrador avec. El lxico
de la novela con las groseras.
Bentez, crnica y Arreola
La mayor variedad en el menor espacio. Formal y contenido. Periodista cultural de la segunda mitad
del siglo XX. Literatura metropolitana mexicana. Amistad con Fuentes. Crculo pequeo de autores.
El periodista cultural y el escritor, 1959. Espacio de proyeccin para los autores con un poder
simblico. Novela histrica en 1959. Ya es una novela histrica. Gnero testimonial hechos realmente
ocurridos. Gneros discursivos no literarios, literarios o paraperiliterarios. Invencin de mundos
posibles. La moral militar es distinta a la civil. Narrar, describir y argumentar. Sacudir y estremecer
prejuicios rutinarios. Alternan tcnicas decimonnicas y originales. No est la nueva novela histrica.
Ajustar cuentas con la Revolucin. Discurso hegemnico. El tren dorado de Carranza.
Perspectiva o punto de mira del narrador o los personajes
Del narrador, personajes, trama o lector. Quin cuenta? Punto de mira. Conjunto de relaciones que
se pueden establecer entre el emisor y el receptor por medio de una nominalizacin. Punto de mira
social, ideolgico y psicolgico. Social es colectivo o comunitario que influye en la forma en que se
denomina una persona. Horizontalidad o verticalidad. Tematizacin una de las perspectivas, se pone
en el centro un aspecto del que se va a hablar.