2.

LA LRICA

1. La lrica griega es algo diferente al concepto actual de lrica. Esta ltima puede ser
entendida como la poesa corta, melodiosa y, generalmente, de carcter personal; algo que no se
corresponden con el canto que realizaban los griegos, normalmente que no siempre
acompaado de una lira (, de ah, ). Ahora bien, quiz lo ms importante a la hora
de determinar las caractersticas de este gnero literario sea atender al hecho de que los mimos
griegos no desarrollaron una clasificacin tal como nosotros s hacemos hoy. No exista algo as
como el concepto lrica1, concepto que contendra la produccin artstica desde Arquloco a
Pndaro que no es ni pica (es decir, escrita en hexmetros dactlicos) ni dramtica, creando as
una definicin negativa de por s insuficiente ya que el contenido de dichos escritos oscilara entre
los ms diversos temas, donde tambin se incluye lo pico y trgico2. Una definicin positiva de
en qu consista eso que hoy denominamos lrica pasa por entender los orgenes de sta, as
como cules son las caractersticas generales que adquirieron, en su desarrollo, ese conjunto de
textos que designamos con tal nombre y que actualmente determinan su clasificacin.

2.1. Orgenes, caractersticas y clasificacin

2. Los orgenes de la lrica griega se sitan en la pica y en la tradicin de la lrica popular que
ya comparece en los relatos descritos por el primer gnero. As, de la misma manera que la pica
literaria proviene de un desarrollo a partir de la pica popular, de carcter oral y tradicional,
tambin en el terreno de la lrica (esto queda atestiguada en la misma Ilada y Odisea, donde hay
tanto cantos mondicos y corales, as como en otros papiros). Ahora bien, para que la lrica
literaria surja, se requirieron dos condiciones, a saber, una cierta revolucin musical y el
concepto de personalidad (por lo menos, potica).

(i) Revolucin musical. Toda la produccin griega tena una musicalidad para nosotros ahora
imposible de entender (ya sea slo por el acento tonal del griego antiguo); pero entre todos los
gneros, la lrica es el ms musical. Su origen etimolgico lo asocia a la lira, pero tambin la
flauta o el doble oboe () eran utilizados como acompaamientos. Ahora bien, la
composicin lrica no es posible si no es posible la composicin musical mismo, y esta es posible
a partir del siglo VII gracias a Terpandro de Lesbos, quien introdujo una escala regular para la
lira de siete cuerdas3.
(ii) Personalidad (potica). Por primera vez, el canto deja de ser algo relativo a narraciones
externas al propio sujeto, para pasar a ser elementos que l personal vive. Del mismo modo, el

1
Navarro Gonzlez/Rodrguez Jimnez, 1990: 13-14.
2
Surez de la Torre, 2015: 10.
3
Bowra, 1966: 124.

1
 poeta se pronuncia en su propia obra y tiene conciencia de sta como de su creacin. Esto ya
aparece en los Himnos Homricos, sntoma del nacimiento de una nueva forma literaria distinta
a la pica clsica, donde en algunas ocasiones el poeta reivindica su destino, su sustento, etc.
Esto posteriormente lleva a una tematizacin de los mismos sentimientos, fortunas y agravios
como objeto del poema mismo (algo muy claro luego en la poesa de Arquloco, padre de la
lrica griega). Es problemtico entender en qu medida esta personalidad abarca lo que hoy
denominaramos subjetividad o simplemente el poema se compone en clave singular pero como
representante de algo mayor que el individuo. Esta ltima teora hablara de un yo potico no
equiparable al yo personal propio de la lrica moderna y con el que sta se identifica.
(iii) Cambio en la situacin poltico-social.

3. Ahora bien, en esta lrica popular ya se dan ciertas caractersticas que luego permiten
entender las estructuraciones de las diferentes especies de la lrica literaria. En ella, como se ha
dicho, siempre hay un instrumento (1) y es compuesta para ciertas ocasiones (2), que van desde
cuestiones religiosas a banquetes, bodas, entierros, etc. Adems, originariamente, se tiende a
entender que la lrica est en relacin con los dioses de Dioniso y Demeter, la lrica siempre iba
acompaada de (3) un tipo de coro particular (jvenes, mujeres, viejos, etc.) y (4) un tipo de danza
(circular, agonal, procesional). Por ltimo, lo que determina las diferentes especies de la lrica no
es otra cosa que las diferentes relaciones de importancia que estos elementos mantengan entre s
o, en general, a la ausencia de algunos de ellos. As, la lrica general se divide en mlica, elega y
yambo, y, dentro de la primera, en coral y mondica.

4. El yambo y la elega.

5. La lrica mondica y Coral.

En esta lrica popular ya se desarrollan los 5 elementos principales que constituirn la lrica
literaria: 1) el instrumento (lira y flauta); 2) tipos de coro (jvenes, mujeres, viejos, etc.); 3) tipo

2
de danza (circular, agonal, procesional); 4) tipos de fiesta y ceremonia (litrgicas, entierros,
bodas, banquetes, etc.), as como 5) la combinacin entre estos elementos. Es a partir del
descubrimiento de la escritura (VIII a.C.) cuando se empieza a desarrollar la lrica literaria, es en
el siglo VII cuando podemos colocar a los lricos ms antiguos, concretamente, Arquloco y
Terprando.
Pasar de los personal a la caracterstica del yambo y la elega
4. Yambo y Elega
5. Mela: Mondica/Coral

Para los griegos, la lrica, o Lyrikos, era algo muy claro: un tipo de canto acompaado por la
lira (o, en su defecto, otro instrumento). El texto ms antiguo que conocemos procede de Eumelo
de Coritno, del c. 730 a.C. Ahora bien, su establecimiento como arte se debi, seguramente, a
Terpandro de Lesbos, quien estableci una escala regular para la lira de siete cuerdas; con ello la
lrica ocup el puesto vaco dejado por la decadencia de la pica. Ahora bien, con ello tampoco
se debe entender que la lrica, tal y como la entendan los griegos, se puede transcribir en un
pentagrama y ser imitada hoy. La lrica inclua en s, adems, de un juego de sonidos producidos
instrumentalmente y una recitacin de versos, la danza y algn tipo de accin rtmica (de todas
las formas, sonara extraa en la medida en que slo se ponen en juego siete tonos; adems del
carcter polifnico de su idioma). Ahora bien, la lrica se realizada de forma individual o coral;
algo que no slo designa el nmero de personas que realizan la lrica, sino tambin sus temas.
Mientras la monodia o canto individual el poeta cantaba sobre s mismo, el coro lo haca sobre
una clase o sociedad; al mismo tiempo, haba otras diferencias, pues a la monodia no se le poda
acompaar de danza; algo que, por el mismo motivo, el canto coral evolucion influenciado por
esa caracterstica suya de estar acompaado por la danza.
Hay cinco caractersticas: 1) instrumento, 2) tipos de coro; 3) tipos de danza; 4) fin (ceremonia
para la cual se hace); 5) combinacin de los elementos previos
As, la lrica coral deba tener una estructura formalsitca anloga a la estructura de la danza: de
un carcter regular, formalsitca, repitindose los mismos movimeintos en los mismos tonos; as,
el canto st compuesto por estrofas, y cada estrofa es, desde el punto de vista mtrica, idntica a

3
las dems. Cuando esta estructura sufri una reajuste, lo hizo en su divisin entre estrofa,
antistrofa y epode, elementos tridicos que, a su vez, guardaban una relacin simtrica con las
otras triadas del canto. Esto no implica, sin embargo, que no hubiera grandes variaciones. Su
extensin tambin era relativa, Luego,
Coral: el canto estaba hecho para un fin, a partir del cual los griegos los clasificaban; si bien
siempre haba cierta relacin con los dioses.
El primer canto coral es del siglo vii, de Alcmn (3)
Estescoro (5)
Mondica: necesidades ntimas
Alceo (1), Safo (2)

Luego, bico (6) (coral/mixta)

Anacreonte de Teos (4) (mondica)

Nueva evolucin (coral/mixta):

Simnides (7)
Pndaro (9)
Baqulides (8)

4
 La Tragedia

1. ORGEN. El trmino tragedia deriva de [ (cabro) + (canto)],

lo que lo seala como un tipo de canto coral (a su vez, especie de la lrica). Estos cantos,
en primer lugar, hacan referencia a los diritambos que se desarrollaban en honor a la
muerte de Dioniso (un ritual llevado una vez al ao), cantos realizados con que iban
acompaados de danzas mimticas (tales danzas han sido representadas en restos de
cermicas griegas). De aqu, el posible origen de la palabra tragedia, pues Dioniso
dios del vino, de la fertilidad y del xtasis era representado como un carnero; pero
tampoco queda, como apuntaban los griegos, a si tal designacin slo se refiere al macho
cabro que se sacrificaba en los cantos o al que se daba al ganador del certamen de los
mismos.
La funcin en su origen es claramente mstica o religiosa, el deseo de entrar en una
relacin ms estrecha con los seres naturales

Diritambo fue llevado a Atenas por Laso de Hermone el 509 a.C., donde

, o si, por ltimo, el cabro hace referencia a Dioniso.

5
 pica
Individual
Lrica Tragedia
Coral
Literatura
Historiografa Comedia
griega

Retrica

Novela