Rem Kolhaas - Embajada Berlin

The Embassy
Dutch in
Berlin
1 //
MPAA 2012-13
ESTUDIOS OFICALES DE MSTER
Y DOCTORADO EN PROYECTOS
ARQUITECTNICOS AVANZADOS
2 //
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA / VIAJES VISUALES
profesores //////////////////////////// Federico Soriana / Pedro Urziz
profesor invitado ////////////////////// Jos Mara Garca del Monte
alumnos //////// Franca Alexandra Sonntag / Enrique Zarzo Martnez
3 //
4 //
NDICE
7 1 CRDITOS
9 2 INTRODUCCIN
12 3 REINTERPRETANDO EL CONTEXTO
17 4 WORK IN PROGRESS
4.1 Trayecto
4.2 Programa
4.3 Estructura
4.4 Lobotoma
4.5 Circulacin vertical
34 5 EL ESPACIO COMO RESULTADO. EL ESPACIO ENCONTRADO.
38 6 SECCIN
42 7 ...NO LENGUAJE?
45 8 HAUS UM DIE SCHENKUNG
47 9 ATLAS DE IMAGENES
78 10 ANEXO / TRANSCRIPCIN
95 11 NOTAS
96 12 IMAGENES
99 13 BIBLIOGRAFA
5 //
6 //
1 CRDITOS
Project:
Royal Netherlands Embassy to the Federal Republic of Germany

Client:
Netherlands Ministry of Foreign Affairs Dienst Gebouwen
Buitenland, The Hague
Year:
1997 commission, 2003 completion
Status:
Built
Type:
Office
Location:
Berlin-Mitte, Rolandufer / Klosterstrasse
Site:
Facing street corner, park, riverfront
Program:
Total area 8,500m2
Offices (4,800m2)
Housing (1,500m2)
Parking (2,200m2)
Structure:
Royal Haskoning / Arup Berlin
Services:
Huygen Elwako / Arup Berlin
Project Management:
Royal Haskoning
Fire safety:
Hosser Hass + Partner, Berlin
Lighting:
OVI, Washington DC, Berlin
Curtains:
Petra Blaisse, Inside Outside
Partners in charge:
Rem Koolhaas, Ellen van Loon
Project Director:
Erik Schotte
Project Architect:
Michelle Howard, Gro Bonesmo, Erik Schotte
Team:
Beth Margulis, Anu Leinonen, Daan Ooievaar, Adrianne Fisher,
Robert Choeff, Christian Muller, Oliver Schtte, Fernando
Romero Havaux, Matthias Hollwich, Katrin Thorhauer, Barbara
Wolff, Bruce Fisher, Anne Filson, Udo Garritzman, Jenny Jones,
Shadi Rahbaran, Mette Bos, Adam Kurdahl, Stan Aarts, Julien
Desmedt, Annick Hess, Rombout Loman, Antti Lassila, Thomas
Kolbasenko, Moritz von Voss, Paolo Costa, Carolus Traenkner,
Susanne Manthey, Christiane Sauer, Tammo Prinz, Nils Lindhorst,
Felix Thoma

Research: Bill Price, Marc Guinand(1)
(1) http://oma.eu/projets/2003/netherlands-embassy
7 //
8 //
2 INTODUCCIN
2.1 Solar
La reunificacin alemana supuso un traslado geogrfico de la
capitalidad de Bonn a Berln y con ello se volvi a trasladar la
Embajada de los Pases Bajos a la nueva capital. El solar donde se
situaba la antigua Embajada, destruido durante la segunda guerra
mundial, fue vendido a compradores privados en 1973, mucho antes
de la reunificacin alemana. As se dio la posibilidad a los holandeses
Fig.02 /// Plano de Situacin Centro de Berln / Emplazamiento de las Embajadas

/ Dibujo por los autores
de elegir una nueva parcela para la ubicacin de su Embajada. Los

holandeses eligieron, a diferencia del emplazamiento en donde se
ubica el resto de las embajadas (el barrio Tiergarten), un solar situado
en el barrio de Mitte. Deseaban estar cerca del ro, as como establecer
una relacin ms directa con el gobierno alemn. La parcela en la
Klosterstrasse ofreci tanto la proximidad a los ministerios federales
9 //
como la proximidad al lado del ro Spree, la cual recordaba a los
canales de msterdam. Un entorno consolidado con un trazado de
manzanas caracterstico de la cuidad, donde el vaco generado en el
interior de las mismas, forma unos patios llenos de vida, de actividad,
de relacin, de complejidades, unos vacos conectados entre s. Se
trata de un complejo de patios interiores entrelazados, formados
por un conjunto de edificaciones articuladas. Los patios, ajenos al
trfico y al ruido de la ciudad ubicados en el interior de las manzanas,
integran diversas funciones culturales y comerciales; se configuran
como espacio de relacin y de movimiento que dan complejidad
a dicho vaco lleno de posibilidades. Cuyos patios juegan un papel
importante /caracterizan la Embajada de los Pases Bajos en Berln de
Rem Koolhaas.
Fig.03 /// Croquis ejemplo de patios en Berln / Dibujo por los autores
Fig.04 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Recorrido en planta
10 //
2.2 El arquitecto
La relacin de Koolhaas con Berln era estrecha. En 1972 en su etapa
como estudiante de la AA en Londres escribi un trabajo titulado The
Berlin Wall as an architecture, donde analizaba el muro de Berln y con
ello la confrontacin entre dos sistemas polticos.
En 1977, junto con Oswald Mathias Ungers impartieron un Workshop sobre

la ciudad del futuro en Berln.
En 1980 particip en un concurso para la IBA - Internationale

Bauausstellung, donde fue galardonado con el premio especial. A raz
de aqu, le encargaron, tres aos ms tarde, la construccin de una
manzana en la Friedrichstrasse. Adems OMA particip en el concurso
para la construccin del edificio de Haus am Check Point Charlie (1987),
un concurso que la oficina gana y finalmente construye el arquitecto
socio de la oficina Elia Zenguelis en solitario.
Adems en 1991 Koolhaas fue invitado como miembro del jurado

para los concursos de los smbolos de la unin de las dos Alemanias: el
Potsdamer Platz y el Leipziger Platz que deban erigirse como los nodos
ms importantes de Berln. El concurso planteaba unas bases retrogradas
segn el punto de vista del mismo Koolhaas, con las cuales estaba en
desacuerdo. Esto lo alej de la ciudad, acercndose de nuevo a ella con
el primer premio en un concurso restringido convocado por el gobierno
holands en 1997 de la Embajada de los Pases Bajos.
Fig.05 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Plano de Situacin
11 //
3 REINTERPRETANDO EL CONTEXTO
Hemos intentado tomar en serio la cuestin de la

morfologa sin ser victimas de ella. Creemos que
se trata de un permetro de un bloque tradicional.
Sera demasiado fcil hacer algo completamente
distinto. Hemos tratado de encontrar la mxima
libertad posible en esta situacin.(2) Rem Koolhaas
Las normativas urbansticas del planeamiento de la ciudad exigan

una tipologa de manzana urbana berlinesa decimonnica. Sin
embargo el cliente exiga una tipologa de edifico exento. Koolhaas
reinterpret las estrictas restricciones urbansticas sin someterse a ellas,
completando el permetro de la manzana y a la vez renunciando
a la morfologa del tpico bloque berlins. Por un lado ide un muro
residencial en forma de L, abrazando un cuerpo cbico, autnomo,
exento de 27 m de altura, situado en la esquina del lado sureste de la
Fig.06 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Foto aerea
(2) SIEGERT, Hubertus. Entrevista con Rem Koolhaas: Berlin Babylon - Gesprche ohne
Kamera. Teil 6. http://www.berlinbabylon.de/bb-koolhaas.html.
12 //
Fig.07 /// Manzana - sistema cerrado / Dibujo por los autores
parcela que daba al ro y a la calle. Varios puentes conectan ambos

edificios en altura sobre el camino de acceso de la entrada principal.
Los requisitos morfolgicos como las alineaciones y la nfasis del limite

del solar no fueron cuestionados. Ambos edificios delimitan la parcela
en los cuatro lados, formando una manzana.
Fig.08 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Emplazamiento
13 //
Y la poderosa presencia del poliedro, por
ltimo, no ha impedido que el arquitecto se viera
obligado a dar entrada a otro mundo formal, el
del ondulante plinto que nos hara ver una vez
ms hasta qu punto la arquitectura trata hoy de
prescindir de compromisos formales al convertirse
en paisaje(3) Rafael Moneo
La topografa que genera para el acceso a la embajada es un

elemento muy importante, le confiere un carcter paisajstico a la
actuacin, que se mostrar de una manera ms radical en proyectos
como el de la Casa da Msica de Oporto.
El vaco entre los dos volmenes, abiertos en ambos extremos,

reinterpreta el patio de las manzanas vecinas. Se plantea como
una continuacin plegada del espacio urbano, como un escenario,
creando una plaza elevada y representativa con la distancia
de seguridad protocolaria, que es propia de las presentaciones
ceremoniales de los eventos diplomticos, sin perder la relacin con
el espacio publico urbano. Koolhaas reinterpreta los vacos generados
por los patios de la ciudad, estableciendo relaciones visuales con el
rio Spree. El arquitecto da una importancia al vaco que el resto de los
patios vecinos existentes no tienen, ya que estos se cierran en s mismos
por el volumen construido.
Fig.09 - 11 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Acceso
(3) MONEO VALLES, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de

ocho arquitectos contemporneos. Actar. Barcelona. 2004.
14 //
No obstante, el arquitecto cambia la dimensin de la experimentacin,
el espacio pblico lo pone en vertical, generando una relacin
extrema entre la alineacin oficial y la volumetra, llevando al lmite las
posibilidades del contexto.
Koolhaas conciliara los patrones urbanos y las estrictas normativas de

Berln con la claridad y transparencia requerida de los Pases Bajos. Una
reflexin arquitectnica, que cumple con los requisitos y las restricciones
urbansticas de la ciudad siendo al mismo tiempo creativo.
Mediante la topografa se crea un espacio continuo, un espacio

fluido. El denominado trayecto, un recorrido de comunicacin y
acceso, se desarrolla desde la calle hasta la ltima planta del edificio,
renunciando al plano horizontal. Este recurso, utilizado tambin en
proyectos como la Casa da Msica do Porto y la Biblioteca Jussieu,
confiere una componente paisajstica al objeto arquitectnico
contemporaneizndo.
Fig.12 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Conexin visual
15 //
Un paisaje arquitectnico, creado como referencia al paisaje
artificial de los Pases Bajos. La intencin era traducir las cualidades
caractersticas de un paisaje en la arquitectura. El recorrido se
convierte en el elemento ms importante del conjunto, conectando y
prolongando la ciudad con el interior de la Embajada.
El trayecto explora la relacin con su contexto. Vistas enmarcadas

permiten relaciones visuales con el ro Spree, el Fernsehturm (la torre
de comunicacin) enmarcndola, y al parque. Las vistas al entorno
urbano se intercambian con vistas a la embajada, haciendo patente
la relacin interior - exterior. Un contexto complejo, literal, intelectual y
fsico a la vez.
16 //
4 WORK IN PROGRESS
El proyecto de la Embajada de Holanda sufri ligeras transformaciones

en sus diferentes fases: desde el concurso hasta su construccin.
Comparando las plantas publicadas en Arch+ de 1998 y El Croquis de
2007 se puede establecer que no existen cambios significativos, sino
ms bien pequeos ajustes en la proporcin. Cambios aparentemente
sutiles y de poca envergadura. (Como se puede comprobar en el
atlas de imgenes anexo)
4.1 Trayecto
Al principio la calle se convirti en el interior,

ahora el interior se convierte en la calle(4) Walter
Benjamin
Los situacionistas, una organizacin de artistas e intelectuales

como Guy Debord, Constant Nieuwenhuys, Asger Jorn entre otros,
vean la ciudad como un laberinto que se encuentra en constante
modificacin. Lugares accesibles, renunciando a acciones conocidas,
explorando los potenciales desconocidos de la cuidad, y potenciando
las relaciones y conexiones entre ellas. El denominado concepto
deriva, se presenta como una tcnica de paso ininterrumpido a
travs de ambientes diversos.(5)
(4) BENJAMIN, Walter. Charles Baudelair. Ein Lyriker im Zeitalter des Hochkapitalismus.
Zwei Fragmente. Suhrkamp. Frankfurt am Main. 1969. Pg. 57-58.
(5) DEBORD, Guy. Internationale Situationniste. Literatura Gris. Madrid. 2001. Pg. 54.
17 //
Tiene que ver con la experimentacin, el contexto contemporneo, lo
intelectual. Lo intelectual contemporneo, antes solamente lenguaje,
ahora es experiencia. Esto es lo mismo que la diferencia entre el arte
moderno, el arte antiguo y el arte contemporneo. La abstraccin es
el principio del cambio.
Una o varias personas que se abandonan a

la deriva renuncian durante un tiempo ms o
menos largo a los motivos para desplazarse o
actuar normales en las relaciones, trabajos y
entretenimientos que les son propios, para dejarse
llevar por las solicitaciones del terreno y los
encuentros que a l corresponden.(6) Guy Debord
De esta manera se combinan y relacionan dimensiones ldicas,

constructivas, experimentales y analticas. En 1960 la propuesta
de los situacionistas casi se convirti en realidad. Los situacionistas
Fig.14 /// Constant - Betty van Garrel - Rem Koolhaas
(6) DEBORD, Guy. Internationale Situationniste. Literatura Gris. Madrid. 2001. Pg. 54.
18 //
obtuvieron el permiso de transformar parte del Museo Stedelijk en
msterdam en un laberinto interior enorme. Paralelamente se debera
haber ampliado el experimento hacia el exterior. Lamentablemente
el proyecto fue cancelado en el ltimo momento por el director del
museo por condiciones tcnicas y financieras. La primera condicin
era que los bomberos de msterdam deberan ser consultados, para
dar su consentimiento para la realizacin del proyecto y en segundo
lugar el museo propuse unos organismos externos para la financiacin
del proyecto, ya que se negaba pagar todos los gastos. Esto
significaba que terceros podran participar en el proceso y los detalles
del proyecto, lo que habr sido una falsificacin del mismo.
En 1966 Rem Koolhaas, un todava joven periodista, entrevist al

situacionista holands Constant Nieuwenhuys para el peridico
Haagse Post. Constant fue una persona influyente en los Pases Bajos
en los aos 60. Su proyecto New Babylon, un paisaje urbano construido
sobre pilotes, fue muy difundido en museos, revistas, conferencias. Un
modelo de ciudad del futuro, disolviendo las ciudades clsicas con sus
estructuras jerrquicas de centro y periferia, casa y calle.
Fig.15 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Croquis trayecto
19 //
En el caso de la Embajada de los Pases Bajos, un recorrido casi laberntico en
forma de espiral, que corta el volumen cbico conecta las diversas reas. El
trayecto es una especie de cinta sin fin, que se retuerce en el interior, a veces
como rampa, a veces como escalera, de anchura variable, disolviendo las
jerarquas de los diferentes niveles y prolongndose hasta la cubierta del
edificio. Desde aqu se puede imaginar su continuacin indefinidamente
sobre la cuidad de Berln.
Koolhaas considera la Embajada como parte de la ciudad, como

continuacin del espacio urbano exterior, desdoblndose en el volumen
hasta la cubierta. Se trata de una calle prolongada verticalmente en tres
dimensiones, sustituyendo la calle como lugar de vida pblica por varias
zonas interiores continuas.
El recorrido que se extiende por todo el edificio como la reinterpretacin del

espacio urbano en el interior es un elemento arquitectnico recurrente en la
obra de Koolhaas. La biblioteca nacional de Francia, la Estacin Martima
en Zeebrugge, el ZKM en Karlsruhe o la Biblioteca Jussieu son decisivos en
su obra, aunque no fueron construidos. Sin embargo Koolhaas retomaba
y realizaba la idea de una masa ahuecada y de una rampa plegndose
desde la calle hasta arriba en el proyecto de la Embajada de los Pases Bajos
en Berln. Analgicamente a los proyectos desarroll un cuerpo claramente
definido con una estructura espacial compleja en su interior.
Fig.16 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Maquetas conceptual
20 //
El recorrido de la Embajada presenta similitudes con el Centre Georges
Pompidou de Richard Rogers y Renzo Piano. En el Centre Pompidou el
tubo cristalino de acceso est conectado aditivamente, mientras que
el recorrido propuesto por Koolhaas es el resultado de un socavamiento
de la masa, un vaco en diagonal, que funciona como un conducto
presurizado, atravesando todo el edificio.
Comparando la catica ciudad de Babilonia con la Embajada de los

Pases Bajos de Berln se encuentran analogas entre la organizacin y
el recorrido. Un camino en espiral subiendo tangente a la superficie de
la pirmide que encierra a su vez un laberinto complejo.
Fig.17 /// Torre de Babel / Pieter Brueghel

Fig.18 /// Monumento a la Tercera International / Vladmir Tatlin
La Babel original fue un smbolo de ambicin, de

caosesta mquina proclama una Babel eficaz
que sin esfuerzo engulle, entretiene y procesa a las
masas viajeras(7) Rem Koolhaas
(7) KOOLHAAS, Rem. Working Babel. S, M, L, XL. Pg. 581.
21 //
Similitudes se pueden ver entre la Torre de Babel y el proyecto para
la Estacin martima en Zeebrugge, que fue denominado una Babel
eficaz(8). El monumento de la tercera internacional del escultor ruso
Vladmir Tatlin y el museo Guggenheim de Nueva York seran otro
ejemplo. Un recorrido en espiral lleva al visitante lentamente por un
trazado continuo a travs del museo. No obstante esto implica una
jerarquizacin del espacio de circulacin. Koolhaas tomo una actitud
crtica al respecto. La circulacin, en la embajada, transcurre por el
interior y el exterior, la jerarqua desaparece.
El trayecto no es solamente un elemento de acceso y de circulacin,

sino una estructura espacial autnoma, que organiza y comunica
el interior del edificio. Se trata de la superacin de la promenade
architecture de Le Corbusier. El recorrido como lugar de interaccin
social, promovida por la movilidad de los usuarios, que conecta
espacios de trabajo que no estn organizados en plantas apiladas
sino en niveles conectados. (Cuntas plantas tiene la embajada?)
Su ancho cambia, se estrecha, se ensancha; en algunos lugares sale
del interior al exterior. En general, se tiene la impresin de no caminar
a travs de plantas, sino a travs de muchos niveles diferentes,
generando multiplicidades de relaciones y sensaciones cambiantes.
El objetivo es la disolucin de patrones habituales y el rechazo de

un ngulo visual total. Esto ocurre por el carcter quebrado de la
circulacin y por la superposicin de sistemas espaciales diferentes
Fig.19 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin Trayecto / Montaje cinematogrfico
(8) KOOLHAAS, Rem. OMA/Rem Koolhaas 1987-1998. El Croquis.53-79. Madrid. 1998.

Pg. 78
22 //
con secuencias casi cinematogrficas. La embajada resulta de un
mtodo de montaje cinematogrfico en un collage arquitectnico.
A Koolhaas le gustara ser el Tarantino de la

arquitectura.(9) Rafael Moneo
La narrativa no es lineal, sino ms bien un proceso de percepcin.

El camino est escenificado. No se recuerda una imagen sino una
experiencia. El recorrido se presenta como una serie de perspectivas
cambiantes que se van descubriendo al avanzar por el mismo.
Se trata de un recorrido fsico y visual por el edificio

el ojo cintico (10) Juan Antonio Corts
El paseo, en un sentido importante, es virtual mas que
real; hay que usar la imaginacin espacial a medida
que uno se mueve por el edificio (11) Tim Benton
Fig.20 /// M. C. Escher / Treppenhaus

(9) MONEO VALLES, Rafael. Moneo diece que el personalismo marca la arquitectura
contempornea. Peridico: El Pas. 14 noviembre de 1995.
(10) CORTES, Juan Antonio. Delirio y ms II. Estrategia frente a arquitectura. El
Croquis.131-132. Madrid. 2007. Pg. 50
(11) BENTON, Tim. Le Corbusier y la promenade architecturale. Arquitectura. N 264-
265. 1987. Pg. 45.
23 //
Aunque esta referencia puede ser demasiado literal, este recurso
encuentra su smil en los cuadros de pintor holands M. C. Escher.
En algunos de sus cuadros construa unas escaleras de perspectiva
distorsionada; unos absurdos pticos, unas alucinaciones elaboradas.
La arquitectura no es solo una envoltura esttica, sino genera movimientos

y experiencia. El espacio de la embajada es un espacio encadenado,
continuo, fluido. Philip Johnson escribi en 1947 refirindose al Pabelln
alemn de Barcelona de Ludwig Mies van der Rohe:
Indoor and outdoor are not longer easily defined,

the flow into each other. This concept of an
architecture of flowing space, channeled by free-
standing planes no one was closed. The space
seems to be in motion, flowing from one part to
anotherAs the inside and the outsider space
united, so did the racional of the estructure with the
irracional of the space concept.(12) Philip Johnson
Interior y exterior ya no estn fcilmente definidos,
el flujo entre ambos. Este concepto de una
arquitectura, cuyo espacio fluye, canalizado reas
exentas... El espacio parece estar en movimiento,
fluyendo de una parte a otra... Interior y exterior
estn unidos, al igual que lo racional de la estructura
con lo irracional del concepto de espacio. Philip
Johnson
El termino flujo, utilizado por Johnson, se basa en la dicotoma entre el interior

y el exterior y describe el proceso que conduce a la conexin de ambos,
creando as una nueva cualidad espacial, donde la diferenciacin entre
(12) JOHNSON, Philip. Mies van der Rohe. Museum of Modern Art. New York. 1947.
Pg.30.
24 //
interior y exterior se difumina. La cita de Johnson es fcilmente aplicable
a la Embajada de los Pases Bajos en Berln de Koolhaas. La misma est
construida como un paisaje arquitectnico, un paisaje abstracto, creando
fluidez. Sin embargo dicha situacin no se produce principalmente a travs
de la transparencia o por la ausencia de los lmites, es decir no se trata de
un espacio ilimitado sino de un espacio desplazado continuo que fluye por
el volumen. El espacio fluido inspira al individuo a moverse por el mismo.
Relacionado con la trama urbana laberntica de Constant, Koolhaas tena la

idea de un camino prolongado y nico, establecido a priori por el arquitecto,
que no conduce directamente a un destino, sino conduce al usuario por
el interior del edificio. La embajada, es ms bien una experiencia fsica,
arquitectnica no programtica. La situacin espacial del trayecto provoca
la deriva por el mismo. El visitante se convierte el en el flaneur. Se experimenta
recorrindolo desde dentro, la accin de caminar, un viaje, buscando una
experiencia singular, relacionado con el movimiento. La arquitectura invita
a recorrer. Se trata de un camino establecido, predeterminado, una ruta
organizada por el arquitecto no es ldico sino didctico. El usuario no puede
definir su propio recorrido.
Estas superficies un paisaje vertical e intensificado

son entonces urbanizadastodos los planos
estn conectados por una nica trayectoria, un
bulevar interior alabeado que expone y relaciona
todos los elementos del programa. El visitante
se convierte en un flaneur baudelairiano, que
examina y es seducidopor el escenario urbano.
(13)
Rem Koolhaas
(13) KOOLHAAS, Rem. Working Babel. S, M, L, XL. Pg. 1316-1317.
25 //
4.2 Programa
Las Embajadas son edificios de representacin, como una tarjeta de
visita del estado correspondiente. Son la presencia y representacin
diplomtica de un pas en otro, deben cumplir requisitos complejos de
confidencialidad y seguridad. Los programas diplomticos son bastante
complejos, secretos e inaccesibles. Sin embargo los Pases Bajos queran
mostrar a travs de la arquitectura su espritu abierto. A diferencia de otras
Embajadas, la de los Pases Bajos no se presenta como una fortaleza.
Existe una gran diferencia entre los espacios privados y pblicos en una
Embajada. Publico, porque tiene que ser representativo, accesible para
sus ciudadanos y privado para los programas de alto secreto. Es verdad,
que hoy en da bajo el contexto de la globalizacin y comunicacin la
funcin de una embajada ha cambiado. El campo de trabajo clsico-
diplomtico informar, negociar, representar se ha reducido casi
exclusivamente a la representacin del estado.
Rem Koolhaas tena que hibridar el espritu abierto puramente simblico

con unos requerimientos programticos de alto secreto. El valor de la obra
de Rem Koolhaas est en aprovechar todos esos condicionantes a priori
molestos y utilizarlos en beneficio propio, de tal forma que el cambio de
propiedades y morfologa del espacio de circulacin pertenece a ese
cambio de carcter pblico a privado y viceversa.
Fig.21 - 23 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Recorrido
26 //
Se trata de un programa complejo, generado por dos sistemas ajenos.
Uno ms secreto, privado, propio de la Embajada y el otro semi-pblico,
el trayecto -solamente accesible con previa citacin-. Dos mundos,
ensamblados en una pieza nica.
Koolhaas utilizaba el termino cisma vertical para identificar la separacin

de las funciones en plantas individuales, como si los dems no existieran.
Un mezcla funcional como principio fundamental de la vida urbana
estaba excluida. La ubicacin de las diferentes funciones del programa
en la Embajada huye de la convencional concepcin jerrquica de
situar los espacios ms pblicos en plantas bajas y los privados en las altas.
Al principio y al final del recorrido se encuentran los espacios comunes,
una gran sala multiusos en la planta baja y un gimnasio y el restaurante
para todos los empleados de la Embajada en la ltima planta. A lo
largo del recorrido el arquitecto concibe el vestbulo, las oficinas de los
diferentes departamentos, la sala de reuniones, la biblioteca, el gimnasio
y el restaurante.
La idea del recorrido como secuencia escnica se refleja en la distribucin

de los usos. Koolhaas articula las plantas a travs del recorrido, todos los
espacios se someten a l. Los espacios sobrantes entre la trayectoria
y la fachada albergan las zonas comunes y las oficinas. Las plantas
se comunican entre s mediante entrepisos, suelos superpuestos, en
contra del apilamiento convencional de una planta encima de otra y
permitiendo una relacin constante entre todos los espacios creados.
Ambos mundos estn combinados en los diferentes niveles, pero a la vez
delimitados y separados por la circulacin que las organiza.
El movimiento es clave pues en la percepcin del espacio. El trayecto

como elemento conector, que se estrecha cuando pasa por las zonas de
27 //
ms seguridad, permitiendo as una fluctuacin mas rpida. En cambio
se ensancha, como una plaza urbana, al pasar por las zonas comunes.
Lo mismo ocurre con las diferentes velocidades que en el recorrido se

dan, es decir, aparecen escaleras rampantes, escaleras convencionales
y rampas. El uso de las mismas en el edificios dependen del uso del
programa que se producen a su alrededor, con ello se producen
velocidades cambiantes de aceleracin y desaceleracin que hacen
que nicamente circulemos con ella o que mientras se nos permita ir
observando lo que est pasando alrededor.
El espacio generado en el recorrido es un espacio dinmico, ya que
absorbe el movimiento de los usuarios, es el espacio de los flujos, de
las velocidades cambiantes debido a las pendientes. La circulacin
relaciona mbitos de diferentes requerimientos y comportamientos en un
espacio comn que el individuo descubrir al avanzar por el mismo.
Desde la sala multiusos y el hall de la planta baja a la cafetera situada

en la ultima planta, la circulacin atraviesa niveles intermedios donde
se ubican, tanto la vivienda del embajador, la sala de reuniones como
el gimnasio y oficinas de los trabajadores. La circulacin resuelve as
relaciones y conexiones entre estos mundos de tan diferente ndole.
Dicho recorrido no es solo circulacin, como hemos visto es espacio en s

mismo y relaciona los diferentes usos, es por tanto programa, diluyndose
la jerarqua entre espacio servidores y servidos.
Para Koolhaas la embajada es un microcosmos. El recorrido introduce

la ciudad en el interior del edificio, como elemento de transicin del
espacio pblico al espacio privado, organizando la distribucin en
el edifico. El individuo se mueve por l mismo al igual que lo hace por
28 //
la ciudad. Creando espacios, plazas, calles, recorridos, dinamismo,
movimiento, como una estructura urbana. Las diferentes pendientes,
anchuras y contrastes generan varios tipos de transiciones, velocidades y
percepciones, como en cualquier sistema urbano.
4.3 Estructura
La estructura ha quedado absorbida por la

arquitectura. En palabras de Cecil Balmond, uno
de los ingenieros ms respetados actualmente: El
orden de los pilares no me importa gran cosa. Si el
arquitecto quiere que algunos pilares desparezcan,
me las arreglar para que as sea.(14) Rafael Moneo
La estructura heterognea y los espacios complejos interiores estn

en contraste con la fachada cuadriculada del edificio. El sistema de
fachada a base de montantes verticales de aluminio, uniformemente
estructurados, contrasta con la heterogeneidad de la estructura
portante en el interior del edificio. Dicha estructura se solventa con
unas vigas que coinciden con las paredes tangentes a la circulacin
y se cruzan lo suficiente para transmitir las cargas. Ningn elemento
estructural excepto el ncleo de ascensores se prolonga por toda
la altura del edificio. La estructura se pone al servicio de la accin
y estrategia proyectual que concibe el trazado por el interior del
volumen como el elemento capital en la obra.
Al igual que la estructura, la materialidad de cada espacio cambia,

huyendo de un lenguaje propio. Durante el movimiento se presenta una
paleta extensa de materiales, colores, texturas en las superficies de las

29 //
Fig.24 - 25 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Fachada
paredes, techos y suelos. Se confa en la expresividad del material ms que

en la elaboracin de un lenguaje al estilo moderno, que no deja indiferente
al individuo a lo largo del recorrido. En el recorrido sin embargo la paleta de
materiales es ms escueta. El recorrido no est completamente cubierto
de aluminio. El tono predominante es fro, mientras que unos vidrios rojos y
verdes revisten elementos acentuados en la misma trayectoria.
4.4 Lobotoma
La apariencia exterior del edificio revela muy poco sobre su interior.
Solamente los retranqueos y salientes dan informacin sobre la
incidencia del recorrido en la fachada. Donde el programa no cabe,
el recorrido se materializa en la fachada. Se trata de una arquitectura
de una envolvente claramente definida con una estructura espacial
compleja. Un interior fragmentado, ambiguo, un espacio collage.
La forma esttica y simple del cubo envuelve un mundo inimaginable,

la obviedad de una forma limpia y sencilla esconde una serie de
mecanismos complejos. No esconde un sistema, sino varios sistemas
30 //
que cumplen con los diversos requerimientos funcionales que un
edificio de estas caractersticas demanda.
En 1978, Koolhaas explic en su estudio sobre Manhattan esta

dialctica entre la forma externa y la forma interna. En su estudio
sobre los rascacielos de Nueva York verificaba que la forma exterior
del edificio se deriva de la trama rectangular de las calles, en cambio
la forma interior se deriva de la mezcla de usos e interrelaciones de
distintos tipos de espacios. Con el trmino lobotoma describa la
independencia entre la forma exterior e interior.
En un proyecto como este, o como en la Embajada

de Berln hay ciertos ecos de la idea de promenade
lecorbusierana que no escaparn a quienes,
como espectadores, hagan el itinerario que lleva a
ocupar un asiente en el auditorio.(15) Rafael Moneo
No obstante se vuelva a demostrar en este edificio, la actitud crtica

constante con respecto a sus maestros. Koolhaas genera espacios a
partir de la circulacin. El smil se puede encontrar en la promenade
architecture de Le Corbusier. Koolhaas retoma la idea de la promenade
y la lleva al lmite. Pero mientras la promenade architecture era
nicamente un espacio de circulacin, en la embajada es adems
de la circulacin programa. El visitante atraviesa una serie de espacios
de diferente carcter, una secuencia de experiencias espaciales
contrastantes, como secuencias cinematogrficas.

31 //
4.5 Circulacin/es
El proyecto reside en la dualidad entre una circulacin mas pblica
y otra mas privada. Para ello Koolhaas cre circulaciones verticales,
atajos al recorrido. Unos ncleos verticales, que generan un
movimiento alternativo, ms rpido, ms directo, entrecruzndose en
algunos puntos con el trayecto.
El ascensor, smbolo de una civilizacin moderna en Delirios en

Nueva York, ya no es el elemento ms importante para acceder a los
diferentes niveles. Se convierte en un elemento puramente jerrquico.
. Ya no es el ascensor que cambia la arquitectura sino el recorrido. El
recorrido distribuye y organiza el espacio. Rompe con el aislamiento
entre los diferentes niveles, estableciendo una continuidad entre ellas.
El ascensor tiene solamente una funcin de conexin. Un instrumento
de uso privado. A travs del recorrido elimina el cisma vertical:
El deformar el piso no en planta sino en seccin

convierte potencialmente la separacin,, de los
diferentes pisos en una experiencia continua (16) AAVV
(16) AAVV. Content. Patente para Ciudad dentro-fuera. 1993. Pg. 79.
32 //
+ 3,70 + 7,20
+ 8,65 + 10,60
+ 11,75 + 14,25
+ 15,85 + 17,35
+ 20,60 + 26,60
Fig.26 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Circulacin
33 //
5 EL ESPACIO COMO RESULTADO. EL ESPACIO ENCONTRADO.
Podra interpretarse que las operaciones de Rem Koohaas en la

embajada crean un objeto autnomo, reconocible e identificable. Tan
es as que incluso el edificio genera su propio suelo independiente
del plano de servicio de la ciudad. Se independiza del contexto, no ya
en cuanto a forma, material y colocacin sino tambin en cuanto a la
posicin natural del plano de servicio. El edificio genera como hemos
visto su propia topografa independiente de la del contexto, forzando
an ms su autonoma con respecto al mismo.
No obstante Koolhaas una vez ms juega al escapismo, al cinismo, nos

provoca rompiendo las leyes de esta arquitectura del culto al objeto
perfecto y definido para l superada. Las operaciones que realiza
en el cubo lo desdibujan y lo alejan de esa caracterstica del objeto
perfecto moderno.
Si en proyectos anteriores suprime la formalizacin de la caja

moderna, reinterpretndola mediante el tratamiento de las fachadas
de diferente manera como en el Kunsthall de Rotterdam, negando el
objeto desde el principio, en el caso de Berln lo presenta y lo niega
posteriormente con recursos que los deconstruyen llevndolo as al
terreno OMA. Reinterpretando y dando una vuelta de tuerca a los
paradigmas de la modernidad.
Adems de la ruptura del paradigma con respecto a la condicin

objetual de la pieza, en este edificio, como en tantos otros de la firma,
se produce otra ruptura en cuanto a la concepcin del espacio se
refiere como el elemento al cual perseguir, como el elemento ms
34 //
genuinamente arquitectnico alrededor del cual toda obra deba
girar. Aspecto que desde el proyecto para la biblioteca de Francia
se concibe como seminal en la obra de OMA y que continuar en
proyectos como la biblioteca de Seattle.
El espacio, no se configura como el elemento fundamental de la

accin arquitectnica, aparece como resultado de dicha accin
proyectual. La introduccin del movimiento y la circulacin, con ello
el tiempo en el proyecto, hace que los planos no sirvan para explicar
el proyecto, el arquitecto recurre a sistemas de representacin
alternativos para mostrar sus intenciones.
Fig.27 /// Biblioteca de Francia

Fig.28 /// Biblioteca de Seattle
La estrategia se convierte pues en lo ms importante en la concepcin

del proyecto en detrimento de aquello paradigmtico. La accin de
generar un recorrido, una circulacin en espiral a la cual se adhiere el
programa de la embajada. Con ello este recorrido se configura como
el sistema estructural que divide el cubo en dos espacios. La misma
circulacin y el programa de la embajada, dos mundos diferentes y
opuestos, uno dinmico y otro esttico en cuanto a la concepcin del
movimiento se refiere.
35 //
Fig.29 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Maquetas conceptuales
La estrategia de atravesar el cubo por una circulacin en espiral

continua, genera, en una forma genrica y racional y simple una
complejidad interior que contrasta con la simpleza de la forma que
la contiene. De nuevo nada es lo que parece. A partir de situaciones
perfectamente predecibles y reconocibles, casi obvias, genera una
accin imposible, de lo contrario, no sera creble.
Resultado de la estrategia es pues el espacio que se configura como

el resultado de la utilizacin del sistema estructural a base de vigas de
hormign que delimitan la trayectoria. El resultado final es un espacio
encontrado que
...tiene el valor de una lnea oblicua en un cuadro

de un constructivista ruso.(17) Rafael Moneo
Claro est que el espacio est ah para el uso y experiencia del

individuo, pero la componente fenomenolgica del mismo no ha sido
el origen de la accin del arquitecto, se configura como el resultado
de la operacin proyectual. El arquitecto no elabora el proyecto
desde el mismo.

36 //
La arquitectura de Rem Koolhaas,
deliberadamente, ha eliminado todos los atributos
que se asignaban al espacio en las arquitecturas
modernas y tradicionales.(18) Rafael Moneo
Concibiendo este como el resultado de la accin proyectual.
En este sentido Rem Koolhaas concibe un recorrido continuo en una

forma que a priori es esttica, nada es lo que parece. Todo es resultado
de una estrategia, que es lo importante en el proyecto, esto genera la
indeterminacin caracterstica de los proyectos de Koolhaas.
Estrategia pues para obtener resultados. Una estrategia que pone en

jaque dos mundos antagnicos, opuestos cuya friccin est resuelta
por la circulacin en espiral cuya morfologa muestra el carcter
topolgico de la misma en cuanto a las relaciones con el resto de
programa se refiere.
Una trayectoria que como se ha visto tambin adquiere la connotacin

de programa que se identifica cmo espacio ms de la embajada,
que se dilata o se constrie en funcin de las caractersticas de las
reas que relaciona.
(18) Idem
37 //
6 SECCION
Como hemos visto es la trayectoria generada la idea fundamental

en la organizacin interior de la embajada, un recorrido que debido
a la forma cbica de su contenedor se va quebrando para coser
los diferentes niveles en los cuales se desarrolla el programa de la
embajada.
Todo el edificio es circulacin, la seccin tal y como nos es conocida

se presenta como resultado de unos espacios adosados los unos a
los otros, sin ningn valor espacial, por tanto la representacin en dos
dimensiones tradicional se queda corta para entender de manera
plausible la investigacin de OMA llevada a cabo en otros proyectos
como la biblioteca de Jussieu.
Todo el edificio son situaciones distintas relacionadas por la trayectoria,

Koolhaas se aleja del concepto de prejuicio interesndose ms
por las relaciones entre los espacios. Todo esto le lleva a encontrar
soluciones complejas que en caso de la embajada implica el no
reconocimiento de plantas diferentes.
Fig.30 /// Biblioteca de Jussieu
38 //
Fig.31 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Seccin del recorrido
Todo esto lleva a que Koolhaas nos explica la seccin en una planta
que indica el desarrollo desplegado del recorrido que se genera en el
interior del cubo, un recorrido propio de un sistema longitudinal que el
genera en el interior de un elemento compacto.
La complejidad del interior implica el no reconocimiento de niveles

claros, la planta no es seminal en la estrategia del proyecto, tampoco
la seccin. sta se entiende tambin como el resultado, no busca
determinadas caractersticas espaciales ni en seccin ni conexiones
directas entre espacios determinadas en planta.
Si el espacio es un resultado de la accin proyectual, tambin lo es la

sucesin en distintos niveles en los que se compone el edificio. Koolhaas
rompe con la concepcin tradicional de la superposicin de plantas
en favor de un sistema al igual que ocurre en la biblioteca de Jussieu,
el edificio no se compone de distinto niveles, dicha percepcin se
pierde en favor de un recorrido continuo.
Koolhaas es consciente de que su estrategia no puede ser explicada

con una seccin bidimensional, un corte del edificio tal y como la
conocemos. La seccin es un conjunto de estancias, de espacios,
diferentes en donde los planos horizontales no son continuos. Las
secciones pierden su eficacia informativa en cuanto a la concepcin
del espacio y del proyecto se refiere, ya que esta concepcin no es
39 //
tal, es una estrategia como antes veamos que da como resultado
dicha adicin de espacios. Por ello el edificio, no se puede explicar ni
en seccin ni en planta, como veamos anteriormente.
Fig.32 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Imgenes del interior
Las diferentes estancias son autnomas, se relacionan entres si

puntualmente, la seccin no indica relaciones entre espacios, todo
ello se le demanda a la circulacin.
La comparacin con la casa Mora de Abalos y Herrero servira para

explicar la dialctica planta seccin que se produce en este edificio
y en muchos otros de OMA.
Si la casa de Abalos y Herreros huye del modelo de organizacin

moderno e planta libre o del modelo tradicional de corredor ms
habitaciones (pensando para ello un sistema aditivo de salas interiores
y exteriores sin jerarqua). La seccin de la embajada se configura de
igual modo, no obstante la diferencia radica en que en el caso de la
planta de Abalos y Herreros es una estrategia.
En el caso de la embajada no es as, le seccin es el resultado de una

estrategia. Aunque al final ambos obras implican una secuencia de
experiencias casi cinematogrficas.
40 //
Fig.33 /// Casa Mora / balos y Herreros
Fig.34 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Seccin
La seccin pues tal y como la entendemos en Rem Koolhaas es una

secuencia de salas, de estancias, una secuencia que necesita del
recorrido en espiral que contiene el cubo que las dos dimensiones tal
y como las conocemos estn limitadas para mostras. Por ello Koolhaas
recurre a sistemas de representacin alternativos para contarnos lo
que nos quiere mostrar. Aquello que de manifiesto tienen todos sus
edificios.
Ocurre los mismo en otros edificios como la residencia en Ascot,

planta es seccin y seccin es planta, lo interesante es la relacin y las
conexiones entre espacios.
Fig.34 a /// Residencia Ascot / Rem Koolhaas
41 //
7 NO LENGUAJE?
La arquitectura contempornea no tiene entre

sus metas la invencin del lenguaje universal y
compartido como s lo tuvo, en sus momentos
heroicos la modernidad clsica...(19) Rafael Moneo
La ruptura con la concepcin del objeto perfecto de la modernidad

tambin queda patente en la embajada en cuanto a la utilizacin
del lenguaje se refiere. La fachada exterior est compuesta por un
muro cortina a base de montantes de aluminio y vidrio en todas las
fachadas del edificio, un sistema homogneo y convencional.
No obstante este sistema queda truncado por una serie de

accidentes que en algunos puntos muestran lo que est ocurriendo
en el interior. El concepto de lobotoma que Koolhaas defina en su
libro Delirius New York, aqu, se difumina. La fachada de la embajada
no se presenta tanto como un hecho autnomo e independiente del
mundo interior.
La fachada en seste sentido hace guios a lo que ocurre en el interior

del edificio pero, sin embrago, esconde la complejidad interior
formada por dos mundos casi opuestos, el pblico y el privado.
Si en edificios como el Kunsthall el arquitecto plantea la ruptura de la

caja moderna tratando de manera diferente todas las fachadas del
edificio, en la embajada, la ruptura del cubo como forma retrica y
racional por excelencia queda rota por las incisiones y accidentes que
al arquitecto traslada del interior del espacio para mostrarlos al exterior.

42 //
Fig.35 /// Kunsthal
Cada una de las fachadas tiene un accidente que la diferencia del

resto en donde muestra la circulacin interior, la sala de reuniones o
las pasarelas de conexin entre la embajada y el volumen en forma
de L de las residencias.
El lenguaje como sistema puro que envuelve el cubo se rompe en

el exterior haciendo guios en algunos puntos a la actividad interior
mediante mecanismos que pervierten el sistema complejizndolo.
El cubo, una forma sencilla y abstracta presenta un interior complejo,

el juego con lo imprevisible, esa manera de jugar con el espectador
donde nada es lo que parece se hace aqu patente. Desde la
perversin de una forma neutra mediante mecanismos complejos
genera dos sistemas opuestos, uno privado y otro semipblico.
Fig.36 - 38 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Alzados
43 //
Con ello, form doesnt follow function. La superposicin de una serie
de elementos y la relacin ente los mimos genera un valor en la obra
de Koolhaas en cuanto a la interpretacin y ruptura de arquitecturas
para l ya superadas.
Con ello la tecnologa est en lo obvio, la fachada se resuelve de

manera tecnolgica pero confiando en la industria, son piezas de
catlogo que la industria tratar de solventar. A Koolhaas, sin embargo,
le interesan (ms que su imagen y el detalle concreto) las situaciones
que generan la ubicacin de estos elementos en la fachada. As
como los conceptos, el pensamiento, lo cual implica una actitud
crtica constante en toda su obra. Unos conceptos para l universales
independientes de la escala y del uso del edificio.
Con un sistema convencional y homogneo genera un slido abstracto

y una experiencia cambiante, el edificio se concibe de manera
radical con respecto al da y la noche. De da el edificio permanezca
casi opaco y de noche, la mayor parte del tiempo sobre todo en el
invierno berlins el slido adquiere la total transparencia que l usa
como metfora sobre lo que debe ser una edificio pblico de estas
caractersticas.
44 //
8 HAUS UM DIE SCHENKUNG
Fig.39 - 41 /// Haus um die Schenkung / Emplazamiento
La gerencia de urbanismo de Berln dictaba que el solar vecino de la

embajada entrar dentro del mismo estudio. Con ello se proyecto una
fundacin cultural que no se construy. Koolhaas intent colocar el
proyecto para la casa Flick II (heredera de los conceptos de la casa
Flick I de Zurich).
El proyecto, encargado directamente a Rem Koolhaas, se conecta

con el solar de la Embajada y se relaciona por medio del hueco del
volumen en forma de L de la residencia.
Fig.42 - 43 /// Haus um die Schenkung
45 //
un puzzle tridimensional en el que las piezas
estn adosadas entre s sin articulacin(20) Juan
Antonio Corts
Un volumen que respeta la estructura de los bloques tradicionales de

la ciudad con un patio central. Sin embargo rompe por su forma y su
materialidad la composicin del bloque tradicional bloque berlins. A
pesar que ambas arquitecturas tienen un carcter propio, se pueden
entender como un nico proyecto.

Croquis.131-132. Madrid. 2007. Pg. 56.
46 //
9 ATLAS DE IMAGEN
Fig.44 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Concepto
47 //
Fig.45 - 46 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Estudio previo
48 //
Fig.47 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Estudio previo
49 //
Fig.48 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Maqueta
50 //
Fig.49 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Alzados Concurso
51 //
Fig.54 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin
52 //
Fig.50 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Fax / Croquis
53 //
Fig.55 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Superposicin del recorrido
54 //
Fig.51 - 53 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Recorrido en planta y seccn
55 //
56 //
-2,80
Fig.57 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Plantas
57 //
58 //
+0,00
+3,70
59 //
Fig.60 - 61 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin
60 //
+7,20
+8,65
61 //
62 //
+10,60
+11,75
63 //
64 //
+14,25
+15,85
65 //
66 //
+17,35
+20,50
67 //
68 //
+23,60
+26,60
69 //
A /// Seccin Este-Oeste
B /// Seccin Norte-Sur
Fig.71 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Secciones
70 //
C /// Seccin Norte-Sur
D /// Seccin Norte-Sur
Fig.72 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Secciones
71 //
Fig.73 - 74 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Alzado Sur y Norte
72 //
+8,65
+7,20
+ 3,70
+ 0,00
Fig.75 - 76 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Comparacin
73 //
+15,85
+14,25
+11,75
+10,60
74 //
+26,60
+23,60
+20,50
+17,35
75 //
Fig.77 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Detalles
76 //
77 //
10 ANEXO / TRANSCRIPCIN
Pedro Urziz (PU): Antes de empezar nosotros ponednos el video del

recorrido para poder verlo seguido.
Una cosa, En realidad tenis alguna conclusin o pre-conclusin
crtica de este proyecto? O estis todava expectantes.
Quique Zarzo (QZ): Despus de ver el edificio nos quedan una serie de
inquietudes que aun deberamos corroborar, a ver a donde nos
llevan.
Jos Mara Garca del Monte (GM): No lo estis contando con mucha
frialdad? Quiero decir, Os dejarais cortar un brazo por haber
hecho este edificio?
QZ: No creo que nos cortramos un brazo por hacer ningn edificio.
GM: Entindeme, hablando en sentido metafrico. Porque ese es el

punto, se nota cierto escepticismo cuando lo estis contando.
Me gustara conocer vuestro punto de vista ms pasional a
propsito del edificio. Ms implicado.
Antes de empezar me parece decir que la idea de los 5
proyectores me parece fantstica
PU: Si, eso es cosa del formato de la clase.
GM: Se siente uno en la sala de mandos de la OTAN, es fantstica

esta visin en paralelo de cantidad de cosas.
Veo que lo habis contado con mucho desapego que se ve en
78 //
cosas en las que os podais haber implicado ms (por ejemplo
un puntero para indicar donde estabais). Sois suficientemente
claros en el lenguaje, pero suena demasiado fro.
Es decir, entiendo que esto es un Master, que tambin es una
cuestin previa a doctorado y que los doctorados son algo que
en ltima instancia tienen un punto de frialdad
Quiero decir que cuando uno decide que le dedica una parte
importante de su tiempo libre a este tipo de cosas, ms vale
hacerlo con ms intensidad
Yo como arquitecto, que uno siempre se encuentra con cosas
que uno no conoce suficientemente, tiendo a hacerme la
pregunta: Este edificio, o ms bien, estas ideas que intenta
transmitir el edificio, que me parece aun ms importante, porque
las ideas me parecen ms importantes que los edificios
Me pregunto, primero, Sera capaz de hacerlo? Me gustara
haberlo hecho? Qu cosas me motivan para cuando haga
un edificio de verdad me sirva? Me cambia en algo mi
percepcin de las cosas? Es decir, esa implicacin personal
que hace trascender lo que puede ser un simple ejercicio de
Master a convertirse en un hito de aprendizaje
Reconozco que no conoca el edificio muy bien, lo he estado
estudiando para venir aqu, yo si tengo una valoracin muy
clara muy personal y muy particularTe la digo?
QZ: Si quieres te digo yo la nuestra?
GM: Venga!
QZ: Pensamos en primera instancia encontramos que es un edificio

de alguna manera demasiado forzado, tiene un permetro, un
79 //
forma rgida, el cubo. La idea de la circulacin dentro del cubo,
pensamos que necesitara mucha ms dimensin, mucho ms
desarrollo para que no sea tan forzada en algunos puntos
la bsqueda de eso genera diferentes problemas a diversos
espacios para acceder en los cuales ubica una serie de
escaleras para llegar al nivel de los mismos, unas escaleras que
nada tienen que ver con el proyecto.
La complejidad espacial del mismo, la capacidad de resolver
un edificio con permetro muy claro , el recorrido continuo
haciendo desaparecer la secuencia de planos tal y como se ha
entendido tradicionalmente en favor del recorrido continuo
que se plantea nos parece interesante.
Encontramos tambin interesante como se genera su propio
entorno reinterpretando el existente para plantear una pieza
exenta y la L de la residencia.
PU: A m, (para empezar la cosa como real,) ver este inters en

cuanto a que cada edificio nos sirve para ir descubriendo una
serie de cosas no obvias de la obra de OMA. Ya que las cosas
obvias las conocemos todos. Tiene que ver con descubrir cosas
como trascendentes.
Yo creo que el edificio este explica una caracterstica general
en la obra de OMA que es que las cosas importantes, las
complejidades, las podemos encontrar a partir de situaciones
muy generales. Como a partir de una forma general como es el
cubo.. la dificultad esta en precisamente esoEn como a partir
de una forma general
En realidad cada artista la capacidad que tiene de implementar
su personalidad en el arte es definir cules son sus intereses y
concretarlos de una forma sper-palmaria, casi exacta. Una
80 //
de las cosas bonitas que tiene la pintura y sus maestros es que
todos pintan los mismo, los temas son casi todos los mismos
y sin embargo la personalidad de cada autor acaba como
generando ese mapa del arte, en la msica pasa lo mismo.
Al final la msica se toca con los mismos instrumentos, en la
escultura tenemos los mismos materiales
En este caso, el inters, o una de las caractersticas generales que
trabajaremos en nuestra publicacin en el segundo cuatrimestres
ser cmo a partir de sistemas muy convencionales somos
capaces de implementar un mundo de complejidades. A partir
de esa hiptesis empezamos a desarrollar nuestro proyecto
Eso est muy bien explicado en las maquetas
Para qu nos sirven las maquetas?
Las maquetas nos sirven, para ver como el resultado final
acaba siendo el ms convencional. Un cubito con parecita
alrededor que resuelve todas las medianeras que esos patios van
generando. Se genera un cubo vaco dentro de las manzanas
cerradas de Berln, dentro de ese cubo vaco mete dentro el
cubito y dentro de ese cubito ahora vamos a desarrollar
ese cubito
Hay una cosa bastante bonita que no habis explicado en
las plantas ni en el video que es el juego topogrfico que se
produce para entrar el edificio. Es muy interesante porqu a
travs del juego topogrfico acaba generando una acceso a
travs de una cota que no es la de la calle.
Yo creo que para las prximas presentaciones s que tenemos
que explicar a los invitados cmo funcionan las cosas porque es
muy importante Viendo cmo funcionan las cosas podemos
empezar a introducirnos en esos intereses de los cuales vosotros
querais hablar.
81 //
Efectivamente en esa complejidad hay dos sistemas, uno
ms convencional del cubo que es la fachada y otros temas
convencionales de la arquitectura que son las circulaciones. Si
yo las circulaciones las acabo produciendo como una fachada
hago dos reflexiones: que mi edificio no tiene un lenguaje
compositivo (que es una reflexin bastante interesante, bastante
actual,) a partir del uso de un muro cortina prcticamente
convencional, (luego veremos que parece altamente
convencional y resulta que es altamente tecnolgico) a travs
de ese muro cortina es por donde se resuelve climticamente
y estructuralmente casi todo el edificio. Resulta que eso que
parece convencional resulta que es sper-tecnolgico, la
tecnologa est en lo obvio.
Cuando un mago nos quiere hacer un truco, en realidad los
trucos ms fantsticos son aquellos en lo que el mago trabaja a
partir de cosas sper-reconocibles, el mejor truco es aquel en el
cual el mago no tiene nada en las manos. Es cuando en realidad
el asunto es mgico.
El cine, podemos estar viendo un pelcula de risa y nos
descojonamos con ella, pero sabemos que la historia no es real,
podemos ver un drama, podemos llorar y la historia sabemos
que tampoco lo es.
Todas estas situaciones forman parte del arte. Yo creo que todo
esto son cosas que l maneja de una forma bastante rutinaria.
Tenemos que saber que una de las armas que Koolhaas
mejor maneja es que trabaja con situaciones enormemente
convencionales y acaba generando un sistema complejo. Aqu
est el inters de Koolhaas
En este inters complejo estn todos los elementos que se
desarrollan en la arquitectura, va desde el material, desde la
82 //
estructura, desde las instalaciones, al programa, a lo pblico a
lo privado, todos los hechos que hacen de la arquitectura una
situacin leda y reconocida.
En realidad la circulacin de este edificio tiene otra complejidad,
que es el programa. Un programa diplomtico, tiene dos hechos
muy diferenciados que no tienen otros programas. En este caso
estn enormemente diferenciados que son lo pblico y lo
privado.
Un programa diplomtico tiene un mundo que es pblico
porque tiene que pertenecer a todo la gente de un pas, en
este caso a Holanda, transparente. Y un mundo sper-privado
que son aquellos programas que pertenecen a los programas
diplomticos que son alto secreto. Alto secreto no es James
Bond, es que en el mundo secreto de la diplomacia hay cosas
que no se deben de saber. Hay gente que no se puede saber
que esta en ese edificio, porque estn haciendo funciones de
alto secreto. Y esto no es James Bond, esto es la realidad. Sea
Holanda un pas sper-democrtico, o sea Irn.
El aprovechar todos estos condicionantes, y juntarlos (otra
caracterstica importante de Koolhaas) en beneficio propio
de tal forma que esas situaciones que vosotros decs se hacen
como sofocantes, sper-estrechas. (Estamos viendo aqu
en esta imagen, el mostradorcito y la seora que est en el
mostrador tiene un espacio detrs de un metro, pequesimo)
en realidad pertenece a ese sistema de angustias en los cuales
los programas ms secretos, estn generando una gran presin
sobre los programas ms pblicos.
Entonces todos estos espacios de circulacin se tienen que
estrechar y hacerse casi sofocantes. Cuando, en realidad
el programa pblico puede con el programa secreto, el
83 //
programa pblico es sper-evidente, es una experimentacin
con la ciudad, con el paisaje, es algo bastante bonito.
Hay una cosa bastante conocida que tenemos que conocer
todos los arquitectos Y vosotros sois arquitectos no?
La diferencia entre una rampa y una escalera es que en una
escalera tenemos que concentrarnos en que vamos bajando
con lo cual no vamos observando lo que tenemos a nuestro
alrededor, enfrente y detrs. Mientras que en un rampa, s que
podemos ir reconociendo toda la informacin que tenemos.
Eso pertenece exactamente al uso del programa que se est
produciendo alrededor. Es decir, que adems de que hay una
presin espacial entre lo secreto y lo pblico, tambin hay una
aceleracin y desaceleracin de la circulacin en funcin
de que estamos accediendo a situaciones cambiantes, esos
cambios corresponden a cambios en el programa.
Si en realidad estamos cambiando dentro de programas que
son muy parecidos (dentro del programa pblico) la circulacin
se puede producir a travs de un paseo, de lo que se llama
ahora la promenade.
Yo creo que sobre estas cosas son sobre las cuales tenemos
que trabajar, es decir, todo lo dems son como obviedades.
Es verdad que hay un esfuerzo por desmaterializar el cubo y
demostrar Koolhaas que es capaz de producir ese desafo que
haba a finales de los aos noventa sobre el cubo, el huevo, el
circulo, las geometras ideales de la arquitectura. Cmo l a
travs de un proceso solo de reflexin programtica es capaz
de romperlo.
Luego, su capacidad arquitectnica hace que ese recorrido sea
ms o menos artstico, ms bonito a la hora de experimentarse y
ms reconocible desde un punto de vista espacial.
84 //
Hay tambin dos o tres cosas ms o menos interesantes que
Koolhaas tambin maneja en otros de sus edificios que son
sus recuerdos (ms que sus recuerdos como sus admiraciones
arquitectnicas).
A finales de los aos noventa que es cuando l empieza este
proyecto lo empieza en el noventa y seis). Aparece Lina Bo Bardi
en Europa, (que es un fenmeno que pasa de ser una persona
que casi no se la conoca) de pronto aparece en Europa con
su Pompeya. En realidad todas esas pasarelas que unen la L
esta de detrs con la embajada tienen que ver con ese como
reconocimiento que tenemos todos los arquitectos de producir
mundos que nos maravillan.
El espacio este de las oficinas colgadas es un espacio que
MVRDV luego hacen en el edificio ste de las viviendas.
QZ: El Wozoco?
PU: Pues joder, normal. Estamos trabajando en el estudio, y utilizamos

el recurso. El que quiera pensar que es una originalidad de
Koolhaas, pues tampoco porque a lo largo de la arquitectura
hay un montn de piezas de estas colgadas.
La verdad que luego MVRDV lo colocan como bien, de una
forma expresionista. Aqu, sin embargo, est descargado de
todo este expresionismo que queran MVRDV en su proyecto.
Quiero decir, que yo creo que tiene muchas lecturas.
Fernando Romero, por cierto, trabaja tambin en el proyecto
de Seattle y en el proyecto de Dallas, que es el teatro este de
danza. Quiero decir que luego es un personaje que luego hace
bastantes proyectos.
Fernando Romero, present en un congreso que hubo en Orleans
85 //
y que yo estuve en el ao 2002 la casita esta del Holands, esta
que era como la Casa da msica de Oporto como si fuera suya,
no pona OMA, no pona Koolhaas, pona Fernando Romero,
entonces bueno, pues los que conocamos este proyecto
pensamos, fjate, este to se est tirando el pegote Luego
sigui trabajando en sus cosas.
Me parece que son muy interesantes las plantas estas de Internet,
aparecen otros similares en Villa dall Ava comentados por l y
cmo estos comentarios acaban modificando el proyecto o
cmo no. Entonces esa es una lectura que tambin tenemos
que hacer.
Tenemos que saber leer los diferentes proyectos porque yo creo
que eso s que es realmente importante, pero tambin tenemos
que contar cmo Es decir, eso solo sera una tesis Es decir,
coger, una serie de proyectos de Koolhaas, y ver cmo van
evolucionando de hecho fue un captulo de mi tesis Yo creo
que s que es muy importante, porque en realidad los cinco aos
que tardo en construir la embajada
Hay una cosa muy curiosa ya para acabar: en el solar que hace
el edificio este central de la fundacin antroposfica que es el
que has contado, luego, cuando ese cliente desaparece acaba
metiendo una de las casas Flick, tambin ah en ese solar.
En realidad la exigencia del ayuntamiento de Berln, es decir, la
gerencia de urbanismo de Berln o como se llame era que el
proyecto tena que resolver todo ese conjunto de la manzana,
por eso le van a Koolhaas, porque en realidad cuando van a
hablar ellos a la gerencia de urbanismo de Berln, la gerencia,
les remite a Koolhaas porque Koolhaas es como el dueo de ese
conjunto.
86 //
QZ: La casa Flick? Dnde podemos ver algo ms que en el libro de
Gargiani?
PU: No la has encontrado? Pues en el croquis est la casa Flick,

en el ltimo croquis est la casa Flick y en libro de Gargani. Te
cuentan precisamente esta historia de cmo la intentan colocar
ah. Habla con los propietarios de la casa Flick para q compren
ese solar.
GM: Bueno, a m me gusta ser polmico. Me gusta meter el dedo en

la llaga, pero forma parte de la estrategia. Creo que se saca
punta a las cosas llevando las cosas al extremo a veces uno
piensa con claridad, luego se dicen barbaridades que luego no
las piensas del todo.
Yo tengo una sensacin de que este proyecto en el fondo
Bueno, hay cuestiones de las que has hablado Pedro que
me resultan un poco incmodas. Por ejemplo, hablar de un
arquitecto en trminos de artista es algo que nunca hara yo
y que me parece muy ajeno a mi sensibilidad y muy extrao.
Pero hablar de Koolhaas como artista cuando Koolhaas es
OMA y OMA tiene una filosofa determinada de oficina de la
arquitectura metropolitana y Koolhaas es el capo de todo
aquello, aquello es muy gordo, muy grande
Sin embargo hay que reconocer que siendo muy grande es
Koolhaas el que est all detrs, lo que pasa es que tengo la
sensacin de que este edificio en el fondo empieza a marcar
un declive, quiero decir que me parece que esto es una cierta
banalizacin de Koolhaas hecha por Koolhaas, es decir. Me
parece que Koolhaas es un to que entra con una potencia
tremenda en arquitectura porque adems creo recordar que el
87 //
estudio lo monta como en el 80. Ya con 36 aos o as despus de
muchos aos de investigacin previa y tal o no se que
Lo monta en el 80, entonces, tiene unos aos, la primera dcada
en las que est pelendose y est proponiendo cosas muy
interesantes e incluso ensea que hay ciertas cosas que no
importan
Pero tengo la sensacin de que en los ltimos aos hemos
tenido determinados arquitectos que nos han abierto los ojos
descubrindonos que hay muchas cosas que no importan. Lo
que pasa es que lo qu no le importa a cada cual se va sumando
y cada uno al no importarle una cosa le importan otras
Koolhaas una de las cosas que cuenta es que no importan las
plantas, de hecho las plantas a la vista est que son un caos total.
Estas plantas presentadas en esta escuela por un estudiante se
lleva tortazos hasta en el carnet de identidad.
No importan porque importan otras cosas, (entonces en estos
aos tiene un poca en realidad de sper-vivencias, de un
crecimiento muy rpido) Escribi SMLXL, yo me acuerdo
cuando lo le cuando sali que creo que estaba terminando la
carrera y me llamaron la atencin mucho como se planteaba,
como hablaba en trminos de empresa, de cmo aquello
estaba mutando.
Aparecen diagramas de ingresos, beneficios, tal datos, que me
parecieron marcianos y que luego entend a qu se referan
Recuerdo un diagrama que me impact, eran las noches que
pasaba Rem Koolhaas en un hotel a lo largo del ao. Recuerdo
que era un locura, recuerdo un tiempo que llegaba a pasar
cuatrocientas noches de hotel al ao, ya era imposible estar
ms das fuera. Un cosa tremenda, lo que me hizo sentir bastante
antipata por ese estilo de vida, y por el sacrificio que todo
88 //
aquello supona. Pero en esos aos, estaba dndole vueltas a
cuestiones seminales y ese no dar importancia a otras cosas
Yo veo en este proyecto que como no pudo hacer la biblioteca
de Francia, aqu dijo: AHORA. O sea la biblioteca de Francia se
qued en proyecto. Realmente, todos los mecanismos son los
de la biblioteca de Francia, que no sabemos cmo la hubiese
construido, pero yo si sospecho una cosa: Que el Rem Koolhaas
de los aos 90-91 si hubiese construido la biblioteca de Francia la
hubiese hecho a machetazos y sera estupenda.
Sin embrago esto es un Rem Koolhaas tan reconocido que hace
la embajada de su pas en Berln, Es el arquitecto holands,
y entonces tiene un tufo de oficina bancaria. Yo no s vosotros
pero yo en este video estoy viendo el banco Santander, las
mismas maderitas los mismos suelos, el mismo no s qu.
Incluso esa fachada tan tecnolgica tiene algo muy potente
de que efectivamente con algo aparentemente muy sencillo
est resolviendo muchas cosas, pero cuando veo esos detalles
que habis colocado en un momento determinado tan pulido,
con tantas capas, con tantas idas y venidas, vueltas, revueltas,
encuentros, tan poco naturales
Es decir ha habido un momento, que me he puesto a pensar en
cmo sera el proceso constructivo, estas cosas que intentamos
muchas veces de oye, que sea tal oficio, y cuando termine tal
oficio llega tal otro
No.
Aquello es, me hace un poquitito, y luego me haces otro
poquitito y luego ya no s qu Entonces al final dices: joder,
que diferencia respecto a aquellos proyectos, respecto a
aquellas obras que construa a machetazos tipo ZKM
Creo que el paradigma, si a m me preguntas que edificios de
89 //
Rem Koolhaas me cortara el brazo por haber hecho yo te digo
Lille. Puede que est equivocado pero es mi sensibilidad. Por
qu? Porque despus de Lille todos los palacios de congresos
que he visto despus me parecen una estupidez formalista brutal.
Es decir, con Lille, lo que dice, mira, esto es lo que importa, esto
no casi nos ha dejado el esqueleto del palacio de congresos,
y lo construye a machetazos porque no tuvo dinero. Y l lo dice,
lo cuenta: Es que dicen que construyo mal, pero no es que
construya mal, es que nunca tengo dinero para construir, y
como siempre el tener poco dinero es estupendo.
Entonces, me parece muy importante, yendo a conceptos no,
que efectivamente los arquitectos sean o no artistas al final
tienen una poca de su vida en que descubren cosas y se
pelean por llevarlas adelante. Y hay veces en que se pelean por
llevarlas adelante aos despus, pero la vida no es la misma, el
entorno no es el mismo, la oportunidad no es la misma, y a veces
cuaja y a veces no cuaja.
En el caso de OMA, en el caso de Rem Koolhaas, de que esto
es revisitar un pasado en el cual estaba en su mejor momento,
revistarlo, cuando, como decirlo, cuando ya no es el enfant
terrible cuando ya forma parte del establishment cuando ya
no es Koolhaas: el macarra este.
Es l, el que llevamos a Berln a hacer nuestra embajada, es un
poco triste, o sea, (por eso te digo lo del declive) me parece que
es una situacin un poco dramtica, que al final nos acabar
pasando a todos los arquitectos, que a partir de cierto momento
te remites al pasado.
Pero si analizis gente de su generacin (no hay ms que irse
a los primeros nmeros del croquis), en aquellos momentos hay
determinados arquitectos lo cuales, todos y cada uno de ellos
90 //
se vienen abajo despus, y se vienen abajo por lo mismo porque
en sus inicios no tienen recursos econmicos, pero de repente
tienen dinero
La planta catica de Koolhaas, cuando los que trabajan con
l, son cuatro gatos no es la misma que cuando trabajan con
l cuatrocientos. Porque cuando son cuatro gatos las cosas no
importan, se resuelven de cualquier manera es decir con mucho
cuidado, para que parezca de cualquier manera y cuando
son cuatrocientos de verdad se estn resolviendo de cualquier
manera porque ya aquello es una oficina que es imposible de
controlar.
De este punto de vista, esto me parece, Cmo decirte?
Cuanto hubiese dado porque hubiese construido la biblioteca
de Francia.
Conocis una pelcula que se llama La fuga de Logan? -
No s si a los arquitectos habra que hacerles eso En la fuga
de Logan los matan a los 30 aos te quitan del medio, es un
poco salvaje. El tal Logan es el que dice que no va a cumplir
esa norma y se escapa por eso mismo porque va a cumplir los
30 aos Pero quizs los arquitectos tienen ese momento en
el cual son capaces de coger y dar un puetazo en la mesa y
decir esto es.
Si tienes la suerte en ese momento de llevarlo adelante genial, y
si no tienes la suerte despus pareces un ancianito que cuenta
batallitas
No s si me he puesto demasiado bestia, si queris matizo
PU: No, que va, para empezar, a m me encanta que venga

gente que diga a camisa descubierta lo que piensa, porque
normalmente la gente que dice lo que piensa dice cosas mucho
91 //
ms interesantes que la gente que dice lo que no piensa.
Yo estoy de acuerdo contigo en todo aunque s que matizara,
yo creo que en realidad, eso ya lo hemos hablado, creo que el
otro da. Yo creo que en la obra de Rem Koolhaas hay tres partes
bastante diferenciadas, podramos a hablar de cuatro pero la
que nos interesan son las tres primera partes.
La primera parte es toda la poca de formacin, el hace una
labor de formacin con algo bastante interesante sin ansiedad,
va a Londres.
Por qu va a Londres? - Porque le cuesta ms barato estudiar
en Londres que en Holanda es decir que el en realidad tiene
respuestas como para todo, otra cosas es que esas respuestas
que l mismo se va fabricando porque l es una persona que
sabe que eso es importante. Forma parte de la autobiografa
que cada uno nos fabricamos.
Tiene como diez aos de formacin sin ansiedad, a los diez aos
decide empezar a construir. Empieza a construir como todos
hemos empezado a construir, intentando colocar en cada una
de las cosas que vamos haciendo toda la mochila de cosas que
nos interesan.
La diferencia entre los buenos, y los muy buenos es que los muy
buenos tienen la suficiente capacidad para manejar los tiempos.
Para saber en qu proyectos pueden introducir cosas de su
mochila y cules no. Tendemos como a intentar meter desde
el principio muchas cosas y luego nos vamos dando cuenta de
que cada proyecto tiene sus propios intereses.
Ese es todo el proceso, no, y en esos diez aos, s que l introduce
casi todos sus intereses en los diferentes proyectos de una forma
bastante honesta.
Podemos decir que esta historia se acaba en el noventa y dos
92 //
cuando acaba de construir el Kunsthal pero ah todas estas
cosas estn como planteadas: el Congrexpo, sus proyectos de
la biblioteca de Francia, Agadir, todo este elenco de situaciones.
A partir del ao noventa y dos empieza ya a tener como una
presencia en el candelabro internacional lo suficientemente
importante como para dar un salto en algo que l viene
hablando hace mucho tiempo que es la otra escala. Cmo la
gran escala introduce reflexiones sobre la arquitectura que no se
pueden considerar en la pequea escala.
Quiero decir, que l cuando escribe SMLXL, es una referencia
sobre eso, l ya sabe que cuando da el salto a la gran escala
hay una serie de situaciones que se van a empezar a introducir
ah y que no se pueden introducir en la pequea escala. En la
gran escala el dinero y el poder se comunican bastante. Pero en
realidad l hace un proceso que se acaba aqu, en eso tambin
estoy de acuerdo.
Yo creo que estos tres edificios que son la embajada de Berln,
la biblioteca de Seattle y la Casa de la Msica de Porto son tres
edificios que marcan el final de todo un sistema y despus ya
dejan de interesar.
En un congreso en Nueva York, trae aqu tres encargos, uno es
construir toda una ciudad enorme en los Emiratos rabes, otro
es el diseo de un juego de t para Alessi, y el otro que es el que
ms le interesa que es participar de alter ego de Bourne en una
pelcula de estas de la saga del Ultimtum de Bourne, y el Mito
de Bourne.
l lee la carta que le ha mandado Columbia invitndole a ser
l el actor que haga el papel de malo en la pelcula. Despus
de explicar la carta (eso est todo en Arquitectura Viva) acaba
diciendo que le contesto y les dijo que s que le interesaba.
93 //
Cuenta que es el trabajo que ms le ha interesado ese ao
cuando est hablando de macizar los pases rabes con una
ciudad de no s cuntos mil habitantes Es decir que le ha
dejado de interesar la arquitectura, as de claro.
Yo creo que eso es verdad.
GM: Porque ya la ha hecho
PU: Efectivamente, porque ya la ha hecho
GM: Ya est encima de la mesa
PU: Porque l ya ha formalizado este tipo de situaciones y ha ledo las

dificultades y los lmites que el sistema ha acabado generando
sobre la arquitectura.
Cuando hablo de artista, en realidad s que estoy de acuerdo
contigo que me da enorme alergia cuando oigo hablar en
esta escuela del artista como arquitecto. Pero s que creo que
Koolhaas es probablemente el nico arquitecto que ha vivido
en los ltimos cincuenta aos que s maneja la produccin de la
arquitectura con parmetros parecidos a los que por ejemplo los
artistas de los ltimos cuarenta aos
94 //
11 NOTAS
(1) http://oma.eu/projets/2003/netherlands-embassy
(2) SIEGERT, Hubertus. Entrevista con Rem Koolhaas: Berlin Babylon - Gesprche
ohne Kamera. Teil 6. http://www.berlinbabylon.de/bb-koolhaas.html.
Texto traducido por la autora de este trabajo: Da haben wir versucht, die
Frage der Morphologie ernst zu nehmen, ohne ihr Opfer zu werden. Unseres
Erachtens bleibt es eine Blockrandbebauung, und es wre zu einfach
gewesen, etwas ganz Abweichendes zu machen. Wir haben nur probiert,
das Maximum an Freiheit zu finden, das man in dieser Blocksituation mglich
machen kann.
(3) MONEO VALLES, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra
de ocho arquitectos contemporneos. Actar. Barcelona. 2004.
(4) BENJAMIN, Walter. Charles Baudelair. Ein Lyriker im Zeitalter des
Hochkapitalismus. Zwei Fragmente. Suhrkamp. Frankfurt am Main. 1969. Pg.
57-58.
Texto traducido por la autora de este trabajo: War ihm anfangs die Strasse
zum Interieur geworden, so wurde Ihm dieses Interieur nun zur Strasse.
(5) DEBORD, Guy. Internationale Situationniste. Literatura Gris. Madrid. 2001. Pg.
54.
(6) Idem
(7) KOOLHAAS, Rem. Working Babel. S, M, L, XL. Pg. 581.
(8) KOOLHAAS, Rem. OMA/Rem Koolhaas 1987-1998. El Croquis.53-79. Madrid.
1998. Pg. 78
(9) MONEO VALLES, Rafael. Rafael Moneo dice que el personalismo marca la
arquitectura contempornea. Peridico: El Pas. 14. noviembre de 1995.
(11) BENTON, Tim. Le Corbusier y la promenade architecturale. Arquitectura. N
264-265. 1987. Pg. 45.
(12) JOHNSON, Philip. Mies van der Rohe. Museum of Modern Art. New York. 1947.
Pg.30.
(13) KOOLHAAS, Rem. Working Babel. S, M, L, XL. Pg. 1316-1317.
(15) Idem
(16) AAVV. Content. Patente para Ciudad dentro-fuera. 1993. Pg. 79.
(18) Idem
(19) Idem
95 //
12 IMAGENES
Fig. 00 AAVV. Pasaje de arquitectura y critica. N 59. 2004.

Fig. 01 KOOLHAAS, Rem. The Dutch Embassy in Berlin by OMA. NAI. 2004. Pg. 133-137.
Fig. 02 Dibujo por los autores. 2011.
Fig. 04 KOOLHAAS, Rem. Delirio y Ms - Delirious and more. El Croquis. 2006. N 131-132.
Pg. 414.
Fig. 05 AAVV. Dutch Embassy. A+U. N 32. 1999.
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Pg. 414.
Fig. 09 KOOLHAAS, Rem. The Dutch Embassy in Berlin by OMA. NAI. 2004. Pg. 8.
Pg. 418.
Fig. 12 KOOLHAAS, Rem. Netherlands Embassy-Berlino. http://www.
architecturetrips.com/2011/10/netherlands-embassy-berlino-oma-rem-
koolhaas/
Fig. 14 LOOTSMA, Bart. Koolhaas, Constant und die Niederlndische Kultur der
60er Jahre. 2007. http://www.architekturtheorie.eu/?id=search_
results&query=corbusier&archive_id=58
Pg. 415.
Pg. 415.
Fig. 17 BRUEGHEL. Pieter. Torre de Babel. 1563. http://periodismoymisterio.
blogspot.com.es/2011/03/la-torre-de-babel-una-miticarealidad.html
Fig. 18 TATLIN, Vladmir. Monumento a la Tercer International. 1919. http://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Tatlin%27s_Tower_maket_1919_year.jpg
Fig. 19 AAVV. Dutch Embassy. A+U. N 32. 1999. Pg. 36-37
Fig. 20 ESCHER, M.C. Treppenhaus. 1953. http://www.mcescher.com/
Pg. 433.
96 //
Pg. XXX. / Dibujos por los autores. 2011.
Fig. 27 KOOLHAAS, Rem. Biblioteca de Francia. www.oma.eu.com. http://oma.eu/
projects/1989/tr%C3%A8s-grande-biblioth%C3%A8que
Fig. 28 KOOLHAAS, Rem. Biblioteca de Seattle. www.arcspace.com. http://
www.arcspace.com/features/oma/seattle-public-library/
Pg. 415.
Fig. 30 KOOLHAAS, Rem. Bibliotca de Jussieu. www.pinterest.com
Fig. 31 AAVV. Synopse: Zweite Moderne. Arch+. N 143. 1998. Pg. 62.
Fig. 33 BALOS Y HERREROS. Casa Mora. http://issole.blogspot.com.es
Fig.34a KOOLHAAS, Rem. teoria y practica - theory and practice. El Croquis. 2006. N 134-135.
Fig. 35 KOOLHAAS, Rem. Kunsthal. http://www.espanol-americalatina.iede.eu/
news/2012_156/robo-en-el-kunsthal
Pg. 430.
Pg. 430.
Fig. 39 KOOLHAAS, Rem. Haus um die Schenkung. http://predmet.fa.uni-lj.si/siwinds/s1/
u1/su5/S1_U1_SU5_P4_26.htm
Fig. 40 AAVV. Haus um die Schenkung. A+U. N 32. 1999.
Pg. 414.
Fig. 45 WITHAGEN, Gertjan. Ambassade Berlijn aan de Spree. 2004. vimeo.
com/42357165
Pg. 415.
Fig. 47 Fuente desconocida
Fig. 48 AAVV. Niederlndische Botschaft in Berlin. Arch+. N 143. 1998. Pg. 66-71 /
Dibujo por los autores. 2011.
Fig. 49 KOOLHAAS, Rem. Niederlndische Botschaft in Berlin.
http://www.baunetz. de/meldungen/Meldungen_Richtfest_fuer_
niederlaendische_Botschaft_in_Berlin_11013.html
Fig. 50 GARGIANI, Roberto. Rem Koolhaas / OMA The Construction of Merveilles.
Laussane. Switzerland. EPFL Press. 2008. Pg. 264
97 //
Pg. 414.
Fig. 54 KOOLHAAS, Rem. Niederlndische Botschaft. http://www.baunetz.de/
botschaft/Niederlande_90706.html?bild=4
Fig. 55 KOOLHAAS, Rem. Embajada de los Pases Bajos. http://
hardcorearchitecturestudio.blogspot.com.es/2009_10_18_archive.html
Fig. 56 KOOLHAAS, Rem. The Dutch Embassy in Berlin by OMA. NAI. 2004. Pg. 44 - 49.
Pg. 439.
Pg. 442.
Pg. 437.
Pg. 447.
Pg. 426.
Pg. 433.
Fig. 75 AAVV. Niederlndische Botschaft in Berlin. Arch+. N 143. 1998. Pg. 66-71
/ Dibujo por los autores. 2011.
Pg. 425 - 429.
Fig. 77 AAVV. Bauen mit Glas. Detail. Heft 10. 2004. Pg.1138-1144.
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ZAERA, ALEJANDRO. 1998. Notas para un levantamiento topogrfico.
OMA/Rem Koolhaas. 1987-1992. El Croquis 53+79.
101 //
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA / VIAJES VISUALES
profesores //////////////////////////// Federico Soriana / Pedro Urziz
profesor invitado ////////////////////// Jos Mara Garca del Monte
alumnos //////// Franca Alexandra Sonntag / Enrique Zarzo Martnez
102 //

Rem Kolhaas - Embajada Berlin

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34 5 EL ESPACIO COMO RESULTADO. EL ESPACIO ENCONTRADO.

45 8 HAUS UM DIE SCHENKUNG

Royal Netherlands Embassy to the Federal Republic of Germany

Fig.02 /// Plano de Situacin Centro de Berln / Emplazamiento de las Embajadas

de elegir una nueva parcela para la ubicacin de su Embajada. Los

En 1977, junto con Oswald Mathias Ungers impartieron un Workshop sobre

En 1980 particip en un concurso para la IBA - Internationale

Adems en 1991 Koolhaas fue invitado como miembro del jurado

Fig.05 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Plano de Situacin

Hemos intentado tomar en serio la cuestin de la

Las normativas urbansticas del planeamiento de la ciudad exigan

Fig.06 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Foto aerea

parcela que daba al ro y a la calle. Varios puentes conectan ambos

Los requisitos morfolgicos como las alineaciones y la nfasis del limite

Fig.08 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Emplazamiento

La topografa que genera para el acceso a la embajada es un

El vaco entre los dos volmenes, abiertos en ambos extremos,

Fig.09 - 11 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Acceso

(3) MONEO VALLES, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de

Koolhaas conciliara los patrones urbanos y las estrictas normativas de

Mediante la topografa se crea un espacio continuo, un espacio

Fig.12 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Conexin visual

El trayecto explora la relacin con su contexto. Vistas enmarcadas

El proyecto de la Embajada de Holanda sufri ligeras transformaciones

Al principio la calle se convirti en el interior,

Los situacionistas, una organizacin de artistas e intelectuales

Fig.13 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Recorrido en planta

Una o varias personas que se abandonan a

De esta manera se combinan y relacionan dimensiones ldicas,

Fig.14 /// Constant - Betty van Garrel - Rem Koolhaas

En 1966 Rem Koolhaas, un todava joven periodista, entrevist al

Fig.15 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Croquis trayecto

Koolhaas considera la Embajada como parte de la ciudad, como

El recorrido que se extiende por todo el edificio como la reinterpretacin del

Fig.16 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Maquetas conceptual

Comparando la catica ciudad de Babilonia con la Embajada de los

Fig.17 /// Torre de Babel / Pieter Brueghel

La Babel original fue un smbolo de ambicin, de

(7) KOOLHAAS, Rem. Working Babel. S, M, L, XL. Pg. 581.

El trayecto no es solamente un elemento de acceso y de circulacin,

El objetivo es la disolucin de patrones habituales y el rechazo de

(8) KOOLHAAS, Rem. OMA/Rem Koolhaas 1987-1998. El Croquis.53-79. Madrid. 1998.

A Koolhaas le gustara ser el Tarantino de la

La narrativa no es lineal, sino ms bien un proceso de percepcin.

Se trata de un recorrido fsico y visual por el edificio

Fig.20 /// M. C. Escher / Treppenhaus

La arquitectura no es solo una envoltura esttica, sino genera movimientos

Indoor and outdoor are not longer easily defined,

El termino flujo, utilizado por Johnson, se basa en la dicotoma entre el interior

Relacionado con la trama urbana laberntica de Constant, Koolhaas tena la

Estas superficies un paisaje vertical e intensificado

(13) KOOLHAAS, Rem. Working Babel. S, M, L, XL. Pg. 1316-1317.

Rem Koolhaas tena que hibridar el espritu abierto puramente simblico

Fig.21 - 23 /// Embajada de los Pases Bajo Berlin / Recorrido

Koolhaas utilizaba el termino cisma vertical para identificar la separacin

La idea del recorrido como secuencia escnica se refleja en la distribucin

El movimiento es clave pues en la percepcin del espacio. El trayecto

Lo mismo ocurre con las diferentes velocidades que en el recorrido se

Desde la sala multiusos y el hall de la planta baja a la cafetera situada

Dicho recorrido no es solo circulacin, como hemos visto es espacio en s

Para Koolhaas la embajada es un microcosmos. El recorrido introduce

La estructura ha quedado absorbida por la