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13/10/2017 PIANISTICA: 6) IMITACIN

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IVN ROLN TOMS 15.6.12 PRESENTACIN

Capital 6) IMITACIN
Federal,
Buenos La imitacin es una caracterstica fundamental del contrapunto
Aires, desde sus inicios. Practicamente toda obra renacentista es
Argentina imitativa.
Ver mi perfil
completo La imitacin consiste en la reexposicin de un material meldico
que ya ha sido expuesto en una voz, en otra voz. A la primer
PGINAS
entrada del material temtico se la denomina antecedente, y a
las imitaciones sucesivas del mismo consecuentes (las voces
PERSONAL
que imitan un mismo material meldico pueden ser ms de
AGENDA una).
VOCALISTICA Una gran mayora de las frases de una obra renacentista se
COMPOSITORES inician con imitaciones, y muy especialmente la primera de la
PIANISTAS
obra, en la que en general todas se inician con el mismo
material meldico. Diapositiva 1
POESIAS
Existen dos distancias a considerar que separan al antecedente
de un consecuente determinado:
CONTENIDOS 1) INTERVALO DE LA IMITACIN: Es un intervalo meldico - MSICA - USE ESTA APLICACIN
PARA ACOMPAAR SU VISITA.
ACSTICA (1) (5, 8, 1 etc). Si el primer sonido del consecuente se inicia a la
quinta (o cuarta inferior) del primero del antecedente la imitacin
ARMONA (12)
es a la quinta. Esta es obligatoriamente la primer imitacin de la
AUDIOPERCEPTIVA obra, las restantes puden iniciarse a la octava, al unisono o a
(1)
cualquier otro intervalo.
HISTORIA DE LA
2) INTERVALO TEMPORAL DE LA IMITACIN: Es el espacio
MSICA (1)
de tiempo que separa al antecedente del consecuente. Los
INTERPRETACIN
intervalos temporales lcitos en este periodo son: cuadrada con
(5)
puntillo, cuadrada, rodonda con puntillo, redonda y blanca. Una
MTODO (4)
vez que entraron dos voces, la tercera en adelante, si hubiere,
PEDAGOGA (16) pueden entrar a intervalos de tiempo mayores.
PIANO (1)
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TCNICA mayo (1)
PIANISTICA
junio (4)
OBRAS DE En el ejemplo anterior (1 frase de la Cancin a dos voces N1
3) MELODA RENACENTISTA
REPERTORIO "Beatus Vir, qui in patientia morabitur" de O. di Lassus), en
modo Drico, se observa una imitacin libre a la quinta como 4) RITMO
INTERPRETACIN
TEORA MUSICAL corresponde al estilo, iniciando el antecedente en Re (finalis) y 5) INTERVLICA
el consecuente en La (cofinalis y 5 de Re), el intrvalo de 6) IMITACIN
ARMONA
tiempo es de un comps (cuadrada), la imitacin se extiende

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FORMAS durante seis compases y medio, luego se rompe para dar lugar julio (2)
MUSICALES a un melisma en la voz inferior con un contrapunto libre que
tiene como objetivo cadenciar en la cofinalis (La). Se observa en 2013 (4)
HISTORIA DE LA
MSICA la segunda nota del consecuente una modificacin: el sib
AUDIOPERCEPTIVA debera ser un sol, pero el mismo es reemplazado por dos SUSCRIBIRSE A
BIOGRAFAS DE motivos, evitar dos consonancias perfectas consecutivas (dara
Entradas
COMPOSITORES 5-8), las cuales no seran errores en s misma pero estaran
BIOGRAFAS DE fuera de estilo, y para respetar el semitono. Comentarios
PIANISTAS
BIOGRAFAS DE A) TIPOS DE IMITACIN:
CANTANTES El tratamiento contrapuntstico puede dar lugar a los siguientes SGUEME EN:

PEDAGOGA tipos: Facebook


1) CONTRAPUNTO LIBRE: Twitter
FONTICA
Ausencia de todo tipo de imitacin. Cada una de las voces es
TCNICA VOCAL Myspace
libre (en cuanto al aspecto imitativo) pero debe ceirse a las
TRADUCCIONES reglas para su tratamiento intervlico y al estilo en la conduccin
AGENDA CULTURAL meldica, en el ritmo, etc. Todo lo cual tambin debe ser tenido Se produjo un error en este gadget.
ACSTICA en cuenta al haber imitacin.
2) IMITACIN LIBRE: Se produjo un error en este gadget.
Se trata de todo tipo de imitacin en la cual el consecuente
modifica uno o ms intervalos, o rompe la imitacin en algn
momento. Una imitacin libre puede llegar a ser muy larga o
corta, ser solo intervlica (mantiene solo las notas y modifica el
ritmo) o solo ritmica (mantiene solo el ritmo). La imitacin libre
nos brinda una amplsima variedad de posibilidades.
3) CANON:
Es la imitacin estricta intervalo por intervalo del antecedente
desde el principio hasta el final de la frase. En la imitacin a
cualquier intervalo diferente al unisono o la octava se considera
solo el aspecto cuantitativo del intervalo (es decir una tercera es
respondida con una tercera indistintamente de si son mayores o
menores).
El canon se denomina de acuerdo al intervalo de la imitacin.
Los canones ms usados son a la 5 (el consecuente imita
intervalo por intervalo a la 5 superior o a la 4 inferior) y a la 8.
La primera imitacin de una obra renacentista debe ser a la
quinta.

En el ejemplo de Josquin, el canon es a la cuarta (quinta


inferior). El mismo se mantiene hasta la cadencia, exceptuando
la ltima nota. El intervalo de tiempo es de un comps entero.
Las tres primeras notas de la voz inferior y los ltimos dos
compases de la voz superior que se encuentran fuera del canon
son contrapuntos libres.
Para realizar un canon se empezar por elegir un modo,
usaremos comps de 4/2, elegir el intervalo de la imitacin y el
intervalo de tiempo. Luego se proceder a componer el primer
comps del antecedente, y una vez hecho trasponerlo segn
corresponda a la voz del consecuente. Posteriormente se
realizar el contrapunto del consecuente, volviendo a
trasponerlo, y as sucesivamente.
En el contrapunto se preferirn las consonancias perfectas. De

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usar consonancias perfectas se las preferirn por movimiento
contrario, u oblicuo, de ser directas solo por grado conjunto de
una de las voces, y jams paralelas. Observese tambin que
quintas que resultaran defectuosas por movimiento paralelo,
son perfectamente legtimas por movimiento oblicuo, como lo
atestigua el comps 6 del ejemplo.
El tratamiento de disonancias no genera grandes problemas a
excepcin del retardo. Para realizar un retardo se deber
planificar previamente colocando uno de los elementos
componentes del mismo (la voz que ejecuta o la que es
retardada) en el antecedente para que una vez aparecido en el
consecuente, podamos colocar el otro elemento en el
contrapunto de la voz del antecedente. Si colocamos primero el
elemento de la voz retardada deberemos realizar una sncopa
en redonda (o en blanca con puntillo) que descienda por grado
conjunto. Pero si aquel elemento es el de la voz de la ejecucin,
la misma deber ser de redonda o de blanca con puntillo en
tiempo fuerte (1 o 3) (si el retardo es de blanca con puntillo la
ejecucin puede durar una blanca fuerte). Por otro lado, tambin
deberemos considerar el intervalo de la imitacin para poder
realizar el retardo (7x6, 2x3 o 4x3) correctamente (Recurdese,
por dar un ejemplo, que la cuarta del retardo 4x3 no puede ser
tritono -fa si-, y que si cierra en cadencia debe ser en una nota
posible - no si- y conforme al plan de la obra). Adems se
considerar el intervalo de tiempo de modo que la ejecucin del
retardo caiga en tiempo fuerte (1 - 3).
En el canon a tres o ms voces el intervalo de la imitacin y el
de tiempo pueden variar en cada entrada, pero no la imitacin
intervalo por intervalo, de lo contrario se trata de una imitacin
libre.
Por ltimo un mismo canon puede servir para presentarse en
intervalos diferentes al original, todo lo cual debe considerarse
en el momento de componerlo para que sirva en todas las
situaciones elegidas de antemano.

4) TROCADO:
Llamado tambin contrapunto invertible. Se da cuando un
material temtico es respondido con otro diferente, para luego
en un momento dado volver a presentar ambos
intercambiandose entre las voces, de modo que el que estaba
abajo pase encima de la otra, y viceversa.
Lo ms comn es trocar a la octava, por lo que ambas
melodas se presentan con las mismas notas. En este caso las
relaciones de conversin son las propias de la inversin de los
intervalos: 1-8, 2-7, 3-6 y 4-5, y viceversa. Obsrvese que al
trocarlas las disonancias siguen siendo disonancias (la segunda
en sptima y viceversa), las consonancias, consonancias (la
octava se convierte en unsono y la tercera en sexta), excepto la
quinta que pasa a ser cuarta (que es siempre disonante a dos
voces, y aunque a tres depende de no estar en el bajo conviene
no tener esto en cuenta pues en algn momento se presentar
all). Por ello la quinta para ser trocada ser tratada como
disonancia, es decir como nota de paso o bordadura, o bien,
como retardo, en cuyo caso se tendr que prolongar la voz
inferior para que al trocar sea correcto. Ej:

El trocado puede tambin ser a intervalos diferentes que la


octava, lo cual modifica las relaciones intervlicas. Una voz
mantiene la octava, mientras otra imita a un intervalo diferente,
el cual determina el intervalo del trocado.
Los trocados ms usados adems de a la octava, son a la
dcima (3 compuesta) y a la doceava (5 compuesta). Estos
se consiguen imitando la voz que sube a la dcima o a la

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doceava superior respectivamente, o bien, la voz que baja a la
dcima o a la doceava inferior, manteniendo la otra voz a la
octava, o bien transportando todo a otra tonalidad (como sucede
por ejemplo en una fuga con la exposicin en diferentes
tonalidades del sujeto y contrasujeto en contrapunto doble -
trocado- a la octava).
Como en general los intervalos compuestos son tratados de la
misma manera que los simples, denominaremos al trocado con
stos ltimos, y para evitar confusiones consideraremos solo al
intervalo en el que se convierte la octava.
TROCADO A LA 3 (Dcima): en donde las relaciones de
conversin son: 8-3, 2-2, 4-7, 5-6, y viceversa. Observe:

En l las consonancias imperfectas -6 y 3- se convierten en


perfectas -5 y 8- y las disonancias son siempre disonancias al
trocarse, por lo que lo nico que no es posible en este trocado
son los paralelismos, de ningn tipo, pues toda 3 o 6 paralela
dara 5 u 8 paralelas.

TROCADO A LA 5 (Doceava): en donde las relaciones de


conversin son: 8-5, 2-4, 3-3, 6-7 y viceversa. Observe:

En l las consonancias perfectas permanecen perfectas (8-5),


las disonancias tambin (2-4), como as las consonancias
imperfectas (3-3), exceptuando la 6 que troca en 7 disonante,
por lo que debe ser tratada como disonancia.

Observe los siguientes ejemplos:

Por ltimo, unas consideraciones sobre las conversiones


intervlicas en los otros tipos de trocado:
TROCADO A LA 7: 8-7, 2-6, 3-5, 4-4. La 8 y la 6 se tratarn
como disonancias y no podrn realizarse paralelismos de
ningn tipo.
TROCADO A LA 6: 8-6, 2-5, 3-4, 7-7. La 5 y 3 sern tratadas
como disonancias y no podrn realizarse paralelismos de
ningn tipo.
TROCADO A LA 4: 8-4, 2-3, 5-7, 6-6. Solo ser consonantes
las 6 que podrn ser paralelas.
TROCADO A LA 2: 8-2, 3-7, 4-6, 5-5. Es casi intratable, solo
sern consonantes las 5 y no sern posibles los paralelismos
de ningn tipo.

Para un trocado son necesarios un mnimo de dos voces, cuyos


materiales sean luego invertidos. En este caso se llama
contrapunto doble invertible, o trocado doble. Podemos tener sin
embargo tres o ms voces cuyos materiales se inviertan
mutuamente, en cuyo caso el trocado ser triple, cudruple, etc.

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En ellos cada uno de los pares de voces debe ser invertible. Si
el trocado es doble tenemos un par, si es triple, tres pares, si es
cudruple, seis pares, etc.
Por otro lado un mismo trocado puede ser construido de modo
que sea posible trocar a varios intervalos diferentes.

Los diferentes tipos de imitacin pueden convinarse. Por


ejemplo, un canon puede realizarse de modo que sea posible de
ser trocado.

B) TCNICAS DE IMITACIN
Dentro de cualquier tipo de imitacin podemos recurrir a
cualquiera de las siguientes tcnicas:
Por el movimiento:
1) IMITACIN POR MOVIMIENTO DIRECTO: Es la ms
comn. Se trata de imitar cada intervalo en el mismo sentido
que el del antecedente, es decir el intervalo ascendente pasa
ascendente y el descendente, descendente. El movimiento
directo es, de todos, el que mantiene las caractersticas
meldicas del material imitado y lo hace claramente
reconocible.
2) IMITACIN POR MOVIMIENTO CONTRARIO: Se trata de
imitar cada intervalo en sentido contrario al del antecedente. Una
tercera ascendente, por ejemplo, pasa a ser tercera
descendente y viceversa. Si contraponemos ambos materiales
simultneamente podremos observar como uno se reflejara en
un espejo, por lo que a este tipo de imitacin tambin se la
denomina con este nombre. Al usar el movimiento contrario se
genera un problema sobre la nota inicial, pues partir de una o de
otra cambia sustancialmente la imitacin y la identidad tonal. En
movimiento directo el canon se denominaba por el intervalo
entre los sonidos iniciales. En cambio con el movimiento
contrario consideraremos a la nica nota que se mantiene en el
mismo lugar como la NOTA EJE de la inversin.
En musica tonal esto es de vital importancia y llamaremos a la
nota eje por el grado de la escala, siendo la ms habitual el III.
3) IMITACIN POR MOVIMIENTO RETRGRADO: Se trata
de imitar cada intervalo empezando desde el ltimo del
antecedente, colocandolo como primero del consecuente.
Como el consecuente va de atrs para adelante se lo denomina
"cangrejo" en analoga al mismo.
Por el ritmo:
4) IMITACIN CON VALORES ORIGINALES: Es lo ms
comn. Cada figura responde en una de su misma especie.
Esto permite mantener las caractersticas del material y hacerlo
claramente reconocible.
5) IMITACIN POR AUMENTACIN: Se trata de aumentar el
valor de las figuras, todas en igual proporcin. Lo ms comn
es la aumentacin al doble, es decir blanca en redonda, redonda
en cuadrada, etc.
6) IMITACIN POR DISMINUCIN: Es al contrario de la
anterior, todas las figuras se reducen en igual proporcin, y lo
ms comn es hacerlo a la mitad.

Todas estas tcnicas de imitacin pueden combinarse, dando


lugar a 9 procedimientos posibles:

El uso de estas tcnicas amplia enormemente el nmero de


posibilidades contrapuntisticas, y es un instrumento tcnico de
ingenio contrapuntstico.

OBSERVACIONES:
De todos los tipos de imitacin la ms habitual es la imitacin
libre. Las dems, a pesar de su dificultad tcnica limitan las
posibilidades musicales debido a la necesidad de mantener la

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imitacin. No obstante es conveniente entrenarse en realizar
imitaciones rigurosas para lograr objetivos musicalmente
vlidos, pues de esta manera obtendremos una valiosa tcnica
contrapuntistica, que resultar de gran tilidad en la
composicin en cualquier estilo. Adems, al realizar imitaciones
libres podremos ampliar nuestro panorama de posibilidades,
encontrar soluciones ingeniosas y producir obras con mayor
expresividad.

TP 1: Analizar los imitaciones en algunas de las 12 canciones a


2 voces de O de Lasso, indicando los tipos y tcnicas de las
mismas desde la nota inicial a la ltima.
TP 2: Componer un canon a la quinta, tomando como modelo el
de Josquin analizado arriba, de tal modo que sea trocable a la
octava (tratar a la quinta como disonancia). El modelo es
trocable, a excepcin del comps 6, el cual generara error de
retardo en dbil y nota de paso en blanca. Autocorregir el trabajo
segn los criterios meldicos, rtmicos y para el tratamiento de
las consonancias y disonancias estudiados en los capitulos
correspondientes.

CONTINUAR CON LA SIGUIENTE UNIDAD: 7) TEXTO


Creado por: Ivn Roln Toms hora: 17:50

3 comentarios:

Annimo 5/3/13 07:50


ME PARECE QUE ES LA UNICA PAGINA DE IMITACION
MUSICAL MAS COMPLETA PUES LAS DEMAS NO TE
AYUDAN EN NADA Y TE HACEN PERDER EL TIEMPO
Responder

Annimo 21/11/14 05:05


muchas gracias, clarsimo!
Responder

Rube n Gonzale z 29/11/15 19:30


Gracias, muy bueno
Responder

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IVN ROLN TOMS (PIANISTA, PROFESOR DE PIANO, REPERTORISTA)


Tel. 4958-1125 - Cel. 15-68462922 - E-mail. tomas_ivan87@hotmail.com - Parque Centenario, Caballito, Buenos Aires.

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