Pintura al leo

Para otros usos de este trmino, vase leo.

Leonardo da Vinci, La Gioconda, leo sobre tabla de lamo, c. 1503-06. Museo del Louvre

El leo, palabra proveniente del latn oleum (aceite),1 es una tcnica pictrica consistente en
mezclar lospigmentos con un aglutinante a base de aceites, normalmente de origen vegetal.
Por extensin, se denominan leos a las pinturas ejecutadas mediante esta tcnica, que
admite soportes de muy variada naturaleza: metal, madera, piedra, marfil, aunque lo ms
habitual es que sea aplicado sobre lienzo o tabla. El leo permanece hmedo mucho tiempo,
lo que favorece la mezcla de colores.

Historia[editar]
El uso del leo se conoce desde la Antigedad y estaba ya extendido entre los artistas de
la Edad Media, aunque de modo minoritario ya que en esa poca predominaba la pintura al
temple o al fresco. A fines delsiglo XIV y durante el siglo XV, se comenz a generalizar el uso
del leo en detrimento de otras tcnicas, ya que permita un secado ms lento de la pintura,
correcciones en la ejecucin de la misma y una excelente estabilidad y conservacin del color.
Fueron los pintores de Flandes los primeros en usar el leo de forma habitual, y se atribuye,
errneamente, su invencin al pintor Jan van Eyck.2

El aceite que ms se empleaba era el de linaza, pero no era el nico y cada artista tena su
propia frmula que se sola guardar en secreto. Normalmente se emplea la esencia
de trementina como disolvente, para conseguir una pincelada ms fluida o ms empastada,
segn el caso. Muchos siguieron los consejos y experiencias escritos en el Tratado del monje
Tefilo que ya se conoce y se menciona en el ao 1100. Cennino Cennini, en su Libro del arte,
tambin menciona y describe la tcnica.3

La preparacin del soporte para recibir la pintura vara segn la naturaleza del mismo.
Normalmente se suelen aplicar una serie de capas de cola animal yyeso, que consiguen que
la superficie quede lisa y uniforme; esto se denomina imprimacin. Si bien en un primer
momento la mayora de los leos eran sobre soporte de madera, a partir del siglo XVII con el
arte Barroco los pintores eligieron como soporte favorito de sus pinturas el lienzo, siendo este
ms prctico para la elaboracin de grandes composiciones por su posibilidad de enrollarse,
adems de sufrir menos las variaciones trmicas y el ataque de insectosxilfagos.

La pintura obtenida con la mezcla de aceites ofreca muchas ventajas al pintor, entre otras, el
poder realizar su obra lentamente y sin prisas (lo contrario a lo que ocurra en la pintura al
temple, o al fresco), el poder retocar la obra, variar la composicin, los colores, etc.
Precisamente por estas cualidades fue la tcnica favorita de pintores como Leonardo da
Vinci, Tiziano o Velzquez, quienes valoraban una ejecucin meditada y sujeta a correcciones
continuas. Leonardo experiment diversas variaciones de la tcnica, como su aplicacin sobre
muros a modo de fresco, o la invencin de barnices y texturas oleosas de diversa
consistencia, que se saldaron con rotundos fracasos, pero asimismo llev esta tcnica a
nuevas cimas con la invencin del sfumato o gradacin suave de la luz, conseguida a base de
sucesivas capas de pintura muy ligeras (veladura).

an Eyck, como los dems pintores flamencos, utilizaba el leo a modo de miniaturista,
procurando captar los detalles y dando como resultado una pintura esmaltada; la escuela
pictrica veneciana (Tiziano) aportar como novedad las posibilidades de textura de las
pinceladas, experiencias que recogern posteriormente, entre otros, el flamenco Rubens y el
holands Rembrandt; este ltimo ensay tcnicas nuevas como el raspado. Todas estas
formas de pintar fueron el mtodo acadmico hasta el siglo XVIII. A partir del Impresionismo,
los pintores usan los colores prcticamente sin mezclar ni diluir, y sin boceto o diseo previo
en muchas ocasiones.
Una paleta de madera tradicional, utiliza para mantener y mezclar pequeas cantidades de pintura
mientras se trabaja.

El equipo que usan los pintores se compone normalmente de pinceles (cerdas de animales,
especialmente marta; tambin de pelo sinttico), de diferentes tamaos y formas, esptula,
caballete y paleta. Se puede trabajar sobre unboceto previo, o bien sin l, tcnica ms libre
denominada all prima.

leo sobre lienzo[editar]

Artculo principal: Lienzo

Lienzo estriado

Ha sido el soporte favorito desde el Renacimiento hasta nuestros das, por su facilidad para el
transporte y almacenaje y ptima conservacin. La tela evita las molestas y antiestticas
grietas que a menudo afloran en la madera debido a oscilaciones trmicas o de humedad, y
permite la realizacin de pinturas de mayores dimensiones. Adems, muchos artistas
aprovechan la trama del tejido para crear efectos expresivos particulares. Los lienzos suelen
exhibir un aspecto ms mate que la pintura sobre tabla, aunque muchas veces esto se mitiga
con la aplicacin de barnices como acabado final. Las telas ms utilizadas para pintar son
el lino, la arpillera y el algodn.

Los artistas venecianos de final del siglo XV fueron los primeros que utilizaron el lienzo libre
montado sobre un armazn. La tela alcanz su mximo esplendor como soporte en el siglo
XIX con los impresionistas, cuando se comenz a extender la pintura al aire libre y se hicieron
necesarios soportes ms ligeros y fciles de transportar.5

leo por veladuras[editar]

El leo trabajado a base de veladuras es la tcnica de pintar que ms se utiliz en el
Renacimiento. Tambin fue frecuentemente utilizada por artistas posteriores. Rembrandt, por
ejemplo, finalizaba sus cuadros con numerosas veladuras de color transparente sobre la base
seca. La veladura consiste en capas muy delgadas de pintura diluida en barniz o trementina,
de forma que se transparente la capa inferior, as el color que veremos es el resultado de la
mezcla del color inferior ms el de la veladura.

Pinturas al leo
Bastidor
Bastidor puede refererirse a:

Soporte pictrico, marco generalmente realizado en madera que soporta placa de

madera o pieza de tela pintada, Por extensin se llama as tambin a los lienzos pintados
que, en los teatros, se pone a los lados del escenario

IMGENES DE BASTIDORES
Algodn TELA LONA
Las ms comunes son las lonas, manta natural y loneta. Son ms flexibles que el
lino, de un tejido ms regular. Es una calidad aceptable para unos buenos cuadros.
Su durabilidad no ha sido totalmente probada por ser un material relativamente
nuevo en el arte comparado con el lino, pero tiene muchos defensores; slo el
tiempo nos dir si es lo mejor para nuestras pinturas.
VDEO COMO PREPARAR UN BASTIDOR

https://www.youtube.com/watch?v=-_5pekhgs0k

https://www.youtube.com/watch?v=sYfQTeu7zxQ

Pintura al leo utilizando medios de aceite de linaza

Miguel Fernndez

AVISO: La mejor tcnica para pintar al leo es hacer el manchado

diluyndolo con escasa cantidad de esencia de trementina doblemente
rectificada y una vez seco, seguir pintando con el leo tal como sale del tubo.
Mucho mejor, sera no usar ni trementina, sino pintar con leo tal como
sale del tubo.
Aadir aceite de linaza para pintar al leo, sea en la cantidad que sea, es
poner en peligro la obra, pues el aceite de linaza amarillea (lo dicen en todas
las etiquetas y catlogos del producto). Al contrario, la pinturas al leo suelen
llevar exceso de aceite: lo que habra que hacer es reducirlo.
PERO... como numerossimos amateur y profesionales en libros, clases y
en Internet, insisten en aconsejar el uso del aceite de lina y parece que lo
adoran, prefiero ensear su uso de la forma que menos perjudique al cuadro.
FIN DEL AVISO.