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Christoph Bernhard

Von der Singe-Kunst oder Manier.

Edition Bernhard Lang
Draft English translation by Bernhard Lang
Traduction franaise prliminaire par Bernhard Lang

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1. Nachdem es nicht genug den
Tittul eines Sngers zu erhalten, da
man fertig alles was vorkmt, weg
singet, sondern auch benebenst der
guten Stimme eine knstliche Art,
welche man insgemein die Manier
nennet, erfordert wird, also ist ntig
zu erlernen, welche denn diejenige
Kunststcke sind, welche ein Singer
beobachtend und anbringend eines
Sngers Nahmen verdienet.
2. Und ist zwar die Manier
zweyerley: Eine bey den Noten
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1. It is not enough for obtaining
the title of a singer, after all, to be
able to sight read any music, but
besides the nice voice one needs
an artful manner, which is
commonly called Manier; thus, it
is necessary to learn which are the
ornaments a singer has to observe
and to apply as to owe the name of
a Singer.
2. Namely there are two types of
Manier: one which stays with the
Pour obtenir le titre Chanteur il ne
suft pas de pouvoir dchiffrer tous
ce qu'on trouve, mais en plus d'une
belle voix il faut avoir une mainre
ouvr qu'on appelle en gnral
Manier, et c'est necessaire
d'apprendre quel sont les ornements
qu'un chanteur doit observer et
appliquer pour mriter le nom d'un
Chanteur.
2. Il y en a deux Manieren: une qui
garde les notes et une autre qui
change les mmes.
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bleibend, die andere dieselben
verndernd.
3. Die bey den Noten bleibende ist
wiederum zweyerley, nmlich eine
nur auf die Noten sehend, und die
andere, welche auch den sogenanten
text in acht nimmt.
Diese Arten der Manier werden mit
sonderbahren Nahmen genennet,
und teils wegen ihrer natrlichen
Eigenschaften die 1. Cantar sodo ,
die 2. cantar d'affetto , die
vernderte aber Cantar passagiato
geheien.
4. Sonst werden sie auch nach den
Orthen, wo eine jedwede Art
beliebet wird, benamset, und die
erste Cantar alla Romana, die
andere alla Napolitana, die 3. alla
Lombarda genennet.
Diese Arten nun sollen
nacheinander erklret werden.
5. Die nur bey den Noten
verbleibende Arth Cantar sodo
genennet, heit darum das schlechte
oder gleiche Singen, nicht da es so
leicht zu lernen, oder da man
schlechter Dinge bey den Noten
bleibe sintemahl es das schwerste
und mhsamste und der brigen
Arten Grund ist sondern weil es
dieselben nicht mit passagiren
verndert, sondern einer jeden Note
insonderheit ihre Zierlichkeit
ertheilet.
Und mu man einen, der wegen
seines zum passagieren nicht
dienlichen Halses und den text nicht
verstehend, also die andern beyden
Arthen nicht braucht, dennoch fr
einen guten Snger erkennen.
6. Die Kunststcke so hierinnen
gebraucht werden, sind folgende: 1.
fermo, 2. forte, 3. piano, 4. trillo, 5.
accento, 6. anticipatione della
Syllaba, 7. anticipatione della nota,
8. cercar della nota, 9. ardire.
7. Das fermo oder Festhalten der
Stimme, wird bey allen Noten
erfordert, ausgenommen, wo das
trillo oder ardire gebraucht wird,
und insonderheit die Zierde des
fermo ist daraus zu verstehen, weil
das tremulo welches sonst auf der
Orgel, in welcher alle Stimmen
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notes and the other which changes
them.
3. The one which keeps the notes
is again twofold, namely one
which regards only the notes and
the other which observes also the
so-called text.
These types of Manier are called
by their own names, and partly
because of their natural properties,
the rst is called Cantar sodo, the
second cantar d'affetto, and the
changing Cantar passagiato.
4. Otherwise they are also named
according to the place where they
are most liked, and the rst is
called Cantar alla Romana, the
second alla Napolitana, and the
third alla Lombarda.
These manners are to be explained Ces faons seront maintenant
one after the other. expliqu une aprs l'autre.
5. The manner which stays with
the notes, named Cantar sodo, is
called simple or equal singing, not
because it is so easy to learn or
because one would really keep the
notes, especially because this is
most difcult and the reason for
the other manners, but because it
doesn't change the notes by
passagi, rendering each note
especially its own grace.
And one has to accept even
someone as a good singer who
hasn't got the throat for passages
and doesn't understand the text,
insofar not being able to use the
other manners.
6 The ornaments which are used
herein are the following: 1. fermo,
2. forte, 3. piano, 4. trillo, 5.
accento, 6. anticipatione della
Syllaba, 7. anticipatione della
nota, 8. cercar della nota, 9. ardire.
7. The fermo or keeping of the
voice is needed on all notes,
except when the trillo or ardire is
used, and especially the grace of
the fermo can be understood from
the fact that the tremulo which,
due to the changing, does sound
nice on the organ where all voices
3. Celle qui garde les notes est
encore divis en deux, une qui
regarde seulement les notes et
l'autre qui observe aussi ce qu'on
appelle le texte.
Ces faons de Manier sont appells
avec leur propres noms, et
partiellement due ses proprietes
la premire est appell Cantar
sodo, la deuxime cantar d'affetto,
mais celle qui change Cantar
passagiato.
4. Autrement ils sont aussi appells
selon les endroits o on les
applique, et la premire est appelle
Cantar alla Romana, la deuxime
alla Napolitana et la troixime alla
Lombarda.
5. La faon qui garde les notes,
appell Cantar sodo, n'est pas
appell chanter simplement ou
gale parce qu'elle soit tellement
facil apprendre, ou parce que on
garde toujours les notes
spcialement elle est la plus
difcile et la raison pour les autres,
c'est parce qu'elle ne change pas les
notes par des passages, mais elle
donne chaque note sa gracilit.
Et il faut accepter quelqu'un quand
mme comme un bon chanteur qui
n'a pas la gorge pour les passages et
qui ne comprend pas les paroles,
qui, en consquence ne peut pas
appliquer les deux autres faons.
6. Les ornements qu'on utilise ici
sont les suivantes: 1. fermo, 2.
forte, 3. piano, 4. trillo, 5. accento,
6. anticipatione della syllaba, 7.
anticipatione della nota, 8. cercar
della nota, 9. ardire.
7. Le fermo ou tenir de la voix est
demand toutes les notes,
l'exception quand on utilise le trillo
ou ardire, et la gracilit du fermo se
comprend espcialement par le fait
que le tremulo qui sonne bien
l'orgue due au changement parce
que tout les voix peuvent faire le
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zugleich tremuliren knnen, wegen
der Vernderung wohl lautet ein
vitium ist, welches bey den alten
Sngern nicht als eine Kunst
angebracht wird, sondern sich selbst
einschleichet, weil selbige nicht
mehr die Stimme festzuhalten
vermgen.
Wer aber mehr Zeugni begehret
vom belstande des tremulo, der
hre einen alten tremulirenden zu,
wenn selbiger alleine singet; so wird
er urteilen knnen, warum das
Tremulum von den vornehmsten
Sngern nicht gebraucht wird, es sey
denn in ardire, davon drunten.
Wiewohl es auch an andern Orthen
den Bassisten vergnnt ist, doch mit
dem Bedinge, da sie es selten und
bey kurtzen Noten anbringen.
8. Das Piano und Forte, wie auch die
andern Kunststcke, sollen von uns
ins Knftige zur Nachricht, mit
sonderbahren Zeichen bemerket
werden, und zwar weil das piano
und forte wechselsweise
aufeinanderfolgen mu im Singen,
also wollen wir es zugleich
abhandeln, wenn wir erstl[ich] das
piano mit dem p, und das forte mit
dem f, zum Kennzeichen werden
bemerket haben.
9. Dieses piano und forte nun, wird
entweder auf einer Noten zugleich,
oder auf unterschiedlichen Noten
auf einander folgend, gebraucht;
jenes geschieht in gantzen und
halben tacten, dieses in kleineren
Noten.
10. In gantzen und halben Noten
pegt man das piano zum Anfange,
da forte in der Mitten und zuletzt
wiederum das piano zu brauchen,
al:
do it together, sounds very bad,
which isn't applied by old singers
as an art but it comes by itself
because they cannot keep the
voice any more.
Who wants to get more evidence
for the evil of the tremulo should
listen to an old vibrating when he
is alone and singing for himself;
this way he will be able to judge
why the tremolo is not used by the
best singers, unless in ardire, as
follows.
Though it is allowed elsewhere to
bassists, but under the condition
that they use it seldomly and on
short notes.
8. Piano and forte, as the other
oraments, will be assigned in the
following with special marks, and
this is because piano and forte
follow each other alternatingly,
and therefore we will treat them
together, after having assined p to
piano and f to forte.
9. Now, this piano and forte is
used either on one note together or soit une seule note soit aux notes
on different subsequent notes.
The former happens in entire bars Le premir on fait sur les mesures
and half bars, the latter on smaller entires et les demi mesures, le
notes.
10. On whole and half notes one
commonly uses piano at the begin,
forte in the middle and again piano
at the end, as:
tremolo ensemble est trs mauvais,
et les vieux chanteures ne l'utilisent
pas comme art mais il vient tout
seul quand ils ne peuvent plus tenir
leur voix.
Celui qui dsire plus d'vidence du
mal du tremolo doit couter un
vieux tremblant quand il chante
tout seul; on va pouvoir juger
pourquoi le tremolo n'est pas utilis
par les chanteurs les plus nobles,
l'exception dans l'ardire, de celui-ci
plus bas.
Bien qu'il est permis ailleurs aux
bassistes, mais sous la condition
qu'ils ne l'appliquent que rarement
et que aux notes courtes.
8: Le piano et le forte, comme les
autres ornements, seront indiqu
par des signes individuels, et
comme le piano et le forte doivent
se suivre alternativement quand on
chante, on va les traiter ensemble,
aprs avoir attribu p piano et f
forte.
9. Ce piano et forte est appliqu
differentes qui se suivent.
dernier sur les notes plus courtes.
10. Sur les rondes et les blanches
(entier et demie) on utilise le piano
au debut, le forte au milieu et
encore le piano la n.

worbey denn wohl in acht zu
nehmen, da man nicht pltzlich
aus dem piano ins forte fallen,
sondern allmhlich die Stimme
wachsen und abnehmen lassen
msse, sonst wrde dasjenige,
welches ein Kunststck seyn
sollen, recht abscheulich lauten.
thereby one has to pay attention
not to fall suddenly from piano
into forte, but that the voice has to
grow and to diminish slowly,
otherwise what should be an
ornament would sound disgusting.
et avec ceci il faut faire attention de
ne pas changer soudain du piano au
forte, mais il faut laisser agrandir et
diminuir la voix gentilment,
autrement ce qui doit tre un
ornement sonnait affreux.

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11. In kleinen Noten wird ein Theil
derselben Piano und die andern
Forte und dann wiederum so
abgewechselt gesungen, doch also,
da man mehrentheils mit dem
piano anfange, allezeit aber damit
endige.
12. Das Trillo ist das
allerschwerste, aber auch zierlichste
Kunststck, und kann keiner vor
einen guten Snger geachtet
werden, der dasselbe nicht wei zu
gebrauchen: wiewohl aber
unmglich, es mit Worten also
abzumahlen, da es einer daraus
erlernen solte, und mehr aus dem
Gehr mu erlernet werden; so
kann man dennoch anzeigen, wie es
ohngefehr msse gemacht werden.
Es ist aber zu merken, da teils
Stimmen aus der Brust herrhren,
teils aber nur im Halse oder Kopfe
wie die Musici sagen geformiret
werden.
Dannenhero denn folgt, da es nicht
alle mit der Brust schlagen knnen,
worau sonsten die besten Trillen
geschlagen werden; sondem etliche
und gemeiniglich die Altisten es im
Halse machen mssen.
Vor allen Dingen aber ist genau
Achtung darauf zu haben, da man
im Trill schlagen die Stimme nicht
verndere, damit nicht ein
Gemcker daraus werde.
So ist auch dieses zu beobachten,
da einer, ders nicht recht wohl
macht, gar kurtz schlagen solle,
damit es die Zuhrer nicht merken
mgen, da ers nicht zum Besten
schlage: wem es aber wohl abgehet,
dem ist vergnnt es so lang zu
machen, al er kann, und ist desto
anmuthiger und verwunderlicher.
Darneben soll man es auch nicht
gar zu geschwinde schlagen,
sondern die Stimme gleichsam nur
schweben lassen, doch auch nicht
gar zu langsam, und wenn ja eines
von beyden zu wehlen, so wollt ich
lieber ein etwas geschwindes, als
gar langsames hren, wiewohl das
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11. With short notes one sings part
of them piano, the subsequent forte
and then again changing, but in a
way that one mostly starts and
always ends with piano.
The trillo is the most difcult but
also most gracil ornament and no
one can be called a good singer who
doesn't know how to use it: though
it is impossible to describe it by
words such that one could learn it
directly, one has to learn it more by
listening; however, one may explain
it approximatively.
We have to observe that some
voices come from the chest, others
are only formed in the throat and in
the head as the musicians say.
It follows that not everybody can do
it with the chest, were the best trills
are made, but many and especially
the altos have to make it in the
throat.
In rst place one has to pay
attention not to change the voice in
making a trill, so that it doesn't turn
into bleat.
Furthermore, one has to observe
that someone who doesn't do it well
should make it very short so that the
listener doesn't realise that he
doesn't do it very well: but who is
able to do it well may do it as long
as he can which is the more
graceful and astonishing.
Moreover, one shouldn't do it too
rapidly, but just let the voice ...,
however, not too slowly neither;
and if it is about to chose one of
them, then I would prefer to hear
something more rapid than too
slow, however, nding the middle
would be best.
11. Sur les petites notes on chante
une partie piano et une partie forte,
et alternativement de faon qu'on
commence souvent et termine
toujours avec le piano.
12. Le trillo est le plus difcil mais
aussi l'ornement le plus gracieux,
et on ne peut estimer quelqu'un
comme un bon chanteur qui ne le
sait pas utiliser; c'est par contre
impossible de l'expliquer par crit
de faon qu'on le puisse apprendre,
il faut l'apprendre plutt par l'oreil;
mais on peut quand mme indiquer
-peu-prs comment il faut le faire.
On doit observer que quelques
voix sortent de la poitrine, mais
des autres ne sont form que dans
la gorge et en tte comme les
musiciens le disent.
En consquence, ne tout le monde
peut les faire avec la poitrine, o
on fait les meilleures; au contre
plusieurs et spcialement les altos
doivent les faire dans la gorge.
Au premier il faut faire attention
qu'on ne change pas la voix
pendant le trill, pour ne pas la
tourner vers un blement.
En suite il faut observer que
quelqu'un qui ne le fait pas trs
bien doive le faire tres court pour
que le publique ne realise pas qu'il
ne le fasse pas trop bien; mais ce
qui le fait bien peut se permettre de
le faire aussi longue qu'il peut, ce
qui est plus gracieux et tonnant.
En plus, on ne le doit pas faire trop
vite, il faut au contraire plutt
laisser la voix ... , mais aussi pas
trop lent, et s'il faut choisir entre
les deux, moi je preferais un peu
plus rapide que trop lent, bien que
le mieux sera trouver le millieu
entre les deux.
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Mittel zu treffen das beste sein

wird.
13. Das Trill wird erstlich gemacht
allenthalben, wo ber den Noten
das t welches denn ein Zeichen ist,
womit das Trill bemerkt wird zu
nden ist.
2. an andern Orten mag es zwar,
aber mit gutem Bedacht, gemacht
werden, und ist mehr durch bung
und Anhrung anderer zu ersehen,
wie es sich wohl gebrauchen lasse,
als da man es in gewissen
Praeceptis beschreiben und dadurch
dem Snger seine Freyheit nehmen
wolle:
dessen Discretion die Noten ber
denen ein Trill zu machen kme,
wird zu wehlen wissen.
Doch ist wohl zu mercken, da es
nicht gar zu oft gemacht werde, und
geht es hie, wie mit denen
Gewrtzen, welche, wenn sie mig
gebraucht werden, die Speie
anmuthig machen, auch dieselbe,
wenn man zu viel dran tut, wohl gar
verderben konnen.
Zudem so ist unser frnehmstes Furthermore, it is our only aim here D'ailleurs notre premier objectif ici
Sorgen hiesiges Orths nichts anders to explain all parts of the Manier. n'est que expliquer tout les faons.
al nur alle Stcke der Manier zu
erklren.
Ihr Brauch kann besser aus bung
erlernet werden.
14. Wenn in den langen Trillen das
forte und piano frkmt, so ists sehr
anmuthig zu hren, und geschieht
auf zweyerley Weise: 1) da man
das Trillo piano anfngt und
allmhlich die Stimme darinnen
zunehmen lt.
2) wenn man die Trillen verdoppelt 2) by doubling the trill (quando si fa 2) quand on double le trill (quando
(quando si fa trilli doppi) als zum trilli doppi) as for example
Exempel:
13. The trill is maid rstly where 13. Le trill on fait sourtout la
above the notes one nds a t which note sur laquelle on trouve le t qui
is the gure indicating the trill. est la lettre avec on indique le trill.
2. At other places one may do it, but 2. Aux autres endroits on peut le
with care, and one has to learn by faire, mais avec considration, et
practice and by listening to others on apprend plus par la pratique et
how one should use it, we don't par couter les autres comment on
describe it by rules which would l'utilise que par une description
take away the singer's freedom. avec certaines rgles qui enlevent
la libert du chanteur.
who by his discretion will chose the son discrtion va pouvoir choisir
notes on which he wants to make a les notes sur lesquelles il peut le
trill. mettre.
But one has to observe that it isen't Mais il faut observer qu'on ne le
made too often, and this is as with fasse trop souvent, et ceci est
the spices which render the food comme avec les pices qui rendent
tasty if used reasonably and spoil it la nourriture agrable quand on les
if one adds too much. utilise de manire sobre, et qui la
gchent quand on y met trop.
its application may be better learned Leur application s'apprend mieux
from the practice. par la pratique.
14. It is very lovely when piano and 14. Le forte et piano s'entend bien
forte occurs on long trills, and this dans les trills longues, et ceci en
may be done in two ways: 1) to start deux faons 1) qu'on commence le
the trillo piano and let the voice trill piano et agrandit la voix peu
grow slowly. peu.
si fa trilli doppi) comme par
exemple

15. Accento ist ein so genanntes
Kunststcklein, welches bey
Endigung einer Note mit einem
gleichsam nur anhenckenden
Nachklange geformiret wird, und
irren also diejenige, welche einen
starck herausgestoenen Jauchzer an
statt eines gelinden accento
gebrauchen und indem sie
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15. Accento is called an ornament
which is formed at the end of a
note by adding a little after-sound;
and those are wrong who use a
strong cry instead of a smooth
accento, and in the aim of adding
grace they cause a disgust for the
listers by the added awful cry.
15. Accento on appelle un
ornement qui ajoute un petit son
la n d'une note, et ceux se
trompent qui utilisent un cri fort au
lieu d'un accento doux, et au lieu
de donner la gracilit au chant ils
donnent un dgot au public
cause du mauvais cri.
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vermeinen eine Zierde dem Singen
zu geben, einen Abscheu, wegen des
belstndigen Jauchzers bei den
Zuhrern verursachen.
16. Es wird aber gebrauchet, einmal
bei herabsteigenden 2)
nebeneinander in einem Clave
stehenden, 3) endigenden Noten.
17. Einmahl ist hierbey zu mercken,
da in 2 aufeinanderfolgenden Noten
nicht alle beyde, sondern nur die eine
mit einem Accento kann bezieret
werden, die andere bleibt ohne
accent, die dritte aber kann wiederum
einen accent haben.
18. Da nur die Syllaben, so in
Aussprechen lang sind, einen accent
leyden, die aber, so in Aussprechen
kurz fallen, mssen ohne accent
bleiben, jedoch so knnen die letzten
Syllaben der Wrter, obgleich solche
im Ausreden niedergedrckt werden,
accentuirt et werden, wie dieses alles
in vorhergehendem Exempel zu
sehen ist.
19. Anticipatione della syllaba, wird
gezeichnet mit dem S und ist wie der
Nahme auch anzeiget ein solch
Kunststck, welches die zu der
folgenden Note gehrende Syllabe
auch der Vorhergehenden in etwas
zutheilet: al:
welches ohngefhr so gesungen
werden knte:
20. Anticipatione della Syllaba wird
gebraucht 1) gemeinigl[ich] wenn
die eine Note eine 2da hher
steiget, al die Vorhergehende, 2)
selten wenn die Noten eine 3tia
springen oder fallen, 3) noch
seltener wenn die Noten eine 4ta 5ta
oder 6ta in die Tieffe fallen.
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16. It is used rstly ondescending
notes, secondly on two next to each
other of the same key and thirdly
on ending notes.
17. One has to observe that on two
consecutive notes only one and
not both may be embellished with
an accento, the other one remains
without accento, and the third one
may have again an accento.
18. Only those syllables support
an accent which are pronounced
long, however, syllables which
end a word, though they go down
when pronounced, may be
accented as one can all see in the
preceeding example.
19. Anticipatione della Syllaba is
indicated with S and is as the
name shows an ornament which
gives some of the syllable of the
following note to the preceeding
one, as
which could be sung about as
follows:
20. Anticipatione della Syllaba is
used 1) commonly when the
second note rises a second higher
than the rst note, 2) rarely when a
note rises or falls a third, 3) even
rarer when the notes descend a
fourth, ths or sixth.
16. Et il est utilis premirement
aux notes descendantes, 2) aux
notes qui sont plac une cot de
l'autre sur la mme touche et 3)
aux notes nales.
17. Il faut observer ici qu'entre
deux notes consecutives seulement
une de les deux peut tre amlior
avec un accento, l'autre reste sans
accent, mais la troisime peut en
avoir un nouveau.
18. Ensuit [il faut observer] que
seulemet les syllables qui se
prononcent de manire longue
supportent un accento, par contre
ceux qui se prononcent de manire
courte doivent rester sens accent;
les dernires syllables des mots,
par contre, et bien qu'ils
descendent en prononciation,
peuvent tre accentues, comme
on peut voir le tout dans l'exemple
prcdent.
19. Anicipatione della syllaba est
indiqu avec S et est comme dit le
nom un ornement qui donne la
note prcdente un peu de la
syllable de la note suivante,
comme
que on chante -peu-prs comme
suit:
20. On utilise l'anticipatione della
syllaba 1) en gnral quand la
deuxime note monte une seconde
plus haut que la premire note, 2)
plus rare quand les notes montent
ou descendent une tierce, 3) encore
plus rare quand les notes
descendent une quarte, quinte ou
sixte vers le bas.
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4) zum wenigsten, wenn die Noten
eine 4. 5. oder 6te steigen.
Erstl[ich] nun wenn die folgende
Note eine 2da hher steigt, al die
Vorhergehende, so wird ans Ende
der vorhergehenden Note die
Syllaba, so zur folgenden gehrte,
geheftet, wie im obigen Exempel zu
sehen.
2) wenn die Noten eine 3tia steigen
oder fallen, so wird ein Theil von
der vorhergehenden Note
genommen, und zwischen die tertia
gesetzt, hingegen die Syllaba der
nachfolgenden Note zu dem
zwischen der tertia gesetzten Theil
der vorhe rgehenden Note
appliciret, al:
wird so gesungen
3) Wenn die Noten eine 4ta etc.
fallen, so wird die erste Note
folgender gestalt getheilet:
4) Die letzte Arth, wenn nehmlich 4) The last way, namely when the
die Noten eine quarta etc. steigen, notes rise a fourth etc., is almost
wird fast nicht gebraucht, geschieht never used, but is done this way
doch also:
21. Anticipatione della nota ist, wie
gleichermaen der Nahme anzeiget,
ein Kunststcklein, damit ein Theil
der vorhergehenden Note zu der
folgenden gethan und mit N.
gezeichnet wird.
Man braucht es, wenn die Noten
eine Secunda hinaufsteigen oder
herabschreiten.
22. Wenn die Noten eine Secunda
steigen, so wird die erste Note
getheilet, und der letzte Theil
derselben in den Tonum der
nachfolgenden gezogen, also auch,
wenn sie eine 2da herabsteigen.
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4) most rarely when the notes rise a 4) le plus rarement quand les notes
4th, 5th or 6th. montent une 4. 5. ou 6.
In the rst case, when the Au premire, quand la note
following note rises a second above suivante monte une seconde plus
the rst, the syllable which belongs haut que la premire, on rajoute
to the second note is attached to the la n de la premire note la syllable
end of the rst one, as to be seen in qui est la deuxime note, comme
the above example. on le voit dans l'exemple ci-dessus.
2) when the notes rise or fall a 2) quand les notes montent ou
third, one takes a part of the rst descendent une tierce on prend une
note and places it inbetween the partie de la note prcdente et on la
third, and the syllable of the pose entre la tierce, et la syllable
following note is applied to the part la note suivante s'applique la note
of the preceeding note which is pose au milieu de la tierce, comme
placed inbetween the third, as
which one sings se chante comme
3) When the notes descend a 4th 3) Quand les notes descendent une
etc one splits the rst note in the quarte on divise la premire note de
following way: faon suivante:
4) la dernire faon, quand les
notes montent une quarte etc, est
prsque jamais utilis, mais elle se
fait comme
21. Anticipatione della nota, as the 21. Anticipatione della nota,
name indicates, is an ornament comme galement dit le nom, est
where part of the preceeding note un ornement qui rajoute une partie
is put to the following note, de la note prcdente la note
indicated by N. suivante, et elle est indiqu par N.
It is used when the notes rise or fall On l'utilise quand les notes
a second. montend ou descendent une
seconde.
23. When the notes rise a second 23. Quand les notes montent une
one splits the rst note and the last seconde on divise la premire note
part of it is lifted to the pitch of the et on bouge la dernire partie de
follwoing, and the same when it celle-ci vers le diapason de la
descends a second. suivante, et ainsi quand ils
descendent une seconde.
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Cercar della nota heit ein Suchen
der Noten, und wird mit dem C
bezeichnet.
24. Und wird gebraucht, entweder
im Anfange oder im Fortgange der
Noten.
Im Anfange pegt man den
nechsten ton unter der anfangenden
Note gar kurtz und schwach zu
fassen, und von demselben ganz
unvermerckt zur anfahenden Note
zu gleiten:
Cercar della nota means a
searching of the note, and it is
indicated with C.
24. And it is used either at the
begin or in the course of the notes.
At the begin one commonly
touches slightly the next lower
beneath the rst note and slides
seamlessly to the starting note:
Cercar della nota s'appelle une
cherche des notes, et il est indique
avec le C.
24. Et on l'utilise soit au debut soit
dans la suite des notes.
Au debut on prend de habitude la
prochaine note en desous de la
premire note trs court et faible, et
de la mme on glisse tres inaperu
la premire note:

Im Fortgange der Noten kann es
sowohl bey den nebeneinander
stehenden, [als] auch springenden
Noten gebraucht werden.
Wenn die Noten nebeneinander
stehen, schreitet man von der ersten
zur andern, entweder durch den
nechsten Ton von oben, oder [von]
unten.
In the course of the notes it may be Dans la suite des notes on peut
used in conjoint notes as well as in l'appliquer et aux notes conjointes
leaps. [et] aux notes qui sautent.
When the notes are next to each Quand les notes sont conjointes, on
other one proceeds from the rst to avance ds la premire la
the second either through the next deuxime en passant par la
note from above or from below. prochaine note au dessus ou en
desous.

Wenn man, wo die Noten eine 2da
steigen oder fallen, das Cercar della
nota brauchen will, so mu man
erst die Anticipatione della nota
darinnen gebrauchen, und denn
vorigter Regel geml verfahren,
al:
When one wants to use the Cercar
della nota where the notes rise or
fall a second, one must rst use the
anticipatione della nota and then
follow the above rule, as:
Quand on veut utiliser le cercare
della nota aux notes qui montent ou
descendent une seconde, on doit
d'abord utiliser l'anticipatione della
nota et continuer aprs selon la
rgle prcdente.

Wenn die Noten eine 3tia steigen When the notes rise or fall a third Quand les notes descendent ou
oder fallen, so braucht man das one uses the cercar della nota in the montent une tierce on utilise le
Cercar della Nota, folgender following way. cercare della nota de manire
gestalt. suivante.

Wenn aber die Noten eine 4ta, 5ta However, when the notes rise or Quand les notes montent ou
etc. steigen oder fallen, so nimmt fall a 4th, 5th etc. one uses the descendent une quarte, quinte etc
man das Cercar della nota entweder Cercar della nota either a tone on prend le cercar della nota une
ein[en] Ton tiefer oder hher, lower or a tone higher, though in note plus basse ou plus haute, bien
wiewohl in dergleichen Sprngen, such rising leaps the cercar della qu'on utilise le cercare della nota
so steigen, das Cercar della nota rarement dans les sauts qui
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selten gebraucht wird, darum wir
denn auch nur fallende exempel
anfhren wollen.
25. Das Ardire ist ein Tremol,
welches bey der letzten Note einer
Clausul gemacht wird.
Dieses Ardire wird gar von wenigen
gebraucht, es sey denn von
Bassisten, welchen es auch am
besten anstehet, weil ihnen ohne
da das Tremulum mehr al andren
vergnnet ist;
und wird gezeichnet mit .
Es ist aber wohl zu behalten, da
mans ber der letzten Note eines
Stcks, welche man die Final Note
nennet, durchaus nicht gebrauchen
soll.
Dieses ist nun also krzl[ich] von
der Manier welche man Romana
nennt, die alle und jede Musici, so
wohl Snger als Instrumentisten
brauchen sollen.
Folget die andere Napolitana
genennet.
26. Cantar alla Napolitana oder
d'affetto ist eine nur den Sngern
zustehende Manier, weil selbige nur
allein einen Text fr sich nden,
jedoch knnen auch die
Instrumentisten sich etlicher
maaen derselben gebrauchen,
indem sie ihre instrumenta nach fr
sich befundener frlicher oder
klaglicher Harmonie zu gebrauchen
und zu migen wissen.
27. Sie bestehet aber darinnen, da
der Snger eiig den Text
beobachtet und nach Anleitung
[desselbigen] die Stimme moderirt.
28. Solches geschieht auf zweyerley
Weie, einmahl in Beobachtung der
blosen Worte, zum andren in
Anmerckung ihres Verstandes.
29. Das erste bestehet in rechter
Aussprache der Worte, die er
singend frbringen soll, dannenhero
ein Snger nicht schnarren, lispeln,
oder sonst ein be Ausrede haben,
sondern sich einer zierlichen und
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nota is seldomly used, so that we
show only descending examples.
25. Ardire is a tremolo which is
applied on the last note of a
clausula.
Such ardire is only used by few,
except the bassists, for whom it
sounds best, because they may
anyway apply more tremolo than
the others.
and it is indicated by .
One has well to observe that one
should never use it on the last note
of a piece which is called the nal
note.
This is about the Manier which is
called Romana, which each and any
musican should use, both singers
and instrumentalists.
Follows the second, called
Napolitana.
26. Cantar alla napolitana or
d'affetto is a Manier which is
important only for singers because
only those have a text; however,
intrumentists may apply it also by
using their instruments according to
the harmony of joy or sound as they
nd for themselves.
27. It means that the singer
observes well the text and
modulates the voice guided [by the
same].
28. This happens in two ways, rst
in observing just the words and
afterwards by applying their
meaning.
29. The rst contains the right
pronounciation of the words he
should sing, therefore a singer's
voice should not be rasping, he
should not lisp or show any other
bad pronounciation, but should
montent, laquelle raison nous ne
donnons que des exemples qui
descendent.
25. Ardire est un tremolo qui
s'applique la dernire note d'une
clause.
Ce ardire est rarement utilise,
l'exception des basses, ..., parce
que le tremolo est permis eux
plus que aux autres.
et on l'indique avec .
Mais il faut bien observer qu'il ne
s'applique pas la dernire note
d'une piece qu'on appelle note
nale.
Ceci brivement de la faon qu'on
appelle Romana, qui doit tre
appliqu par tous les musiciens, et
les chanteurs et les instrumentists.
Ensuit la deuxime, appelle
Napolitana.
26. Cantar alla napolitana ou
d'affetto est une Manier qui vaut
seulement pour les chanteurs parce
que seulement eux ont des paroles,
mais aussi les instrumentists
peuvent l'appliquer en utilisant
leurs instruments selon la harmonie
de la joie ou du son comme ils les
trouvent eux mmes.
27. Cette faon veut que le
chanteur observe bien les paroles et
module la voix guid [par les
mmes].
28. On le fait en deux manires,
d'abord en observant seulement les
mots et aprs en appliquant leur
sens.
29. Au premier il faut la
prononciation propre des mots qu'il
doit chanter, et c'est pour celui-ci
qu'il ne doit pas grincer, jojoter ou
avoir une autre sorte de mauvaise
prononciation, mais il doit
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untadelhaften Aussprache beeien make a great effort to use a graceful s'efforcer d'une prononciation
soll. and impeccable pronounciation.
Und zwar in seiner Muttersprache
soll er die zierlichste Mund-Arth
haben, so da ein Teutscher nicht
Schwbisch, Pommerisch, sondern
Meinisch oder der Red-Arth zum
nchsten rede, und ein Italiener
nicht Bolognesisch, Venedisch,
Lombardisch, sondern Florentinisch
oder Rmisch spreche.
Soll er aber anders als in seiner
Muttersprache singen, so mu er
dieselbe Sprache zum aller
wenigsten so fertig und richtig
lesen, al diejenigen, welchen
solche Sprache angebohren ist.
Was die Lateinische Sprache
anbelanget, weil dieselbige in
unterschiedenen Lndern
unterschiedlich ausgesprochen
wird, so steht dem Sanger frey,
dieselbe so, wie sie an dem Orthe,
wo er singt, blich ist,
auszusprechen.
Solte aber jemanden belieben, das
Latein auf Italienisch
auszusprechen, wie nunmehro die
meisten Sanger gewohnet, so hielte
ich solches aus erheblichen
Ursachen welche hier nicht knnen
angefhrt werden nicht nur fur
zulssig, sondern auch recht und
rathsam, fr allen Dingen sollen die
Teutschen sich bemhen, einen
guten und mercklichen Unterschied
zu machen zwischen dem b und p, d
und t, f und v, wie auch ingleichen,
da sie das St nicht ihrer
Gewohnheit nach aussprechen, wie
im Worte steten, sondern wie im
Worte besten.
Gleich so soll es auch mit dem Sp
Sc gehalten werden, absonderlich
soll ein Snger die Vocales nicht
miteinander verwechseln; sondern
denselben ihren natrlichen Laut
geben, da er nicht a wie o, und o
wie a, e wie i und so fort
ausspreche.
30. Das andre ist der Verstand der
Wortte, [und] ist noch viel
nothwendiger, al das Vorige.
Dannenhero zu beklagen, da, da
ein Snger zum wenigsten neben
seiner teutschen oder
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gracieuse et impeccable.
That is, in his mother tongue he
should have the most graceful
accent, so that a German should not
speak Swabian or Pomeranian, but
the Meissen accent, and an Italian
should not speak Bologna dialect,
Venezian or Lombardian, but
Florentine or Roman.
And when he has to sing in another
language than his mother tongue
then he has at least to be able to
read the langage well and correct as
those who were born with it.
As far as the Latin language is
concerned, since it is pronounced
differently in different countries, it
is at the singer's will to pronounce
it as it is common use at the place
where he sings.
But if someone would like to
pronounce Latin in the Italian way,
as most singers are used to do, then
I'd judge this for important reasons
which cannot be mentioned here
not only as permitted but right and
advisable; in rst place should
Germans pay attention to make a
good difference between b and p, d
and t, f and v, as well as they
should not pronounce the st as they
are used, like in the word steten,
but as in the word besten.
The same way the Sp Sc should be
treated, especially should the singer
not mix the vowels but give them
their natural sound, so that he
doesn't pronounce a as o and o as a,
e as i and so on.
30. The second is the meaning of
the words which is even more
important.
It is therefore larmentable that, C'est donc larmentable que, bien
though a singer should next his qu'un chanteur devrait, cot de sa
mother tongue if not master at least langue maternelle, bien savoir ou
C'est--dire, dans sa langue
maternelle il doit parler avec
l'accent le plus gracieux, de
mainre que un Allemand ne doit
pas parler soabe ou pommranien
mais l'accent de Meissen, et un
Italien ne doit pas parler bolonais,
vnitien ou lombard, mais orentin
ou romain.
Quand il doit chanter dans une
autre que sa langue maternelle il
doit au moins tre capable de la lire
bien et correctement autant que
ceux qui sont n avec.
Ce qui concerne la langue latin,
comme elle est prononce de
manire diffrente dans les
diffrents pays, c'est dans la
volont du chanteur de la
prononcer selon l'habitude de
l'endroit o il chante.
Mais si quelqu'un aimerait
prononcer le latin l'italienne,
comme maintenant la plupart des
chanteurs le fait, je le juge aux
raisons importantes que ne peuvent
tre mentionn ici pas seulement
comme permis mais bien et
conseill, avant d'autre les
Allemands doivent faire un effort
de faire une diffrence marquable
entre le b et le p, le d et le t, le f et
le v, et similairement qu'il ne
prononcent le st selon leur habitude
comme dans le mot steten mais
comme dans le mot besten.
De mme on doit le faire avec le
Sp Sc, spcialement ne doit un
chanter pas melanger les voyels,
mais donner leur son naturel, qu'il
ne prononce pas a comme o et o
comme a, e comme i etc.
30. Le deuxime est le sens des
paroles, [et ceci] est encore plus
important.
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Muttersprache, auch die Lateinische understand the Latin and Italian au moins comprendre le latin et
und Italienische Sprache, wo nicht language, very few care about l'italien, peu s'en occupent de les
gar wohl knnen, jedoch ziemlich learning them. apprendre.
verstehen solte, dennoch die
allerwenigsten sich um derselben
eigentl[iche] und grndliche
Erlernung bekmmern.
Dannenhero es denn kommet, da An thus it happens that those Et c'est pour cela que a arrive
solche bey gelehrten Zuhrern disgrace themselves in front of qu'ils se couvrent de honte devant
oftersmahls groen Schimpf educated listeners and show their un publique savant et ils montrent
einlegen, und ihre Unwissenheit an lack of knowledge when someone leurs lacunes quand quelqu'un fait
Tag geben, indem einer ber dem makes a passagio on the word un passagio sur le mot Conrmatio
Wort Conrmatio einen Passagio Conrmatio, or sings a scale ou une echelle vers le haut quand il
schlgt, einer einen Lauf in die upwards when he wants to make a veut faire un passagio sur le mot
Hhe thut, indem er das Wort passagio on the word Abyssus. Abyssus.
Abyssus passagiren will.
31. Aus den verstandenen Worten 31. From the sense of the words 31. La comprehension des mots
sind die affecten abzunehmen, so one can determine the contained donne leurs affects, et les affects
darinnen frkommen, die affects, and the most important les plus importants qu'on peut
vornehmsten affecten aber, so man affects which can be represented in exprimer par la musique sont joie,
in der Musica repraesentiren kann, the music are joy, sadness, anger, tristesse, fureur, douceur et
sind Freude, Traurigkeit, Zorn, gentleness and similar. semblable.
Sanftmuth und dergleichen.
32. In Freude, Zorn und dergleichen 32. In joy, anger and similar strong 32. Pour la joie, le fureur et des
heftigen affecten, mu die Stimme affects the voice has to be strong, affects forts semblable la voix doit
starck, muthig und herzhaftig seyn, brave and hearty, the notes not tre forte, courageuse et hardi, les
die Noten nicht sonderlich specially adorned but mostly as notes ne doivent pas tre adornes,
geschleift, sondern mehrentheils they stay, because application of the mais il faut les chanter comme ils
wie sie stehen, gesungen werden, Manieren, especially piano, cercare sont crit, parce que l'application
denn die brige Anbringung der della nota, anticipatione della des Manieren, spcialement piano,
Manier, und frnehmlich das Piano, syllaba and della nota, would sound cercare della nota, anticipatione
das Cercar delta Nota, more melancolic than these affects della syllaba et della nota,
Anticipatione della Syllaba und ask for. sonneraient plus mlancolique que
della nota, etwas melancoholischer, ces affects le demandent.
al diese affecten erfordert, lauten
wrden.
33. Hingegen bey traurigen, 33. On the other hand, with sad, 33. D'ailleurs avec des mots tristes,
sanftmthigen, und solchen Worten gentle and similar words it is better douces et similaire c'est mieux
ist besser, da man gelindere to use a softer voice, to drag and to d'utiliser une voix plus douce, tirer
Stimme gebrauche, die Noten ziehe ornate the notes, to apply often the les notes et les adorner et souvent
und schleife, oft die je gedachten ornaments of the Manier, but forte, appliquer les ornements de la
Kunststcke der Manier anbringe, ardire, trillo less than with the Manier, mais forte, ardire et trillo
hingegen der Forte, Ardire, Trillo strong affects; furthermore one has moins que avec les affects forts;
etwas weniger al bei den heftigen to apply a slower beat with these puis il faut appliquer une battue
affecten, daneben mu man in affects, but with those a faster one. plus lente avec ce type d'affects, et
dieser Art affecten eine langsamere plus vite avec les autres.
Battuta, in jenen aber eine
geschwindere, gebrauchen.
Ein mehrers wird ein guter Snger A good singer will learn further Un bon chanteur apprendera
aus Anleitung seines judicii, und from his master and from the encore plus par son matre et par
anderer Snger Exempel entlehnen. examples of other singers. les exemples des autres chanteurs.
34. Hier fragt sichs, ob ein Snger 34. Here, one has to ask if a singer 34. Ici, on peut se demander si le
auch die im Texte bendlichen should show the affects of the text chanteur devrait montrer les affects
affecten mit dem Gesichte und with his face and using gestures? des paroles avec son visage et en
Geberden darstellen solle? utilisant des gestes?
So ist zu wissen, da ein Snger One has to know that a singer Il faut savoir que un chanteur doit
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fein sittsam, und ohne alle Minen
singen soll, denn nichts
Verdrielichers, al da etliche
Snger sich besser hren al sehen
lassen, indem sie, wenn sie gleich
einem Zuhrer mit guter Stimme
und Manier zu singen eine Lust
machen, dieselbige dennoch mit
helichen Minen und Geberden
verderben.
Dergleichen Snger solten nur im
Chor hinter dem Gitter, nicht aber
ffentlich und in eines jeden
Augenschein sich hren lassen,
oder ja sich bessere Minen und
Sittsamkeit angewehnen.
Und ist meines Erachtens gar nicht
thunlich, da einer in Musiciren,
insonderheit bey Moteten und
dergleichen Sachen, auch nur
comoediantische Geberden
[gebrauche], sondern, wenn er mir
folgt, [wird er] dieselbe[n] spahren,
bi er eine Person in einer
singenden Comoedi wird auf sich
nehmen wollen, bey welcher
Gelegenheit sie ihm besser anstehen
werden, ja auch gar nothig seyn,
angesehen er denn, auf solchen Fall,
nicht nur eines erfahrnen Singers,
sondern auch anmuthigen
Comoedianten Person darzustellen
hat.
So viel nun auch krzlich von der
andern Art des Singens.
Folget die dritte Art nehmlich
Cantar Passagio.
35. Die Manier des Cantar
Passagiato [oder alla Lombarda] ist
ein[e] Art zu singen, in welcher
man nicht bei den angetroffenen
Noten verbleibt, sondern dieselben
verndert, und geschieht entweder
per Diminutionem, oder [durch]
Coloraturen.
36. Diminutio ist, welche die fr
sich angetroffenen Noten, in
richtiger Beobachtung der Battuta,
verkleinert, also da wenn man eine
Note, die einen halben Tact gilt,
richtig in 4 Fusen, 8 Semifusen,
oder 16 Subsemifusen theilet, 1 und
nicht auf der Note hengen bleibt,
sondern zierlich aus derselben
hinau lauft, al zum Exempel:
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should sing demurely and without
any facial expressions, because
there is nothing more morose than
some singers who are better to look
at than to listen to who spoil the
listeners joy coming from a nice
voice and good Manier with ugly
facial expressions and gestures.
Such singers should sing only in
the choir behind the grille but not in
public and visible to everyone, if
they don't get into the habit of
better facial expressions and
demureness.
And it is to my opinion not
appropriate that someone uses
gommedy gestures when he sings
motets and similar pieces; but, if he
follows me, he will spare them until
he wants to take a role in a comedy
which is sung, at which occasion
they will t better, will even be
necessary, if he has not only to
represent an experienced singer but
also a charming comedy character.
So much and shortly about the
second way to sing.
Follows the third way, namely
Cantar Passagio.
35. The Manier of the Cantar
Passagio [or alla Lombarda] is a
way to sing in which one does not
remain with the written notes, but
one changes them, either by
diminuishing or by coloratures.
36. Diminutio means diminishing
the printed notes while respecting
the beat, such that one divides a
note which lasts half a bar correctly
into 4 crotches, 8 double crotches
or 16 tripple crotches, 2 without
remaining at the note but gracefully
going away from it, as for example:
chanter modeste et sans mines,
parce que il n'y a rien de plus
desagreable que des chanteurs
qu'on regarde mieux qu'on les
coute, qui gchent la joie du
publique sur la bonne voix et la
Manier par des mines et gestes
moches.
Des chanteurs pareils devraient
chanter seulement dans le choeur et
derrire le grille et non visible
devant tout le monde, si ils ne
s'acoutument pas des meilleures
gestes et de la modestie.
Et selon mon avis ce n'est pas bien
si quelqu'un utilise des gestes de la
comdie quand on chante des
motets et les pieces similaires,
mais il va, si il me suit, conomiser
les mmes jusqu' ce qu'il veut
accepter un role dans une comdie
chante, laquelle occasion ils lui
feraient mieux, mme seraient
indispensable, s'il ne doit
seulement reprsenter un chanteur
expriment mais aussi un rle
gracieux dans la comdie.
Et autant brivement sur la
deuxime faon du chant.
Suit la troisime faon, c'est--dire
Cantar Passagio.
35. La Manier de Cantar Passagio
[ou alla Lombarda] est une faon
de chanter dans laquelle on ne reste
pas sur les notes imprimes, mais
on les change, soit par diminution
soir par coloratur.
36. Il s'agit de la Diminutio quand
on divise les notes imprimes sous
respect de la battue, de manire
qu'on divise une note qui dure une
demie mesure en 4 croches, 8
double croches ou 16 tripple
croches, 3 sans rester sur la note
mais en s'enliognant gentilment,
comme par exemple:
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Allerhand Exempel von dergleichen Various examples of such
Diminutionen kann man diminutions can be found at many
allenthalben hug nden. places.
[37]. Solche Diminutionen
erfordern folgende Reguln:
Sie sollen sparsam angebracht
werden, damit nicht das Singen
durch stetige solche Lufe und
wegen weniger auf solchen Fall
frkommender Vernderung,
sowohl dem Snger beschwerlich
und mhsam, al auch den
Zuhrern verdrielich frkomme.
Denn es fast nrrisch steht, da man
nichts anders al nur stetes
Passaggiren hren lasse, sondern es
soll auch diese Manier wie das
Saltz und Gewrtze gebraucht
werden.
Zum Andem, da solche nicht gar
zu hoch noch zu tief, oder zu weit
ber oder unter die Scala oder gar
aus dem natrlichen Satz oder Ton
gehen, wodurch gar leichtlich die
Composition verdorben, und bald
hier, bald dar eine Ro-Quint, Kh-
Octav oder verdrielicher Unisonus
sich einschleichet und entweder der
Erste Discant, Alt oder Tenor in des
Andern, oder der Andere in des
ersten seinen Clavem einlaufet, und
also die wohlgesetzte Harmonie
nolens volens vernichtiget wird.
Drittens mssen auch allerhand
unbequemliche Sprnge und
schwere Intervalla vermieden
werden, weil solche nicht allein
keine gute Anmuth von sich geben,
sondern dem Hals unannehmlich
fallen und also fr die
Instrumentisten viel leichter und
bequemer als fr die Snger sind.
38. Coloraturen seind diese, welche
sich eben nicht so just an die
Battuta binden, sondern sich
oftermahls zwey drey oder mehr
Tact verlngern, doch ist zu
observiren, da so]che nur in denen
Haubt-Finalen, und nicht zu oft,
oder immer auf einerley Arth oder
Leyer mssen gemacht werden.
Ein mehrers hiervon zeigen hin und Much of that show at some places
wieder die wohlgesetzten Solo well written the solos of upright
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[37.] Such diminutions ask for the
following rules:
One should use them sparsely so
that the singing does not get to
arduous and difcult for the singer
due to the many scales and ???, as
well as for the listener.
Because it is almost crazy to
produce nothing but passagi, and
also this Manier should be used as
the salt and the spice.
Furthermore, one should not go too
much above or below the scale or
even leave the natural key which
easily spoils the composition, such
that here and there horse-fth and
cow-octaves and unpleasant unisoni
slip under, and the rst treble, alto
or tenor runs into the key of the
other, and this way destroying the
well set harmony.
Thirdly, some uncomfortable leaps
and difcult intervals have to be
avoided because not only they don't
deliver grace but also because they
are arduous for the throat and much
easier to play for instrumentalists.
38. Colorature are those which do
not respect the beat and add often
two or three bars, but one has to
observe that those may only be
made on main ends and not too
often or always in the same way.
Beaucoup des exemples des
diminutions similaires on peut
trouver par tout.
[37.] Les diminutions demandent
les rgles suivants:
On doit les utiliser avec
moderation pour que le chant ne
devienne pas pnible due aux
nombreuses chelles et ???, et
pareillement pour le publique.
Parce que c'est quarrment fou de
ne produire que des passages, et
aussi cette Manier doit tre utilis
comme le sel et les pices.
Et encore, [il faut faire attention]
de ne pas aller trop au dessus ou
trop en dessous de l'chelle ou
mme quitter la tonalit naturelle,
ce qui gtera facilement la
composition, de manire que les
cheval-quintes et vache-octaves,
ainsi que les unisono desagrables
rentrent par accident, et le premire
soprano, alto ou tnor rentre dans
la note de l'autre, detruisant la
harmonie bien arrange.
3. Quelques sauts inconfortables et
intervals difcils doivent tre vit
non seulement parce qu'ils ne
donnent pas de la gracilit mais
aussi parce qu'ils sont dsagrable
pour la gorge et les instrumentist
peuvent les jouer beaucoup plus
facilement.
38. Colorature sont ceux qui ne
respectent pas la battue et rajoutent
souvent deux ou trois mesures, il
faut par contre observer qu'on
doive les faire seulement sur les
ns principales, et pas trop souvent
ou toujours de la mme faon ou
rengaine.
Plus de ceci montrent quelque part
les solos bien crit des
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rechtschaffener Singverstndiger composers who know about compositeurs intgres qui

Componisten.
Im brigen ist unter denen
Coloraturen und Diminutionen
weiters kein groer Unterscheidt,
sondern wa bey diesem ist auch
bey jenem zu observiren.
39. Es ist auch besser und
Musicalischer, wenn ein Snger
oder Instrumentist in Coloraturen
bei denen Cadenzen nicht von den
Noten weicht, sondern wiederum
auf dieselbige mit Bescheidenheit
zu lenket, und ist Unrecht, wenn
einer die zum Exempel hier
vorgestellte Clausui, im Coloriren
oder Diminuirem also gebrauchte:
singing.
There is no further big difference
between colorature and
diminutions, and what has to be
observed for the latter has also to be
observed for the former.
39. It is also better and more
musically when a singer or
instrumentalist doesn't go away
from the notes in a coloratura or
diminution, but guides himself back
to the same, and one is in error if
one would use the clausul shown
here as example in the following
way in colouring or diminishing:
conaissent bien le chant.
D'ailleurs il n'y a pas d'autre
grande diffrence entre les
colorature et les diminutions, et ce
qui est observer pour les
dernires est aussi observer pour
les premires.
39. C'est aussi mieux si un
chanteur ou instrumentist ne
s'loigne pas de la note et retourne
la mme, et celui se trompe qui
utiliserait le clausul motr ci-
dessous comme coloratura ou
diminution de manire suivante.

Denn es verursacht gegen den As this induces fths, fourths and Parce que a cause des quintes,
andern Stimmen Quinten, Quarten, octaves against the other voices. quartes et octaves contre les autres
Octaven und Unisonos. voix.
Ist derowegen besser anstatt der It is therefore better to vary instead cette raison c'est mieux de varier
andern folgender Gestalt zu of the other in the following way: au lieu de l'autre de la manire
variiren: suivante:

40. Wenn man aber allein zu einem 40. But when one is singing allone 40. Mais si on chante seul avec un
Organisten oder Lautenisten with an organist or lutist one organiste ou lutiste on n'est pas
musiciret, wird es nicht wie bey doesn't need to observe [the rules] oblig de le suivere [les rgles]
einer mehr Stimmigen Harmonie so as strongly as in a harmony of aussi prcisement que dans une
genau observiret. multiple voices. harmonie plusieurs voix.
Man hte sich nur, da man nicht One just has to pay attention not to Il faut seulement prendre garde de
absque Judicio passagiret oder make passages or colorature ne pas passager ou colorer sans
coloriret. without jugement. juger.
Im Basso sollen gar keine mehrere In the bass one should not make Dans la basse il ne faut pas faire
Geschwindigkeiten oder Coloraturen rapid things or colorature, except des choses rapides ou des
gemacht werden, als nur diejenigen, those which are set by the coloratures, l'exception de ceux
so vom Componisten gesetzt seyn. composer. qui ont t crit par le compositeur.
Denn sonst wird das Fundament des Because otherwise the fundament Parce que autrement le fondement
Gesangs zerrissen und bleiben die of the song will be ruptured and du chant sera rompu et les voix
Stimmen Boden lo, und wird nichts the voices remain without ground restent sans sol, et on n'entend rien
den nur eine verdrieliche Dissonanz and one hears nothing but an que une dissonance ennuyeuse.
gehret; morose dissonance.
dahero das Mantuani Vers in Obacht Thus the verse of the Mantuano donc, le verse du Mantuano doit
zu nehmen: Bassus alit voces, has to be observed: Bassus alit tre observ: Bassus alit voces,
confortat, fundet et auget. voces, confortat, fundet et auget. confortat, fundet et auget.
Andere Stimmen aber sollen also The other voices should colour Les autres voix doivent colorer de
coloriren, da Sie nicht Vitia such that they don't bring in manire qu'ils n'entrent pas des
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Musicalia einfhren. musical errors. fauts musicales.

Solches aber knnen sie mercklich Such they may easily prevent by Ceci ils peuvent viter si ils
verhten, wenn sie in dem Clave zu ending with the note with which nirent avec la mme note avec
Coloriren aufhren, darinnen sie they have started. laquelle ils ont commenc.
angefangen.
Ferner ist zum Beschlu annoch zu Furthermore and nally it is De plus et la n c'est neccesaire
wissen von Nthen, da ein guter necessary to know that a good de savoir que un bon chanteur ou
Snger oder Subtiler Musicus, der singer and subtle musician who musicien subtile qui a l'habitude
mit Qualitate und Quantitate Toni knows to handle with the quality les qualits et quantits des
wei umb zugehen: mu bei dem and quantity of the tones, must not tonalits ne doit pas monter la voix
Affect der Demuth und Liebe die rise the voice in the affect of dans l'affect de la humilit et de
Stimme nicht erheben: und hingegen humility and love, but with anger l'amour, par contre dans le fureur il
bei Zorn, dieselbige etliche Thone not to lower it some notes. ne doit pas la baisser par plusiers
fallen lassen. notes.
Sonsten aber ist in dem Stylo Moreover one has to observe in D'ailleurs on doit observer dans le
recitativo in acht zu nehmen, da the recitativ style that one rises the styl de recitativo qu'on monte la
man im Zorn die Stimme erhebt, voice in anger and let it drop in voix dans le fureur et on la baisse
hingegen in Betrbnis fallen lt. sadness. dans la tristesse.
Die Schmertzen pausiren;
die Ungedult raast.
Die Freude ermundert.
Das Verlangen macht behertzt.
Die Liebe scharfsinnig.
Die Schamhaftigkeit hlt zurck.
Die Hoffnung strcket sie.
Die Verzweiung vermindert sie.
Die Furcht drcket sie nieder.
Die Gefahr iehet man mit schreyen.
So sich einer aber in die Gefahr
begibt, so fhret er eine solche
Stimme, die seinen Muht und
Tapferkeit bezeuget.
In Summa, ein Snger soll nicht Summed up, a singer should not
durch die Naasen singen. sing through the nose.
Er soll nicht Stammlen, sonst ist er He should not stammer, otherwise
unverstndlich. ...
Er soll nicht mit der Zung anstoen
oder lispeln, sonst versteht man ihn
kaum halb.
Er soll auch die Zhne nicht zusamm
schlieen, noch den Mund zu weit
aufthun, noch die Zung ber die
Lefzen herausstrecken, noch die
Lippen aufwerfen, noch den Mund
krmmen, noch die Wangen und
Nasen verstellen wie die
Meerkatzen, noch die Augenbraunen
zusammen schrumpfen, noch die
Stirn runtzeln, noch den Kopf oder
die Augen darinnen herumdrehen,

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noch mit denselben blinzen, noch mit

den Lefzen zittern etc.

Footnotes
1 Lorenzo Penna [Lib 1, Cap. 10] nennt die 32stel Note Fusea . die 64stel ist bei ihm die Semifusa .
Offensichtlich enthlt Bernhards System nicht Croma und Semicroma , achtel und sechzehntel in Pennas
System.

2 Lorenzo Penna [Lib 1, Cap. 10] calls a tripple crochet or 32th note Fusea . Accordingly, half of the value is a
Semifusa . Apparantly, Bernhard's system does not contain Croma and Semicroma , crotchet and double crochet
in Penna's system.

3 Lorenzo Penna [Lib 1, Cap. 10] appelle la tripple croche Fusea . Le valeur divis en deux il appelle Semifusa
. Apparament, le systme de Bernhard ne contient pas la Croma et la Semicroma , la croche et la double croche
dans le systme de Penna.

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