Por Familias (Segn su funcin)

Vamos a verlo ahora por familias dentro de una misma tonalidad

rea de Tnica
Jnico
Son acordes determinantes el II, IV, V, y VII de la tonalidad

Para el modo Jnico son determinantes todos aquellos acordes que contienen la nota de F (la
4 nota). Esta es la Avoid note y no puede ser una nota estable, sino que tiene que resolver a la
tercera.

Cmaj7 C E G B
Dm7 C D F A
Fmaj7 C E F A
G7 D F G B
Bm7b5 D F A B

Elico
Para el modo elico son determinantes los acordes diatnicos que contienen la b6 que es la
avoid note de este modo. Como resulta que la b6 de un Am es el F, pues los acordes que
contienen esta nota son los mismos que para el modo jnico, de lo que resulta que el Dm7,
Fmaj7, G7 y Bm7b5 son tambin los acordes determinantes para el modo elico.

Son acordes determinantes el II, IV, V, y VII de la tonalidad

Am7 C E G A
Dm7 C D F A
Fmaj7 C E F A
G7 D F G B
Bm7b5 D F A B

rea de Subdominante
Lidio
Son acordes determinantes el V y VII de la tonalidad

El modo lidio es que ms notas de la serie armnica contiene. Su nota caracterstica es la #11
que es el VII grado de la armadura (B) y por tanto cualquier acorde que contenga esa nota va a
ser un acorde caracterstico del modo lidio. En la armadura de C tenemos el G7 que tiene el B,
el disminuido el B que sera B, D, F, A. El Em7 tambin contiene al B y sera un determinante,
pero hay mucha gente que lo considera un determinante de s mismo el E frigio.

En la improvisacin se puede apreciar como enfatizo la nota B que es la que caracteriza este
modo.

Fmaj7 C E F A
 G7 D F G B
Bm7b5 D F A B
Em7 D E G B

Drico
El Drico mantiene los mismos acordes que su relativo mayor, esto es un m7 en su II grado,
un 7sin en su IV, y un m7b5 en su VI.

El m7 en la II sera tambin anfibio entre el E frigio y el D drico, pero suena bien.

Dm7 C D F A
G7 D E G B
Em7 D E G B
Bm7b5 D F A B

rea de Dominante
Dominante
G7 D E G B
Fmaj7 C E F A
Dm7 C D F A
Para consolidar este modo se necesitan acordes que contengan la nota F y C. Estos acordes son
el Fmaj7, un acorde maj7 en la bVII del acorde y el Dm7, un m7 en la V del acorde.

El primer acorde Fmaj7 se emplea mucho en el Funky, en el soul, en el blues, etc.

Frigio
Em7 D E G B
Fmaj7 C E F A
Dm7 C D F A
Es el relativo del Dominante y esto significa que va a aceptar los dos acordes que son
determinantes para el dominante como determinantes para s mismo.

Los acordes son un Maj7 en el grado bII y un m7 en el grado bVI.

El problema que tiene el modo frigio es que tiene dos avoid notes o notas a evitar que son la
bII y la bVI, el F y el C, aunque yo tengo mis dudas a este respecto, aunque la teora escolstica
dice que es as, yo creo que la bVI en este caso suena bastante bien.

Decimos que el F suena muy mal cuando la armona se encuentra en Em7, es por esto que
mucha gente toca el F#, pero esto es un intercambio modal que ya estudiaremos en su
momento pero que ahora no viene a cuento.

Entonces nosotros vamos a tocar sobre el modo frigio sobre el Em7 y sobre el Fmaj7 con la
condicin que no vamos a descansar ni sobre el F ni sobre el C cuando la armona se encuentre
en el Em7.

Este determinante se nos va a presentar en muchas casusticas. Pongamos el caso que nos
encontramos un acorde mayor y medio tono por detrs un acorde menor, pues bien, ese
acorde mayor va a ser el determinante del acorde menor, con lo que en esa progresin puedo
tocar el E frigio para los dos acordes. Ahora me aparece Eb y despus Dm, pues ese Dm vuelve
a ser frigio.

El siguiente paso es que una vez que establecemos las distancias de los acordes con respecto a
una supuesta tnica, es lo que nos va a permitir utilizar un modo u otro para un tipo de
acorde.

Si hablamos de acorde menores y me encuentro en su cuarta un acorde 7(sin), pues tengo que
determinar que estoy en un drico, pero si me encuentro en su cuarta un m7 ser un
determinante elico.
Si me encuentro en su segunda un m7 ser un determinante drico, pero si me encuentro un
semidisminuido ser un determinante elico.
Si en la bII me encuentro un maj7 ser un determinante frigio, por esto ahora hay que estudiar
cada una de las casusticas que hemos visto con objeto de determinar por medio de esas
distancias el modo en el que hemos de tocar.