Duke Ellington

Edward Kennedy "Duke" Ellington (29 de abril de 1899,

Washington D. C. 24 de mayo de 1974, Estados Unidos) fue un
Duke Ellington
compositor, pianista, y lder de una big band, lo que lo llev a una
carrera que abarc ms de cincuenta aos, desde 1923 hasta su
muerte.1

Nacido en Washington D. C., a partir de mediados de los aos

veinte vivi en la ciudad de Nueva York, y gan un perfil nacional
a travs de sus apariciones con la orquesta en el Cotton Club, en
Harlem. En la dcada de los aos treinta, su orquesta sali de gira a
Europa. Aunque es considerado una figura fundamental en la
historia del jazz, Ellington abraza la frase "ms all de la categora"
como un principio liberador, y se refiere a su msica como parte de
la categora general Msica estadounidense, ms que de un gnero
como el jazz.2

Algunos de los miembros de su orquesta, como el saxofonista

Johnny Hodges, son considerados parte de los mejores msicos de
jazz. Ellington los uni en la ms conocida unidad orquestal en la
historia del jazz. Algunos miembros se quedaron en la orquesta por Datos generales
varias dcadas. Siendo un maestro en escribir miniaturas para el
Nombre real Edward Kennedy Ellington
formato de grabacin de tres minutos a 78 rpm (revoluciones por
Nacimiento 29 de abril de 1899
minuto), Ellington a menudo compona especficamente para
Washington D. C., Estados
mostrar el estilo y habilidades individuales de sus msicos.
Unidos
A menudo colaborando con otros, Ellington escribi ms de mil Nacionalidad Estadounidense
composiciones; su extenso cuerpo de trabajo es el legado personal Muerte 24 de mayo de 1974 (75 aos)
grabado de jazz ms extenso, con muchas de sus obras Nueva York, Estados Unidos
convirtindose en standards (cancin de popularidad establecida). Hijos Mercer Ellington
Tambin grab canciones escritas por sus compaeros de banda,
Ocupacin Compositor y pianista
por ejemplo "Caravan" y "Perdido" de Juan Tizol, lo que dio un
Informacin artstica
tinte espaol a la big band de jazz. Despus de 1941, colabor con
el compositor, arreglista y pianista Billy Strayhorn, a quien llam
Otros nombres Duke
The Duke
su compaero de escritura y arreglo.3 Con Strayhorn, compuso
El Duque del Jazz
muchas composiciones extendidas, o suites, as como pequeas
piezas adicionales. Seguido de una presentacin en el Newport Jazz Gnero(s) Jazz
Festival, en julio de 1956, Ellington y su orquesta disfrutaron de un Instrumento(s) Piano
gran renacimiento de su carrera, y se embarcaron en giras Perodo de 1914 - 1974
mundiales. Ellington grab para la mayora de las compaas actividad
discogrficas estadounidenses de su era, actu en varias pelculas, Discogrfica(s) United Artists
compuso para varios filmes tambin, as como musicales. Web

Debido a su inventivo uso de la orquesta, o big band, y gracias a su Sitio web http://www.duke-ellington.com/
elocuencia y carisma, se considera que Ellington elev la Ficha Duke Ellington en IMDb
percepcin del jazz a una forma de arte a la par con otros gneros [editar datos en Wikidata]
musicales ms tradicionales. Su reputacin continu en ascenso despus de su muerte, y se le entreg un Premio Pulitzer especial por
su msica en 1999.4

ndice
Vida temprana
Carrera musical
Carrera temprana
Compromiso con el Cotton Club
Principios de la dcada de 1930
Finales de la dcada de 1930
Ellington a principios y mediados de la dcada de 1940
Primeros aos de la posguerra
Reavivamiento de su carrera
ltimos aos
Vida personal
Legado
Memoriales
Tributos
Discografa
Premios y honores
Premios Grammy
Saln de la Fama de los Grammy
Honores e inducciones
Notas
Referencias
Enlaces externos

Vida temprana
Edward Kennedy Ellington naci el 29 de abril de 1899 en Washington D. C., sus padres fueron James Edward Ellington y Daisy
(Kennedy) Ellington, ambos pianistas. Daisy tocaba principalmente canciones de saln y James prefera las arias opersticas. Vivan
orld Place), NY, en el barrio extremo oeste de Washington D. C.5 El padre
con sus abuelos maternos en el 2129 de Ida Place (ahora W
de Duke naci en Lincolnton, Carolina del Norte, el 15 de abril de 1879, y se mud a Washington D. C. en 1886 con sus padres.6
Daisy Kennedy naci en Washington D. C. en 4 de enero de 1879, fue la hija de un antiguo esclavo.5 7 James Ellington realiz
planos para la Armada de los Estados Unidos. Cuando Ellington era un nio, su familia mostr orgullo y apoyo racial en su hogar, as
como hicieron muchas otras familias. Los afroamericanos de D. C. trabajaron para proteger a sus hijos de las leyes de la era Jim
Crow.8

A la edad de siete aos, Ellington comenz a tomar lecciones de piano de Marietta Clinkscales. Daisy rode a su hijo de mujeres
dignificadas para reforzar sus modales y ensearle a vivir elegantemente. Los amigos de la infancia de Ellington notaron que su estilo
casual, improvisado, su gracia natural, y su vestir pulcro le dieron el aspecto de un joven noble,9 y comenzaron a llamarlo "Duke"
(duque). Ellington le da crdito a su amigo Edgar McEntree por el sobrenombre. "Creo que sinti que para yo fuera elegible para
10
acompaarlo constantemente, deba tener un ttulo. As que me llam Duke".

Aunque Ellington tom lecciones de piano, estaba ms interesado en el bisbol. "El presidente Roosevelt (Teddy) a veces vena en su
caballo, se paraba y nos miraba jugar", recuerda.11 Ellington fue a la Armstrong Technical High School en Washington D. C. Obtuvo
su primer trabajo vendiendo cacahuates a los senadores de W
ashington en los partidos de bisbol.
En el verano de 1914, mientras trabajaba como un soda jerk en el Poodle Dog Caf, Ellington escribi su primera composicin,
"Soda Fountain Rag" (Rag de la fuente de sodas). Cre la pieza por odo, pues no haba an aprendido a leer y escribir msica.
"Tocaba el 'Soda Fountain Rag' como un vals de un solo paso, de paso doble, un tango, y un fox trot", recuerda Ellington. "La
audiencia nunca supo que era la misma pieza. Se crea que tena mi propio repertorio".12 En su autobiografa, Music is my Mistress
(La msica es mi amante) (1973), escribi que extra las clases de piano a las que iba, sintiendo en aquel tiempo que tocar el piano
no era su talento.

Comenz a entrar a escondidas a la sala de billar de Frank Holiday a la edad de catorce aos. Escuchar a los pianistas de la sala de
billar tocar, el amor de Ellington por el instrumento se encendi, y comenz a tomar sus estudios de piano en serio. Entre los muchos
pianistas que escuch estn Doc Perry, Lester Dishman, Louis Brown, Turner Layton, Gertie Wells, Clarence Bowser, Sticky Mack,
Blind Johnny, Cliff Jackson, Claude Hopkins, Phil Wurd, Caroline Thornton, Luckey Roberts, Eubie Blake, Joe Rochester, y Harvey
Brooks.13

Comenz a escuchar, mirar e imitar a los pianistas de ragtime, no solo en Washington D. C., sino tambin en Filadelfia y Atlantic
City, a donde fue de vacaciones con su madre durante los meses de verano.12 El maestro de msica Henry Lee Grant, de la Dunbar
High School, le dio lecciones privadas de armona. Con la gua adicional del pianista de Washington y lder de banda Oliver "Doc"
Perry, Ellington aprendi a leer partituras, proyectar un estilo profesional, y mejorar su tcnica. Tambin fue inspirado por sus
primeros encuentros con los pianistas de stride James P. Johnson y Luckey Roberts. Ms tarde en Nueva York, tom consejo de Will
Marion Cook, Fats Waller, y Sidney Bechet. Comenz a tocar en conciertos en cafs y clubes en y alrededor de Washington D. C. Su
apego a la msica era tan fuerte que en 1916 rechaz una beca de arte del Instituto Pratt en Brooklyn. Tres meses antes de graduarse
14
abandon la Armstrong Manual Training School, donde estaba estudiando arte comercial.

Mientras trabajaba como un pintor de seales independiente desde 1917, comenz a formar grupos para tocar para danzas. En 1919
conoci al baterista Sonny Greer de Nueva Jersey, quien alent sus ambiciones de volverse un msico profesional. Ellington
construy su negocio musical a travs de su trabajo de da: cuando un cliente le peda hacer una seal para un baile o una fiesta, l le
preguntara si tena algn entretenimiento musical; de no ser as, Ellington ofrecera tocar para la ocasin. Tambin tena un trabajo
de mensajero con los departamentos de la Armada estadounidense y Estado, donde consigui un amplio rango de contactos. Se mud
de la casa de sus padres y se compr una propia mientras se volva un pianista exitoso. Al principio, toc en otros ensambles, y a
finales de 1917 form su primer grupo, "The Duke's Serenaders" ("La rondalla del duque", su anuncio del directorio telefnico los
14 Tambin era al agente del grupo. Su primera fecha de concierto fue en
nombraba "Colored Syncopators", sincopadores de colores).
el Hall del True Reformer, de donde regres a casa con 75 centavos.15

Toc a lo largo del rea de Washington D. C. y en Virginia para fiestas y bailes privados de sociedad. La banda inclua a su amigo de
la infancia Otto Hardwick, quien comenz tocando el contrabajo, movindose luego al saxofn en Do y finalmente establecindose
en el saxofn alto; Arthur Whetsol en la trompeta; Elmer Snowden en el banjo; y Sonny Greer en la batera. La banda prosper,
segregada de la poca.16
tocando tanto para audiencias afroamericanas como para blancos, una rareza en la sociedad

Carrera musical

Carrera temprana
Cuando su baterista Sonny Greer fue invitado a unirse a la orquesta Wilber Sweatman en la ciudad de Nueva York, Ellington tom la
fatdica decisin de dejar atrs su exitosa carrera en Washington D. C. y trasladarse a Harlem, volvindose parte del Renacimiento de
Harlem. Nuevas modalidades de baile como el Charlestn, emergieron en Harlem, as como teatro musical afroamericano,
incluyendo la obra Suffle Along de Eubie Blake. Despus de que los jvenes msicos dejaran la orquesta Sweatman para trabajar por
cuenta propia, encontraron una escena de jazz emergente que era altamente competitiva y difcil de roer. Competan en el billar de da
y tocaban en cualquier concierto que pudieran encontrar. La joven banda conoci al pianista de stride Willie "The Lion" Smith, quien
los introdujo a la escena y les dio dinero. Despus tocaron en fiestas de rent-house (fiestas donde los inquilinos de un lugar
contrataban a msicos para que tocaran mientras pasaban un sombrero para recolectar dinero y poder pagar la renta) para recibir
ingresos. Despus de algunos meses, los jvenes msicos regresaron a W
ashington D. C., sintindose desanimados.
En junio de 1923, un concierto en Atlantic City, Nueva Jersey, les trajo una fecha de
concierto en el prestigioso Club Exclusivo en Harlem. Esto fue seguido en
septiembre de 1923 por una oferta del Hollywood Club nmero 49 de Broadway
y un compromiso de cuatro aos, lo que le dio a Ellington una slida base artstica.
Era conocido por tocar la corneta al final de cada presentacin. El grupo era llamado
inicialmente Elmer Snowden y su Black Sox Orchestra, contando con siete
miembros, incluyendo el trompetista James "Bubber" Miley. Despus se
renombraron The Wahingtonians. Snowden dej el grupo a principios de 1924 y
Ellington tom su lugar como lder de la banda. Despus de un incendio, el club fue
reabierto como el Club Kentucky (a menudo referido como el Kentucky Club).

Ellington realiz ocho grabaciones en 1924, recibiendo crditos de composicin en "East St. Louis Toodle-Oo" (1927)
tres, incluyendo "Choo Choo".17 En 1925, contribuy con cuatro canciones a
Chocolate Kiddies protagonizada por Lottie Gee y Adelaide Hall,18 un show
completamente afroamericano que introdujo a audiencias europeas al estilo y artistas afroamericanos. Duke Ellington y su Kentucky
Club Orchestra creci a un grupo de diez ejecutantes; desarrollaron su propio sonido desplegando la expresin no tradicional de los
arreglos de Ellington, los ritmos callejeros de Harlem, y los exticos gruidos y wah-wahs del trombn, trompetas chillonas, y
sensuales lamidas de blues de los saxofones. Por un corto tiempo, el saxofonista Sidney Bechet toc con ellos, impartiendo su
propulsivo swing y musicalidad superior a los jvenes miembros de la banda.

Compromiso con el Cotton Club

En octubre de 1926, Ellington realiz un acuerdo con el agente-editor Irvin Mills,19 dndole 45 % de inters de su futuro.20 Mills
tena un ojo para nuevos talentos y public composiciones de Hoagy Carmichael, Dorothy Fields, y Harold Arlen al comienzo de sus
carreras. Despus de grabar un puado de ttulos acsticos durante 192426, el contrato de Ellington con Mills le permiti grabar
prolficamente, aunque a veces grababa diferentes versiones de la misma meloda. Mills a menudo tom el crdito de co-compositor.
Desde el principio de su relacin, Mills arregl sesiones de grabacin en casi cada sello, incluyendo Brunswick, Victor, Columbia,
OKeh, Path (y su sello Perfect), el grupo de sellos ARC/Plaza (Oriole, Domino, Jewel, Banner) y sus sellos de baratijas (Cameo,
Lincoln, Romeo), Hit of the Week, y los sellos ms baratos de Columbia (Harmony, Diva, Velvet Tone, Clarion), los cuales le dieron
a Ellington popular reconocimiento. En OKeh, sus grabaciones eran usualmente publicadas como The Harlem Footwarmers, mientras
que las de Brunswick eran publicadas como The Jungle Band. Whoopee Makers y losen
T Black Berries fueron otros seudnimos.

En septiembre de 1927, King Oliver rechaz una reservacin regular de su grupo como la banda de la casa en el Cotton Club de
Harlem;21 la oferta pas a Ellington despus de que Jimmy McHugh se lo sugiriera y Mills arreglara una audicin.22 Ellington tuvo
que incrementar su grupo de seis a once integrantes para satisfacer los requisitos de audicin de la administracin del Cotton Club,23
y el compromiso finalmente comenz el 4 de diciembre.24 Con una emisin semanal de radio, la clientela exclusivamente blanca y
adinerada se amontonaba cada noche para verlos. En el Cotton Club, el grupo de Ellington toc toda la msica de los revues (shows),
los cuales mezclaban comedia, nmeros de danza, vaudeville, burlesque, msica y alcohol ilegal. Los nmeros musicales eran
compuestos por Jimmy McHugh y las letras por Dorothy Fields (ms tarde por Harold Arlen y Ted Koehler), mezclando tambin
algunos originales de Ellington. En esta poca de su vida, Ellington se mud con su segunda esposa, la bailarina Mildred Dixon).
Emisiones semanales de radio del club le dieron a Ellington exposicin nacional, mientras que tambin grababa canciones de Fields-
JMcHugh y Fats WallerAndy Razaf.

Aunque el trompetista Bubber MIley fue un miembro de la orquesta solo por un corto periodo, tuvo una gran influencia en el sonido
de Ellington.25 Como uno de los primeros exponentes del gruido de trompeta, Miley cambi el dulce sonido de danza de la banda a
uno que era ms apasionado, al que los contemporneos llamaron Jungle Style (estilo de jungla). En octubre de 1927, Ellington y su
orquesta grabaron varias composiciones con Adelaide Hall. Una en particular, "Creole Love Call" (Llamada de amor criollo), se
volvi una sensacin mundial y le otorg el primer disco de xito tanto a Ellington como a Hall.26 27 Miley haba compuesto la
mayor parte de "Creole Love Call" y "Black and Tan Fantasy" (Fantasa negra y bronceada). Siendo alcohlico, Miley tuvo que dejar
la banda antes de que ganaran mayor fama. Muri en 1932 a la edad de 29 aos, pero fue una influencia importante en Cootie
Williams, quien lo reemplaz.
En 1929, la Cotton Club Orchestra apareci en el escenario por varios meses con el Show Girl de Florenz Ziegfeld, junto con las
estrellas del vaudeville Jimmy Durante, Eddie Foy, Jr., Ruby Keeler, y con msica y letras de George Gershwin y Gus Kahn. Will
Vodery, supervisor musical de Ziegfled, recomend a Ellington para el show, y, de acuerdo con Beyond Category: The Life and
Genius of Duke Ellington de John Hasse, "Quiz durante las presentaciones del Show Girl, Ellington recibi lo que ms tarde llam
'valiosas lecciones en orquestacin por parte de W
ill Vodery'". En su biografa de 1946, Duke Ellington, Barry Ulanov escribi:

De Vodery, como l mismo (Ellington) dice, tom sus convicciones cromticas, sus usos de tonos
ordinariamente ajenos a la escala diatnica, con la consecuente alteracin del carcter armnico de su
msica, su ampliacin, la profundizacin de sus recursos. Se ha vuelto costumbre atribuir las influencias
clsicas en Duke Delius, Debussy and Ravel al contacto directo con su msica. De hecho, su seria
V 28
apreciacin de esos y otros compositores modernos vino despus de su encuentro conodery.

El trabajo de cine de Ellington comenz con Black and Tan (1929), un cortometraje de RKO de 19 minutos completamente
afroamericano29 en el cual interpret al hroe, "Duke". Tambin apareci en el filme Check and Double Check de Amos 'n' Andy,
estrenado en 1930. Ese ao, l y su orquesta conectaron con una audiencia completamente diferente en el concierto con Maurice
Chevalier y tambin se presentaron en el Roseland Ballroom, el "principal saln de baile de Estados Unidos". El compositor nacido
en Australia, Percy Grainger, fue uno de los primeros admiradores y partidarios. Este ltimo escribi: "Los ms grandes compositores
que han vivido son Bach, Delius y Duke Ellington. Desafortunadamente Bach est muerto, Delius est muy enfermo pero estamos
muy contentos de tener con nosotros hoy a The Duke (El Duque)".30 El primer periodo de Ellington en el Cotton Club concluy en
1931.

Principios de la dcada de 1930

Ellington diriga a la orquesta desde el piano haciendo seales en ste y gestos visuales; rara vez condujo usando una batuta. Como
lder de banda, no era un estricto disciplinario; mantuvo control de su orquesta con una combinacin de encanto, humor, adulacin, y
astuta psicologa. Siendo una persona compleja, privada, revel sus sentimientos solo a sus ms cercano ntimos y us efectivamente
a su persona pblica para desviar la atencin de s mismo.

Firm un contrato exclusivo con Brunswick en 1932 y se qued con ellos hasta finales de 1936 (aunque con un pequeo cambio en
193334 con Victor, cuando Irving Mills lo movi temporalmente junto con sus otros actos de Brunswick). A medida que la Gran
Depresin empeoraba, la industria discogrfica estaba en crisis, dejando a ms del 90 % de sus artistas para 1933.31 Ivy Anderson
fue contratada cuando necesitaron de una vocalista en 1931. Ella canta enIt" Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing)" (1932)
entre otras grabaciones. Sonny Greer haba provedo voces ocasionales y continu hacindolo en una colaboracin diafnica con
Anderson. LA exposicin a travs de la radio ayud a Ellington a mantener su perfil pblico cuando su orquesta comenzaba una gira.
Las otras grabaciones de esta era son: "Mood Indigo" (1930), "Sophisticated Lady" (1933), "Solitude" (1934), y "In a Sentimental
Mood" (1935).

Mientras que la audiencia estadounidense de la banda sigui siendo principalmente afroamericana en este periodo, la orquesta de
Ellington un significante seguimiento fuera del continente, ejemplificado por el xito de su viaje a Inglaterra y Escocia en 1933 y su
visita de 1934 al continente europeo. La visita britnica le trajo a Ellington elogios por parte de miembros de la comunidad de msica
seria, incluyendo el compositorConstant Lambert, lo que impuls el inters de Ellington por componer obras de mayor duracin.

Esas piezas largas ya haba comenzado a aparecer. Compuso y grab Creole Rhapsody (Rapsodia criolla) en 1931 (publicada en dos
lados de un vinilo de 12 pulgadas para Victor y dos lados de un vinilo de 10 pulgadas para Brunswick), y un tributo a su madre,
"Reminiscing in Tempo" (Recordando en tempo), lo que tom cuatro lados de un vinilo de 10 pulgadas y fue grabada en 1935,
despus de la muerte de su madre ese mismo ao. Symphony in Black (tambin en 1935) cortometraje, incluy su pieza extendida "A
Rhapsody of Negro Life" (Rapsodia de la vida de negro). Introdujo a Billie Holiday, y gan el premio scar como el mejor corto con
temtica musical.32 Ellington y su orquesta aparecieron tambin en los largometrajes Murder at the Vanities y Belle of the Nineties
(ambos en 1934).
Para el agente Mills, la atencin era un triunfo pblico, pues Ellington era ahora internacionalmente conocido. En la gira de la banda
a travs del segregado sur en 1934, evitaron algunas de las dificultades de viaje de los afroamericanos al transportarse en vagones
privados. Estos proveyeron alojamientos sencillos, equipo de comida y almacenaje al mismo tiempo que les evitaron las indignidades
de las instalaciones segregadas.

Sin embargo, la competencia se intensificaba, pues bandas como la de Benny Goodman comenzaron a recibir atencin popular. La
danza swing se volvi un fenmeno juvenil, particularmente con audiencias blancas universitarias, y la bailabilidad conduca las
ventas de discos y la agenda de conciertos. Las Jukeboxes proliferaron nacionalmente, difundiendo el evangelio del swing. La banda
Ellington sin duda tena swing, pero sus fortalezas eran el modo de ejecucin, matiz, y la riqueza de composicin, de ah su
33
declaracin de que "el jazz es msica, el swing es negocio".

Finales de la dcada de 1930

A partir de 1936, Ellington comenz a realizar grabaciones con grupos ms pequeos (sextetos, octetos, y nonetos) formados por
miembros de su orquesta de entonces 15 personas, y compuso piezas con la intencin de incluir a un insturmentista en especfico,
como "Jeep's Blues" para Johnny Hodges, "Yearning for Love" para Lawrence Brown, "Trumpet in Spades" para Rex Stewart,
"Echoes of Harlem" paraCootie Williams y "Clarinet Lament" para Barney Bigard. En 1937, regres al Cotton Club, el cual se haba
mudado al Theater District en el centro de la ciudad. En el verano de ese ao, su padre muri, y debido a muchos gastos, sus finanzas
estaban apretadas, aunque su situacin mejor el siguiente ao.

Despus de dejar al agente Irving Mills, firm con la William Morris Agency. A pesar de esto Mills continu grabndolo. Despus de
solo un ao, los sellos Master y Variety colapsaron (sus grupos pequeos grabaron con este ltimo), Mills entonces coloc a Ellington
de vuelta en Brunswick y a sus pequeas unidades en Vocalion durante la dcada de 1940. Piezas bien conocidas continuaron
grabndose, "Caravan" en 1937, y "I Let a Song Go Out of My Heart" el siguiente ao.

Billy Strayhorn, originalmente contratado como letrista, comenz su asociacin con

Ellington en 1939.34 Apodado "Swee' Pea" (guisante dulce) por su modo apacible,
Strayhorn pronto se volvi un miembro vital de la organizacin de Ellington. Este
ltimo mostr gran aficin por Strayhorn y nunca fall en hablar elogiosamente del
hombre y su relacin colaborativa de trabajo, "mi brazo derecho, mi brazo izquierdo,
todos los ojos de mi nuca, las ondas cerebrales en mi cabeza, y lo suyo es mo".35
Strayhorn, con su entrenamiento en msica clsica, no slo contribuy con letra y
msica originales, tambin realiz arreglos y puli obras de Ellington, volvindose
un segundo Ellington o "El doblde del Duque" ("Duke's doppelganger). Era comn
para Strayhorn llenar el hueco de Duke, ya fuera conduciendo o ensayando a la Reproducir contenido multimedia
banda, tocando el piano, en el escenario, y en el estudio de grabacin.36 La dcada Ellington en 1939.
de los aos treinta termin con una muy exitosa gira europea justo cuando la
Segunda Guerra Mundialse cerna sobre Europa.

Ellington a principios y mediados de la dcada de 1940

Algunos de los msicos que se unieron a Ellington en este tiempo fueron sensacin en su propio derecho. Jimmy Blanton, por
ejemplo, transform el uso delcontrabajo en el jazz, permitindole funcionar como un instrumento solista y meldico, en lugar de ser
solamente rtmico. Una enfermedad terminal lo forz a dejarlo a finales de 1941, despus de solo dos aos. Ben Webster, el primer
saxofonista tenor regular de la orquesta, cuya mayor permanencia con Ellington abarc de 1939 a 1943, comenz a rivalizar con
Johnny Hodges como la voz principal de la seccin de saxofones.

El trompetista Ray Nance se uni reemplazando a Cootie Williams, quien haba desertado para unirse a Benny Goodman.
Adicionalmente, Nance aadi al violn a los colores intrumentales que Ellington tena a su disposicin. Existen grabaciones del
primer concierto de Nance el 7 de noviembre de 1940, en Fargo, Dakota del Norte. Realizada de manera privada por Jack Towers y
Dick Burris; estas grabaciones fueron publicadas por primera vez de manera legtima en 1978 como Duke Ellington at Fargo, 1940
Live (Duke Ellington en Fargo, 1940 en vivo); estn entre las primeras innumerables
presentaciones en vivo que sobreviven. Nance tambin era vocalista ocasional,
aunque Herb Jeffries era el vocalista masculino principal en esta era (hasta 1943)
mientras Al Hibbler (quien reemplaz a Jeffries en 1943) continu hasta 1951. Ivy
Anderson dej al grupo en 1942 despus de once aos: el ms largo trmino de
cualquiera vocalista de Ellington.37

Una vez ms grabando para Victor (a partir de 1940), con los grupos pequeos
grabando para su sello Bluebird, obras maestras de tres minutos cada una en vinilos
de 78 rpm continuaron fluyendo desde Ellington, Billy Strayhorn, el hijo de
Ellington: Mercer Ellington, y miembros de la orquesta. "Cotton ail",
T "Main Stem",
"Harlem Airshaft", "Jack the Bear", y docenas de otras piezas datan de este periodo.
El xito de Strayhorn, "Take the "A" Train" en 1941, se volvi el tema de la banda,
reemplazando a "East St. Louis Toodle-Oo". Ellington y su orquesta compusieron
para una orquesta con voces distintivas que desplegaban tremenda creatividad.38 Duke Ellington en el Hurricane Club
Mary Lou Williams, trabajando como arreglista, se unira brevemente a Ellington en Nueva York, mayo de 1943.
unos cuantos aos despus.

La meta a largo plazo de Ellington, sin embargo, era extender al jazz ms all del lmite de tres minutos, el cul dominaba.39 A pesar
de que compuso y grab algunas piezas antes, tales trabajos se volvieron en ese tiempo una inclusin regular en el repertorio. En esto
fue ayudado por Strayhorn, quien haba disfrutado de un entrenamiento ms completo en las formas asociadas con la msica clsica.
La primera de estas, "Black, Brown, and Beige" (1943), fue dedicada a contar la historia de los afroamericanos, y el lugar de la
esclavitud y la iglesia en su historia. Ellington debut esta pieza en elCarnegie Hall el 23 de enero de 1943, comenzando una seria de
conciertos anuales en ese lugar por los siguientes cuatro aos. Aunque algunos msicos de jazz haban tocado en el Carnegie Hall
antes, ninguno haba presentado algo tan elaborado como la obra de Ellington. Desafortunadamente, comenzando con un patrn
regular, en general las obras largas de Ellington no fueron bien recibidas.

Una excepcin parcial fue "Jump for Joy", un musical de larga duracin basado en temas de identidad afroamericana, debutando el 10
de julio de 1941, en el Mayan Theater de Los ngeles. Luminarias de Hollywood como los actores John Garfield y Mickey Rooney
invirtieron en la produccin, y Charles Chaplin y Orson Welles ofrecieron dirigirla.40 Sin embargo, en una de las presentaciones,
Garfield insisti que Herb Jeffries, quien era de tez blanca, usara maquillaje. Ellington objet en el intervalo, y compar a Jef
fries con
Al Jolson. El cambio fue revertido, y el cantante ms tarde coment que la audiencia debi haber pensado que era un personaje
.41
totalmente diferente en la segunda mitad del show

A pesar de haber agotado boletos en sus presentaciones, y haber recibido crticas positivas,42 corri tan solo por 122 presentaciones
hasta septiembre 29 de 1941, con un breve resurgimiento en noviembre de ese ao. Su temtica no lo hizo atractivo para Broadway;
Ellington tena planes incumplidos de llevarlo ah.43 A pesar de su decepcin, una produccin de Broadway del Beggar's Holiday de
44 bajo la direccin de Nicholas Ray.
Ellington, su libro musical solista, se estren el 23 de diciembre de 1946

El establecimiento de la primera huelga de msicos en 194244, llevando a un incremento en las regalas pagas a msicos, tuvo un
serio efecto en la viabilidad financiera de las big bands, incluyendo la orquesta de Ellington. Sus ingresos como compositor a la larga
se subvencionaron. A pesar de siempre gastar profusamente y recibir un respetable ingreso de las operaciones de la orquesta, los
45
ingresos de la banda a menudo solo cubran los gastos.

Primeros aos de la posguerra

La Segunda Guerra Mundial trajo un rpido fin a la era de las big bands, pues los msicos partieron para servir en el ejrcito y las
restricciones de viaje dificultaron las giras. Cuando la guerra acab, el enfoque de la msica popular cambi hacia cantantes
meldicos como Frank Sinatra y Jo Stafford, as que la pieza vocal sin palabras de Ellington, "Transblucency" (1946) con Kay Davis,
no iba a tener un alcance similar. Con la inflacin establecindose despus de 1945, el costo de contratar a las big bands subi, y los
dueos de clubes preferan agrupaciones de jazz ms pequeas que tocaran nuevos estilos, como el bebop. El baile en el club tambin
someti a los dueos de los clubes a nuevos impuestos por el tiempo de guerra, lo que continu muchos aos despus, haciendo a las
bandas pequeas ms econmicas para tales dueos.

Ellington continu su propio curso a travs de estos cambios tectnicos. Mientras que

Count Basie fue forzado a desmantelar su ensamble y trabajar con un octeto por un
tiempo, Ellington fue capaz de ir una gira por la Europa Occidental entre el 6 de
abril y el 30 de junio de 1950, con la orquesta tocando en 74 fechas a lo largo de 77
das.46 Durante la gira, de acuerdo con Sonny Greer, las piezas nuevas no fueron
tocadas, aunque la composicin extendida de Ellington, Harlem (1950) estaba en
procesa de ser completada en estas fechas. Ellington ms tarde present su
composicin al presidente melmanoHarry S. Truman. Tambin durante este tiempo
en Europa, compuso msica para una produccin teatral de Orson Wells. Titulada
Time Runs (El tiempo corre) en Pars47 y An Evening With Orson Welles (Una
noche con Orson Wells) en Frankfurt, el espectculo de variedades tambin incluy Ellington posando con su piano en el
a la recientemente descubierta Eartha Kitt, quien cant la cancin original de KFG Radio Studio, 3 de noviembre
Ellington "Hungry Little Trouble" (Pequeo problema hambriento) como Helena de de 1954.

Troya.48

En 1951, Ellington sufri una significante prdida personal: Sonny Greer, Lawrence Brown, y ms importante Johnny Hodges,
dejaron el grupo para perseguir otras empresas, aunque solo Greer fue una prdida permanente. El baterista Louie Bellson reemplaz
a Greer, y su "Skin Deep" fue un xito para Ellington. El instrumentista tenor Paul Gonsalves se uni en diciembre de 195046
despus de haber estado por periodos con Count Basie y Dizzy Gillespie, y se qued en la orquesta por el resto de su vida, mientras
que Clark Terry se uni en noviembre de 1951.49

Durante el principio de la dcada de 1950, la carrera de Ellington estaba en un punto bajo, pues su estilo era generalmente visto como
fuera de moda, pero su reputacin no sufri tanto como la de otros artistas. Andr Previn dijo en 1952: "Sabes, Stan Kenton puede
pararse frente a mil violines y mil metales y hacer un gesto dramtico y cada arreglista de estudio puede asentir con la cabeza y decir,
Oh, si, as se hace esto. Pero Duke meramente levanta su dedo, tres cuernos hacen un sonido, y no s lo que es!".50 Sin embargo,
despus de tres aos de grabar paraCapitol, Ellington careci de una afiliacin regular a un estudio.

Reavivamiento de su carrera
La aparicin de Ellington en el Newport Jazz Festival el 7 de julio de 1956, le regres prominencia y lo introdujo a una nueva
generacin de admiradores. La pieza "Diminuendo and Crescendo in Blue" comprimi dos melodas que haban estado en el libro de
la banda desde 1937, pero haban sido olvidadas hasta que Ellington, quien abruptamente termin el programa de la banda por el
retraso de cuatro msicos clave, pidi las dos melodas a medida que se acercaba la medianoche. Anunciando que las dos piezas
estaran separadas por un interludio tocado por el saxofonista tenorPaul Gonsalves, Ellington procedi a dirigir a la banda a travs de
estas dos piezas, con el solo maratnico de 27 coros de Gonsalvez azotando a la multitud en un frenez, llevndolo a tocar ms all
del toque de queda del tiempo a pesar de las urgentes splicas del organizador del festival, George Wein, para terminar el programa.

El concierto obtuvo encabezados internacionales, llevando a uno de cinco artculos de portada de la revistaTime sobre dedicados a
msicos de jazz,51 y resultando en un lbum producido por George Avakian que se convertira en LP mejor vendido de la carrera de
Ellington.52 Mucha de la msica en el vinilo LP era, en efecto, simulada, con solo cerca del 40 % siendo grabaciones del concierto
mismo. De acuerdo con Avakian, Ellington estaba insatisfecho con aspectos del concierto y sinti que a los msicos les falt
ensayar.52 La banda se reuni el da siguiente para regrabar varios nmeros con la adicin del sonido artificial de una multitud, lo
cual no se dio a conocer a los compradores del lbum. Hasta 1999 se public la apropiada grabacin completa del concierto por
primera vez. La atencin reavivada trada por la aparicin en el Newport no debera haber sorprendido a cualquiera, Johnny Hodges
haba regresado el ao previo, y la colaboracin de Ellington con Strayhorn haba sido renovada por las mismas fechas, bajo trminos
ms dciles para el joven hombre.
El lbum original Elligton at Newport fue la primera publicacin en un nuevo contrato discogrfico con Columbia Records lo que
produjo varios aos de estabilidad discogrfica, principalmente bajo el productor Irving Townsend, quien realiz producciones tanto
comerciales como artsticas de Ellington.53

En 1957, la CBS (corporacin matriz de Columbia Records) transmiti al aire una produccin televisiva en vivo llamada A Drum Is a
Woman (Un tambor es una mujer), una suite alegrica que recibi crticas mezcladas. Su esperanza de que la televisin proveera un
significante nuevo punto de venta para este tipo de jazz no se realiz. Los gustos y tendencias se haban movido sin l. Apariciones
en festivales en el nuevo Monterey Jazz Festival y otros lados, proveyeron lugares para exposicin en vivo, y una gira europea en
1958 fue bien recibida. Such Sweet Thunder (1957), basada en obras y personajes de Shakespeare, y The Queen's Suite (1958),
dedicada a la reina Elizabeth II de Gran Bretaa, fueron productos del mpetu renovado que la aparicin en el Newport ayud a crear,
aunque el trabajo posterior no fue comercialmente publicado en ese tiempo. El final de la dcada de 1950 tambin vio a Ella
Fitzgerald grabar su Duke Ellington Songbook(Libro de canciones de Duke Ellington, con el sello Verve) con Ellington y su orquesta
ste fue un reconocimiento de que las canciones de Ellington se haban vuelto parte del canon cultural conocido como 'Great
American Songbook' (Gran libro estadounidense de canciones).

Ellington en este tiempo (junto con Strayhorn) comenz a trabajar directamente en composiciones para banda sonora de filmes, en
particular para Anatomy of a Murder (Anatoma de un asesinato, 1959), con James Stewart, en la que Ellington aparece al frente de
un combo en una bar de carretera, y Paris Blues (Blues de Pars, 1961), en la cual aparecen Paul Newman y Sidney Poitier como
msicos de jazz. El crtico musical Mark Stryker, del Detroit Free Press, concluye que el trabajo de Billy Strayhorn y Ellington en
Anatomy of a Murder, un drama de tribunal de primera instancia dirigido por Otto Preminger, es "indispensable, [aunque]...
demasiado vago para clasificarlo en el escaln ms alto entre las suites maestras de Ellington-Strayhorn como Such Sweet Thunder y
54
The Far East Suite, pero sus momentos ms inspiradores las igualan".

Historiadores de cine han reconocido a esta banda sonora como "un punto de
referencia la primera msica significante de Hollywood hecha por afroamericanos
comprendiendo la msica no diegtica, es decir, msico cuya fuente no es visible o
implcita en la accin del filme, como una banda en pantalla". La partitura evit
estereotipos musicales que previamente haban caracterizado a las bandas sonoras de
jazz y rechaz la estricta adherencia a los visuales en formas que presagiaron la
nueva ola del cine de los sesenta.55 Ellington y Strayhorn, siempre buscando nuevos
territorios musicales, produjeron suites para la novela Sweet Thursday, de John
Steinbeck, Nutcracker Suite (Suite de El cascanueces) de Chaikovski y Peer Gynt de
Jimmy Stewart y Ellington en
Edvard Grieg.
Anatomy of a Murder.
A principios de la dcada de 1960, Ellington realiz grabaciones con artistas que
haban sido amistosos rivales en el pasado, o eran msicos jvenes con enfoque en
estilos posteriores. Las orquestas de Ellington y Count Basie grabaron juntas. Durante un periodo en el cual Ellington estaba entre
contratos de grabacin, realiz discos con Louis Armstrong (en Roulette Records), Coleman Hawkins, John Coltrane (ambos para
Impulse! Records) y particip en una sesin con Charles Mingus y Max Roach la cual produjo el lbum Money Jungle (con el sello
United Artists). Firm con el nuevo selloReprise label de Frank Sinatra, pero la asociacin con ste fue corta.

Msicos que previamente haban trabajado con Ellington, regresaron a la orquesta como miembros: Lawrence Brown en 1960 y
Cootie Williams en 1962.

"La escritura e interpretacin de la msica es una cuectin de intencin...No puedes simplemente lanzar una
brocha contra la pared y llamarle arte a lo que sea que suceda. Mi msica encaja la personalidad tonal del msico.
Pienso muy fuerte en trminos de alterar mi msica para encajar con el artista para ser impresionado por la
12
msica accidental. No puedes tomar en serio los garabatos".

Ahora estaba tocando alrededor del mundo; una significativa parte de cada ao era gastada en giras extranjeras. Como consecuencia,
form nuevas relaciones de trabajo con artistas alrededor del mundo, incluyendo a la vocalista sueca Alice Babs, y a los msicos
sudafricanos Dollar Brand y Sathima Bea Benjamin(A Morning in Paris, 1963/1997).
Escribi una partitura original para la produccin, por parte del director Michael Langham, de la obra de Shakespeare Timon of
Athens (Timn de Atenas) para el Stratford Festival en Ontario, Canad, la cual se estren el 29 de julio de 1963. Langham la ha
usado para varias subsecuentes producciones, incluyendo una muy posterior adaptacin por Stanley Silverman en la que expande la
composicin con algunas de las obras mejor conocidas de Ellington.

ltimos aos
Ellington gan una nominacin al Premio Pulitzer de Msica en 1965, pero otros
nominado fue seleccionad.56 Entonces, el hombre de 66 aos dijo: "El destino ha
sido amable conmigo. El destino no quiere que sea famoso demasiado joven".57 En
1999 fue de manera pstuma premiado con un Premio Pulitzer especial (no el
premio de Msica), "conmemorando el centenario de su nacimiento, en
reconocimiento de su genio musical, el cual evoc estticamente los principios de la
democracia a travs del medio del jazz y as, haciendo una indeleble contribucin al
arte y cultura".4 58
Ellington recibiendo la Medalla
En septiembre de 1965, estren el primero de sus Sacred Concerts (Conciertos Presidencial de la Libertad por parte
sagrados). Cre una liturgia cristiana de jazz. Aunque el trabajo recibi crticas del presidente Nixon en 1969.
mezcladas, Ellington estaba orgullosos de la composicin y la ejecut docenas de
veces. Esto concierto fue seguido por otros dos del mismo tipo en 1968 y 1973,
conocidos como los Segundo y Tercero conciertos sagrados (Second and Third Sacred Concerts). Esto gener controversia en lo que
era ya un tiempo tumultuoso en Estado Unidos. Muchos vieron a las suites de Sacred Music (Msica sagrada) como un intento de
reforzar el apoyo comercial a la religin organizada, aunque Ellington simplemente dijo que era "la cosa ms importante que he
hecho".59 El piano Steinway sobre el cual fueron compuestos los Conciertos sagrados, es parte de una coleccin del Museo Nacional
de Historia Estadounidensedel Instituto Smithsoniano. Al igual que Haydn y Mozart, Ellington condujo a su orquesta desde el piano
60
siempre toc las partes del piano cuando los Conciertos sagrados fueron ejecutados.

A pesar de su edad avanzada (cumpli 65 en la primavera de 1964), no mostr seales de ralentizar mientras continuaba haciendo
vitales e innovadoras grabaciones, incluyendo The Far East Suite (1966), New Orleans Suite (1970), Latin American Suite (1972) y
The Afro-Eurasian Eclipse (1971), muchas de ellas inspiradas por sus giras mundiales. Fue durante este tiempo que grab su nico
lbum conFrank Sinatra, titulado Francis A. & Edward K. (1967).

Aunque hizo dos apariciones ms en le escenario antes de su muerte, toc el que es considerado su ltimo concierto completo en un
saln de baile de la Universidad del Norte de Illinoisel 20 de marzo de 1974.61

Los tres ltimo shows que dio junto con su orquesta fueron el 21 de marzo de 1973 en el Saln de Msica de la Universidad Purdue y
dos el 22 de marzo de 1973 en el Auditorio Sturges-Young en Sturgis, Mchigan.62

Ellington dej de existir el 24 de mayo de 1974 por complicaciones de cncer pulmonar y neumona, unas semanas despus de su
cumpleaos nmero 75. En su funeral, al que atendieron ms de 12 000 personas en la Catedral de San Juan el Divino, Ella Fitzgerald
resumi la ocasin, "Es un da muy triste. Un genio ha fallecido".63 Fue enterrado en el Cementerio Woodlawn, en El Bronx, ciudad
de Nueva York.64

Seguido de la muerte de Duke, su hijo Mercer tom el liderazgo de la orquesta, continuando hasta su propia muerte en 1996. Al igual
que la orquesta de Count Basie, este grupo continu publicando lbumes mucho tiempo despus de la muerte de Ellington. Digital
Duke, acreditada a The Duke Ellington Orchestra, gan el Premio Grammy al mejor lbum jazz conjunto en 1988. Mercer Ellington
haba manejado todos los aspectos administrativos del negocio de su padre por varias dcadas. Los hijos de Mercer continuaron una
conexin con el trabajo de su abulelo.

Vida personal
 Ellington se cas con su novia de la secundaria, Edna Thompson (1967), el 2 de
julio de 1918, cuando tena 19 aos. La primavera siguiente, el 11 de marzo de 1919,
Edna dio a luz a su nico hijo, Mercer Kennedy Ellington.

A Ellington se le unieron su esposa e hijo en la ciudad de Nueva York a finales de

los aos veinte, pero la pareja pronto se separ permanentemente.65 De acuerdo con
su obituario en la revista Jet, ella senta "nostalgia por Washington" y regres.66 En
1928, Ellington se volvi el compaero sentimental de Mildred Dixon, quien viaj
con l, administr Tempo Music, inspir canciones en la cumbre de su carrera, y crio
a su hijo Mercer.

En 1938 l dej a su familia (su hijo tena entonces 19 aos) y se mud con Beatrice
"Elvie" Ellis, una empleada del Cotton Club. Su relacin, aunque tormentosa,
continu despus de que Ellington conociera e iniciara una relacin con Fernanda de
Castro Monte a principios de la dcada de 1960. Ellington apoy a ambas mujeres
por el resto de su vida..67

La hermana de Ellington, Ruth

(19152004) ms tarde encabezara
Tempo Music, su compaa de
Ellington en 1973
publicaciones musicales. El
segundo esposo de Ruth era el bajo-
bartono McHenry Boatwright, a quien ella conoci cuando cant n el funeral de su
hermano.

En la edad adulta, el hijo Mercer Ellington (1919-1996) toc trompeta y piano, y Mildred Dixon compaera
dirigi su propia banda. Tambin trabaj como el gerente de negocios de su padre, sentimental de Ellington; su hijo
eventualmente tomando completo control de la banda despus de la muerte de Duke. Mercer se refera a ella como su
Fue un importante archivista de la vida musical de su padre. madre.

Legado

Memoriales
Numerosos memoriales han sido dedicados a Duke Ellington, en ciudades como Nueva York y Washington D. C. hasta Los ngeles.
Ellington est enterrado en el cementerio W
oodlawn, en el Bronx, ciudad de Nueva York.

En su lugar de nacimiento, Washington D. C., la Duke Ellington School of the Arts educa a estudiantes talentosos que estn
considerando tener carreras en las artes. Originalmente construido en 1935, el puente Calvert Street fue renombrado el puente Duke
Ellington en 1974.

En 1989, una placa de bronce fue incrustada en un edificio recientemente llamado Edificio Duek Ellington, en el 2121 deard
W Place,
NW.68 En 2012, el nuevo dueo del edificio comision un mural a Aniekan Udofia que aparece arriba de las letras "Duke Ellington".

En 2010, el parque triangular frente a la calle donde Duke Ellington naci, en la interseccin de las calles New Hampshire y M, NW,
fue llamado el Duke Ellington Park (Parque Duke Ellington).69 La residencia de Ellington en el 2728 de Sherman Avenue, NW,
durante los aos 19191922,70 es marcada con una placa de bronce.

El 24 de febrero de 2009, el United States Mint lanz una nueva moneda con la cara de Duke Ellington, hacindolo el primer
afroamericano en aparecer en una moneda estadounidense circulante.71 Ellington apareci en el lado reverso del cuarto de dlar del
Distrito de Columbia.71 La moneda es parte del programa del U. S. Mint honrando al Distrito y los Territorios de los Estados
Unidos72 y celebra el lugar de nacimiento de Duke Ellington en el Distrito de Columbia.71 Ellington es representado en el cuarto de
dlar sentado frente al piano, partitura en mano, junto con la inscripcin "Justice for All" (Justicia para todos), el cual es el lema del
Distrito.72

Ellington viv por aos en una casa en la esquina de Riverside Drive y West 106th
Street, en Manhattan. Despus de su muerte, la West 106th Street fue oficialmente
renombrada como Duke Ellington Boulevard. Un gran memorial a Ellington, creado
por el escultor Robert Graham, fue dedicado en 1997 en el Central Park de Nueva
York, cerca de la Quinta Avenida y la calle 110, una interseccin llamado Duke
Ellington Circle (Crculo Duke Ellington).

Una estatua de Duke Ellington en el piano se encuentra en la entrada del Saln

Schoenberg de la UCLA. De acuerdo con la revista de la UCLA:

Cuando esudiantes de la UCLA fueron puestos en trance por las

melodas provocativas de Duke Ellington en el club Culver City en
Ellington en el cuarto de dlar de
1937, le pidieron al gran msico en ciernes que tocara un concierto Washington D. C. lanzado en 2009.
gratis en el Saln Royce. 'He estado esperando a alguien que nos lo
pida!' exclam Ellington.

El da del concierto, Ellington accidentalmente confundi las avenidas y condujo hacia la USC en lugar de
la UCLA. Eventualmente lleg al campus de la UCLA y, para disculparse por su tardanza, toc para la
multitud apretujada por ms de cuatro horas. Y as, "Sir Duke" y su grupo tuvo su primera presentacin de
jazz en una sala de conciertos.73

La Essentially Ellington High School Jazz Band Competition and Festival (Competencia y festival Esencialmente Ellington de
bandas de jazz de secundaria) es una renombrada competencia anual de para prestigiosas bandas de secundaria. Comen< en 1996 en
el Jazz at Lincoln Center, el festival es nombrado en honor a Ellington porque se enfoque principal
mente en sus obras.

Tributos
Gunther Schuller escribi en 1989

Ellington compuso incesantemente hasta el final de sus das. La msica fue en verdad su amante; era totalmente
su vida y su compromiso fue incomparable e inalterable. En el jazz fue un gente entre gigantes. Y en la msica
74
del siglo XX, tal vez algn da sea reconocido como parte de la docena de grandes maestros de nuestro tiempo.

Martin Williams dijo: "Duke Ellington vivi lo suficiente para escuchar ser nombrado entre nuestros mejores compositores. Y desde
su muerte en 1974, no se ha vuelto para nada fuera de lo comn ver su nombre, junto con el de Charles Ives, como el de los mejores
75
compositores que hemos producido, sin importar la categora".

En opinin de Bob Blumenthal de The Boston Globe en 1999: "[e]n el siglo desde su nacimiento, no ha habido otro gran compositor,
estadounidense o de otro lugar, ms que Edward Kennedy Ellington".76

77
En 2002, el acadmico Molefi Kete Asante list a Duke Ellington en su lista de 100 grandes afroamericanos.

Mientras que sus composiciones son ahora la grapa del repertorio de conservatorios de msica,[cita requerida] han sido revisadas por
artistas y msicos alrededor del mundo tanto como fuente de inspiracin como una base para sus propias carreras

Dave Brubeck dedic "The Duke" (1954) a Ellington y se volvi un standar interpretado por otros,78 cuando
Ellington an viva (por ejemplo, Miles Davis en Miles Ahead, 1957) y tambin pstumamente (como George
Shearing en I Hear a Rhapsody: Live at the Blue Note, 1992). El lbum The Real Ambassadors tiene una versin
vocal de esta pieza, "You Swing Baby (The Duke)", con letras de Iola Brubeck, esposa de Dave Brubeck. Es tocada
como un dueto entre Louis Armstrong y Carmen McRae, tambin
 como un dueto entre Louis Armstrong y Carmen McRae, tambin
dedicado a Ellington.
Miles Davis cre su canto fnebre de media hora, "He Loved Him
Madly" (en Get Up with It) como un tributo a Ellington un mes despus
de su muerte.
Stevie Wonder escribi la cancin "Sir Duke" como un tributo a Ellington
en 1976.
Joe Jackson interpret el trabajo de Ellington en The Duke (2012)79
con nuevos arreglos y colaboraciones de Iggy Pop, Sharon Jones y
Steve Vai.
Hay cientos de lbumes dedicados a la msica de Duke Ellington y Billy Strayhorn
por artistas famosos y oscuros. Sophisticated Ladies, un premiado show musical de
1981, incorpor muchas melodas del repertorio de Ellington. Un segundo musical Estrella en el Hollywood Walk of
Fame, en el 6535 Hollywood Blvd.
de Broadway interpolando msica de Elington,Play On!, debut en 1997.

Discografa

Premios y honores
1960, Paseo de la fama de Hollywood, contribucin a la industria discogrfica.
1966, Grammy Lifetime Achievement Award.4
1969, la Medalla Presidencial de la Libertad, el ms alto premio civil en Estados Unidos.4
1971, un doctorado honorario delBerklee College of Music4
1973, la Legin de Honor por Francia, los ms altos honores civiles.4
1999, Premio Pulitzer Especial pstumo por sus contribuciones de oda la vida a la msica y cultura.

Premios Grammy
Ellington gan 12 Premios Grammy de 1959 al 2000, tres de los cuales fueron pstumos.
 80
Historial de Premios Grammy de Duke Ellington
Ao Categora Ttulo Gnero Resultado
The Duke Ellington Centennial
Edition
1999 lbum histrico Jazz Ganador
RCA Victor Recordings (1927
1973)
Mejor presentacin de jazz intrumental, Big Duke Ellington At Fargo, 1940
1979 Jazz Ganador
band Live
1976 Mejor presentacin de jazz por una big band The Ellington Suites Jazz Ganador
1972 Mejor presentacin de jazz por una big band Togo Brava Suite Jazz Ganador
1971 Mejor presentacin de jazz por una big band New Orleans Suite Jazz Ganador
Mejor presentacin de jazz instrumental
...And His Mother Called Him
1968 Grupo grande Jazz Ganador
Bill
o solista con grupo grande
Mejor presentacin de jazz instrumental
1967 Grupo grande The Far East Suite Jazz Ganador
o solista con grupo grande
1966 Mejor composicin de jazz original "In The Beginning God" Jazz Ganador
Mejor presentacin de jazz instrumental
1965 Grupo grande Ellington '66 Jazz Ganador
o solista con grupo grande
1959 Mejor presentacin por una banda de danza Anatomy of a Murder Pop Ganador
Mejor composicin musical grabada por
primera vez
1959 Anatomy of a Murder Composicin Ganador
y publicada en 1959
(ms de cinco minutos de duracin)
Mejor lbum de banda sonora msica de
1959 fondo Anatomy of a Murder Composicin Ganador
de pelcula o programa de televisin

Saln de la Fama de los Grammy

Grabaciones de Duke Ellington fueron introducidas en el Saln de la Fama de los Grammy, el cual es un premio Grammy rspecial
establecido en 1973 en honor a grabaciones que tienen al menos 25 aos de antigedad, y que tienen significado cualitativo o
histrico.
 81
Duke Ellington: Premio del Saln de la Fama de los Grammy
Ao de Ao de
Ttulo Gnero Sello
grabacin introduccin
"It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Jazz
1932 Brunswick 2008
Swing)" (sencillo)
Jazz
1934 "Cocktails for Two" Victor 2007
(sencillo)
1957 Ellington at Newport Jazz (lbum) Columbia 2004
Jazz
1956 "Diminuendo and Crescendo in Blue" Columbia 1999
(sencillo)
1967 The Far East Suite Jazz (lbum) RCA 1999
Jazz RCA
1944 Black, Brown and Beige 1990
(sencillo) Victor
Jazz
1928 "Black and Tan Fantasy" Victor 1981
(sencillo)
Jazz
1941 "Take the "A" Train" Victor 1976
(sencillo)
Jazz
1931 "Mood Indigo" Brunswick 1975
(sencillo)

Honores e inducciones
 Ao Categora Notas
Programa de curtos de dlar de D.C. y T
erritorios de
2009 Cuarto de dlar conmemorativo
E.U.A.82 83
2008 Gennett Records Paseo de la Fama
Nesuhi Ertegn Jazz Hall of Fame
2004
en Jazz at Lincoln Center

1999 Premio Pulitzer Mencin Especial4

1992 Oklahoma Jazz Hall of Fame

1986 Estampa estadounidense conmemorativa de 22 Publicada el 29 de abril de 198684

1978 Big Band and Jazz Hall of Fame

1973 Legin de Honor francesa85 6 de julio de 1973

1973 Grado honorario en msica deColumbia University 16 de mayo de 1973

Grado doctoral honorario deBerklee College of
1971
Music
Doctorado honorario en msica deHoward
1971
University86
1971 Saln de la fama de escritores de canciones
1969 Medalla Presidencial de la Libertad
1968 Premio Grammy Trustees Premio de mrito especial
Grado honorario de doctor en msica deYale
1967
University87 88
1966 Premio Grammy a la carrera artstica
1964 Grado honorfico, Milton College, Wisconsin
1959 Medalla Spingarn de la NAACP
Induccin al Down Beat Jazz Hall of Fame
1956
inductee

Notas
1. Biography (http://www.DukeEllington.com/ellingtonbio.html). DukeEllington.com (Official site). 2008. Consultado el
26 de enero de 2012.
2. Tucker, 1995, p. 6 writes: "He tried to avoid the word 'jazz' preferring 'Negro' or 'American' music. He claimed there
were only two types of music, 'good' and 'bad' ... And he embraced a phrase coined by his colleague Billy Strayhorn
'beyond category' as a liberating principle."
3. Hajdu, David (1996), Lush Life: A Biography of Billy Strayhorn, New York: Farrar, Straus & Giroux, ISBN 978-0-
86547-512-0, p. 170.
4. "The 1999 Pulitzer Prize Winners: Special Awards and Citations" (http://www.pulitzer.org/citation/1999-Special-Award
s-and-Citations). The Pulitzer Prizes. Retrieved December 3, 2013. With reprint of short biography and list of works
(selected).
5. Lawrence, 2001, p. 1
6. Lawrence, 2001, p. 2.
7. Hasse, 1995, p. 21.
8. Cohen, Harvey (2010).An excerpt from Duke Ellington's America(http://www.press.uchicago.edu/Misc/Chicago/11
2633.html). University of Chicago Press.
9. Terkel, 2002
10. Ellington, 1976, p. 20.
11. Ellington, 1976, p. 10.
12. "Ellington, Duke". Current Biography. H.W. Wilson Company, 1970.
13. Smith, Willie the Lion (1964). Music on My Mind: The Memoirs of an American Pianist, Foreword by Duke Ellington.
New York City: Doubleday & Company Inc. pp. ix.
14. Simmonds, Yussuf (11 de septiembre de 2008). Duke Ellington (http://www.lasentinel.net/Duke-Ellington.html). Los
Angeles Sentinel. Consultado el 14 de julio de 2009.
15. Hasse, 1993, p. 45.
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Maestro. The Journal of African-American History (Association for the Study of African-American Life and History,
Inc.) 89 (4): 291-315. JSTOR 4134056 (https://www.jstor.org/stable/4134056). doi:10.2307/4134056 (http://dx.doi.org/10.2307%2F413
4056).
17. Hasse, 1993, p. 79.
18. Adelaide Hall | CHOCOLATE KIDDIES EUROPEAN TOUR 1925 Photo Album on Myspace (https://www.myspace.
com/adelaidehall/photos/albums/chocolate-kiddies-european-tour-1925/2789756) . Myspace.com. Consultado el 2 de
febrero de 2013.
19. Gary Giddins Visions of Jazz: The First Century, New York & Oxford, 1998, pp. 112-13.
20. Hasse, 1993, p. 90.
21. A. H. Lawrence Duke Ellington and His World, New York & London, 2001, p. 77.
22. Bill Gutman Duke: The Musical Life of Duke Ellington, New York: E-Rights/E-Reads, 1977 [2001],p. 35.
23. Duke Ellington Music is my Mistress, New York: Da Capo, 1973 [1976], pp. 75-76.
24. John Franceschina Duke Ellington's Music for the Theatre, Jefferson, North Carolina: McFarland, 2001, p. 16.
25. Schuller, Gunther (October 1992). Jazz and Composition: The Many Sides of Duke Ellington, the Music's Greatest
Composer. Bulletin of the American Academy of Arts and Sciences (American Academy of Arts & Sciences) 46 (1):
36-51. JSTOR 3824163 (https://www.jstor.org/stable/3824163). doi:10.2307/3824163 (http://dx.doi.org/10.2307%2F3824163).
26. Adelaide Hall talks about 1920's Harlem and Creole Love Call (https://www.youtube.com/watch?v=fjI1tbAXO2w).
YouTube. Consultado el 2 de febrero de 2013.
27. Iain Cameron Williams,Underneath a Harlem Moon ... The Harlem to Paris Years of Adelaide Hall (http://www.bloom
sbury.com/us/underneath-a-harlem-moon-9780826458933/), Continuum Publishing Int., 2002 (on pages 112117
Williams talks about "Creole Love Call" in depth).
28. Ulanov, Barry. Duke Ellington, Creative Age Press, 1946.
29. Stratemann, Dr. Klaus. Duke Ellington: Day by Day and Film by Film, 1992. ISBN 87-88043-34-7
30. John Bird, Percy Grainger.
31. Hasse, 1993, p. 166.
32. Schuller, 1989, p. 94.
33. Hasse, 1993, p. 203.
34. Stone, Sonjia (ed) (1983). WILLIAM THOMAS STRAYHORN (https://web.archive.org/web/20090622191412/http://
www.billystrayhorn.com/biography.htm). Billy Strayhorn Songs. University of North Carolina Chapel Hill. Archivado
desde el original (http://www.billystrayhorn.com/biography.htm) el 22 de junio de 2009. Consultado el 14 de julio de
2009.
35. Ellington, 1976, p. 156.
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Duke Ellington en Internet Movie Database(en ingls)
Duke Ellington en Internet Broadway Database(en ingls)
Duke Ellington and Billy Strayhorn: Jazz Composers AprilJune 2009 exhibition at NMAH
Ellingtonia.com "Duke Ellington Complete Discography"
The Duke Ellington Society, TDES, Inc
Duke Ellington: 20th International Conference
, London, May 2008
Duke Ellington Orchestraat Wenig-LaMonica Associates
FBI file on Edward Kennedy Duke Ellington

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