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Este documento analiza el movimiento vanguardista dadaísta y su radicalización política durante la Primera Guerra Mundial. Los dadaístas rechazaban la ideología cultural dominante y veían su misión como aplastar las pretensiones de los artistas de ser representantes de Dios. Más tarde, al comprender que la guerra no se libraba por las naciones sino por el control económico e imperialista, los dadaístas se radicalizaron políticamente y rechazaron las nociones de patria y religión. Su manifiesto de 1918 an
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Schopf
Titre original
Federico Schopf, Del Vanguardismo a La Antipoesía Ensayos Sobre La Poesía en Chile,- Bulzoni, 1986 . 264 & 265
Este documento analiza el movimiento vanguardista dadaísta y su radicalización política durante la Primera Guerra Mundial. Los dadaístas rechazaban la ideología cultural dominante y veían su misión como aplastar las pretensiones de los artistas de ser representantes de Dios. Más tarde, al comprender que la guerra no se libraba por las naciones sino por el control económico e imperialista, los dadaístas se radicalizaron políticamente y rechazaron las nociones de patria y religión. Su manifiesto de 1918 an
Este documento analiza el movimiento vanguardista dadaísta y su radicalización política durante la Primera Guerra Mundial. Los dadaístas rechazaban la ideología cultural dominante y veían su misión como aplastar las pretensiones de los artistas de ser representantes de Dios. Más tarde, al comprender que la guerra no se libraba por las naciones sino por el control económico e imperialista, los dadaístas se radicalizaron políticamente y rechazaron las nociones de patria y religión. Su manifiesto de 1918 an
Del vanguardismo a la antipoesía: ensayos sobre la poesía en
Chile, Federico Schopf - Bulzoni, 1986 - 284 p. o. 264 & 265
264 265 y un sentimiento de lo sublime que debía corres- d'un dégout ... dégout de la prétention de ces artistes ponder al mundo moderno y ser parte constitutiva représentantes de dieu sur terre ... dégout de toutes de las nuevas relaciones sociales . les catégories catalogués, de faux prophetes derriere Estos residuos de heroísmo y esta función profé- lesquels il faut chercher des interets d'argent ... tout tica asignada a la poesía - cuya peligrosidad se cela au moyen d 'artifices aveuglants et d'insinuantes manifestaría más tarde en la « estetización » fascista promesses de charlatans » &5 b . El poeta, mejor dicho: de la política-: el que escribe es igual a todos : morto e il Passato, e con le baionette Regardez-moi bien! . . . stiamo uccidendo il Presente Je suis idiot, je suis un farceur, 1e su1s un furmste . per mettere in trono il Futuro 84, Regardez-moi bien! Je suis laid, mon visage n'a pas de' expression, je suis [petit. fueron blancos preferidos y progresivamente nece- Je suis comme vous tous! 86 • sarios para un grupo de poetas y artistas refugiados en Zürich durante la Primera Guerra Mundial. Me Más radicalizado aún, desde el punto de vista refiero, claro está, a los dadaístas, muchos de los político, llegó a ser el dadaísmo alemán. Como re- cuales van a radicalizarse políticamente a medida cuerda Huelsenbeck « todos adivinaban que el gran que se les vayan revelando los verdaderos móviles negocio iniciado por Hindenburg und Co. iba a de la guerra: no la defensa de la patria, la cultura resultar muy mal » r1 . En medio de los grandes nacional, la familia, el superhombre, el cristianismo, luchas sociales que sucedieron a la caída del Imperio occidente, dios, etc., sino la lucha interimperialista de Guillermo, los dadaístas ven «instintivamente por la hegemonía política y económica, la repartición que su misión es aplastar la ideología cultural neocolonial del resto del mundo. En el Manifeste dada 1918 se anuncia, entre otras cosas, lo que aquí nos interesa destacar, a saber, &5 b Conférence sur dada (1922) en Merz, 7 (1924) «DADA; abolit>ion des prophetes » &5. Pocos años cit. de Oeuvres Completes, l , p. 423 . 86 En Sept mani/estes dada , París, Ed. du Diorama, más adelante, aclara Tristan Tzara que « les débuts 1924. Cit. de Oeuvres Completes, I , p. 373 . Comp. co~ en Dada n'étaient pas les debuts d 'un art, mais ceux N. PARRA , « Sinfonía de cuna», « Autoretrato » y «Epi- tafio» todos en Poemas y Antipoemas, p. 53 , 69 y 73. 87 R. HuELSENBECK, En avant dada. Die Geschichte 84 Nmo ÜXILIA, cit. en S. PuTNAM (ed. ), The euro- des Dadaismus, Hannover, Leipzig, Steegemann, 1920, pean caravan, New York, Brewer, Warren & Putman, p. 26 : « ... sie ahnten, dass die grosse Sache~ die von 1931 , p. l. Hindenburg & Co geführt wurde, sehr sch1ef gehen 85 Cit. de T. TZARA , Oeuvres Completes, l , p. 367. würde ».