SISTEMAS DE SONIDO

DIRECTO
• Infraestructuras técnicas de sonido directo
• Sistemas de red (alimentación eléctrica)
• Transporte de equipamiento
• Soportes y estructuras

• Equipamiento de escenario
• Backline
• Elementos de captación
• Elementos de interconexión

• Sistemas de control y refuerzo sonoro

• Sistema de PA (Public Address)
• Sistema de control FOH (Front of house)
• Sistema de monitores

• Herramientas de control de sonido directo

• Sistemas FFT en tiempo real
• Software de predicción y configuración de sistemas
• Software de mezcla y edición offline
INFRAESTRUCTURAS
ALIMENTACIÓN ELÉCTRICA
A la hora de distribuir corriente en un espectáculo
en directo, vamos a distinguir dos zonas principales:
• La conexión general o Acometida, a partir de la cual
vamos a realizar la distribución, que habitualmente
será trifásica.
• La distribución en escenario, sala y demás áreas
técnicas, para conectar todos los equipos que necesiten
alimentación, esta vez ya en monofásico.
Red de distribución
o grupo
electrógeno

Cuadro o centro de carga

Fuentes de Suministro
• Red de distribución
• Grupo electrógeno
Manguera de acometida
• Desde fuente de suministro
• Hasta centro de carga
 Centro de carga
• Cuadro general de mando y protección
• Sistema de distribución de corriente
 Elementos de Protección
• ICP - Interruptor de control de potencia. Es un magnetotérmico que corta
el suministro eléctrico cuando pasamos la potencia contratada.

• IGA - Interruptor general automático. Es un magnetotérmico que

interrumpe el suministro cuando se supera la capacidad nominal de
corriente del interruptor. Protege contra sobrecargas y cortocircuitos.
• ID - Interruptor diferencial
que protege de las derivaciones Botón de test
causadas por falta de
aislamiento entre los
conductores activos y tierra de
los equipos. Incluye un botón
de test.
• PIA - Pequeños interruptores
automáticos. Cada uno ICP
IGA ID PIA
controla una línea de
distribución diferente.
 Cuadros de distribución
• Llegan al cuadro mangueras trifásicas por separado a través de
conectores Cetac.
• Este cuadro reparte la corriente a diferentes lineas de distribución,
normalmente monofásicas (xej. Al escenario, al control, etc.)
 Mangueras y Conectores
• El conector de suministro de corriente más usado en los grupos
electrógenos, cuadros y centros de carga es el cetac. El cetac puede
transportar entre 1 y 3 fases y se caracteriza por su máximo amperaje
permitido (16A , 32A , 63A , 125A).

• Cetac azul (3 pin) se emplea en la corriente monofásica y el rojo (5 pin) en la trifásica.

• El cetac monofásico de 16A soporta hasta 230 x 16 = 3.680 W
• El trifásico de 16A soporta hasta 400 x 16 x raíz(3) = 11.085 W en total.
 Ejercicios Prácticos

Cálculo aproximado de capacidad de carga del generador (KVA)

1) Sumo el consumo total de todos los artefactos eléctricos
2) Obtengo el total de consumo en Kw
3) Divido los KW / Coseno (Φ) = Total Kw / 0,8
4) Se considera un margen del 20% superior al total

Cálculo de toma trifásica - capacidad de corriente

• Sumo el consumo total de todos los artefactos eléctricos
• Obtengo la intensidad, siendo el voltaje = 400V x raiz(3)
• I = W/V x raiz(3)
 Según la siguiente medición de sonido para un sistema estéreo
SISTEMA PA
• 16 d&b audiotechnik Q1 Recinto acústico Line Array
• 4 d&b audiotechnik D12 Etapa de potencia (2x350W/1200W 8o)
• 4 d&b audiotechnik Q-SUB Recinto Subgrave
• 2 d&b audiotechnik D12 Etapa de potencia (2x600/1600W 4o)
• 4 Cajas frontfill d&b audiotechnic E8 (150/800W)
FOH
• Yamaha CL5 Mesa de sonido digital
• 1 Yamaha RIO-3224-D I/O Rack
• 1 Denon DN-501C CD Player
MONITORES
• 3 Monitores d&b audiotechnic M6 (15”) para músicos (250/1600W)
• 4 Monitores d&b audiotechnic M4 (15”) para Sidefill (400/1600W)
• 2 tomas 16A repartidas en escenario para Backline

1. Calcula la potencia del grupo electrógeno que necesitaría para dar servicio al sistema espectacular,
teniendo en cuenta que el consumo del sistema de iluminación es de 82 KW.

2. Calcula la capacidad de corriente de la toma trifásica que necesitaría para la acometida del centro de
carga de sonido. ¿Que tipo de clavija utilizaríamos? ¿Y la toma para Iluminación?

3. Realiza el diagrama de conexionado de alimentación eléctrica del sistema de sonido, incluyendo

reparto y distribución de cargas, desde el centro de carga hasta las diferentes lineas de distribución
de servicio.
FLIGHTCASE TRANSPORTE
Elemento de protección destinados al almacenamiento y
traslado de equipamiento audiovisual y escenotécnico.
• Fabricado en madera contrachapada revestida y reforzada
con perfiles metálicos de aluminio.
• Dispone de asas para el transporte, una o varias tapas de
cierre hermético (cangrejos) y ruedas con freno.
• Dentro puede incluir un rack estándar de 19” para atornillar
varios módulos de sonido o bandejas de sujección.
• El interior puede estar forrado con espuma sintética de
poliuretano foam para proteger los equipos de golpes.
• Las mesas de mezclas suelen utilizarse en los espectáculos
con el flightcase puesto, retirando solamente la tapa
superior.
 SOPORTES Y
ESTRUCTURAS
El Truss se define como una viga de enrejado espacial:
• Fabricada en aluminio mediante tubos redondos soldados.

• Compuesta por piezas modulares ensambladas entre si.

• Fabricado en diversas longitudes estándar.

• Utilizado para ofrecer soporte a los equipos del sector del

espectáculo.
• Apoyado o suspendido desde prácticamente cualquier punto
deseado.
 Los tramos truss pueden ser:

Cercha o Bilite (paralelo)

Trilite (triangular)

Tomcat (cuadrangular o
rectangular)
Sistemas de Conexión
Soportes varios
Otro sistema para el montaje y sujeción de equipamiento
escénico son los sistemas de andamio modulares, de acero o
aluminio, estandarizados por el fabricante Layher

https://www.youtube.com/watch?v=r3zK5e_DhFU
Elevación, voladura y suspensión de sistemas de refuerzo sonoro

Torres elevadoras de carga frontal

Elevación, voladura y suspensión de sistemas de refuerzo sonoro

Andamios modulares (LAYHER)

Elevación, voladura y suspensión de sistemas de refuerzo sonoro
Torres modulares (TRUSS)
Elevación, voladura y suspensión de sistemas de refuerzo sonoro

Torres modulares (TRUSS)

Elevación, voladura y suspensión de sistemas de refuerzo sonoro

Estructura auto-portante (Ground Support)

Elevación, voladura y suspensión de sistemas de refuerzo sonoro

Cargas puntuales o distribuidas sobre sobre Truss Volado

Sistemas de rigging para altavoces / arrays
Sistemas de rigging para altavoces / arrays
Polipastos (Chain Host)

https://www.youtube.com/watch?v=RYbMlyaRtw8
 Cabestrante manual autofrenable de doble
palanca

Polipasto manual de cadena

Polipasto eléctrico de cadena

(Chain Host)

Eslinga de poliester

Eslinga con trinquete

 Controlador de botonera para polipasto eléctrico

Controlador remoto
para polipasto eléctrico

Conectores para
polipasto eléctrico
Elementos de amarre y sujeción
Garras de sujeción y anclaje
“Antes de elevar el array,
debemos conectar y
probar todas las cajas”
EQUIPAMIENTO DE
ESCENARIO
BACKLINE
GUITARRA

Acústica
Toma microfónica
 GUITARRA

Electro-acústica Eléctrica
Amp out Amp out/sim
DI box Amp mic
GUITARRA
 Amplificadores y pantallas de guitarra

Amplificador de válvulas

Amplificador de transistores

Amplificador híbrido
Amplificadores y pantallas de guitarra

Combo Head & Cabinet

 Elementos del amplificador
• Fuente de alimentación (transformador, rectificador y filtros): es
la encargada de transformar la tensión de 220V en las diferentes
tensiones de trabajo que necesita el amplificador para trabajar
correctamente.
• Preamplificador: se adapta el nivel de la señal de entrada (-20
dB), se conmuta con el circuito de distorsión, pasa por los
circuitos de ecualización (HPF) y se mezcla con los efectos
internos y externos.
• Etapa de Potencia se encarga de adaptar esta señal procesada a
la baja impedancia de los altavoces finales.
 Elementos del amplificador

• El transformador de salida: Se encarga de adaptar la elevada

impedancia de las válvulas de potencia (entre 3.000 y 5.000
ohmios) con la baja impedancia de un altavoz (entre 4 y 16
ohmios). De su calidad y forma de construcción depende en
gran medida el sonido final del amplificador

• Ajuste de BIAS (Amplificadores Clase AB): El Bias no es

otra cosa que una tensión negativa que controla la corriente
que circula por las válvulas de salida de nuestro amplificador.
En algunos casos, esta tensión es ajustable y en otras viene
preajustada o se autoajusta, dependiendo del tipo de
polarización que use nuestro amplificador o de la topología del
circuito.
 Fender Twin Reverb 1(965) "Black Face”
- Completamente a válvulas
- 85 vatios RMS a 4 ohmios
- 2 altavoces de 12" (réplica de los originales Jensen 12")
- 2 canales, reverberación, vibra- to, pedal de dos pulsadores
- Patas reclinables, forrado en tolex negro

Solo 50TM "Series 2" FEATURES

- Handbuilt in the USA
- 50 Watts, Class A/B Power / 2x6L6, 5x12AX7
- Bias Select Switch (6L6/EL34)
- 2 Channels, 5 Modes (Channel 1=Clean or Pushed, Channel 2=Raw
- Vintage High Gain or Modern High Gain)
 Efectos de guitarra

Pedal wah-wah. Popularizado por

Jimi Hendrix, posee un efecto muy Distorsionador
característico al hacer el recorrido
con el pie.

Chorus: muy utilizado por

los guitarristas (John Delay: muy utilizado
Scofield) para generar para generar ambientes
sonido característico. atmosféricos (Pink Floyd)

Whammy: funciona como Multiefectos: sistema

octavor + armonizador, y se que integra varios
activa con el recorrido del pie. efectos, en formato pie
o rack.
 Pedalboard

Permite alimentar de forma conjunta a cada pedal

de efectos, sin necesidad de utilizar pilas o un
transformador de corriente para cada uno de ellos.
Configuraciones
 Sintentizadores y simuladores amp.

Módulo sintetizador:
Al igual que los teclados puede simular otros
instrumentos con la guitarra eléctrica también se
puede conseguir, para ello se necesitará una pastilla
especial.

Simulador digital:
Esta unidad permite imitar la mayoría de los
amplificadores del mercado a base de algoritmos.
Puede, o bien sustituir al propio amplificador
(opción no muy profesional, pero ergonómica) o
como previo de un amplificador. También existen
marcas de amplificadores que lo incorporan en
una caja acústica simulando ser un amplificador
que imita a muchos.
BAJO
 BAJO

http://www.dpamicrophones.com/mic-university/how-to-mic-a-double-bass
Amplificadores de bajo
Efectos de bajo
TECLADO
 PIANO ACÚSTICO

CLAVICÉMBALO

ÓRGANO ELÉCTRICO
HAMMOND

PIANO ELÉCTRICO
RHODES
ALTAVOZ LESLIE
SINTETIZADOR + WORKSTATION

TECLADO VINTAGE

TECLADO ELECTRÓNICO
PERCUSIÓN
SET DE PLATOS BATERÍA
SET DE PARCHES Y HARDWARE BATERÍA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN
PERCUSIÓN ELÉCTRICA
 OTROS

• RESTO DE INSTRUMENTOS MUSICALES

• FUENTES DE SONIDO DIVERSAS
• ESTRUCTURAS, HERRAJES Y SOPORTES DE BACKLINE
• ACCESORIOS DE BACKLINE

http://www.callandplay.eu/
 CONSIDERACIONES
BACKLINE

• Equilibrar niveles con pedales de efectos

• Equilibrar niveles con teclados y sintetizadores
• Amplificadores como sistema de escucha
• Relación sonido PA y Backline
• Niveles de Backline afectan a tomas en grabación
CAPTACIÓN
Dentro de un escenario nos encontramos con tres
tipos de señales:
• Señal de Instrumento: D.I.`s para convertirlas en
señales mic (para atacar a un previo de micro)
• Señal de línea: D.I.`s para convertirlas en señales
para atacar a un previo de micro o line in
• Señal microfónica: la señal acústica es recogida por
un fonocaptor y convertida en señal eléctrica a través
del fenómeno de transducción.
 TRANSDUCTORES DE ENTRADA
1) DE RESISTENCIA VARIABLE
Basan su funcionamiento en las diferencias de presión existentes entre
el exterior y el interior. Al producirse una variación de presión
modifican su resistencia provocando una pequeña carga eléctrica.
Fueron inventados por Ludge y Huges en 1878 y utilizados desde la
invención del teléfono

• De carbón y cerámicos: micro sencillo y barato, pero con calidad

limitada, lo cual no le hace apto en sonorizaciones profesionales.
2) ELECTROMAGNÉTICOS O ELECTRODINÁMICOS:
Convierten las ondas sonoras que llegan a través del aire en
vibraciones físicas, las cuales son transformadas en el interior del
micro en una señal eléctrica gracias al desplazamiento de un
conductor a través del campo creado por un imán.

• Dinámicos: conjunto bobina móvil/diafragma magnetizado.

- Admite alto SPL

- Económicos
- Robustos
- No precisan de alimentación
eléctrica
- Cápsula pequeña
- Baja sensibilidad
- Bajo rendimiento en alta
frecuencia
• De cinta (Ribbon): cinta metálica en el interior de un fuerte
campo magnético proporcionado por uno o dos imanes.

- Sonido “meloso” y natural: guitarras acústicas, overheads,

amplificador guitarra, metales, cuerdas, etc.
- Acentúa efecto proximidad
- No admiten alto nivel SPL
- Muy delicados
- No apto para exteriores
- Costosos y difíciles de reparar
 1) ELECTROESTÁTICOS:
Su funcionamiento se basa en la disposición de dos placas o membranas
metálicas paralelas, una fija (terminal) y otra móvil (diafragma), con
capacidad de almacenar electricidad estática. Cuando la onda incide
sobre la placa diafragma esta vibra y altera la separación entre ambas. La
placa terminal está aislada del resto del micrófono y se le aplica una
tensión de polarización. Cuando la membrana se desplaza, varía la
capacidad apareciendo una tensión variable.

• De condensador: Necesitan alimentación externa para la carga eléctrica

de diafragma y placa.

- Alta fidelidad (respuesta en frecuencia)

- Alto nivel de sensibilidad
- Precio elevado
- Necesitan alimentación +48V
- Frágiles y sensibles a la humedad
• Electret: mismo principio que el condensador pero con radiación
eléctrica interna (placas pre-polarizadas). Son típicos de grabadoras
portátiles y en aplicaciones broadcast. Los de mayor calidad incorporan un
preamplificador para adaptar su impedencia (HiZ - LowZ), y aumentar su
señal.

- Mayor robustez
- Amplia variedad
- Micrófonos miniatura
- No precisan alimentación +48V
 4) CÁPSULAS ELECTROMAGNÉTICA O PICKUP
• Cápsulas integradas en instrumentos eléctricos como guitarras y bajos
formadas por un imán rodeado de un bobinado de alambre de cobre. Su
funcionamiento se basa en que convierten las fluctuaciones de un campo
magnético en una señal de audio

• Proporcionan una señal de salida desbalanceada de alta impedancia con

tensiones aproximadas de entre 100mv y 1v (-20 dBV).

• Las pastillas pueden ser pasivas o activas, que incorporan un circuito

amplificador, como las single coil o las Humbucker, en álnico o materiales
cerámicos.
 5) CÁPSULA PIEZOELÉCTRICA (Cápsula de contacto)

• Cápsulas formadas por un imán rodeado de un bobinado de alambre

de cobre.

• Funcionamiento basado en efecto piezoeléctrico, que transforma las

vibraciones sonoras, que tienen lugar en forma de fluctuaciones
dentro de un campo electromagnético en un material denso (madera,
metal), en una señal eléctrica de audio.

• Pueden estar integradas en instrumentos eléctricos como guitarras y

bajos.

• Presentan una impedancia de salida muy alta y muy bajo nivel de

salida: necesitan un preamplificador y estar conectadas a una D.I,
preferiblemente activa, a través de un cable lo más corto posible,
para evitar ruido y pérdida en alta frecuencia.
6) Células ópticas
• Mediante un haz de luz son capaces de transformar las variaciones de
densidad luminosa en una señal de audio; se utiliza en la banda sonora
de las películas.


7) Cabezales magnéticos
• Convierten fluctuaciones magnéticas impresas en una cinta en
variaciones de voltaje; se utiliza en todos los sistemas de reproducción
de cinta magnética.

 CARACTERÍSTICAS DIRECCIONALES
• Omnidireccionales: son cápsulas que recogen con la misma intensidad
cualquier sonido venga de una dirección u otra.
• Cardioides: tienen la máxima sensibilidad en la parte frontal y la mínima en la
trasera
• Supercardioides: patrón de captura más estrecho y rechazo del ruido ambiente.
• Bidireccionales: capta el sonido procedente de delante y detrás (de 8)
 ESPECIFICACIONES TÉCNICAS

• Sensibilidad: relación entre la presión sonora de las señales que recibe, y la

tensión eléctrica que proporciona a su salida. Se expresa en mV/Pa.

• Respuesta en frecuencia: expresa el comportamiento tonal del micrófono,

comparando la ganancia o atenuación para cada frecuencia con respecto al nivel
de salida obtenido a la frecuencia de 1kHz. Se expresa de forma detallada en
diagrama o bien, indicando el rango y valores promedio de variación de nivel.

• Directividad: indica la capacidad que tiene un micrófono de captar el sonido en

función del ángulo de llegada. Se expresa mediante diagramas polares.

* La directividad del micrófono varía con la frecuencia (comportamiento más directivo a

medida que aumenta la frecuencia)

• Nivel de saturación: indica la capacidad para captar señales con altos niveles
de presión hasta que el diafragma alcance su límite de desplazamiento (dB).

• Impedancia de salida: se relaciona con la capacidad para enviar señales a

equipos de destino sin que se produzcan atenciones o pérdidas de señal. Una
baja impedancia de salida será favorable en este sentido (ohmios).
SISTEMAS DE MICROFONÍA INALÁMBRICA
• Los sistemas de micrófonos inalámbricos convierten las señales
audio (transductor) en señales de radio, que son enviadas por
el aire por medio de un transmisor hasta un receptor y
enviadas al sistema de sonido.
✴ Libertad de movimiento, limpieza y comodidad de montaje
✴ Grandes avances y mejoras en cuanto a calidad de sonido y
fiabilidad.
✴ Operativa técnica compleja para evitar problemas:
interferencias o pérdidas de señal.
✴ Rápido consumo de baterías

La calidad del sonido se ve influenciada en gran medida por la cápsula del

micrófono. El sistema inalámbrico en si no debería afectar a la calidad.
 1. Micrófono

Mic de mano (Handheld) Mic vocal de cabeza o diadema (Headset)

Mic vocal de solapa (Lavalier) Mic de instrumento con clip

Sistema inalámbrico con salida directa para instrumento (reemplaza el

micrófono en tanto es una salida directa al transmisor a través del cable).
 2. Transmisor
Su función es convertir la señal de audio del micrófono en una señal de radio
y enviar esta señal al receptor.
Transmisor de micrófono de mano:
Integra el transmisor en el tubo o agarre del
micrófono, por lo que dispone de las dos
funciones en una única unidad. En sistemas
profesionales, la cápsula del micrófono es
intercambiable, por lo que puede elegir la mejor
opción de micro posible para su aplicación
concreta.
Transmisor de petaca (Bodypack):
Los micrófonos lavalier, de cabeza y de
instrumento, así como los cables de
instrumento ,deben conectarse en un transmisor
de petaca para enviar su señal audio. Puede fijar
fácilmente transmisores de petaca elegantes y
ligeros a la ropa o a la bandolera de su guitarra.
 3. Receptor
Los receptores inalámbricos reciben la señal desde el transmisor, la
procesan y la convierten en señal de audio para enviarla a otros
puntos de la cadena de transmisión.
Debe colocarse en un lugar donde fácilmente pueda recibir las ondas
de radio transmitidas.
 Distribuidor de Antenas
Para situaciones donde un gran número de sistemas de micrófonos
inalámbricos están siendo operados a la vez, puede utilizar un sistema
de distribución de antenas. Un sistema de distribución de antenas
reduce el número total de antenas y mejora el rendimiento general.
 Sistemas Multicanal

• Con unas mismas antenas podemos recibir distintos micrófonos.

Para evitar distorsiones causadas por la intermodulación entre
canales, es deseable que los transmisores mantengan al menos
cuatro metros de separación respecto a las antenas receptoras.
• Los llamados receptores Diversity disponen de dos antenas
independientes para asegurar una recepción de señal constante y
segura. Si la señal inalámbrica es débil o incluso con ruidos en una
de las antenas, la segunda antena se ocupa de la recepción, evitando
de esa forma la transmisión de señales ruidosas o con cortes. Los
sistemas que disponen de recepción diversity consiguen maximizar
la fiabilidad en comparación con los sistemas que no disponen de
esta característica.
 Configuración Sistemas WL
• Emparejar sistemas
Los transmisores y receptores deben asociarse por parejas de tal
forma que a cada pareja de estos se les asigna una y sólo una única
frecuencia.
Dos transmisiones trabajando simultáneamente en la misma
frecuencia producen interferencias por intermodulación.
• Selección de frecuencias
Todos los sistemas de micrófonos inalámbricos transmiten y reciben el
sonido en una frecuencia de radio concreta (RF), llamada frecuencia
operativa. El aspecto más importante a la hora de usar un sistema
inalámbrico es elegir correctamente esa frecuencia.
No de deben combinar de forma arbitraria frecuencias RF dado que los
micrófonos competirían entre sí y los sistemas sufrirían interferencias en
forma de ruidos y/o cortes de señal.
Cada sistema inalámbrico tiene que estar en una frecuencia diferente
(VHF - UHF). Se deben evitar frecuencias que ya están en uso en su
espacio de trabajo o aquellas que están en uso en otras instalaciones
cercanas.
La mayoría de los sistemas ofrecen frecuencias pre-configuradas para
permitir el uso por varios usuarios. Los sistemas más avanzados ofrecen
una selección de frecuencias mucho mayor, más flexibilidad y la
capacidad de combinar más receptores y transmisores para dar cobertura
a más usuarios.
• Barrido de frecuencias (Frequency Scan)
Los sistemas más avanzados permiten que el receptor realice
“barridos” del entorno en busca de frecuencias libres o abiertas.
También pueden permitir al transmisor coordinarse de forma
automática con la frecuencia que haya sido seleccionada en el receptor.
• Colocación de receptores y antenas
Los sistemas de micrófonos inalámbricos incluyen antenas, tanto el
receptor como el transmisor, de formas, tamaños y configuraciones
variadas.
Algunos principios básicos para prevenir interferencia e incrementar la
probabilidad de obtener un audio claro son:
• Las antenas de los transmisores de
cuerpo deben de estar siempre tan
despejadas como sea posible de
superficies y materiales que puedan
obstruirlas.
• Nunca doble la antena en un bolsillo ni
la doble alrededor del aparato.
• Los receptores deben situarse en
espacios alejados de posibles
interferencias
• Las antenas deben ser colocadas por encima del público o de cualquier otro
elemento que obstruya la línea recta de "visión" entre el transmisor y el
receptor.
• Las antenas nunca deben tocarse entre sí.
• Cuando los receptores estén instalados en un bastidor rack, las antenas
deben ser colocadas en el panel frontal o estiradas por encima de la parte
superior del bastidor.
• Con los receptores diversity, las antenas deben estar colocadas con un
ángulo de 45º para conseguir la máxima separación entre sus puntas y
deben estar separadas entre si unos 40 cm (una longitud de onda) como
mínimo. Las separaciones menores pueden afectar al efecto diversity.
• Recomendaciones de uso de baterías
• Revisar baterías antes de cada servicio y usar baterías nuevas. Las
baterías débiles pueden causar rangos cortos y distorsión.
• Uso de baterías alcalinas recomendable; proporcionan una vida más
consistente y más larga que las baterías básicas (carbón zinc) o
recargables. Aunque las baterías de litio pueden durar mucho más, la
diferencia en su costo las hace poco atractivas, incluso considerando esta
vida adicional.
• Las baterías recargables no son recomendables, ya que usualmente
duran menos de tres horas y no son inicialmente tan fuertes como las
baterías alcalinas. De hecho, las baterías recargables recién sacadas de
su caja dan 7.2 voltios, lo que no es suficiente para un sistema
inalámbrico. Una batería alcalina nueva da 9 voltios.
 Checking
• Localizar zonas de sombra

• Producir interferencias e intermodulaciones

• Control de mute

• Pre- escucha

Técnicas de colocación
• Elegir la mejor posibilidad de captación.

• Asegurar posición de la cápsula y el cable:

pinzas, clips, esparadrapo, etc.
• Ocultar cable y evitar tirones

• Ocultar la petaca y evitar golpes, etc.

 CAJA DE INYECCIÓN DIRECTA (D.I. BOX)

• Conexión de dispositivos cuya señal es de alta impedancia y desbalanceada.

• Resuelve el problema de la adaptación de impedancia y transporte de señal que
puede haber entre dos dispositivos
• Una caja de inyección puede ser:
- Pasiva: no requiere alimentación. Su funcionamiento se basa en un transformador
(bobina) que atenúa y adapta la salida de nivel con reducción fija.
- Activa: se alimenta con baterías o alimentación Phantom. Sustituyen el
transformador por un circuito electrónico que presenta al instrumento una
impedancia constante muy alta y proporciona una salida de impedancia baja,
también constante.
• Una caja de inyección contiene las siguientes conexiones:
- LINE IN (Hi-Z): desbalanceado, para conectar la salida del instrumento.
- LINK OUT: conector en paralelo para alimentar un equipo con entrada Hi-Z
(amplificador de guitarra)
- LINE OUT (low-Z): balanceado, para alimentar el preamplificador de la consola.
CAJA DE INYECCIÓN DIRECTA (D.I. BOX)
INTERCONEXIÓN
CABLEADO Y CONECTORES
Configuraciones Cables Audio
MANGUERA MULTIPAR
STAGE BOX / SUBPATCH
STAGE BOX / AUDIO SPLITTER
TIPOS DE AUDIO SPLITTER

1) Pasivo en paralelo

2) Pasivo con transformador

3) Activo

4) Digitales

5) Híbridos
PATCHBAY