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Funk Bass

On y vas faire un petit tour avant du funk pour comprendre l'évolution et fonction de la basse dans
le funk

Les premières années


Dans les années 50, le R&B se divise en deux styles plus importants et révolutionnaires de l'histoire
de la musique pop. Le Rock et le Soul
Voilà un exemple classique d'un groove de rhythm 'and'blues de les années 50

En terme d'intervalles, il y a la Tonique, 3M, 5J et 6


Exercice 01 Utiliser la logique pour faire une progression harmonique I IV V en Do Majeur

Soul Music

Une nouvelle direction , avec des harmonies plus sophistiquées et des mélodies sous l'influence de
la musique gospel, a forcé les musiciens qui accompagnaient les artistes , à créer de nouveaux
grooves. Notez l'utilisation de syncope, chromatisme, apportant toute la responsabilité de la
pulsation do groove à la basse.

Exercice 02 Faire une progression harmonique I7M, IIIm7, VIm7 et V7M en Do Majeur

Cette exemple cet une variation de le première lick, par contre, sens l'utilisation de syncope
Exercice 03 Faire une progression harmonique I7M, IIIm7, VIm7 et V7M en Do Majeur
Bassistes comme James Jamerson ont innové non seulement dans le langage rythmique, ainsi que le
développement de nouvelles harmonies . Notez comme l'utilisation du sixième dégrées d'accord de
Do donné un sophistiqué effet au groove

Exercice 04 Faire une progression I IV et IIm en Do majeur

Un outre exemple du style révolutionnaire de Jamerson. L'utilisation de double croche dans le


première temps avec le déplacement de l'accentuation du troisième temps, donne une sauce Funk au
groove

Exercice 05 Faire une progression I VIm IIm et V en Do majeur


Le Son de Memphis

Alors que Chicago et New Orleans devenir le centre d'artistes tels que The Impressions, Fontella
Bass et Dr. John, étaient deux villes en particulier qui a créé les écoles les plus importantes du
R&B, surtout si nous nous concentrons dans la basse. Memphis et Detroit.
En memphis, a été fondée en 1959 le studio Stax, où les artistes ont révélé au monde ( Wilson
Pickett, Otis Redding, Rufus Thomas et le groupe Bar-Kays.
La soul music de Memphis doit son succes à la manière comme les enregistrements c'etait faites.
Les chansons ont etes concu tourjours dans le studio, de manière informal et avec pas beaucoup du
temps pour l'enregistrements. Ce que pourrais à principe etre une deficiênce, c'etait sa marque
registrée. Le bassiste qu'avait travaille dans le studio et est devenu une leyende, c'etait Donald Duck
Dunn.
Style Donald Duck

Midnight Hour ( Wilson Picket )

Cette ligne de basse vient du debout de la soul music, elle sert à illustrer la relation étroite de ce
style avec le R&B.

Exercice - Faire une progression || E A | E A | | E A | B E | B E | F# B | F# B |C# F# |C# F# ||

Soul Man ( Sam & Dave )

En utilisent la sincope, nous changeons l'accentuation de la note de le deuxième temp dans la


première mesure. Dunn à crée une condution plus funk en relation au première exemple.

Exercice : Faire la progression G F Bb C

To the funky chicken ( Rufus Thomas )

Dans l'anticipation de la note, suivie par le chromatisme de la tierce par la quinte, se trouve la
recette pour faire le swing du groove.
Exercice || E7#9 | E7#9 | E7#9 | E7#9 | G | A ||

Style James Alexander

Soulfinger ( The Bar-Kays )

Exercice : Faire la progression || B | F# | | B | F# | B | D#m | E | F# ||

Atlantic Records

Un outre école de musicien dans l'histoire du soul, c'etait formée pour ceux que ont travaillé avec
Aretha Fraklin. Dans ces premières enregistrements, la chanteuse avait le bassiste Tommy Cogbill,
musicien blanc qu'avait comme principal caracteristique, la versatilité dans les studios.
Presque toutes les chansons du première disque d'Aretha c'etait en 12/8, formule de succes de
l'epoque.

Style Tommy Cogbill


Baby baby baby

Les trois exemples au-dessus sont des grooves clasiques de la soul qui ont été produits en Menphis

Respect ( Aretha )

Since You ( Aretha )

Think ( Aretha )
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O son de Detroit ( Motown )

Se dans la Stax le son etait brut, en Detroit les arrangement etait sofistiqué et executé par musiciens
de jazz. A Motown à define tout la sonorité d'une époque. Cette revolution se doit surtout à génialité
du basiste James Jamerson, que, avec le Funk Brothers c'etait le responsable de la pulsation de
succes des artistes comme Marvin Gaye, Stevie Wonder, Diana Ross, The Four Tops et Smokey
Robison.
Ce que suit sont deux grooves tipiques de R&B des les premières années du studio Motown. Ils sont
très simples, mais, ils donnent une idée de la revolution qui etait à venir.

Style James Jamerson


Going to a go-go ( Smokey Robison )

Get Ready ( Temptations )

Ici il commence à definir ce que aujourd'hui ont connait par Soul Music

You Keep me Hanging on ( Supremes )

I Was made to love her ( Stevie Wonder )


Cloud Nine ( Temptations )

Son style c'est caracterisé par pauses sur le temps non habituel, notes antecipés et changements
radicaux de direction dans la ligne de basse. Il aussi inovateur dans l'utilisation de VI et VII degrées.

Darlin dear ( Jackson 5 )

Motown Los Angeles

Dans le studio en L.A. C'etait le bassiste Wilton Felder. Ses enregistrements principaux c'etait I
want to back et ABC du Jackson 5 et Let's get it on du Marvin Gaye

I want to back ( J5 )
ABC ( J5 )

Funk ou Funky ?

Le mot funky signifie odeur. Avec le temps cet mot etait utilisé pour definir tout que a du style ( soit
une chemise, une voiture, un endroit, une musique ), et funk, c'etait la musique de cet manière
d'etre. C'etait James Brown que a fait la transtition de soul music pour la funk music. Se on analyse
les musiques de James Brown dans cette periode, nous pouvons constater que ses bassistes, en
utilisent les notes de James Jamerson, ils on valorisé les syncopes et contretemps, avec l'objetive de
mettre la basse et la batterie hipnotiques.

Style Bernard Odum


Cold Sweat ( 1967 – James Brown )

Exercice – Faire une progression dans le mode : Ionien |C|C|F|G|


Lydien | C | C | F#m5b | G |
Myxolidien | C | C | F | Gm |

I got the feelin' ( 1968 – James Brown )

Exercice – Faire une progression : Ionien | C7M | C7M | G7| Am7 | F7M |
Dorien | Cm7 | Cm7 | Gm7 | Am7 | F7 |
Frygien | Cm7 | Cm7 | Gm75b | Ab7M | Fm7 |
Lydien | C7M | C7M | G7M | Am7 | F#m75b |
Myxolydien | C7 | C7 | Gm7 | Am7 | F7M |
Eolien | Cm7 | Cm7| Gm7 | Ab7M | Fm7 |
Locrien | Cm75b | Cm75b | Gb7M | Ab7 | Fm7 |

Sex Machine ( James Brown – 1970 )

Exercice – Faire une progression : Myxolidien en Eb = | I | I | VII | IVm | IIIm5b |

Style Fred Thomas


Make it Funky ( James Brown – 1971 )

Exercice – Faire une progression : Frigien en D = | I | IVm | VI | Vm | IV |

Funk Psicodelique
Se James brown c'etait l'inventeur, Sly & the Family Stones a mis la cotê psicodelique au style

Style Larry Graham


Sing a simple song ( Sly – 1969 )
Style Melvin Dunlap
Express Yourself ( Watts 103rd Street – 1970 )

Style George Porter


Look-Ka Py Py ( The meters – 1970 )

Rejuvenation ( The Meters – 1974 )

Style Rocco Prestia


You got to Funkifize ( Tower of Power – 1972 )
Soul Vaccination ( Tower of Power – 1973 )

Style Bootsy Collins


Give up the funk ( Parliament – 1975 )

Scretchin out un a ruber band ( Bootsy Collins 1976 )


Slyle James Alexander
Theme from Shaft ( Isaac Hayes – 1971 )

Style Lequeint Jobe


Car Wash ( Rose Royce – 1976 )

Style Robert Kool Bell


Jungle Boogie ( Kool & The Gang – 1973 )

Style Marshall Rock Jones


Fire ( Ohio Player – 1975 )
Louis Johnson
Strawberry Letter 23 ( The Brothers Johnson – 1977 )