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enciclopedia tipográfica

compilación Melisa Pecar & Ernesto Lago


ernestolago.com
indice

4.......... akzidenz grotesk


6................. avant garde 23........................ didot
8............... antique olive 24.................... din 1451
9................... baskerville 26.................... eurostile
10..................bell gothic 27.................... filosofia
11............................bello 28............franklin gothic
12....................... bembo 30..................... frutiger
14...................... bodoni 32........................ futura
16.................... benguiat 34...................... formata
17........................ caslon 35.................. interstate
18................ clarendon 36.................garamond
20........... cooper black 38.......................gill sans
22...... copperplate gothic 40.................... helvetica
akzidenz grotesk
1896 l Günter Gerhard Lange ab
Diseñada en 1896 por Günter
Gerhard Lange para la fundición
Berthold en Berlín, esta tipografía
es la precursora de la Helvética.
Tuvo un enorme éxito y pronto fue
imitada por varias fundiciones.
Su nombre proviene de la palabra
usada en Alemania para denominar
a las tipografías sin serifs del siglo
XIX Grotesk y el término usado para
los tipos utilizados por las impren-
tas comerciales Akzidenzschrift.
Fue usada como tipo de texto en
Europa, especialmente en Suíza
hasta ser suplantado por la Univers
y la Helvética aunque en los años
recientes hizo una nueva reapari-
ción. Funciona especialmente bien
en literatura técnica como tablas,
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hojas de balance o en otros casos


donde haya poco espacio. También
se puede utilizar en titulares de
periódicos y revistas gracias a su
gama de anchos y pesos.
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akzidenz grotesk
avant garde
1968 l Herb Lubalin
ab
Inspirada en la Futura de Paul
Renner y en el movimiento alemán
de la Bauhaus de los años 20, Herb
Lubalin utilizó poderosas líneas
diagonales con formas circula-
res para diseñar el logotipo de la
revista Avant Garde en 1967. Sobre
esta base, en 1970 creó la familia
tipográfica completa, junto con Tom
Carnas.
Innovadora, legible y con gran per-
sonalidad, este tipo de caja ancha
tenía en principio dos versiones, una
para título y otra para texto.
La familia incluye un extenso
juego de ligaduras, muchas de ellas
únicas, que la ayudaron a elevarse
hasta la cima de las tipografías de
los años ‘70.
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Aunque geométricamente muy


acertada, la ITC Avant Garde puede
causar fatiga al leerla, debido a sus
formas extremas, restringiéndonos
a la hora de otorgarle tamaños
moderados.
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avant garde

ABCDEFGHI
JKLMNÑOPQ
RSTUVWXYZ
aceflmstuvwy
1234567890

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antique olive
1963 l Roger Excoffon ab
Tipografía creada por el diseñador
de carteles Roger Excoffon, que
primero hizo las variantes Nord y
Nord Italic en 1960 para su uso en
publicidad y carteles.
Inicialmente fue publicada por la
fundición francesa Olive durante los
años 1962 a 1966.
En su momento fue lanzada como
rival de la Univers y Helvética, pero
con una apariencia mucho más
humanística y menos mecanizada
que estas.
Una de las características más
destacables es la enorme altura
de la x con unos ascendentes y
descendentes muy cortos y una
gran apertura que la provee de
una gran legibilidad incluso en
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tamaños pequeños sin perder un


ápice de su elegancia. Se trata de
una de las tipografías sin serifs
más llamativas y distintivas desde
la aparición de la Gill Sans, por
lo que es muy útil en carteles o
cualquier otra aplicación de gran
formato aunque también funciona
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bien como tipografía de texto.


ab baskerville
1754 l John Baskerville

Tipografía diseñada en el siglo XVIII


por John Baskerville, un tipógrafo
inglés dotado de una gran delica-
deza, elegancia y claridad en el
diseño de tipos y composición de
las páginas.
La excelente calidad de sus impre-
siones influyó a grandes tipógrafos
como Didot o Bodoni. Sin em-
bargo, después de su muerte, sus
tipos permanecieron desconocidos
durante más de 150 años, hasta
que Bruce Rogers, un diseñador
norteamericano, los rescató, reedi-
tándolos para Monotype en 1924 y
Linotype en 1931.
El tipo Baskerville posee unas
proporciones generosas. La mayor

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diferencia entre esta y las tipogra-
fías anteriores radica en una mayor
diferencia entre los palos finos y
gruesos. Se trata de una tipografía
legible y clara, muy apropiada para
libros de texto.
bell gothic
1937 l Chauncey H. Griffith
ab
Creada en 1937, fue la primera ti-
pografía diseñada específicamente
para ser utilizada en guías tele-
fónicas. Antiguamente estas eran
impresas usando una gran varie-
dad de tipografías que dificultaban
enormemente su legibilidad. Por
eso, la compañía telefónica norte-
americana Bell decidió contratar
a Chauncey H. Griffith debido a
su experiencia en la legibilidad de
tipografías para periódicos.
Griffith creó este abecedario
compacto que facilita la inclusión
de una gran cantidad de informa-
ción en poco espacio. Debido a su
gran altura de la x y la existencia
de tres grosores distintos, conserva
su enorme legibilidad en tamaños
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muy pequeños e impresiones de


baja calidad.
Es una buena elección para di-
seños donde se presenten gran-
des listados como directorios o
catálogos.
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ab bello
2004 l Underware

Gracias a un espaciado y un dis-


tanciamiento cuidados, este tipo se
asemeja a una caligrafía fluida. Sin
embargo, esto no basta para trans-
mitir la sensación de manuscrito.
Por eso, Bello cuenta con un con-
junto de 64 ligaduras. Algunas son
tipográficas; otras han sido elabora-
das para crear una impresión más
íntima, natural.
Cuenta con muchas ligaduras, ade-
más de letras floreadas para abrir/
cerrar segmentos.
Después de un tiempo con bocetos
a mano alzada e inscripciones, los
diseñadores de Underware deci-
dieron dotar a Bello de dos estilos
principales: caligrafía y versalitas.

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Estas dos fuentes crean un potente
contraste tipográfico.
Si bien la variante Script es una
fuente floreada y fluida, la Small
Caps es clara y robusta; tan robus-
ta como permiten las letras
a pincel, claro.
bembo
1495 l Francesco Griffo
ab
Los orígenes de esta tipografía
datan del año 1495. La imprenta
de Aldus Manutius, en Venecia,
utilizó esta romana diseñada por
Francesco Griffo para imprimir De
Aetna, libro de Pietro Bembo donde
cuenta su visita al Monte Etna.
La Bembo está considerada como
una de las primeras tipografías
antiguas aparecidas junto con la
Garamond, y su importancia fue
tan grande que el desarrollo de la
tipografía sería impensable sin ella.
En 1929, la Monotype Corporation
en Londres utilizó esta romana
como modelo para un proyecto de
Stanley Morison que daría como
resultado la Bembo. Hizo algunos
cambios a las formas del siglo XV.
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Modificó la “G”mayúscula y en la
versión itálica, en vez de utilizar la
original que Aldus Manutius tenia
en mente, escogió una sacada
de un libro escrito en 1524 por
Giovanni Tagliente en Venecia.
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bembo

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La Bembo es una tipografía que
a pesar de su estilo antiguo o old
style, posee una alta legibilidad gra-
cias a sus formas proporcionadas y
serif funcionales. Su belleza clásica
la hace apropidada par infinidad de
usos.
Las mayúsculas itálicas están basa-
das en formas romanas.
bodoni
1798 l Giambattista Bodoni ab
Tipografía clave dentro del estilo
moderno aparecido a finales del
siglo XVIII y que supone la culmina-
ABCDEFGHI
ción de 300 años de evolución de
la tipografía romana. Su diseñador,
Giambattista Bodoni (Parma,
JKLMNÑOPQ
1740-1813) fue denominado Rey de
los Impresores gracias a la exquisita
calidad de sus impresos
RSTUVWXYZ
Los precursores de un estilo similar
eran las tipografías de Pierre
Simon Fournier y la Didot. Su
abcdefghijklmn
aparición desplazó a las tipografías
antiguas y transicionales gracias al
ñopqrstuvwxyz
enorme contraste existente entre las
líneas finas y gruesas, sus remates
delgados y rectos y su apariencia
clara y racional.
Bodoni fue un gran admirador de
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John Baskerville y estudió con


detalle los diseños de Pierre Simon
Furnier y Firmin Didot, y si bien su
tipo fija sus raíces en los trabajos
de estos diseñadores, sobre todo
en Didot, no cabe duda de que
encontró un estilo propio y singular,
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aunque principalmente debido a la


impresión de los mismos.
bodoni

Entre las versiones existentes hoy

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en día, la más lograda quizás sea
la Bauer Bodoni, diseñada en 1926
por Heinrich Jost para la Fundición
Bauer. Sus formas son más pare-
cidas a las originales y tienen una
elegancia y delicadeza que no tienen
las otras versiones. Otros tipógrafos
como Morris Fuller Benton (1914-16,
para la American Type Founders) o
Berthold Staff (1930) también hicie-
ron versiones de la Bodoni.
benguiat
1977 l Edward Benguiat
ab
Creada en 1977 por el diseñador
de Nueva York Ed Benguiat para
la fundición ITC, se trata de una
tipografía bastante inusual, con
grandes influencias del Art Noveau
combinada con formas romanas
antiguas.
La altura de la x y sus trazos
curvos y diagonales le aportan una
personalidad bastante fuerte y sin-
gular con un cierto toque decorati-
vo y juguetón. Muy apropiada para
trabajos publicitarios u otros usos
de exhibición.
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ab caslon
1725 l William Caslon

La primera tipografía Caslon fue


diseñada en 1725 por el inglés
William Caslon. Sus influencias
fueron los diseñadores holandeses
Christoffel van Dijcks y Dirck
Voskens.
Se trata de una tipografía cálida
y muy confortable para el ojo lo
que la hace altamente legible. Fue
conocida durante mucho tiem-
po como la escritura de reyes,
aunque en América fue utilizada
para redactar la Declaración de
Independencia y la Constitución.
Hoy en día existen varias versio-
nes de esta tipografía como la de
Carol Twombly que estudió las
páginas impresas entre el 1734

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y 1770 sacando su versión en
1990. Mucho antes, en 1905, la
American Typefounders presentó
una Caslon fiel a las formas origi-
nales. También existe una versión
de ITC realizada por Justin Howes
en 1998 basada en la investigación
de muestras de la St. Bride Printing
Library en Londres.
clarendon
1845 l William Thorowgood
ab
Diseñada por William Thorowgood
en 1845 para la Robert Besley
& Co, su nombre se debe a la
Clarendon Press de Oxford.
En un principio fue creada como ti-
pografía para titulares, complemen-
to de las letras con serifs normales.
La existencia de este estilo egipcio
inglés se debe a esta letra, ya que
fue la primera en presentar una
unión redondeada entre los serifs en
forma de bloque y los trazos.
Incluso en algunos sitios se conoce
este estilo como estilo Clarendon.
Sus formas claras y objetivas aun
conservan su apariencia contem-
poránea. A tamaños pequeños con-
serva su legibilidad y en tamaños
grandes su estilo individual atrae
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la atención. En 1953 gracias al


resurgir de las egipcias, Hermann
Eidenbenz la redibujó para la fundi-
ción Linotype.
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clarendon
cooper black
1921 l Oswald Bruce Cooper ab
Fuente tipográfica diseñada por
Oswald Bruce Cooper en 1921, fue
lanzada por Barnhart Brothers &
Spindler en 1922.
Cooper Black fue creada como
el estilo extra bold de la familia
tipográfica Cooper Old Style. A su
vez, la Cooper Black incluye las
variantes Hilite, Black Italic y Black
Condensed.
Influenciada por el Art Nouveau, el
Art Deco y la era industrial, Cooper
Black tuvo gran éxito en Chicago y
el Medio Oeste estadounidense de
los años 1920.
Sus períodos de auge son 1922-
1940 / 1966-1980 / y desde
2008-hasta la actualidad
Ícono de identidad tipogáfica de
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los 60’s, del hippismo y del flower


power, fue relanzada al estrellato en
1966 al incluírla en el aclamado dis-
co Pet Sounds de The Beach Boys;
fue ahí, que después de 25 años de
silencio, la Cooper Black volvió a ver
la fama y la popularidad creciente.
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cooper black
copperplate gothic
1901 l Frederic W. Goudy
ab
Diseñada por Frederic W. Goudy
en 1901 para la American
Typefounders (ATF), debe su
origen a las letras cinceladas
en piedra aunque su forma tan
peculiar hace que resulte muy
difícil clasificarla en algún estilo
concreto.
Aunque llegó a ser infravalorada
por su creador, fue muy utilizada
en todo el mundo, sobre todo a
mediados del siglo XX, debido a la
sensación de vigor que transmi-
ten sus remates, casi invisibles a
tamaños pequeños.
Sus trazos presentan una su-
til inflexión (muy evidente por
ejemplo en la C) que le aporta un
dinamismo del que carecen otras
tipografías de palo seco de grosor
constante. Formada únicamente
por caracteres mayúsculos, los su-
cesivos pesos aparecidos después
del diseño original de Goudy fue-
ron obra de Clarence C. Marder.
ab didot
1783 l Firmin Didot

A fines del siglo XVIII y durante 100


años, varios miembros de la familia
Didot trabajaron en París como
diseñadores, algunos también eran
impresores, tipógrafos, escritores
o inventores. Por el año 1800 po-
seían la fundición más importante
de Francia. Pierre Didot imprimió
libros con las tipografías diseñadas
por su hermano Firmin.
La tipografía Didot definió las
características del nuevo estilo
romano moderno con su extrema
tensión vertical, gran contraste
entre palos finos y gruesos y sus
rectos y finísimos serifs proporcio-
nándole una apariencia muy clara
y elegante.

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Su éxito fue tal que se convirtió en
el tipo de Francia y en el estándar
nacional para las publicaciones
francesas. Fue la tipografía que usó
Giambattista Bodoni para crear
su propia romana en Italia, aunque
esta última transmite una mayor
rigidez y robustez mientras que la
Didot es más elegante y cálida.
din 1451
1936 l Linotype ab
Las letras DIN hacen referencia al
Deutsches Institut für Normung
(Instituto alemán de estándares
industriales). En 1936 fue declarada
por el como la tipografía para las
áreas de tecnología, tráfico, admi-
nistración y negocios.
La selección de un palo seco se
debe a su legibilidad y a las formas
geométricas y fáciles de reproducir.
Su intención no era orientarla para
usos artísticos o publicitarios; de
hecho, hubo bastantes discrepan-
cias sobre su calidad estética. Aún
así, se extendió rapidamente por
toda Alemania, especialmente en la
señalización de carreteras.
La versión contemporánea de esta
tipografía fue acogida por diseña-
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dores de todo el mundo y utilizada


en todo tipo de aplicaciones como
libros, carteles, publicidad o revistas
debido a su apariencia funcional y
moderna.
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din 1451

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Todas las tipografías de esta familia
poseen el mismo peso o grosor
en los palos, aunque cuentan con
versiones de diferentes anchuras.
También posee variantes alterna-
tivas apreciables en los caracteres
numéricos 6 y 9.
eurostile
1962 l Aldo Novarese
ab
En 1952, Aldo Novarese y
Alessandro Butti diseñaron para
la fundición Nebiolo la tipografía
Microgramma, que gozaría de
una gran popularidad como letra
de exhibición y publicidad, aunque
solo poseía mayúsculas. En 1962
Aldo Novarese ampliaría la gama
de caracteres añadiéndole las mi-
núsculas y la fundición le cambió
el nombre a Eurostile.
Su diseño está relacionado con
la época en la que se produce en
vez de con los clásicos de épocas
anteriores. Su apariencia a base
de formas rectangulares con los
bordes redondeados refleja el
espíritu y diseño de los años ‘50 y
‘60 del siglo XX, como las pantallas
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de televisión, coches, trenes o edi-


ficios modernos. Envuelve el texto
con un aura tecnológica y funcional
muy válido para aplicaciones de
exhibición y pequeños bloques de
texto.
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ab filosofia
1996 l Zuzana Licko

Publicada por la fundición Emigre,


su primera aparición fue en el
cartel que Massimo Vignelli creó
para la promoción de esta tipogra-
fía. En ese cartel aparecía en letras
grandes la frase It’s Their Bodoni
(Es su Bodoni).
Su origen parte de la admiración
que Zuzana Licko tenia a la
tipografía Bodoni, con sus líneas
limpias y formas geométricas. Aún
así, a menudo no la podía utilizar,
por razones prácticas, debido a su
fuerte contraste que la hacía poco
legible en tamaños pequeños.
Filosofía es la interpretación
personal de Licko, donde se puede
apreciar su preferencia por una

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Bodoni geométrica, manteniendo
al mismo tiempo muchas de las
características de la tipografía
original para su óptima impresión.
La versión Grand es una variante
mucho más delicada y refinada
pensada para aplicaciones de
exhibición como titulares.
franklin gothic
1904 l Morris Fuller Benton ab
Diseñada por Morris F. Benton
para la American Type Founders
Company, es una de las tipografías
sin serif más populares y una de
las más usadas dentro del estilo
grotesco.
Es un tipo está basado en otro an-
terior creado en 1830 por Vincent
Figgins y que debe su nombre al
filósofo, político y científico estado-
unidense Benjamin Franklin.
Los robustos caracteres le dan al
texto una apariencia moderna y
sólida.
La versión de 1980 de la
International Typeface
Corporation (ITC) fue modificada
alargando la altura de la “x” y con-
densando los caracteres mejorando
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la legibilidad y economizando el
espacio.
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franklin gothic

enciclopedia tipográfica tomo 1 página 29


Existen además versiones modernas
de Adobe y Monotype. Es el tipo
de letra oficial del Museo de Arte
Moderno de Nueva York (MoMA)
y, sobre todo, es un tipo de letra
muy periodístico, perfecto para
titulares, una combinación de fuerza
y elegancia.
frutiger
1976 l Adrian Frutiger ab
El origen de esta tipografía se
debe al encargo que recibió Adrián
Frutiger en 1968 para diseñar un
[MultiVitónix]
sistema de señalización acorde con quasi-hazardous soft epoxy
la arquitectura del nuevo aeropuerto
de Charles de Gaulle en las afueras resins, containing traces of
POLYURETHANES
de París. Aunque todo el mundo
pensaba que utilizaría su famosa
letra Univers, Frutiger decidió crear
un nuevo tipo sin serif, que cumplie- ACTIVE INGREDIENTS: perjon butoxide guar gum
ra los requisitos de legibilidad de un
aeropuerto, como su fácil y rápido
reconocimiento a grandes distan-
Take only as directed
cias, tanto vista de frente como en
ángulo. El resultado fue una tipo-
grafía simple, clara y robusta, que
lanolin alcohol
cumplía perfectamente su objetivo. lauric acid, glycerine, métrolatum, red dye #34
En 1976 amplió la familia para la
fundición Stempel y fue llamada

XBte40e
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Frutiger. Esta tipografía no es estric-


tamente geométrica ni humanista,
sus formas están diseñadas para
que cada carácter individual sea
reconocido fácilmente.
página 30
frutiger

enciclopedia tipográfica tomo 1 página 31


Aunque en un principio fuese pensada
para su uso a gran escala en aero-
puertos, su enorme calidad hizo que
muchas marcas se apropiaran de ella
y hoy es una de las tipografías pre-
feridas en las agencias de publicidad
y estudios de diseño. Su uso es casi
universal, funcionando perfectamente
tanto en titulares y carteles como en
grandes bloques de texto.
futura
1928 l Paul Renner ab
La Futura fue la tipografía de más
éxito de la era Bauhaus y una de
las más famosas del siglo XX.
Aunque no había una relación direc-
ta entre Paul Renner y la Bauhaus,
su tipografía, diseñada para la
fundición Bauer, está basada en
formas geométricas simples como
el círculo, cuadrado y triángulo,
reflejando las ideas de la Nueva
Tipografía.
Su diseño inspiró posteriormente a
todas las nuevas tipografías geomé-
tricas del siglo XX, en especial la
Avant Garde, de Herb Lubalin.
Posee largos ascendentes y des-
cendentes y una apariencia limpia
y clara, proporcionándole grandes
dosis de legibilidad y objetividad. Su
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elegancia la hace muy apropiada


para su uso en anuncios, carteles,
revistas o libros.
página 32
futura

enciclopedia tipográfica tomo 1 página 33


Inicialmente la fundición Bauer
emitió Futura con seis pesos
distintos y con licencia la fundición
Deberny & Peignot la editó en
Francia bajo el nombre de Europa.
American Typefounders y
Mergenthaler Linotype también
cuentan con una imitación de
Futura llamada Spartan.
formata
1984 l Bernd Möllenstädt
ab
Tipografía diseñada por Bernd
Möllenstädt para la fundición
Berthold durante los años 1980 a
1984. Bernd sucedería a Günter
Gerhard Lange como director tipo-
gráfico de la fundición en 1991.
Este tipo sin serifs posee unos
trazos ligeramente más anchos en
los remates que en la zona central.
Tiene una gran altura de la x que
unido a sus proporciones huma-
nísticas la hacen tremendamente
legible. Una gran combinación
entre la calidez y elegancia de las
tipografías old style con la moder-
nidad y dinamismo de las sin serif.
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página 34
ab interstate
1993 l Tobias Frere-Jones

Diseñada por Tobias Frere-Jones

ROUTE
para la fundición Font Bureau,
esta tipografía posee una gran can-
tidad de variantes de peso y ancho.

66
Está inspirada en el alfabeto
utilizado por la Federal Highway
Administration (Administración
Federal de Autopistas) de los
Estados Unidos para la señaliza-
ción de las carreteras y autopistas
que se extienden por sus distintos
estados (de ahí su nombre).
Posee unas formas claras y unos
bordes definidos que la hacen
muy legible en un rápido impacto.
Su polivalencia y flexibilidad para
adaptarse a cualquier espacio
también la convierte en una opción

enciclopedia tipográfica tomo 1 página 35


acertada en revistas, periódicos e
incluso web.
garamond
1530 l Claude Garamond
ab
Una de las tipografías más exten-
didas e influyentes de la historia y
también una de las mejores roma-
nas jamás creadas fue la diseñada
por Claude Garamond en el siglo
XVI en Francia.
Existe un perfecto equilibrio entre
elegancia y sentido práctico.
Hoy en día existen muchísimas
versiones de esta tipo, algunas con
más fortuna que otras. Teniendo en
cuenta la exactitud histórica, la ver-
sión más lograda sería la creada por
la fundición Stempel en 1924, con
las romanas y cursivas basadas en
los dibujos originales de Garamond.
En la versión de Adobe, diseñada
por Robert Slimbach, las romanas
están sacadas de los punzones de
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Garamond, del Museo Plantin-


Moretus, mientras que las cursi-
vas están sacadas de los tipos de
Robert Granjon, un joven grabador
de tipos de París.
página 36
garamond

Apple ®

enciclopedia tipográfica tomo 1 página 37


La Garamond fue votada como la ti-
pografía del milenio en una encuesta
celebrada entre profesionales.
A pesar de su carácter histórico,
la original solo fue correctamente
identificada a mediados del siglo XX.
Hasta entonces fueron consideradas
como Garamond una serie de tipo-
grafías creadas un siglo más tarde.
gill sans
1930 l Eric Gill
ab
Sans serif publicada por la fundi-
dora Monotype en respuesta a la
Futura de la casa tipográfica Bauer,
sus formas están basadas en la
Johnston Underground creada por
Edward Johnston para el Metro de
Londres.
La Gill Sans es ampliamente apre-
ciada por sus sutiles y graciosas
formas así como por su versatilidad.
Sus raíces clásicas se manifiestan
por ejemplo en la existencia del
ojal en la g minúscula o en el pié
de la R mayúscula. Se trata de una
tipografía muy legible, con una alta
dosis de originalidad y una perso-
nalidad muy moderna, que se hace
muy apropiada para muchos tipos
de impresos como libros, catálogos
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o folletos.
Cabe resaltar su uso por importan-
tes empresas como el Ferrocarril
de Londres y el Noreste y más tar-
de por la British Railways. También
ha sido ampliamente usada por la
editorial Penguin Books, incluso,
página 38

en su primera y más importante


colección de libros de bolsillo.
enciclopedia tipográfica tomo 1 página 39
gill sans
helvetica
1957 l Max Miedinger ab
Helvética (también conocida como
Neue Haas Grotesk, Helvetica
y últimamente expandida a Neue
Helvetica) es una fuente tipográfica
desarrollada por Max Miedinger en
1957 para la fundición de tipogra-
fías Haas’sche Schriftgießerei
(también conocida como Haas) de
Basilea, Suiza. Su diseño está ba-
sado en una anterior tipografía lla-
mada Berthold Akzidenz Grotesk
que data de 1896. La tipografía,
originalmente titulada Neue Haas
Grotesk, es de estilo sencillo y del
tipo sans serif o sin remates (Clasif.
Vox: Lineale B Neo-Grotesque).
Se volvió inmensamente popular a
fines de los años 1960 y durante
los años 1970, debido a su enorme
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influencia dentro del llamado Estilo


Tipográfico Internacional (particular-
mente en identidades corporativas),
una de las más importantes corrien-
tes modernistas del siglo XX.
página 40
enciclopedia tipográfica tomo 1 página 41
helvetica
copyright 2010 ernestolago.com
ernestolago.com

2010 l Buenos Aires