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El quinto compás se abre con el acorde de mi (misolsi) VIº de Sol, como si esa
semicadencia auténtica se prolongara en una cadencia rota (V-VI). El siguiente acorde
enfatiza nuevamente el Vº grado de sol (re); el compás siguiente vuelve a la tónica (I) y
al IVº en primera inversión (domisol), se trata de IV6. En el compás número 7 aparece
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la tónica en segunda inversión (I 6/4), continúa con el Vº (re) con esa nota negra-do- de
paso (aunque también como séptima de RE) para concluir al compás siguiente en la
cadencia perfecta en Sol, la tónica de la obra (enfatizándola en estado fundamental y sin
5º-re-).
Las dos semifrases forman una frase, observamos cómo el movimiento de las voces
no adquiere demasiado ámbito sonoro, con una estructura simétrica de 4+4, llegando a
una semicadencia auténtica que trabaja en sí la cadencia rota, más sutil y ambigua, para
reforzar la tónica en la cadencia perfecta del final. Los compases 9-16 suponen una
repetición literal de la primera frase constituyendo así un período simétrico y regular.
Podríamos pensar que aquí Schumann no sigue una progresión de fuerza en las
cadencias, a esa cadencia perfecta del compás 21 en tercera debería completarla una
cadencia perfecta en octava, pero el diseño más sutil que trabaja hace que la diluya en
una semicadencia, buscando quizás la fuerza en la última frase.
Interesante es volver a la tónica (I) continuando con dos notas de paso –la negra de las
voces aguda y grave- para finalizar con la tónica en primera inversión (I6); el compás
26 es el IV (domisol)+ la tónica (I).Es a partir de ahora cuando se reitera el VIIº
nuevamente con (fa# dism/6) para buscar en el calderón primero la tónica (I) en esa
cadencia imperfecta (VII –I) que supone un guiño para la cadencia plagal (IV_I) de los
compases 28-29. El diseño de estos cuatro últimos compases es una repetición
ligeramente variada de los cuatro anteriores. Empieza desde la tónica (I), continúa con
las notas de paso en las mismas voces, en la primera inversión de la Tónica (I6); vuelve
a reiterar el acorde del Vº grado en Re ( con la cuatríada 4/3) y la tónica (I). El
penúltimo compás empieza en el IIª (ladomi) en primera inversión (II6) y nuevamente el
Vº grado de la cuatríada en estado fundamental para finalizar en la cadencia perfecta en
sol, sin la 5º del acorde (I).
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diseño estructural permitiera cierta vaguedad, quizás porque le interesa sobre todo la
expresividad.