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EL CASO ARLT
(DE LA VIDA PUERCA A EL AMOR BRUJO)1
POR
SONIA MATTALIA
Universidadde Valencia
El mayor invento del siglo XIX fue el invento del m6todo de inventar. Un nuevo
m6todo vio la luz. Para comprender nuestra 6poca podemos descuidar todos los
detalles del cambio, tales como el ferrocarril, el tel6grafo, la radio, el telar
mecAnico, los tintes sinteticos. Hemos de concentrarnos en el metodo en si: 6sta
es la verdadera novedad que ha demolido los cimientos de la vieja civilizaci6n,
que se trate y de operar hacia atrAs hacia el punto de partida" y este metodo no
podra haberse racionalizado si varios siglos de alfabetizaci6n fonetica y de
segmentaci6n homog6nea, que constituyeron la Galaxia Gutemberg, no hubieran
trazado los rasgos del mundo moderno.
Se asegura que nlaPoetica es cosa que se construye y modela seguin los poemas:
pero este autor pretende, al rev6s, que sus poemas han sido hechos de acuerdo
con su Pobtica. He aquf su axioma favorito: en un poema como en una novela,
en un soneto o en un cuento, todo debe concurrir al desenlace; y un buen autor
debe siempre escribir in primera linea en vista de in iiltima3.
Son los modernistas y la generaci6n del fin de siglo los que afirman la forma
como valor trabajo, la autonomfa de la producci6n estetica, el escritor como
artista y la profesionalizaci6n de la escritura. Por lo negativo: defensa de los
ideales aristocratizantes, afirmaci6n de una nobleza de espiritu, negaci6n del
rastacuerismo de los nuevos ricos.
Pero el logro mss concluyente de los modernistas, de su producci6n, en la
evoluci6n del sistema literario hispanoamericano, es su preocupaci6n,
aut6nticamente moderna, sobre el "efecto" de lo literario, en el sentido al que
antes aludamos: los modernistas se preguntan por "el m6todo de inventar". Y
su respuesta estA en consonancia con la excentricidad de los pases desde los
cuales producen: el m6todo de inventar en la modernidad de las culturas
perif6ricas es yuxtaponer, desjerarquizar y sintetizar. Porque el modernismo
es la yuxtaposici6n de est6ticas disimiles y de diferentes periodos sucesivos de
la cultura occidental, desjerarquizadas y puestas en contacto en una labor,
primero de sutura, luego de sfntesis.
Dos frases, a modo de ejemplo reflexivo sobre lo que voy esbozando en este
ripido movimiento de nuestro proceso modernizador en la literatura:
6
Ruben Darifo, "Prefacio" a Cantosde viday esperanza, enPoestacompleta, tomo II,Madrid:
Aguilar, 1967.
7 Blas Matamoro, 29.
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2. LOS PERDIDOS 20
no cambia por mucho que ingiera trozos de cerdo, costillas de ternera o pechugas
de polio. Ese hombre gigante sabe d6nde va y qu6 quiere. El destino se
empequefece ante su grandeza. Ninguno de nosotros lo sabemos, aunque
formamos parte de 61. (...) Solamente la muchedumbre innlmera se le parece
un poco. Cada vez mAs, cuanto mfs song.
8 Ral Scalabrini Ortiz ("Lector"), El hombre que estd solo y espera (la. edici6n 15 de
octubre, 1931, ed. de Manuel Gleizer, Premio Nacional de Letras, 1931). Cito por Buenos
Aires: Plus Ultra, 1983, 20.
1o Adolfo Prieto, "El hombre que estA solo y espera" en Estudios de literaturaargentina,
" No obstante, cabe recordar que la insatisfacci6n que produjo en Scalabrini su disecci6n
del hombre urbano desde esta imprecisa categoria lo llev6 en las dcadas siguientes a
emprender una serie de estudios sobre la penetraci6n imperialista y es de obligaci6n citar
como ontrapartida a su primer ensayo la publicaci6n de Politicabritdnica en el Rto de la
Plata (1936) e Historiade losferrocarrilesargentinos(1940), que le valieron la separaci6n
de sus antiguos compafleros vanguardistas, abocados en el 40 al arquetipismo, pero en la
ficci6n narrativa.
12Vid. GracielaMontaldo et al, Yrigayen, entre BorgesyArlt, Buenos Aires: Contrapunto,
1989.
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Entonces dos culturas, dos piblicos, dos lenguas: la de los "argentinos sin
esfuerzo" y la de los que, al contaminar el castellano, -con su "pronunzia
3
ex6tica"que decia Lugones-no puedenreclamarunentronquecon latradici6n' .
13
Beatriz Sarlo, "SobrelaVanguardia, Borges yelcriollismo" en VV.AA., La crtticaliteraria
contempordnea, Buenos Aires: C.E.A.L., 1981, 79.
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En 1926 parece ser una fecha migica para la narrativa rioplatense. En este
anio aparecen en Buenos Aires simultineamente cuatro novelas y, como
apuntara Noe Jitrik15 , cada una de ellas cierra o abre un ciclo, y se transforma
en una linea de tensi6n que articula el desarrollo de la narrativa posterior: Don
Segundo Sombra de Ricardo Giiiraldes, Zogoibi de Enrique Larreta, Los
desterrados de Horacio Quiroga y El juguete rabioso de Roberto Arlt.
14 Sarlo, 82.
15Noe Jitrik, "1926: aio decisivo para la narrativa argentina" en Escritoresargentinos,
dependencia o libertad, Buenos Aires: ed. El Candil, 1967. Vid. del mismo autor:
"Presencia y vigencia de Roberto Arlt" enLa vibraci6n del presente,M6xico: F.C.E., 1987.
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panorama narrativo del 20 y el 30: por una parte, la critica que enfatiza la
condici6n de outsider,que se conjuga con la consideraci6n de su escasa formaci6n
literaria justificada por su extracci6n social, y que busca trascendentalizar el
modelo arltiano ensalzando su capacidad para captar el "alma de la ciudad" -
Onetti- o reconstruyendo su metafisica de la abyecci6n -Diana Guerrero,
David Maldavsky-; por otra la que busca conocer a Arlt "desde adentro" y que
ha dado lecturas magnfficas -tal es la de Oscar Massota: Roberto Arlt, sexo y
traicidn- pero que no termina de delimitar el elemento corrosivo de su
propuesta escritural; dentro de 6sta: otra vertiente la que ha colocado a Arlt en
las coordenadas socio-culturales de su 6poca, y reconoce sus hallazgos, pero que
termina en requisitorias moralizantes sobre las "contradicciones" ideol6gicas de
Arlt -Vifias, Beatriz Pastor-; y, finalmente, la que coloca a Arlt como "el
primer escritor moderno" de la literatura argentina contemporAnea -me
refiero a la lectura de Ricardo Piglia- subrayando el caracter perverso de la
escritura arltianal8 .
A Piglia pertenecen las siguientes palabras, extraidas de su novela
Respiraci6n artificial:
Entonces, dijo despu6s, quedamos en que Arlt escribia mal. Exacto, dijo Renzi,
escribia mal: pero en el sentido moral de la palabra. La suya es una mala
escritura, una escritura perversa. El estilo de Arlt es el Stavroguin de la
literatura argentina; es el Pibe Cabeza de la literatura, para usar un simil
nativo. Es un estudio criminal. Hace lo que no se debe, lo que est mal, destruye
todo lo que durante cincuenta anos se habia entendido por escribir bien en esta
descolorida reptiblica. (...) Arlt escribe contra la idea de estilo literario, o sea,
contra lo que nos enseiaron que debfa entenderse por escribir bien, esto es,
escribir pulcro, prolijito, sin gerundios Zno? sin palabras repetidas19 .
Las novelas de Arlt, desde Eljuguete... (1926) a la trilogia formada por Los
siete locos (1929), Los lanzallamas(1931), yEl amor brujo (1932) ironizan sobre
Hay que tener confianza. De lo nuestro pueden salir muchas sorpresas. Somos
descubridores que no saben sino en conjunto hacia d6nde van. Y eso mismo
qui6n sabe!
Una Ilamada y una nota a pie de p.gina aclara: "La acci6n de los personajes de
esta novela continuari en otro volumen titulado Los lanzallamas".
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-compArese esta cita con el artculo de Borges, en el que abomina por lareciente
introducci6n del doblaje en el cinemat6grafo". Y es en traducciones de donde
extrae su cultura literaria:
ZQu6 es lo que hago con mi vida? -deciase entonces, queriendo quizas aclarar
con esta pregunta los origenes de la ansiedad que le hadca apetecer una
existencia en la cual mafana no fuera la continuaci6n de hoy con su medida de
tiempo, sino algo distinto y siempre inesperado como en los desenvolvimientos
de las peliculas norteamericanas, donde el pordiosero de ayer es el jefe de una
sociedad secreta hoy y la dactil6grafa aventurera una multimillonaria de
inc6gnito.
En el hiato que enlaza a Arlt con C6line y Faulkner emerge el otro eslab6n
de la narrativarioplatense moderna: Juan Carlos Onetti, claro. Pero 6sa es otra
historia.
23 Roland Barthes, El grado cero de la escritura, Buenos Aires: Siglo XXI, 1973.