Casa Vanna Venturi

Arquitecto
Robert Venturi
Año de Construcción
1962-1964
Ubicación
Filadelfia, Estados Unidos

Introducción

En 1962, la señora Vanna Venturi encargó a su hijo, el entonces joven y

prometedor arquitecto, Robert Venturi, el proyecto de una casa en Chestnut Hill
(Filadelfia). Esta casa, aun siendo una de sus primeras obras, es compleja y
contradictoria tanto en sus aspectos formales como funcionales y pronto vino a ser
una plataforma desde la cual Venturi alcanzó un reconocimiento internacional.

Situación

La Vivienda se encuentra en Chestnut Hill, en las afueras de la Ciudad de

Philadelphia, a unos 15 kilómetros al norte del centro.

Concepto

En esta obra Venturi materializa sus teorías de Complejidad y Contradicción,

utilizando recursos netamente pos modernos como el collage, la cita, e incluso la
ironía; por ejemplo: la chimenea desviada del eje, la cita a un frontis griego en la
fachada, etc.
Durante la misma época en la que se construyó esta obra Venturi trabajó en uno
de sus libros más conocidos “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura”.

La casa tiene una apariencia unitaria, incluso sencilla y simétrica. Sin embargo,
entre esa apariencia y su centro compositivo se establecen toda una serie de
alteraciones, cambios geométricos e itinerarios insospechados. Su concepto
unitario no es, a pesar de todo, un instrumento historicista, sino, como él mismo
afirmó, la comprensión de la silueta como un todo.
Representa en forma simplificada la imagen de casa que poseemos en la
memoria. Robert Venturi solía decir: ” La Casa… es Casa”.
El mismo rescata la Cultura Popular urbana, debido a que la volumetría de la casa,
reproduce un modelo aceptado popularmente de casa.

Espacios

Pequeña, pero a la vez de escala grande, sus espacios son muy complejos, tanto
en su forma, como en sus relaciones.

El acceso es difícil de identificar, es decir, se evidencia un típico porche de

entrada, pero no el acceso, el cual se encuentra en los laterales del mismo.

La planta Baja contiene vestíbulo de acceso, estar comedor, cocina, dos

dormitorios y baño. En planta alta, cuenta con un estudio, un pequeño núcleo
sanitario y dos ámbitos para guardar.

Exteriormente la casa muestra su función. Se observan recursos que ponen en

cuestiona miento la coherencia del Movimiento Moderno, complejos y
contradictorios como el acceso, la escalera y chimenea, la disposición de las
puertas de los dormitorios, etc. Además se observa el recurso de la cita y el
collage (se cita literalmente la ventana de Rossi, la ventana corrida típica de Le
Corbusier en el movimiento moderno y la chimenea de Frank Lloyd Wright) y como
estos elementos de diferentes contextos, conviven en la misma obra, se puede
hablar de collage.

En la parte baja la escalera se amplía facilitando la función de asiento, pero en su

último tramo sigue un curso caprichoso hacia ninguna parte, ya que no alcanza
punto de llegada alguno, perdiendo toda relación funcional para convertirse en un
elemento extravagante y carente de cometido práctico más que el de servir para
limpiar algunas ventanas y guardar objetos en el depósito.
Estructura

Mampostería de Ladrillo Revocado, tanto exterior como interior, cubierta de Chapa

y entrepisos de enlistonados de madera.

ROBERT VENTURI: Casa Vanna Venturi

"Este edificio admite complejidades y contradicciones" (1) dice Robert Venturi, a propósito de
la casa que diseña para su madre en Chestnut Hill, Filadelfia (USA) en 1962 y construída en
1964.
Es sin lugar a dudas uno de los edificios que más influencias generó en la segunda mitad del
siglo XX y un ícono de la arquitectura doméstica de la post-modernidad.
A pesar de su pequeña escala la casa establece múltiples estrategias proyectuales, implicadas
con la Complejidad y contradicción en la arquitectura como manifiesto construído del
libro homónimo, publicado por el arquitecto en el mismo año en que proyecta la casa (1962).
Es decir este año tanto el libro como la casa cumplen 50 años...
Complejidad y contradicción que se observa en plantas, cortes y fachadas...
La planta parece simétrica con una rigidez Palladiana, distorsionada por las necesidades
particulares del programa: por ejemplo a la derecha la cocina varia respecto de la habitación
de la izquierda...
Las mismas distorsiones se ven en el acceso, centralizado en la fachada y enfatizado con el eje
vertical de una chimenea de altura exagerada (que en el proyecto original era aún mayor-ver
maqueta de estudio) y que luego en planta gira a la derecha contradiciendo la centralidad.
Muy interesantes también de comparar son las fachadas... Por un lado la fachada principal con
sus combinaciones convencionales de puerta, ventana, chimenea y remate del techo inclinado,
crea una imagen simbólica y simétrica de "una casa" como si la misma pudiera ser dibujada
por un niño (ver el croquis que el mismo arquitecto hace, imagen 3 del posteo).
Las fachadas laterales por el contrario juegan con asimetrías, y en lugar de rotar los ángulos,
enfatizan la frontalidad del conjunto.
También interesante es ver la contradicción que plantean las lecturas de las fachadas con los
cortes... Interior y exterior responden a jerarquías y órdenes diferentes, que lejos de
conciliarse en una síntesis unitaria, acentúa las tensiones y distorsiones.
Interiores con cielorrasos curvos de yesería, exteriores con cubiertas inclinadas rectas no se
concilian en una única expresión...
La fama de la casa ha trascendido las fronteras... llegó a ser la imagen de una estampilla del
correo de USA (ver la foto sobre la chimenea) y hasta Aldo Rossi se ha referido al autor y su
obra en términos muy elogiosos escribiendo el prefacio del libro que se editó con la obra al
cumplir su 25º aniversario.
La Casa de Vanna Venturi es una pequeña obra en escala... pero pertenece y aspira a la
tradición de la Gran Arquitectura y como dice Rossi en el prefacio precitado:
"Esta casa es algo único para todos nosotros, ahora que la tenemos detallada en todo su
proceso en este libro, la obra se agiganta aún más. Representa un momento de la historia de la
arquitectura y de la sociedad moderna, como la continuación de un largo recorrido que no ha
cesado aún y que fija un punto en el tiempo en una cultura que ha perdido su centro y los
signos que la constituyen..." (2)