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For Wynton Marsalis
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Variations on a Neopolitan Song
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for solo cornet and wind band
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Hermann Bellstedt (1858–1892)
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arranged by
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instrumentation
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Supplemental
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1 � Full score 1 � 1st F Horn
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1 � 2nd F Horn
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Baritone Treble Clef
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1 � 2nd Oboe 2 � 3rd Trombone
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2nd Horn in E b
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4th Horn in E b
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1 � E b Soprano Clarinet
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1 � Harp
3rd Trombone B b Bass Clef
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3 � 1st B b Clarinet
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1 � Mallet Percussion 1
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3 � 2nd B b Clarinet
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(Bells)
1st Trombone in B b Treble Clef
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3 � 3rd B b Clarinet
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2 � Mallet Percussion 2
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2 � B b Bass Clarinet
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(Xylophone/Tambourine)
3rd Trombone B b Treble Clef
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1 � BB b Contrabass Clarinet
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1 � Timpani
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1 � Percussion 1
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Baritone in B b Bass Clef
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(Snare Drum)
Tuba in E b Bass Clef
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1 � B b Tenor Saxophone
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2 � Percussion 2
Tuba in E b Treble Clef
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1 � E b Baritone Saxophone
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2 � 1st B b Trumpet
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2 � 3rd B b Trumpet
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2 � 4th B b Trumpet
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Please note: Our band and orchestra music is now being collated by an automatic high-speed system. The enclosed parts are now sorted by page count, rather than score order.
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CARNAVAL
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A 25th Anniversary!
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Carnaval is a celebration of the master cornet soloists and performers of the late 19th and early 20th centuries
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through a recording, touring and publication project created for Wynton Marsalis and the Eastman Wind
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Ensemble, Donald Hunsberger, Conductor. This reissue of the original solo with piano folio and the release of
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the accompaniments for wind band, in print and/or rental, salutes Wynton and the performers and conductor
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of the EWE.
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Cornet performers including Jean-Baptiste Arban, Jules Levy, Matthew Arbuckle, W. Paris Chambers, Walter Rogers, Herbert L.
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Clarke, Del Staigers, Frank Simons and Herman Bellstedt among many others, have long been the idols for succeeding brass players
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due to their extraordinary performance abilities and their inventive solo and pedagogical writings.
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These soloists, at the beginning of the last century, were endowed with flowing, agile techniques involving rapid, light multiple
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tonguing, the mastery of harmonic series slurs, extreme registers and especially, the ability to project warm, “singing,” cantabile
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melodic lines.
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The themes that formed the foundation for their variations were selected by the soloist/writers primarily on the basis of their
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simplicity and beauty. Not only did the principal melodies offer the audience feelings of warmth and repose, they especially
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Carnaval was created to salute these earlier day performers through displaying the unique abilities of one of today’s master
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soloists: Wynton Marsalis. Perhaps, it is best to have Wynton describe the events that led to this unique collaborative
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undertaking, as written by him in the Foreword (December 1988) to the original publication of these solos and accompaniments.
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immediately felt that this was something I wanted to do because I grew up playing
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these pieces and entered all the festivals and contests that high school players
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today have available to them. One area I wanted to see changed for this recording,
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however, was the arrangements: In particular, the introductions and break-strains
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that today sound so “corny” because they frequently were more “filler” than
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substantive musical material. So, during a visit to the Eastman School of Music,
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where I was appearing as soloist with the Eastman Jazz Ensemble [Rayburn
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Wright, Director], I met with Donald Hunsberger, Conductor of the Eastman
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Wind Ensemble and a well known arranger-orchestrator. I asked him to create new
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arrangements for the solos to be included on the album. The result, as you can hear,
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and now see, provided an entirely new view of these great solos; we used only the
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original melodic lines and Don wrote a combination of new and modified original
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material for the accompaniments. The cadenzas are also new, except for Herbert L.
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Following the recording, the project continued with a tour of the East Coast and Canada. The Eastman Wind
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Ensemble and I played major halls such as The Place des Arts in Montreal, Roy Thompson Hall in Toronto,
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Boston’s Symphony Hall, The Academy of Music in Philadelphia, Kennedy Center, Washington, Carnegie
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Wynton Marsalis
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As Wynton Marsalis so clearly states in his accompanying Foreword, the development of a lyrical concept is of utmost importance.
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Heavy, over-blown attacks and tonguing will impede the speed and clarity necessary for clear articulations and will create
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awkward, or sloppy, unmusical effects. While it is possible to develop the technical resources to play these solos, the ability to
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—Donald Hunsberger
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Rochester, NY
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September, 2010
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Photos by Louis Ouzer. Photos courtesy of Special Collections, Sibley Music Library, Eastman School of Music, University of Rochester
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The Composer
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HERMANN BELLSTEDT (1858–1892)
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Herman Bellstedt, born in Bremen, Germany in 1858, emigrated to America with his family in 1867. They settled in
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Cincinnati, OH, which served as his primary residence throughout his career. An early prodigy on the cornet, he played
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with several prominent bands and was hired by Patrick Gilmore as assistant to the famous Ben Bent as well as serving
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as cornet soloist. Following Gilmore’s death in 1892, he organized a band and served as Conductor and cornet soloist.
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In 1904, he joined the Sousa Band, performing solos and playing alongside Walter Rogers and Herbert L. Clarke, (the
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three were known as the famed “Three Solitaires”), and upon Rogers’ departure from the Band, became Clarke’s stand
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partner.
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Bellstedt returned to Cincinnati following numerous years playing and touring and became a pedagogue at the
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Cincinnati Conservatory of Music where one of his most successful students was Frank Simon. Bellstedt was a
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successful composer/arranger for both Sousa and the Frederick Innes Band; the solos Mandolinata and Napoli remain as
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his two most remembered performance vehicles.
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Napoli
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Bellstedt’s variations on Napoli features the popular Neopolitan song “Finiculi, Finicula” (composed by Luigi Denza in
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1880) that celebrated the funicular railway built up the side of Mt. Vesuvius in 1880. The popular tune was used by
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Richard Strauss in his composition “Aus Italien” under the mistaken idea that it was a folk song, not someone’s actual
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composition. Denza took Strauss to court and won an injunction that forced Strauss’s publisher to pay Denza a royalty
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Schoenberg also wrote a version of the song for string quartet. Other popular Amalfi Coast songs include “‘O Solo Mio”
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Wynton and Donald Hunsberger in concert,
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Wynton Marsalis
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Wynton Marsalis is an internationally acclaimed musician, composer,
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bandleader, educator and a leading advocate of American culture. The
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world’s first jazz artist to perform and compose across the full jazz spectrum
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from its New Orleans roots to bebop to modern jazz, Marsalis has expanded
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the vocabulary for jazz and has created a vital body of work that places him
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among the world’s finest musicians and composers.
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Dolores Marsalis, the second of six sons, he exhibited at an early age a
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superior aptitude for music and a desire to participate in American culture. At age 14, he performed with the New Orleans
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Philharmonic and during high school, also performed with the New Orleans Symphony Brass Quintet, New Orleans
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Community Concert Band, New Orleans Youth Orchestra, New Orleans Symphony, various jazz bands and the popular
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At age 17, Wynton became the youngest musician ever to be admitted to Berkshire Music Center at Tanglewood where,
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despite his youth, he was awarded the school’s prestigious Harvey Shapiro Award for outstanding brass student. Wynton
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moved to New York City to attend Juilliard in 1979. The following year Wynton seized the opportunity to join the Jazz
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Messengers to study under master drummer and bandleader Art Blakey. In the years to follow Wynton performed with
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Sarah Vaughan, Dizzy Gillespie, Sweets Edison, Clark Terry, Sonny Rollins, Ron Carter, Herbie Hancock, Tony Williams,
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and countless other jazz legends.
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Wynton assembled his own band in 1981 and hit the road, performing over
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120 concerts and workshops every year for 15 consecutive years. Many
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including James Carter, Christian McBride, Roy Hargrove, Harry Connick Jr.,
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Nicholas Payton, Eric Reed, and Eric Lewis, to name but a few.
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Wynton’s love of the music of Bach, Beethoven, Mozart, and others drove
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Hummel, and Leopold Mozart trumpet concertos at age twenty, a debut
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recording that received glorious reviews and won the Grammy Award for
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Hunsberger, and Wynton sport their new T-shirts
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Wynton has performed with leading orchestras including the New York
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Philharmonic, Los Angeles Philharmonic, Boston Pops, The Cleveland Orchestra, Saint Louis Symphony Orchestra, English
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Chamber Orchestra, Toronto Symphony Orchestra, and London’s Royal Philharmonic, working with eminent conductors
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including: Raymond Leppard, Charles Dutoit, Loren Maazel, Leonard Slatkin, Essa-Pekka Salonen, and Michael Tilson-
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Thomas. Famed classical trumpeter Maurice André praised Wynton as “potentially the greatest trumpeter of all time.” To
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date Wynton has produced over 60 records which have sold over 7 million copies worldwide including 3 Gold Records.
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A prolific and inventive composer, the dance community has embraced Wynton’s inventiveness with commissions to create
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new music for Garth Fagan (Citi Movement-Griot New York), Peter Martins at the New York City Ballet (Jazz: Six Syncopated
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Movements and Them Twos), Twyla Tharp with the American Ballet Theatre (Jump Start), Judith Jamison at the Alvin Ailey
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American Dance Theatre (Sweet Release and Here…Now), and Savion Glover (Petite Suite and Spaces). Marsalis collaborated with
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the Lincoln Center Chamber Music Society in 1995 to compose the string quartet At The Octoroon Balls, and again in 1998 to
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create a response to Stravinsky’s A Soldier’s Tale with his composition A Fiddler’s Tale.
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the blues, work songs, chants, call and response, spirituals, New
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in Blood On The Fields with All Rise, an epic composition for big
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under the baton of Kurt Masur along with the Morgan State
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Wynton and the EWE in rehearsal in Carnegie Hall, March 22, 1987
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In October, 1995 Wynton launched two major broadcast events when PBS premiered Marsalis On Music, an educational
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television series written and hosted by Marsalis on jazz and classical music. That same month National Public Radio
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aired the first of Marsalis’ 26-week series entitled Making the Music; the radio and television series were awarded the most
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prestigious distinction in broadcast journalism, the George Foster Peabody Award. Marsalis has also written five books:
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Sweet Swing Blues on the Road, Jazz in the Bittersweet Blues of Life, To a Young Musician: Letters from the Road, Jazz ABZ (an A to Z
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collection of poems celebrating jazz greats), and his most recent release Moving to Higher Ground: How Jazz Can Change Your Life.
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Wynton Marsalis has won nine Grammy Awards and honorary degrees have been conferred upon Wynton by thirty-one
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of America’s leading academic institutions including Columbia, Harvard, Princeton, Howard and Yale. United Nations
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Secretary-General Kofi Annan appointed him a UN Messenger of Peace in 2001 and in 2005, he received The National
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Medal of Arts, the highest award given to artists by the United States Government. In 1997 Wynton Marsalis became the
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first jazz musician ever to win the Pulitzer Prize for Music for his epic oratorio Blood On The Fields.
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In 1987, Marsalis co-founded a jazz program at Lincoln Center In July 1996, due to its significant success, Jazz at Lincoln
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Center became a permanent equal partner at Lincoln Center, along with the New York Philharmonic, Metropolitan Opera,
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and New York City Ballet. He presently serves as Artistic Director for Jazz at Lincoln Center and Music Director for the
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Jazz at Lincoln Center Orchestra which has developed an international agenda presenting rich and diverse programming
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that includes concerts, debates, film forums, dances, television and radio broadcasts, and educational activities.
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Donald Hunsberger
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Donald Hunsberger is Conductor Emeritus of the Eastman Wind Ensemble, having served
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as its Music Director from 1965 to 2002. He also holds the title Professor Emeritus of
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Conducting and Ensembles at the Eastman School of Music, where he served for many
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years as Chair of the Conducting and Ensembles Department.
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Under his leadership, the Eastman Wind Ensemble continued its development as an
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international performance model in the creation of numerous new works for the wind band
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on numerous recordings on Sony Classics, CBS Masterworks, Mercury Records, DGG
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Records, Philips and Decca among others. In 1987 his scores and recording of Carnaval
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were nominated for a Grammy Award in the Best Solo Performance with Orchestra
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catagory. His final recording project with the EWE was a three CD set (the Eastman Wind
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Under his direction, the EWE performed throughout Japan and South East Asia in 1978 for the Kambara Agency and the
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U. S. State Department. Sony Corporation and Eastman Kodak, Japan, sponsored an additional six tours of Japan and
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He led the EWE on US concert tours to perform at national conferences of MENC and CDBNA, the MidWest
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International Conference plus numerous state meetings. Since 2002 he has been a Visiting Conducting Fellow at the
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In addition to performing over 100 premiere performances, Hunsberger had been involved in writing projects including
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the books The Wind Ensemble and It’s Repertoire (Alfred Music Publishing Co.), The Art of Conducting (with Roy Ernst, Random
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House), The Emory Remington Warmup Studies (Accura Music), and numerous articles published in educational journals.
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He is well known and recognized for his innovative scoring techniques for varying instrumentations of the contemporary
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wind band with numerous publications. He is the founder and editor of the Donald Hunsberger Wind Library (Warner
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Bros./Alfred) and an active contributor to the Library’s publications. His research into the history and development of
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scoring for wind bands in America has led to numerous articles in WindWorks, a journal for wind conductors, performers and
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composers. Active in both wind and orchestral writing throughout his career, he created a ballet, Americans We, for Twyla
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Hunsberger has been the recipient of numerous awards for research (Homespun America: the National Association for
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State and Local Historians), pedagogy (The Eastman Alumni teaching Award, The Herbert Eisenhart Award; Wiley
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Housewright Fellow, Florida State University ) and performance (the Crystal Award, from the Asahi Broadcasting
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He is a Past president of the College Band Directors National Association and has served as a member of the boards of
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CBDNA, the World Association of Symphonic Bands and Ensembles and the Conductor’s Guild. He currently serves as
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In the orchestral world he has created and conducted performances of orchestral accompaniments to over 18 silent films with
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fifty orchestras including the National, San Francisco, Houston, Pittsburgh, Vancouver, Utah, Virginia, San Diego, Jacksonville,
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Honolulu, Winnipeg, Syracuse and North Carolina Symphony Orchestras and the Rochester, Buffalo, Kansas City and Calgary
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Philharmonic Orchestras, among others. He has created scores for such historical masterpieces as The Phantom of the Opera,
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The Hunchback of Notre Dame, The General, The Mark of Zorro in addition to producing and conducting performances of Charlie
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Chaplin’s Goldrush, City Lights plus numerous short Chaplin favorites. In 1994, he conducted the premiere performance of
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Eisenstadt’s Potemkin, with music by Shostakovitch, at Wolf Trap with the National Symphony Orchestra.
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For Wynton Marsalis
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FULL SCORE
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Approx. Duration - 5:45
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Variations on a Neopolitan Song for solo cornet and wind band
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By Hermann Bellstedt (1858-1892)
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Allegro Œ = ca. 132 Arranged by Donald Hunsberger (ASCAP)
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This Arrangement © 1990, 2011 SOUTHERN MUSIC CO., San Antonio, TX 78292
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