Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
-
.' JUAN N. CORDERO ,.
-
. ===
_ " ========~============================="- .
•
"
•
..
VOL. V , .. -
• ¡
"
, , • ~
"
, '--. , •
"
..
ESTÉTICA-.¡EORICA
. ..
.r
.
.
~
• • .
-
•
. -. .
,; .Y AP·L IOADA. "
, .
•
, • J
••
,
..-
. .
,,
-.. \ ,
. •
'.
. ... ..
-
.
. .
.
:
·· "'.' ~~
!
•
,
, M:J;jXICO.
~IP. Y LIT. "LA EUROPEA," DE J. AGUlLAR VERÁ Y C~ (S. EN C.)
- Calle de Santa Isabel nom. l.
-
"
1897 · • •
·•
.JUAN N. CORDERO
•
- "
•
VOL. V.
ESTÉTICA TEÓRICA
,
y APLICADA.
MEXICO
TIP. y LIT. "LA EUROPEA" DE J. AGUIJ.AR VERA y C~ (S. EN C.)
Calle de Santa. Isabel núm. 9.
-
1897
§ 1I. .
. .
178
-
o.t~·as nacio.nes, to.man una impo.rtancia, po.r decirlo. así,
regional, se extienden á todas las pro.vincias de un pue-
blo y co.nstituyen lo. que pro.piamente po.demo.s llamar
la música Nacional.
- Esas tres divisio.nes presidirán al órden que siga en
la enumeración. Principiemo.s:
** * I
,
"'179
'*
'* '*
MaZU1·ka. Mazourka 6 Mazourek, del nombre Ma-
ssoures, que tenían los habitantes de Masovia, es de ori-
gen Polaco.
181
*
* *
Valse. Walz 6 walse, de origenaletnál1 en concepto
.de unos, ruso en concepto de otros, es, no obstante, de
.origen Francés. En Provenza, desde el siglo XII, fué
-conocido con el nombre de Volta, y se acolnpañaba con
un cántico de origen italiano llamado balada. Bajo el
Teinado de Luis VII . ingres6 á París, donde durante
todo el siglo XVI fué el baile predilecto en la Corte de
los .Valois. Thoinot Arbeau, escritor del siglo XVI,
lo describe tan minuciosa como inequívocamente en
un .tratado de Coreografía. ,Lo que los Alemanes hicie~ ,
Ton fué, pues; lllJua restauraci6n, después, de la cual el
olvidado Volta -recobr6 su ,imperió y ! su .prestigio bajo
.el nuevo 'nombre de walz 6. walse. . ' ,'
Difiere de la Mazurca con la cual tiene muchos pun-
tos de contacto, por la regularidad , deL Ritmo, cuyo
,acento cae regularmente en el primer tiempo del Co.m-
.pás ternario, co'rrigiendo la irl~egularidad rítmica siquier
·sea aparente, que señalamos en la Mazurca.
El Valse volvi6 á aclimatarse en Francia, dpnde to-
·m6 definitivanlente asiento á fines del siglo XV~II. Ya
.en .muchos Minué de Cámara se advierten graciosos y
.bien definidos esbozos de Valse, preparando -la 's ustitu-
.ci6n del Minué por esta última forma.
En la época de Schubert, ya el Valse había. sustitui-
-do al Minué, en términos tales, que el misl'no egregio
.autor, en su ·Octeto op. N? ,] 66, intentando escribir un
Minuetto (que así nombr6) escribi6 en rigor,un hermoso
Valse de Corte. . .
En cuanto el los de,más pOrInenores de su estructura,
184
** * "
,.
'*
"* "*
, Schottish. De Scottish, (que en inglés significa esco-
cés) fué, no obstante su nombre, de origen Polaco. -
Es un engendro mixto de la Polca y del Valse, cu-
yos caractéres y pasos alterna. Su ritmo binario es el
compás compuesto llamado Compasillo, que con~ta de
•
cuatro tIempos.
Sus cuatro Incisos, de dos compases cada uno, tienen
el primer compás destinado á marcar un paso de Polca
á la izquierda, otro á la derec~, y el segundo compás
está destinado á regir una vuelta de Valse á tres tiem-
pos; el cuarto tiempo, y ésta es la característica del
Shottish, está callado ó carece de importancia rítmica,
y su segunda mitad ó parte débil sólo sirve para formar
el anakrúbis ó apoyatura melódica del inciso siguiente;
los incisos que forman el Período son cuatro, que repe-
tidos y rematando en la Cadencia, forman la Frase.
Conforme al uso moderno, desnaturalizado ya el bai-
le, los pasos de Polca son dos á la izquierda y dos á la
derecha; en mi concepto es más gracioso y típico el uso
25
prilnitivo; pruébese, si no, y se confirmará mi opinión.
La combinación de pasos, sobre todo con la dupli-
cación de los de Polca, da lugar á que muy pocos sean
los que puedan bailar correctamente el Schottish, que
no obstante esto, goza de gran privanza entre los bue-
nos bailadores. .
*
* *
Contradanza y cuadrilla. La Oontradanza es un baile
de origen Normando que pasó á Inglaterra, donde se le
llamó Country dance (Baile Oampestre), y de este últi-
mo nombre vino el de Oontradanza.
Báilase por parejas dispuestas en cuatro alas respec-
tivamente paralelas entre sí, que forman un cuadrilá-
tero. Oada uno de los pares de filas fronteras ejecuta
los bailes y figuras que á su vez repiten las otras dos
filas. Los lniembros Ó Partes de la Oontradanza son cin-
-co, todos de ritmo binario, y originariamente se llama-
ron: Pantalón, Estío, Polla, Pastorela y Final. El primero ,
tiene por Aire Moderato, y por Compás 6/8 ; el segundo,
más vivo, tiene por compás el 2/4 ; el tercero, más lán-
guido y de corte más amplio, tiene también un ~/8; el
cuarto es .A.llegro y 2/4; Y el último, que es una Galopa
de vivÍsimo y vertiginoso movinliento, se escribe Allegro
vivo y en 2/8. Los nombres y figuras de esas partes han
cambiado ya, siguiendo las evoluciones y caprichos de
la moda.
Los períodos constan de cuatro incisos de dos com-
pases cada uno, y la frase de dos períodos, repetición
uno del otro. .
Más tarde. el nombre de Cuadrilla sustituyó al de
Contradanza, sin alterarla en un ápice ni en \sus miem-
bros ni en su estructura.
Todos los movimientos de la Cuadrilla se reducen á
marchas progresivas y retrógadas y cambios de lugar
en las filas fronteras.
La excesiva longitud del baile y su igualdad rítmica
187
*
* *
. I
"*
* *
Tarantela. Toda, una complicada cuanto inverosímil
fábula se inventó para referir á la Tarántula el nombre
de ·ese baile, que no obstante, lo debe no más que al de
la Ciudad de Tarento en el Reino de N ápoles, de donde
es oriundo y en donde es muy usado ese baile. De Ta-
rento (en Italiano) se hizo rrarentella, y traducido na-
ció Tarantela. .
Su ritmo es binario en apariencia y ternario en el
fondo. Se escribe en 6/8, compás vicioso, como expliqué
en el tratado de l'Ielodía, y que se descompone en dos
compases de ;}8, cuyo ritmo se mantiene constantemen-
te. N o porque en razón de la velocidad los tres tiempos
se marquen con un movirniento, (á uno) deja de sentir-
, se y de existir la doble forma ternaria.
Como en la Galopa, cuatro Incisos componen el Pe-
ríodo, y dos períodos la Frase. Los Incisos aharcan dos ·
cOlupases justos, desde el dar (primer Tiempo) del pri-
mero, hasta el alzar (segundo Tiempo) del segundo.
Siguiendo la tradición é inspirado por la fábula, el
baile es pi'esidido por una dama que armada de un pan-
dero con cascabeles, baila y canta en el centro, rodeada
por parejas de ambos sexos que siguen sus movimien-
tos y danzan en derredor.
El Aire va del Alle,qro al Allegro vivo, y por último, al
o
Vivace, hada el Final ó Rondó, cuya velocidad es ver-
o
tlgJnOsa.
Tiene por característica el uso del motivo en el mo-
189
191
*
** ..
Música Nacional,
.
1 Quizá. más tarde, si la vida me alcanza, publicaré una monografia más extensa sobre
"La Música en México. "
196 \
•
200
• "*
"* *'
Del grupo de los tipos '1nono1"ítmicos, recorridos los
bailes y los. cantos, nos quedan solamente la Marcha, el
Paso Doble y la Berceuse 6 Mecedora.
Poco me queda que agregar á lo dicho respecto de
la Marcha. Ya indiqué las dos formas típicas que ofre-
ce bajo el punto de vista de la sugesti6n: el Fúnebre y
. el Heroico. Ambos estriban principalmente en la rnoda-
'---Zidad del tono; el modo menor caracteriza la primera
forma imprimiéndole el aspecto melanc6lico y triste,
mientras el lnodo mayor caracteriza la brillantez y el
entusiasmo de la victoria.
El rit~o de la Marcha es siempre Binario, correspon-
diendo al movimiento de los pies que es de esa índole.
Usase generahnente el compás binario doble, malamen-
te llamado por el diminutivo compasillo, de cuatro tiem-
pOS.l Los Incisos, siempre regulares, constan uniforme-
1 Gounod, en FalUto, em:pleó e112 / 8 compuesto de cuatro tresillos; compás inadecuado é
impropio que en ~n movimIento intrlnse.co netamente '.rernario, pugna con el Binario usual
y natural de ]a M.archa. Nunca, y en mi concepto por esa causa, ha resultado, en Ml::rico al
meDOS, correcta la fljecución d e esa M archa.