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UNIDAD 2: ACÚSTICA

CAPÍTULO 4
NIVELES Y PROPAGACIÓN
DEL SONIDO
1. Introducción: Conceptos de vibración y onda
2. Definición del sonido: Onda sonora
3. Caracterización física del sonido
3.1. Velocidad del sonido
3.2. Frecuencia, longitud de onda y espectro sonoro
3.2.1. Tono puro: Frecuencia y longitud de onda
3.2.2. Sonido armónico: Espectro sonoro
3.2.3. Sonido complejo
3.2.4. Bandas de frecuencia: Octavas y tercios de octava
3.2.5. Algunos ruidos de interés
3.3. Magnitud del sonido
3.3.1. Presión, intensidad y potencia sonoras
3.3.2. El decibelio: Composición de niveles
4. Percepción del sonido: Sonoridad
5. Niveles acústicos: Medición
5.1. La escala de decibelios A
5.2. Nivel global
5.3. Nivel sonoro equivalente
5.4. Niveles percentiles
5.5. El Sonómetro
6. Propagación del sonido
6.1. Propagación en espacio libre
6.2. Reflexión, transmisión y absorción
6.3. Difracción
6.4. Reflexión especular y difusión
1. Introducción: Conceptos de vibración y onda

El sonido, como caso particular de una onda acústica, es una onda en la que se propaga
una vibración de las partículas del medio. Conviene, pues, introducir los conceptos de
vibración y onda, aunque solo sea de una forma cualitativa.

En este movimiento, existe una


Vibración: Es un movimiento, en general de fuerza, llamada recuperadora,
pequeña amplitud, en el cual se produce un que actúa sobre la partícula o el
desplazamiento en torno a una determinada sistema, tratando de llevarlo a su
posición media de equilibrio. posición de equilibrio cuando
éste se separa de ella.

Tipos
-Armónica: El desplazamiento varía senoidalmente con el tiempo.
-Periódica: El desplazamiento se repite periódicamente con el tiempo. Las
armónicas son un tipo de vibraciones periódicas.
-Compleja: El desplazamiento sigue una variación no periódica con el tiempo.
Onda: Propagación de la variación de una determinada magnitud
física a través del espacio, generada en un determinado lugar
(foco emisor de la onda). Sea cual sea la magnitud cuyo cambio
se propaga, toda onda propaga energía.

Propiedades físicas básicas de una onda


-Velocidad de propagación (m/s):
Depende del tipo de onda y del medio de
propagación
-Energía (J), potencia(w=J/s) e
intensidad(w/m2), transportadas. Suelen
ir disminuyendo con el avance de la onda
-Contenido en frecuencia
Tipos de ondas según el medio de propagación
Ondas mecánicas: Precisan de un medio material para propagarse.
Ejemplo: el sonido, ondas producidas en la superficie del agua por
el movimiento de un cuerpo, ondas en una cuerda, etc.

Ondas electromagnéticas: No precisan de medio de propagación.


Se propagan variaciones de campos eléctricos y magnéticos.
Ejemplo: La luz, infrarrojos, UV, ondas de radio, etc.
Tipos de ondas mecánicas según la dirección de
variación de la magnitud física que propagan

Ondas longitudinales: La dirección de variación de la magnitud


física propagada y la dirección de propagación de la onda coinciden.

Ondas transversales: La dirección de variación de la magnitud física


propagada y la dirección de propagación de la onda son
perpendiculares.
Tipos de ondas según la variación espacio-temporal
En toda onda, hay variaciones de la magnitud física propagada:
-En el espacio: Variaciones de un punto a otro del espacio.
-En el tiempo: Variaciones de un instante a otro.

Ondas armónicas: Las variaciones son


senoidales
Ondas periódicas: Las
variaciones son repetitivas,
con un tiempo llamado
periodo. Las armónicas son
un caso particular de ondas
periódicas
Ondas complejas: Las
variaciones no son periódicas
Tipos de ondas según su frente de ondas

Frente de ondas: Lugar geométrico de los puntos del espacio que


tienen el mismo estado de perturbación.

Ondas planas: El frente de ondas es plano. La


perturbación se propaga en una sola dirección.

Ondas esféricas: Los frentes de


ondas son esferas concéntricas. A
gran distancia se ven como ondas
planas. La perturbación se
propaga por igual en todas las
direcciones.

Otras: Los frentes de onda no son ni planos ni esféricos. La


propagación se realiza de manera diferente en cada dirección.
2. Definición del sonido: Onda sonora

Es la propagación (onda) de
¿Qué es una onda acústica? una vibración en un
determinado medio material

¿Qué es el sonido? Es una onda acústica capaz de


producir una sensación
auditiva

Por tanto: Hay ondas acústicas que no son


sonidos (Infrasonidos y Ultrasonidos)

Una misma onda acústica puede ser


un sonido para un ser vivo y no para
otro
El fenómeno auditivo: El sonido

ACÚSTICA FÍSICA ACÚSTICA


FÍSIOLÓGICA

CAUSA Medio EFECTO


material Receptor
Emisor o fuente
sonora (Propagación (Percepción
(Vibración) de la onda) por el oído)
-Cuerdas vocales -Habitualmente el aire -Es el que genera la
-Instrumento o equipo (SONIDO AÉREO) sensación auditiva
musical -Cerramientos en nuestro cerebro
-Avión, tren, coche, etc.
-Objeto vibrante en
general
¿Qué es un ruido? ¿Qué diferencia hay entre sonido y ruido?

Es un sonido que produce molestia, es


decir, resulta desagradable

-La diferencia entre sonido y ruido


es muy subjetiva
-Un mismo sonido puede resultar
Por tanto: molesto (ruido) para una persona,
pero no para otra (sonido).
Por ejemplo: Si oímos música en casa y nos
escucha el vecino, la música para nosotros será
un sonido, pero para el vecino será un ruido
¿Cómo se genera una onda acústica o un sonido?

Al golpear al diapasón, las


partículas de aire vecinas se
ponen en movimiento,
empujando también a las de
su entorno, regresando
después a su posición de
equilibrio ya que su
movimiento se ve frenado.

Se genera la propagación de Por tanto


la vibración original del
-Cada partícula del medio realiza una
diapasón a lo largo del
vibración de desplazamiento muy pequeño
medio que lo rodea. Esta
en torno a su posición de equilibrio. Es
propagación es la onda
decir, no se propaga materia.
acústica.
-La onda acústica propaga energía
mecánica, llamada energía acústica.
Una onda acústica conlleva

Una onda de densidad Una onda de presión


Cuando las partículas del medio se Cuando las partículas del medio se
acumulan, se crea una zona de acumulan, aumenta la presión respecto de la
compresión (mayor densidad), mientras que había antes de llegar la onda
que cuando se separan, se crea una zona (compresión), mientras que cuando se
de dilatación (menor densidad). separan, disminuye la presión respecto de la
que había antes de llegar la onda (presión de
equilibrio, normalmente la atmosférica).
Por tanto
-Si nos quedamos parados en un punto del espacio, y vemos
cómo pasa la onda, observamos que: Varía la presión y la
densidad en dicho punto.
-Si detenemos el tiempo, y vemos todos los puntos por los que
ha pasado la onda, observamos que: Varía la presión y la
densidad de un punto a otro del espacio.

En la onda acústica hay tres variables


-La magnitud que varía (presión y densidad del medio).
-El tiempo
-La posición
La presión sonora

De todas estas magnitudes, lo más utilizado en Acústica


Arquitectónica y Ambiental es caracterizar la onda sonora
como una onda de presión
P0= Presión en el medio antes de que llegue la onda (presión de equilibrio)
P(x,t) = Presión real en un punto x y un instante t, una vez que ha llegado la onda

PRESION
p(x,t)= P(x,t)-P0
SONORA

La presión sonora nos


informa de cómo cambia Su valor es muy pequeño
la presión al pasar la onda, respecto de las presiones
respecto de la que había habituales
antes de pasar
3. Caracterización física del sonido
3.1. Velocidad del sonido

Velocidad de propagación del sonido: Distancia que


avanza la onda por unidad de tiempo, medida en una
determinada dirección de propagación.
Unidades S.I.: m/s

Depende de:
-Densidad del medio Depende de la presión,
humedad, temperatura, etc.
-Elasticidad del medio
Aire

t=00C, P0=1,013 105 N/m2 ρ0= c0=330 m/s


1,293 Kg/m3

c = c0 (1 + t / 273) Si t ↑ ⇒ c ↑ t=200 C ⇒ c=342 m/s


t es la temperatura en 0C
En sólidos:
Velocidades de ondas
sonoras a 200C en m/s

-Es mayor que en gases y


líquidos, por ser más densos
y elásticos.
-Puede depender mucho de:
-Frecuencia del sonido (dispersión)
-Si es onda longitudinal o transversal
-De la homogeneidad del material
3. 2. Frecuencia, longitud de onda y espectro sonoro
3.2.1. Tono puro: Frecuencia y longitud de onda

Un tono puro es un sonido en el cual la presión sonora varía en


posición y tiempo senoidalmente

 x t  p0=amplitud Periodo (T): Duración de


p ( x, t ) = po cos 2π − 2π + φ0  una oscilación (s)
 λ T  φ0= fase inicial
Longitud de onda (λ)

Posición Tiempo
fija fijo

Ejemplo: Sonido emitido por un diapasón


Frecuencia de un tono puro

Frecuencia (f): Número de oscilaciones por segundo


(Unidad S.I.: 1/s=Hz Herzio) (Heinrich Hertz 1857-1894)

f = 1/ T Posición fija

La frecuencia del sonido suele coincidir con la frecuencia de la vibración mecánica


que lo ha generado (frecuencia del diapasón)

Frecuencia angular: ω = 2π f Unidades S.I.: rad/s


La frecuencia de un sonido y de una onda acústica en general,
es una magnitud física muy importante pues:
-El oído humano de un adulto normal solo es capaz de
detectar ondas acústicas entre 20 y 20000 Hz (SONIDOS).
-El comportamiento acústico de los materiales y
soluciones constructivas depende mucho de la frecuencia.

SONIDOS

ULTRASONIDOS
INFRASONIDOS

GRAVES

MEDIOS

AGUDOS

0 20 400 1600 20000 f (Hz)


Longitud de onda de un tono puro

Longitud de onda
Tiempo fijo (λ): Distancia
entre dos puntos
consecutivos que
se encuentren en el
mismo estado de
vibración en todo
instante de tiempo

Distancia recorrida por la onda c


en el tiempo de un periodo (T) λ = cT =
f
Número de onda: k = 2π / λ Unidades S.I.: rad/m
Para un tono de una frecuencia determinada, su longitud de onda
depende de la velocidad, y por tanto, del medio de propagación

Onda larga Onda media Onda corta

Para un medio determinado: Ejemplo: Aire (200C, 1 atm)


Si la f aumenta, la λ disminuye f=20 Hz ⇒ λ=17,2m
Si la f disminuye, la λ aumenta f=20000 Hz ⇒ λ=17,2mm
3.2.2. Sonido armónico: Espectro sonoro
Sonido formado por la superposición de un tono Ejemplo:
puro primario con una frecuencia determinada Sonido emitido
(frecuencia fundamental o primer armónico) y un por los
conjunto finito o infinito de tonos con frecuencias instrumentos
musicales
múltiplos de esta (armónicos secundarios)

Sonido formado por


el primer armónico
(f0) y su tercer
armónico (3f0)

Espectro sonoro:
Cada tono puro de los
superpuestos tendrá una Representación gráfica de
presión sonora diferente la presión de cada tono
puro frente a su frecuencia
3.2.3. Sonido complejo

Sonido formado por la superposición


de infinitos tonos puros, con
frecuencias infinitamente próximas

Ejemplo: Casi la totalidad de los sonidos son


sonidos complejos (voz, música, ruido, etc.)

Espectro sonoro: Representación de la


presión sonora de cada tono puro en los
que se descompone el sonido, frente a
su frecuencia correspondiente. Cada
sonido tiene su espectro sonoro.
Para analizar un sonido o un ruido es básico
conocer su espectro. El espectro del sonido es
como su “firma de identidad”. Al hecho de
extraer el espectro de un sonido, se le llama
ANÁLISIS FRECUENCIAL O ESPECTRAL
DEL SONIDO

¡¡¡ El comportamiento acústico


de los materiales depende del
espectro del sonido que incide
sobre ellos¡¡¡
3.2.4. Bandas de frecuencia: Octavas y tercios de octava

A una zona del espectro se le llama BANDA DE


FRECUENCIA. Está caracterizada por dos frecuencias
límite (inferior y superior) y una frecuencia central.
Ancho de banda: Diferencia entre las dos frecuencias límite

Ancho de banda En Acústica Arquitectónica, para realizar el


análisis espectral de un sonido, el rango audible
(20-20000)Hz se suele dividir en bandas de
frecuencia. Se usan dos tipos de bandas:
Bandas de octava
Bandas de tercios de octava
fi fc fs
fi + f s log f c =
log f i + log f s
fc ≠
2 2
BANDAS DE OCTAVA (1/1)

Una octava es una banda de frecuencias cuya frecuencia


superior es el doble de la inferior

Bandas de octava usadas en Acústica Arquitectónica


BANDAS DE TERCIOS DE OCTAVA (1/3)

En ciertas situaciones, el Se usa un análisis en


análisis de sonidos y ruidos tercios de octava,
en octavas, puede no ser pues es un análisis
suficiente, ya que se necesita más preciso
más precisión en el espectro

Un banda de tercios de octava es la tercera parte


de una banda de octava, es decir, cada octava se
divide en tres bandas de frecuencias
Bandas de octava y tercios de octava usadas en Acústica
Arquitectónica (norma ISO 266)
Ejemplos de espectros sonoros en octava y tercios de octava

Dentro cada octava, la


presión sonora se
considera la misma

Dentro cada tercio de


octava, la presión
sonora se considera la
misma
3.2.5. Algunos ruidos de interés

Ruido blanco: Es un ruido patrón,


que se caracteriza por un aumento
de 3dB en la presión sonora cada
vez que aumentamos la banda de
octava
Ruido rosa: Es un ruido cuyo nivel
sonoro es constante en todas las
bandas de octava. Es el que se usa
en medidas de aislamiento y en
laboratorio
Ruido de tráfico: Su presión sonora
es más importante en las
frecuencias graves que en las
agudas
Ruido rosa por bandas de octava
120 120 120
100 100 100

Presión sonora

Presión sonora

Presión sonora
80 80 80
60 60 60
40 40 40
20 20 20
0 0 0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f(Hz) f(Hz) f(Hz)

120
120 120
100

Presión sonora
100 100

Presión sonora
Presión sonora

80
80 80
60 60 60
40 40 40
20 20
20
0 0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 0 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f(Hz) 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 f(Hz)

f(Hz)

120 120
100 100
Presión sonora

Presión sonora
80 80
60 60
40 40
20 20
0 0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f(Hz) f(Hz)
3. 3. Magnitud del sonido
3.3.3. Presión, intensidad y potencia sonoras

Para medir lo fuerte o débil que A lo largo del


es un sonido, se usan diferentes tiempo p va UnidadesS.I.
magnitudes. La primera ya la variando, es
conocemos, es la PRESIÓN N/m2=Pa
decir p(t)
SONORA, p

El valor medio de la presión sonora p(t) es aproximadamente nulo, ya que toma tantos
valores positivos como negativos. Por ello, no es un indicador adecuado. Interesa otro
indicador que esté relacionado con la energía que transporta la onda, denominado
presión sonora eficaz, pef, definido, entre dos instantes de tiempo tt y t2, como:

t2
1
pef = ∫
2
p (t ) dt
t 2 − t1 t1
Para una onda plana y un tono puro, la presión eficaz se
define para una oscilación completa (T), con lo que:

T kx −ωT
p02 p02
p = ∫0 cos (kx − ωt ) dt = − ωT ∫ y dy =
2 2 2
ef cos
T kx
kx −ωT
p02  y sen(2 y ) 
=  2 + =
− ωT 4  kx
p02  kx − ωT kx sen2(kx − ωT ) sen2(kx) 
=  − + −  =
− ωT  2 2 4 4 
p02  − ωT  p02
=  =
− ωT  2  2

p0
Por lo tanto: pef =
2
INTENSIDAD SONORA, I
i=Energía transportada por la
onda por unidad de tiempo y
unidad de área perpendicular a la
dirección de propagación
Unidades S.I.: w/m2
Se puede demostrar que: Y para un tono puro y ondas libres (planas o esféricas):
i = p ( x, t ) v ( x, t ) p ( x, t ) = ρ 0 c v ( x, t )
v=velocidad de las partículas del medio; ρ0: densidad del medio en equilibrio
T T 1 2 2
La intensidad media para ondas 1 1 1 1 p p
I = ∫ i dt = ∫ pv dt =
ρ 0 c T ∫0
ef ef
planas o esféricas, tonos puros, es: p 2
dt = =
T 0 T 0 ρ 0c z

z = ρ0 c Unidades S.I.: Pa s/m = Rayls


Es una característica del medio, que
Impedancia acústica característica del medio: mide la oposición o inercia de éste a
Depende de sus propiedades elásticas y de su que se propague la onda sonora
densidad
POTENCIA SONORA de una fuente

Para caracterizar la capacidad de Cantidad de energía


emisión de una fuente de sonido, se sonora emitida por
suele usar la magnitud POTENCIA la fuente por unidad
SONORA, W de tiempo

Unidad S.I.: J/s=w

Ejemplos
Una persona: 0.00001 w (a gritos 0.001 w)
Personas hablando de una ciudad de 6 millones de habitantes.: 60w
Aspiradora: 0.0001w
Coche: 0.001w
Cohete despegando: 100 millones de w
3.3.2. El decibelio: Composición de niveles

En Acústica, para medir un sonido, no se suelen usar las


magnitudes anteriores (presión, intensidad y potencia sonoras)
directamente con sus unidades en el S.I., sino que se suele usar
una escala logarítmica y unas nuevas “unidades” llamadas
DECIBELIOS.
A las magnitudes presión, intensidad y potencia sonoras, medidas
en decibelios se les llama:
NIVEL DE PRESIÓN SONORA (Lp)
NIVEL DE INTENSIDAD SONORA (LI)
NIVEL DE POTENCIA SONORA (Lw)
¿Por qué se usa la escala de decibelios
en lugar de las unidades en el S.I.?

Razón 1: Para manejar cantidades más sencillas numéricamente,


ya que el rango de sonidos que se pueden percibir es muy amplio

Presión sonora mínima que tiene que Log (0.00002)=-4.7


tener un sonido para ser oído (umbral
de audición)= 0.00002 Pa (10-12 w/m2) Log(10-12)=-12

Presión sonora a partir de la cual un Log (63.2)=1.8


sonido produce dolor (umbral de
dolor)= 63.2 Pa, (10w/m2) Log(10)=1
¿Por qué se usa la escala de decibelios
en lugar de las unidades en el S.I.?

Razón 2: El sistema auditivo humano no responde de manera


lineal a los estímulos que recibe, sino que lo hace de una forma
logarítmica, aproximadamente.

Si la presión acústica de un tono puro de 1000Hz se


duplica, la sensación percibida por el oído humano
(y el cerebro), no se duplica. Para duplicar la
sensación percibida, habría que multiplicar la presión
eficaz por un número superior a 2
Nivel de presión sonora, Lp

pef2 pef
L p = 10 log 2
= 20 log
p 0 p0
pef: presión sonora eficaz en unidades S.I.
p0: presión de referencia en unidades S.I. elegida como el umbral de
audición de un tono puro de 1000 Hz, que es 0.00002=2 10-5 Pa

Ejemplos
Umbral de audición: Lp=20log(2 10-5/2 10-5)=0 dB
Umbral de dolor: Lp=20log(63.2/2 10-5)=130dB
Voz en conversación normal: Lp=20log(0.0632/2 10-5)=70dB
1dB: Mínimo cambio de nivel perceptible
5dB: Cambio de nivel claramente perceptible
10dB: La sensación sonora se duplica
Ejemplos

Nivel medio de presión


sonora a 1m de distancia,
producido por una persona
hablando
Nivel de intensidad sonora, LI

I
LI = 10 log
I0

I: Intensidad sonora media en unidades S.I.


I0: Intensidad de referencia en unidades S.I. elegida como el umbral
de audición para un tono puro de 1000 Hz que es 10-12 w/m2

Ejemplos
Umbral de audición: LI=10log(10-12/10-12)=0 dB
Umbral de dolor: LI=10log(10/10-12)=130dB
Para ondas en campo libre (planas o esféricas), y tonos puros:

pef2 pef2 / z pefz


I= ⇒ LI = 10 log 2 = 20 log + 10 log =
z p0 / z 0 p0 z0
z
= L p + 10 log
zo

Normalmente se coge como medio de referencia el aire


en condiciones normales, para el cual z0=400 Rayls

Por tanto, para el aire, y tonos puros en campo libre, se cumplirá


que LI = Lp, hablándose en ese caso de nivel acústico, L.
En otras situaciones LI y Lp no coinciden.
Ejemplos
p (Pa) I(w/m2) L(dB) Fuente
63.2 10 130 Umbral de dolor
20 1 120 Despegue avión
6.32 0.1 110 Máquina de remachado
2 0.01 100 Martillo neumático
0.632 0.001 90 Camión diesel a 15m
0.2 0.0001 80 Grito (a 1m)
0.0632 0.00001 70 Oficina ocupada
0.02 0.000001 60 Conversación normal a 1m
0.00632 0.0000001 50 Area urbana tranquila (día)
0.002 0.00000001 40 Area urbana tranquila (noche)
0.000632 0.000000001 30 Area suburbana tranquila (noche)
0.0002 0.0000000001 20 Campo tranquilo
0.0000632 0.00000000001 10 Susurro humano
0.00002 0.000000000001 0 Umbral de audición
Nivel de potencia sonora, Lw

W W: Potencia sonora en unidades S.I.


Lw = 10 log W0: Potencia de referencia en unidades S.I. elegida
W0 como el umbral de audición para un tono puro de
1000 Hz, que es 10-12 w

Ejemplos
Composición de niveles acústicos
Cuando N fuentes sonoras producen en un punto del espacio presiones acústicas
instantáneas p1(t), p2(t), ....,pN(t), la presión acústica resultante es la suma de las
presiones acústicas instantáneas de cada una de las fuentes, es decir:
p (t ) = p1 (t ) + p2 (t ) + ... + p N (t )
Su valor eficaz es:
2 2 
t

pef2 = p12ef + p22ef + ... + p Nef +  ∫ p1 (t ) p2 (t )dt + ....


2

t 2 − t1  t1 
Si los sonidos que se superponen son de frecuencias distintas y proceden de fuentes incoherentes,
las integrales de los productos pi(t) y pj(t) de esta expresión son nulas, y se cumple que:

pef2 = p12ef + p22ef + ... + p Nef


2

En este caso, se dice que que la composición de los sonidos se hace de manera energética, por lo
que la intensidad acústica vendrá dada por:

I = I1 + I 2 + ... + I N
Hay situaciones en las que los sonidos no son incoherentes y la composición de ellos no puede hacerse
de forma energética. Por ejemplo: interferencia de un ruido directo y su reflejado en un obstáculo
Composición energética de niveles de presión

pef2  p12ef p22ef 2


p Nef 
L p = 10 log 2 = 10 log 2 + 2 + ... + 2 
p0  p p0 p0 
 0   L p1 Lp 2 L pN


Por tanto: L p = 10 log 10 + 10
10 10
+ ... + 10 
10
2
pief Lpi  
L p i = 10 log ⇒ p 2
ief = p 10
2
0
10
i = 1...N  
p02

Composición energética de niveles de intensidad

I I I I 
LI = 10 log = 10 log 1 + 2 + ... + N 
I0  I0 I0 I0   LI1 LI 2 LI N

Por tanto: LI = 10 log10 10 + 10 10 + ... + 10 10 
L  
Ii  
Ii

LI i = 10 log ⇒ I i = I 0 10 10
i = 1...N
I0

Por tanto, en general, para la composición energética de niveles acústicos:

 N 10 Li

L = L1 ⊕ L2 ⊕ ... ⊕ L N = 10 log ∑10 

 i =1 
 10
80 80

Ejemplo (80dB+80dB): L = 10 log10 + 10  = 83dB
10

 
 10
80 70

Ejemplo (80dB-70dB): L = 10 log10 − 10  = 79.5dB
10

 

80dB+80dB ≠ 160dB 80dB+80dB = 83dB

En general, dos sonidos del mismo nivel se componen


dando un sonido 3dB más alto:
 L1
 L1
L = L1 ⊕ L2 = L1 ⊕ L1 = 10 log 21010  = 10 log 1010 + 10 log 2 = L1 + 3dB
 
Composición de niveles iguales

Composición de niveles que difieren más de 15 dB o más

L2 = L1 + 15dB 10 log
I2
I0
I
I0
I
= 10 log 1 + 10 log 101.5 = 10 log 101.5 1 = 10 log
I0
32 I1
I0
⇒ I 2 = 32 I1

I T = I1 + I 2 = 32 I1 + I1 ≅ 32 I1 ≅ I 2

Al componerse dos sonidos que difieren en 15 o más decibelios, la


suma de los dos es aproximadamente igual al más alto de los dos
4. Percepción del sonido: Sonoridad

Banda de frecuencias audibles 20-20000Hz

Umbral de dolor 130dB


Umbral de audición 0dB

El oído no tiene la misma


sensibilidad para todas las
frecuencias. Los umbrales
de audición varían con la
frecuencia
Sonoridad
Capacidad de un sonido para producir una sensación sonora en
nuestro cerebro

Conclusiones importantes
1) El oído es mucho más sensible a
medias y altas frecuencias que a
bajas frecuencias

2) A niveles bajos de presión, el


oído es muy insensible a las bajas
frecuencias

3) A niveles altos de presión, el


Ejemplos: 1)Un sonido de 20Hz con 75dB oído tiende a responder de una
tiene la misma sonoridad que otro de 1kHz y manera más homogénea en todo el
10dB. Sonoridad: 10 fonios. rango de frecuencias.
2) Un sonido de 1kHz con 60dB tiene la
misma sonoridad que otro de 52dB a 4kHz y
otro de 68dB a 100Hz. Sonoridad: 60 fonios.
5. Niveles acústicos: Medición
5.1. La escala de decibelios A

Este nivel es totalmente


Hasta ahora, hemos visto físico, y no incorpora los
que para medir la magnitud aspectos fisiológicos
de un sonido se usa el nivel asociados con la diferente
de presión sonora Lp en dB sensibilidad del oído a
(llamada escala lineal) distintas frecuencias, es
decir, no tiene en cuenta la
sonoridad del sonido
Para que la medida realizada sea
representativa de la sonoridad Redes existentes
asociada a un sonido cualquiera, los
A, B, C, D
sistemas de medida llevan lo que se
llama una red de ponderación
Una red de ponderación es un sistema de corrección
de los niveles de presión sonora por frecuencias
mediante unos factores de compensación fijos en
decibelios que dependen de la red usada, a
semejanza de lo que hace el oído humano

RED DE PONDERACIÓN A Banda Corrección


frecuencia (dB)
31.5 -39
63 -26
125 -16
250 -9
500 -3
1000 0
Ejemplo: A 250Hz 2000 +1
4000 +1
Lp= 50dB
8000 -1
LA (Nivel ponderado A) =50-9=41dBA (decibelio A)
Ejemplo

Nivel de presión sonora (dBA)


120 120
Nivel de presión sonora (dB)

96 98 100 97 99 99
100 100
80 82 85 85
79 79
80 70 80 71
63
60 60
44
40 40

20 20

0 0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f (Hz) f(Hz)

f 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

dB 70 79 80 82 85 96 98 100

Corre. -26 -16 -9 -3 0 1 1 -1

dBA 44 63 71 79 85 97 99 99
5. 2. Nivel global

Sabemos que un sonido complejo se puede Se denomina NIVEL GLOBAL, a


analizar en bandas de octava o bandas de la suma de los niveles en bandas de
tercios de octava. En cada banda tendremos octava o tercios de octava, Li, que
un nivel diferente Li componen el sonido.

LGLOBAL = L63 ⊕ L125 ⊕ L250 ⊕ L500 ⊕ L1000 ⊕ L2000 ⊕ L4000 ⊕ L8000


120
Nivel de presión sonora(dB)

100 95 93

80 70 70 70
62
Ejemplo 60
60 60

40
20
0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f(Hz)

 10
95 93 70 70 70 60 62 60
  95 93

LGLOBAL = 10 log10 + 10 10 + 10 10 + 10 10 + 10 10 + 10 10 + 10 10 + 10 10  ≅ 10 log10 10 + 10 10  = 97 dB
   
f 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

dB 95 93 70 70 70 60 62 60

Correc -26 -16 -9 -3 0 1 1 -1


ción.
dBA 69 77 61 67 70 63 63 59
Nivel de presión sonora (dBA)

120
100
77 OJO: El nivel global en dB no
80 69 67 70
61 61 63 59 se puede pasar directamente a
60
dBA; Hay que pasarlo banda a
40 banda.
20
0
63 125 250 500 1000 2000 4000 8000
f(Hz)
 10
69 77 61 67 70 61 63 59

LGLOBAL = 10 log10 + 10 10 + 1010 + 10 10 + 10 10 + 1010 + 10 10 + 10 10  = 79dBA
 
Niveles globales típicos en dBA de algunas fuentes conocidas
5. 3. Nivel sonoro equivalente

Para valorar lo que ha ocurrido


acústicamente a lo largo de un
período de medida determinado en
un punto del espacio, se usan
diferentes índices o niveles de
valoración. El más usado es el
NIVEL SONORO
EQUIVALENTE, Leq
Leq: Nivel de un sonido constante en todo el Lmax: Nivel máximo en
período de medida, T, que tuviese la misma el periodo de medida.
energía acústica que el sonido que estamos
valorando Lmin: Nivel mínimo en
el periodo de medida.
1
T
pef2
Leq = 10 log
T ∫0
p 2
0
dt (dB)
5. 4. Niveles percentiles

Para tener una idea de las


fluctuaciones de sonido a lo largo El nivel percentil n, Ln, es el
del tiempo, se suelen usar unos nivel que se sobrepasa o iguala
índices estadísticos llamados
niveles percentiles (tanto en dB
durante el n% del periodo de
como en dBA). medida

Se suelen usar los percentiles L1, L5, L10, L50, L90, L95 y L99

Por ejemplo, si el tiempo de medida son 10 minutos, y L90=80dBA y


L10=90dBA, quiere decir que durante 9 minutos hemos tenido niveles
superiores a 80dBA, y que durante 1 minuto hemos tenido niveles superiores a
90dBA. O dicho de otro modo, que durante 8 minutos los niveles han estado
entre 80 y 90dBA, lo cual indica un gran nivel de ruido durante mucho tiempo
Importante

Todos estos índices (nivel Leq, Lmin, Lmax, Ln) admiten ser
evaluados:

-En bandas de octava y tercios de octava


-En nivel global
-En escala no ponderada (dB) y escala ponderada A (dBA)
5.5. El sonómetro

Dependiendo de la sensibilidad y precisión,, se dividen en:


-Tipo 0: Máxima precisión
-Tipo 1: Buena precisión (mínimo exigido)
-Tipo 2: Mala precisión
-Sin calificar

Dependiendo de sus prestaciones, pueden ser:


-Convencionales: Miden niveles instantáneos y suelen dar niveles máximo y mínimo en
un periodo de medida.
-Integradores: Miden niveles instantáneos, calculan el Leq y los niveles máximo y
mínimo en un periodo de medida.
-Analizadores: Hacen análisis en frecuencia del sonido en octavas y/o tercios de octava
de los niveles medidos.
-Analizadores en tiempo real: Hacen análisis en frecuencia, a lo largo de todo el
proceso de medida y recogen la historia temporal del sonido.
Sonómetro integrador,
Equipo de aislamiento acústico
analizador en tiempo real en
octavas y tercios de octavas, Sonómetro tipo 1 analizador
con medición de Leq y
Fuente omnidireccional
percentiles. Tipo 1
Trípodes
NA-27
6. Propagación del sonido
6.1. Propagación en el espacio libre

Espacio libre: La onda no encuentra


obstáculos ni sufre atenuación
Consideremos una fuente puntual que emite por igual en
todas las direcciones (omnidireccional) con una potencia
W (onda esférica). Su intensidad a una distancia R es

W W Ley del inverso del


I= =
S 4π R 2 cuadrado de la distancia
Conclusión
Si la distancia aumenta, la intensidad de la
onda disminuye; Por ejemplo, si la distancia
aumenta el doble, la intensidad se reduce a la
cuarta parte
Relación del nivel de intensidad en dos puntos a
distancias R1 y R2 de la fuente

I1 W W
L1 = 10 log = 10 log = 10 log − 20 log R1
I0 4 π R1 I 0
2
4π I0

I2 W W
L2 = 10 log = 10 log = 10 log − 20 log R2
I0 4 π R2 I 0
2
4π I 0

R2 R1
Restando: L1 − L 2 = 20 log L2 = L1 + 20 log
R1 R2
El nivel sonoro disminuye 6dB
Si se duplica la distancia 1
L2 = L1 + 20 log = L1 − 6dB
(R2=2R1) 2

En general las fuentes no son ni


puntuales ni omnidireccionales,
sino que emiten con niveles de
potencia diferentes en cada
dirección y en cada frecuencia Niveles de presión sonora de un orador en
el espacio libre, en la banda de 2kHz
6.2. Reflexión, transmisión y absorción

Cuando una onda sonora llega a un


obstáculo, su energía acústica Ei se
divide en tres:

REFLEXIÓN: Una onda de energía


Er que vuelve al medio original

TRANSMISION: Una onda que


cruza el obstáculo y aparece al otro
lado, con energía Et
Conservación de la
ABSORCION: Parte de la energía, energía
Ea, es retenida dentro del obstáculo y
convertida en calor por rozamiento
Ei = Er + Et + Ea
Coeficiente de Coeficiente de Coeficiente de
reflexión transmisión absorción

Er Et Ea
r= t= α=
Ei Ei Ei

r + t +α = 1
El valor de estos coeficientes
depende de dos factores importantes:
1) Las características físicas y geométricas del obstáculo
(composición del material, detalle constructivo, densidad,
dimensiones del material, etc.)
2) La frecuencia del sonido incidente
6.3. Difracción: Sombras acústicas

Es la habilidad del sonido para rodear un obstáculo

Si el sonido no se difractara, detrás del


obstáculo se produciría una sombra
acústica similar a la sombra óptica. Sin
embargo, la sombra acústica es menor
que la sombra óptica.

¿Por qué ocurre la difracción?


Por que los límites del obstáculo
se convierten en emisores de
nuevas ondas (ondas difractadas)
Coloración del sonido por difracción
La difracción es más fuerte a bajas frecuencias (sonidos
graves) que a altas.
Es decir, en las sombras acústicas los sonidos graves se
perciben de forma más importante que los agudos (A este
efecto se le llama coloración del sonido por difracción)
Por tanto, la existencia de un obstáculo entre la fuente y el
receptor atenúa las componentes de alta frecuencia (agudos),
pero no así las de baja frecuencia (graves), que siguen
percibiéndose, a menos que las dimensiones del obstáculo
sean muy grandes
Ejemplos de sobras acústicas: Perjudiciales y beneficiosas

Perjudicial
Zona bajo un palco en la que se
produce una sombra acústica
mayor para altas que para bajas
frecuencias: Malo para la calidad
musical y la inteligibilidad de la
palabra para las personas bajo el
palco

Beneficiosa
Barreras para ruido de tráfico en
urbanizaciones: Deben hacerse
suficientemente altas y largas como para
evitar al máximo la difracción de las bajas
frecuencias
6.4. Reflexión especular y Difusión

La reflexión de una superficie grande, pesada y de un material no poroso


puede ser de dos tipos:
Reflexión especular
Reflexión difusa (o Difusión)

Reflexión especular: Es la que cumple la Ley de Snell (El ángulo


del rayo incidente es igual al ángulo del rayo reflejado)

Se produce si:
Las irregularidades y la textura de la
superficie son mucho más pequeñas que la
longitud de onda del sonido incidente
(superficie lisa)
Reflexión especular en superficie
curva

Reflexión especular en una Reflexión especular en


superficie convexa: Dispersa Reflexión especular en una superficie cóncava:
el sonido una superficie plana Concentra el sonido
Efecto creado por superficies cóncavas:
Focalización

Focalización del
sonido (no deseado)
Reflexión difusa: Es la que no cumple la Ley de Snell. El
sonido es reflejado en todas las direcciones

Para que se produzca


Las irregularidades y la textura de la superficie deben
ser del orden de la longitud de onda del sonido
incidente (superficie rugosa)
Efecto producido sobre el sonido por diferentes materiales

La energía reflejada
es mínima

La energía reflejada
es mucho mayor y se
concentra en una
dirección

La energía reflejada es
elevada y se reparte
uniformemente en
todas las direcciones
Techo muy difusor de artesonado; Izquierda: sala Herkulessaal de
Munich; Derecha: Sala Beetthovenhalle de Bonn

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