ACORDES TRIÁDICOS (cont.

)
Acordes Tétrades = Tríade + 3ªM ou 3ªm

+ 3ªM (7ªM) = Tétrade Maior - X7M, XM7; Xma7,

Tríade Maior (3ªM+3ªm(5ªJ)) Xmaj7, X∆, X∆7
+ 3ªm (7ªm) = Tétrade Dominante – X7

+ 3ªM (7ªM) = Tétrade menor com 7ªM - Xm(7M);

Tríade menor (3ªm+3ªM(5ªJ))
X-(7M); Xmin(7M); Xmi(7M); Xm(maj7);
X-(maj7); Xmin(maj7); Xmi(maj7);
Xm(ma7); X-(ma7); Xmin(ma7); Xmi(ma7);
Xm(M7); X-(M7); Xmin(M7); Xmi(M7);
Xm∆; X- ∆; Xmin∆; Xmi∆.

+ 3ªm (7ªm) = Tétrade menor – Xm7; X-7; Xmin7; Xmi7

 + 3ªM (7ªm) = Tétrade Meio-diminuta - Xm7(b5);
X-7(b5); Xmi7(b5); Xmin7(b5); Xm(-5);
Tríade Dim (3ªm+3ªm(5ªD)) X-7(-5); Xmi7(-5); Xmin7(-5)

+ 3ªm (7ªD) = Tétrade Diminuta – Xo, Xdim; Xo7; Xdim7

+ 3ªM (Fund) = Tríade Aumentada

Tríade Aum (3ªM+3ªM(5ªA))

+ 3ªm (7ªM) = Tétrade Maior com 5ªA – X7M(#5); X+∆;

X+5∆; X∆+; X∆+5; X∆(+5); X7M+; X7M+5;
X7M(+5); X+7M; Xmaj7+; Xmaj7+5; Xmaj7(+5);
X+maj7; X+5maj7; Xma7+; Xma7+5; Xma7(+5);
X+ma7; X+5ma7; Xmaj7(#5); Xma7(#5);
XM7(#5); XM7(#5); XM7+; X+M7; Xaug7M, etc.
1) Maior – Tríade Maior + 7ªM (3ªM) – X7M

2) Dominante – Tríade Maior + 7ªm (3ªm) – X7

3) Menor – Tríade menor + 7ªm (3ªm) – Xm7

4) Meio-Diminuto – Tríade diminuta + 7ªm (3ªM) – Xm7(b5)

5) Diminuto – Tríade diminuta + 7ªD (3ªm) - Xo

 Inversão de acordes tétrades
a) Estado Fundamental (E.F.) b) 1ª Inversão

c) 2ª Inversão d) 3ª Inversão

4
Tétrade Diminuta

Co = Ebo (D#o) = Gbo (F#o) = Ao

Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o)
Do = Fo = Abo (G#o) = Bo

5
 CAMPO HARMÔNICO MAIOR EM
TÉTRADES
Exemplo em Dó Maior:

REGRA GERAL:

I e IV – Acordes Maiores
II, III e VI – Acordes menores
V – Acorde Dominante
VII – Acorde meio-diminuto 6
 ENCADEAMENTO DE TÉTRADES
Regras Gerais:
1) Verificar a existência de notas em comum a ambos os acordes;
2) Permanecer com as notas em comum;
3) Mudar as demais notas pelo menor caminho possível, em tom ou
semitom.

Encadeamento de acordes diatônicos

Distância Qte de notas em comum Qte de notas dif.
2ª ou 7ª 1 3
3ª ou 6ª 3 1
4ª ou 5ª 2 2
7
 Posições do Acorde Tétrade
a) Posição fechada

b) Posição aberta
 1 – Primitiva (ou natural)

Maiores 5 – Harmônica

6 – Melódica

Escalas
Diatônicas
2 – Primitiva (ou natural)

menores 3 – Harmônica

4 – Melódica

9
 ESCALAS MENORES
a) Menor Primitiva
Escalas Relativas

Relativa menor = Escala Maior 3ªm acima

Relativa Maior = Escala menor 3ªm abaixo

T – ST – T – T – ST – T – T
N. de # b
acidentes Maior menor Maior menor
0 Dó lá Dó lá
1 Sol mi Fá ré
2 Ré si Sib sol
3 Lá fá# Mib dó
4 Mi dó# Láb fá
5 Si sol# Réb sib
6 Fá# ré# Solb mib
7 Dó# lá# Dób láb
b) Menor Harmônica

T – ST – T – T – ST – T 1/2 – ST
c) Menor Melódica

T – ST – T – T – T – T – ST
 CAMPOS HARMÔNICOS
MENORES EM TÉTRADES
a) Menor Primitiva

REGRA GERAL:

bIII7M/6 e bVI7M/6 – Acordes Maiores

Im7, IVm7/6 e Vm7 – Acordes menores
bVII7 – Acorde Dominante
IIm7(b5) – Acorde meio-diminuto
b) Menor Harmônica

REGRA GERAL:

bIII7M(#5) e bVI7M/6 – Acordes Maiores

Im(7M) e IVm7/6 – Acordes menores
V7 – Acorde Dominante
IIm7(b5) – Acorde Meio-diminuto
VIIo – Acorde Diminuto
b) Menor Melódica

REGRA GERAL:

bIII7M(#5) – Acordes Maiores

Im(7M)/6 e IIm7 – Acordes menores
IV7 e V7 – Acordes Dominantes
VIm7(b5) e VIIm7(b5) – Acordes Meio-diminutos
Tabela dos acordes mais freqüentes em tonalidade menor

Grau Análise Origem Ex. em Dó menor

Im7 prim. Cm7
I Im6 mel. Cm6
Im(7M) mel. Cm(7M)
II IIm7(b5) prim. Dm7(b5)
bIII7M prim. Eb7M
III bIII6 prim. Eb6
bIII7M(#5) mel. Eb7M(#5)
IVm7 prim. Fm7
IV IVm6 prim. Fm6
IV7 mel. F7
Vm7 prim. Gm7
V
V7 harm. G7
bVI7M prim. Ab7M
VI
bVI6 prim. Ab6
bVII7 prim. Bb7
VII
VIIº harm. Bo
 ENCADEAMENTO DE TÉTRADES
Regras Gerais:
1) Verificar a existência de notas em comum a ambos os acordes;
2) Permanecer com as notas em comum;
3) Mudar as demais notas pelo menor caminho possível, em tom ou
semitom.

Encadeamento de acordes diatônicos

Distância Qte de notas em comum Qte de notas dif.
2ª ou 7ª 1 3
3ª ou 6ª 3 1
4ª ou 5ª 2 2
17
 POSIÇÃO DAS TÉTRADES

• Fechada

Drop 2

• Aberta Drop 3

Drop 2 + 4
 Escala menor Primitiva
Escalas Relativas

Escala Maior
- 3ªm + 3ªm

Escala menor
Menor primitiva

Menor harmônica

Menor melódica
 CAMPOS HARMÔNICOS
MENORES EM TÉTRADES
1) Menor Primitiva
Exemplo em Dó menor:

REGRA GERAL:

I, IV e V – Acordes menores
bIII e bVI – Acordes Maiores
bVII – Acorde Dominante
II – Acorde Meio-diminuto
Comparação entre campos harmônicos de escalas relativas:
2) Menor Melódica

Exemplo em Dó menor melódica:

REGRA GERAL:

I e II – Acordes menores
bIII – Acorde Maior
IV e V – Acordes Dominantes
VI e VII – Acordes Meio-Diminutos
3) Menor Harmônica

Exemplo em Dó menor harmônica

REGRA GERAL:

I e IV – Acordes menores
bIII e bVI – Acordes Maiores
V – Acorde Dominante
II – Acorde Meio-Diminuto
VII – Acorde Diminuto
 Quadro de acordes mais freqüentes
Grau Análise Origem
Im7 prim.
I Im6 mel.
Im(7M) mel.
II IIm7(b5) prim.
bIII7M prim.
bIII6 prim.
III
bIII7M(#5) mel.

IVm7 prim.
IV IVm6 prim.
IV7 mel.
Vm7 prim.
V
V7 harm.
bVI7M prim.
VI
bVI6 prim.
bVII7 prim.
VII
VIIº harm.
 SOFISTICAÇÃO DO BAIXO
Diatônicas

Notas de Aproximação

Cromáticas

Diatônicas

Notas de Passagem

Cromáticas
 APROXIMAÇÕES HARMÔNICAS
SIMPLES

1) Diatônica

2) Dominante

3) Cromática
 INVERSÃO DE ACORDES

1) Baixo em Linha
a) Ascendente

b) Descendente

2) Baixo Pedal