TADAOAND。

DETAILS 2
Copyright (Ç) 2014 A. D. A. EDITA Tokyo Co. , Ltd.
3-12-14 Sendagaya , Shibuya-ku , Tokyo 151-0051 ， ]a卢an
All rights reserved. No part ofthis publication may be reproduced,
stored in a retrieval system , or transmitted, in any fon何 or by any means,
electronic , mechanical， 州。忱。必ling， recording, or otherwise,
without 卢ennission in writing斤om the publisher.

Co卢Iyright of drawings
。 2014 Tadao Ando Architect & Associates
Co卢Iyright ofphotogra户hs
。2014 GA photographers

μIgo仰 e des忽-n: Gan Hosoya

First 卢 ublished 2014

ISBN4-87140-555-9 C1052

Printed and bound in China

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 The Eloquence of the Synthesis: The Drawings of Tadao An do
合成的艺术:安藤忠雄的图纸

Francesco Dal Co
弗朗西斯科达尔科

In considering the meaning of drawing in architecture , modem design culture has
given rise to a tradition of thought that has developed without interruption from
the times of Leon Battista Alberti to the present. The most characteristic and
intriguing aspect of this tradition lies in the fact that as architects , theorists ,
mathematicians , geometricians and painters have gradually developed increas-
ingly sophisticates systems of representation , the wamings intended to caution
designers regarding the implicit dangers of these advances for architecture have
become louder and louder. As he defined the method of his science of perspec-
tive , Alberti admonished his architectural colleagues not to use it in projects for
actual construction. Alberti believed that the artifice utilized to make better rep-
resentations could deceive and confuse builders. Alberti was not the only one
who sensed the dangers of representation for the process of construction , and he
has not remained isolated in his distinction between representation and architec-
ture. Architectural thought has grappled with this distinction at length (and often
in a confused manner). In many cases it has attempted to follow paths that are
completely different from those indicated by the author of De re aedificatoria,
thus losing sight of how the productivity of the conflict that is established
between representation and construction (simultaneously uniting them) can
become an essential resource for architectural design.
It is no coincidence that this problem took on particular importance when dis-
cussion tumed to the use of perspective , ofaxonometrics , of spatially articulated
forms of representation. While John Soane , at the beginning of the 19th century,
encouraged architecture students to leam all the secrets of perspective drawing ,
there were and still are many voices that , directly or indirectly, wam architects
regarding the pitfalls of this practice.
In the 20th century one outstanding example of this attitude can be seen by
analyzing the beautiful drawings of Carlo Scarpa. In Scarpa's.representations the
reasoning is always unfolds beginning with the plans; from the plans he proceeds
to the study ofthe sections and then , often focusing on fragments ofthe composi-
tion , on the elevations. The axonometric and perspective drawings are few; in the
drawings they appear only as notations , marginal exercises that the architect uses
for utterly personal verifications , and thus not aimed at containing information
for those assigned the task of carrying out the instructions he provides for the
real organization of the spaces. The fact of the matter is that nothing is more dis-
tant from Scarpa's working metho d, from his way of perceiving architecture as a
process and a continuous sequence of experiments from which to derive the rules
of the composition , than the synthesis offered by perspective drawing.
Perspective freezes a work in time and defines the relations among its parts; it
gives the work an unreal realism , removing it 企om real space and placing it in the
virtual space of a "fiction." Through perspective architecture takes on a virtual
dimension that frees it from its material nature. This is precisely why the works
of Tadao Ando often develop from a perspective sketch. All of Ando 's architec-
ture is marked by the pursuit of a pure meaning , indifferent to matter. Ando
makes use of a few, selected construction materials; he is not afraid of repeating
himself, using them in exactly the same w町， with the aim of giving them the
smoothest possible surface (what attracts him in things is the tension of their
shells). Ando's constructions have surfaces on which everything must slide: the
wind that blows through the courtyards of his houses , the light that shifts from
one surface to another in the interiors , the sense of touch that should only
encounter uniform perceptions in the spaces of his constructions. His composi-

考虑建筑设计的意义，现代设计文化已经引发了传统思想的发展， 的操作，因而并不包含他为真正建筑空间指派任务和执行指引的信息 。
使其从某昂 . 巳蒂斯塔.阿尔伯蒂时代持续发展到现在 。 这种传统思想 事实是所有工作都未偏离斯卡帕工作方法一一从他感知建筑作为一个过
最有特色和有趣的方面在于建筑师、理论家、数学家、几何学家和画家 程，一个连续序列的实验推导出组成规则的方式，而并非通过透视图提
正逐渐发展成各代表性的系统，提醒设计者当今建筑隐含危险的设计警 供合成而来。
告已经愈 演 愈烈。 当时尔伯蒂已经确定他观点的科学方法时，他告诫他 透视图将某一段时间的工程冻结以及定义了其各部分的关系;它给
的同 事 们不要将其用在建筑项目的实际建造上 。 阿尔伯蒂认为，运用表 工程一个虚构的现实，将其从现实空间中取出并放直在一个"虚构"的
达技巧提出更好的陈述可能会欺骗和迷惑建设者。 阿尔伯蒂并非唯一一 虚拟空间中 。 通过透视建筑物，需要考虑虚拟的维度，并将其从自然物
个感觉到施工过程中代表性危险的人，而他也并非孤立无援的站在代表 质结构中释放出来。 这正是安藤忠雄的作品为什么往往从一个透视角度
性和建筑之间有区别的立场上 。 建筑思潮已经努力解决这一长度上的区 图纸发展得出 。 所有安藤建筑的特点是追求一种纯净、与自 然 物元异的
别(尽管经常是以一个混乱的方式) 。 在许多情况下，它试图遵循有别 感觉 。 安藤利用了少数的、选定的建筑材料;他不怕重复自身，完全用
于 《 建筑论》 的全新路径，从而失去了代表性和建造(同时把它们结合 相同的方式使它们看起来表面更加光滑(吸引他的，正走东西是外壳的
起来)之间的冲突如何建立生产力视野，使其可成为一个重要的资源建 张力) 。 安藤建筑的表面是所有东西的都必须能在上面滑动:风经过庭
筑设计的愿景 。 院吹向他的房子，灯光从一个平面飘移到另一个内构平面，其建筑空间
这并不是巧合，当讨论转向使用的角度、三向投影 方面、代表性的 中的触感始终如一 。
空间绞接形式时，这个问题显得特别重要。 虽然约翰.索恩早在 19 世 他的作品基本上是几何型的 。 互锁' 形式能增强彼此的相王关系，并
纪初就鼓励建筑系学生学习透视图的所有秘密，但有仍然有很多声音认 在外部显示出它们精确的连接和分接口 。 接口和分离接口的连接(或者
为(透视图)直接或间接 警 示有关建筑的缺陷 。 我们可以说，巧合和重 叠 )是安藤作品真正的重点:插入在墙和他的建
分析卡罗 . 斯卡帕美丽的图画，可以发现 20 世纪的这种观点的杰 筑之间(然后转到他外壁的内表面) ，或者在屋顶和支撑材料之间接触
出实例 。 在斯卡帕陈述中，往往从计划开始阐述理由，其后是从研究计 点的灯光将模糊化的物体群结合在一起。 在最成功的作品中安藤建设了
划的各个部分，再然后侧重于正面图上的各个组成部分。 三向投射图和 固定羊部件连接的 boites a miracles- - "空间雕塑";安藤还在接口
透视图很少;图纸中经常仅显示完全属于建筑师个人特征的符号、边缘 和分离口利用了升降和旋转的设计程序，使其大型支柱不断被注意到 。

8
 配也
C 关 n ng DrAaw ng
03

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rA:

期
‘
』

Tadao An do
安藤忠雄

The design of architecture begins with a mental image. Drawing is a process in
which one gives shape to that image. It is also slow and steady work requiring
vision and hope.
An architectural idea is a crystallization of whatever nourishment one has
assimilate d, nO t only through one's actual experience with buildings and cities but
, formal proportion of the building itself and the way the building relates to the
through one's readings , which may include history and literature. If one does not
lose sight of that architectural idea as dialogues with the client and the site clarify
the many actual factors involve d, it gradually becomes manifest.
The first important task in design is to recognize all that lies dormant in the
site. 1 believe that taking note of the environment and climate is an essential part
, become apparent only when the project is considere d, not in plan , but in three
of detailing in a broad sense. To design architecture is to express ideas through
buildings , and selecting a site and giving shape to that site are an integral part of
that act.
Take for example the Chikatsu-Asuka Historical Museum. This building is
located in a verdant area where tumuli from the 5th and 6th centuries are scat-
tered. A piece of land next to a pond was chosen from among several alternative
sltes.
A survey of the site conditions and a study of the tumuli were undertaken
prior to the consideration of functions and forms. Even before the study, inspira-
tion was received directly from the site. 1 sought a design that would take advan-
tage of the abundant nature around the site without being conspicuous in the
environmen t. The ancient tumuli are constructed of stones. The idea of creating a
contemporaηtumulus with a roof covered with stones occurred to me. That roof
would be not so much a roof as a place from which to view the surrounding area.
To a rough sketch of that idea were added volumes corresponding to the func-
tions intended for the building. At this stage , the functional problems were not
yet resolve d, but the overall volume was established. This volume was translated
into a mode l.
A study of the external appearance of the building was carried out , while the
area around the site were considered. 1 thought about not only the overall config-
uration but the materials as wel l. Isometrics and axonometrics were also used to
study the extemal appearance three-dimensionally. 1 use isometrics and axono-
metrics from the start of a project because 1 believe architectural problems
dimensions. 1 use perspectives to investigate interior spaces three-dimensionally.
With these as aids , 1 gradually started narrowing the choice of finish.
At the same time the study of the plan proceeded. At the initial stage ofthe
project , hand-drafted drawings were used instead of CAD. The work of drawing
is always a process plagued with doubts that 1 finally decide at some point to
bring to an end. With CAD, however, the point at which that decision must be
made is never apparent , and there is a danger that even something unfinished will
seem complete. However, with hand-drafted drawings , it is obvious where things
remain unresolve d, and a drawing can even reveal the psychology of the person
who has drafted it. A deeper communication is possible through such drawings.
The structural and mechanical systems are of fundamental importance to the
architecture. In my exchanges with experts , therefore , 1 do not easily compro-
mise , though 1 take note of the demands made by reality. 1 constantly seek the
ideal solution for a particular architectural problem.
It is only when the project has been almost fully determined that , depending

建筑设计始于精神想象。 附图只是一个从想象到形象的过程 。 这也 好。 等比例图和三向投射图也被用来研究二维形状的外观。 我从项目一

是 一个 缓而稳的工作，需要远见和追求。 开始就使用等比例图和三向投射图·我认为建筑的问题在项目考虑的时
建筑的设计不仅通过个人对建筑和城市的实际经验，还通过 一个人 候(而并非计划时)、也就是考虑三维时会变得很明显 。 我使用透视法
的阅读(其中可能包括历史和文学) ，是吸收各种养分的结晶 。 如果 一 探讨了室内的立体空间 。 有了这些作为辅助工具，我能逐渐缩小成品的
个人不能忽视的建筑理念、客户端要求和现场证实等所涉及的许多实际 选择。
因素，设想将逐渐变得明显 。 在同一时间计划开始了其研究的进展。 在项目的初始阶段，用手画
设计的第一个重要任务是识别现场所有潜伏点。我认为需注意到环 图纸末代替 CAD 。 图纸就是一个怀疑的过程，并且我最终将决定在某个
境和气候 ，广义上这是一个重要的部分 。 设计建筑是通过建筑来表达思 时刻停止(怀疑) 。 然而 CAD 在必须做出决定的那一个点永远是不会
想，并选择 一个 场地、整装场地外形使其作为行为的 一个组 成部分 。 显现出来的，所以这是一种危险，因为即使是未完成的东西会显得很完
以大阪府立飞鸟历史博物馆为例 。 该建筑坐落第五和 ;第六世纪古墓散布 整。 但用手绘图纸的话，很明显可以看到 事情仍没有得 到解决，图纸甚
的绿化地区 。 最终从几个备选地点选择出其中 一块 毗邻池塘的土地。 至可以揭示起草人的心理 。 通过这样的图纸可以进行更深层的沟通。
在考虑功能和形式之前就进行了场地条件的调查和古墓的调研。 甚至在 结构和力学系统对建筑而言具有最根本的重要性 。 在我与相关专家交流
这项研究开始之前，灵感就直接来源于现场 。 我的设计所追求的，是采 的过程中我不轻易妥协，但我也会注意到现实所提出的要求。 我不断地
取场地附近丰 富的 自 然优势 而并非扎眼的环境。 古墓是石头构造的 。 我 为特定的建筑问题寻找理想的解决方案 。
突然有 一个 想法，建造 一 个当代古墓般以石头覆盖的屋顶 。 而这屋顶从 只有当该项目已接近完全确定时，根据建筑物的大小和性质，才会
周边环境看来其实并没有那么像屋顶 。 用 CAD 来准备工程图纸 。 计算机化的图形，如透视图，也可能显示出
这一想法的粗略图纸就是在根据建筑物的功能添加相应的结构 。 在 不同的完成程度。 这些对研究和演示目的来说都不是非常有效和严格。
这一阶段，功能问题尚未解决，但已经建立了整体体积 。 此体积被转变 它们最终对于规划来说也不是非常有用 。 而现在，由计算机生成的图形
成一个模型 。 图像即使在其未完成时、仍易于给人设计已完成的印 象。
对 建筑物 的外观 进行了 研究.同时也考虑了 建筑物 本身的正式比例 需用实际样品来做材料的最终选择。 对屋顶的石头采取研究，确定石头
和建筑物现场涉及到的周边环境。 我认为不仅整体配直要好，材料也要 放置的方式、木地板材料的质量、涂料的颜色和光泽、一个小羊元的尺

12
on the size and nature of the building , working drawings are prepared by means
of CAD. Computerized graphics such as perspectives , showing the various finish ,
might also be produced. These are not very effective for the purposes of study
and are strictly for the sake of presentation. They are ultimately not very useful
for planning. Today, the graphic images produced by computer are apt to give the
impression the design is done when it is no t.
Actual samples were used to make the final selection of materials . Studies
were undertaken of the stone for the roof, the way the stone is lai d, the material
quality of the wood tlooring , the color and luster of pai时， the size of a unit and
the way that unit is attached. Judgments were made using , not just sight , but the
other senses such as touch and hearing as wel l. At the same time , consideration
was given to strength , durability and maintenance.
That in brief is our process of design. 1 am always concerned about what sort
of study is suitable for realizing a given architectural idea l. 1 have tried not to be
easily swayed by the fashion of the times. 1 gradually developed my style by
selecting that which is necessary and sufficient to the achievement of architec-
ture 's essential character.
Most of the drawings in this collection of details were produced without the
use of a compute r. When drawings are drafted on a computer, the work being
done by each member of the design team is not readily apparent. Communication
among the team members becomes difficult. 1 will therefore continue to take my
own approach , though some may find it anachronistic.

寸和小羊元连接的方式 。 不仅适用视 觉 ，还是用其他的感官如 触 觉和听

觉未判断 。 与此同时，还应考虑强 度、耐久性和 维 护程 度。
这就 是 我们设计过程的简述。 我总是关注应 该 做什么样的研究才能
实现一个 给 定的 建筑 理想 。 我尝 试 不轻易被时代的时尚所左右 。 我通过
选择是必要 和足 够 的 选 项来实现建 筑 结构的基本特征，正在逐 步 发展出
我自己的风格。
大部分细节都 集 中在图纸绘制过程，而无需使用电脑 。 当使用计 算
机进行图 纸 起草，由设计团队每个成员所 做 的工作并不是很明显 。 团队
成员之间的沟通变得 困 难 。 因此，我会继续使用我自己的方法，即使有
些人可 能 会 觉得 它不合时宜 。

13
 Teα House in Oyodo
Oyodo-k饵， Osαkα
1985 (Ve饥 eeγ Teα House)
1985-86 (Block Teα House)
1987-88 (Tent Tea House)

An old wood-construction house in Oyodo

Ward, Osaka , was remodele d, and three tea
houses were created. 1 wanted to make full
use of the characteristics of materials such
as the suppleness and warmth of wood and
the texture and coolness of concrete block.
A tea house is the architectural space
most affected by individual taste , which
means that there is great freedom concern-
ing its style.
1 sought to create a simple yet rich mi -
crocosm by removing every extraneous ele-
ment from the space and introducing a
strong design idea. In the veneer tea house ,
the tloor, walls and ceiling are all veneer
made from Japanese linden . Jn the tea
house of concrete block , polished blocks
are used on the f1 00r and off-the-shelf
blocks are used on the walls. In the tent tea
house , glass is used on the f1 00r and the
ceiling and tent fabric is used on the roof
and the walls. 1 used the Taian at Myokian
as reference in establishing the scale of
these houses
I tried to maintain and to capture the
spirit of tradition in architectural spaces
that are contemporary in character by re-
verting to the original approach to tea-cere-
mony design , which was to use everyday
materials , and by using a scale adapted to
the Japanese physique.

Venee:γT盹 Ho:旧 e (left) and Tent r.盹 House (咆h t)

14
 COLUMN & BEAM
OREGON PINE 100X 100
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一I丁 GLAS$ t5 , FROSTED F1N1SH
WOODEN SCREEN (l NS旧的
方?叉. !吉加工
水裂 3旦夕 ')-ν( 内部)

1, 600 U 690

2.390

Plan and interior elevations 01 ，.听neer Tea House"

15
 大淀茶重

大阪市大淀区的 一 个古老的木质
房屋，改造成为 三 个茶室 。 我希望完
全利用材料的特性，例生口木材的柔韧
度和温暖，混凝 主 块的质感和凉爽。
茶室走受个人品味影响最大的建
筑空间，因此这也意味着关于其样式
有很大的发挥空间 。
我试图通过从空间内移除所有的
外来元素来创造 一 个简单但是丰富的
微观世界，并引入强烈的设计理念。
在羊板茶室，地板、墙和天花板用的
羊板都来自于日本菩提树。 在混凝 土
砌块茶室，在地板 上 使用了经过抛尤
的砌块，墙上使用了普通砌块 。 在怅
莲茶室 ，在地板上使用了玻璃，在屋
顶和墙上使用了天花板和帐篷面料。
在设计这 三 个茶室的规模时 ， 我使用
Myokian 的 Taitan 作为参考 。
我试图去维持和扑捉建筑空间的
传统精髓，即通过回复到茶道仪式设
计的 最初状态 ，也即使用日常材料及
符合日本人体型的规模。

Various views 01 veneer and tent tea ho阳es

16
 Juro Kara has been stimulating cities and
Kαγαzα Theater city-dwellers through drama and waging a Construction process
Taito-ku, Tokyo revolution of consciousness_ 1 wanted to
1985- 88 take part in his activities through architec-
ture and to suggest the need for spectators
to participate in drama and for residents to
participate in community development_
The Karaza was made a temporary the-
ater that could be moved from place to
place , providing cities and people with
stimulus_ The main structure is assembled
from pipes normally used for scaffolding_
Pipes with a diameter of 48_6 millimeters
and a maximum length of 9 meters and
25 ,000 off-the-shelf clamps are use d, and
the components are connected using only
frictional forces _
This construction method shortened the
construction period and made it possible to
assemble the pipes in about 25 days_More-
over, the building materials, with the ex-
ception of certain special parts , can be pro-
cured at each site and need not be trans-
ported_ The theater can be built anywhere
in the world by just sending drawings and
the directions for assembly_
This building system , which has been re-
duced in effect to information , and drama ,
which is a physical , human performance ,
seem diametrically oppose d, but they act in
concert to provide the city with stimulus
and surprise_

下盯剧院

通 过 发展戏剧事业，唐 十 郎 已 经
激发整个城市的活力， 引 领意识领域
的变革 。 通 过 建筑业这 个 媒介，我 渴
望参加 他 的 活动 。 让 广 大 观众 近距 离
地接触戏剧艺 术， 让 居民为 社区 的发
展出谋划策， 促进整 个社区 的和谐发
展。
下叮 是 一个 临时的剧院 ， 可以从
一 个地方转移到另 一个 地方，为 市 民
提供视觉和听觉 的 享受 。 剧院的 主 妥
结构是 由 管材搭建的 ，这 种管材经常
用 于组 装脚手架 。 管子的 直 径是 4 8 _6
毫米 ， 最 大 长度是 9 米，使用 25 . 000
个 常备 的夹 钳， 各组件仅凭摩擦 力 相
连接 。
这 种建筑方法能 大大 缩短建设周
期 ， 安;在 这 些管材 大 概需妥 25 夭。 此
外 ，大 部分的建材 ， 除 了一 些特殊的
自己 件 ， 都可以 在 当地采购 ， 不需妥 运
输， 大大 减少了 运 输成本。 只妥提供
图纸和安装说 明， 在 世 界 的任何地方，
都 可 以建造这样的剧院 。
这种建筑体系减少了信息的影响
作用 ，而 戏剧 主 妥侧重 于 人的表现，
二 者看起来截然相反。 但是， 它们竟
然相 互 融合，为整个城市提供视听享
受和惊喜。

18
Detail 01 eav臼 gutter Detail 01 main frame and brace Top detail 01 rool truss Detail 01 main frame and brace

STEEL PLATE. PAINTED. W ITH Ll GHTNING ROD

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7" ， .叫千二J 卡 盒 . 避由贵「取付

RQOF TRU5S & FRAM EWQ RK

JOI NTED BY CLAMP
小l主粗触粗少 ?ν 7接就
EXTE RIQR WALl: S 旧 ING BOARD 90Q x 2.700
FIXEO 8 Y CLAM P
外~1 :下且板贴 夕 步 二'7"取付
EXTER NAL CORNEA : STEEl PLATE
出阴 λ 于 一 JL-. '1' L.- - 卡抑 主
BRACE & BRACKET M ETA l: 5TEEL
RU SτPAOQ F ， PAINTED
7" v - 叉 ， 7' v -^ 受盘物只 手 - 1"
~}j r，i 他理 ， 叫 1/ 卡 拉

BENCH : FELT UNDERLAYME N 了，

PU NCHING CARPET
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FLOQR : PL YWOOD t20

PAI N γED (BACK). PU NCH1 NG CARPET
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ROOF: TENT. NON.COMBUSTl BLE
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Plan and elevation

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棚: 11111 川 1 -;1粗立

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黯面足凶极加工 足元灯取付

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This project is next to Rokko Housing 1

completed in 1983. Although four times
the size of the earlier work , this too is em-
bedded in nature
The building is fixed to the steep 60-de-
gree slope by means of earth anchors. The
structure for the whole project is a fixed
rigid frame , and the basic square grid of
5.2 meters by 5.2 meters is quite legible.
The grid is organized into blocks , and the
gaps between blocks are used as common
spaces and green areas , thus enhancing the
communal and natural environment
Technologies that help to make life more
pleasant for the residents have been intro-
duced. For example , an in cI ined elevator is
installed beneath the large stairway
This project is not simply a larger ver-
sion of Rokko 1 but an effort to develop in
a comprehensive way a richer residential
environment that is integrated with the sur-
rounding district and to explore the poten-
tial of collective housing

六甲公寓 11

这个工程紧挨着 1983 年竣工的

六甲公寓 I。 虽然，它的规模是早期工
程的 4 倍，但是，六甲公寓 II 已经与
大自然融为一休。
通过锚固件，六甲公寓 II 被固定
在坡 度为 60 。 的斜坡之上 。 整个工程
的结构是一个固定的钢架结构，正方
形的网格非常清晰，其规格为 5.2 米
X 5 . 2 米。 网格被分成块状结构，块与
块之间的缝隙被开发成公共空间和绿
地，从而美化了社区的环境。
科技让社区居民的生活更加便捷，
例如，倾斜的电梯安装在大楼梯间的
下部 。
这项工程并不是六甲公寓 I 的扩
大版。然而 ， 建筑设 计专家采用综合
开发的形式，将工程与周 围的 地区连
为一体，营造更加优越的居住环境，
不断开发 集合式住宅的 潜 力 。

Aerial 臼e础。f Rokko Housing 1 (left) and II (γightJ

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LANDING: GRAVEL SCRUBBED FINISH
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TREAD: GRAVEl SCAUBBED F1N ISH
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FLQQR : GRAVEL SCRUBBED FI N ISH. EX~ANSIQN JQINT
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Plan and section o[stairway @ @ 。 ⑩ ① ① ① ③③ ⑤ ① ① ①

34
 Gα:lleγiα[αkkα]
Chuo-k饵， Osαkα
1985-88

This is located in the busy Minami district

of Osaka , on a street with a heterogeneous
mixture of commercial buildings
The building is a rectangular box in-
serted into a site 8 meters wide and 40 me-
ters deep. From the street, it appears to be
quite modest , yet inside , one discovers an
extraordinary vertically-oriented void. This
enormous voi d, five levels in height, begins
at the first basement f1 00r and accounts for
one-half the total volume of the building
Stairs rise and descend on both sides of a
curved wall with a radius of 28 meters fac-
ing this void.
Special care was taken in determining
the dimensions and the material and finish
of treads and risers since stairs were the
principal element in the spatial organiza-
tion. Although the framework of the build-
ing is simple , visitors are provided with a
complex spatial experience by the mazelike
quality of the circulation and the organiza-
tion ofthe stores , which have different ceil-
ing heights. The intention was to create a
labyrinthine space with a visionary, Pirane-
sian quality.
The frosted-glass roof on the top of the
enormous void is not an afterthought Ii ke
the roofs that are often added in Japan to
create covered arcades but an element with
a strong architectural identity of its own ,
like a Western galleria . Light entering
through the roof passes through the void
and reaches every floor , enhancing the
quality ofthe space.

Frosted飞glass roof

36
 4

Galleria [akka]

位于大阪市繁 忙 的 Minami 区，在 料和外观时采取了特 别 措施。 尽管该建

一 条商业建筑柿比如林的街上。
该建筑为 一 个插入 一个 8 米宽 40
米深场地的矩形框架 。 从街上 看 ， 该建
筑显得 十 分谦逊，但是从内部，您可以
发现 一 个非同寻常的垂直空 间 。 这 个巨
大的空间，高五层 ，
板开始，占据整个建筑体莹的 一 半 。 半
径 28 米，面对这个空间的曲面采墙的
两侧都有 上 升和 下 降楼梯 。
鉴 于 台阶是这个空间结构的主妥元
素 ， 在决定踏板和梯级竖板的尺 寸 、材
筑的框架简单，迷宫般的通过和具有不
同天花板高度商店的组织， 2合参观者提
供 了 复杂的空 间 体验。 目 的在 于 创造 一
个梦幻、 Piranesian 的迷宫 一样的空间 。
巨大空间 上 方的磨砂玻璃屋顶 ， 并
从第 一 层地下室底 不是普通日式房屋用来覆盖拱廊的屋
顶，而是具有其独特建筑标 示 的元素 ，
像是西方的风雨商业街廊。光线通过屋
顶照射进空间，达到每 一 层，增加空间
的质惑 。

Section and third floor plan

Uppeγ#αrtofαtγium
20020 968.75 20 968.75 20 968.75
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店铺

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 Fouγthjloo γ plan and a芷佣 ometγic

Atrium

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 Firstjloor 卢lan and detail 01 stairs

137.5

CERAMICS SOCKET
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EXTERIOA WALL EXPQSED CONCRETE. WATERPAOOFING

外但 ::>;， 少，) - f.tT 放 L 防水剂 <t ~f;

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店铺

Fl OQA' BLACK GRANITE 125. JEγ.8URNER FINISH

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39
 This commercial building is in a quiet dis- functions. 一个圆柱休贯穿其中的一个金型建筑，
Collezione trict in the center of Tokyo with green . The stairs in the plaza between the rec- 在建筑物的顶部有一个立方休，弧形
Minato-ku , Tokyo areas such as the Aoyama Cemetery and tangular boxes and the spiral stairway are
壁环绕着该立方体。
the Nezu Art Museum entwined to create a mazelike path of cir-
1986-89 Half the building volume is þuried be- culation. This space is a void that extends 这个圆柱体是由铝和玻璃幕墙包
lowground so as not to disturb the street- to the basement floors , introducing natural 哀，此外，一个螺旋楼梯缠绕在圆柱
scape. The four-story building has three light and air deep belowground. The under- 体的周围 。
basement floors . The main questions in de- ground spaces are not only usable but var- 停车场位于地下室的第二层，运
sign were how to introduce nature into the iegated and suggest a potential way of en-
动俱乐部占据地下室的第一层和第二
underground parts of the building and how riching the city.
to create public spaces that relate to the 层，商店位于第一层和第二层，展厅
Clty. COLLEZIONE 位于二楼和四楼。主人的住所位于第
The building consists of two rectangular 二楼和第四楼，与该建筑物的其他功
boxes that are arranged 13.5 degrees apart 这幢商业建筑 矗 立在东京市中心
能相分离。
and situated along the boundaries of the 的二个安静的地方，周围被绿地环绕，
site , a cylinder that penetrates one of those 矩形盒子和螺旋楼梯之间的广场
例如青山墓地和根津艺术馆 。
boxes , a cube on the top of the building 楼梯是文织在一起的，形成了一个类
一半的建筑体积埋在地下，以免
and a curved wall that surrounds that cube. 似于这宫一样的通过 。整 个空间很大，
The cylinder is enveloped by a curtain 破坏街道景观。这幢四层楼建筑面己有
一直延伸到地下室，把来自大自然的
wall of aluminum and glass , and a spiral 三层地库 。 在设计这憧建筑时，建筑
光线和空气引入到整个建筑物的地下
stairway is wrapped around the cylinder. 师们遇到的主妥问题是如何将大自然
Parking is on the third basement floor, an 部分 。这样 ，进一步开发了地下空间，
引入地下建筑部分，怎样创造城市的
athletic club is on the first and second 同时，尤线充足，色彩亮丽，进一步
公共空间 。
basement floors , stores are on the first and 开发了空间资源，丰 富 了城市的功能 。
second floors , and showrooms are on the 整个建筑物由两个矩形的金型建
third and fourth floors. The owner's resi- 筑组成，它们彼此分开，之间的角度
dence is located on the third and fourth 有 13.5 ' ，沿站点的边界地带分布 。
floors , isolated from the building's other

1 SHOP
2 ENTRANCE
3 Ll VING ROOM
1 SHOP 4 TERRACE
2 TERRACE 5 BEDROOM
3 MECHANICAL 6 MECHANICAL
Second jloor Plan 4 VOID Fourth jloor Plan 7 VO ID

1 LOUNGE 1 LOBBY
2 SWIMMING POOL 2 OF FICE
3 STUDIO 3 DRESSING ROOM
4 GYMNASIUM 4 MASSAG E ROOM
5 SUNKEN COURT 5 SUNKEN COURT 1 SHOP
6 COUNSE Ll NG ROOM 6 队~ECHAN I CAL 2 TERRACE
Second b田ement Plan 7 MECHANICAL First basement 卢lan 7 VOID Firstjloor 卢lan 3 VO ID

40
SET PLATE
STEEL PLATE t 12 INFORMATION SIGN
R υSTP R OOF. O.P CHANN EL STEEL 75 X37 .5
ALU MIN UM PLATE t2 .5, Ll GHTING
辅验 7' v-o
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叉子 -)". 7' v- 卡
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防筛地理 ， O. P.

STA!RS: PORCELAIN TILE t20. 300

附段 。 磁器夕 1 )ν 贴

Axonometric and detail 01 curtain wall

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 Details ofwαII a:忧d stai罚

FLOQR
?QRCELAIN TILE t20
MORTAR SETIIN G BED 140
Ll GHTWE!GHT CONCRETE 1120
CURING MORTAR 120
B !T UMINOUS MEMBRANE
WATERPRQQFING , 8 LAYEAS
床 l
大型磁器夕 1)ν 贴 |
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程量::10/夕')-卡
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EXTERIQR WALL
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外堕
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45
 Nα oshimα Co饥:tempoγαγy
AγtMuseum α 饥dAnne;χ
Nαoshimα， KGgα:wα
1988- 92, 1993- 95 (A:饥饵 eχ)

This is a museum of contemporary art and

a hotel annex on a headland at the southern
end of a small island called Naoshima in
the Inland Sea , one of the most scenic
areas in Japan. It was decided to bury the
building underground to assure unob -
structed views of the beautiful sea and to
preserve the surrounding scenery as much
as possible.
The art museum consists of two exhibi-
tion areas , a large circular space and a sec-
ond space with a rectangular plan. To these
is added the hotel.
The circular space is illuminated only by
light from a toplight and is in marked con-
trast to the bright rectangular gallery ,
which is open toward the sea.
The underground exhibition areas are
protected against water and humidity by
double -layered walls. Waterproofing de-
tails were an especially important consider-
ation for the circular space since the top-
light is situated directly above the exhibi-
t lO n area
The hotel annex , located on a hill behind
the art museum , possesses an outdoor
sculpture space. The guest rooms are
arranged around an oval courtyard fjlled
with water, and the surround ing wall is
covered with blue stucco

直岛当 代美术馆 及 加 建工程

直岛是 一 座日本内海中的小岛 ，
是 日本风 景最为秀丽的景 区之 一 。 在
直岛的南端 一 处狭长海峙的山崖上，
建有 一 个当代美术馆和酒店 。 在设计
之初，博物馆的大部分结构均在地下，
这样就不能破坏周围的景致，最大程
度地保护周围优美的海景 。
整个美术馆由两个展区组成，其
中，大的展厅是圆形空间，较小的展
斤是矩形空间 。 此外，美术馆的旁边，
还加建了 一 座酒店 。
对于圆形的大展厅采尤，只是通
过天顶灯 。 与此形成鲜明对比的是，
长方形的画廊面朝大海，采用大自然
的尤线， 十 分明亮 。
地 下 展览区由双层墙保护，防止
水分和温度。 对于圆形的展斤 ， 防水
是 一 个特别妥注意考虑的因素，因为
顶灯位 于 展览区的 正上 方 。
在美术馆的旁边，是 一 座酒店，
它建造在美术馆后面的山丘 上 。 在酒
店的外面，留有 一 片空间，主要摆放
一 些室外雕塑 。 酒店的客房被 一 个椭
圆形的庭院环绕 ， 庭院里布置有水景 ，
酒店周围的墙壁用蓝色涂料粉刷 。

46
 - E 肝 ERIOR WALL: TRAVERTINE (R UG.STONEl , RANDOM WORK
外壁:卡?川-手 ν 由l 石，吉 LP占
ROOF : SγEE L FLUORIDE
应恨。 7 "1 萦阑板
EAVES: H.SECTI 口 N STEEL 344X348 X lQ x 16
RUSTPROOF, FlUOROPOl YM ER PAINT
府 H 形捕 ， 防甜见理
7 γ 素倒脂古宣布

HANDRAIL: F.B. 20x50. FLU OAOPOLYMEA PAINT

手饱平铜加工， 7 'l ;l;倒脂盗布
ALUMIN UM SASH , ACRYlI C RE$IN PAINT. FLOAT GLASS
7JL- ~吵 γ :，....::r..， :;;J. 7 少口二'!ì装. 7 口一卡#'7只
WALl . COlUMN , 8 EAM
EXPOSED CONCRETE. FLUOROPOLYMER PAINT
外嚣，柱型梁型 3 二，少')- 非打放 1... 7 γ 班倒脂tl!布

JUT二'二多多只二

FLOOR : OAK FLOORING 115. UAETHANE RESIN MATI PAINT

床 于 7'7 口-') 二，扩 7ν 夕二，;色消仕上

$A$H : H.SECTION STEEl25Dx250 , RUSTPROOF

PEDEATAL: EXPOSED CONCRETE , TROWEL FINISH ITOPl FLUO ROPOLYMEA PAINT , FLOAT GLA$S 115 , 19

① ①
面台 2ν 夕 ' ) - è 打放1.. ， 天揣金 2干押"- 作 γ 分二 : H 形调加工，防 rn 姐理，
7γ 锻树脂盘布. 7 口-札天f7 :7.

48
 Ext erior view 01 museum

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①

SKY lI GHT: H.SECTIQN STE El125 X 65 , FLUOROPOl YMER PAI NT

WIRED $HEET GlASS 110 (ClEAR )
J武 力千 71 卡 H型搁 7γ 嚣倒脂拉布，制 λ 透明方?

CEI UNG : PLASTERBOARD 112. punv FIN ISH , VP

天11' : 7"号?又夕 -，j{- f' 怨沧妙，、于 :;";:f:!午 ， V,p.

2.500 2.500

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①
Plan , section and axonometric of cylindrical gallery and detail of to卢 light
Skylit gallery

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 10.000 且』旦

ROOF : M EMBRANE WArERPROOFING 11 ,2, 2 LAYER$

1:.1拟: ÿ-←附束 . 2咄

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CEI Ll NG : PLAS了 ER80ARD t12
PUπY FIN ISH , V, P

ROOF TERRACE 天 # : 7 '7又 夕 -oji - f' .

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FlOQR : BlACK GRAN ITE 125 , 4QQx 700 , JET. BURNER FINISH
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1- - GUnER: SU$ tO.8

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PARAPET: CO NCREτE ， TRQWEl FIN1 $H

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FLUQRQPOLYMER PAINT
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Second floor Plan

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3 VOID
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5 TERRACE
6 RESTAURANT
7 COURT
8 SUNKEN COURT
9 Ll BRA RY
10 LECTURE ROOM
11 CAFE

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12 GUE ST ROOM
Basement Olan 1 1: llIill 13 ROOF TERRACE First floor pl.α四 0)
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Detail 01 annex

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EXT ER 旧 R WALL: TRAVERTINE (RUG-STONEl. RANDDM WORK

外堕:← 7 川-子 ν 四l 石.乱目占

FALL , POND: GRAVEL

BORDER : CEMENT. TROWEL FIN ISH
i电 . 池:砂利敷
段是部，-j{-扩 - 毛 Iv 夕 Iv 盘二f子押主

THROATING : ALUMINUM PLATE t6

FLUOROPOL YMER P剧 NT EARTH t20 , LAWN , PLANTING
水切 7Iv<. -;1"!.---， 加工 MORTAR BED t50
7γ 素割脂盗布 81γUMINOUS MEMBRANE WATERPROOFING
客土，芝目占-部组栽
PARAPET: EXPOSED CONCRETE 透水 7γ 卡
TROWEL Fl NISH (了。 Pl 川 -71 扣
FLUOROPOL YMER PAINT 耐根用 7 -'( 11--..l..
/'\7 叫 y 卡::1二，夕')-卡打放 L 保旗号 Iv 夕 Iv
天揣金 :::1 子押主 .7':/ 素树脂诠布 7 又 77/1-- r 防水

HEAT INSULATION: STYROFOAM

断鹦材 1 夕 4 口 7 才 -.1.打迄

{;E I Ll NG: PLASTER80ARD \12. PUTTY FINISH. V.P

天井 7 予^夕 -，-j{- r . 寒榆钞川予 γ :::1'导. V.P.

GUEST ROOM
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客室
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WALL: PLASTEA80!\RD tt2. PUπY ijINISH . V.P

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STEP P ED ITERRAC E
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FlOOR: WHITE GAANITE 90x90x90

床:~二，刀口石贴(自 illlJ影石)

350 350 350

B9 RDER: EXPOSED CONCRETE: FlυOROPOl YMER PArNT 四 1 1 回 11901190119011 四 11 四 1 1 90 11
cj{-扩- . : :r斗#'7 1 )- 卡打披L.. 7γ 絮创脂撞布
E 口 DG 巳 OOOOC二3 口二:=J IT二2口二3巳
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既存格椭( 一 部改修) g

12.500 12.500 望， OOC

Pla:饨， elevatio悦 a忧d axonometric 01 ste，伸 ed 抖。:zaa饥d detail 01 steps

58
 Museum 01 Liteγα:ture，
Himeji α饥 dAnne:χ
Himeji, Hyogo
1988- 91 , 1993- 96 (A:饥饥四)

The Museum of Literature , Himeji , which

opened in 1991 , is a museum introducing
literary figures of the Harima region such
as Tetsuro Wat叫 i and Rinzo Shiina. It is
located at the foot of a hill called Otoko-
yama facing Himeyama , the hill on which
Himeji Castle is buil t.
The local climate and natural features
were taken into account in the design so
that , mediated by water and greenery, the
museum might enter into a dialogue with
Him句 i Castle and existing buildings on the
site. Consideration of the history and con-
t巳xt of the site le d, for example , to the re-
tention of a masonry wall from what used
to be an aristocrat's residence and the re-
creation of the wood-construction study of
Wat叫 i on a hill to the rear.
Land adjacent to the site became avail -
able several years after the museum's open-
ing , and a project to build an annex was
initiated. The intention was to add a library
and to expand exhibition facilities by creat-
ing a Ryotaro Shiba Memorial Room
The main building consists of two cubes Southeast vie四
of the same size overlapping at a 30 degree Site plan
angle and a cylinder wrapped around one
of the cubes.
底蕴，例如，砖石砌成的固墙可以显
The annex is composed of a glass rectan-
gular box arranged on the axis of one of 示这里曾经有贵族居住 。 位于山上的
th 巳 cubes of the main building , a cube Watsuji 存在一些木制建筑，一些贵族
locked into the rectangular box at a 45 de四 曾在这里休闲娱乐 。 所有这些反映历
gree angle , and a concrete wall penetrating 史的建筑都应保留 。
the box at a 30 degree angle.
博物馆开放后的几年，周围的土
The intention was to promote a dialogue
between the geometrical forms and the 地也逐步得到开发，因此，建造南馆
nearby natural environment and older 的项目也已经启动 。 其目的是通过建
buildings on the site so that these latter fea- 造一个图书馆和 Ryotaro Shiba 纪念
tures , rather than the museum buildings , 馆，扩大展览设施。
would stand out
本馆由两个立方体建筑物和圆柱
形的建筑物构成，两个立方体建筑物
姬路文学馆的本馆和南馆 的体积相同，呈 30 。 角文叠 。 圆柱形
姬 E各文学馆于 1991 年开业，它 的建筑物固绕着其中的一个立方体。
介绍了 Harima 地区的文学人物，诸 南馆由矩形的玻璃厅、立方体建
如和哲郎和 Rinzo Shiina。 这个博物馆 筑物和混凝土墙构成。 其中，玻璃安
座落在一个叫做 Otoko-yama 的山脚 装在本馆的一个立方体的轴承上 。 立
下，面对着 Himeyama 山 。 姬路城就 方体成 45 。 角锁定在矩形盒上 。 混凝
土墙以 30 角穿透矩形金。
0

座落在 Himeyama 的山丘上 。

当初设计这个文学博物馆的时 设计的目的是让不同风格的建筑
候，建筑设计师们元分考虑当地的气 形式之间形成交流，融为一体。 几何
候和自然条件，引入水和绿色植物这 形状的建筑物，周围的自然风尤，和
两个重妥的元素 。 博物馆与姬路城以 古老的建筑，它们风格各异，互相补元。
及当地的建筑物连为一体，互相呼应 。 这样，这个博物馆就不仅仅是一个博
该地区具有悠久的历史和浓浮的历史 物馆，还是当地一道美丽的风景。

60
 ③

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叫~

别自U 4.15
明叫

气~ \| 目B
\c) \刷
POgL NOSING : PRECAST CONCRETE PA~EL 150
地段鼻。 PC川本 )v .S- 'l

POOL: DEPTH 150 , U M ESTONE +皿 CO N CjjHÉ 11<10

TROW El FIN lSH. MQRTAA BED 旧 o ./
BITUM INOUS MEMBRANE WATERP 8ØO FING
SLAB.ON.GRADE. TROWEL FINISW - I 3.8
地:水深 1 50 . 石庆石败 主 ./-i :.- 夕 。 一卡.金 1 卡押主
保 lli 毛 ) v 夕 Jν. 7Ä7_.71\- f 防水 旦

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土 l町 3 二'夕 IJ - r ./企二f 7' 押;t åi

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7.5∞ 旦旦旦
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r= 20.000 (=20000

② ⑨②③ ① Roolplan , elevation and detail 01 to卢light a叫声ed window

61
62
 Detail 01 viewing deck @ ⑧ @
L旦旦 7.500

EXTER IOR WAll: EXPOSEO CONCRET巳 WATERPROOFING

外璧 3 二，少') -.打放L-.防水面11 tf1布

2
肘
，、

HANDAAI L: sreEl F.B. 44 X 19. RUS了 PROOF . S . O . P . h1.100

手熠 ，叉子 -Jv 平钢.防部也理. S.O. P.
vy~!!'.!~COT: WEl9. MESH .; 3. 1O~~l~P，3 U~T~RpOF. S.O.P
手衍腰 。 ~)v }-" . ;现 γ :，..'.:z. ，防部也理 . S.O. P.
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半小十
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- POOl: GRAVEl ; 30. CINOER CONCRETE t1 00
BITUMINOU$ MEMBRANE WATERPAOOFING
SLA8.0N.GRADE. TROWEl FINISH
池:王砂利敷 . '"ν y -. ::J 二，夕')一卡
7 又 771" .防水， 土 I:II ::J二J 夕')一札盘:r予押主

63
 Annex (l侨~) and main building

64
 TOP OF PAAAPET: CONCAETE. TAOWEL FINISH. FLUOAOPOLYMEA PAINT
川?叫 γ 卡 2 二，夕')-札金 ::f'T 押主. 7γ 萦树脂雄布

GUTIER : STAINLESS STEEl PLATE t1 .5, H.L

二 1Ii槌:叉子二... v .À'7" ν- 卡. "7 予-{"仕上

STEEL PLATE t12 , GALVANIZEO

叉子-儿， ' 7'1/-，. i窑融豆始兴 γ 年

EXTEAIOA WALL: EXPOSED CONCAETE. FLUOAOPOL YMER PAINγ STEEL F 目 。 6X65. GALVANIZED
外壁 :J /' 7 1) - r 打放1... 7.，;!t倒脂挫布 叉子-/"平调.溶融亚 fa 兴 γ 4'-

TQP: CONCAETE , TRQW EL FJNISH, FlUQROPOLYMER PAIN 丁 PO Ll SHED PLATE GLASS '8
天揣 3ν 夕。- ，.盘 ::f'T 押主. 7γ 素耐脂撞布 店主板式('7又
STEEL SASH. RUSTPAOOF. O.P
^子-)1.-.分 γ:'/ .::L，防拍她理 .O. P.

B
守

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2 白
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ahF-N
DRIV EWAY
革路

8F

CEI Ll NG: FLEXI8 LE 80AAD'6. V.P . ~r-

天井大平板. V.P. 吕西L二
队/ALL : EXPOSED CONCAETE :>:1
壁::1二，夕。一卡打放1.. L_
FLOOA: A8AA Tl ON AESISTING CONCAEτE
TRQWEL F1NISH
CEI Ll NG : FLEXI8 L)õ 80AAD '6. V.P 床 : 耐晦耗性:1"夕')-←
且经E 天井:大平板 ， 飞t P. 金 ::f子 押主
CEI Ll NG & WALL: EXPOSED CO~CAETE WALL: EXPOSED CONCAETE
天井，蹬 2ν 夕')-卡打放 L Z笠旦
璧 3 二'夕') - ~打放 L
FLOOA : WOOD FLOO阳 NG FlOOR: ABR町旧~ AESIS Tl NG CONCAETE. TAOWEL FINISH
床·术'1i1 7 口 -')ν 扩.'1'口卡夕贴 床.耐胞提性 3 非夕')-卡，金立于押主
皇旦旦

'1 .4 75 10, 136.2

STeEl PLATE tl .6
AUSTPAOOF. O.P
叉子-/"，7"1/-←
① ① 防简纯理 O. P. gl

PO Ll SHED PLATE GLASS 8

磨主板 tf '7 只
,
凹 N
STEEL F.8 . 12 X65. GALVANIZED
,tØ 80LT h8X25, GALVANIZED 1651
65 1
^手-)"平锢，溶融重知什
705 |叫
取付'"/"卡，溶融翌铅兴 γ 斗

Detail 01sash 770

65
 OtemαeA:γt Center
Nishinomiyα， Hyogo
1989- 92

1 LOBBY
2 OFFICE
3 CLASSROOM
4 COURT
5 MULTIPURPOSE HALL
6 GALLERY
7 STORAGE
8 MECHANICAL
9 POND
10 ROOF GARDEN
11 CAF E
12 KITCHEN
13 Ll BRARY
14 LOUNGE
15 TERRACE
16 VOID

15

Thirdβ'oorPlan

Detail: first floor pla:饥 ① ② ③ ④

66
The center is in a residential area in Nishi- modates studios for painting and crafts and 大手前艺 术中心 该建筑物具有 教 育和文化 功能， 为
nomiya City, across the street from the col- a gallery for exhibitions. 该大学提供教节设施 ， 为 绘 画创作 和乎
lege. The house of Einosuke Iwamoto , who To harmonize the building with the envi- 该 艺 术中 心 千立 于 Nishi-nomiya J，成
donated the Nakanoshima Central Audito- ronment , a third of it was buried under- 的 一个住宅区内 ，街道的 对 面 是 一所大 工艺品的制作 提供工作 室 ，同 时 ， 举办
rium to Osaka , once stood here , and a tea ground and greenery was planted around it 学 。 Einosuke Iwamoto 的房 子 曾 经 矗 展览时， 该 艺术中心也 能够提供 画 廊 。
house still remains on the site. and on top of the roo f. 立在 那里 ，此 外 一个茶馆 也保留 于此。 为 了 满足建筑 与 环境的和谐发展，
Wishing to follow Iwamoto's public-spir- A detached V-shaped structure supports 三 分 之一 的建筑体积被隐藏在地下 。 绿
the roo f. This made it possible to create Einosuke Iwamoto 是 当 地的 一个名人 ，
ited example , the college decided to make 色 植物 环 绕在 整 个建筑的周围 ， 同时 ，
its art center a semi-public faci lity open to large openings that permit the greenery on 他 曾经 把 Nakanoshima 中央礼 堂捐赠
the community the site to be visible from the street. The 给 大阪市 。 在屋 顶上， 绿色植 物也为 整 个建筑增添
The building serves as an educational and beams were made small in section to reduce Iwamoto 先生 热 心 公益的精神 也 绿意 。
cultural facility for the college and accom- the apparent weight of the roo f. 深深影响了当 地。 当 地 的 一 所 大 学 有 意 整 个 屋顶用 一个 离散的 V 形结 构
将其艺术 中 心 建为 半公共 设施， 对 全社 支持 。 这样就能够创造 大 面积的 空间，
会 开 放。 人 们可 以从 大街 上 直接看到这些绿 色植
物。

Detail 01 entrance area ①

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L牛二豆豆
5~ 目。
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①
67
 Mα:tsutani House Addition
Kyoto
1989-92

l~
1 L1 VING ROOM
2 ATE Ll ER
3 BEDROOM

This addition to a house in Kyoto built ten

years earlier for a teacher of art is an ate-
lier that the client had long wanted.
1 believe an addition must be a complete
form in itself, but , when finishe d, it must
also restore to the building a quality of
completeness. Here , the basic idea was to
create contrast between the addition and
the existing portion ofthe house.
The earlier building consists of walls
arranged on a 2.4 meter by 2 .4 meter grid Section Vie:四 to咄4γd atelie:γ

and made , along with the floors and ceil-

ings , of exposed concrete. The intention
had been to achieve an extreme simplifica- PIPE ~ 162.5 t7 , RUSTPROQF ,
子 - }v. ) ~1 7' . 防 何组.flli .
MA 阳 NE PAI NT
7 1 ) ν ， 叫 千 ;d ifJl
tion of architectural space
The addition is a steel-frame rectangular
box including a two-story void. Although
the material is different from that of the BACKING : Ll GHT GAUGE STEEL
65 X 50
earlier building , the same module is use d, 下地 铿跌 下 地

and the addition completes the overall plan

by enclosing the courtyard. Thus , the
courtyar d, which had been partially open ,
has been closed and redefined as a more
centripetal center of family life.
The older part of the house and the addi-
tion , though dissimilar, coexist and create a
new landscape.

松谷府邸附属建筑

这是京都的 Matsutani House 的附

属建筑物 。 在十年前，它为当地的一位
艺术教师而建 。 客户早就希望有这样的
一个工作室 。
我认为，从本质上说，附属建筑物
应该是一个完整的形式。 但是，当它竣
工后，也 应该保证整个建筑物质量的完
整性。 在此，基本的思想是创造附属建
筑物与现有建筑部分的对比度。
早期的建筑由墙、地板、天花板和
暴露在外的混凝 土 构成 。 整个墙壁由
2 .4 x 2 .4的方格组成。 我们的设计意图
是让整个建筑空间得到极度的简化 。
附属建筑走 一个 的矩形的钢架结
构，其中包括一个两层楼的空隙 。 虽然
所用材料与之前的主建筑物不同，但是
他们使用相同的预制件 。 通过封闭庭院， RETAINING W ALL: CQNCRETE BLOCK t 100
摊璧 :1 / 夕') -← 7 口 γ7 顿
附属建筑完成了整体的建筑规划 。
以前的庭院是部分封闭，现在则是
完全封闭 。 这种封闭的院落让家庭生活
更加温 馨。
主 体建筑与附属建筑之间虽有不同 @
PIPE Ó 162 . 5 口 RυS T PROOF ， MARINE PAINT
之处，但是它们也能和谐共存，营造了 叉子 -)v 川 1 1".防即他理. -:r IJν 叫 4ν 卡 !1!

新的景观。 Plan and μ呻 ective

70
 Elevation , section and axonometric

$HORT PIτ CH CQRRUGATED SLATE

， 小波又 v- " 贴.谷i深芒 40

CEl lI NG : PLASTERBOARD t1 2. PU nY FIN I$H. V.P

天井:7"号?又夕-Of- 1'.联恃钞川尹~;:(午. 飞I. P.

CEI Ll NG : CAlC IUM

$I Ll CATE BO ARD 飞9
E.P
天 # : 'T{ 为 J~ 概
E.P.

EXI$TING FACILITY
既存部

EAVESGU廿 ER : VINYL CHLORIDE PIPE ~ 100 ,

PUγrv FIN ISH (J OINTS). O.P
肝槌 :1且1::: /'\1 -:1'. :/ 3-( 二， 扣 ，;o;f) J 号子埋的 .O. P.

E 盯 ER 旧 R WALL: CALC IUM SI Ll CATE BOARD 16+6. V.P

外监少于为 J~ 板贴 V. P.

ι旦旦 4.200 3.000 主旦旦

4.200 旦旦 且m且
且1旦

①① ① ①

71
 jαpα饥 Pα 。ilio饨，
E均0'92/Sωillα
Sωille， Spαi饥
1989-92

In this period of increased internationaliza-

tion , it is important both to engage in a dia-
logue with the rest of the world and to
maintain the tradition of one's country. The
problem in this project was how to express
in an exhibition space two complementary
ideas : traditional culture and advanced
technology. The solution was to express
Japan's traditional aesthetic of unad()rned
materials and wood construction with the
help of advanced computer analysis.
The task was not just to evoke Japan 's
traditional wood-construct i'on spaces but to
find a method of construction- that would
enable a local contractor with little previ-
ous experience with wood structures to
easily put up the building. In the en d, a
method of assembly using laminated wood
was used
An arched bridge , whose convex curve is
m contrast to the concave curve of the ex-
terior wall of wood siding , !eads to the en-
trance on the topmost f1 oor, and from there
visitors descend to the galleries
The ceiling is te f1 0n membrane , and a
soft light envelops each soaring pillar.
A balanced tempo was introduced into
仇 is building , which ranks among the
blggest wood structures in the worl d, and
while the structure evokes the tradition of
Japanese wood architecture with its combi-
nation of delicacy and boldness , a new
form of expression was achieved.

Fγontfacade

72
 ① ③ ① ⑧ ①
Section detail and ceiling plan
74
 Detail: section TEFlON CO町 ED FIBER GLASS
77 口:.--I!\\

STEEl PLATE 9 X 200. RUSTPROOF. O. P

X 子 -1" ' 7' ν - C ，防 ~i!i也理， O.P
STEEl PIPEφ200. RUSTPROOF. O.P
Z 子 -Jv '/ ~ 1 -;1' . 防 m也理， O.P

H- SECTION STEEl200 X 200. RUSTPROOF. O.P

H形纲. 防，~姐理， O.P STEEl PIPE .200. RUSTPROOF. O.P
H- SECTION STE El 160 X 160. RUSTPROOF. O. P Z 予 -Iv ' 川 1 7' ，防到他理， O.P.
H 形饵 . 防销地理， O.P

STEEl BOlT M22 1= 50. RUSTPROOF

X 尹 -Jv . ;f， Jv 1-. 防销也理

STEEl PLATE 12 X 125. RUSTPROOF. O.P

只尹一胎 . 7' ν- C ，防销也理， O.P.
TOP

H- SECTION S了 EEl30口 X 30 口. RUSTPROOF. O.P

H 形姻.防量也理， O.P.
φ __g，
, N

81
凹 IN
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ROOF DRAIN PIPE

STEEl P I PEφ114.3. RUSTPROOF. O.P
1"-7'"ν1 :.-- :
1 号乒← Jν o/ {'1 7' . 防州地理， O.P

。。由N
LAPPED BOARD IROK 口 t40 DDhEN
4 口 2 下晃板贴

、
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力.ν 口 7

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5.320 7.200 6.000 6 口口。

19.200

④ ⑤ ⑤

75
 Aγched bridge 1昭ds 10fourth floo γ gall町

1992 年万国博览会日本馆

在这个国际化日益增多的时代， 筑。 最终，使用了 一 种组装肢合板的

同时参与国际化的对话和保持自己国 方法。
家的传统显得尤为主妥。 这个项目的 一 种与木板外墙的凹曲线形成对
困难在于如何在 一 个展示空间展示两 照的拱桥，在最顶层引向入口，从哪
个互补的理念: 传统文化和先进科技。 里参观者向下走向画廊 。
解决方案是通过先进的计算机分析展 天花板为特 氟龙肢，柔和的光线包哀着
示日本朴素材料和木质结构的传统审 每个突出的柱子 。
美。 在该建筑中引入了平衡的节奏，
该 工 作不仅仅是推荐日本的传统 位列世界 上 最 大的木质结构，当这个
木结构空间，而是找到 一中 建设方法 结构推荐了日本木质建筑的传统及其
使得 一 个原来没有木质结构建设经验 精密与大胆的结合，从而获得了 一 种
的当地建筑 7可能够轻易的元成这个建 新型的展 示方式。

76
 Wα:ter TemPle
Tsunα-gu 饨， Hyogo
1989- 91

The site is in the northeastern part of Awaji

Island. The project is a new main hall for
Hompukuji , a subordinate temple of the
Shingon sect
1 wanted to create a hall that people will
remembe r. Traditionally, main halls have
had large roofs. My idea was to smash that
preconception by having visitors approach
the main hall by descending into a pond
filled with lotus plants , which have associ-
ations with Buddhism.
The oval lotus pon d, 40 meters long and
30 meters wide , is on a hill overlooking
Osaka Bay, and the hall is situated under it.
The main hall is a square , reinforced-con-
crete room , inside which is a circular room
that in turn contains a wood-construction
sanctuary. Because the hall is located under
a pond, special care was taken in water-
proofing it , and prestressed concrete was
used for the bottom of the oval pond.
Descending the stairs which split the
pon d, visitors arrive at the main hal l.
The building is wrapped on th 巳 outside
in natural colors , that is , the colors of the
lotus , the wate巳 the mountains and the sky.
On the other han d, everything inside is col-
ored vermilion , which has strong associa-
tions with Buddhist architecture. When the
western sun enters , the interior becomes
even redder. The columns create a contrast
of light and shadow in this red space

Site Plan

78
Plan , section and axonometric 01 main hall
"" 一，

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FLOO R: HINOKI CYPRESS FLOORI NG 115

URETHANE RESIN COAT
床·控制!it7 口一 ' )ν 扩贴.今 v 夕 ν 耐脂撞布

①
FLOOR : RU88LE STONE. SCRU88EO FINISH
床玉石洗出 L

① ①

79
 7.1<之神殿 个圆形的房间，里边有 一 个木结构的
佛盒 。 因为大股位于池檐下，需妥对
该选址位于淡 E各岛的东北部 。
防水加以注意，在椭圆形的池檐 下 使
该项目是真言宗教派 一 个下属寺庙
用预应力混凝 土 。
Hompukuji 的新大殿。
通过走下分裂了池榜的台阶， 参
我希望创造出 一 个人们会记住的
观者抵达大殿。
大殿。 传统样式中，大殿具有巨大的
建筑的外层用自然色进行喷涂，
屋顶 。 我的理念是通过让参观者走到
也即是莲花的颜色，水的颜色 ，大山
一 个种满荷花的池子(荷花与佛祖有
和天空的颜色 。 另 一 方面，内部所有
关)接近大殿，从而去除那种偏见 。
事物的颜色都是朱红色，与佛教建筑
这个椭圆形的荷花池子， 40 米长，
有很强的联系 。 当夕阳照进来时，内
30 米宽，位于 一 个可以远眺大阪湾的
部变的更红 。 在大殿的红色空间内创
山坡上，大股位于其下 。 大殿为 一 个
造出 一 种尤影对比。
正 方形的钢筋混凝 土 房间，其内走 一

二~

CORR IDOR
回廊

Section and axonometric 01 meeting room

80
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TATAMI ROOM 2
和室2

75 75
目
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150
2.400

① ①

81
 Tem争。γαγyηuα:ter10γ
Bishin ]í锐悦。饥'JZ，
PhotogγαPheγ
Shinjitku-ku, Tokyo
1990

This is a small prefabricated theater for

temporary use assembled in a gallery of
contemporary art underneath a Buddhist
temple in Yotsuya , Tokyo. It was used for
just four days as a high-definition theater
showing the work of the photographer
Bishin Jumonji .
His photographs had as their theme a
Japanese aesthetic that is the very opposite Plan
of wabi and sabi , namely the aesthetic of
"goId." Using simple materiaIs , 1 tried to

(噩噩噩(山书同
create a space of darkness in order to en-
hance the works which showed solemn
goId images of Buddha.
A cei Ii ngless ovaI theater is en cI osed in a
rectangular space , which is in turn arrang- Elevation Section
ed inside the galIery. The architecture was
assembled in about 40 hours from scaffold-
ing planks , each 30 milIimeters thick, 190
milIimeters wide and 4.0 meters long. As-
sembly was practiced outdoors at actual
scale in order to shorten the construction
tI me.
The planks were given a dark oiI stain ,
and the fI oor outs ide was covered with
white , unadorned canvass in order to purify
the building and to make the black planks
seem 口lore maSSlve.

摄影师 Bishin Jumonji 临时展馆

这是 一 个 小 的预建造 组 合展馆 。
临时 用于在 东京 四 谷 寺庙中 展 出一 系
列 当代 艺 术。
其仅使用了四 天， 以高
画质展馆展 示 了 Bismn Jumonji 的 工
作成采。
他的摄 影 就如同其 日 本美学的 主 题 一
样，展 示了 残缺的对 立 面，即"金色 "
美学 。 使 用 简单 的 材料 ， 我试着 创 造
黑暗空 间 以增强佛像 的 庄严金色效采。
无 檐椭圆展馆 位于 矩形 空间内，
依次 布局在画 廊 中问 。 这个 结 构 从脚
手 架 组 装 了近 40 小时 ，每 个 3 0 毫米
厚， 1 9 0 毫米宽 ， 4 . 0 米长。 组 装 在
户 外的实际结构 中 联系以便缩短建造
时间。
木 板带有黑色涂 料， 外部 地 板涂
有 白 色 、 朴素 地 毯以净化建筑，以 凸
显黑色木板的厚重 。

-. Plan , elevation and detail

Inte响ior of theater
82
 - CEI Ll NG : PL YWOOD PANEl 112
。 IL STA IN- FINISH
天#板 2νJ 叶、
才-{ J Lt..7.. 于 1/ fj!哉

CEDA同 100X100.100X50.
杉

:f. ~lt

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83
 ChiJ社α:tsu-Asz成α Histoγzcαl
Museum, Osaka
Minα饥 ikαwαchi-gu饨，
Osαkα
1990-94

The site is in the southern part of Osaka

Prefecture , in a place where many ancient
tumuli exist and where much of the natural
environment survives. This building is in-
tended to be a center fo r exhibiting and
studying the culture of the Age of Tumuli ,
and my proposal was to create an environ-
mental museum that incorporates not only
the tumuli scattered around the site but the
natural environment of the burial mounds.
The roof is a stone-paved stairway that
serves as a plaza directing the eyes of visi-
tors to the surrounding environmen t. It can
also be used for drama and music festivals
and outdoor lectures.
The dark shadow cast by the 30-meter
tall windowless tower rising from the top
of the stairway is meant to evoke the realm Second level Plan Roof level Pla:饥
of death as imagined in the ancient period.
A direct dialogue with nature and history
is promoted. Instead of simply acquiring '
information that has already been inter-
preted and arranged by researchers , visitors
are able to verify with their own eyes the
presence of nature and actual tumuli
around the building.

大阪府立飞鸟历史得物馆

现场位 于大 阪辖 区的 南部 区 域，
这里有 很多 古 坟，因而自 然环境得以
保 存。建筑趋 向于 展馆和 古坟文化研
究 中心， 我的建议是创 建环境型博物
馆 ， 整 合 分散在 周围的 古 坟和 古 坟 的
自然环境。
屋 顶 是石 头销 彻的 楼梯 ， 其作用
是供采访 者通 过 这 个广场环 视 四周环
境。 也可 以 用于 戏 剧 和音乐节及 户 外
演讲。
30 米高的 无 窗 塔从 楼梯 顶 部投
影产 生的 暗彰 ， 就像 图片 展 示的那 样 ， 1 ENTRANC E
2 ENTRANCE LOB BY
对引起古代 的死 亡国 度意义重 大。 3 PERMANENT EXHI BITI ON ROOM
这直接促 进了自 然和历史的 直接 4 L1 BRARY /WORKSHOP
5 CAFE
对 话，而不 仅是简单 地 获得 已 经破译 6 RECEPTl ON
7 COURT
或研究 者 组 织的信息 ， 来访者能够 亲 8 VO ID
9 SPECIA L EXHIBITI ON ROOM
眼感受建筑周围自然和 古 坟的存在 。 10 FOYE R
11 AUDITORIUM
Basement level 户lan First level plan 12 A RT STORAGE
13 LOADI NG
14 PHOTO STUDIO
15 M ECHANICAL
16 CURATO R ROOM
17 DIRECTOR'S OFFICE
18 CONF ERENCE ROOM
19 OF FICE

84
 BALUSTRADE
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Axonometγic， sectio 饵 α忧dsαsh detail
Viewofap卢roach ω entrance

86
 IQR WALl: EXPOSED CONCRETE , WATERPROOFING
夕') - "打放 L. 防水i1'J 盟I布

ART STORAGE
一般收藏应

① ① ① ① ① ① ①

87
 Permanent ιxhibition room 且l.ó旦

ROOF: 81TUMINOUS MEMBRANE WATEAPROQFING

CINDEA CONCAETE.
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GRAVEL SCRvBBED FIN15H. EXPAN$ION JOINT h--l
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WATE RPRQOFING 壁 3 二/夕')- ，打放 L
外壁 ::1;'-夕')-卡打放1...防水i1'1蓝布 FLOOR : PlYWOOO PANEL t12+12
EASTERN QAK FlOORING t18 , UR ETHANE AESIN COAT
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FLOOA r m ,rDCTO T
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产r=r 4 町5 4 ,875

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FLOþR : PlYWQOD PANEl t 12+ 12, E~T E Fl N 04K FlOQRING 11 8,
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COLUM N EXPOSED CONCAETE
位型 2 二，夕 ')-卡打放 L
WALL , EXPOSED CONCAETE I
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,
FLOOA PL YWOOD PANEL 112+ 12. EASTEA N 0 冽 K FLDOAING 118. UAETHANE AES IN COAT
床::J/川本下地 .1-λ 夕〉才-夕卡口十'} 中 扩 . 7ν 夕 νllt 脂盘布

10 ,650 10.400

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93
 ③

① ⑦ ① ① ① ① ⑦
Second level Plan and section

94
 ENTRANCE LOBBY
口区一

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ω。
First level ρlan and perspective 01 permanent exhibition room

95
 The site is halfway up M t. Tenno in Kyoto 郊区博物馆
Oyα饥αzα:ki Villa Museum and affords a view of the confluence of
Oyαmαzαki， Kyoto three rivers , Katsura , Kizu and Uji 其位于京都 Tenno 山半山腰，能
1991-95 This art museum consists of the main 够 一览三条河流的汇 聚 ， I!r 桂离宫、
building , a restored Western-style structure
木津和宇治 。
constructed early in the Showa era , and a
new building buried underground. 这个艺术博物馆包括主建筑，早
The main building was lovingly de- 期在邵和区域修复的西部风格结构，
signe d, basically in the English Tudor style , 及新的埋在地下的新建筑 。
by the owner himself, a Kansai business- 主 建筑设计精巧 ，基本上由名为
man named Shotaro Kaga
Kaga 的所有人自身 按照都锋
Shotaro
The first objective in the project was to
establish a dialogue between the old and 风格设计的 。
the new by restoring this building to its 项目的首妥目标是通过修复此建
original state and creating a work of con- 筑 至原始状态 建立新老之间的对话，
temporary architecture having a symbolic , 并创建具有代表性、强大空间感的当
powerful space. The second objective was
代建筑 。 次妥目标是通过整合周围风
to create an ‘ environmental museum of art'
by incorporating into the design the sur- 景，包括樱桃树和秋叶及历史资产的
rounding scenery, including a garden with 设计来创建"环境型艺术博物馆" 。
beautiful cherry trees and autumn foliage , 新的回廊与建筑 主体相连，但低
as well as historical assets 于地 表。回廊周围种植了绿色植物，
The new circular gallery is contiguous to
the main building but below the ground. 屋顶弯向花因 。 通过线性楼梯与主体
This gallery has greenery planted around it 连接，可以引导来访者从老建筑走向
and on its roof to blend it into the garden. 新建筑。在底下埋葬新的建筑走尊重
It is linked by a Ii near stairway with the 老建筑和历史的连续性的表现方式。
main building , and visitors are led 仕om the
old building to the new. Burying the new
facility underground was a way of respect-
ing the older structure and maintaining his-
torical continuity

阿ew from main building

96
 97
Plan and section 01 staircase
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WATERPROOFED CEMENT
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BITUMINOUS MEMBRANE WATERPROOFING .

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PROTECTI NG CONCRETE
B Ll NDING CONCRETE 150
CRUSHED STONE 1150
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马扎 Roof户lan， elevation and axonometric

99
Plan and section

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5.400 5.4 00 5,400 5.400 5, 400

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X 口-7' : 勾配 1/1 2. 豆砂利洗出 L

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100
101
 This is an art museum on a site next to the between the panels. These also serve to 建筑 以一个巨 大的困锥滚筒为 中
SuntoηM侃侃侃 Kaiyukan Aquarium in Tempozan , an emphasize the building 's verticality and 心，内 部是球形 3 D 展馆 ，两个长方
Minα:to-ku， Osαkα amusement district facing Osaka Bay. endow the form with a sharp-edged quality. 形金遮盖 了 餐馆 ，画 廊以 22 . 5 度角布
1991-94 The project seemed to call for the estab- Custom-made , extruded aluminum mem-
lishment of a close , lively relationship be- bers incorporating guide-rails for gondolas 局。
tween the b~ilding and the bay. were used as mullions to facilitate the 高抗风化不锈钢被用 于 外部墙壁 ，
A plaza 100 meters wide and 40 meters maintenance of the tilted curtain wal l. 表 面以丙 烯酸硅树脂喷涂。
deep was created on the waterfront , and The curtain wall enveloping the trun- 角度是 用于 形成凸面垂直缝以避
ramps and stairs lead visitors to the water. cated cone reflects the play of light on the 免陈露面板 之间的 嵌缝。 这 些 主 妥是
The building is centered around a huge surface of the bay.
用于 增强建筑的 垂直性 并形成锋利的
conical drum , inside which is a spherical
3D theater , and two rectangular boxes 特质 。
三得利博物馆
housing a restaurant and the gallery are 构成贡多拉导 向 轨的定制 ， 挤制
arranged at a 22.5 degree angle. 这个艺术博物馆位于 靠 近天宝山 海 铝 材 成 分 被 用 作竖框以 有 助 于 维护倾
Stainless steel , which is highly weather- 游馆 附近，直 面 大 阪湾的娱 乐 街 区 。 斜幕墙 。
resistant , was used for the exterior wall , 项 目 似 乎 需妥在 建筑和港湾 之间 建 围绕截锥 的 1主墙反射了港湾表 面
and the surface was painted with acrylic 立一个 紧密亲 切的 关系 。
silicone. 的 灯 光。
Angles were used to form convex verti- 100 米 长、 40 米深的 广 场建 在 海
cal joints so as not to expose the caulking 滨， 坡道 和 楼梯 可以引 导游客 至 海边。

Aerial view
102
Axono饥etric

103
 Second fl007 卢lan
Fou:γthflooγ pla饥

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Night view

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3 斗，夕') 卡 ，;，."于 何l ~ζ . 1 目 1也切 n
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KITCHEN
厨房

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 ,
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ENTRANC E
SHOP
3 RESTAURANT
4 FOYER
5 ROOF TERRACE
6 GA l lE 问Y
7 lOBBY
8 THEATER
9 OBSERVATION GAll ERY

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Section

105
 Fifth floor Plan and axonometric 013D theater

BLACK GRANITE 125. JET.BUR NEA FINJSH

m倒影否贴:;工 '':/ r "<-;-7--仕上
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107
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3.600 (3FL /PIT)

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FLOOR: PUNCHING CAR 旺 T

床川 Y 子为 - 叫 γV敷

SEAT: ROLLED srEEl FRAME t 1. 2 , SPRING

MOUlDED URETHANE 140
BACK SIO E: ROLLED STEEl FRAME 10.8
SYNTHETIC RESIN BAKING PAINT
座 .铺板 7 ν ^ 忡 . R付模型又 -:r') ν !f 毛 )v ~ . ? v 夕 ;.-λ
座襄娟板 -:r V^ 梓，合成创!~娩付~我 ( J ν^ ， γ 7式)

AAM : FRAXI NUS SPAETHIANA, POLYURETHANE PAINT BACK OF 5EAT: ROLLED STeEL FRAME 10.8
SIDE OF ARM: FRAXINUS SPAETHIANA , PL YWOOD UR ETHENE CHIPS 120 , UR ETHANE FOAM
POLYURETHANE PAINT UPPE阴 PART OF BACK (BACK SIDE): URETHANE FOAM
INSIDE : URETHANE FOAM LOWER PART QF BACK (BACK S旧日 ROlLED STeE l FAAME 10.8
肘::，.-才 Y 材，水 1) ?v 夕;.-您这 SYNTHETI C RE$IN BAKING PAINT
侧肘术部:~才二J 材 二， 才 Y突板串串付合板 'I.'f 细极 γ v 又梓. ? v 夕;.- ， -;俨 γ -:r . ?v 夕二' ， 7 才 -hλ
", ')? v 夕二'主量提 背撞上 部 ‘ ?v 夕斗' . 7 才 -hλ ID包 h
内面 ?v 夕二" 7 才 -h !ll~'" 背襄下部: 铜板 7ν 叉 ， 合成制脂烧付吉童提

Detail 01 theater and seat

108
 S卢herical 3D theater sit inside 01 conical drum

3D theater

109
 NEOPRE NE RUB BER PC31
3机才 7' 1，.0 二'/ . ::tJ...

MUl Ll ON QF CURTAIN WAll

为 T ν 。才-，1-万立部材 (片 袖切断加工)
E SEA lI NG
'):J二#， .~-)ν Sl lI CONE SEA Ll NG
sus 3 16. ANGLE STEEL 75 x 75 x 6ιACAYUC $I LrCONE 瓷成 :/1) :::J / ':/-)v
SUS 316 , L形锢 ， 7 夕') 11-，仨'):J ν 谧装

Detail 01 curtain wall and exterior metal ρanel

110
 ALC t 100 , BITUMI NOUS M EMBRANE WATER I? ROOF 川 G ， SYNTHETIC RESI N PAINT
ALC.7 :A 77JL-卡防水，砂非t状合成树脂系防水化桩材~布 g

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MUL L1 0N: ALU ~川 NUM SASH
URETHANE BA同 N G PAI NT
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(::f ν f' 7ν-jv ;lj;用)
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OPENI NG FOR 1队 K I NG PULLEY IN l 700
斜粮部位上部 : ::f/ f'予取迄用欠远
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BACK M UL L1 0 N (O. P.)

H-SECTION STEE L , 125X 125x6 , 5x 9, PLATE t12
H-SECTI ON STEEL , 250X 125X6x9 (TOP AND BO下TOM)
川 γ 夕 7 ' 1 才 /( O. P. I : H 形锢. 7'[..-•

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H-SEC Tl ON STEE L 250X 125X 6 X9. O.P

H形锢 .O.P.

Detail 01 curtain wall

111
 Lee House
Funabashi, Chiba
1991- 93

SAS H: ALUMINUM (CUSTOM EXTRUDED)

ACRY Ll C RESIN CDAT
SI NGLE SLl DING WINDOWS (60TH ENDS )
t 什 'J~ .:L : 7 川押出型材(特垃品，.
7 夕 1) }v树脂撞在.且付 70. 两瑞片阻J~
GLASS: WIRED SHEET GLASS 16.6. CLEAR
方?又榈 λ 透明方予 λ

The house stands surrounded by greenery

in a quiet residential area on a terrace in EXTERIOR WAl l: EXPQSEO.CONC RETE
Funabashi City, Chiba Prefecture. WATERPROOFING
夕 ~ l'l : :J:'"夕 ' ) - r 打放 L
An L-shaped low-rise portion and a tri- 防水削主蓝布

angular garden created in front of the first-

EXTERIOR WAll: EXPOSED CONCRETE
floor living room are arranged around a WATERPRQOF ING
外佳 :J:'"夕') - r 打放 L 防水剂量:布
three-story building with a rectangular plan
measuring 5 meters by 21 meters.
The second floor of the rectangular por-
tion is an outdoor terrace without a roof
but is separated from the garden by glass.
With the garden in view to the side , one as-
cends a ramp and arrives at a roof terrace
on the topmost floor
Each room is separated by half a level
from its court and linked to other rooms by
the ramp.
The interior is provided with Ri-Dynasty
furniture and Korean furnishing.
The house is like a small gallery, where
one can view the dogwood in the garden ,
the furniture in the living room , the green-
ery fanned by breezes and the sky.

李邸

房屋位于千叶市区船桥市一处被绿
色植被围绕的安静的住宅区平台上 。
首层起居室前面 L- 型低层部分和
三 角花园 布局成围绕在三层 建筑 ，矩形
平面测 量 从 5 米至 21 米。
二层地面矩 形部分是户外 阳台，没
有屋顶，但与玻鸦花园独立开未。 花园
可以看见一侧，从一处上升至斜坡并到
达 最 上层的屋顶阳台 。
每个房间都牙口其庭院独立至相当一
半水平，并通过坡道和其他房间相连。 1 0
内部 走 Ri- 新时代家具和特式风格。
房屋就像一个画廊，其中可以看到
花园的山某夹，起居室的家具，以及威
风拂过时的扇形植被。

Axonometric
⑦
112
 @

@@@

①②③ ④ ⑤ ⑤ ⑦ ③
First floor plan and section

Et=:山才
11电irdfloor 卢lan

1 ENTRANCE 7 ATE lI ER
Firsl floor plan Second floor plan 2 lIVING ROOM B TATAMI ROOM
3 DINING ROOM 9 GARAGE

① ①
4 KITCHEN 10 COURT
5 MASTER BEDROOM 11 TERRACE
6 BEDROOM 12 VOID

114
 TQP QF BEAM : CONCAETE. TAOWEL FIN 1SH
l在天 1，1}: ::J ν 夕 '1- 卡，盘 ":f 子押，，- ( 水勾配注 :!l')
EXPOSEO CONCRETE. FLUOAOPO LYMEA PAINT
:J/夕 '1 - "打放 b. 7γ 幸鲁m i)!l布

ANGLE STEEL 100 x 75 x 7

L形细. 防S百姓理 O. P.

H.SECTI ON STEEL 100 X l00x6 x 8

- 8ALUSτRADE
H形锢，防捕捉理 .O. P.
STEEL F.8. 19 x 44. AUSTPAOOF , O.P
$TEEL MESH 50x50 x 2.6
手 f四·叉子 -) v 平 搁，防 .，)他息 .O . P.
手 相!哥叉子 -j l，...，;I. γ 二，~

CHANNEL STEEL 100X50X5

1挥形绢，防衍地理 .O. P.

OAK FLOOAING t21 ( FL口。 R HEATING )

才- ~.7 口 -'1ν 扩贴[床 D~ lì}仕棉)

① Sectional perspective and sash detail

115
 lnamori Auditorium 25.300

Kagoshima , Kagoshima 12.650 旦主旦

1991- 94

自
‘。
∞

E arlier , 1 had proposed a provocative

scheme for preserving and repairing the 阳

Nakanoshima Public Auditorium in Osaka

1 suggested en cJ osing a cOQcrete egg in the

。的
old building , thus setting the old and the

。.守
new in opposition to one another.
That proposal had not been realize d, but
the industrialist Kazuo Inamori , a graduate
ofKagoshima University, like <Î; the scheme.
The " egg ," formed by rotating an ellipse ,
was realized as an auditorium for the uni-
versity in accordance with his wish
1 thought of the egg as an apt symbol of 经.000

the capacity to encompass two opposing 12, 500 12.500

TOP
ideas or elements. CQNCRETE. TR OWE l FI NISH
FOAM IN G PORY$TYREN E BOARD t3D , EXTRU$ION
To shorten the construction time , the BITUMtNOU$ MEMBRANE WA了 ERPRQOFING
2 二，夕 ' J 一扣 盘立于押主
concrete of the egg was placed before the 押出先泡;f. l) 叉子 100 ν. oj1- "
7 又 77)1，.-卡防术
exterior wall was erected. The configura-
tion and the arrangement of the panels in
the formwork were determined by com-
puter analysis.
-
14 叩 斗

Natural light from outsi de was intro-

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duced into the interior of the hall by means
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of embedded optical fibers, and as a result !ap
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the space is enlivened by what appears to

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be a sky full of stars.

副叫
|

宿森泉礼堂
|

早些时候 ， 我 已 经提出了保存和
修复大阪 中 野岛公 共礼 堂的建议 ， 我
建议在 老建筑 中 围成 一 个实体的卵形，
从而使新老建筑遥相呼应 。
那个建议没有实现 ， 但是实业家
一夫 稻森泉，鹿儿岛大学研究 生， 非 ~I
叫 一一一一Jf::f
常喜欢这 个提议。 "卵形"通过旋转 CEILI~G : PLA$γ「气 BOAr. Ot 6 + 6
pum FINISH , E.P.
WAul: EXPOSPO CQNCRETE
椭圆形成 ， 如其所愿实现为 大 学的礼 FLOO~ : TILE CARPETING 50Qx500
天井二 t 7 ;司夕-oj1 -f' 1.___
堂。 雄市秒 J 号子:';:1飞
壁 j1 ~ _' '1 - f 打放 L
E. P. ~

我认为卵彤是超过两 个 对 立 面或 床·夕 1 Jv' 刀一呵 .， f 败

其他元素容量的恰当象征。
CE ILl NG : ACOU$TICAl RQCK-WQOL BDARD
为减少建造时 间，在 外部墙竖 立 WALL: EXPOSED CO N CAE了E
FLOOR : PORCE LAIN PLATE 600X600
前放置混凝 土 卵形 。 面 板的配置和布 天 if: 岩柿嗷昔板
!~: :J ν 夕 'J- f 打放 L
局 由 电脑分析完成。 床'于夕 / 7" 100- f
CE IUNG : PLA$TERBOARD t6+6 , PUπYFINI$H
外部自然灯尤以嵌入光 导 纤维的 WAlL: EXPOSED CQNCRETE
4040 11.250 I 5.350 1, 900 在 LOQ R : TI LE CARPETING 50QX500
方 式被 引 入到 厅 的 内 部 ， 空 间 更显活 天井
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7" 7 又夕-oj1 -f- 司~I古钞 J 号子 './::1斗
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泼， 犹如满天繁星 。 Elevations and section 主旦旦 床。夕 1 Jv 为-叫 γb 敷

116
Nightview

117
 Foy町

118
 Second floor plan and elevation

HALl & $TAGE

WALL: PERFORATED FIBERBOARD t8ιE . P. . CURVED
FLOOR: WOOD FLQORING t 19 (STAGE) , CARPETING (HAL L)
水 -)V . 叉子-:;
应有平 LEG. ，y.-~. E. P..曲面贴
床 7 口 _1) /''7贴(叉子-;1 ) . 为 --"γF 敷(本 -)v)
旺。。只 OF LOUNGE & PASSAGE: FLOOR : CARPETING
?今二/:/床边路床为一叫 γ 卡贴
FLOOR OF FOYER &SLOPE: PORCELAIN PLATE 600X600
水'7 1 工床，叉口-7'.床 "j-夕 .17' ν-)-
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EXTERIOR STAIRS
FLOOR: GRAVEL SCRUBBED FINISH
BORDER: CONCRETE , TROWEL FINISH
TREAD: GAAVEL SCRUBBED FINIS问
RISER: PRECAST CQNCRETE t60
HANDRAIL: STEEL. RUSTPRQOF
FLUOROPOLYMER PAINT (r
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外部陆段
床豆砂利洗出 L
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STeEL F.B. 19 X 44
FLUQROPOLYMER PAINT (HANDRAIL)
WELDED 川民 EMESH
手f四 . 又于一 Jv 平 俐 .7 γ 絮 树脂渔布
手细腰，今 工 Jv r'
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6.300 18 , 000

27 , 900
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119
 Section and perspective

MACHINE ROOM
#草械室

BO廿OM OF SLAB : EXPOSED CONCRETE

7， 7"/底'::1二，夕')-卡打放 L
BALUSTRADE : STEEL F.B. 19 X44 , RU$了 PROOF.
WELDED 川 RE MESH
手捆:叉子 -/v 平锢 ，防$~~理. O. P. E --

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BORDER : CONCRETE , TROWEL FINISH. w150 A
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CEI Ll NG: ACOUSTICAL RQCK-WOOL BOAAD t6
BACKER : FLE X旧 LE BOARD t6
天井:也 *i~吸音板，
7 \..0寺 ，-，7'/)"oj{- 1-' 1茜贴

FLOOR : CARPETING , RU BBER BASES

床为一叫 γ 卡 7 川-付
BASEBOARD: SPRUCE , O.P., h60
巾术 :J. 7'/)， 叉 ， O. P.
WALl
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EXPOSED CONCRETE
PLASTERBOARD t1 2, PUTIY FINISH , E.P
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121
 Museum 01 Gojo Culture
Gojo, Nαγα
1991- 95

This is a museum standing on the top of a

hil l. 1 had wanted to arrange a symbolic
building in a distinctive place , and here 1
was able to begin the project by selecting
the site
1 thought of covering the entire hill with
trees so that the building would be com -
pletely surrounded by greenery
The building in plan is three-quarters of
a donut.
Visitors enter the gallery from the top-
most floor and are led downstairs , finally
arriving at a circular plaza that serves as an
open-air gallery and is situated at the cen-
ter of the building. From there , they can
see the city.
Galvanized sheet iron , a durable mater-
ial , is used for the exterior finish. The
panel was the largest that could be placed
inside a furnace and was made relatively
thick to assure sufficient strength. Vie阳作.om a fJfJ roach
Because technical improvements are
being made in sealants , caulking teods to
be used for joiots without much thought
being given to the matte r.
Here , however, 1 was particular about the
joints. Iostead of using a sealant between
panels , 1 created convex joints using an-
gles. As a result , this exterior wall surface
looks more sharp-edged.
The base of the building is broken coursed
travertine. As the building weathers with
time , it will become adapted to nature.

Distant view Plaza

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Site plan and elevation

123
 五条文化博物馆

该博物馆位 于一 个 山 顶 。 我曾希
望能 在一 个独特的地方建设 一 个象征
性的建筑 ， 在这里我可以从选择场地
开始这个项目 。
我的想法是在整个 山 坡 上 载满树
木， 这样整个建筑就会被绿色植物所
环绕。
建筑设计类似 3/4 个炸面圈 。
参观者从最上层进入画廊， )1顷台
阶而 下 ，最终到达位于建筑的中心的
环形广场 ， 也I!r 该露天画廊 。 从哪里，
你可以鸟瞅整个城市 。
外面装修用的是耐用的镀辛辛铁皮。
所用板材为 ;熔炉所能生产的最大尺寸，
板材的厚度也进行了特别规定以保证
足够的强度。
鉴于密封肢的制作技术有所提高 ，
不用过多考虑连接处的填缝。
但是这里，我特别想谈 一 下连接
处。 我利用角钢创造了凸接缝，替代
在板材间使用密封肢。 因此，外墙表
面看起来很有棱角 。 建筑的地基为破
碎的石灰华 。 随着时间的推移，该建
筑将融入自然 。

Exhibition roo视
124
Axonometric, section and detail 01 exterior wall panel

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天井 :1'7只夕 ojf- ， . 寒附钞 J 号子 ~;f年. AE. P.
WALL ; CEM ENT , TROWEL FINISH . A.E.P
St:司=Jv 夕 It-.金立于押之. AE. P.
FLOOR : CEDAR Fl OQAING t 15
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WALL: STEEL PANEL t2 .3. GALVANIZED

:叉子 -:-)v 川等 I t- iι 溶融 sUS' ;'γ 夺仕上

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126
 EXHIBITION ROOM
展示窒

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ELECTRICAL ROOM
m氛室
由

-一一- WAL L: EXPQSED CQNCRETE ~

壁 2 二'夕')-卡打欣 L ~.
FLOOR
CEMENT. TRQW巨 L FINISH , DUSTPROOF PAINT
床毛 )v 夕 )V ， 盘立于押止，防I!ll搓搓

⑤ ⑤ ④

127
 This is a research facility for youths from Fabrica (贝纳通艺术研究中心)
Fα:bricα (Bene;忧on U.忧ited around the world who are pursuing the
Colors and Forms Reseαγch study of art and crafts. A 17th-century villa Fabrica 走全世 界 从 事 艺术活动的
stood on the site , which is in a suburb of 年 轻 人的研究机构 。 该 项目主 妥是 以维
Centeγ)
Treviso in northern It aly, and the pr句 ect 护 与 修复 一 座 位于北 意 大 利 特 雷维索郊
Treviso, Italy was premised on its preservation and
区的 17 世纪的 建筑 为基础而进行的 。
1992-95 restoration. Another theme of the project
该项 目的另一个目的是实 现多种 文化 的
was to bring together many different cul-
tures and to achieve harmony among them. 集 合从而实现 多种 文化的和 谐 发展。 希
It was hoped that the youths to be gathered 望聚集在这里的年轻人可以通过不同的
here would enter into communication with 方式彼 此交 流。
one another in diverse ways.
机构的 每 个房 间 都 与广 场 相连接 ，
Each room within the facility faces a
plaza, and the spatially continuous plazas 广 场实 现了空间的延续 从而 提供了 交 流
provide places for communication. 场 所。
The old villa was retained and much of 保留老别 墅 ，新 建 筑的大部分 区域
the new building was buried underground 位于地下，并设有 凹陷的 庭院 以保 留该
and provided with sunken courts to pre-
serve the pastoral landscape of the distric t. 地区的田园 风 尤。 建筑物 周 围是 一个柱
Around the building are arranged a colon- 廊结 构的 露 天走廊 和一个两 层高 的 椭 圆
naded plaza that serves as an open-air 形 地下广场， 椭圆形 广场的 旁 边是一个
gallery, an oval underground plaza two sto- 阶梯 广场 。 这些广场彼此连接以便行人
ries high , and a stepped plaza continuous
来 回 穿 行。 图书 馆 为一个螺旋 向下延伸
with the oval plaza. These plazas overlap
one another, inviting people to go from one 的 书 库。
to the nex t. The library is equipped with 柱廊结 构的 走廊横穿 l日 建筑及 其前
stacks that descend in a spiral deep below- 面的 水池。
ground. 新建筑 的加入 增 加了老 建筑 的 魅
The gallery with a colonnade cuts across
力 。 新 老 建筑跨越 了时间的 界 限，相互
the old villa and the pond in front of the
villa. 协调实 现的 整体的和谐。 这就是所说 的
The addition of the new building in- 通 过与过去 对话而 实现新思想的 创 新 。
creases the appeal of the old villa. The old
and the new, transcending differences of
time , stimulate one another and achieve an
overall harmony. It was my intention to
suggest how a new spirit can promote cre-
ativity by entering into a dialogue with the
pas t.
Construction site

Colonnaded galleη cross the 卢001

128
Seven-meter wide gallery þeη etrates the old villa
-------
POOL
水庭

First floor plan

129
 创J1.Q_四

EAVES TROW: COPPER

轩 H': 铜板

CROWN MOLO: PLASTER (MARMORINO )

摩于毛 -)1".7"1' /'扩 3 二f 夕') - r 下地7' 7 ;这夕 -ì!! (?)Y 号 1)_/

BACK UP WAL L: MQRTAA WITH B阳 CKS ANO STONES

下地摆 -t )v 夕 )Y ， V 二J 矿 ， 砂利

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Perspective and detail.￥ ofstudio

Axonometric and perspectives
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RQQF COURT
FLOOR: GRANITE STONE 12 "
WALL: EXPOSED CONCRETE , WATERPROOFING
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床:御影石贴
壁::1;"-夕') - 0 打放L..，防水剂撞布

STEEL BEAM: H"SECTI口 N STeEL h6'5焰'

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EXPOSED CONCRETE, TROWEL FINISH '-
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SCREEN : ALUMINUM FRAME , LOW.E GLASS --.... ÞYÆ~~
X 夕 ') - ;..-: 7Jt，. ξ 梓， 断鹦方 7;< ,x.. /γ 才瓜、

... 放拟阴阳口、
Nγ RY COUR了 ，
bQ OR: GRANIτE STONE 12" , 2 川 '-.. ...
WA t:l: EXPOSED CONCAETE , WATERPRQOFING
主回去"' 0

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Axonometric
Co阳truction site
134
The site , which is elongated in the north- The concrete exterior walls are double- Eychane / 李氏府邸 土 外墙 可抵御芝加 哥冬季的严寒。
south direction , is in a quiet residential layered with three inches of insulation in- 为 实现外延混凝 土 结构的精密
area c1 0se to the central district in Chicago side to provide protection against the cold 此处为 '1各 近芝加哥中心城区一 处
度 ，应 严格监控模板、钢筋及 连接 点。
The house has a c1 ear organization , with Chicago winter. 较安静的南 北向的住宅 。
the fam ily space in the south block and the 使用 与日本 不同的模板及隔板的情况
Exposed concrete can be made with pre- 该建筑各 区 域 分工明 确 ， 南面为
publ ic spaces such as the entrance and the clslon only if rigorous supervision is car- 下，对于 缺乏此类 工作经验 的 承 包 商
生 活 空间，北 面 为门厅 及 会 客 厅 等公
guest room in the north block. A sing Ie ried out with respect to the forms , the rein- 而言， 是具有 一定难度的 。
用空 间 。 两侧 用一面羊 墙隔 开以标记
wall penetrates both wings , implying a cen- forcement , and the place joints. The forms 虽然 与 国外存在 着 语言 和 技术 障
tral axis. There are large openings in this and separators were di fferent from those 中心 轴 位 直 。 这面羊 墙 上开一个门 ，
碍， 但 通 过 客 户 及承 包 商 的 多次 末日
wall that create continuity between the liv- used in Japan , and the contractor lacked 以 便连接外部 池 塘 和内 部 的 起居室 及
交流 亦可达 到与 日 本 相同 的建筑 水
ing room and dining room inside and the experience with this kind of work , making 餐厅 。
pond outside. it a difficu It task. 平。
站在 房 子中 ， 可以 看到 池 塘彼岸
The house affords views of the woods A It hough there were language barriers
的 树林。 透 过 玻珞窗 子可 以看到自然
beyond the pond. Nature is thus drawn to and technical differences , the c1 ient and the
the building with the U-shaped plan and is contractor visited Japan a number of times 景观以 U 型排 列在 房 子 周围 。
introduced into the house through the win- for discussions , and a level of construction 三 英 寸 厚内保温材料的双层混凝
dows. equal to that in Japan was attained

ENTRY COURT GUEST ROOM RAMP GARAGE

FLOOR : GRANITE STONE t2" , 2X4 FLOOR: QAK FlOO AING t3/4" , URETHANE RES IN CDAT FLOOR : GRANITE STONE t 1" FLOOR : CONC RETE. TROWEL FINISH
WA LL: EXPOSE D CONCRETE. WATER PROOF ING 叭)AL L :EXPOSED CONCR ETE HANDRAI L & POST: sreEL F.B. 1" X2" WAl l: EXPOS E 口 C O NC RETE
主阴 ::J- r CEI Ll NG: EXPOSE D CDNCRETE R USTP R 口 OF. FLUOROPOLYME R PAINT 1f ν-v
床倒影石贴 客m 斜路 床 。 2 二， 夕')-卡 • ::J 子押"­
li! : ::J 二';7 1 )- 卡 打放l...防水;'jlJ 放布 床 才-夕 7 口- ' )二';1 贴.吧)1.--夕二J 柑脂虫草布 床 1四影石贴 !l! : ::J 二' 夕。 -r 打放 L
璧 ::JO/ 夕')-卡打放 L 手捕 ， 主柱叉子 - )V 平 细防销处理
COURT: GRAVEL ( Ll MESTO NE) 天井 : ::J 二，夕。-卡 打放 L 7γ 萦街脂蓝布
::J- • 砂利敷 (石庆岩碎石)
ENTAY HAl l &lIVI NG ROOM KITCH EN
ST剧 RS FLOOR: GRANITE STQNE t 1" 2X 4 , Fl OOR: GRANITE STONE t 1" , 2 X4
TREAD & RISER: GRANITE STONE t1" WALL: EXPOSED CONCR ETE WALL: EXPO$EO CQNCR ETE
BO冈 DER : EXPOSED CONCRETE w6.. CEILl NG: EXPOSED CO NCRETE CEI Ll NG: GYPSUM BOARD. E.P
HANORAll & POST: Sτ EEL F.B. 1" X2 飞 RUSTPRQQF COLUMN : EXP()SED CONCRETE. ; 2 台所
FLUOROPOLYMER P剧 NT 主阴水 - )t，..，居阴 床倒影石目占
附段 床.御"石贴 壁 3 二，夕 ')-扣打放 L
路面，隙上御影石贴 壁 : ::J 二'夕') - 卡打放 L 天井 石膏才{- r.
E.P.
才， -多f_ : :J二，夕')- r 打放 L 天井 ::JO/ 夕') - r 打放 L
手徊，直往 叉子 - )v 平锢，防~处理 .7γ 萦耐脂撞布 同 柱 :::J 二，夕') - r 打放 L

Jo
件
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RAMP: PR ECAST EXPOSED CONCR ETE

斜路:7'1.--斗々 Ã ← 3ν 夕') - r 打放 L
2321 /2 国1 290 1(2
2 ， 0461 且
80了TOM OF POOL 部妇匠rf
GRAVE L (Ll MESTON E) '2.. 砂利敷(石厌岩碎石 )
POLYETYLENE ME M 8RANE WATERPROOFI NG 来 ' )工手1.--二'二， - 卡防水
CONCRETE 5LAB t8 ::J ;，-夕') - 卡 ， 只手 7
First floor plan and elevation

135
 EXTERIOR WALL: EXPOSED CONCRETE
WATER PRO 。同 NG
蚌堕:::1;"- 夕，}- f 打放1-.防水到l 撞布

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WALL: EXPOSED CONCRETE

堕::J;"-夕'}-卡打披 L
.. . . .

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一-F LO OR :
OAK FLOORING t 3/4
床才-夕 ' 7 口 -'}ν 扩贴

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BORDE R: CHANNEL AlUMINUM 7 X 2 H

FLUOROPO l YMER PAINT

;f. -Y- :
7) 1，. 主精形嗣
7γ 嚣树归自量布
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Perspective and sash detail

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 |750 I 1, 220 I 750 I Elevatio矶 section and perspective
House in Nihonbαshi
(~α饥αmoγi House) 4o~op， 1 问 φh叫 |丰0，*，0$
150160 , 160150
Chuo-ku ‘ Osαkα
1993-94

BALUSτAADE : h 750
F.B. 44X19 , O.P
STEEL WIRE
手细:
平铜加工 .o. p.
腹部分 71 气'一强

This elongated site , 2.9 meters wide and 15

meters deep , is located in a lively area of
mixed commercial and reside ntial use in
the Minami district in Osaka.
The four-story building accommodates
on the first floor the family business , an
arts and crafts store , and the family resi-
dence starts at the second floor.
The outside concrete forms , held in place
with special pads , were not removed be-
cause the exterior walls were constructed
very close to the boundary of the site. Con-
struction work in narrow interstices in the
city presents many difficulties. Not only
must technical problems be solve d, but the
cooperation of neighbors must be sough t.
The plan is a rectangle divided in four ,
and vertical voids , one two-story and the
other three-story , are inserted in two ① ②
places. This endows each room with suffi-
cient natural light and spatial extension and
a distinctive characte r. The presence of a
number of stairs gives the residential quar-
ters a mazelike quality and makes the spa-
tial experience more variegated.
The vertically extended street facade of
frosted glass suggests a new way in which
housing might be made closed yet open to the
city and offers a different solution from that
suggested by the Rowhouse in Sumiyoshi

日本桥家{金森府邸)

大阪南部区域商用及民用住宅为
宽 2.9 米、长 15 米的狭长型建筑 。
为四层建筑， 一 层为家族经营型
美术工艺品店，二层以上为民用住宅 。
因为外墙紧邻周边而建，所以不

[Etf凸
可拆除带有专用自己垫的外部混凝土模
型 。 城市中窄区域内的建筑工程除了
技术问题外，也需要邻里间的协作，
需妥解决的问题很多 。
该因为分成四分的长方形，其中
二 层及三层垂直插入两处 。 这使得每

让利丰峭也 | Hll
个房间都能得到元分的尤照以及足够
的空间，并使得每个房间各具特点 。
多层的楼梯连接使得住宅区呈现出迷
宫的特点，并且使得空间赋予变化 。
面向道路垂直延伸的磨巧H皮鸦门
走向半封闭半开放房屋的新提案并提

U二工~
供不同于位吉的大杂院提议的解决方
案。

Livingroom
138
 Town House in Hi:γα悦。
(Nomi House)
Hiγα忧。-k悦， Osαka
1995-96

The site is in Hirano Ward in Osaka, where

many rowhouses still survive.
The house is for a young couple and a
mother. An area enclosed by a wa Jt has
been divided equally into outdoor spaces
and indoor spaces.
The outdoor spaces consist of courts pri-
vate to each bedroom and a common ter-
race facing the living-dining area shared by
the two households .
There is a spatial progression from the
public areas to the more private areas. The
living room , which is the center of the
house , is accessed from the front garden by
an open stairway. One then descends stairs
to reach the bedrooms.
Each room has been given a distinct
character. For example , the shared parts of
the house are bright and the private spaces
are quie t. The rooms are arranged three-di-
mensionally, making it possible to secure
both privacy and ease of communication
Limited materials are use d, but the entire
house is made variegated. Concrete is used
for the floor , wall and ceiling , and planks
for scaffolding are used for furniture and
flooring .

平野市内住宅(能见府宅)

该地位于大阪平野区 ， 此地 住宅
多为这栋住宅 。
这是一个年轻夫妇和其母亲的住
宅 。 密封区域内隔出两个相等的区域
作为外部及内部区域。 L 一- l--
外部空间是年轻夫妇及母亲的卧
室区域，两家共用起居室 。
起居室是整座房子的中心，从前
斤经过一个外直接梯可到达起居室 。
再经过一个台阶之后经过公共区域后
为各自的生活区域。
每个房间特点不同 。 如，房间的
共用部分较明亮，私人区域较安静 。
房间为 三 维立体设计，以便确保临街
区域的私密性及可交流性。
使用有限的材料实现房间空间的
多变性 。 地面、墙面及屋顶为混凝土
结构，家具及地板为脚手架用的木板。

Viewof ωU:γtya:γda饥d seco饥dfloo:γ terrace

140
 Firstjloor 卢lan ， axonometric and sash detail
① ②

141
PERSPECTIVE , p,' 43 PERSPECTIVE, p,' 42
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3.400 3 ,400 6 , 600

③ ① ③

Section and perspective

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FLOOR : PINE NEEDLE "$, PLANER FINI$H , WAXED - 手捆 ，:;J 二~? 1) - r 放 L ，短水剂撞布
床部桂紫贴 ， 7' v 一仕上. '7'Ji夕^仕上 '501 hbo
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手宿 · 叉子 -Jb平细 ! 取 lu ~mu~m~ /手细!呆子 -Jb平铜 主
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3.350 3.350

~ 3.350 6.700
13.400

④ ⑤ 。 ⑤ ⑤
Secondfioor plan and perspective
 List of 矶Torks
揭截作品 ，) .又卡

1985-88 〈 大淀町;;1; 31 >

所在地;大阪市大淀区
1988-95 〈 自J'.\::J二，予二....*''5 1 )- ']7-卜王 三-:;7' 1.. /

7"和 γ7;<>
Tea House in Oyodo 位肘 : ,98504- 8804 Naoshima Contemporary 所在地:香川 即香 川都 应且町

(Veneer Tea House) 工事: 198512-8804 Art Museum and Annex 股 it : 198805-9409
(Block Tea House) 施工:~靠工精店
主要用途辈宜
Naoshima , Kagawa 工事: 199010-9507
i直接主:叫本 γ 它 ::J-才~ v - ~ 3:""
(Tent Tea House) 主体捐逝，木选 ( 叫 工句'白菜宜 1 ， ::J二，;'J I)- ← 主要用途 3扣子" . 虽楠11l
Oyodo-ku , Osaka 7 口，;;?造 (7 口 γ 少白菜 军).触骨造(7-/ 卜
A private museum and a modest 施工血岛也殴
白菜宜) 主体帽选触筋 2 二...'J I) - 卜选
hotel on a small island consisting 01
Three tea houses (i n veneer 01 Japa- 证床面棚 : 6 . 997m飞 4 .35 m 飞 3 . 348m ' a generous cylindrical atrium space 败地面确 44 ， 700 . 00m 飞 53， 368 . 99 m '

nese linden , in concrete block and in and stepped terraces; rei nlorced- 应店面捕。 3 ， 643 . 40m ' . 597.790m7
tent labricl added to a wooden row concrete struc ture; 10tal Iloor area 01
house; each total Iloor area is 6.997 , 4 , 241 .19 square meters inc luding
4 .35 , and 3.348 square meters Annex

1985-88 〈 下町店座 〉

所在地亚章 都台亚区
1988-96 〈 砸路立学倪本能/南阳 〉
所在地兵服 ~r;!幢黯市
Karaza Theater 段时 198507-8704 Museum of Li terature 位 lt : 198807- 9409
Taito-ku , Tokyo 工事 198802- 8803 Himeji and Annex 工事 198907- 9605
施主·西洋珊烧阳凳
主要用连·饭位剧喝
Himeji , Hyogo 血!l!主:姐岛市

主要用遣.立学资料隙.博物配
施工 R属也位 悄选段时 ?又 3 予) "摘选研究所
主体响溢血管川 17选 施 工:竹中工 旅店.吉田 II!
A movable thea ter w ith a capacity 01
600 lor the avant-garde theater 证床 面榈 601 .40 m1 主体响远缺骨缺 陷 2 二， 7υ- 扣选( *11l 1.

group led by Kara Juro; main struc- This is a museum and resource cen- 触筋:::J:，，- '}I)- ←造(商 1111

ture is composed 01 pipes used lor ter 01 literature; steel and reinlorced 胜地面硕 15.600.90m' , 13.918.80m'
scallolding on construction sites; concrete structure; tota l Iloor area 01 睡 床面确: 3.a 14 . 50m 飞 2.532 . 67m '
total Iloor area 01 601 .4 0 square me 6 , 347 .17 square meters including
ters Annex

1985-93 〈大 甲的革告住宅 1 1

所在地:兵团~<神声市
> 1989-92 〈 大手前在于大学 7'-卜它二"'，- >

所在地。兵庙\11，西宫市
Rokko Housing 11 段时 198508- 8905 Otemae Art Center 殴 It : 198904-9011
Kobe , Hyogo 工事: 1 989时 - 9305 Nishinomiya , Hyogo 工事 199012-9203
祖!l!主 : Jll1i>土地 姐接主大孚前女子字画
主要用途嚣古住宅 主要用 途萤椭舵。因鲁阳
Housing situated next to R okk。
情遮住自t: 7';及 2 予} L- t，揭选研究所 响 选段时 ?又 3 予)"榈迦研究所
Housing 1; equipped wilh outdoor
施工: 竹中工旅 店 施工:位直U段
plaza , recrealional pool and indoor
主体情造傲骨铁筋 ::J :"-少 ') -扣选 主体情造:铁蹄 2 二， 7υ 扣~
pa rki ng; composed 01 lhree blocks
linked logelher and arranged 10 con - ( 7- 兴二，椭选 ) 般地面帽: 2, 267.93 m'
lor厅、 to lhe sloping sile; steel and re- 般地面榈 5 ， 998. 08 时 An art education lacility combining 延床面确: 1.999.59 m'
inlorced 叫con crete rigid-Irame SlrUC- 延床面咽。 9.043 . 58m ' an museum and lib旧时; steel and re-
lure; l otal Iloor area 01 9 , 043.58 inlorced -c oncrete structure; total
square 汀1eters Iloor area 011 , 999.59 square meters

1985-88 <GALLER1A [akka J >

所在地大幅市中央区
1989-92 〈 松吾邸地接 〉

所在地:草都市
Galleria [akkaJ 位射 198510- 8703 Matsutani House Addi- 段时 1989的 7 - 900 1
Chuo-ku. Osaka 工事: 198703 - 88 归 tlon 工事 199202-9205
iIt!l!主1:!?:，， 3 ;，....')-.匕 γ5 句'
主要用注 :~!面 .年?予。)-
Kyoto 主要用遥 · 值宅

帽造 tUt : 7' Ã :J 5J L- ti障造研究所

响选段肘:7'又 2 予"帽 造研究所 施工。根束础位工盟
施工藤靠工精 E 主体情选舷骨选

A medium-scale relail and gallery 主体响远:铁筋 3 二，; ?I) 一扣J1'j 敷地面确 143.10m'
complex in a shopping dislricl incor- 段地面稿: 324.20m' 证库面相 16.40m;
porating a 5-level alrium core wilhin 远床西晴: 1, 027.05m'
a rectang ular shell; reinlorced -c on- An atelier added to a house 01 a
crete structure; total Iloor area 01 teach er 01 a 町 ; steel structure; total
1, 027.05 square meters Iloor area 01 16 .4 0 square meters

1986-89 < COLLEZ10NE>

所在地草草都港区
1989-92 < 19921医巨') 7'万国博览会日本政府11l >
丽在地 : 它t:::" 1) J1市/又呵 1 二，
Collezione 位如 198603-8708 Japan Pavilion. 位n : 198909- 9009
Minato-ku , Tokyo 工事: 198709 - 89四 Expo'92/Sevilla 工事: 199009-9203
迦级主.富士 7 口 :;z? 卜 iIt!l!主: 日本 国政府
主要用途:店t且 :"'3-J L.--L.. 又水 -'17 予 7
Seville. Spain 主要用途.川1::: 1 ):才二， ( 顶示喝}

7 口予' 二，-又:iIi 野商品研究所 7 口 T' ~ - 叉'增应太- 萤醒E 姐 . 平野!R臣 ­

捐活段肘:7'又 3 吾 儿榈 迦研究所 ~t 本正孟

A retai l com plex wi th residential 施工 大林姐 位 It 恼力 J.C. Theilacker Pons , J.F. Chico Con
The Japan Pavilion l or the interna-
quaners; consists 01 two rectangular 主体摘 选 :1草骨践筋 :J :""'?υ- 扣J1'j
tional exposition held in Seville; a tijoch , J.M. Marco Cardona , J. Martinez Calzon
volumes , a cubic volume and a cylin- 般地面帽: 1, 683.50m' large wooden stru cture using un- Pedro V. Ibanez
der; steel and rei nlorc ed 吧。 nc rete 延库面 确 : 5.709.70m! adorned and unlinished materials; 施工 TAKENAKA ESPANA
structure; total Iloor area 01 5 , 709 .70 total Iloor area 01 5 , 660.30 square 主体情道:东迦
s q ua reπ1ete r s meters Il'l l也面描 : 5, 660.30m 7 延床面捕 : 5, 660.30m 1

144
1989-91 <~~宗本掘寺水田盒 〉
p~ 在地:具皿腮油在础
1991-94 〈 盹见且大学相盛盎缸 〉
p~在地 llIi兜岛市
Water Temple 位:t : 198911 - 9012 Inamori Auditorium 位酣 199107-9309
Tsuna-gun , Hyogo 工事 : 199012-9109 Kagoshi 门1a ， Kagoshima 工事 199310- 9410
1.I~主:本福寺 ft费役目打回拮蔷 主要用途:眼j:1
主要用途寺院 情 ilil童&+:7'又 3 号) " 摘选研究所
悄 illi股自t: 7'又 2 号 Mg 选研究所 施工 .篇iJ;咽. '1 、牧姐位
施工: DAIKO西宫位研 主体响 ili:[ ijß!!.ml 放筋 3 二-?')-卡选(二，工
An additiona l temple lor the Hom
主体情造跺筋 2 二..7 1 )- 卜遣 )"树造). [奇的他 1- 部铁骨怯筋=二"， 7 1 )- 卜选
pukuji temple complex , t he building
is compose d 01 ceremon ial rooms 散地面确 2.99D.75m ‘
耻地面榈 1.845 . 90 川 '

beneath a circula r pond and concrete i<床面帽 417.16m1 An egg.shaped auditorium realize d 延床面泪: 1.613.44 m'
approach wa lls; rein l orced.concre te in Kagosh i1节 a Univers ity; reinlorced
structure; to tal Iloor area 01 4 17.16 concrete structure; total I loor area 01
square 阿1eters 1, 613 .44 square meters

1990 < +宜芋荣饱饭位副喝 〉

所在地亚章都珩宿区
1991-95 〈 五倍宜 ft博物能 〉
所在地 · 奈且~\i，五侄市
Temporary Theater for 段ãt: 199∞2-9003
Museum of Gojo Culture 段 lt: 199112-9301
Bishin Jumonji , 工事: 199004 Gojo , Nara 工事 199302-9504
主要用途饭殴剧唱
Photographer ll~主五倍市
施工 大工血缸 主要用这:博喃眩
Shinjuku-ku, Tokyo 主体情选木选 摘选li:lt: 7'又 2 予)"情溢研究所
班底面榈 : 80.0Dm 1 施工阳招.回原旭殴

A small prelabricated theater lor 主悼悄迦:缺骨缺陷 2 二，少 ')-卜迦

temporary use assembled ,n a A m useum standing on the t op 01 a (一部缺f于温)

gallery 01 con temporary art under. hill surrou nded by greenery; steel 般地面稿 10.449.91 m1
nea th a Buddhist temple; wooden and reinl orce d.concret e st ructure; i且床面确 2. 口21 .4 0m 1
st ructure; total Iloor area 01 80.00 tota l Iloor area 01 2 , 02 1.4 0 square
square meters meters

1990-94 〈大阪府立近 -:>lR扇博物缸〉

所在地.大阪府商河内部
1992-95 < FABRICA('" 二手卜二-7'-卜又 ?-M>
所在地卜 ν 吃f-( -'} / -1~如 υ7
Chikatsu-Asuka Histo- 段黯 199004-91" Fabrica (Benetton United 段射: 199204-
rical Mu se um . Osaka 工~ : 1991 12-9403 Colors and Forms 工事: 199301 -
位提主:大阪府
Minam ikawac hi-g un, Research Center) 主要用途嗣:..4. 7"卡 υ 工作盘喝.回害眩，
主要用途庭史"相能 事GIl年 '\'-;;υ-
Osaka 4再选笛黯 : 7'又 2 予 '"'11造研究所
Treviso , Italy 主体摘选:缺筋 2 二...'} 1) 一 卜 选
施工溜地姐三董血检 耻地面确 51 ,OOO.OOm 1
主体阐 illi : 铁骨放筋 3 二，少')-←选 延床面楠 : l'.000.00m 1
An international arts center lor
A museu 厅1 dedicated to the sur. 敬地面明 14,31S.3m 1
young people consisting 01 an exisl'
rounding excavaled kOluns; steel 延床面帽 5.925.20m ‘ ing vil la, a series 01 outdoors plazas
and reinforced-concrete structu re; and undergrou nd li brary; reinl orce d.
total Iloor area 01 5 , 925 .20 square concrete slructu re; a lol al Iloor area
n丁 eters 01 11 , 000. 00 sq uare meters

1991-95 〈 大 山 阳山在英捕归 〉

所在地草都府Z.1J1 l:ß大山崎町
1992-97 <7' 1::!号舍' -r-/')-I!ß >
商在地 。 己，为::1/7" ')为
0γama z ak i
Vi lla Mu seum 位野: 199104-9407 Eychaner/Lee House 世酣 199205- 9412
Oyamazaki, Kyoto 工事: 199408-9507 Chicago , U.SA 工事 199312-
Il~主 7 吵匕t:-)L，. 主要用途:住宅
主要用途·提楠1.\1 主体帽造 : 践筋 2 二..? *)-卜造(也式情溢)
施工大林幅 敷地面明 : 1.395m1
主体情造位筋 2 二，， ? I)- 争造 蓝摩西确 835m l
An art museum consists 01 the main
building , a restored Western.style 般地面 lA : 5.481 . 9吨 m '

struct ure constructed early in lhe 延床面榈:
Showa era , and a new building 730.67m 1
bu ri ed underground; reinlorced.con.
crete struclure; lotal Iloor area 01
1, 002. 18 squa re meters
271,51 m1 (黯援部) A lamily house localed in a quiel res-
(既得 SS) idenlial area close 10 the central dis-
lrict in Chicago; reinlo rced-concrete
bearing-wall stru ctu re; total Iloor
area 01 835 square met ers

1991-94 〈吵 J 卡 IJ-~ 立

所在地大阪市沿区
:;7'J..，.>
1993-94 〈 日 本精町革(盘 ~邸) >

所在地大阪市中典区
Suntory Museum 位 U: 199106-9208 House in Nihonbashi 股It : 199303-940 1
Minato-ku. Osaka 工事 199209-9410 (Kanamori House) 工事。 199402-9409

姐lI!主:吵二， ← υ 一 主要用途 : 住宅.店简

Chuo-ku . Osa ka
主要用途 !x!街1.\1 眼伽"'/7'~-. V 又卡予 J 捐遮住肘 : 7'又 ::J 7J t.. 躏滥研究所

施工 : 竹中工 f~店.大林组 施工 ::ζt 应t童

This lour-story building accommo
主体椅血.缺陌 2 二，， 7 1 )- 卜;a . i生骨缺筋 2 二， 主体响应:缺踊 :J :'"少 ')-←选
A museum as pa 门。I a redevelop dales on lhe 1SI Iloor the lamily
少')-卜迦.放陌造 (也式-;;-到二，响遍)
ment plan lor this area 01 Osaka business , an a 内 s and cralls Slore ,
Bay; it contains 3D lheater and 敷地面确 13,429 .40m 1 and the lamily residence slarts at 耻地面晴: 57.80m 1
restauran t; reinlorced -c oncrele , 睡床面槐 ,3.804.1Om 1 the 2nd Iloor; reinlorced.concrete 睡床面帽 : 139.10m ‘

sleel reinlorced.concrele and steel bearing.wall and rigid.lrame Slruc.

structure; tota l Iloor area 01 tu re; lotal Iloor area 01 139.1 0
13 , 804 , 10 sq uare meters square melers

〈军部 〉
1991-93 所在地.干事 u;!船惰市
1995-96 〈平野区的町庭 (ti~ 且 邸) >
研在地:六阪市平野区
Lee House 段 1+ : 199107-9206 Town House in Hirano 位 1!t : 199502-9512
Funabashi. Chiba 工事 199207 -9307 (Nomi House) 工事: 199601-9607
主要用注:住宅 主要用遮住宅
Hirano-ku. Osa ka
帽逝世肘:7'又 2 吾 儿 惘选研究所 铺迦殴1+ : 7'又 2 予) "情造研究所
施工: bCi古木应位工嚣 施工 :J 、二，肉、 7" 撞撞工房
主体情选;缺筋:::J :"-7υ- ← 造(也式愣选) 主体捐迦缺筋 3 二..?*)-卡远(盟式棉造)

A house stands surrounded by 啦地面栅 : 484.10m 1

A house lor a young couple and a 敷地面栅: 120.48m 1
greenery in a quiet residential area 延床丽棚 : 264.80m 1 mot her in Hirano Ward in Osaka , 睡床面，.: 92.13m'
on a lerrace in Funabashi Cily; rein. where many rowhouses sl ill survive;
lorced.concrete bea rin g.wal l struc. reinlorced.concrete bearing-wall
ture; tota l Iloor area 01 264.80 slructure; tola l I loor area 01 92 .13
sq uare meters squa re meters

145
 Tadao Ando Architect & Associates 安藤忠雄建策研究所

Tadao An do 安藤 忠雄
Masataka Yano 矢野正隆
T汰aaki Mizutani 水谷孝明
Fumihiko Iwama 岩 罔 文彦
Takao Shima 岛 |坠男
Kazuya Okano 网 野一也
Takashi Muto 武藤隆
Hironobu Wakayama 若 山 泰伸
Kei Iwata 岩田惠
Hidehiro Yano 矢野菜裕
Kensuke Ai saka 相 圾研 介
Yoshinori Hayashi 林庭~
KanyaSogo 十 河完也
ReiHirano 平野珩 以
Yumi Kato 加藤。办
Hiroshi Araki 荒木洋
Ryuichi Ashizawa 声 j嚷道 一
Saiko Kosugi 小杉宰子
Manabu Ishikawa 石 }II 学
Koji Tsutsui 筒井康 二
Koji Nagasawa 畏津浩 二
Tatsuya Yamaguchi 山 口适 也 PHOTOGRAPHIC CREDITS
Keisuke Toyoda 尘 田 唇介 All photographs by Yoshio Takase except as noted below
Mari Ishimura 石 村真理
Tamao Shichiri 七里王绪 Yukio Futagawa: pp.26, 32 middle left, 66, 88 , 109 top , 117, 118, 120, 122 , 124
Yumiko Kato 加 藤 由 美子 Tadao An do: pp.21 middle , p.82 top , 128, 134
Shinkenchiku-sha: pp.70 , 82 bo仗om ， 113 , 138
146
 〈安藤忠雄于付尹-)1.--集 2>

2014 年 3 月亮行

企画 - 编集 二川 幸夫
前文 7 '7 γ 子工又 ::I • j(}I.--. ::I
口 τ]'. 予'4f 1 γ 细谷般
凳行者 二川 宰夫
印刷·裂本 大日本印刷株式会社
究行 A. D.A. EDITA Tokyo Co. , Ltd
柬京都没谷区千歇伊谷 3- 12-14
TE L. (03)3403-1581 (代)

主毫然断耘截

ISBN4-87140-555-9 C1052

148