Comentario informal sobre Time de Hans Zimmer Álvaro J.

Buitrago Téllez

Comentario informal sobre Time en

la ambientación musical de
Inception por Hans Zimmer
Álvaro Buitrago Téllez
Time, suena con una peonza girando, un ostinato que no acaba, una estructura sin
dominantes, sin final. No es algo que no se haya hecho en música cientos de veces.

Como a Zimmer lo tenemos a mano, no como a Bach, se le puede preguntar por sus cosas
creativas. Además de los titulares que venden periódicos como "Zimmer no sigue las reglas, así es
de bueno" resulta que hay entrevistas más sustanciosas en las que cuenta cosas que no salen en
esos titulares:

https://en.wikipedia.org/wiki/Inception:_Music_from_the_Motion_Picture

En una entrevista en julio de 2010 Zimmer afirmó que pensando en la música para la película
se leyó un librollamado: "Gödel, Escher, Bach: An Eternal Golden Braid" de Douglas Hofstadter
porque combina "la idea de encanto (o juego) en matemáticas y la idea de encanto (o juego) en
música" ("playfulness in mathematics and playfulness in music"). Poco del estómago y las
emociones salvajes parece todo esto.

Reseña en Wikipedia de uno de esos libros en el que el salvaje creador Zimmer busca su
inspiración intelectual.

https://es.wikipedia.org/wiki/Gödel,_Escher,_Bach:_un_Eterno_y_Grácil_Bucle

del Libro que lee Zimmer escribió:

El tema central es cómo interactúan los logros creativos del lógico Kurt Gödel, del
artista Maurits Cornelis Escher y del compositor Johann Sebastian Bach. Como el
autor indica: "Me di cuenta de que Gödel, Escher y Bach eran solamente sombras
dirigidas en diversas direcciones de cierta esencia sólida central. Intenté reconstruir
el objeto central, y llegué con este libro." Hofstadter se pregunta: "¿Siguen las
palabras y las ideas reglas formales o no?" En el prefacio de la edición del vigésimo
aniversario, Hofstadter lamenta que su libro haya sido malinterpretado como una
mezcolanza de cosas ingeniosas sin un tema central. Señaló: "GEB es una tentativa
muy personal de decir cómo es que los seres animados pueden surgir a partir de la
materia inanimada. ¿Qué es un "uno mismo", y cómo puede surgir un "uno mismo"
de cosas tan faltas de ser tales como una piedra o un charco?"

Resulta que el estomago de Zimmer también se alimenta del sobreestimado y ajedrecísta Bach
para su música. Puff, otro conspirador.

Volviendo al tema sobre si Zimmer compone o dispone, si respeta las reglas, etc. Aunque no se las
sepa, o no las haya estudiado, las reglas no son tales, sino sentido común musical. Y sí, Zimmer es
de lo mas convencional en música. Hace música que se puede considerar de lo más respetuosa
con las reglas y para nada nacida de una creatividad musical falta de antecedentes. Ya se ha
comentado el contenido armónico, pero el melódico es igual de convencional.
Comentario informal sobre Time de Hans Zimmer Álvaro J. Buitrago Téllez

A falta de que acabe de cargarse un vídeo youtubero con ejemplos auditivos estos ejemplos en
partitura del contenido musical del tema son muy ilustrativos de que uno no es lo que se cree, sino
lo que hace.

Así que tenemos el tema Time volviendo al principio de la formación de la armonía con ostinatos de
estilo renacentista (entre modalidad y tonalidad) uso de la 5a descendente como material temático
(Canon de Pachelbel o Romanesca) en una escena en la que la peonza gira y todo vuelve al
principio. Un ostinato que, además, no tiene fin: estructura abierta, y que termina de manera
brusca. Si se baja el audio y se abre en un editor se verá el mismo esquema
de crescendoconstante que en el Bolero de Ravel con el que quiere llegar a una estructura aúrea,
Zimmer calculando, eso sí es para perder la fe en mitologías sobre el genio espontáneo.
Comentario informal sobre Time de Hans Zimmer Álvaro J. Buitrago Téllez

Comparése a ojo el crescendo logrado sumando repeticiones con el famoso rectángulo aureo.

A G 1 B E

D C F
2

Supongo que a los que ya sois expertos en temas de bandas sonoras esto es poco interesante y lo
domináis, pero para los novatos puede ser información que les abra los ojos a realidades lejanas a
titulares sensacionalistas.

Después de citar su inspiración en el libro"Gödel, Escher, Bach: An Eternal Golden Braid" de

Douglas Hofstadter, para este tema compone un ostinato melódico/textural en desarrollo de 8
compases (4+4) sobre un ostinato armónico de 4.
Comentario informal sobre Time de Hans Zimmer Álvaro J. Buitrago Téllez

En total son 9 repeticiones organizadas en 3 grupos de 3. La primera en dinámica muy ténue,

la segunda en el que el crescendo y los añadidos texturales son más claros, y la última con el punto
culminante en el que todo el edificio textural ya está construido y que de repente cae a la
desintegración de la textura en una sola nota.

El punto culminante se produce en la sección 7, en torno a los 2/3 de la longitud total, lo que
corresponde a una forma calculada para lograr que la proporción entre la longitud del tema y la
aparición del punto culminante estén relacionados por proporciones aureas. Igualmente los
fragmentos melódicos de 8 compases suelen presentar variaciones en la 6 nota, paso del compás 5
al 6, lo que hace que 8 y el cambio de nota estén de nuevo relacionados por proporciones aureas.

En la forma general 2/3 de 9 es "después 6" y 2/3 de 8 es "después de 5" (o si hacemos una regla
de medir tendríamos que empezar en 0)

Estos datos arrojan a un Zimmer trabajando más como un compositor calculador aplicando técnicas
de Bartok que a un músico que depende solo de su visceral instinto.

Aunque lo divertido de estas cosas de proporciones a lo Fibonacci es que, con un poco de habilidad
encajan en cualquier cosa, hasta en el perfectamente diseñado tupé de Donald Trump. Y es que la
matemática de la naturaleza se abre camino hasta en las mentes más simples.