so/izote Villa Savoye, lo importante es a uz Villa Savoye, lo importante es la luz Dentro de la serie de articulos que estamos dedicando al tratamiento de la ilumini parte de los pioneros del Movimiento Moderno y, para lo cual, estamos utilizando andlisis de tres viviendas unifamiliares construidas en el afio 1930 (Villa Miller, Vi Tugendhat), esta vez le toca el turno a la edificaci6n de Le Corbusier. 05/02/2013 20:05 REPORTAJES Villa Savoye Villa Savoye a Villa Savoye Villa Savoye Texto: Angel Martinez, Arquitecto. Fotos: Fundacién Le Corbusier hntptww.icandela.comfes/imprimi-noticia.php?IDN=1021 M4sonn018 Vila Savaye, lo importante esa tuz "La diversidad de opiniones sobre una obra de arte muestra que esa obra es nueva, co viva." El retrato de Dorian Gray. Oscar Wilde La Villa Savoye se proyecté entre los afios 1928 y 1929, finalizando su construccién el inicio del proyecto, es interesante apuntar que, en el propio programa funcional, la prop Savoye introducia pautas para la iluminacién de los principales espacios (salén, dormit: incluso hasta un grado de especificacién quizas no acorde al comienzo de un proyecto indirecta, ampara sobre la mesa...). Pero, no obstante, el objeto del presente articulo no es evidenciar cémo dio respuesta | requisitos funcionales de la propiedad, sino cual fue su planteamiento en el momento d iluminacién artificial en la composicién arquitecténica (*). En la Villa Savoye, y a diferencia del planteamiento de Adolf Loos en Ia Villa Miller, Le valora la luminaria como objeto “en si”, relacionado por su forma -por afinidad u oposici los elementos que conforman el espacio, sino que busca dicha relacién en la calidad y propia luz artificial genera en los objetos arquitectonicos con los que se relaciona (no ol Le Corbusier “La arquitectura es el juego sabio, correcto, magnifico de los vollimenes b Paseo nocturno Quizas sea suficiente con realizar un paseo nocturno (“promenade architectuale”) por Iz Savoye para evidenciar todo aquello que su autor nos quiere transmitir y que, de algun: apunta con la ayuda de la iluminacién artificial. Si nos imaginamos que nuestra aproximacién se realiza con vehiculo, la iluminacién dis porche de la planta baja nos indica el camino de llegada, acompafiando al movimiento : volumen curvo de dicha planta. A estas luminarias se afiaden pantallas reflectoras dirig colocadas en los bajantes afiadidos para solucionar el problema de las inundaciones (a como Le Corbusier, en lugar de ocultar dichas tuberias, las utiliza como baculo de ilumi quizas porque no le importa ni la luminaria ni su soporte, sino el efecto de “volumen flot producen unas luces proyectadas directamente contra el forjado y que, de alguna mane atencién del espectador de dichos bajantes?-). Llegados a la puerta de entrada, es quizds la visién del vestibulo la que mas nos aproxi “efecto escenografico”. Si entendemos dicho espacio como un escenario teatral a oscuras, los haces de las lun sefialan, a modo de puntero, los elementos de importancia: - En primer plano, los reflectores Zeiss que se proyectan sobre el vacio formado por el por las cuatro columnas dispuestas en el eje de la puerta. hntptww.icandela.comfes/imprimi-noticia.php?IDN=1021 28sonn018 Vila Savaye, lo importante esa tuz - En segundo plano, la lmpara “albalite” que, situada tras la escalera de servicio y con 1000 w, remarca el perfil curvado del desarrollo de! elemento de conexién vertical. - Y, en el fondo, un pequefio aplique ubicado sobre el lavabo de porcelana blanca. {Qué nos quiere transmitir Le Corbusier con todo ello? Como en cualquier obra de arte lecturas, varios temas: - Primeramente, evidenciar que lo importante es Ia luz (no la luminaria) y el efecto que } elementos arquitecténicos (en el caso del aplique situado tras la escalera, se provoca u importante contraluz, que genera una coleccién de sombras arrojadas sobre el especta - Por otro lado, y recogiendo las dos zonas de mayor intensidad luminica (intercolumnic servicio) que se encuentran en los planos visuales mas cercanos a la puerta de entradz relaciones de contraposicién entre ambas: - Plasticas: el espacio vacio, rectangular, de las cuatro columnas, frente al elemento cu escalera de servicio. (Recordar, al respecto, que este juego de contraposicién esta presente en gran parte di de Le Corbusier y,evidentemente, en la propia Villa Savoye**). -.Utilitarias: invitar al inicio del ascenso horizontal mediante rampa (iluminacién nitida), « espectador de utilizar el ascenso vertical de servicio (contraluz). Por Ultimo, potenciar aquellos objetos que, por su propia presencia, nos ayuden en la le conjunto. El caso mas evidente en la zona de vestibulo es la focalizacién del lavabo, elemento qu “ready-made”, adquiere un caracter escultérico, directamente vinculado con su pareja, : de Madame Savoye. Si continuamos con nuestro paseo, y ascendemos a la planta piso, la propia iluminaciér jerarquia de los espacios, obligandonos a detenernos en las dos dependencias principe y habitacién de Mme. Savoye. Si bien la sala de estar muestra la Unica luminaria disefiada especificamente para la viv Corbusier (una canal que ocupa la totalidad de la dependencia), serd la habitacin de N mAs concretamente la zona de bafio) quien nos vuelva a dar la pauta sobre la intencior montajes luminicos del arquitecto En dicha zona himeda, son dos las fuentes de luz que visualizamos: una, lineal, empot existente entre el portico estructural y la pared sobre la que apoyan totalidad de pieza s bidet, bafiera); otra, puntual, sobre el lavabo. Qué tipo de luz generan y qué efecto no hntptww.icandela.comfes/imprimi-noticia.php?IDN=1021 38sonn018 Vila Savaye, lo importante esa tuz caso de la lampara continua, se provoca una luz rasante, de caracter cenital que bafia | un caracter propio de la estancia, similar al que podriamos encontrar en algunos bafios que en dichos espacios histéricos, la carga simbdlica de limpieza tanto fisica como esp importante, y nos indica que hemos encontrado el espacio mas intimo de toda la vivien' Esta iluminacién general viene completada por la luz puntual sobre el lavabo, potenciar efecto escultérico sobre el elemento y vinculando, de manera sorprendente, el espacio vivienda (bafio de la propietaria) con el espacio mas ptblico (vestibulo), generandose u bucle entre el comienzo y el final del recorrido nocturno (a este respecto conviene sefia recorrido diurno, debido a la posibilidad de visualizacién del paisaje, acabaria con el as cubierta). Finalizado el recorrido, podriamos hablar que el! planteamiento de Le Corbusier frente ¢ luz artificial es claramente “escenografico”: nos ayuda a mirar y a entender (no olvidem' arquitecto de abrir nuestros “ojos que no ven” - “Vers une architecture”, Le Corbusier, 1! de la nueva estética), sefialandonos aquellas partes imprescindibles de la narracién arc supone el paseo “didactico” a través de la Villa Savoye. La luz, tanto natural como artificial, se convierte para Le Corbusier en el medio que pos entre los diferentes objetos, creando de este modo una de las condiciones basicas pare producir “arquitectura’. NOTAS: (*)La totalidad del articulo, tanto en su definicién grafica como escrita, hace referencia < entendemos como propuesta de iluminacién original de Le Corbusier, no contemplando manipulaciones o modificaciones. (**) A este respecto es preciso mencionar la obra “Les Heures Claires”, de Josep Quete 2009), la cual ha influido plenamente en la redaccién del presente articulo Mas informacion: Fundacion Le Corbusier: www.fondationlecorbusier.fr Angel Martinez, arquitecto Amsa arquitectura www.amsa-arquitectura.com hntptww.icandela.comfes/imprimi-noticia.php?IDN=1021 48