Hugo Salazardel Alcazar

TEATR0y
VTOLENCIAUna aP'roximaciln
d teano peruanode los 80'

Cantro dc Documentaci6n
y Vidco Tcetnl E
 PRUSt,TNl
ACI()N

Algunu rcz (.)tt|crsandt) co ld d(tri: t dircctt)ru I

(tistinu (u:trilb, lt ltrcguntuntr qui eru b rnis
itnporlunt! l)atlr \u tt'utro. No lt) t)?nsti dos tcct\: Ia
Dlotori.t. diio llnt tLrLlutl l:l ttalro N) obsta t! su
I
(utli(ltt (.lin.ro t\ un ti.t.icio d. tcttitu(ki d! la
I
num,ria .('udntu histr)rtulJ(/yrto! t ctrlccIitd pu&e
str r?ittcgrudu u lrat'.'s dtl tL,atro' ;(udnk)s durk)s,
suctios, rt)(rs. ilntos I ulolliu\ t)utdc conrocar la
I
1&r J.l t, ttn ' . t t( t t L t tt t . tt u ,ttttr t'.
"u t"
Lus pr.gu,ttui. c.rn() lu un(hin d! Bob Dtlutt.
:tsltu ll'Jtundt' ru tl rtnt" ,l Ia t'nI'td t',.It,ti,l
d.l lt'ulrc:' . ;(ii, o ittli.tihitlu rn lu drru ( hirtknta
ltistotiu dr 6tos dias' . ,(\ino habtut dct Jih&) dd
tttt.ttt lrrlh' l,t ru.. tt- ul't't1.1,l'ur su su.titt.:tn,l
purtim.t ltor s(,ttar las bltsts df stt insoqt<ki <n Ia
c , r ilulJ M i\ nnn3 dc J or r c 1o* . s h r r d . r / L l c )
histo'ia' . ;(ot,1t) s(Etir intcnta do ha((r (riti tin
,or8r S:mrnk) na turriu ( hisk)ria eu( lu lhbi(run a t(cdt:t'
L:tlc trxlo ts uttu l,rint(a I atn inatripl. tu al)to-
.\inu(i(in a cstuspregtntus Tras tl() ul int?i()r dr ttl.
O Cr nr r . dc D. c um . it uc r on! v r d . o I c a r r r l c:itd Ia ro(acbn d! do&ntntar It,s LonJ)lctt)spttt(..,
O trm. (.amnddonrd I d'r{ sos d(l tltt(to tr,dtn perudno. l.:slr r't un i t.,nto
( hJ v r n, l5. Lr m r 5. lc t u dolasiado t.ask) ltoro urQ parsona Lu u.aci6n dal
(t, tto de l)o(ut ?ntu(i6n I Vidrc T?otral ( ('I:NDO-
 VIT) inlenro dor una respueslamis orgtitlica4 esla
vocac16n.
EstaD meta edici6n,lo*rudaSrociasal apoyo de
lalme Cimpod'nico EdnoL do ,ida a nuestro etperd'
io proy""io e igualmenle obrc los puertos puta do
ii"nio, to mehoria que el nue'o lealro necesilo
,iiii"ir. p"rqr" a lii de cuentas' si nos falto la
memoriLiqui nosqueda?

Por el Centrc de Documentaci6n y Video Teatrol

(. . .Y e, m.Aio de todo ello bebic lnt nLi.r' P.nta

PatrictoSol.,zatLedn Hugo Sala2ardcl Alcazar

alc ara cova. Si, en clla, cstqba anwelu a, tn
ienoliao. Hi aisto corno rnatalun aaottaret dotnt'
I
,rotot, Crao qua allot tatrion d di ba,lno,t tt lo no
otdc bacct ida, tolo llot r ! griut d. bonor' CON-
TRAELV IENTO/ YI]Y ACH KANI).
I
I. EL DURO ESCENARIODE ESTOSDIAS
I
El teatlo es dtual y reptesentaci6nLa histo a
ardiente dc estos dias ha hecho que las distanci's
entre escenatealral y escenasocirl se empiecena
diluir e intercambiaten un procesoen que simbolo y
c6digo compartenlos mismositnaginanos,los cuales
ocupanel lugercentralde ambasescenas
ioerocomo muchssvecessucede,ls realidadsupe_
ra a lg fanlasia.Ain er muy largala distanciaentre el
teatto da operacioncsde las zonas de cmergenciadc la
escen! Dscional y las propuestasproducidaapor 8ru_
pos y escdtor€steatrsks. El asquerosomaquillajcdc
ia guerrasucia.Ia mtsacre.la desaparici6n forzo3a,h
tenlsi6ny cl penico contenidos, pssan a s€r alcgorlss,
 Ll r' ' !orrro L' rr
I lr l ri l ()fi rs . rrrtr)\rl f\ .r) .l r\e nl tri rl
s t rru rrr frrl r( L l !(rrl r\ fn rl )re rJn l i 11\rrrl rf(l !sdr l rs
l) tl l .re u sl i r r\e e rr (rIl r.tl l )' r,! rrnr
l r hn\urn'
l ()5 f\.fr)l tro s i l f L rrrr L i nri r \rl rr(l x P rJr
lir l rrl )' f\(guri (l Lrtl dc l o\
lir c \rr!rrl l fl trIe rr/l ' i i )rr'
(l tscrrl os | ol
. \ l l b Iri n rL .n l o \ l ]fi v rd o s r' ' orncrei rl ct
V . rrg i rsI l ,rs r tn l l r\to fi .r d c N l rvl l l l art c| l r| r/i ' (l o i l
a
I p rro rtrfrn rcs
(' rtri ! rl enei rs con l trs
' , ' ,,,i i ' ,,' l "tl...,,' rrLrs ol tr' er
r r rrrl tl o s rrc h Ir' i rl i d i rLc] o ti d r' rrrr
J lil
L -r rfx l i (l r(l \rrp c l l J h l i rrrl l \i i r S r tLsrLd\rrl e
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er rl l t rrn s L r(l o e L rn r!rrl od c r dtnl i (l rd ' ()n\r' rlirrLnte\'
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( l i c l i rsi l r s c g u ri (h (l trs g rrrrrJ' \ rrrJrr\i onr\ rf\r(l fn' ri r
l o\
h s (l o b l rrr e l x l to tl ! \L r! rrrLrrosl )ftrrrrcl fi rl e\ !
! o ro n l rr (l c !rl l rrs tl e (tfi l i !l drs r' ()rr)l )tIIrIr/i IIl r\'
I I r\' q u i e n l r! l l r!i r(l o l r l )i rr' rnoi rr ' Ll c\tftrr)o v hr Z
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(l d' l ! r\erni r rcul La
i n ttg frrri rrl to n c c s r h o rrL rti d
(l fl rIi rs i )rr !c l r.ri rl e n Ir trL r(l rd
t2

r\l g u n o \ tc a tfo s c o l o e rn rrol urro\ l tl rcros ]l tr(l r!' ' r-

( l o (l L rc p o s c .n c (l u i p o s fl c el rog!n()s (l f trn' rgcrl crrr
rl rucntc rr' s
t )tr,rs .1 trt p o s e e rr .s l x c i o n ' rnri col os l t' l
! u l rl r(l o \. l :s l o s o \o n s i oo si ntom' L\ Irfeerfros qLr'
i ru trn tl c p a l i a r l .r rn .,:g u ri drd so!i l l l )crutn' r'
l :r l i r\ l i r c ro ts trl ri r c l i brc \obrctodo cn l as
i l l g tl l l o \ g rup()s Le l ro- fL dc
ro l !s l )c ri l t!re l \. 'lf ' onl oenrLl os
tl !r l )l o h1n si do (i cl
V rl l u i :l S.rl v .rtk :r. l r(J f
ctrando
u trl rr.rn (l o !r!u rn rn l ()s (ttrt no l o\ rpl rcl brn
11
cslos nrisnro\gruposprcscnlaban sus funcionesen
sala,
Un grupode tcatro infantil. 'La farumba"que
ha reprcscntirdorl l)eru en cvcntos internacionlles,
sufriaila censurade un oscurofuncionariodcl Minis-
teriodc Educaci(in aduciendo quc alentabacontrala
seBuridaddcl listado. Luego de un! profusacrmpaia
la medidafuc descstimada.
Si esto pasaen Lima iEn qu€ condiciones dc
dc rocraciavienedcsarollindosc cl tealro producido
en cl Peruno limcio? ;COrnocntenderel hcchoque
el grupo"Yawar Sonqo"de Ay.icuchoseaciladoa la
Prefecturaluegode cadacnsayoo raprcscntacion.'
La tensi6npsico-socialy los div€rsossignosde h
violencia. han pasldodc .egistrosy dcnunciillpoliti'
cas o periodislicas a converllrsccn urJ sucrtcdc
isonosdo nu0struhistoriarecientcque rc dcpositan
ahatorcl y cJ6ticaDenlr dc la eseena
cn el iInaginario
Ss empiezahablardc la crcacidndc una"cullura
de la violcncia"t que subsurnecl ii{nbito f8miliar.
institucional.escolury ctDico.Sospuriicularid.ides y
modo dc actuarno tiencnh crucldad y obviedad del
cnfrentanientobalico.y sin cn)bargoson cnfrcntc-
rnientosque se iDcrustrn direclanrcntecn cl lcirlrode
oPcracioncs de la csccnanacional.
En algunade susullimasentrcvistas, cl hi5toriador
JorgeBasadradcclarubaquc al Pcril lo hdbia crerdo la
historia.Bs cierto.Lo ha creadola historia.pqro la
violencia.las nucvasy viejasviolcnciasinscritssdcn-
tro dc estahistorianos estandevolviendouna dimen-
si6ninsospechada sobrcnosolrosnlismos.
l. volcn.ir y paciticacion. COMISION IISPITCIALDl'L Slt'
NADO SOBRE LAS CAUSAS Da vIOLENCIA Y ALTITRNAaIVAS
Dli PACI|ICACION r\ [L PURU, DESCO, Comrio. Andin! d.
t2
Estadinensi6nmarcadapor la fragmentaci6n, la
descstructuraci6n. la crisisdel EstadoPatrimonial en
los t6r inos dc Slcin y Mongezparecieranmarcar,a
parlir del scgundolustrode los E0.un caminodistin-
to al avisotado por MatosMar cuandoenunciaba una
nucvaiden(idaden formaci6nro la aparici6nde un
nuevoagenteecon6nricos€gin HernandoDe Soto,
Ambasviasno encucntran. durantcestesesundo
lustroilc los 80. un L'sccnarioque n,r:ca aquricn el
que sc instah el fen6meno dc la violcnci,t,cuyas
variadas odaUdades instauranla anomiay fttrotraen
la pcrcepci6nde la historiainmediatahacrauna vuelra
al pasado.
En estapcrspectiva los nuevostrabajosde etno-
historia.la propucsta delgrupoSIDFIAy sobrelodo el
concepto de utopia andina elaboradopor Burga y
FloresCalindo,inscribenotro momentode la histo
riografjarecientc.Esiaspropuestas conoretas a partir
del segundolustro dc los 80, liencn su epifen6mcno
en los cambiosdc la escena nacional.La culturadc la
violenciaila irrrpueslo su estitulo en la sociedadpe-
tuana y con clla sc relbrmula y rcdcfine nucstft
propiaesccnay la de nuestrahistoria.
Frente a la racionalidadcritica de la historia.h
intuici6nospontenea de los produclostcatrales ha-
blan de operacionesy allelalidadessimilarescirculan-
do por carriles y canalesdiversos.A diferenciadc
otrasdisciplinas artisticasque insertanciertosnudos
tematicosde Ia coyunluraen sus produclos,cn el
nucvoleatro peruanoseempiezaa evidcnciarun claro
desplazamienio de rcflcxi6n sobrcnuestrahistoria
2. La crisn dcl | $do Patrimoniatrn .t peni . SI N_ Stcvc v
M O N ( , 1, C a r l .r . l l P. t M , L r d { I9 d c.
3 'D.rbordc ponular r crisn dc t\bdo . MATOS VAR. Jos,
 recieDlcque !nlcs crJ prcrrog!liva cxchrsi!'rdr lus

Esl.r constal!!io11no cs rceicnlc.4

s6lo a lr clabor!cioncsl)L)ntiln.rde irlgunoscolcctrvos
teatrrlcsy sus prrliculirrcsproccsoshist6ricosy crcil-
livos; sino r la posibilidaddc sinrbolizaroer nucvo
tcalro penlrno. de coDde srr en intlgenc5k\ iconos
y nudos lcnriiticosprovcnicntcsdc nu.slr.r historia
recrent€y pasrdr.
Lin rcprso en h cartclcrate.rlr l tno s6lo h qu.
srle cn Iirs scccioncscullurrlrs dr 1os peri6dicos)
podri.r sorprrndcra niis dc un cicntil-icosocinl.Vien
do .llgunrsdc cstusobrils.podrir con\talJr quc illgu-
n.rsdr las rcllcxior)csacildCrlric.rs del .rulaunivcrsita'
rir. se cncuentran alegorizadasy/o rilualiz.rdasen
mucha\ dc hs obrrs de h cnrtelern.
Bste deslizamicntod. lr lcllcxion tcoric.rh.rci la
propu€st estttie! y rcalrrl dc la nrisnll. hubria quc
cxplicrrlo denlro de las parlicularidades dcl froccso
lcalral pcnrano.Ningun.rotr! discipli a arlistici qur
s( Jf.:rrrullr crr.l I':ru :.tr,rlrrr.. rL. tr,Jrru f,,r errrrr.
plo. jactrfsc dc la crp&id d dc movilizaci6rr quc ticnc
el leatfo pcruaro al interior dc si IDislno.
Se lla permilido. nrucltotntes quc el Esttdo pirlri-
rror.Jl lu lrrrr r,.sion:rlrz"rJl p" r ( ni. /ullJ\
teatrilles clc consllnte y pcrmxncrrtc intcrcrrnbio
Realiza tallcrcs.cncucntros rcgionirlc\.nrcionalcse
i rrI ..n rJ( iu IrJ |(.. l: nti,. muil .s rercs I'or . einr'ru
!'n contrir de cllls conto cl rccidntcencuclrtrotnlcnlr-
(io r.'l , lc l{rlru Jr !n.n', r(Jlr/r(lo en llLr lll': ti
lin h cstnrclurr intrin\0ca dc estr protir movili,
dad s byirceno s6lo un, cxtlicilil voluntudorganiza,

4. CuatroirblN, Yuya.hlani y l! idcntidr! nncnnal. SALAZAR,

''/\nde por lls callei de MlAucy. el rc$lle dc cachivdch€. I l u g o y BtTN TIN X.C u \ta vocn SOC I L ISM OY PAR I IC IPA(l ON . 1 8 .

l5
r i!t utogt\liorrrri.r lrrlrdirr]Htrlrncnt' rondtn\'r
,,'," nrf(o(t()li)rirl dc euplrcii)n d' lir lcno
'"i.,i., quc lurso. por rnidr'rcion (lc la
"irr"lr,'gl" tfirlrirl se lt inlrntr Insull:rrdillrtrlsli)n
.nnn.uiii,u -.1,,r'
pal-
i'iiiLr e tri'rirnc,r'No sierlpfc 1o\ r'slrltirdosnrn
nrrrios. I unlpococn lr\ eltnclrls s'rclillc!'
l!
l-l\lx prireti.n rr!lodologrcir qtrc prorierrc ilc
.n!.idn rolcch!.r' hr dcnroerrtlzirdoy horlTonrln-
,rJ,, f.. dc h csccnr. hu eonvcrlido'r los colec-
y
livos tcrtrlle\ no sa)locn rlnr lttertc dc driLlrrrltlrgos
-r*
trmhitr
J,."lt,rt"..t" si Inilnos, sino lo\ hn rltrlrdo
en inr,:stigadorcs socralcsdc c'rrrtPoy es1' proccso
'rl nrtr\rcrl y 1a
f,, i',t"ttil. cl disclrrto ttnoArilie()
,'l" v LrrbJDrs
lr\ 1f!ti!rdxd!! rrrclirrirs c fl
i..,trrf*rrl
discursolcrlt.rl l)cnrrno.
tin cl Iroecso (1f c('n(ltn\r'iolr ) \r\irnrrlrilrcron j
(le ,rstrs irr!.\ltfreiortt\ (lc !irrnl)o rs dolrd! lir tfca-
p$lLrlxdosltorF
.l'." ..r*:,i., rithorrrirrlclr'r'lr r 1()s
,,)\ v r)rir!lico\ d! lir rnlfol)ologir tfirlrrl y l ru
(lf un ntrc\r) prrrJLlrgrrrr (lrrtnrttrfgrco)'
"nuu.,ll.il,n d!nslclon
cu)oie/r r u!Rlenrr!rillgulr!\ IistlrJ\ Lr 'o
:, L;,... , .r. t,,, rru,r.. J. , rl. \ u,' - rr '..r'irs
"rrr'r"r'rrru'ur'
'...'.;".''..rrrrrr''.rr'r'lrqLr! diltr\'' {r
porco y erprisionist.r 'rlr\rr!! los urrrvi'f-
(luc
\(^ i!leologie()5 st rlureff r o\lfrr'
cslos
Olrirs v!(jc!. h int!n!idn J' lrr"f txIli!iLus y
u j ,r\L rru .. I,J .( (' r,l J rl ' rrl \l ' ' ' r' ' l l rl rl (rr' rl l r'
S r' r( ul l rrrl 5
.J r.rr' .f' ,rD .rrl J l r/rJ .r' J ( l J rfrri ' l ' l
qut
.r4 ,,,| i ." ,' a " u n .r v i \i a n rn r ni (l ucr r- tc(l rrcei onrstr
,,r,' i r' i " ' .r,i .* v lir d' l i t Ii stofi r] v
'cn
o mP l
dia' !j r(l i rd
.ul\rr.r Prnrrnrs d. lroy
(lc
t:n rr bos cJsos.opcra cl inle to lol'rlrzrdor
1a im'Lgtn dt1 lro|nhre returl
,.'t't,'it -t
'..,,|l,p.ll"r d'
irentt r-la hislori!. y no son sino nrod;rlidades
r'"",. I I crisrsdel l srrdo l:r LlcsesrrLr'tu-
'".i","',"
li
 sotlrl La paupcrizrci6ny semiprolelarizaci6de las ca-
rncii)n.y :l lin (l! cllclltrs lil nrJreildaanotnla pas medias cono cl dcsccnsodel consumo cn las
dc los irltrnlosanos'
"' Pcru
dcl capas popularcs. han prcligurrdo una scrie dc respucg
r-l'r'-""""at"",- plruano inlentl csta rcstituci6n
\o(icJJd pu las cspontenca\r la crisis.creandouna nuev'accologia
.inrtrutii, tr.nrt rl d:J!ncu'rlltro tlt una
l!s urbJnr. soeialy rulturJl (n qu( lo\ propiu\ leruJno'
." ."rt.""i-lJ" v en conslrnlc (closlon {-londc
y coonlrn empezaDos a rellrjarnos y a rcconoccrD(x.
.tN.rru. ti'nn,rt Je la \lolellclr r(bJ\Jn
de
sirrrb'rkr: iJcnrili'r- Bl llarnadodcsbortjepopular' de los 80 ha inun-
.1,,.i,,u"."'gii,u.;un"lirlarl v
:;;;;l I ;;;; tcarro Jp.ra In(virrblcmcrrr'ra h hiv dado todas las cslera!dc la yidr ciudadana:la escona
i.ii" ort, i"*v"t h rltopir JL lir iLl(ntrJrd J.: la urbana, cl €spacionacional, tanto como las nucvas
unidad cn la divcsidad' cstralcgiassinb6licasy estLlticrscliiboradlsa parlir
dc cste dosbordcy ponencn cuesliony rclativizanlos
' ficncs razin Rubin ;llay quc alqrurce: modosdr producci6nartisticos.
tEMlLtA.
'iioro no soy
rov ior"n otn oet soy una niia iYa En cl 6mbilo del teatro, los nucvos agcnlessocia-
iSoy la alunna! ;Tu alumn'! MaPstro les y sus estratcgiassinrb6licasplantcancanrbiosra-
ti'iio"ttio"
ensiieme la lcccitin d. los leruanot dicalcsdentro dc la cscenacomo futrl de clla. Gnlpos
'i'iiiii.- cl ied et el Pa;sdeta t;steza
'Lii ti v"* uomo Yuyachkanr. (uatrotirblas y po\rcriofln'rnrc
ao lo dictningin libro Perubastasalita contem'el
Tclba, relbrnrulansuspresupuestos csiili5lilosy con-
ii', ti ,or. dt lo-zcnte?"ra darsecue ta que es ccnlull(s inlcntando.cada curl i su rndncr:r.In\crlrl
i*"i-ii ,r",.' Jil pln'ero pot qui? iPor los nuevos inraginariosquc scgrcgxla €sccn! soclal
oie o", ,ti" que an,ltnos y'sabcnandctttosno utntosa dc lro dc la csccnalcatral,
';i,,,q^' ."ra"'6s en la nentin
',;gi, h1'.i 'tawdos Sin embargo, csta altcralidad d!. liN rclacioncs
e\c6nicasno trasladrbaairn, al intcrior de ella, la
prolusa compl.jidad idcol6gicr y cultural que la nue-
SANTTST HEROES)
ttvAN/ PEQUEFOS va escenasocial generabadurantc la ddclda. La re-
^rroNso llexi6n tcatral itdolccia de reelaboraci6ncritic,r ade,
miis de progresi6n ideol6gica y cslructura
I /l-N',N
L t,4 (R/S./Sy su.sRt.sPUll^st',{'t
Fslor clem(nlos (D)prezilnd cibo/Jr\(. re.iin ..|l
DE LA PL,ITEA ''l-os nlisicos ambulan(es" dc Yuyachkani. Usando l;,1
a
Lir brechaentlc Sociedady llstado dcsrrrollada anccdotadc 'Los musicosdc Brenrcn dc los hsn a
lo hr|!o dc toJa l. hrsturrr r(publrrJrrr' rJqur(rc' os Grimnl. Yuyachkani rcadaplr h vcrsi6Doriginal
cl sc8undo b'laundismo v luclo bajo invisliendo a los personajesofllinrlcs dc los diycNos
que
cl i0,rinrcnde Garcis, los contortos dc una crlsls
"-",nlir,f"-t"i. sociolectosregionalcspetuirnosloijo\ finalDrenlcunl'
ma-
orrti;ndo dc l$ miis \ofisticadas esp'culacroncs l-icodosbaio cl rilmo chicha cn quc concluycla obra.
i;;;;;;.1.'r. terminapor instaura*ecn las m6s
5 . M AIOS M AR . Jo si .l d l m .
intimrs csferrsde nucstravida cotidiana

l9
l8
 Aqui h n)elilarr ltulral rludc u lo quc !xr!ta-
rrcnlr lr cicncia \oe,alfslrbr rclfuxi(nundosobrc l;r
nurvr idcnlidirdprnrndinil. Iislr cqLlivalener! oeD. scr
rnlendidil Do s6lo conlo una liliz coincidcDcirde
csaenxrios.l n su inlerlor oparan unr scrie dc nrc,
crnisoro\ con)o h Irelodologir dc ll creaci6ncolcc-
liva y h rcdfir)cnsidndc lr\ r('lilcioncs
al illlcnor d. la
csccnir,las qur pcrnrilieroncstil coincidcneiudc opc,

Fn clt.rs nrrlo(jologils los procesosdc invcslrgu-

ci6n. h dclinici6n (lc modclos. lrrb!jo de c.'rpo y h
condcnsircionde rr(lucliposy ':l linolrpos dr csla nu(\il
a idenlidrd cD los procesosde eonstrucci6ndril tillir-
!ica. hrn vchrcuhdocita cquiyalcncirdc opcracroncs
Los llr.rcvo5 ieonosurblDos y rocialesdiscurrcn!horr
ljrllrc lu\ l(\!o\ lr' pr,'l'r.\lr' lr.Jlr.rl,.J
'
El clc Yuyaeltkani rro es cl inico ejcrnplo. Lr
E
crrrelilla. el icono nrrs cxplicilo dcl comcrciolnlbu
lxlorio sc conrlerlc cn soportc tcatrrl y csc['nicopartl
quc el grupo M.rgucy". cn Ande por llls calles'.
.rilr, dcsrrrollc su prupuc5lr. Lllos. a h rDanrra dc los
ilnrbullnlcs. rcciclnnla brsur.r.cl "eacllrvachc".!que-
llo quc se dcscchacoDro pcri6dicos.botcllirs.lrlas.
ctc. p.tr dirrlccon5istencra terlrll rn susobras.
En Imbos casosy cD olro\ ntis. hay uD.ilntcDcto
n.rlidrd cxplicita por haccr subir a la c\ccna a los
Duevosimaginariosproducidospor la actual coyun-
tura. Quc rruclus vcccseslos imrginariosscaDrclrc-
.cntrJ,'\ nrirs(orrlo r!LJrlurquc (ollro pLr5rrn{L\(\rn
un, proSrrsii)ndcl!'rnrinada.no invrlidr su i seril)'
eroncsecni!irc historier
Es por cso quc parulcloa fste proccsud. rfscate.
la rcllcxi(itr argucdiana\obre lu cultura pcruan.i.ll)u-
cho antes que lil rellexi6n lciiricn sobrc los nucvos
problrntusJr: lii.o(r((iaJ y (ullurr pcruarr trr(.(rerrir

20 21
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l l l l u rrtu l .r r() l u !r.r rf e l .rl )o rr r \' \r\l .I)J1r/rr.
I \l o s rrs fo s d | ,rrr)\ro nrn l .r rel i !rJrJ l rrtftl eo-
rIo u r f5 f,' rro ,1 . t)ft),l u .| ro l l c rrl crcJr)bi o df i .())ro\
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r)r,N rl rd r(l . In l frL rrr)b ro I rr ri nruD a (,l rr drs.rIl r r
.IIi \l rr.r r\l e e trr.L rro L Ic n r.r!for(l [\ran \obrc h (ut

tura pcruana tiene h dilncnsion y comple.iidadque
licnela actividadtcatralactualmcnte
Esta rellcxi6n se exPandea otras prcpueslasy
inbitos tcalrales.Las clasesmediaspor efecto de la
crisis asistcna un constanledeteriorode sus niveles
de ingresoy empleo.Estehecho'entreotrascosas,ha
cread; una dive;sificaci6nlaboralque lasaproxima al
subempleoy a la informalidad, asimilandoe inter'
cambitndo patronessocioculturalesde las capaspo-
purares.
Este rasgohaceque $r rol de nrediaci6nentrc los
gruposdominanlesy los scctoresnopularesse ensan'
itre aun m6" y se agraveel agudoPtocesode polan-
zaci6n social que vive el Peru de hoy Al mtsmo
liempo. se proiuce una ptrdida de referencialidad
sobresi misma,que a la poslfese insertadenlro del
agudo proccsode anomiasocialque vive la socicdad
p(ruanaaclual.
Perdidoslos referentes,cntrun tirmbienen cr$ls
\u propla identidadcomo ag(ntcssoclales y cultu-
rates.iDOna. Lnconlrarlos $no cn cl pasado inme
diato, ;n uqu(Ua€poca fellz donile su aparente rol
modemizanteles proporcionaba identidad y existen-
cia social?
De ahi justamenleque a inicios de Lad€cada'un
nuevo grupo de dramafurgos,ptovcnientesde la lite_
ratura y el periodisrno' apuestana una suerE oe
revivalistnoteatralque con una scriede obrasempie-
zan a viEjardesdelos 60 a la actualidaden una s€rle
de montqiesevocabanla refercncialidad y la identidad
como grupo socialque el actualmomentolesneSaba'
Esta evocaci6nir6nica y al micmo tiempo s€na
d€l Dasadoreci€nte,pudo tcner su primer ancl4e en
"La salsaroja" de Yirovi, en versi6nde Ensayo No
obstanteol juegom€tateatralinsufladoa la puesta,los
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mecanismosempeticosarticularon un discursoquc
ulilizandola an6cdota,apunlabaal idcolecto.
El segundomomentode estcviajeca Ia d€cadadel
70, donde el 8.rupoTELBA, y una seriedc dramalur-
gos nuclcadosalrededorde ostenivel cvocativo.tmn-
sitalon por esa d€caday la siguiente. Obrascomo
''Arnorde mis amorei. "M.rrit!" o "Guayirsamrn cn
el Senegal", hablandc manerarovcdosay cn clavcde
lrumordc lr profundancccsidad de cstcrtqje.
"Tcatro urbano" fue la nominaci6nque Tclba le
dio a este procesode recapturadc referencialidad
hist6ricaen el pasadoinmediato:alli tambi6ncl rc-
cuerdodcl sociolectodel pasadono tan lejanocomo
para olvidarlo,ni tan cercanocomo para s€guirusan-
dolo. Los humoristasde la revista"Monos y Mona-
das" se trocaron en dramaturgosque junto con
TtiLIlA o de nlaneraaut6noma como Yerovi conti-
nuaronelproycctode revisi6ndclpasado cercano.
Los rillimos tramos dc cste viaje lo toma cl
grupo 'Brequcros". asi cono cl elencojuvenil de
"TELBA", quicnesen "AM-FM", "Contacto",y re-
cicnlenrcnlecn "aQuierescstur conmigo'l" y "Estos
chicos", parecieranhaber pucslo lo9 irltimosjaloncs
cn csteviajc al pasado.
Juslrmcnte los riltimos montqiesdc estosgrupos
nos hablan que cl viEie ha llogadoal prcsente-Este
vi4je tcatralmclaforizano s6lo h revisi6nhisi6ricade
un Srupo sociala travesde susimaginariosy sociolcc-
tos, sino tambi6nuna nuevarefracci6nv reacomodo
en un presenteAsperoy connrocionadopor los diver-
sossiSnosde la crisisy la violcncia.
Ftenle a la anomiasocialdc iniciosde los 80. el
tcatro ha hechocalasen la historiaparacncontrarcn
sus imaginariosla idcnlidad que la descstructuraci6n
social y polilica le negaba.Quc scacl paradigmade
Argucdas. los sociolcctos dcl 60 y 70. la chichao los
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 fuc!os \ignos Irodu.idos l)(rf lo\ rigrlnrrs. ni) f\1,
{lcnciirnsrno una rnulliilifceeiL)n.rli(l!d
d. birs(LUrilrs
qut lueso !()r h Igu(tirJcr6ndr l !iulcneiirpolitrca
I
vuervcnI rrtrrtr c eflsr!.

tSOI DAITO t ttrkitrnna trco.tlnrt a

cunku? MmMn chi,t icbu icbaqd. Kil sntutnntinnti 'ipu
tuk y orqocwal,i Dldsqd,nftttli. tntt a tdri Lni
cbu / qqtd,I'iqd, suti ca d tdtttt, q.!fdtc.tcl,.trdni,
,ttdtt.tttt icbuI i\t u,tc cbu.
PRINCIPI, ASIRIO. LIdy q icn dicc que se lralt
oc ltddo a l,]s Dto tttiids, pcro o le crco. ]te lasddo
lfcs nocbes cn las to tunds bnscindolos por todas
parks, lrero o los be t co tltdo. l"indlmente los l:a
llanado pot sus ,tottbres y no bdn qdrecido, creo

SALOME / OSCAR IIILDE MA(}IA).

3 .Slf\/)l./ltl Lt.'ttlNoso ,' [:L L I..AIRo

Proluso\ conlo !urir(lo! vrn sirndo hastJcstc no-
nrcnlo los ensiryosy lilrrrtur.r producidosrrn torno I
nlovinicnlo Scrrdrfo L.u tino!o. Lo cs trnlo quc el
perit.rLlisrrtoIolilico como lrs eicrrciirrsoci!lcs hrn
scrrrudo !rIl! nu$virsub'espr.rrlid.rd:cl senderol(}
go , es (lecirel rspcciali\lro cstudiosodu Scndcro.
Dcntro de cstr sub es|r.ixlidrd. huy quiencsplan-
tcun qur' lir e\|licireroDdrl Iin(-)nrrrro
\ubvcfsivod!bc
buscrrsc,crr !rrn rr)cdr(1!. cn cl dcirncucntroa lrc cl
sistcmr lormrl v el t)roccsodL rutorgrniTreiandc-
rrrocriitiredrsdc lr\ brses.D! .\lr ruodo.l.rs.\cntu!-
lcs posibiliilailesdl: ulr "a\ilo \rn(l.rjs1rsc bris t.n
h conlinuidird ik r\lc divorcio." lln lincr p.rrccidr.
6 Lo\ hondo. t nrtrr.l .\i .r.nLu.rl ro\' . D l (,R LC OR l .(,rdo\

Nurvo! r\r(lna r vriloi,,. I \crnr t.ibrc $ Intensidddv ilturr"

2t-
Jos€MatosMar enunciaa cstemovimtento comouna
muestraconcretade la intbrmalidad politica;se aleja'
y
aruuve.cn Ideologiu cslrategla ) repudia sbicrla-
mini< la f.-'rmahdad d( lo\ parlldo5revoluclonarios
exlslcr1les,
de todosestosacontecimientos y su
La gravedad
necesididde tipificatlos,elaborarlos y analizarlos,ha
sosta) ado.por parledc l05e:pccralist i\ en Scndero el
d"i inrpuctodc csle fenomcno en la cultura
Deruana.en especificoen la cultuta andina Aun no se
".tud'o
ielimitan susalcances y areade estildio
No obstanteya se puededenotarh presenoiade
una serie de expftsionesartisticasnacidasy vincula-
dasa Senderocotno a la violenciay el deteriorode ios
derechoshunranostanto en las zolas urbanascomo
en las zonasde emergenciacuyo necesarroregrstroy
analisisarrojaria importantesluces sobre€ste movl- E
miento.
Uno de los primeros nudos lemelicos sobre los
que se ha avanz;do en esta teflexi6n es analizarsi
dentto de Senderosubyaceuna estruclurameslanlca
o no. FloresGalinalo,?realizauna lecturadel mcsianis-
mo senderistaal encontrarleequivalencias tanto con
los discursos de Arguedas como con los suellos de
CabrielAguilar. Comnlementa su\ lesis con una serie
de constataciones pe odislicasy antroPol6gicas
En una linea muy pr6xima' Juan Ansi6n, cree
encontmren alSunosvolantese iconografias€nderista
(torres, apagonis,grafisnlosy cerrosiluminados)'el
relleiode una estructura andinatle p€nsamlenlo que
partiendode la duatidarlse objetlvaen el dilcurso
politico.

? Buscandoun inc,', |LORES CALINDO, Alh'no lAA Li

29
2a
 'I!lI)L]i(l eefeLrnoir c\tir int!rprcllcron. (;uslilvo
llunlin\. erec crr.orrlr3r rerrirrisccrreiir\ d. !slrucluras
|lndinrs(l! otulcnrDrier)lo tsprcr ldrrllft, del csquema
romnosilr!o dcl discursoIljrlico s€ndcrt\tr.
En rl otro txtrlnro. cl anlrop6logotlcnn travrea
nrcga cslx .slructur.r nrcsrirnica y lipilic u Scndero
corno un nrovinlicnto intcgracionisln. produeto deto-
nilr)1e . . .dc \tnt httttl)ttt ittltlliSUttsiu dr un Incdio
.l()/o quc no sc rcsrgn! J lcnL'r qut PLrDrancccr al
mrrgen d('l cucrpolocial".
Rodrigo Montoya. otro rntropdlolo, alrrma quc
l eslrucl!||ir bisic! dc Scn(lcro cs Llnx cslructurir
politica lnaoistay no crrc cncclrlrar])i eD Lr prricticr
nr lrr el discursosc'rdcrislanrda quc Pcnnilu dccir
(luc cs un rrovrmlenlo nrcsiiirrcolndino. Lo qrrlj si
rcscila son dos componcrrtcsbiLsiellcDtlr ilnditro\l
.csislenciaIisier al mcdio umbicntc y rllrnlto de lr
lcnguaquccllrl!.e
Lirs conlrontucion.sdc cslr5 y olrrs rcilexioll.s.
junlo con cl cscasoDrxl!rrilldocumeDtrl0xrstcnlc.irsl
conro cl c\poriitlicoaaatro r hs c\prcJloncsarlisllcls
producidrs por o rlrcdcdor d( Scndtro. nos licviln !
lnferir qur lo que priltll cs una vrrlicrl estruetLrra
politica dc corlc maoislu d!:llnada r l.r Sjirci6n y
prop.lgil dir de susobjcti!os Iolilicos.
Sin cmbar8o.a pesaro cn eontra\uyo. cn algunas
vrrianlcs dc su precticr s||rrboltcriprrcec nruy clarx_
ri(nlc aqu'rllo que Intrlda Vr'pu Jen.rntittr eottto
''. alguno! asptctosdcl nlito andjno dc relugio quc
pervivencI cl discursopopulrr andino, los que pLte-
8. Pr Sc nd. r o LuNno. " l i o r v o n t u \ 4 u l t o i . I : A V R I .
t t or r v . Ln, v c ^r dr dNac io, l Aur nn o n r r . | t M d \ t r o .M ! \ r c o . t 9 8 7
9 M O : llO t r \ Rod! s . . r nt r ( v r r r . n l l D L r ro . t t r n { l 8 ! .
dcn scr rlfcn.rd()\y l.|Isrlrdos por el dtseLrrso
rclrolir
gico"."' A l)rsilry c conlrr
Colno c\ dc supoDrr hs obrrs dc rc,rlrode Se d!.
ro no s!' prcs(nlrn c k)\ fjrcuilos t':ttritl{! conv,:n,
cionalcsni illl(.nrrtivos Su cireuilo (1. (lrstflboci6nv
con\rIru \. J('rrrullJ .n ,,,' I'pr..r,^ J,,IlJr Scrr.leru
ticne obviil tr!scncir y contn)l (circ\jles. tonla dc
pucblos. zonr\ rojrs . rlc ). Lverrlu!l)lcDtcs!: prr-
scnlancD uDiv0rsidirdcs I rr) l)u.bloslo!cnrs
Su aeee\o y obscn!er()n.stiD lucrlctncntc de-
tcrnlln!(los ltor esta vxfl!ltlc. lo !url !onligurr unit
dirccciollirli(hdy tcnsion!diclonr1.quc purti.ndo dc
las rch!iones csctnicrsso lrrnslcrdill ! los e!entur
les \rspccl!dores.Lslo prcdctcn))iniruI] Di\(l dc per-
ccp.i6D k!lrrl. por cl cont(.\lo r|| quc sc dcsrrrollr.
disiinto tl hal)itoal.
Bajo cl nonrhrcdc lcirtro dcCuerrillr.lr Scndcro
ll:l delinido cl tculro (lu. vlcnr hncict)do.ljstr cl!c-
ci6n no dcir dc ser inl.rrrrr)lf. va (lur da un.r diree,
cion,ilidrLlcspcrilicr :rl lipo de tcutro cscogr(ioy a)
scDtjdoquc sc lc quicrc drr \o se hrblii dc lcrlro
popular". rri \iquicru tc:rlro prolrtlrio'. 'canlne-
sino o rcvolucionario'rluc.rranliLscleccioncshabi
lurle\ prrJ l'^ !ruf,,5 I(JIrrl., ,lr rfrr.rerorrI l|ut'r-
Parii cl lratrista brlsjluio. Augusto lloul. quien
introdujo cl tcrnrino c lus 60. cl lcatro (lc gurrfllh
cslrbil heeho prrir incilrr ln ac.iarrrlil rrpcelador ya
eonoc\r h ideologia\ los eontli(to\ ft!sfntxdos. ln
obrir soliur)rnlcc\ cl irgent(!I1.rli(ico (tu( lo itnpulsu
l0 l d c.l ,,Si Jt.u l t,'r r n .l Jtr tr r b r ,o t\u l Jr ".\l ( ;.1 ( l N Tl
:,lO.ldeldJ. I Jrt Trrc!. | 19,16
'n'r.
l l si n l .l r r r c d L n u r vo r i D o .r ! FL D n o . tn r l d c J\.
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i r I.l Lr. I I t or l r \ I r u\ . lr f ( ) xl dt lr ||r f r le lr t ) , J \ 1(
ttl tr() . ( ) I lr ( ) |i||r llf los dr ucr r on l) r t r r s! y los. r s( ) . r J ir
to (tLrr l I n( t uc lJuf |lir \ ( r t ur ! ih|lr l t er lr o co! u'r lur r l
l rsl i r l eor ir luc t Jr ol) u! slll I or Bor l . r lr f r r poi r r ( t uc
1Jcrn\u r ir l) r ir \ r l( r lirl) ir l( )h r lr . lr dLr r r r ) r lr lr r r r slnir giir
Y coof lr l) x h . x lr \ dir d t c. r lr r l
l l I f ir lr o Lle iU. r r llr Llr Sf lr ( l. r o r , , r f un. l, r r . l
srr]rer ) lr ( sl. r lr t ! ) lt il r J ) i. r r r . lf r r \ lr r 'r : \ u ! or r r l\ ) r l
.i or) f\ olr r " \ r r lr lr / . t . t lJ\ , lr Dr : i\ l( ) r uJ\ \ 1. ! r t c
r:
rorrto l, r I r t if \ r . r lr ! lr n/ ! . ! l ! . ir lLi. lr f r nr \ . . r "
( ()nro ll) \ r 'nluJr {lr $ nr csr lr Llr \L\ , , n f r l I . . \ . f
'r . hr \
nrfl () y t r lJt . r " . l t f ! lr o d. : u. r r llJ r . f r L\ . nlr
drrnu(lo d. r r lr t r cLo\ br r r gur \ . ) r . l ( or r l. nr \ lo \ e dl
.n l i )r nr il ll( ) f i, ?ont . r l. d. nlir s! ! nr r \ J ( lr ! Llsc r
cl rse ' |n lo itrt L:e Llir t i c i t . :\ " . . f l lr r lr ( r {lt r ( r r r f r x
hs gtst r s lr r r or r r s ilcl t Lr r l) lo v 1r . r r e ( ( ) r r lo t ) r 'ot ir go
ri \l i rs r l( \ co|lr hr li( nl( s t lcl I : icr t ilo {; Lr e||r ller o l'o

l l rst r r Llont le sf lr cr r f noli. iJ. los t r i|lr . r ( ) \ sr ut ) os

1!!l r!l f\ ( l( S, r , ler , , *
l ()E a I n . r lr r \ l. r Jl) . r r . . r l: r or l lr , \ gr ut ( ) s l( ! lr ir lc\
(l uc rr r lr . , Jl. . l|r \ Lr s f r f r . nlJciLr n! ! lo lr J\ r lor nr r is, ) \
frfl l or lxnr lr r r r . dc t r cios t olar r ! '\ \ t ) r r t r r ( l! l 87
Jr troi r not r . r . r dr h r \ r slcr l( r r d. gr ulr o\ t c! t r r l( \ . r )
l os pcrr r les ( lr ( r nt o ( ; r JI ld. . ( h( ) f f r ll05 ) S r I J Nl6
ni ei .
Lu \ ( 'l) r ir \ r lli l) r . sr nt J! lus. f un t , c( t ! r ( r r ! sI r ( / ur r lc
l 0 r .1 0 r t ) ir r ulosdr ( lLr r r cio cD lr r I u\ t ) LLr rlt r ( lr cion
dcl t!i rlr o ( le ugr l! ! ion \ t ) r \ JI r 8r r [ Sus |, r r r r lr ! r r ) r s
l i rD rl rl. s \ f sl r elur ! lc5 r r o st ) n r lr lir r lf s , l( I Jslr eJr cD
l os nrIlLI r . r ir lr s , r lr l\ ( l. nr l\ \ D lr t ) , ) o f n lr s
' 'a)|!flr rc!ohrrl(rrJ|r.rs (tLreluvicron grrrr dilir\i6n
cI l cpocxdr 1! l{c\olLr.ran( ullrr.rl ( hrna.
Sin !rrb.rrgo, sr bicr se liPrliern hs .rclrtudesy
ot)cion.\ i([oli)girrs cn t)cfsoIlj$ \egin cl modelo
chirro.|rs ot)rrsirl mi\ruo licrnpo iD\cftrn cantloncsal
ll mrdo r h itcei6neLryrsrrlclodiirsticn'rn rnequivo
e s rfrninise.ncirstblkl6ric.tspuncn.rso ay cuclrrnas.
No solo (so. rnlrchrsvceescl aetor (luc repruslrnt!al
puchlovislc ponehoy ojolirs.
Los nonrbrcsdc bs obrirs.dt por si. .rnLrncian la
oli'rla y cl sfnlido de lr\ ohrr\: l.os obrcros se
incoqror.u r lir g efrr populai. Srbot{e . '(on-
quislr dc i]nrrrs y mcdios . Lr nrrdrecombirticrrl. ,
''I)LSir.ollrrnosrl nutvo podcr". l-os t)ioncro\" rr
I1 l(\lirs c\t!s obr.rslr relefcnci.rlndi|lr sr l1)cali/a
rlr ll crnei6n lolll(lfic , Ll u!o dc !]lslnrnrcotos lrr!lr
nos y cl |ersonrie l)urblo quc \ienrl)rctirnen .rlusio-

lin r)o\i(nrL)rcLlr lt)l'io r lo l rro dcl rnesy cD

div.rsor rnbrrnt.s dr lr Urriv.rsidrdde S.urNlareosso
prrsrnti lr ol)fr " Ionrr df li.rr.rs". t]n grlrpo lcrtr.rl
s.nderislr eonlonD do por 10 rnricfes,cscL'nil-icaroo
durrnte 30 rrilrulos fstr obr . F l !\rl!rtjrilrdcsrrfolla-
do crr bastirnlf ingcnuo y llteeinico. c dr ptrsonrlc
rr unr clnsd5(Jcirl.( urn{lo ll.gr cl I'rrtido (l uctri
eri) eon rus consurtas.cl crrr)|,r\in do se prochln.r
'ilueio lcgen(1ario (sid !lc 1r lirrrr. F.l l' rtido sc
t)onc {lflilntLjdcl cxrnpc\inftloy los ohriros y cxpul'
.:,n J I.r' I'lrr.'rr. I I u r.r li|l..lil I
(huryno)(tue.xigc rl t)irbl icounir\f r 1r luch.r.
(on irlBunr\variantcstclnilicas y de trutamrcnto
c\ci'nico. cl cs(lurnra pcr\oniljr = chsc social. lx
eonst ntc II.\cncir ilcl l'.rrljdo {por lo gurcrrl \u
vc\tLnrio e\ p:rlrl.rlanr/ul y polo roio o i-ilI|rol-iitdo
 cn casl lrrl.rs y dc.i!n dc (DIrcfar una rncdiarniiserrrncgril.
co D ro c n l p e !l n o ) 5 r rc p i l $ i n!anabl cnl L' nl c
l:rrntc rl Inural \orr cnjuicildos y linllllllclltcsc uulo-
iua"r tnt ot,trr. Iin l! rona andin:t,sin onrbsrgocslc
cfltican dcspolirdo\c dc l.rsmrsc.rf.rs. [..r obr ire ba
.;;"rlt, n(n.trJdo t'o r (l(rrrc n t u lt rru t (irirrrl(\
". Ir"n'rlJr'urtru d( lr iJ'olu!rr
i"'ii" .t. t' r.:lrgro,r.l.rJ cttrt urt llanradogcncr!l r lir incorporrcri)rdc la lueltir
qu.,rri drcnadot"por cldlscur\ordcol6Srco Aqui scriJ intcr|jsJDlcnDrlir.rr quc pulsio[c\ ,v
"n,linr.
convefttdotn tcalro lcnsrortcssubvr!rn h,rto cl tucgo dr iLlrIlidirdcs y
''_
Otra obra.prcscntaLla en cl pcl)rl d.. ( anlograndc' !orllrriJcrrtrdudcs(tuc \c crcondcn no solo lra5 cl
que tnancra Juugodc lu\ rnLirc.rrus. sirrr eD l! inrrsrn de ,\brnlcl
en I987, grajica nluy claranlcnlc.dc
icn<lero ut_ilizasimbolicamentc \'n cl tcllro los cle- e('nro Ircscnclir ('irDlrsccrrlc qttc rto sL-'l,r
ilortttna lu
mcntos idsolargicos (luc en su prlclicu progrirnliltlcil c5e!nir. silo (lur int!grr \iner!lirirlnc lc clcrlentor
la
rccusa.sobrc iodo los clenrcntosl'rov|:ni'rntesdc rcligios()s, poli!rcos.nlililrrcs y rdnliDrstrrtl!os.
cosmovisia)nidc()liJgicir indnrs lirll obru. si no sc slrpirruqu\j !s t'rrlr(J.\c f,)dria
Ln'M!lrilDonio !ctrdcrislil (litulorondiclonrl rrl.rlr/rr n(rliil.rllrurt{] L',rno unJ (lJbi'r.rrnD L\l||i
dc urlr
drdo por cl illlbr|nlnte ). sr: nrrrJ lr hrslurra larnantc oniracr. dondc lol ,lc\pll/amlcntos
p.rreiaandin:l quc lriNlica clrcn!'"^rll llnillrnnonlo lI)rco! y paradi:$riilrcos podriaDcoincidrrcon'nlrtoni-
las imi-
y us gcnrs de AbiDrirdly cl d\j\p(,jJ icnto dc l!s dobl.s
ir prucbrt. |l c allorldo \t nic!.u 'r eonrbrtir'
qucchur '11 rrliscaras:podri:l iltln ulinarsccl rnilisrs y planlcurlas
,r"irun"l",lo por Iir novia cn lcngLrtr
pritia, ,'u" .is otlu parcju:cl conrisrrio rcprcscnlado iDcquivocrs\irnclrirs .nlre la ellboraci6Dlunt vnii'
por otra parcjr, lc ordcnaa lr parcjr iniei'rldcstrur al ticr dc lu csccnadel sLrlrloy su rcprt\crrl.reionliglrrrl
cn ll rse.nu dcl I!alro. J.l'. Lyotrfd plantrn quc el
En eslc nloln,rnto lir cs(clrr s! illlcrnrlnpc ! slJ lfrlro !s rl \u.rio nor lo quc fasernl y \rnc eorno
plrir rfuciDr(ronquc suscrlllr r!l!t]tilicilcii)n
abre la corlrnil roja que scnir dc lcloll dc londo
(;uzmiin
un nrurll co; cl roslro dt Abirnrcl lrn d\lc ordrn dc c()\il\.otrir obr.rque rludc r la
de r)lJiicrc J, lu' p, rr,l.\ r'rrflLr t,roj(JIIr(r)l"s y JDJ.
Las ltes paru.jlss!'arrodillany culoni|nunil suerlc
-o*.u,
himno-,riaciorrcl cl qllc sc inscrlan hs consignas logirs \inrilares.Sc lrrrr (l! un.rco t.rf\J de lr dtrrTa
de lil (lc lLr( horrguinrdil.ilLrese dcsurrollacn
scndcristrs{ l)rcsidtnicC;o zulo, euurtr cspadr !Lrll,rdcl
'rl lId('
."uoru.ion n,u,"fi"r_. s.rlvoel podcr lodo cs ilusi6n ' N,lrnl ro. trl P.rrtjdo c\liL vcr cs r.t)rc\c for
xclor.\ quc vislcn p('k) rolo y ltrn rzul. Lo\ prrsonJ-
erc.r. j!\ (lc lr eornprrsrson retorL\ quc f(,rtr|l Ilrii\.arlsdc
parcja inici:rl
iueco dc csta cvocaci6n tilull l;l
y lon5unlan cl rllllfllllunlo anl( cl pcr\orrue\ politrcor y vrstuxrio ! r()r!()!rJlar Jc lil
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policis prc- llrrrrnlcs caractcririral l)crs{)najrdc ( hlnr-dirblx. el
senderista.I rcs actoresque rcprcscnlana
son d0tcnidosen lnedio dc cntoneer minislro (;onzilc., l'os.rd.rrcfrrscIlr I un
rDunido,dc pas,rnr.,ntliias,
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trrrl rr{ lir , t uf . Lr lnr I r f r r unr \ Lr crlr JL I l. r f L( lr t r cnlr f
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l r obrr I Nr LiI r ( 1, ) ir los nLr l( ) \ \ I iI r ) r t r r r . \ Lt . t ) r isr o . -
r()\ t ullir \ r r lr lur [ r . Lir r l) o( , ) nr ! \ : l|I h. r . \ obr e los
n)uro\ p( f i||r r t r r lf s dcl I r lio l( , \ r r r {lir s sc eon\ r cf "
trrr .n l( ) s e\ t ) r et u( lor . \ . r ( l . r , r n. 'lf 5 \ r \ f ir lr r l. \ Ll.
fsl c l r p( ) dc lf r lr l, v \ u s( ) , r I r r \ f r . r ir . olr lr f f c unr
l frsi un l r r r elr iii) r r sr I leI r f llir lr r I l! pf ( jl, lr f \ ( . nr

( or f slt r \ f t dr ) l) lo\ y los lir lcr il) r . \ p. r ! f L! f r \ f r '

.l l (i qur ' St n( l. r o lr ir lo'r r r do lir \ Lr sf r f nf ij d! Dor l
i br( rl l. r t r o! 1. ! u. r ilh( ( \ 1. 1lr ! ! lx) l, ir r ir I ncr lir r
l r rr!ron l. r olir . r r \ r l ir ! . nr . I r t r lit L. o , l||. lo
rrrtl tl L \ ir l u. lUr r f Lc. ) . |r r ( ) . n su\ lllO d. los I 'r r nr ir
fs ! r \ t r uf lur ! lf s \ r ! ! r r f r Lf r ur ir r . lr lud . I Lgo . r l
erJnrl lf llr o l) f r Lr . t nocle r L! r l'I f , ) t ) de l{) s 70
S 6 lo lr ir \ lir r lr i h. \ ir r lilr Ldr . \ I o qr Lc . \ r \ r Ll. nt e

lr*'{rl lf,
fr\te(l o ir f sl. lit ) o Ll! lf ir lr o. r ! r t ur I o l, ) gr r . , ) oll! u
r.rr nrnsun. r Lf r r ( lr r r ciii . Lll( f . r lL! . r 0or donLle . r r f ulil
l fi rl fo p( r t r r no r . t l|! l SLrr \ \ le|lr Lir ! ! un. r uI Jl) r lr ilir d
(j rl )c scr cnlc|lr jr ( lx r or lr o Lr r ! t , r , L! t r r J \ r nr t r alL. r J.
i rgrl rrran V t r oI xsr r r r l. r lJ l) r ! ( lr ( . r \ ! n, lf r i\ {ir
'1\ r
,

l D A N It. . Lt l. I I ngiI Ds h t igt st ion H Vdz I lablt

D]?t d. otrtl cos,t. u filnsoJid o dtl ltstito Jel
pai s 4u , , r algo nt n, t s t ont pr unt t dor
S A MU ht . . t Por qr i o1 . . t lt t , nl . yo nl'I r st o

t . ( r ur r t r , ( r ir \ r ur l. n l , i \ ( l . r '. r a d . ( r r r r 'r r h l r s
DANiELA,- .Cuinto?
SAMUEL.- Todo mi cotatorr. aY td!?
DANIELA.- No be cobtudoesE mestodaob'
/ RO' I
-ESTOSCH'COS" / RICARDO VELASQUEZ
BERTOANCELES). I

4. EL TEATRO RATOLA CULTURA DE LA

YIOLLNCIA
El tenlade la violenciaha invadidola cscenaEsel
gran tema del teatro pcruano,afirma Juan Larco 'o
No le falta raz6n. En la actualidad tanto la crisis
econ6micacomo la prot'undabrechaentreSocicdady
Estado haccn que el f'en6menode la violencil se
expanday dilundacn todos los embitosde nucstra
esccnasocial,crcandopotencialmenle una culturaoe
la violencia cuyos clcclos a0n previsiblcssondiliciles
de cotejar.
La variablc violcncia sc ha convertidoen la refc'
renciay autor(lcrcncitr ubligadade la csccnasocial
pcruana.Su exflJnstull y divcrslncacion ha menguado
el entusiasmo inr(ialdc Jlgunossignosde rcspucsta
popular y esponliincaque el {lesbordepopular de
iniciosd0 los E0 habia traido conslSo
La violcnciano s6lorcmitca la llistoria Tanbi€n
la retrottae.L8 alteralidadde la culturade la violencia
(no s6lo la pol{licarha introdu(idosu discursoen la
ciencia social de los iltimos ailos Ahora hasla tn
nuestlossucflosgsta alteralidadha instauradosu ee
talulo,
Como no podfa ser de otra maneratestarem$rorr
se ha transferidoa la producci6ny praxis teatrll No
de una mancraNfleja como se puedecollstalaren la
16. Noi.t sbr. lt violac|a h hnr{n v b &drnq LARCO
J!e.cn QUtrHACtiR 5l, L'mr' 198E.
Mfto. !rqi. y tdno d .Cdtn.tub.ro.'d. yuy*hbni

40

€xpcricrreircotidrrnr, sino Irrj\ hicn de nrrn.rr lrrg'
siSrroso situaciooa\(l!n-
nrnlrriir x lrirvcsdt r.rsgos.
qu! huy (lu! rnt!nlJr dct
tro (lcl lllovirrlitnto tratrtrl
l \tr xlll:rllidrd podril cxplicrr c\Q \o'rrlr de
irrlfir\. (l! rrruchosgrtrllor Irrr prod crr ! cslrcnlr
nuc!irs ol)ris. Sc cnrpiczait dcI)otrr quc lo\ srgD()s
inlrrcrDrbirdoscnlrc rscclls lcrlrrl y csecnr \o!l.ll il
inieiosdc los il0. no licnerl:lholr. I parlir dcl srguodo
lu!tro (lc los u0. la cquiv!l.rrcrtl.lluidcz ni clllp.rti.r
(luc dLrrlrnlrcl primrr lustr()(lt 1o\130.
t-os iconos d,: l! nucva i\lrnlidrd v 0l dcshordr
populrr lla .hr!hr. la crrr.trllr. cl rnrhulrnlc. ctc ) no
hrn dcsrprrcctdodc lJ csccrll lrirlrJl. ScncrllxrDcnlc
han dr:judo su rol l)rotrg6r)rcoy hrn trsir(io r un
scgundoo lurcerlugrr. AIorl l! rcllrxiorr hisl()ri.ir.c1
el.nr(nlo grolcsuu ! rb!truelo. cl mclalenguirrc.el
lnl(rt(\lu. ( l lrL,n/('irl. rrllll.u o ul\)fl(u I'rri\i(l.lrl
c:.tirrirsccndirrrdo rl trinlcr lugrr d. la esecna
qlr( pr\ir |or los ircon(cclnlr.n-
Un hilo londu(lor
t()s polilreo.i(h cslo\ (rllrrl)o\trt\osc hih.r,r.ll.r rc\r-
si6n eriti.l tlc lor proetsosdc conslrucetorl(hrnl.r'
lurgieirdu los eolcclivos('ll'iltts podria exPlicrr$lc
crmbro dc nlodulrcion I:n rslc proctso pucdr crllr '
dlrsc cl lnrpr\t crerlr\() (lc algunosgrupos.rrrrJehos
ilc los cu.rlui dcjaron dc pft)ducir durrnlc lrer o
Ilstr impo\ibilidrd crcirtivr no ha :ignilicirilo cl
silc ero del rclrvismo lcrtrxl. Ih cneontrirdouD nl('
crntsn)ocornptn$torio cn un signillcJlilo l|rcrctlrcll'
lo dc In Jislribuci6n (rc!ionol. |lrcior)il c il)lcrDircr(J-
rl) y dc los consunrorl(.rtrirlct
No s6lo tso. EI lrienio Li58ti 1lasido por delrlis
prolilico cn l!llcrcs. intcrcrDll)1osy conlronlirclonc\
pcdrgogicos quc a [in dc cucntir\h.rdevcnidocll lo qLle
con eicrl ironir s,i h.r c.rr elcrildo como cl .jrl-
l2
cucnlfl\mo iI (lrl ucyo lcJtro pcruuno.lt\los itrdi-
irJrrri., rr.s lrirl,. r ,lrrr ti(jrr( r |J.lr,rurrrueri,ll.rcr-
trv.r sr h.r polen.in(lo h dijlribucior y (oll\unto rc.l,
trul. y !\tri (lcvrnicndocn uD! su{rtc dr rns0rucronir-
lrllrd c idfDtidr(l tlu{ prrricndo dc lor gru;xrs se
rnrplilici ir e,icitlrdf lodo uD nro\ inlrntu
(ir) cllo sc hr iDlc'jrndo un nuf!,) r(.rcc',llodo
lre lc n Ii durr prlJscncirde Ia prnrrll! dr la vro,
lcncia. I'r:ro ildcnris s! cstrD clupczrllilu
v.rs posibilidrdespurr sintboiizrrlno !J\jgofj/nrh cn
lor discursoslratritl$. lr\lrs nucv!\ posihili(h(hscs-
l:ln inrplicardo nuc\(,\ l)robl! las y lrcr crrdr nucvrs
fnuoetreronarJun |teontltetJs o .oo dilitjullil(l!snil
rrrr r\ r,i o conerltLt:tllr\
.(ilmo sirnbolr/iI. h !iotcncrir r.tu.rl dcsde el
tu!r\lr(r dc 1avrolcDdl rcturll A drtircn.ir del lc lro
(ic Scndcro(tuc plirnlc! urr:trrfrrc!iort nriItalicndc su
ol)iclivo pfogrrnriitieo.cl rcgjstrodt iu rrortncr.rpur:r
cl gruc\o d(jl tcirtro pcru! o {'s poliadri(o y Inultidi-
rc(cron l. Ln rslr v.rrirdld dc registro5l.r crtlicirrrarn
(lc h vrolrn.iJ |.rsr t)or lir llislorir, prsirdao rccilntc.
l)urr eon\crrifli| rn ntctilbrr. elipsis.5uDtcxloo rnr-
lirlrDguJturlue sc msfribc cn rl lexlo o in):tgcnlcatrsl.
UD! (lr lrs pnD)rrusaproximacionc\cs l rcsU to-
nial. Son lirs iulilrncs que scgrugauD rctrro quc
lcs(in)oDixy es cxponcnte dc un grupo huDtJnoc(F
hcrronldo y con lucrt[s vinculos orgrnirrtivo\ y cu!
turnlc\ cntre si. A(tui h cxplicitcrorr de l:r violcnei.rno
vrinr ill ptsadoo :r h nlclitlilr! sino quc rc inscribct,n
un complcjo frcs('osocialdondc la .:rr.roseurr dc lr
viol0Dciitao!xislc cun lr colrdcr ditd v h tt0\tu.
''( rrnaval por la !idr" dr1
lrupo dct (.e11lro{jc
( onruDicJcioncs dc Villt' lil Srlv.rdor.rroshrl)l! de rs
l- T.d r n , r r r u .n . r . t9 6 7 : n u $ t^ {cn i \. \tr i r \ Ju fi \. \Al .\.
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l L' [.] \ r r . , . r , l( ) iJ. 'r r . r r i|i. r l\ I r lr . r ! , , 1 1\ r ) r t , , ] . , 1, I
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I.l .r.r,ir . . r . r . Lr Lt Lr r , . .\ . l! r . l\ r r . \ \ 1. I l- . . r i l, \ r , 1.
JL,l rri r, r r r . , \ ! r r , r . r L \ 'r . : r l: . . l, r . nLl, , t \ r . Lr \ . . L\ |r L- r
t l i f . i J . n r 1 r .r .l ) L j \1 . L j r r l r .r l r Ji ,r r \1 . \ti t l r \1 t,. ,L , l .L
J u I | | , ! | , | , i I | | ! r, , II rI i l , r cstr tr L ! r ,,| . r ,l . tr ,l ..l tr .r l
l f i r l .r .r l o r r r r r . ( l f\\'\l r l r !l u r .r !tt, \ \L d . L r L !r l.

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v r:r l' rr''urrJl
ri lrrrir'r, .trlr r\lrrr.lrrr:rrr'!)r rlr'r"'l
II'| |II rrl rr')
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rsrr rr'rrr\rr!rrtlo trrrrbr'rr 'l'l t'lL1(Jr lr
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'
' ' ' ,Lrtrl' 'tt'rr"lrJ 'l rrlrJoJ(r\rtu
,',.r .'*"'''."t'
(lr (\lr \flllrnIr
 Aku dc c\lu vi puilo obs('rv.rr en cl nivtl ilc Maritza Kirchhausen,airn en proccso.nos hablandel
reflexiansobreel poJ.r y h viol('ncla planleadopor fin de esteviajey el arriboal prcsente.
"Ensavo"en 'Las Bacantti" dc [uripldes El misnlo Un viaje nis largo, hacia la metefo.a hist6rica
!ruDo,en hncmigo d(: clasc". trat6 de focalizar alin paraincrustarlalacerantemente cn el presente, es el
-.ei u""r"urni"nlos contexlurle! Por la via del que ha cfcctuadoel dramaturgoAlfonsoSantistevan.
".,o,
lexto y Ia puestaen esccllJ 'Cualrotablas carg6aln En "Pequcflosh6roes" y sobre todo en "El caballo
las rinioscn ertosinlcrcambios en la pol(mica
" y del Libertador",ensayaun tcatro po6ticode gran
-rs
no pot ello sugcrenle vcrsr6n d(' "l oscl6\icos" densidadhistdricay dramatirrgicaquc permitercela-
"Salom6"de OscarWildecn v(Isi6nde "Magia"' borar crflicamcnteel t6pico violenciacumo una revF
consewandoel hedonismo y la eufonia wildoana' si6n hist6rica que se deslizaal prcsente.Hacia alli
insertael ideolectoquechuaa trav€sde dos persona_ apuntaronliagm€ntariamente el "Bolivar" de "Acero
victoriana inoxidable"y "Garcilaso"de Alfonso La Torre.
iei. Este dispositrvoreactuatizala lrag('dia
otorqen,lole una lex(ura y actuatidad inusitada En la Pero en la plopuestade Santistevxnsubyaceun
iin", la Jdaptaci6n de Et hueco en la pared" olcmentoque es importantercsaltar,la revisi6nhisto.
.itti"
de "Abeja", tambi6nplanteaun logro aspetoe rntere' rica va aparcjadacon una tevisi6n esc€nica,Dc este
sante. modo enunciaull modelo dramahlrgicoque resume
En cuanto al autoi nacional. su prcsencu esla variastradicionesdentro del teatro pcruanoreciente.
volvicndo a sci levaloradadentro dc la escenaPata Su propuestadcbe ser leida como una propuest&bi-
preo
etlo han coincididodos factorcs.Por un lado la sagraentre eslastradiciones.
atum"turEca y la tcvisi6n critica que este La violenciarcmite a la historia.Y ista a su veza
"uoacion un gruesonirmcro de colcctivos
efictuando tealralet' un horizonte ut6pico provieneo deviencen el univer-
v la aDarici6nde un recambiopromocionalde drama so andino. Aqui el lnito y la histoda no son leidos
iurSooque tratandc sinlelrzardivetsastradicioncsde como texto sino vividoscomo drama.La fantasmdtica
la Duestaen escena. del mito se desplazay se convierteen clemblemade
j6venes
Estos dos factores han hccho que los la esoena.Estc dispositivoque pareceprovenirde lo
dramaturgosptesentenla violenciacomo un lerfirotlo onirico secondensaen la escenaintentandoconveftir-
al que se ha accedidoluegode un pe plo signadopor se tanto cn paradigmateatral como cn fantasiade
una suettcde neocostumbrismo urbanoa los que sc le identificaci6n.
ha reinsertadoel sociolectode la clasemedia y la "Contraelviento", el iltimo monta.io de Yu-
y
evocaci6n fesliva. Ahora el viaje ha acabado la yachkani,aludea la exploraciondc un mito arcaico,un
visi6n Dareces€rotra. En estegrupolas propuestas de mito fundante,como par6frasisquc desdeun pasado
Robcrlo Angeles,Jos6E. Mavils, RicardoVel'squez' atemporalsd incrustaen el prescnte.Alli, en medio
Rafael Lc6n, Rafael Dumetl y otros, enunciaronun de una estructuradram6ticacomplejay de no fecil
vi4e al pasadorecientepara desembocaren un p'e_ apreh€nsi6n,divemasconvencionesteatralesy etno-
sentesignadopor imigenesy situacionestensionales greficascolisionancreandouna texturaesc€nica en el
Las nltimas escriturasde C€sarDe Maria, Uriostey que el registromitico, imaginarioy simb6licosemix-

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 (ul xn J Ic . rI ( )r ! r | | I ( | I | ! Jf lr , ) \ 1. Unr f \ t |r let ur . l f \ |. r |.

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l r rcr et n, r Lr , 'r r JLlu. r l J. l r jr , t , \ . t . t l) r r . . r . r oo oc Lir
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\cr rn ( . r r ilnr r . ir . , \ yir r uclr o. ( l|\ . o. . lu il o t ) u] r ( )
Lr trrlr ir lr dr ( l r l. l: r lit \ t ir t ) ol) Ul. ll r or su lt r r idt z I
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^
y .ul tur . r lr ! I l( \o l, \ I . Uinr , ) \ ilLr ( I 'r' o\' r cne
dc l a c ser nir ( lf ll ! olf lf i. r r d( lJ r \ ! cnr det suf r io.
Invl Lrl cn . l ( ll! l. n ( l( l l|. ( 1, , t ) r f . r . r r . r nLlcr lr sr ir r
nl r' nIr ll lut . |l f ( t ] r ( \ ( nl. l. L( I lr l
l ' cr) t nnr hr . r \ l. r ! 1) |lr uI l] ( t ! J Ll r r r ] ) r . \ cll( . r \ r l
nrl \nro lr . nr I o \ ( . r ( llL, r . t ) r \ \ . 1r 1! I r r f do0r . . r r . r eL. . r
reoresentacional de la fcstividadpopularandina'ha_
que esquetn"tradicionalde la fiesla adople la
"e'n "l
condensaci6n simb6llcade e!to! person4esque cone
iituvin actancialesde una situaci6n de
exolicila
_ "tqu"ripo.
violencia.
'Este importantefen6menoque deb€riaseranali-
zado mis ail6 de su aspecloenuncialivodeberiade
en un" ans"nanr"p"t" lasdiversasmodali-
"on"""ltaa
aades teatralesperuanasya que condensasimb6li-
camente a ttav6i de la estrateglade la fiesla' un
regisho critico y reelabolaci6nimaginariade lo cori-
diano.
ia violencia,pues, ha pasadoen los cualestiem'
oos a serel temay el regislrode lasdiversasmodalida'
l.i d.t ,"",to peruano.Con ella la dimensi6nhisl6ri-
cs reactivala implosivanecesidad de reinventarla
uiopia y ta esperanzalEn que otra cosasino cn Cstir'
Jilii"i nttori nu"tt-i parienteslos peruanosl

G\JCHA.- No ti donde hemosdbora'petu et m4or

oo, *t,o-ot. Caarrdo salgamospot la paetu y.
^"
iot ootpm- a camitat ti qte * me oa a ?ttt$ e'
micdo. Lo imDor,ante.s qte eicontrelnos ln ntto
iondc ouda ioit mi bijo.icliznetv el Prof'.sor me.
cconoafia. Ei como si fre et Padre de mi btio y
-o"aii El mcbi cnsctaioquem la gueta lat
'nt
iiioia
i)rierct ccminat toilo el tienpo con tus biios' cotr ttts
bombtt, Bu*an qui comel entiefiM a tut muettot
ii tii"" ii"do aol-el4ue irsemtoncet Si h
"-'r;
'sti; u" seguir, peto Z-abollodel Libetudot
'vmdti o lleoaiot
" a h tieta dc Lltopia do"de todos
iii-i"itoi to" Defthd, donde aattci falu el pat y la
genu &6to muete cuatdo tiane qte monaa
ae
Inor.F.n ...ro d. l99Ocn tor
/ ALFONSO rrrr.o rt. t NDUsTRlAl,rrdl.. s.a.
-EL CABALLO DEL LIBERTADOR'' ch. vin. 3. l|nr r , p. ni.
SANTISTEVAN).

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