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Hollywood es una ciudad que se creó y fue evolucionando con un carácter abrumadoramente comercial. A
principios del siglo 20 en ese espacio no había nada, era terreno barato donde montar naves. Es un polígono
de un mercado concreto que creó un oligopolio que pudiera hacer frente a Edison.
Edison tenia todas las patentes, incluida la de Kodak. Era el propietario de todo, ergo quien quisiera hacer cine,
debia comprarle a Edison a precio de oro.
El monopolio solo se rompe teniendo en cuenta dos partes del sistema: producción y distribución. El de
distribución era el mas complicado y tambien tenía Edison el poder.
Para romper el monopolio de producción, los judíos crearon sus propias productoras independientes y
compraban cintas vírgenes a Francia (Lumiere). Pactaron no comprarle nada a Kodak. Aparecieron muchas
peliculas que no empleaban cinta Kodak, que empezó a perder dinero y rompió el contrato con Edison. Se
fracturó el monopolio del sector producción.
En cuanto a la exhibición, comenzaron a alquilar salas en las que hacían pequeños teatrillos y music halls. Así
iban creando agenda de contactos. Cuando ya tenían los contactos y amasaban fortuna alquilando la sala que
tenían alquilada y empezaron a comprar las propias salas. De esta forma cuando Edison intentaba proyectar
sus peliculas le cobraban la exihibición a precio de oro. Y cuando Edison quiso darse cuenta, las salas ya eran
mayoritariamente de ellos. La cuota de pantalla de Edison se vio enormemente reducida.
Para no hacerse compatencia los unos a los otros se dividieron las temáticas de producción cinematográfica.
De esta forma no entraban en competencia y trabajaban mano a mano.
LAS MAJORS
WARNER BROS
Fundada por Harry, Albert, Sam y Jack Warner en 1923
Producción: peculiaridad, entre 16 y 23 peliculas al año (muchas) y se especializaron en los seriales populares
(de donde surgen las series de TV tal y como las conocemos).
Destacan las hazañas caninas de Rin tin-tin.
El sector familiar era el que explotaban, le daba cierta ventaja competitiva frente a las demás productoras.
Compraron ademas una compañía de radio, lo cual fue fundamental a la hora de implantar el sonido en el
cine. Esta compañía pertenecía una compa ñia de telegrafía y telefonía de la banca Morgan (actualmente
fondos buitre etc).
Muchas compañías de cine tienen inversiones importantes en telecomunicaciones.
Peliculas: sonora , El cantor de Jazz (1927), Casablanca(1942), Robín de los Bosques...
Directores: Curtiz, Lubitsch, LeRoy, Berkeley
Generos: negro, aventuras, Comedia, Musical, Animación (novedoso): El conejo de la suerte, el pato Lucas...
UNIVERSAL PICTURES
Fundada por Carl Laemmle, 1915
hacen visitas guiadas al pblico, lo que genera gran recaudación. Es el anticipo a los parques temáticos.
Géneros: Terror y fantástico, melodrama y western
Directores: James Whale, Tod Browning. COgen mucho de la corriente alemana
Películas: Frankenstein, Dracula
COLUMBIA
Fundada por los hermanos Jack y Harry Cohn en 1924
Son innovadores en cuanto que explotan el tirón del Star system (Screen snapshots). Pequeño reportajes sobre
una biografía ficticia de los actores principales de los filmes. Venden vidas (1920)
Eran muy duros, trabajaban con muchos latinos e italianos.
Producciones de serie B junto con los reportajes de las estrellas.
Directores: capra, John Ford, Orson Welles (en sus inicios) apostaban por gnte joven.
Produccion: comedia de enredos (estilo almodovar), western
Actrices: Rita Hayworth (femme fatale) en GIlda (1946)
Películas Sucedió una noche, El puente sobre el Rio
1924: pierden la financiación de General Motors. Se unen Goldwyng, Howard Huges, Zanuck.
Fichan a Rodolfo Valentino (aparece la figura de Latin Lover). Arquetipo que se mantiene en la actualidad.
Se salvan por la producción que tienen: años 50, época dorada: La reina de Africa (1951), Sólo ante el peligro
(1952), Con faldas y a lo loco (1959)
Goldwyn se cansa de dar dinero, por lo que ellos se unen a la Transamerica Corporation. La década de los 70
La mejor época: Alguien voló sobre el nido del cuco, Rocky, Annie hall
La metro termina comprando la United Artist en el 1981. Pero sigue existiendo como tal.
1986 Ted Turner, propietario de la CNN compra UA
1999 Pathé Communication termina quedandosela. Es un conglomerado industrial.
En esta época la producción destaca por la aparición del héroe seductor: El agente 007, James Bond.
Películas: Operación trueno, Desde Rusia con amor, Al servicio secreto de su majestad, Licencia para matar...
Actores: Roger Moore, Sean Connery
o RKO
Radio-Keith-Orpheum, 1928
Miraban de cara a la tecnología del sonido, no contaron con el crack bursátil del 29, que fue un lastre para la
compañia.
Producción (1932-1933, David O. Selznick)
Genero fantástico/terrorífico (King KOng, 1933)
Musical: Fred Astaire y Ginger Rogers, precursores de los musicales y programas de los años 60.
Producción hasta 1946. George Schafer, apuesta por Orson Welles. Ciudadano Kane, etc.
Producción hasta 1955, Howard Hughes
Periodo historicomuy difícil para asentarse. Hughes introduce la política de cortometrajes para ver el
autenctico valor de un guión o de un director.
retoma la producción de Nodos tra sla guerra.
Se ocupa de la distribución de la Walt Disney, destacan tres:
Blancanieves y los 7 enanitos (1938)
Pinocho (1940)
Fantasía (1940): producción multimedia, cine clásico que emplea música del patrimonio musical
(música clásica)
WALT DISNEY
Fundada por los hermanos Walt y Roy Disney
Dibujantes sobre bandas de papel, hojas transparentes de celuloide (suprposicion de fondos)
Movimiento de panorámica en los fondos: retroproyector, cuando se repite muchas veces el fondo para fingir
movimiento.
o TECNOLOGIAS:
Sonido: La danza macabra (1929)
Technicolor: Arboles y flores
Truca multiplano: El viejo molino, Fantasía
Plasma la música clasica en imagenes. Combina elementos reales con dibujos animados.
Innovación: Sonido estéreo en 4 pistas (fantasound)
Produccion: empezaron con una serie: Alice Comedies (1924-1926)
Su objetivo era interpretar el mundo real con ternura. Literatura de los cuentos clásicos.
Protagonistas que representan valores, países... etc.
Son peliculas que tienene un marcado carácter adoctrinador de los valores norteamericanos (bueno, los
valores de Disney)
Tuvieron importantes contratos gubernamentales cuando la 2 guerra mundial, y su apogeo es en la década de
los 40 con la Tv y los parques temáticos.
1. GÉNERO DOCUMENTAL
Se diferencian de los reportajes en tanto que tienen el punto de vista de un director, que puede basarse en
criterios múltiples (estéticos, políticos, etc etc). La longitud (corto, mediometraje, largometraje) no condiciona
el género. Aunque sea corto es un documental. En España hay cierta dificultad para conseguir ayudas para
ficción, por lo que el documental es un género que se explota por los nuevos cineastas.
Los documentos en que se apoya un documental son muy diversos: cartas, imágenes, fotografías, imágenes
de películas... (escritos, orales, visuales). Se trata de justificar con documentos algo que ha sucedido
generalmente de carácter historico-social.
o FOTOGRAFIA: durante la guerra fría las fotografías eran muy manipuladas. La gente desaparecía de
las imágenes. Seleccionar la fuente es determinante a la hora de recibir algo sujeto o no a la
manipulación. Hay imágenes de archivos históricos que pueden estar manipuladas.
o TESTIMONIO ORAL: las fuentes también son determinantes. Hay muchas cosas que perduran en la
historia por tradición oral solamente. Más allá de ese soporte no hay constancia. Las personas son
fuentes "peligrosas" por todos los imputs posteriores al hecho histórico. La memoria es selectiva y
esta mediatizada. Una persona puede recordar algo de forma distinta a como sucedió por las
influencias posteriores. Es necesario que haya contraste de fuentes.
Reflexiones
Mediatizacion de la realidad
La filmacion y montaje implican un punto de vista, una construcción.
Hay multiples factores condicionantes: económicos, sociales, politicos, estéticos, tecnológicos.
Opinión pública: en temas como la memoria histórica, por ejemplo, se generan bolsas y ayudas desde las
raíces gubernamentales para introducir el tema en la opinión publica y generar puntos de vista interesados
que secunden los temas con el apoyo de la opinión publica.
o Mar adentro (eutanasia)
o El tren de la libertad (contra la reforma del Aborto)
o Ley de la dependencia (explosión de películas sobre el alzheimer)
o Violencia de género (mediatización a través del documental y de las ayudas)
La imagen audiovisual aumentan la realidad (en el tiempo y el espacio)
Documental: recreación de un mundo imaginario (virtual)
VISIÓN HISTÓRICA
Antecedentes:
Periódicos: Grabados y fotografías
Películas kinetoscópicas (Edison)
Primeros pasos
Docuemntal Lumiere: reproducción pura y simple de la realidad
Documental histórico: reporteros gráficosn que trabajaban para los Lumiere.
o España-Promio
o USA- Mesguich
o Francia- Boublier
Estos reporteros hacían lo llamado "actualidades reconstruidas" (concepto de Melies)
EL caso Drayfus (recontruccion de echos ocurridos tres años antes de la invención de cine. Lo rodó
Melies, pero lo recuperó Pathé). Las reconstrucciones de los echos suponen una dramatización.
Hablamos entonces de docu-drama.
ESCUELAS DE DOCUMENTAL
Tras la primera guerra mundial
VISIONADO
El objetivo de los lumiere era un gran angular porque todas las imagenes tienen profundidad de campo. Otras
muestras importantes:
Movimiento que representa pintura, que crea elementos geometricos. El plano no se mueve, se mueve la
escena
ESPIRALES: son de las primeras vanguardias. Las espirales son efefcto de transición fantásticos. No
solo sirven para representar la psicodelia.
CÓMICO
Se asocia a situaciones dinámicas, burlescas, absurdas, equívocos, tropezones. tiene pinceladas esto tambien
en la comedia, pero distinto. Situaciones graciosas de gran torpeza
Peculiaridades: convenciones visuales que vienen del comic, lenguaje cinético (se utiliza en semiótica,
viene del cómic, es el lenguaje de las expresiones, los gestos exagerados...) y proxémico
(acercamiento, feeling, proximidad, roce, tonteo... se aplica al lengua corporal, comunicacion no
verbal). Acrobacias, persecuciones, gags...
Referencias
Es el genero más antiguo de la historia del cine
"El regador regado (Lumiere, 1896)
Max Linder (figura del Dandy)
Chaplin (primero inglaterra, luego Hollywood)
Mack Sennett (pin-ups, primeras mujeres que salen en bañador en las peliculas eróticas americanas.
Tambien introduce las tratas de crema que se estampan en la cara)
Harold Lloyd (niño mimado)
Baster Keaton
Doris Day
Jerry Lewis
Woody Allen
COMEDIA
Aunque hay situaciones cómicas y personajes estereotipados, la comedia es una farsa. Sátira de personajes y
de hechos sociales. Situaciones de enredo y parodia de lo cotidiano.
o Equivocos y confusiones con final feliz.
o Cualidad satírica, bromista, burlesca, parodia de situaciones del momentos. Tambien incluye la
tragicomedia (Chaplin comiendo la suela de un Zapato)
Precendete: se usaba en las fiestas paganas. en la cultura griega, en las fiestas en honor a Dionisio. En la cultura
romana en honor al dios Baco. (dioses del vino). Se desarrolla primero en el teatro y va derivando al
cinematográfico.
Subgéneros
1. Comedia clásica americana
Ninotchka
La fiera de mi niña
Historias de filadelfia
Con faldas y a lo loco
2. Comedia británica
Productora "Ealing" (final de los años 40): producción de comedias de temáticas descabellada. Rosanna,
Cheers
3. Comedia Italiana
Neorrealismo/Postneorrealismo: comedia de tipo populista
El ladrón de bicicletas, Matrimonio a la italiana...
4. Comedia española
Berlanga: desde la postguerra
Alfredo Landa: (años 60,70)
Comedia urbana, decada de los 80 (Almodovar, Trueba, Colomo)
MUSICAL
Es muy rentable, esta ligado a la aparición del sonido. El más importante es la COMEDIA-MUSICAL, pero no es
el único, en el genero de terror, western, thriller... también se hacen musicales.
Orígenes técnicos
No es que un dia aparezca la tecnología y el sonido se incorpore. Sino que se da un proceso.
Edison (que tenia dinero y podía patentar) patentó los rodillos gramofónicos (en lugar de ser platos como lso
discos, son mas bien cilindros, cartuchos negros con perfosaciones que impresionaban el sonido y giraban con
una manivela). Cuando proyectaban una película, se activava el rodillo gramofónico de edison y sonaba a
través de un altavoz, al son de la película.
Como el rodillo pesaba mucho, se avanzó hacia los Discos gramofónicos, un poco mas gordos y pesados que
los habituales de gramola. Precedentes de los vinilos. Paralelamente a este avance, apareció la cinta magnética
(como la de los casetes), primero solo de audio y luego de video (Beta y VHS).
Luego se popularizan los discos ópticos (CD, DVD) durante los años 60. AL principio no se podían grabar, solo
eran para reproducir. Los rallos láser solo se emplearon en medicina y tecnología.
Los hermanos Warner compran la pataente de la Radio e incorporan las tecnologías necesarias para incorporar
el sonido durante su desarollo. El cantor de Jazz.
Fases de la incorporación
1. Orquestas ambientales in situ
2. Film sincronizado con rodillo
3. Impresion fotografía del sonido sobre bandas sonoras
4. La banda sonora se descomponía en
o Dialogos (texto verbal)
o Canciones y notas (texto musical)
o Efectos sonoros
5. Conta magnética, aparece con la gestapo. Decada de los 50. Cassetes
6. Digitalizacion del sonido, años 60 gracias a la aparición del láser. (la imagen se digitaliza en los 70)
Tipificacion
Directores (V. Minelli)
Cantantes (Frank Sinatra)
Actores, parejas (Astaire y Rogers)
Declive
Década de los 60 por la aparición del genero de ciencia ficción. Necesidad de reactualizar a traves de éxitos
teatrales
o My Fair lady (G. Cukor, 1964)
o Sonrisas y lagrimas (R. Wise, 1965)
Los géneros no desaparecen, tienen sus descargas y recargas.
Decada de los 70: cine catastrófico (tiburón , terremotos, etc etc). Crean a un prototipo latín lover que baila.
Fiebre del sábado noche, J. Badham 1977)- Exitos disco- música. Que suene en las discotecas lo que triunfa en
el cine.
Decada de los 80: musical en géneros para todos los públicos (animación...)
La sirenita (J. Musker, 1989)
Decada de los 90: reactualizacion del musical de cabaret: Fama, Disty Dancing, Mouline rouge
El lenguaje no sonoro se percibe a simple vista. Lo que se ve en un rotulo se repite en imagenes. Musica
registrada en la camara. El estreno tuvo que ser en Burgos, que era donde existían las infraestructuras (El
centro tecnológico de comunicaciones).
Subgéneros
o Político: refleja el conjunto de practicas y/o hechos del gobierno de un país y/o de una sociedad.
o Propagandístico: los personajes las situaciones publicitan y/o difunden los valores de un partido
político. Orientado ma sbien a la presentación de una persona. Por ejemplo, el Che.
o Electoral: Referencia a la calidad (dignidad) del elector y del electo. Pequeños productos que se
asocian a momentos electorales
o Ideológico: Refleja los conjuntos de ideas que acarterizan a una persona, grupo, movimiento cultural,
sociedad... esta en todas partes, por ejemplo en el documental o en el cine bélico tambien
encontramos los rasgos del genero ideológico como tal.
CARACTERISTICAS FILMICAS
NIVEL TEMATICO
Cine de crónica social
Falso documental- documental ficcionado, docudrama. Es pura ficción.
Cine de masas (temática social). Ortega Y Gasset, "La rebelión de las masas".
Star System actor individuo/colectivo
Teoria formalista (realista). Corriente dialéctica (proviene de las teorías Marxistas). Montaje choque,
dialéctico, confrontación. En cine es contratse y confrontación contraste: plano general /plano corto.
Plano oscuro/plano claro. Plano interior/plano exterior.
La teoría realista, lo que el ojo ve es lo cierto. lo que la cámara graba es cierto. En realidad es una
interpretación de la realidad.
Vine político, colectivo y EPICO (porque la revolcuion tuvo lugar)
Montaje a la rusa: valor del plano, muchísimo mayor que una imagen estática. Permite mover fotogramas.
Una toma tiene BSO, movimiento, etc... muchos mas valores que una imgen fija.
Producción
En el frente rojo (1920)
Las extraordinarias aventuras de MIster West en el país de los Bolcheviques (1924)
El rayo de la muerte (1925)
Por Ley (1926)
Aportaciones teóricas
Films sin pelicula
Valor del plano: efecto Kuleshov
Producción
El hombre de la cámara.
Es contemporánea la película a Berlin sinfonía de una ciudad, pero tiene una visión social
Producción
La huelga (1924)
Acorazado Potemkin (1925)
Octubre (1927)
Que viva mexico! (1931)
El prado de Bezhin (1935)
Alexandre Nevski (1938)
Iván, el terrible (1943-45)
La conjura de los Boyardos (1944-45)
Características narrativas: Toma de conciencia política de la injusticia social- personaje individual. Tematica
social- documental ficcionado (puesta en escena muy evidente)
Características técnicas: Retoma magistralmente las acciones paralelas (griffith). Guión a priori muy elaborado.
Montaje analítico (montaje concreto predeterminado por el guión)
Producción
La madre
El fin de San Petersburgo
Tempestad sobre Asia (estas tres son una trilogía)
El desertor
Victoria
El almnirante Navikov (Llego a Cannes)
o CONTEXTO EUROPEO
Después de la segunda guerra mundial: tendencia de carácter patriótico
ITALIA
Años 40: neorrealismo italiano (revolucionario)
Roma, ciudad abierta
Paisa
Alemania, año 0
Años 60/70: postneorrealismo (especulación, corrupción del estado, perdida de valores sociales, mafia)
El caso Mattei
La batalla de Argel
ALEMANIA
Cine del tercer Reich (docuemntales de Leni Riefenstahl)
El triunfo de la voluntad
Olimpiada
Satira al sistema hitleriano (Hollywood)
El gran dictador (Chaplin)
ESPAÑA
Cine al servicio del fraquismo (NO-DO). Posteriormente cine de transición.
7 días de enero (1977)
Camada Negra (1977)
Sonámbulos (1980)
El crimen de Cuenca (1980)
EEUU
Muchas producciones documentales con carácter propagandístico. Rodado en primera linea de fuego.
Encargos del departamento de defensa (Frank Capra)
Hollywood (ficción)
Ficcion glorificante de carácter bélico-propagandístico
Genero bélico y melodrama
La señora Miniver
Comedia y sátira
El gran dictador
Evasion del publico, aparecen los soladados, la guerra de trasfondo
Comedia musical y pin up
TIPOLOGÍA DE MONTAJES
1. Montaje binario (paralelo)- Griffith, Edwing Porter (Asalto y robo a un tren)
Acciones paralelas alternadas A+B+A+B
El nacimiento de una nación son tres historias
En Intolerancia son 4 historias pero alternadas sin orden. La gente no entendió la película.
La escalinata de Odesa
Montaje armónico: El fragmento empieza con un desenfoque del objeto que se acerca drásticamente al foco.
Tene un valor narrativo que muchas veces no se usa. Puede emplearse como transición hacia otro tiempo u
otra temática.
Montaje de choque: PG/P corto. Loa caballos pasan por la camara impasible que registra su paso como si se
tratara de una imagen impresionista, una mancha en la realidad de lo que no perdura.
Iluminación natural de mediodía, se nota por las sombras alargadas. Se pretenden resaltar, las sombras son
desconocidas, no tienen rostros. Las sombras despersonalizan, deshumanizan. SImilitud con "El gabinete del
doctor Caligari". Las sombras son las asesinas. hay mucha iluminación para jugar con esas realidades.
Repetición de planos. Nunca se ve las caras de los soldados. Despersonalizacion. La madre con el niño se
enfrenta a las sombras.
Una imagen reflejada en un espejo es una imagen falaz. Metaforas sobre la mirada impasiva de la camara.
PLanos sin aire, aberrantes y con composiciones muy dispares. Muy distinto al cine de ficción narrativa
hollywoodiense. No sigue a la mujer desmayandose, sale de plano sin mas. La banda sonora va in creccendo
hasta el momento de la muerte de la madre del niño, que queda todo silente.
Características
Relativo a la guerra o a conflictos bélicos
Recrear o reconstruir situaciones/actuaciones bélicas
Plasmación de la fuerza militar (No es lo mismo antimilitarista que antinbélico)
Protagonismo del ejercito/comandos especiales
Se plasma un punto de vista ideológico en torno a conflictos bélicos (del pasado o contemporáneo)-
se usa un punto de vista (de un bando u otro)
Temáticas
1. EXHALTAR EL HEROISMO, de naciones o de hombres o de contectos. La prepotencia en la invasión.
Tendencia propagandística.
2. ANALISIS DE CONTIENDAS BÉLICAS, reconstrucción y analisis, desmbarco de normandia por ejemplo... esto
es un recuerdo o reconstrucción, o interpretación histórica.
Evolución
VISIONADO
Escuela Clásica de Hollywood: Senderos de Gloria (Kubrick, 1957)
Década de los 70: Apocalypse Now (Coppola, 1977-79)
5. GÉNERO ÉPICO
Trata de grandes hechos históricos y personajes de la antigüedad
Ámbito: cine historico + historias bíblicas + aventuras
Reflejo del mundo antiguo actualizado (existe la opción de que haya errores en la dirección artística:
anacronismos)
Carácter de superprodución: mucho presupuesto y decorado y recaudación (no siempre se cumplen las
expectativas, por ej. Agora)
Numerosos star system y extras
Decorados de cartón piedra y efectos especiales
Escenificación coloquial de hechos
Subgéneros:
o Romano ("Peplum" palabra italiana, que significa "del pueblo". son las peliculas de gladiadores)
o Religioso
o Político
o Biográfico (estilo Noé)
o Bélico/histórico
Evolucion historica
NACE EN ITALIA
Pioneros en el cine mudo
Quo Vadis (Enrico GUazzoni, 1912)
Cabiria (Piero Fosto, "Pastrone", 1914). Sin esta película, Griffith no hubiera echo el episdio de Babilonia en
Intolerancia.
EEUU
Nacimiento de una nacion, Intolerancia (Griffith)
Los 10 mandamietos, Rey de Reyes (Cecil B. de Mille)- director especialista en reproducir la biblia, nuevo y
viejo testamento.
El arca de Noe, Sodoma y Gomorra (Michael Curtiz)
Ben-Hur (Fred Niblo)
Decada de los 80
Tendencia a resurgir le genero con el auge de la TV. Producciones aisladas sin éxito comercial (Rey David, Furia
de Titanes), Pero el género no resurge.
RECIENTEMENTE
Tendencia a la intertextualidad /CITACION, homenaje al género
Gladiator (Ridley Scott)
Agora (Amenabar)
Trama Narrativa:
-salpicada de altibajos (climax)
-Historias entrelazadas (casualidades)
-Efectos especiales ornamentales (resalto de emociones)
BATALLA
o Copia de la escalinata de Odessa
o Perdsonajes excesivamente estereotipados e indeterminados (plurales/corales, que ambientan)
o Espectaculo de "fuegos artificiales". Excesivos efectos especiales. Sobrecarga de la puesta en escena
o Montaje recurrente de las escenas (planos recurrentes, se insertan muchas veces muy seguidos por
corte). Punto de vista fragmentario
o Montaje sincopada, montaje con golpes, acompañad de la música, no se ve el desarrollo de la acción.
Retales de figuras en continuo movimiento
6. GENERO DE AVENTURAS (no suele caer en el examen)
Hoy en dia los filmes clasificados como de aventuras, son cintas que recurren a la citación de otras películas
de aventuras de la historia del cine.
¿El cine de aventuras es lo mismo que cine de acción? no tiene porque. Se tiene a hacer la equiparacióny hoy
en día la critica asocia ambos géneros. Abarca muchos géneros, puede tener temáticas de corte
melodramático, terror, histórico, música, western...
Tiene una intencion general que consiste en entretener, sorprender, entusiasmar, divertir, descubrir nuevos
mundos (lugares mágicos...). La finalidad es proponerle al espectador la posibilidad de nuevos horizontes y
paisajes. Realidades mejores/modelos de conducta (moral)
Tarzán: El niño salvaje (Rousseau). Influencia en cocodrilo Dandee. Sentido moralizador, el hombre blanco que
controla a los indígenas.
King kong: la cara bestia de la crisis del 29
Características
o Influencia literaria del cómic americano (años 20)
o Tratamiento intrascendente y pseudodramatico (del conflicto que narra)
o Trama narrativa "in credcendo"
o Personajes etereotipados . mucha relación con los personajes de cómic. Adquieren su identidad.
o MIsma estructura que cuento infantil. El héroes, la heroína, el ayudante del heroe, el enemigo... El
éxito es siempre para el bueno.
o Se lucha por lograr un único objetivo: el triunfo. Hay siempre una recompensa para los buenos
o El héroe y el malo se relacionan con todos los personajes principales y con todas las acciones que
tienen lugar en la trama
o Sucesos: espacio simbólico+circunstancias= acción
Evolución histórica
Cine mudo: héroe audaz y romántico: Douglas Fairbanks (marido de Mary Pickford)
Desde los años 30: Especializacion de género, pero todos hicieron aventura porque la aventura bebe
de todos los géneros
o Heroe atlteta: Weissmuller (Trazan)- MGM
o El espadachín: Errol Flynn. Warner bros
o Heroe galán: Tyrone Power- Fox
o Fantasías orientales: Jonh Hall y Maria Montez (anticipo de las latinas en hollywood)- Universal
o Aventuras medievales: Robert taylor- MGM
o Aventuras circenses, el danzarín. Burt Lancarster
o Peplum: Kirk Douglas- Universal
o CCFF- Harrison ford- FOX
Animacion, Donkey Xote- FIlmax
POSTMODERNA
Re-actualización del género. Concepto de neo-hollywood.
Se centra en una dinámica de recontar historias que han tenido éxito. Gran parte de los directores de esta
época han pasado su niñez con estos filmes. Producciones donde citan a sus autores favoritos o hacen incluso
autocita (Spielberg). Esto se llama intertextualidad
Evolución
Inicios
Francia (G.Melies)
Literatura de Julio Verne y HG Welles- Viaje a la luna (1902), Viaje a través de lo imposible (1904).
Melies adapta los best sellers de CCFF
El Quijote: una cabeza metálica que habla (Cervantes)
Periodo de entreguerras
Republica de Weimar: Primeras vanguardias, expresionismo.
Metropolis(1927): esta en la frontera entre el expresionismo (iluminación y temática) y una puesta en
escena plenamente vanguardista (cubismo, dadaísmo). El filme no tuvo reconocimiento hasta que fue
valorada por la Nouvelle vague. Welles, Godard fueron quienes dijeron que era una obra maestra.
DECADA DE LOS 70
Se juntan las corrientes del espectáculo e intelectual. PIoneros EEUU. Cultura del espectáculo.
o AVENTURAS ESPACIALES: La guerra de las galaxias, Star Trek, Galactica, Flash Gordon.
o LAS MÁQUINAS son los nuevos protagonistas.
Visionado de Metrópolis
Fondo: maquetas de la ciudad
Iluminación nocturna (bajo tierra)
Al principio todos avanzando en paralelo como un tren
GENERO CIENCIA FICCION, ANTICIPACION (futurista es la corriente estética de las primeras vanguardias)
-tambien es expresionista estéticamente. vanguardias (cubismo , dadaismo, etc etc etc)
1. Inicio, tipografía
Todas las productoras tienen imagen de marca en créditos e inicios. Tipografía geométrica, en la época
cuadran perfectamente.Los intertitulos añadidos a posteriori son pensados en claves de la época, es decir, con
forma de rombo y con cortinas. Tipografía geométrica de las vanguardias (escapando de la cabalística y de la
gótica de nosferatu, por ejemplo). El diseño grafico esta influido por las vanguardias.
Imagenes reales rodadas tambien se encuentran en Acorazado Potemkin, escuela soviética. Esto aparecerá en
las neovanguardias. Videoclip, video arte y videocreacion años 60-70.
Planos detalle por sobreimpresion. Esto aparece en BUÑUEL y en Coppola en apolaclypse Now
RELOJ: marca el tiempo en el espacio urbano. La jornada laboral. El iempo lo marcan los relojes. En las pelis de
ciencia ficción suele ser un elemento recurrente. En el ámbito rural es el sol y las estaciones lo qu emarca las
jornadas y el paso del tiempo.
2. Cambio de turno
PANORAMA MOVIL VERTICAL
Se mueve el fondo y el primer plano esta fijo. Como cuando los personajes van en un coche y se mueve el
exterior. Praxinoscopio. Hoy en dia se emplea el croma.
Arquitectura propia del nazismo. Escenografia espectacular, puesta en escena como de concierto. Imitando el
neogótico o el gótico con torres alargadiusimas y despuntes geométricos.
Imagen maqueta de la ciudadrodeada de espejos de distintas lentes. Imagenes filmadas de los reflejos de las
maquetas creando perspectivas flasas. Los edificios tienendistintas dimensiones cuando son captadas a través
de su reflejo.
En los jardines vemos a Gaudí, arquitectura del momento. Neoclasicismo. Modernismo (porqe salen ninfas).
Eclecticismo en la moda. La moda de la chica capitalista es estilo jazz, charlestón, con faltadas, lentejuelas,
abalorios... se corresponde con la contemporaneidad de la pelicula.
La caverna de Platón: un mundo que no conoce. Aparece la joven rubita con los niños. Moda de obrera. Corsé
con cordones. Moda campesina.
INTERTEXTUALIDAD
Neopostrealismo italiano: En gatopardo es imitada la secuncia cuando ella sale con los niños
En la pelicula de el zorro al final de la pelicula, sale Banderas con todos los niños y los obreros libreados.
Tambien imita esta escena.
El sonido va in creccendo, el rimo de los trabajadores de acelera. El humo cambia de tonalidad (es iluminación).
La gente salta (slapstick) para representar que algo malo ocurre. Que sube la temperatura y la tensión antes
de la explosión. Cambia el matiz del color.
Aparece el dios Moloc. Los esclavos entran en el volcán para el sacrificio. Tradicion de leyendas y mitos
antiguos. La ciudad subterránea se calma tras la explosión. Los esclavos suben para el sacrificio (obreros)
Los que se ve en realidad es una marcha fúnebre, los obreros salen heridos tras la explosión. La camara no les
sigue. Pasan como sombras ante Freder.
Coche andando por el metro: se filma un dibujo. El movimiento se consigo con transparencias (escuela de
Brighton y Melies) . Sobreimpresiones con torres (que se usan posteriormente en King Kong)
8. GÉNERO FANTÁSTICO-TERRORÍFICO
FANTÁSTICO
El concepto fantástico se refiere a lo fantasmagórico, fantasmas, lo ilusorio, irreal, ilusiones ópticas,
apariciones, apariciones, espectro, figuración.... Algo que está pero no está.
Incorporacion de elementos tradicionales de lo maravilloso que pone en evidencia la irrupcion de lo
irracional en la vida cotidiana. Mucha presencia en la cultura popular y la rural.
Mundo del subconsciente /Mundo real
Evolucion: terror psicológico
TERRORÍFICO
o Persona, cosa situación que provoca sentimiento de terror y miedo
o Incorporacion de elementos metafóricos (subliminales) que despierten este sentimiento.
o Evolucion: Gore/splatter/giallio
o Subgénero: licantropismo/vampirismo/satanismo
Influencias culturales
Movimientos artísticos (-ismos) de las Vanguardias
o Cubismo (Paris, 1908, PIcasso)
o Dadaísmo (parís, 1916- Tzara)
o Expresionismo (Alemania XX- Munch)
o Fauvismo (Francia, XX- Matisse)
o Futurismo (Italia/francia 1909- Marinetti)
o Surrealismo (Francia,años 20- Dalí)
Psicología: teorías del psicoanálisis (S. Freud IXI): El otro yo, la dualidad del ser... (El gabinete del dotor
Calligari, el mudno de los sueños de un sonámbulo// complejo de Edipo, Psicosis // Doble
personalidad, Jackyl y mister Hyde...)
CUADRO. El aquelarre (Goya 1820), reunión de brujas presidida por el diablo (macho cabrío)
Influencia clara en la habitación de Alan del doctor Caligari. Sillas de diseño de la Bauhaus, iluminación
claroscura sensación de desequilibro y desasosiego.
No vemos como Cesaré mata a Alan, vemos como lo mata una sombra. Influencia directa en Psicosis. Tambien
Murneau lo usa en Nosferatu. El cine de terror recurre mucho a las sombras.
Caracteristicas fílmicas
o Ambientación (atmósfera inquietante) en paisajes tenebrosos (calles desiertas, ruinas, caserones,
sotanos, criptas, manicomios, hospitales.... da igual el lugar tiene que ser tenebroso con atmósfera
inquietante.
o Mundos antagónicos: dualidad de dos mundos real/mas alla (subconsciente o sobrenatural)
Tipología de personajes
Marcados por su angustia e infelicidad, desamor, maldad... pueden ser personas normales pero con ese
desdoblamiento oculto de maldad intrínseco. Perversidad. (monstruos, fantasmas, asesinos, vampiros,
esqueletos, sonámbulos, uraños, personas enigmáticas...) Pero saben desenvolverse en el mundo y en la
sociedad.
Temáticas: dramas (crímenes, secuestros, hipnotismo, fatalidad, viajes a mundos desconoidos (físicos y
mentales)
Estilo
Decorados pictóricos (elementos abstractos, geometricos) y escultoricos
Referencias a la arquitectura medieval y gótica (el orfanato, el internado, psicosis, los otros...
caserones enormes de influencia gótica)
Tipografia (cubista, goticam medieval...)
Arte escénica teatral (teatro de camara / danza)
Iluminacion expresionista
Encuadres (distorsionados, volúmenes, diagonales...)
Película en B y N (gama de grises y teñidos a color)
Color del fotograma (valor simbólico)
Dierctores
Antecedentes: Melies hizo cine de miedo (francia) y después esta Alemania (Nosrferatu, Caligari)
Escuela clásica (Welles, HItchcock, Laughton-la noche del cazador)
Escuela moderna (Spielberg-el diablo sobre ruedas, Kubrick, Brian de Palma, Carpenter, Scott...)
Nuevos directores en España (Amenabar)
Hector Carré
MODELOS FILMOGRÁFICOS
Antecedentes del genero: cine mudo europeo (francia-melies- y alemania-caligari-)
o Francia: pioneros del cine: Melies
La cueva maldita (1898)
El antro de los espíritus (1901)
El huevo mágico (1899)
o Alemania. Tres versiones de:
El estudiante de Praga (P. Wegnener y S. Rye, 1913)
El estudiante de Praga (H. Galeen, 1926)
Nueva adaptación: El misterioso DR. Carpio (Arthur Robinson, 1936)
Dos versiones de el Golem. La segunda versión influencia expresionista, elementos fantasticos
presentes en el film. Siurrealismo de Dalí.
Exhaltacion del género (seguimos en Alemania)
República de Weimar:
Corriente fantasmagórica: Caligari (R. Wiene, 1919)
Corriente terrorífica: Nosferatu, el vampiro. Sinfonia de terror (Murnau, 1921)
o Filosofía del romanticismo (Historias de amor triangular no correspondidas): Todos aman a Jane
o Psicoanalisis de S. Freud (reflejo de la noción de "el otro yo"). Apropiación de una persona al cerebro
(mente) de otra: caligari- cesare
Influencia del contexto (alemania de entreguerras). personajes con actitudes que relatan el contexto
Personaje con actitud negativa-asesina: Cesare (es la gestapo)
La figura del Dictador (metafórico): Caligari (Hitler)
Pueblo sometido: judíos (Hamburgo/Holstenwall)
LIbro película: teorías del nacional socialismo
Influencias en caligari
1. Iluminación
Existe una coyuntura especifica (Alemania sin luz de post-guerra) de oscuridad. NO hay potencia, no hay
iluminación. Necesitamso contarlo. Casi todas las peliculas son de plató. NO hay exteriores validos donde
rodar.
El expresionismo es la corriente estilística que mas se acerca a las posibilidaddes y a lo que quieren transmitir.
Tecnicamente no hay mas recursos, estrategicamente tampoco. Con la potencia existente la iluminación de
baja potencia era la única opción: dos focos, una principal (dura) que poyecta una sombra muy negra/ mas
una baja de relleno que es de influencia teatral.
2. Arquitectura
Primeras vanguardias: grupo Cadena de cristal (Bauhaus)
En la película no hay arquitectura, hay telas y tablas que recran estéticas expresionistas previamente
elaboradas
3. Escena Caligari
Composición triangular.
Fondo: la araña, el fondo negro con los trazos
de las patas, el aracnido donde todos se
mueven dentro.
7. Moda masculina
Caligari: Capa, levita y guates.
Cesare: leggins (pantalones muy ceñidos)
Alan: ellos tambien con levita
8. Tipografía en el gabinete
dadaísmo, cubismo, geometrismo.
COMENTARIO DE SECUENCIAS
Secuencia secuestro de Jane: Cesare tiene el encargo de matar a Jane, como es sonámbulo, obedece. Ella
suerme placidamente en la habitación. El espectador duda de si lamatara o no.
Dicotomia del color blanco/redondeado/chica-negro/esbelto/chico
Columnas que recuerdan a los muros donde se colgaran las bandera nazis de hitler. Columnas con formas
puntiagudas y matices vanguardistas.
MObiliario muy escaso-influencia Bauhaus.
Camara fija sin movcimientos ni angulaciones. Teatro filmado. Teatro de camara
Secuencia en la carcel:
Formas geométricas, telas pintadas. Es donde retienen al falso culpable atado en plan sumisión.
Secuencia en el circo
Abre con un iris. La iamgen tiene un caché con forma de casa
5/6 planos de profundidad: puesta en escena elaboradisima
Los tiovivos centran la atención en el centro
La parición en plano de Caligari añade un plano de profundidad mas.
Riqueza sobreabundancia de elemtos
Plano fijo
Mucho dinamismo en un plano fijo
Un cuadro de Carus (1840) sirvió de inspiración para el opening de Nosferatu. Escenificacion (confirmado por
Mourneau)
Grabado de Dore de una piedra- Fotograma de Nosferatu, perfil del castillo de Dracula.
Cuadro de Munch casas, calle lúgubre con casas estilo XIX- Fotograma de Nosferatu calle, donde Dracula se
cuelga
Pintura de Fiedrich de barco a la deriva- fotograma exterior en el puerto de Nosferatu
Grabado de Kubin (1920) de una hiena en un cementerio con cipreses y lapidas/ Fotogrma cuando el mario de
helen va en el cochero y el conductor se niega a continuar. Se encuentra con un lobo comiendo carroña
POSTINFLUENCIAS
En el grito de Munch: personaje calvo con un solo diente (posteriormente copiado para la publicidad del
SMART)
Publicidad de Absolut (ambientada en "transilvania") recreando el castillo de DRacula.
INFLUENCIAS
Los historiadores dicen que el cine acaba con Hitchcock y Welles, que a partir de ellos todo es remake.
Escuela muda americana: Edwing Porter(Asalto y Robo a un tren, realizador de Edison. Creador de la
trama de suspense con salvamento en el ultimo momento), Griffith (acciones paralelas y suspense).
Hitchcock bebe de estas influencias, el juego de acciones paralelas hila la trama narrativa con el
suspense hasta le final.
Cine de la republica de Weimar
o Expresionismo: iluminación (dura) con sombras fuertes, encuadres y angulaciones
desnaturaliuzadores(hacer alargados a los personajes), símbolos y metáforas.
o Romanticismo alemán: triangulos amoross, no corresponddido, amor, desamor. COntraste entre
atracción y no correspondencia. Complejo de eDipo.
o Teorias del psicoanálisis (Freud). Simbolos y metáforas referentes a la dualidad del ser, el otro yo,
el mundo de los sueños..
Escuela soviética: Influencia del montaje de Pudovkin y Einsenstein. Planos cortos/generales ABAB.
MOntaje intelectual de atracciones.
Escuela vanguardista: W. Ruttman (Berlin sinfonia de una ciudad). Tomas oblicuas, barridos,
diagonales, contradiagonales... Vectores de dirección en el diseño. Einsestein tambien lo hace.
Escuela surrealista: Influecia de Dalí y de Reud. El incontrolable mundo de los deseos y los sueños.
Dualidad del mundo real contra el subconsciente. La doble personalidad. Película: RECUERDA
(hitchcock), en colaboración con Dalí.
A veces se hacían productos en España para ser distribuidos en otros países, como Francia.
EN ESPAÑA
-Catalunya: Ricardo y Ramón Bañod
Crean a productora Royal FIlms. En Europa coincide con la primera guerra mundial (1915). La producción es
tal que montan una sede en Madrid. tienen un canal "fetiche".La producción era por encargo para la
aristocracia y para la realeza (Marqués de Romanoes para proyectarselas al rey Alfonso XIII, abuelo de Felipe
V)
-Espectaculo psicalíptico (ámbito privedo) se empieza a entender como erótico pornográfico cuando se
distribuye para un publico amplio.
-Actores amateurs
FIlmes:
+El ministro
+El consultorio de señoras
+El confesor
GENESIS-DOS TENDENCIAS
-Tendencia judeocristiana (Adan y Eva, etc): La biblia (J. Huston, 1965)
+Muestran desnudos a los que representan nuestros padres históricos según la biblia, solo tapados con una
hoja. NO se censura por ser de Huston.
-tendencia prehistórica (evolucionista, Darwinista, Edad de Piedra, Edad Glacial, hombres primitivos): Hace
un millón de años (Don Chaffey, 1966)
-Raquel Welch y JOhn Richardson. Ella aseguró sus piernas (primera mujer usto con Marlene Dietrich). Una
mujer aria tiene relaciones con un hombre primitivo.
ANTIGUO TESTAMENTO
Las peliculas bíblicas son un medio para ilustrar del Antiguo testamento y mostrar actitudes eróticas.
-FIlm de Griffith
intolerancia (18916) representación de una orgia en el episodio de baibilonia
-Cecil B de MIlle
+El signo de la cruz (1932) un año antes que King Kong
+Escenas de contenido transgresor (erótico crual-sádico). Mujeres atadas a postes con forma fálica y
entregadas a gorilas: zoofilia. King KOng es una version más suavizada, mas romántica, emplea mecanismos
mas comerciales.
ANATIGUO EGIPTO
-Cine erótico en el egipto de las pirámides.
MIto erótico de cleopatra VII, amante de Julio cesar y Marco antonio. Vinculada serpientes y a otros elemetso
figurativos eróticos. PIonero Melies.
-NOches de Cleopatra (1953)
+Version cómica de Mario Mattoli. interpretado por SOfia Loren. La escena del baño desnuda es antológico.
GRECIA PAGANA
-"Orgia" y "bacanal" provienen de las fiestas paganas.
-Origen Dios Baco, dios del vino. Ciudad de Tebas y en el MOnte Citeron.
-Los hombres "bacantes" se disfrazaban de tigres o machos cabrios y las mujeres "ménades" se entregaban a
los libidinosos placeres. Se bailaban danzas con vino y música y relaciones sexuales. El cristianimos perseguía
estas practicas paganas.
+Akelarre (Pedro Olea, 1983). Fotograma. temática de confrontación de la iglesia conlos antiguos cultos
paganos. confusión de brujeria y satanismo.
PASION DE JESUCRISTO
-Cuauqier filme hoy en dia de este corte que muetsre el lado humano. O en el caso de la pasión de Juana de
Arco. Hay una opulenta producción que ha sido suavizada y edulcorada acorde con la visión puritana
judeocristiana.
-Dos personajes importates: Maria Magdalena(prostituta redimida por Jesus)
y Salomé (la e los 7 velos por cuya desnudez rodo la cabeza de Juan Bautista)
+Salomón y la reina de Saba (King Vidos, 1959) la danza del vientre intentaba ser censurada
LA EDAD MEDIA
LIteratura erótica de Giovanni BOccaccio El decameron contada por romanceros.
Italia años 70: Cine erotico de Pasolini
tendencias:
-Narrativa y hedonista: adaptación de cuentos escabrosos: "trilogía de la vida": El decameron (1971), Los
cuentos de Canterbury (1972), Las 1001 noches (1973)
-Fabulación: adaptación de los textos del Marques de Sade (origen del concepto sadismo) y de la Divina
Comedia deDanté: Saló o los 120 días de Sodoma (1975)
EL MUNDO MAHOMETANO
-Influencia literaria de lqs mil y una noche (relatos de amor eróticos)
Versiones
-Melies: El palacio de las mil y una noche 1905
-Años 20
+Femme Vamp. Theda Bara, encarnando aCleopatra. La serpiente en la frente. primer mito dela vampiresa
(segudno, el primero eseneuropa) (1917)
+Latin LOver: Rodoslfo Valentino en El hijo de Caid (1926)
CINTENIDOS PORNO-CHIC
-Asociar el cuerpo al erotismo duro. violencia sexual, transgresión sexual
-Elementos vinculados: cremalleras, pantalones rotos, imperdibles, cancán, corsé... transgresiones de
elementos de costura para traerlos a la moda actual
+Tematicas: homo, bisexualidad, sado, exibicionismo, voyeur, fetiche, zoofilia, prostitución, violación,
mlatrato, sumision, sexo grupal, acto sexual, escenificacion fantasmatica el falo.
--BASE CREATIVO--
1.realismo sin artificios (obsceno, critica y denuncia: Benneton) Oliveiro Toscani
+Campaña clero (pudor)/ Obscenidad (genitales)// campaña del sida, (muerte)//Anorexia (Tabú) provocación.
Isabelle Caro
FIGURA FALICA
-Perfume masculino: NIghtflight, el discóbolo de mirón
-Pefume de mujer: colocación de elementos de forma fálica en lugares clase