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  • Meizoz - Qu'Entend On Par Posture

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    ee Dusters avTEUR Jérome Meizoz Exsais Ln ens te a nay ot {Spleen reson ie POSTURES ‘cre het mre saga, ASELE LITTERAIRES Se las nama rie Eom ie. Lig rn pre 1919199, de Bote, ie De, 200 Le meena hese, ei soctlgue et linear, Skthine Erin, 2004 i ‘Confrontations 1994-2008, Antipde, 2005. Mises en scene modernes de auteur Reomrs Mors ou fis, Zn, 199, 6 2008, «Live de Ia Fon Sher Essai 20» Destinations patenes, roe bre, Zo, 201 Sours vnges (un dre pote rc, En Bas, 208, Lestsonpards, proses eves, Za, 2008. 1 Rapport dna an, 26, 2006, ENTRETIENS nin it arn ote ae 7 S Slatkine Frudition ‘GENEVE Fe REMERCIEMENTS Ma gate fades & touts les personnes ui ont end cele pose, par leurs encouragement, ree {ures cone out partcultement Jean Michel Ada, Panayota Badin, Pasa! Brimete (MonaD, Celine ‘Cermy, Daniel Mage, rangi Valleto, Ene Wiss et David Vis Liege), sia que mes collegues desea cropéen ESSE (espace om) eur et suteur remeron element es institions qui ont subvendonné In phe étorale de ce lve: In Fondation du 50° de [Univers de Lavsanne te Conse Vie um pet, méme souent, ditt de so de cure ov Canton dh alas, nex par bien grave: tant qu le changement ares nest pas de ies Ort, Cares drone, ‘Le Teng gl a, 200 aS Aa {© 2007. fons Satine, Genin ‘weal com epeodction e tation, mere partes, eres "Tn dts serves por tus les Pa ISBN 978205 1020811 4 Posruns LFTs comme un épphénoméne, un rflet, ou un rsidu des stuctues sociales” ‘Une prmiste est commune aux deux points de ve, lingust- que et sociologique : Ia literature en tant que « discours» 1'émane pus sans dition d'une seule inion cache, d'une puissance eréaiceautophage et soe ens tour dv, mais releve au contaize en bonne part d'« effets dinsiution >. ‘Alnin Vislapourat ainsi sans peine cntesignr cette proposi tion de Maingueneau Une analye du dices iinet contrite inode le tits de ntinon, de contest ce us lsorement compas fer que wat le ctr o loc = no pour alll pat de Incscaon a pot des dteminismes soci, mais pour rapper Yauveeauetetioes any tes, a Ses ia redent possible ule rend poeibies, = ‘Autre point commun, analyse du dscours et la socologie linéaire essuiont toutes deux des ertiques de la part des podtcien celles notamment de ne monter que le fonctionne- ‘meat global, du dehors ou d’en haut, des cates communication- ‘els ou du champ, et de restr sourdes a singular un sie, {une auvre, ue exéation. Done de n'exprimer que les effets de convention, de stéeeotypie, et jamais ce qui frst unicité une euvre Dans le présen essa, nous mobiliserons la notion de « post- re en vue de sorir de cette mile. Ts'agia de décrire au ‘mioux 'aticulation consante du singulier edu collet dans le scours lisa. Vol As Vn «en ease» 193, ie Spi, La ‘hla Vil» Edmems de ols» pp. 18 19 "Damian, Le Dw de, ‘Cuaprree Uw QU'ENTEND-ON PAR « POSTURE » ? [Le CURIEUX : « Posture »...Cest_un terme si courant, si ‘vague, tout le monde le met sa mode, hier encore, un grand journal da dimanche... Méme. les tvaux critiques. Aisi artes, dans Mhologies:« Gide lsat du Bossuet en descen- dant le Congo: cete posture résume asser bien Vidal de nos “e ” Postunes LTERARES sfugonnement do soi» ct ses modaltés chee Jes acteurs historique’ [Le CURIEUX : Apparemment, cete notion fut dat! Dis-moi Alors Ia défntion que tu en proposes Le GUERCHEUR : La « posture » est manite singuldre &cocuper une « postion » dans le champ linéaire. Connsssunt celles, on peut dri comment une « posture» la reoue ou 1a dove. Qu fat imprimer un ouvrage (un disque, une gravure ce) impose une image de soi qui dépase les coordomées {idenaté da citoyen : par exemple, pa le bias du pseudoayme chez Céline, Julien Graeg, Romain Gary, San-Antonio ou Serge Gainsbourg (adoptant méme le super pseudonyme Gainsbare). Si fréquent dans tous Tes ars, le pseudonyme n'est pas seule- ‘ment une précauson contre la censure, ou une manitre de susciter Te curiosté par le mystre. Ceres, tus cos usages ont ‘ours, maison peut Ie lire ausi comme un indicateur de posture. I permet de marquer une nowelle idenié énoncatve, de Ia istinguer de celle donnée par I'éat civil. Au fond, le pseudo- ‘ye fait de auteur un énonciateur iti, un pesonnage & pat cnte, ‘Le cURIEUX : Peeudonyme et posture sont Tiss, uoigue non néeesssrement, done ? Le cuERCHEUR : La posture continue Is identi litéraire » consruite par auteur luiméme, et souvent relayée par les ‘médias qui la donnent lire au publi’. Cete notion ne recoupe ‘une pare dela «figure de auteur » die par Maurice ‘Couturier (1995), car 'analyse de coli demeure interne aux ‘Name Zann Dav. Ln fae agar ee de os. 207 “Pipe Rosin Mise ena de Phe CA ele (Qe BTENE-ON PAR « FOSTURE » » Fogiguestexuelles. On pourait aussi convoquer Ia notion laine de persona désignant le masque, au the, qui nstiue rou la fois une voix et son contexte Le CURIEUX : Ta veux dire que la posture n'est pas seulement tune pose, une coqueterie, un arifice consent 7 Le cHERCHEUR : Non, meme si cst parfois Ie as, on ne peut Ja réduire Aun artifice, 4 un aete promotionnel ou 2 une «static » au sens concerté du terme, Pls impose le tout- rédiatiqu, plus les chances s'évent néanmoins que cetins _ (QUNTEND-ON PAR « OSTURE » 2 [Ls CHERCHEUR : Un double terrain 4’ observaton simpose, qui dissocie pas pour autant ses données : xem une pat, thu dela présotation de soi dans es comtextes ob la personne fnoarne. In fonetion-auteur (interventions dans les médias, ddscours de prix liveries, notice biogrsphigue, lite 2 la eitiqu, ete.) ; inteme,d'aute part, quan la constuction de Triage de I'énonciateur dans et par ls textes. Quelle sont les postures dSnoneiaion adoptées ? En quoi clls-i valent-les, Gomme des prises de position dans Pespacelneeaire ? Que ce Stelle du podte de cour, du gant, du beri, de Vhonndte homme, du dandy, du pote mauit, les postures peuvent ée consiérées comme un répertoie historique ethos incorporés, sifichs, renverss ou singés. On peut alors ier relationnelle tment la posiion dans le champ, les options esthéiques d'un sutures conduits litérairespubliqes, et son ethos discus Le CURIFUX : On n'est pasts loin de 'analyse du discours aa frangsise, e pense au Dictionnaire d’analyse du discours do Maingueneau & Charaudean (2002) ou 3 Le Discouslitéraire (2004 du premier. Euxemémes preanent app sur Durot:« La Tangue comport, & tie inéduetible, tut un catalogue de rapprs interhumains, toule une panoplie de r0les que le Toouteur peut se chosi lu-méme et imposer au detinatire.» Le cHERCHEUR : La proeédue analysed scours suggréo ‘ar Maingueneau pose en effet des questions nouvelles aux Guides litérires. Sur le modéle légué par le Romantsme, Vhistarographiolitéraretaditionnelle suppose la création issue «une ino sngulie, &cOté de laquelle un vague « contex- te» influencerait, vaguement toujours, I'évtue. Or, pour Is analytes du discours, le « sujet» se consuuit avant tout dans ® Owval Duos, «De Sas & a pilosope dana» et pr Dosing Mangoses et Pack Car ( Disowae maye ‘cusp. 3 u ogres urisaanes es manifestations Iangagitres. On pout intrroger Ia manire dont it investi, 8 woisniveaux, V'acte discusif: sur la scéne englobante ot s"énoncent les grands types de dscours : reli- eux, politique, liter, ec ur la scone générique qui décrit Tes genres du dscourset genes litres; enfin sur la séne de parole od seénographie, consrite par Ménonciation + T'thor ‘verbal comme indie postr. Le CURIEUX : Cola impligue de revoir nowre conception de [re auteur», apres noaniment les eitiqus que Bourdieu (1966) et Foucault (1969) ont fit de cete notion, Le CHERCHBUR : C'est pourquoi Maingueneau écompose la notion d’« auteur», trop ambigue, en trois instances Ties = Vinscripteur, comme énoncateur dans le texte : c'est « Ferdi- hand » de Mort a eréit (1936); Vantewr, comme principe de Classement, ent juridique ov posture » publique : c'est ‘Céline », auteur pseudonyme du méme roman ; enfin la persone, comme sujet biographique et civil: « Louis Destou- thes» désigne le eitoyen jurdiquement responsable de ce roman, Ces trois instances xe donnent simltanément, mais on ‘peut les dstnguer pour les besoins de 'analyse. Pa la pseudo- rnymie, us fréquene dans Tes ans, les auteurs tetent de les issocir, le plus souvent pour se protéger des dangers du satut ‘auteur, comme Stendhal dans ses preface. Le CUREUX : Méme dvisée en ees tos instances, la notion «auteur ne conserve-celle pas un sens trop singularsan Le cuecusur : Assurément, abate un texte sur un auteur relave d'une équation abstite ov d'un raccouei juridique histoire lteraireconsirut depuis le Romantsme au moins (t Visti de art sans douteI'a fait Bela Renaissance) une fiction de 'ateur unique, renfreée ensuite parla vogue dla critique généique dis les années 1980. Dans la pratique, cst a = (qu esreND.OK FAR «POSTURE» 7 as ne anctrllité purl que T'on ale pus souvent affire. Un sss collec est V'arriére-plan de la gentse textelle Fruteur cers, mais ausi iter, les institutions diverse qui ‘peuvent nerve sur le projet écriture (pour obtention une ‘ide mésénale, d'une hours, et) primeur etl typographe, ‘dont Roger Chair (1996) a meniaé ls interventions décisives Sr les pigees de Molite, par exemple. Sans compte, au- Jour Tes agents litérires qui exigent A Pavance ds sripts ‘Pouveages & promouvoir relisent les manusers, ete. Posture et histoire Le CURIEUX : Chaque posture estelle unique, ou peut-on serve des failes postural Le cHERCHEUR : C'est route I dificult cr Page postural manifest a la cheville de l'individuel etd eolleet = variation indvidelle sur une position, la posture ne serattache pas moins un rperoie présent dane la mémoire des pratique inéraires, Le champ liter rogorg do réctsfondaours, do biographies ‘exemplars, et ut ater le devint par rence de grands notes auxgues il emprunte des croyances, des motile mais ‘us des postures. C'est une forme de socialisation & la pratique linéaire. La mémaire da champ propose une série de postures ‘qi ont fat Face a de graves rises litérires, par exemple cele de éervain-czoyen, engage, qui en appelle au profane (le large public) pour lgitimersa prise deposition bien au-dela du milieu linéaire, comprend un certain nombve de waits récurents de Volisre (L'Afiaire Calas, 1762) & Zola (« accuse », 1898), puis de Barbusse & Nizan et enfin Sar, De mime celle da sénie malheureus, chez les Romantques, a-velle des ancrages snciens dans Vimaginaie social a >_ 2% Posrunss Lrrnars Le cuRIEUx : Il a done un matérian symboligue ancien, des mythologies en quelque sore, dja présentes dans lesgueles ‘Vauteur tale un tépertare de postures ? ‘Le ComRcHEUR : Oui, par exemple la posture de Vindigent veriews, chez Rousseau, ne peut 86 comprendre, comme I'a :moniné Pascal Brissette (2005), qu'en rffrence& deux dscours sociaux qui la précbdent et donment une résonance & ses choix rune par, le dscours chéten de la sancta paupertas et de aut Te discours philosophique, qui exalte en Socrate ou Diogéne des penseurs ayant rejeté honneurs et fortune pour énoneer sant contantes des vértés pénibles 2 entendre Rousseau ne erée dane pas sa posture: il adape et compose vos un imaginatedsjaprésent,connu des ltrs de son temps (Gocrate est une figure wes sigifiance au XVII site, que Di- derot et bien autres veulent imiter) C'est d'aileurs pour esla ‘que Voltaire le tate de « singe » ou « bata» de Diogene.. Le CURIEUX : Chacun invest singuliérement un répertire postural di présent Le cunacuEu : Si toute posture se donne comme singuliée, lle inclu simultanément en elle Vemprise du colletf. Com- prendre un tat postural comme une histote unique et & soi suffisante est ausi absurde, selon Timage de Bourdieu, que de tenter de rendre raison d'un tajet en métra sans prendre en ‘comple la struetae da réseau, laut connate espace artistique (e champ & production et réception) pour que la posture gui 8'y exprime fase pleinement sens, et relationneliement. La posture un auteurs’ exerce en général en relation, voire cone d'autres postures silanes dans les cuvres mémes : Lous-Ferdinand Céline, plus tard. Annie Emaux et auteur de polars Jean- Bernard Pouy prennent fous, en des termes voisns, le conte- pied d'un Proust, observateur eshte et dégagé du frangais Populaire tel que fe parle Frangoise es suréalistes dénoncent qr evreNDON PAR FOSTURE»? a ta posture du Hinérateur bourgeois chez Bourget ou Anatole rape; Sartre s'enprend & la suffisance morale du romancior 2 travers la taration omnisiente dans les romans de Mauris, {Latsent agit bumain une marge de manure a cvur de ses ‘ierninismes Ia posture conse ainsi un espace transitional ‘enge Vindividuel et le collectif,coroborant Ia distinction de Gustave Lanson, pour qui Mécriture « est un acte individel, {pais un act social do individu »* [Le CURIEUX : Les postures relvent ainsi de pratique histori- ques, Elles ont pas toujours connu la méme expression, [LEciERCHEUR : Comme la posture est un fut individuation, con en observe plus aisément le déploiement & "ge moderne, vee Pavénement du « régime de singularté» artistique”. A TMige classique, Pautour comme sujet seffce ou so dissimule derive l'art posique office, imitation des Anciens, Des es Lume, Ia posture est la face publique ou le personnage de cel qu se donne comme éerivain. On peut penser 2 la cons ttueion de soi qu'aopérge Jean Genet, a¥ee Taide de Cocteau, pls Sante, enfin de Michel Foucault: elle se Ht aussi bien dans fes aces public (de la fascination pour le nazisme au militar sme prospalestnien) que dans V'eshos d'auteur malt, lisble de Miracle de ta rose (1946) & Un caprifamoureus (1986) ‘Autre exemple, Michel Houellebeog, pseudonyme de Michel ‘Thomas, est une posture, comme Louis Ferdinand Céline constitue la posture de Louis Destouches. La posture colle en ‘quelque soe de "homme evi ' Gutave Lana, «hse tee la song» (1908), sal de id cig dao rive, 1S, ps "Nate Het re sin. hon Mea, 200 hike extagen i, et Vets ones de Jam a » Posruns Livres Posture et fietions Le cummux : Tu veux dire que T'auteur, dans son text, constut une image de soi qui se détace de la personne civile 00 biowraphive ? Le CHERCHEUR : Oui, Les textes autobiographiques et sutfitionnels, Ia corespondance, Ie journal intme, le témoi- nage, ete, eréent une posture, une construction de soi & ‘envisage selon '€at du champ anistigue consid. 1 ne sag pas du so civil ou biographiqu, du moins pas seulement, mais {un soi contuit que ater Tove aux lecteurs dans et par le travail de Feu Le CURIELX : Estce 8 dire que la posture d'un auteur ne se rmanifeste que dans ls textes autobiographies ? Te refuses voir des posures dans les fetons ? Sion parle de posture ‘auteur, que die des naratours et des personnes intermes sux fetions [Le CHERCHEUR : Question dicate... Jusqu'ik, ji efecive- ‘ment privilgié l'étude dela posture dans des textes autobiogra- ‘hiques. Cela permetat d'envisagerI'énonciateur dans le texte (de « je ») et la personne biogeaphique comme deux niveaux {une meme instance autoriale, Ave> la fiction, les méditions ‘sont plus complexes, ily a des personnages délgués. Et 'on ne peut leur attibuer sans discussion une posture relevant de ‘auteur puisqu’en quelque sorte auteur s'est difracté en eux, usant_de-conre-personnages, de doubles, 'opposans, et. comme dans Le Rouge e le Noir (1880) de Stendhal (nal sede stn xe un, le eee Cece "Vor eee te If sot Saletan Inger Dabs Sd ne wcll romani, 27 qr eTENDON PAR rosTERE >? » Le CURIEUX: Point de posture identifiable, done, dans le rireitement des masques du roman ? Le cHlERCHEUR : Et pourtant, les fictions parcipent & 1a constuction de Ia posture de Rousseas, par exemple + de son Sivan Le Devin du village (1752) et La Nowvelle Heloise (1740) ont conarbué plus que sa crrespondance ou les Conf Sins, pour Tessenciel posthumes, a répundre une posture Rousieas, Les letices et lectours idenifient Saine-Preux 2 Roussea : Sensible, sans fortune, errant et souvent malheureux. Demme disngvo-ton aisémont dans Le Devin les valeurs ilustrges par Tes choix de Rousseau : pauvreé, simplicié heareuse, rustic. Par un effet range de retour de Ieuvte sur In personne, on peut se demanders Te Rousseau des Confessions he doit pas confimer, dans son autobiographie, Ia lecture biographique qu’ont faite certanes personnes de ses fetons. Le CURIPUX : Et si Pun des indicatours de posture, dans le oman, ait 'empreine sylisique, le « rythme » de Meschon- fic, la présence du corps dans la langve, bref c= que les ‘viva eppellent de maniresouple un « fon » ? Le ciHERCHEUR “En effet, de humour & ironi, dela pudeur Aaroganoe, chaque tonalité narrative suit uncodagethétrique tpreduit une ceraine image I’énoncateurromanesqu, Aisi de ln présence de Stendhal dans ses romans, ou det contases formels que Csline romancie cherche &produire & 'égard du style proustien, Dans sa note de lecture sur Trosky, Charles Albert Cingria adope selon Gide une posture « boulfonne », et est bien dans le jeu siyTistique aussi en occurence celui des virgules) qu'elle se ie "Vora capes et cama CA Ci Yr 0 Poston Lirias Posture et public [Le cunieux : Jen reviens& a question du public : c'est par rapport un auditoie donné que la posture fait ses, non ? Le CHERCHEUR : L’exemple de Louis Destouches alas Louis- Ferdinand Céline, montre que Tors d'un entetien public, c'est ‘ecrivain quis exprime,c'e-dielafonetion ete personnaze, ‘et non seulement la personne. La posture non-discusive de (Céline (ainades durant ls enttins, vétemens,gestes) slit en relation avec I'ethas verbal elinien,souciewx de franchise brutale et de complicté avec son destinataite : « Pour paler frane, I ene nous.» lion dans V'ncpit de D'wr chdteau Faure (957. [Le CURIEUX : C'est done une sorte €auto- sins, Cline se présente comme un homme fssu dv peuple, un médecin des pauvres. I se référe 2 une experience dt social od se melents2 propre bographic, soigneu- ement revisit et adap, t des motifs lineraires empruntés 2 Ta tration poléarenne. Le CURIEUX : Une posture n'a done pas de sens ens Le GHERCHEUR : Non, elle ne se comprend que_par les relations quelle tsse avee la trjectoire(origine, formation, et.) "Pipe Row, ir dea rare rear de soe, 2005, 9.8 qu esrEXDON PAR «FOSTURE® 7 ta positon de auteur: aver les groupes litres, eaux ot drdainseontemporains ou passé; avec les genres iéaires| ats invest (elon une hierchie génique en vigueu) eer gee les publics (instances

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