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PICCININI :

AVERTIMENTI : 1623

Les avertimenti, ou instructions précédant l’intavolatura di liuto , et di


chitarrone, Libro Primo, d’Alessandro Piccinini, Bologne 1623.

Traductions et notes par :


Joël Dugot et Marco Horvat

Article paru dans la revue Musique Ancienne N° 19 mars 1985, p. 21 à 29.


Révisions des notes par : Pascal Gallon Décembre 2003

Aux Studieux Du jeu net, chapitre II

Du luth, chapitre I J’affirme donc que parmi les qualités


principales que l’on attend d’un bon joueur,
Parmi tous les instruments de l’une des plus importantes est de produire un
musique, le luth, aussi célèbre soit-il, est son clair et propre. De manière que le
digne de sa renommée ; il n’est personne, si moindre effleurement d’une corde ait la
médiocres soient son intelligence et sa pureté d’une perle, et celui qui ne joue pas
connaissance de la musique qui ne le ainsi ne mérite aucune estime. Et il convient
connaisse, tant pour l’excellence et suavité de de déployer un grand zèle pour y parvenir ; et
sa mélodie que pour sa perfection musicale. en particulier en France où l’on n’estime
Puisqu’ avec lui on peut parfaitement jouer personne qui ne joue proprement et
une composition un demi-ton, un et deux tons délicatement.
plus haut et plus bas, attendu qu’il possède les
demi-tons partout. A cela s’ajoute la Du jeu doux et fort, chapitre III
commodité remarquable avec laquelle le dit
instrument peut être utilisé, pouvant se jouer Parmi les nombreuses singularités du
debout, en marchant ou assis, et de tout autre luth, l’une des principales est d’avoir la
manière, selon le goût, ce qui n’est pas possibilité de jouer doux et fort, ce qui donne
négligeable. C’est à propos de cet instrument beaucoup d’expression1 quand c’est fait à
si noble et si royal, que je me propose de propos. Si la musique est gaie, on doit alors
donner aux débutants quelques conseils très jouer plus fort, mais sans tomber dans la
importants ; dont une longue étude et une très dureté ou l’âpreté, et spécialement quand on
grande habitude de l’enseignement m’ont joue des fantaisies ou des canzones, on doit
appris la très grande utilité ; et ce non pas jouer fort la corde qui expose le sujet ou la
pour me vanter d’en savoir plus que d’autres, fugue, mais l’accompagnement restera doux
mais seulement dans l’intérêt général. Je sais afin de ne pas couvrir le sujet. Là où on
par expérience combien il est important rencontre des passages chromatiques,
d’avoir de bonnes bases pour qui désire mélancoliques ou graves ou encore dissonants
devenir excellent joueur. Mes avertissements
en cette manière iront donc aux choses les 1
Nous avons traduit « affetuoso » par expressif. Il faut
plus importantes ; quiconque désire se garder à l’esprit la signification particulière de ce
perfectionner en cette profession ne terme, qui revêt chez les musiciens italiens de cette
dédaignera pas de les lire à plusieurs reprises, époque un sens esthétique. Voir à ce sujet l’article d’
ni ne ménagera sa peine pour les mettre Etienne Darbellay, Liberté, variété et ‘affetti cantabili’
ponctuellement à exécution. De la sorte, je ne chez Girolamo Frescobaldi, Revue de Musicologie,
Tome LXI, 1975, n° 2, pp. 198-243. La comparaison
doute qu’à la fin il en reconnaisse l’utilité, et entre les « avertimenti » de Piccinini et ceux publiés
mesure ce qu’il doit à mon emprise. en 1615 par Frescobaldi est riche d’enseignements.

1
[durezze], on jouera doucement de façon que grande commodité qu’on en retire, surtout
le son soit faible sans toutefois être assourdi lorsqu’on joue dans le grave.
ou muet, et en allongeant un peu la mesure
adroitement et judicieusement ; le jeu n’en Comment s’utilisent l’index, le majeur et
sera que plus expressif ; et l’on trouvera peu l’annulaire, chapitre VII
de pièces [sonate] dans lesquelles un joueur
avisé ne trouvera l’opportunité d’user de ce Les trois autres doigts – index, majeur,
jeu ondoyant [ondeggiato], c’est à dire doux annulaire- qui doivent avoir assurément des
et fort ; la où la musique est remplie de ongles assez long pour qu’ils dépassent la
dissonances il est de très bon effet de varier pulpe mais pas plus, et taillés en ovale c’est-à-
parfois comme on fait à Naples, en rejouant dire plus longs en leur milieu, doivent
les dissonances plusieurs fois, tantôt doux s’utiliser ainsi : lorsqu’on jouera un accord,
tantôt fort, et plus c’est dissonant, plus on ou lorsqu’on pincera une seule corde, on
rejoue, mais en vérité cette manière de jouer jouera avec l’extrémité charnue du doigt, en la
réussit mieux en fait qu’en dit, et dirigeant vers la table avec, on fera en sorte
particulièrement si on apprécie un jeu plein que l’ongle laisse échapper les deux cordes en
d’expression [ suonare affetuoso]. même temps, lesquelles résonnant ensemble,
produiront une très belle harmonie.
Où rend le luth sa meilleure harmonie,
Chapitre IV Avec quels doigts jouer deux chœurs,
chapitre VIII
Le luth ainsi que le chitarrone rendent
leur meilleure harmonie2 lorsqu’on on en joue Pour jouer deux chœurs
à mi-chemin de la rose et du chevalet. C’est [simultanément], on utilisera toujours le
donc là que doit se tenir la main droite. pouce et le majeur sauf si on rencontre un
point au dessous [de la lettre], auquel cas il
De la main droite et des prescriptions qui s’y faudra utiliser l’index et le majeur.
rapportent, chapitre V
Du gruppo [trille] et combien il est difficile
Pour apprendre à placer la main droite, [à jouer], chapitre IX
tu fermeras le poing et tu l’ouvriras ensuite un
peu, afin que le bout des doigts soit contre les Le gruppo que l’on fait dans les
cordes et le pouce allongé, l’auriculaire posé cadences est très difficile, car on doit le battre
sur la table. Ce sera bien. également et rapidement et le conclure en
accélérant et pour ma part, j’ai constaté
Comment se servir du pouce, chapitre VI qu’exécuté à l’aide du seul index, en jouant
dans les deux sens, de haut en bas et de bas en
Le pouce, qui selon moi ne doit pas haut alternativement avec la pointe de l’ongle3
avoir l’ongle très long, s’emploie de la il réussit à merveille, clair et rapide ; et je le
manière suivante, qui est chaque fois que l’on fais avec une telle facilité, que je
jouera une corde, on devra diriger vers la l’accompagne d’une autre partie avec le pouce
table de façon qu’il butte toujours sur la corde et l’index on peut très bien jouer de cette
voisine, et qu’il s’y arrête jusqu’à ce que l’on façon. Quelques uns de ces gruppi se trouvent
ait à nouveau besoin de lui ; lorsqu’on joue dans les œuvres qui suivent, et le plus
plus d’une corde à la fois, le pouce devra redouble [long] figure à la fin du ricercare
aussi faire le même mouvement. Ceci est très premier, celui que l’estime le plus.
important, il faut que les cordes basses soient
touchées de cette manière, d’abord pour
obtenir une bonne harmonie, ensuite pour la

2 3
Harmonie est à prendre dans le sens de « bien Ce semble être la technique appelée « dedillo » par
proportionné ». certains vihuelistes au milieu du XVIe siècle.

2
« Traits » [tirate] et gruppo comment les chaque fois que ce sera possible, il faudra
exécuter, chapitre X appliquer cette manière de faire.

Pour exécuter des gruppi et des traits Comment doit-on « arpéger » ? Chapitre XII
avec le pouce et l’index, comme on le fait
d’ordinaire, on doit tenir le pouce très en Pour « arpéger », on remarquera qu’il
dehors et l’index très n dessous, de façon à faut faire sonner la corde avec le bout de
former une croix4. Les deux autres doigts - l’ongle, en bougeant peu les doigts et en
majeur et annulaire- doivent être allongés, gardant le pouce très en dehors. Ainsi, le trait
mais sans effort ni contrainte dans le bras, les sera agile et on parviendra facilement à
doigts exécutant le trait doivent faire peu de l’exécuter rapidement. Le pouce, en jouant les
mouvement ; on doit aussi veiller à ce que le basses retombera sur la corde suivante comme
pouce n’attaque pas plus fort que l’index, je l’ai indiqué au chapitre VI. Il m’est arrivé
mais l’un et l’autre vient également afin qu’il « d’arpéger » près du chevalet avec le bout de
ne puisse remarquer aucune différence, et on l’ongle, tandis que le pouce jouait le cantus
y parviendra en s’exerçant ainsi. Nombreux firmus ; le son est alors argentin et très
sont ceux qui, lorsqu’ils exécutent un gruppo délectable. En « arpégeant » de la sorte, on
avec ces doigts, cherchent à l’accompagner peut très bien jouer le gruppo accompagné,
d’une autre partie comme je l’ai dit pour le dont j’ai parlé au chapitre IX, tandis que le
chapitre IX, mais cela ne va pas car pour pouce joue l’autre partie, mais il ne sera ni
chaque note de l’accompagnement qu’ils aussi rapide ni aussi charmant que lorsqu’il
jouent, ils en manque une pour le gruppo, est exécuté avec un seul doigt.
bien que du fait de la rapidité, beaucoup
d’auditeurs se laissent abuser. De la main gauche, et des instructions la
concernant, chapitre XIII
De l’arpègement au luth, ce que l’on entend
par là, chapitre XI La main gauche doit être libre, sans
toucher le manche en aucun lieu, si ce n’est
Par « arpéger »,5 au luth, on entend avec le pouce, lequel doit être appuyé sur le
lorsque l’on exécute des traits [tirate] ou des derrière du manche et en bas ; il doit être
diminutions [passaggi] avec l’index et le allongé tandis que les quatre autres doigts
majeur tandis que le pouce joue une autre doivent être arqués, leur extrémité étant
partie. Cette façon de jouer est d’une grande maintenue juste au-dessus des cordes, près à
facilité et donne du plaisir à l’oreille, car les entrer en action, ceci étant un point très
deux doigts, par le mouvement qu’ils font, important.
rendent un son égal et digne de louange. A
Quand les doigts doivent-ils demeurer sur les
cordes ? chapitre XIV
4
Cette technique, dont la généralisation est encore
récente au moment où Piccinini rédige ses avertimenti, Garder les doigts en place sur les
succède à la technique de la main droite avec le pouce cordes là où il faut (règle qui n’est observée
« à l’intérieur », dite de nos jours « figeta ». Le que de bien peu de gens), est une chose d’une
changement semble s’être opéré vers la fin du XVIe telle importance, que le jeu ne peut être bon ni
siècle comme l’a montré Jean Wirth dans son article : plaisant si elle fait défaut. A chaque fois que
Une méthode de luth inédite vers 1600, in Musique
Ancienne, n°10 Janvier 1981, pp.29-37. l’on jouera un accord [pizzicata] avec à la
5
L’italien « arpeggiare » est à prendre dans le sens de suite une note seule, il s’efforcer de garder les
« pincer » et n’a en l’occurrence rien de commun avec doigts en place sur les cordes de l’accord
l’arpègement tel que nous l’entendons aujourd’hui ; tandis que l’on joue ce qui suit, et celui qui
néanmoins, dans le texte de Piccinini, la connotation s’y entend en musique sait combien cela est
avec la harpe est évidente et semble s’opposer à la
technique de la figeta, jugée inférieure par l’auteur important : je donne ceci comme règle
puisque la nouvelle technique « d’arpègement » générale ; en d’autres endroits particuliers, là
permet selon lui de jouer –comme à la harpe- le cantus où on rencontrera un point noté au dessus
firmus en même temps qu’une autre partie.

3
d’un chiffre, comme ceci : 2, on devra garder et de rabattre un doigt, comme
en place le doigt concerné, tandis qu’ on précédemment7.
jouera ce qui suit, et que l’on y manque point
car le jeu d’un très bon joueur consiste en Du troisième agrément, chapitre XVIII
grande partie dans le respect de cette règle :
tenir les parties de la musique. Le troisième agrément est peu usité,
car il exige que la main soit libre, par exemple
Avec quel doigt aller d’une case à l’autre, et si le petit doigt doit être à la cinquième case
d’une corde à l’autre, chapitre XV de la troisième corde, on jouera la note, et en
même temps, appuyant fortement le doigt, tu
Beaucoup ayant joué un accord secoueras énergiquement toute la main, et
relèvent les doigts de la main gauche et ne assez vite jusqu’à ce que tu le sentes, de
savent plus alors avec quels doigts jouer manière à ce que le son ondoie un peu, et ce
l’accord suivant, et ainsi se trompent toujours. sera fait8.
Avant que de relever un doigt, on observera
bien quel doigt est le plus commode pour se Où faire les agréments, chapitre XIX
déplacer vers la position suivante, ainsi, on se
trompera, sinon jamais, du moins rarement. Partout où on s’arrête plus ou moins
longtemps, il faut faire un agrément tantôt
Des agréments (tremoli)6, et des trois sortes d’une sorte tantôt d’une autre, selon ce
de ces derniers, chapitre XVI qu’enseigne la commodité. Sur n’importe
quelle case, ou corde, et ainsi sur les croches
Les agréments sont d’un grand si on a le temps, un agrément sera toujours
embellissement dans le jeu ; ils sont de trois d’un très bon effet. Et comme les endroits où
sortes. Le premier est le tremblement on peut faire des agréments sont en nombre
[tremolo longo] et se fait là où on doit infini, je n’ai pas voulu surcharger la tablature
s’arrêter longtemps, mais aussi peu de temps. en les indiquant par quelque signe, il est
Pour le faire, on bat délicatement et vite, de suffisant que cela soit dit ici. En remarquant
nombreuses fois, avec le bout du doigt qui pourtant qu’à vouloir faire trop d’agrément le
sera le plus commode sur la corde que l’on jeu deviendrait lassant et tendu, car le joueur
aura joué, en remarquant que si c’est un zéro, devra jouer avec légèreté et ne laisser
on bat sur la première case, si c’est sur la transparaître aucune contrainte.
première on bat sur la seconde, et ainsi
successivement ; et autant dure la note, autant Avertissements concernant quelques signes
dure l’ornement. nécessaires à connaître ici qui se trouvent
dans ce livre et d’abord, chapitre XX9
Du second agrément, chapitre XVII
Traits sans point au dessous, Chapitre XXI
Le second agrément est rapide et passe vite,
on peut le faire en une infinité d’endroits, Les traits qui seront sans aucun point
avec le meilleur effet. Pour le faire, on mettra en dessous se joueront toujours avec le pouce,
par exemple le petit doigt à la troisième case tant au luth qu’au chitarrone.
sur la première corde, et en même temps le
majeur à la deuxième case de la même corde, 7
C’est le pincé des Français.
et aussitôt la corde touchée, on lèvera 8
A propos du vibrato dont il est question ici, on peut
rapidement le petit doigt, jusqu’à ce qu’il ne lire dans Mersenne : « Quand au verre cassé, encore
le touche plus, et aussitôt on le rabattra avec qu’il ne soit pas si usité que par le passé, d’autant qu’il
force au même endroit, et ce sera fait. Pour le a fort bonne grâce, quand on le fait bien à propos, et
faire sur la première case, il suffit de relever l’une des raisons pour laquelle les modernes l’ont
rejeté, est parce que les anciens en usaient presque
partout ». Harmonie universelle, livre second, Paris
1636, page 81.
6 9
Pour Piccinini, tous les agréments sont des Par suite d’une erreur d’édition de l’original, le texte
« tremoli ». du chapitre XX est manquant.

4
Du signe de liaison au luth et au chitarrone
Des points sous les traits, Chapitre XXII chapitre XXV

Là où il y aura un point sous le chiffre, Là où le trait sera affecté d’une ligne


on attaquera vers le haut toujours avec l’inde, courbe au-dessus comme ceci au début de
^

et sur le chiffre suivant sans point [en la ligne on commencera la liaison, et tout le
dessous] on jouera la corde à l’ordinaire soit trait sera lié, qu’il soit long ou court, jusqu’à
avec le médium soit avec le pouce, ce qui est ce que l’on change de valeur de durée.
tout un, et selon l’occasion. Ces remarques
doivent être observées par les commençants, De la liaison et comment on l’exécute
car il est important, pour s’y habituer, lorsque le trait monte , chapitre XXVI
d’utiliser les doigts avec ordre ; j’ai d’ailleurs
vu beaucoup de tablatures où les points Pour faire cette liaison, la première
manquaient sous les traits, et d’autres note du trait sera jouée avec le pouce, là où se
tablatures où les points étaient dans un ordre trouve la ligne courbe décrite ci-dessus, et
très mauvais. Je veux donc donner la règle avec la main gauche, on frappera les cases
pour que chacun puisse juger par lui même indiquées, et, de la même manière, en
avec quel doigt il convient de commencer un changeant de cordes, on attaquera la première
trait. note de cette corde, puis on continuera de
frapper avec la main gauche sur les cases ; la
Règle pour savoir avec quel doigt corde ainsi frappée sonnera d’elle-même, si
commencer un trait, chapitre XXIII on maintient les doigts proches de la touche et
si on arrive sur la corde avec dextérité, il n’y
La règle sera la suivante : que toujours aura pas besoin de faire d’effort.
le dernier chiffre du trait doit être attaqué vers
le haut avec l’index, puis on fait le compte De la liaison et comment on l’exécute
pour savoir comment attaquer la première lorsque le trait va vers le bas ,
note ; mais comme le calcul est long à faire, je chapitre XXVII
dirai, pour aller plus vite, que la première note
du trait doit toujours être jouée vers le bas On utilise la main droite comme il est
avec le pouce, ou le médium ce qui est tout dit au chapitre précédent, mais de plus, quand
un ; on remarquera pourtant que le chiffre ou un doigt de la main gauche se relève, il doit
accord précédent doit être de valeur paire, en même temps pincer la corde, afin de
comme deux ou quatre ou six, car s’il était de ranimer le son pour ce qui suit.
cinq ou trois ou un, le trait serait commencé Cette manière de faire les traits ou les
vers le haut avec l’index, et cela est une règle gruppi au luth ne me plait guère sinon en de
infaillible. rares endroits. Par caprice et nouveauté, parce
que avec les dites liaisons on ne peut faire de
Du point de tenue [punto fermo] variations10 de trait, et puis qui ne sait pas
chapitre XXIV qu’un trait ou qu’un gruppo joué [avec les
doigts de la main droite] à condition qu’il soit
J’appelle point d’arrêt, là où l’on rapide, net et égal, est sans conteste préférable
trouve un point au dessus d’un chiffre, de aux liaisons ? Même si cela est beaucoup plus
cette manière : 2, car on doit en cet endroit difficile, cela convient mieux à un vaillant
tenir son doigt en position pendant qu’on joue homme. De plus en pratiquant trop souvent
ce qui suit pour des raisons musicales, comme les liaisons, on perd sensiblement car la main
je l’ai dit au chap. XIV. droite s’engourdit et la gauche n’est plus avec
elle. Mais je précise bien qu’avec le
chitarrone, c’est une manière très appropriée

10
Il n’est guère possible de faire des nuances piano et
forte dans les passages liés.

5
et il me paraît à propos de faire ici quelques petits, des passemezi, des airs et d’autres
remarques propres au dit chitarrone, entre [pièces] semblables. La qualité de ces luths, si
celles traitées plus haut, cet instrument étant grands, était d’autant plus appréciée qu’on les
très usité de notre temps, et à cette occasion, accordait si haut que la première corde ne
je parlerai d’abord de son origine. pouvait arriver à la hauteur voulue, - on la
remplaça par une corde épaisse accordée une
De l’origine du chitarrone et de la pandora, octave plus bas. Le résultat était satisfaisant,
chapitre XXVIII et aujourd’hui, on procède encore ainsi. Au
bout d’un certain temps, comme le chant
Voici de nombreuses années que l’on commençait à fleurir, il apparut aux virtuoses
fabriquait à Bologne des luths d’une qualité que ces grands luths, dont la sonorité était si
excellente11, faits de forme allongée à la douce, seraient très à propos pour
manière d’une poire, et avec des côtes larges, accompagner un chanteur. Mais comme ils les
l’une [caractéristique] les faisait doux, l’autre trouvaient beaucoup trop bas que ce dont ils
harmonieux12. Il suffit de savoir que leur avaient besoin, il devint nécessaire de les
grande qualité les faisait rechercher, en fournir de cordes plus fines en les montant à
particulier des français, lesquels venaient tout un ton plus commode pour la voix. Et parce
exprès à Bologne13 pour en rapporter en que le second chœur , comme précédemment
France et les payaient tout ce qu’on leur la première corde, ne pouvait être montée
demandait, tant et si bien que maintenant il ne assez haut on la remplaça par une corde plus
s’en trouve que très peu. grosse accordée une octave plus bas, ce qui
En outre on faisait aussi de très grands fut une réussite et fut à l’origine du théorbe ou
luths qui étaient très appréciés à Bologne, chitarrone. Et peu de temps avant que je fasse
pour jouer de concert avec d’autres luths plus allonger les basses, était venu à Ferrare
monsieur Caccini, surnommé le Romain,
11
Pendant la plus grande partie du XVIe excellent dans l’art du beau chant, à la
siècle , Bologne fut un des centres de prédilection pour demande de leurs Altesses Sérénissimes. Il
la fabrication des instruments de musique et en possédait un chitarrone d’ivoire accommodé
particulier des luths ; un grand nombre de luthiers de la manière que j’ai indiqué, dont il se
d’Allemagne du sud, et spécialement de la vallée de
Füssen , y avaient émigré ainsi qu’à Padoue à Venise, servait pour accompagner la voix. En dehors
et dans d’autres villes d’Italie du nord. de l’accompagnement du chant, personne ne
12
Plusieurs traducteurs de ce textes, en particulier jouait de chitaronne, mais lorsque je fis
Henri Quittard (Le théorbe comme instrument allonger les basses, de nombreux virtuoses,
d’accompagnement, in S.I.M., Paris 1910, R Flûte de séduits par l’harmonie et la commode variété
Pan, Paris 1980, p.9), et plus récemment D.A. Smith
(on the Origin of the Chitarrone, in J.A.M.S. N° 32, de cordes commencèrent à acheter un moyen
1979 p. 450) ont présenté ce passage comme s’il y (malgré l’imperfection que constituait pour
avait deux sortes de luths bolognais : les uns de forme eux la première et la deuxième corde
allongés et les autres à côtes larges. A notre avis, il y a accordées une octave plus bas) de s’y donner
là un contresens. De plus sur le plan organologique, il pour le jeu en soliste. En s’y exerçant,
apparaît dans d’autres textes anciens (en particulier T.
Mace et E.G. Baron) que forme allongée et côtes larges quelques uns devinrent en peu de temps
sont deux caractéristiques d’une seule sorte de luth, ce excellents. Ainsi commença la renommée du
qui de surcroît se trouve confirmé par l’examen des chitarrone. Je précise aussi que le chitarrone
luths bolognais conservés. En réalité, Piccinini, qui monté de cordes de cistre, comme on fait en
s’exprime ici peu clairement il est vrai, veut particulier à Bologne, rend une harmonie très
simplement dire qu’il ignore laquelle des deux qualités
forme allongée ou côtes larges donne aux luths de suave et apporte une plaisante nouveauté à
Bologne un son doux et équilibré. l’oreille.
13
Les luths de Bologne étaient très prisés en France
comme en témoignent les inventaires des luthiers où Comme à présent j’ai supprimé
marchands d’instruments à Paris au XVIè siècle, où se quelques imperfections et trouvé une autre
lisent de nombreux exemples de luths de « Boulogne »
(sic) que l’on imitait volontiers et qu’en tout cas on méthode pour construire ces instruments-qui
importait intensivement. Voir : François Lesure, La d’ailleurs s’en trouvent énormément
facture instrumentale à Paris au XVIè siècle, in Galpin améliorés-que j’ai mis aux cinquièmes et
Society Journal, Vol.II 1954 pp. 11-52.

6
sixièmes chœurs ainsi qu’aux basses des Comment faire les accords au chitarrone,
cordes d’argent14, court, selon les besoins j’ai chapitre XXIX
amélioré l’harmonie [de l’instrument] d’une
façon extraordinaire, et j’appelle l’instrument Pour faire un accord de trois notes au
ainsi fourni la Pandore15, et bien qu’il ne soit chitarrone, on doit le faire ne trois fois, une
pas trop grand –ce qui est d’une grande corde après l’autre. Si l’accord est de quatre
commodité- il n’en a pas moins une harmonie notes, on doit le jouer en quatre fois, et ainsi
très longue et profonde, ce qui est chose rare, de suite, comme on peut le voir ci dessous, en
pour l’accompagnement de la voix à laquelle remarquant qu’on utilise seulement trois
il s’accorde très bien. doigts de la main droite pour les jouer, à
savoir le pouce l’index et le médius, et ceci
Revenons maintenant au chitarrone en est une règle universelle.
donnant la manière qui selon moi, doit être On emploie le médius là où il y a deux
respectée pour en jouer. Recevez aussi mes points, l’index où il y en a un, le pouce où il
excuses pour la raison suivante : du fait de la n’ y a pas de point. Et on les appelle des
facilité d’exécution des traits en liaisons et du accords arpégés car ils sont semblables au jeu
jeu des basses, qui l’un et l’autre donnent bien de la harpe. Et je dis donc que tous les
du plaisir pour peu de fatigue, le chitarrone a accords au chitarrone doivent se faire dans
attiré beaucoup de personnes, qui ont l’ordre déjà précisé, car je ne l’ai pas indiqué
abandonné le luth, et donc, si elles rencontrent ailleurs, ni indiqué sur les tablatures, sauf en
dans quelques une de mes œuvres pour quelques points particuliers, qui seront notés
chitarrone des passages difficiles pour ceux ci-dessous ; bien entendu, dans les courantes
qui ne possédaient pas l’agilité requise des et partout où il est nécessaire d’aller très vite
deux mains, je leur devrais alors mes excuses, d’un accord à l’autre, on pourra faire
n’ayant pas pour ma part rencontré les mêmes autrement que des jouer des accords comme
difficultés. sur le luth, c’est à dire en une seule fois.

Signes des endroits particuliers où il


convient d’arpéger, chapitre XXX

Dans certains endroits particuliers quand bien


même les accords se succèdent rapidement, si
14
le signe du chiffre 4 est sur le temps de cette
Contrairement à une opinion courante, Piccinini ne
dit pas que son instrument est entièrement monté de
cordes de métal, mais précise au contraire que seules
les cordes graves sont en argent (et non filées d’argent
manière : , tous les accords soumis au dit
comme on a pu le lire. Cf . Quittard op. Cit. P. 12 temps se doivent arpéger en quatre fois selon
note2) la première mention de cordes filées n’apparaît l’ordre indiqué plus haut et de plus, s’il y a
qu’en 1664 dans « Introduction in the skill of quelques accords de trois sons soumis au dit
musick » de John Playford. temps, il faut les jouer aussi en quatre fois,
15
Témoin contemporain des innovations
organologiques de Piccinini, Vicenzo Giustiniani
comme on le voit dans l’exemple suivant :
écrivait dans son Discorso sopra la musica (édité par
Carol Mac Clintock in Musicogical Studies and Et là-où le temps est surmonté d’un 2
Documents, IX, Rome 1962, p. 78) : « Je dirai
qu’Alessandro Piccinini de Bologne fut l’inventeur de
la pandora ; qui est une sorte de luth transformé en de cette façon : , tous les accords
théorbe par l’adjonction de beaucoup de cordes dans le
grave et dans l’aigu ( voir cliché A), parmi lesquels
dépendant de ce temps devront s’arpéger en
certaines en cuivre et d’autres en argent […] Le dit deux fois comme dans l’exemple suivant :
Alessandro Piccinini a inventé de puis peu un
instrument pareil au « plectrum » ( ?) d’Apollon, qui Cette façon d’arpéger est nouvelle et fait très
est une combinaison de théorbe, luth ; cithara, harpe et bon effet, surtout lorsque la mesure est assez
guitare, qui réussit à merveille ; mais qui n’est pas très
utilisé à cause de la difficulté qu’il y a pour apprendre à
serrée. Comme le chitarrone peut être joué
en jouer avec autant de facilité que lui (Piccinini). piano et forte, comme le luth, on devra s’y

7
exercer comme il est dit au chapitre III. Mais agréments, savoir où les placer de façon
d’ordinaire, on doit jouer assez convenable pour qu’ils plaisent, exécuter un
énergiquement, et toujours de façon claire et trait rapidement et régulièrement, ou un
nette, en respectant l’ornementation, selon gruppo redoublé, jouer une fantaisie ou une
l’ordre indiqué à propos du luth, je dis ceci pièce difficile piano et forte là ou il faut et
pour ceux qui veulent éviter un jeu banal. avec discernement, le tout clairement et
nettement, sans manquer le moindre
Des traits, en liaison, chapitre XXXI effleurement d’une corde, ceci s’acquiert
avec beaucoup de peine sur le contrepoint,
Les traits accompagnés du signe de avec l’étude des parties des œuvres, comme
liaison, se feront comme j’ai dit plus haut au les ricercari, les motets ou autres, en jouant
chapitre XXV et les gruppi liés réussissent les dites partitions, jusqu’à ce qu’on
assez bien de la même manière, mais sont parvienne, par le moyen du contrepoint, à
pourtant insipides. Lorsqu’ils sont joués avec composer soi-même.
un seul doigt, comme il a été dit au chapitre
IX, ils ressortent là encore de façon excellente Des compositions à deux ou trois luths en
au chitarrone, réguliers, rapides et nets, mais concert, chapitre XXXIII
jusqu’à présent, personne ne les joue ainsi, si
ce n’est en mon conseil. Parmi les compositions qui suivent, on
en trouvera quelques unes à jouer avec le luth
En France, on joue d’un très petit et l’orgue, avec la basse continue, ou encore
instrument à quatre cordes simples appelé le chitarrone17 et l’orgue, ou à deux et trois
Mandole [Mandola], avec un seul doigt. J’ai luths concertant ensemble dans lesquelles j’ai
entendu certains en jouer très bien, et avec cet pris grand soin d’éviter que les voix jouées
instrument, j’ai trouvé qu’on pouvait par un instrument ne le soient par un autre, en
s’exercer encore à cette manière de jouer dans particulier pour les voix extrêmes. Le résultat
certaines occasions de gruppi tant au luth est agréable, d’une mélodie extraordinaire, et
qu’au chitarrone.16 leur accord18 est tel qu’on croirait entendre un
seul instrument, lesquelles compositions sont
Conclusion à toutes les instructions susdites, parmi celles que mes frères et moi jouions
chapitre XXXII déjà lorsque nous étions au service de son
Altesse Sérénissime de Ferrare, puis de
Pour finir, je dirai aux débutants que l’Illustrissime et Révérendissime
parmi tous les conseils qui précédent, certains Monseigneur le Cardinal Aldobrandino.
doivent être appris dès le début, et gardés à Girolamo, qui de nous jouait le plus
l’esprit avec une grande application, mais gravement, jouait le luth le plus grand, mourut
d’autres, malgré une étude assidue, ne en Flandres au service de l’Ilustrissime
peuvent être dominés, qu’avec le temps. Seigneur, Bentiviglio Nuncio, maintenant
Ce qui doit être appris tout de suite pour Cardinal. Filippo dont le jeu était le plus
acquérir de bonnes bases : malicieux, jouait sur un luth plus petit ; il est
- comment bien placer les mains, en observant actuellement au service de sa Majesté
ce que disent les chapitres de la main droite et Catholique, auprès de qui il est très en faveur.
de la main gauche. – On apprendra aussi par
cœur la pièce étudiée. – Jouer net et en Ceux qui ont écouté notre concert ne
mesure, ce qui s’obtiendra sans grande peine l’ont pas peu loué, pour les qualités
en apprenant des choses faciles. L’oreille et d’ensemble dont il a été question, la
les mains iront en s’améliorant. Celui qui
pense pouvoir apprendre à la longue en 17
grattant les cordes sans méthode se leurre Piccinini fait-il confiance au lecteur pour trouver lui
même les pièces de chitarrone et de luth à jouer avec
beaucoup. En revanche, bien jouer les accompagnement d’orgue ou a t’il simplement négligé
de faire figurer les parties de basses chiffrées comme le
16
L’instrument de Piccinini avait donc très feront Kapsberger en 1640 et Pittoni en 1669 ?
18
certainement des cordes simples. Accord=ensemble.

8
compréhension et le respect que nous avions et lui fit faire à titre d’essai, un luth si long de
les uns des autres. Le fait que nous fussions corps, qu’il servait d’allongement aux basses,
frères jouait, chacun considérant l’honneur et avait deux chevalets très éloignés l’un de
des autres comme le sien propre. Il est très l’autre. Il était peu sonore, parce qu’on ne
important lorsqu’on joue de concert, de ne pas pouvait pas jouer les basses près du chevalet
chercher à dominer son compagnon ; et que ce (voir « archiluth au long corps » ; Padoue
conseil ne soit pas pris à la légère. 1595/ « Vendelio Venere », 7x2 : 690mn ;
3x1 : 117mm. Vienne, Kunst Historisches
De l’archiluth et son inventeur, Museum, n° 42 A 46 ). Au point que j’en fis
chapitre XXXIV faire un autre avec l’allongement du côté du
manche, ce qui réussit fort bien, aussi en fis-je
Là où j’ai parlé de luth, j’entendais en construire trois autres semblables, avec plus
fait « archiluth », pour éviter de dire comme de soin qui furent réussis de façon exquise. Je
beaucoup, ‘luth théorbé »19 [liuto attiorbato], les portais tous trois à Ferrare, chez mon
comme si son invention venait du théorbe ou, Sérénissime Seigneur, et chez
pour dire mieux20, du chitarrone, ce qui est l’Excellentissime Prince de Venosa21, qui se
faux ; et je le sais d’autant mieux que j’ai été trouvait là-bas, et qui les apprécièrent
l’inventeur de ces archiluths. Ayant fait faire grandement. Les basses, si sonores, leur
les premiers, l’invention eut sur le moment plurent énormément et son Altesse en donna
peu de succès, pendant deux ans on ne vit deux au Prince de Venosa, qui à son retour de
personne l’adopter, et on voyait aucun de ces Naples les emmena et en laissa un à Rome.
instruments en dehors de ceux que je faisais Ce dernier tomba ensuite entre les mains du
faire. Pourtant, c’est devenu par la suite « chevalier du luth »22, qui l’utilisa toujours,
l’ultime perfection du luth, et cela donna la comblé par cette invention. Après la mort du
vie au chitarrone. chevalier, à Rome, ce même luth me revint.

La preuve est qu’étant en l’année 1594 Quand au premier archiluth, long de


au service du Sérénissime Duc de Ferrare, je corps, quand je fus pris au service de
me rendis à Padoue en la boutique de l’Illustrissime Cardinal Pietro Aldobrandino,
Christofano Heberle, luthier de premier ordre, je le laissais à Ferrare, au sieur Antonio
Goretti, mon ami très cher, qui le conserve
19
Piccinini semble vouloir aller au devant des encore dans son célèbre studio de musique, où
confusions de termes qui avaient peut-être déjà cours il possède dans une pièce, non seulement
de son temps, auxquelles n’échappe pas Mersenne (cf. toutes sortes d’instruments anciens et
Harmonie universelle, livre II p.46 et livre VII p77) et
dont nous subissons encore les conséquences. Sur le modernes, à vent comme à cordes, d’une
plan typologique, l’archiluth est une chose, le théorbe beauté et d’une qualité exquises, mais où il
en est une autre ; le seul point commun entre les deux range en bon ordre, dans une autre pièce,
instruments étant la présence d’un « grand jeu », il toute la musique ancienne et moderne, de
n’existe aucune raison objective d’assimiler l’un à chambre comme sacrée, qui se peut retrouver.
l’autre par le terme « luth théorbé ». Reste le problème
de luths ( ténors et basses) que leur taille a prédisposé
aux transformations en théorbe au XVIIè. et au XVIIIè Ce monsieur ayant accueilli sur une
siècles par l’adjonction d’un plus ou moins long double longue période, quelques une de mes
cheviller ; là aussi, pourquoi dire luth théorbé alors que compositions pour luth et chitarrone, et
la taille et le nombre de cordes font de l’instrument un désirant, en raison de l’affection qu’il me
théorbe ( accord en « vieil ton » impossible du fait de
la longueur vibrante) ? Enfin faut-il préciser que porte, m’honorer en les insérant parmi ses
l’horrible mot « théorbure » si employé de nos jours, innombrables écrits dans cette Arche
n’a jamais existé autrefois et n’est qu’un néologisme Musicale, était résolu, contre ma volonté, à
impropre : le mot cheviller est toujours valable, même les livre à l’impression ; et je n’ai jamais pu,
si ce dernier est de forme différente d’un luth, avec une bien que je m’y sois employé, le persuader
ou plusieurs extensions, ce qui est le cas pour les
archiluths et les théorbes. d’abandonner cette idée. Alors, connaissant sa
20
Ce « pour dire mieux »pourrait révéler que l’emploi
21
du mot « tiorba » était peut-être péjoratif, si l’on admet Il s’agit du célèbre Gesualdo.
22
l’étymologie de tiorba=vielle à roue. Laurencini Romani

9
volonté, et pour satisfaire un ami si dévoué et
affectionné, j’ai estimé que c’était un moindre
mal que de consentir au désir de celui que
j’honore et aime tant, plutôt que de m’y
opposer. Pour que l’imprimerie n’accumule
pas les erreurs, j’ai voulu être présent pour les
corriger, d’autant que retourner en ma patrie
de Bologne m’est agréable. Je supplie le
lecteur averti de me tenir pour excusé des
erreurs dont l’imprimerie n’est pas
responsable, et accepte l’innocence de mon
âme qui, réduite par la force de l’amitié, s’est
laissée convaincre de publier ces pièces de
peu d’importance, que j’ai faites (quelles
qu’elles soient) pour m’exprimer et pour le
plaisir des amateurs.

Nous remercions vivement Monsieur Cristoforetti


d’avoir bien voulu revoir notre traduction, et nous
prodiguer ses conseils.

Une édition en fac-similé des tablatures de A Piccinini


( livre de 1623 et second livre de 1639) préfacée par
Mr Orlando Cristofortti est disponible aux éditions
S.P.E.S.

10
1. Toccata 1 Alessandro Piccinini

ø/ ø π ø ø
a a d ¢ a ¶ d a ¶ d a
a a a
b b b a
ë ¢ ¢
¢ a ¢ a ¢ e
a ¢ b
a d a ¢ e
1)

5 ¿/ π ¿/ π ø ø ø π/ ∫ π/ ∫ ø ø ¿/ π ¿/ π 10 ø ø ø ø ø ø ø ø
¢ d ¶ f i ¶ ¶ ¶ f ¶ ¶ f d
d e f ¶ i ¶ i f f d
b f d g f [d] b a f g g f f g f
¢ e f e ¢ b e f
¢ a d ¢ g ¶ a ¢
¢ d e
2)

¿ ¿ ¿ 15 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢ d ¢ a ¢ d f ¶ f d ¢ a ¢ d
e f d ¢ a i ¶ f d d ¢ a
d f d f a b d
¢ e f a
d ¢ e
a
E D C B a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø
f d ¢ a ¢ d [f] ¶ f d ¢
¢ d f ¶ f d ¢ d ¢ a d f a ¢ e f e
d ¢ e f d f e f
a ¢ e a ¢ e f e
a ¢ e e ¢ ¢ a
¢ ¢ e a ¢ d d ¢ a
a 3) B
ø ø ø ø 30 ø ø ¿ π/ ∫ π/ ∫ π/ ∫
a d ¢ a ¢ a ¢ a
a a ¢ e d d
b ¢ d e a ¢ e a b d f
¢ e b b ¢ a
e ¢ e ¢ e

35
a
¢ aR ¢ dR d ¢ aR ¢ aR d e
f R e ¢R a
¢ e ¢R a e a ¢ e ¢ a
eR ¢ e ¢ a ¢ e ¢ a
e ¢

ø ø ø ø ø 40 ø ø
a a ¢ e f ¶ a ¢ e [f] ¶ k l n ¶ k l n p r s u
f a ¢ e
a b ¢
b ¢
¢ e
a
4)

ø ø ø ø ø ø ø ø 45 ø ø ø ø ø ø ø ¿/ π ¿/ π ¿/ π 50 ¿/ π ¿ / π
d a a a
a a ¢ d d a a d ¢
d e f f g d b d g d b d b a
e f e f f e e ¢ e ¢ b ¢ ¢
a ¢ d e f f d ¢ d ¢ a ¢ a e ¢
¢ d e e
1) Rhythm flag missing in orig.
2) e in orig. might just be a little too much dissonance. Depends on your tolerance.
3) d in orig.
4) e repeated in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.1. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
ø ¿/ π ¿ ¿ ¿
d ¢ a ¢ a
¢ a a d d b
a a d b d b d b a b a a
¢ b ¢ ¢ a a ¢
b ¢ d d ¢ d ¢ a
a
1)

55
f ¶ f ¶ i f i ¶ f
d b a a f ¶ i i i ¶ f
d
¢R a
¢ a
d ¢ a
a A

f f ¶ f ¶ i ¶ f f f ¶ f
¶ f ¶ i ¶ i i ¶ f f ¶ i f ¶ i i i ¶ f
i

a A B A B C

60 π π π π
¶ f e
e e f e f ¶ ¶ f e e e f e f
f ¶ ¶ ¶ f e f ¶ f ¶ ¶
e
B B
π π π π π π
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a ¢ d ¢ d a a
e e
b ¢ b ¢
¢ a ¢ e ¢ e ¢ a ¢
d ¢ d a

¿/ π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π
¢ ¶ f ¶ ¢ a ¢ a
e e ¢ e a ¢ e
ñó f d f
ù e ¢ e
¢ a ¢ e ¢ e
B
2)
65 π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π
¢ a ¢ e ¢ a ¢
¢ a ¢ e ¢ a ¢ ¢
¢ ¢ a ¢ e
b ¢ a ¢
e ¢ e b ¢ ¢ a ¢

π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π π/ ∫ π
e ¢ e b ¢ a ¢
e ¢ e a ¢ a ¢ e ¢ e b
¢ a ¢
e b
¢ a ¢ e ¢ e b
e
B

1) Rhythm flag missing in orig.


2) Dot added by editor.

-2-
π/ ∫ ππ/ ∫ π 70 π/ ∫ π π/ ∫ π ¿ ¿ ø
b ¢ ¢ e g ¶ g e g ¢ e ¢ b ¢
¢ ¢ ¢ e ¢ e e g ¶ a ¢
¢ e f ¢ e
d b d
b d e
e
b ¢ e
e ¢ b
¢ e ë e
¢ e ¢ e ¢
E

75
¢ a ¢ ¢ a ¢
d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ ¢ ¢
a e ¢ e f ¢ e f e f e
e d e a ¢ e e e ¢ e
a ¢ e ¢ b
¢ e ¢

a ¢ e f ¢ e g
d ¢ a
f d ¢ a d ¢ a
¢ a e ¢ a ¢ a
¢ e ¢ e ¢ a e ¢ a
e ¢ e ¢ d a ¢

80 ¿/ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ f d ¢ a ¢ d ¢ a a ¢
e a a
f d b a a b a a d b
¢ ¢ b ¢ ¢ a
¢
B 1)

85 ¿ ¿ ¿
a ¢ a d ¢ a ¢ d f d ¢
d ¢ a d ¢ d ¢ d ¢ a
d b a d b a d [b] f d
¢ a ¢ a e ¢ a
e a
2)

¿ ¿ 90 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a f a d ¢ a ¢ a
d d ¢ ¢ d ¢ a a a d
d f a b d f d b a a
a a ¢
e ¢ e e ¢ a ¢ e ¢ a
d
3)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 95 ¿ ¿
¢ ¶ f d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a ¢ d ¢ a
¢ d d a
d d b a a a b a
f ¢ b ¢ ¢ ¢ b ¢
¢ a ¢ d ¢ a a
a B B
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π æ
a ¶ f ¶ d ¢ a ¶ f ¶ f e e
e a e e f ¶ f e e ¶ f
a f d b a ¶ f
¢ a ¢
d ¢ a a
B B B 4)

1) Rhythm flags in 2nd and 5th position double value in orig.


2) Note one course lower in orig.
3) Rhythm flag missing in orig.
4) Rhythm flags in this bar from this point one position to right in orig.

-3-
2. Toccata 2 Alessandro Piccinini

æ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø π/ ∫ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢d f f d
d d d a ¢ d d d ¢ a ¶ fd ¢
a a d abd d d d
ë a a
a ¢ e faf
¢ e ¢
a
a [¢] e a ef
a e
a a a 2) 3) 4)
1)

¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿
[¢] f ¢ f ¢ a¢d ¢ a
d d a ¢ d dd
[d] da ab d a bd f db ba
a a a [a] ¢ ¢ a a¢ a a¢a
a ¢ ¢e a a¢e ¢e e ¢
¢ d a¢d
5) a 6)

20
a d a f a ¢ e f ¶ k
a d¢ ¢ i ¶ f ¶ f d ¢
df dba f i ¶ f¶ d d d
¢ ¢ a ¢ ¶ ¶ ¢ e f ¢ [e] g ¶
a a ¢ e a ¢ e
e ¢ d a a ¢
A a 7)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π 25
¶ f e f e f a
f f f fd ¢ a d d¢
f ¶ ff ¶ i d [¢] a
¢ e ¢ a a ¢ a ¢ e f a
a a e ¢ a a ¢ e
e a a f d¢d a ¢d
8)

¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿
a¢ a d f d ¢ [a] f ¶ fd ¢ d ¢ a a ¢ d f e [f]d a
a d f f d [¢] ¶ i ¶f d d d [¢] ¢ a dd
b d fd b a dfd b a d d¢
¢ a ¢a a¢e¢a ea
e a ¢a a e
[d]¢ a d¢ a a
9) 10) a A a aABC CBCDEB
11)12) 13)

π π π/ 35 ¿ ¿ æ
fd¢ a a ¢ e f
¢ d ¢ a ¢ d d ¢ a ¢ d¢ d
d db a a db a f b d
¢ ¢ a a ¢ ¢ a ¢ e
a e a ¢ e e ¢ a a
d¢ a e a ¢ e
C a A B C C a

1) Rhythm flag missing in orig.


2) Dot added by editor.
3) Note one course higher in orig.
4) Rhythm flags in this bar added by editor to parallel those of previous bar.
5) Chord x/x/a/c/d/d in orig.
6) Note one course lower in orig.
7) Note 2 courses higher in orig.
8) Note one course higher in orig.
9) d in orig.
10) Notes interchanged in orig.
11) Rhythm flag missing in orig.
12) Notes interchanged in orig.
13) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.4. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
3. Canzone 1 Alessandro Piccinini
ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d ¢ a a ¢ d
a ¢ d a d ¢ a ¢ d ¢ d a f d ¢R a
ë ¢ ¢ ¢ ¢ e
a ¢
¢ ¢ ¢ ¢ e
a ¢ e ¢R a
eR

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e f e ¢ a a a
¢ aR a ¢ d ¢ ¢ ¢ d ¢d ¢ d¢ a ¢
d ¢R a
¢ a R ¢
a a a a ¢ d d ¢ d ¢ a fd ¢
¢R a e ¢ a e
¢_ e e ¢ b ¢ e a ¢ e e
¢ ¢ ¢ ¢ e

15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π 20 ø ¿ ¿
¢ e f ¢ e ¢ ¢ e ¢ ¢ e ¢
¢ d a g ¶R d ¢ a g eR g ¶R e gR ¶ gR ¶ gR e gR ¢
d ¢ d fd ¢ a ¶ d d ¶ ¶R a a a
e ¢ a a g g
e ¢ e ¢ a e
e ¢

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ ¢ ¢ a a ¢ e f ¢ e ¢ ¢ a a af e f
¢ f R
a ¢ ¢ d¢ d¢ a a d ¢ aR ¢ ¢ e a ¢ a ddd
a ¢ d df d d ¢ a ddd da ¢
e e e ¢ a ¢ e
e ¢ ¢ ¢

¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a a a
¢ a ¢ d d ¢ d ¢ a d ¢ a a ¢ ¢ ¢ d d ¢
dd a d a b d a d d a ¢ d a
¢ a e ¢ a ¢ a ¢ e
a a e ¢ a ¢ a a ¢ e e
¢ e d a ¢ ¢ ¢ ¢ e
a

40
¢ ¢ ¢ a a ¢ f
¢R d R
¢ dR ¢ aR ¢
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¶ fR
i R
a a a d a ¢ ¶
aR ¢ aR ¢ dR d ¢R a a dR a ¢R d aR
a ¢R a ¢R aR a
e ¢ a
¢
a

e ¢ a
f dR a ¢R d ¢R a dR ¢ aR d ¢ a d
d ¢R a a ¢R d bR aR b aR d a
¢R ¢ a ¢R e ¢R a a ¢R aR
eR ¢
a ¢
B A a C B

45 π ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a a
b aR f e ¢R f eR f e f eR f eR f eR f eR ¢ eR a a a a ¢d¢
¢ aR ¢ aR ¢ aR e ¢ a a a ¢ e_
e ¢R e ¢ e ¢ ¢ ¢ ¢ e
a d ¢

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.14. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ ¢ ¢ e f e a ¢ ef¶f e ¢ a ¢ a ¢
¢d ¢ d aR d d a a ¢ e f f d a ¢d
da ¢d f f ¢ ¢ d a fd ¶ f ddd d
a ¢ e g a a
¢ ¢ ¢ ¢ e a ¢ e ¢ e a
a aa a ¢ e

¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿
e ¢ ¶ f e ¢ a a a f ¢ a
f f d d a ¢ d ¢ d d d ¢ d
a ¢ d a ¢ d f d a b aR
a a a a ¢ ¢ e a ¢ aR
a ¢ ¢ a ¢ e ¢ a ¢
a ¢ e d

π ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a f fff e ¢ a
¢ aR ¢ dR dR a ¢R d ¢R d ¢R d ¢R a ¢R d d¢
d dd ddd ¢ a a a a
¢ a a a a ¢ e a ¢ a a ¢ a
¢ ¢ R ¢ e
a e e ¢ a e ¢ e e ¢ b
¢ f
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e a f ¶ f e ¢ a ¢ e f_ e ¢ ¢
d R
d a ¢ d ¢ ¢ f ¢ a ¢ dR f ¢R d a
a ¢ df d f f d a ¢R d ¢R d aR
¢ ¢ ¢ ¢ e g a
¢ a e a a ¢
e ¢ a

π ø ¿ ¿ ¿ ¿ 80 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ¿ ¿ ¿
¢ ¢ ¢ a a
¶ R
g ¶ gR ¶ eR g ¶ gR ¶ gR e gR ¢ ¢ a ¢ ¢R d a ¢R d aR ¢ e d ¢R a ¢R
¢d d ff f d d ¢ ¢
g
e ó e e e e ¢ a ¢
e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ¿ ¿ ø 90 ø ø ø ø ¿ ¿ ø
ff f e a ¢ ef¢ e ¢ a a
d ¢ a ¢ ¢ a ¢ eR f e f d a d ¢R a
f d ¢R a a ¢R dd ff f da ¢ d a
¢ R ¢
¢ a ¢ a a ¢ e ¢ a
¢ a a ¢ e e ¢ a e
¢ e e ¢ a

ø ø ø ø ø ø ø ø ø 95 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø 100 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø
a a a f¢ e f e ¢ a
da ¢ d R
da ¢ a ¢ e a ¢ a f ¢ df d d¢ a
da ¢ f ¢ dR d ad d ¢
¢ b ¢ a ¢ e a ¢ e a ¢ e ¢ a
e ¢ e a ¢ e a ¢ e e ¢
f ¢ e e ¢ a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ 105 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ e f a ¢
d R d R dR
¢ a ¢ d ¢ d a ¢d d ¢d a ¢
a d d a ¢d f ¢d¢ a d
e_ ¢ a a ¢ e a ¢ e ¢ a ¢ e ¢ a
a ¢ a a ¢ e ¢ a ¢ e e
¢ e a ¢ e
a

-2-
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 110 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a a ¢ e f ¢ e f ¶ g ¶ g ¶ g e g
d a ¢ e a ¢ dR ¢ d d
f d ¢ ¢ d d d a
a a ¢ e f
¢ e ¢ a a ¢ e
e ¢ a ¢ a d ¢
a A B C E
π ¿ ¿ ø 115 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø
¶ f e ¢ a ¢ a ¢ f ¢ e
a d ¢R a ¢ d ¢ d d a ¢ d a d
fd d ¢ a ada ¢ d ¢ d
e a ¢ a a ¢ e ¢ a
¢ e ¢ a e ¢
d ¢ a
B a

120 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø/ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 125 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f e ¢ f e ¢ ¢ ¢ a a
¢ g ¢ e a dR ¢ d ¢ a d ¢ aR a ¢ a
f f d e f ¢ e a b e
g eR g e ¢ e e ¢ a a
a ¢ e ¢ e
d ¢ a ¢ a
a
¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 130 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ ¢ ¢ a a ¢ e f¢ e ¢ ¢
1)

a ¢ a a ¢ ¢d¢ d¢ a a
e fR fR ¢ eR f eR f eR ¢ eR a a a a ¢d df d d¢ a
e ë ¢
¢
A B
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 135 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a af e f ¢ a a
¢ f R
d ¢ aR ¢ ¢ e a ddd ¢ a ¢ d d ¢ d¢ ad ¢ a
e R e e
ddd ¢ da ¢ dd a d a b
¢ ¢ a ¢ e ¢ a
e ¢ ¢ ¢ a a e ¢ a ¢ a
¢ e d a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π
f eR
140 145
a a ¢ ¢ ¢ a
a ¢ ¢ ¢d d ¢ a ¢R d ¢R a ¢ aR ¢ aR aR ¢ dR ¢ aR ¢
d aR d d a ¢ d ¢R d aR d d dR a
e ¢ a ¢ a ¢ e a ¢
a ¢ e e e_
¢ ¢ ¢ ¢d ¢

¢ aR a ¢ eR f eR ¢ fR
a R a ¢R d R dR
150
a e a ¢ a a a a
d aR ¢ dR
d_R
dR ¢ aR
d d aR d R
¢ d d a ¢ dR ¢R d aR d
f a a ¢
¢ ¢ e_ ¢ a
¢_ a ¢ e_ f_ a ¢_
a
a
π ¿ ¿ ¿ ¿ 155 æ
¢ eR f a d ¢ a a ¢d
a ¢R d aR ¢ dR f dR ¢ aR ¢ aR d ¢ a ¢ e e
dR b_ a e ¢R e ¢ eR f eR f eR f eR f eR f eR f eR ¢ eR f f
a ¢ a b ¢ e
e ¢_ e ¢ e
¢_ a ¢
B B

1) Time signature change absent in orig.


-3-
3. Toccata 3 Alessandro Piccinini

ø ¿ ¿ æ
a a ¢ e f ¶ ¶ k l
a a a ¢ e f
¢ ¢ a ¢ d f
ë b
e ¢
a a
a A B

¿/ π 5 ¿/ π ¿/ π ¿/ π ¿/ π
n a ¢ e f ¶ ¢ a a
a a a ¢ d ¢ e d ¢
d ¢ a d ¢ a d ¢ a a
¢ ¢ a
e ¢ a b ¢ a a
e ¢ a ¶ e e
a A B

¿/ π ¿ / π ¿/ π ¿ 10 ¿ ¿
¶ f e f
d ¢ a ¢ a a f d ¢
f d ¢ e ¢ a d ¢ d ¢ a
e e ¢ b ¢ a a
e e ¢
¢ e ¢ b ¢

15
e ¢ a a ¢ e ¢ a ¢ a a a ¢
d ¢ e d d ¢ e a ¢ e
f d ¢ d ¢ a ¢ a a
¢ a a ¢
e e ¢ e ¢ a ¢ a
e ¢ a

π π π π
e ¢ a ¢ a [¢] ¶ f ¶ f e e ¢ a ¢ a
¢ a ¢ a e ¢ [e] ¶ e ¢
e ¢ e [f]
¢

A B
1)

π π ¿ ¿ ¿ 20 æ æ
¢ e g ¶ f e a
e e ¢ e f a
a f ¢
e ¢ e
¢ a ¢ a
e ¢ a ¢ a ¢ a a a
a A B
2)

1) Chord scrambled. Orig chord: //a-x/x/x/e/c/f


2) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.5. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
4. Toccata 4 Alessandro Piccinini

æ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 π π
a a
¢ ¢ f ¢ f d ¢ a ¢ d f d ¢ e
d dd d d a ¢ d a
ë a a a ¶ e a a
¢
e a
a ¢ a a
a A a C
π π π π π π
a a ¢ d f d ¢ a
d ¢ a ¢ d a ¢ d a ¢ d
a ¢ d d d a a b d b
¢ a ¢ a ¢ a
e e ¢ a a
¢ d ¢ a
a
π π π 10 π π π π
a ¢ ¶ k l k ¶ a ¢ d f
d ¢ d d d
a d
a ¢ e ¢ a a
a ¢ e e
¢ d d ¢ d ¢ a ¢ a
a
π π π π
e fd ¢ a ¢ a a ¢ da ¢ a ¢ e
a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ d ¢ d d
d
a ¢ a a
¢ e e ¢ a ¢ e e ¢ a
d ¢ a
1) a A B

15 π π π π π
f a a ¢ d f ¶ k l k ¶ f d ¢
¢ f d ¢ ¢ d d ¢ f ¶ i a ¢ d f d
a ¢ d a b d i
a ¢ a ¢
e e ¢ a
d ¢ a
C a A B C D

20
a a ¢ df d ¢ a
¢ d ¢ d¢ a a ¢d ¢ a
a bd b a d d¢ a d¢
¢ a a ¢ ¢ a
a ¢ e e ¢ a e ¢ a
e ¢
C a A B A a

a ¢ e f ¶ f e ¢ a a a
a ¢ e d ¢ d
a ¢ d a ¢ d a ¢ d
¢ a ¢ ¢ a
a ¢ e a e
a a ¢ e
a A B C D E
π π 25 æ
e f ¶ k ¶ f e f a a a a
¢ ¢ d f ¢ a ¢ d
a ¶ f f d d d
¢ g ¶ g ¶ a
a ¶ a a ¢ e e
a e a e
C C

1) Rhythm flag ½ value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.6. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
5. Toccata 5 Alessandro Piccinini

ø/ ¿ ø/ ¿ ø ø ø ø 5 ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
a a a a a d [¢] a
a a a b d b a a a a a d b a
b b b b ¢ d b b b b b b d
ë ¢ ¢ ¢ a
d
a
¢
¢
a
¢ ¢ ¢ b ¢ a
¢
¢ a
d
f e
f
a d
C 1) a

10 ø ø ø ø ø ø ø ¿ ¿ ø ø 15 ø ø ø ø ø ø ø ø ø ø
a ¢ d f d ¢ d
a d a d f f d d d a b d b a
b d b d g g f d f a b d
a a a ¢ ¢ a
d
d ¢ a d d ¢ a ¢ a
a A C B A a a A
2)

20 ø ø ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿
¶ f d ¢ a
i ¶ f d b
b b [a] b f ¶ i d f
a f ¶ a ¢ e f a ¢ e
¢ a a ¢ ¢ d
a B A a D
3)

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d b a a
f d b b d b a a b d
f a ¢ a e ¢ b ¢
a ¢ d a ¢ d f a ¢
d a d a ¢ d
a B A

¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ π æ æ
a a [¢] e f e a
a b a a b a b a b d f a
a d a ¢ d d a ¢ d f ¢
b ¢ ¢ b ¢ ¢ ¢ ¢ a ¢
a a ¢ d
a e a a
B C B 4)

1) d in orig.
2) Rhythm flag missing in orig.
3) Note one course higher in orig.
4) Note added by editor.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.7. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
6. Toccata 6 Alessandro Piccinini

æ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/
¢ ¢ f ¢ f d ¢ a
d d d d ¢ a
d d d b a d a d b a
ë a a ¢ a a ¢ a
e ¢ a
d ¢ a

π/ ∫ π/ ∫ π/ ∫ π/ ∫ ¿ ¿ ¿ ¿
f d a ¢ a ¢ d ¢ a
a ¢ d ¢ a d
a b d d a b a d b
a ¢ a a ¢ ¢
a ¢ e a ¢ e a ¢ e
a

10 ¿
¢ a f d ¢ a ¢ a f ¢ d ¢ a ¢ a
d ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ d
a d b a d d a d d d d b
a ¢ a ¢ a a a ¢
a ¢ a a a
a ¢ d ¢ d
a a

15
a ¢ a a ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a a ¢ a
d ¢ a a ¢ d a ¢ d ¢ d d ¢ d d ¢
d d d b a d
¢ [a] [¢] a
¢ a e
d
1) 2)

π π π π π π
f d ¢ ¢ a a
d ¢ a a ¢ d a ¢ d d ¢ a
d d b a
¢ a a a
¢ a a e a ¢
d d ¢ a

a a ¢ e f d ¢ a
d ¢ a a ¢ d d
[d] ¢
a ¢ a
a ¢ e a a ¢ e e ¢ a
a ¢ e
3)

20
a ¢ d a ¢ e
d a ¢ d a ¢ d
a b d d b a
¢ a
a ¢ a e ¢
d ¢ d

1) Note added by editor.


2) a in orig.
3) c in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.8. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿
f e ¢ a a
d ¢ d a ¢ a ¢ d ¢
d d b a dddd b a
¢ e a ¢ ¢ a a a a a ¢
a a ¢ a e ¢ a e
d
C

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a f f f f d
d d d d ¢ a ¢ d d ¢
¢ a [¢] d
a a ¢
¢ e a a a a
d ¢ a
1)

30
¢ d ¢ a a a a ¢
d d ¢ a a ¢ d ¢ d
a ¢ a
e ¢ e ¢ a a a
d a ¢ d ¢ d
a

a ¢ d ¢ d ¢ a
d d ¢ a a a
d b a b d d b a b d b a
a ¢ ¢ ¢ a
¢ a ¢ e e ¢

35
a ¢ a
¢ d d a ¢
b
a a e ¢ a
a e ¢ a ¢ e a e a ¢ e a
d ¢ a ¢ a ¢ d
a

a ¢ d f d ¢ a ¢ d [¢] a a
d d d ¢ a
a b d b a
¢ ¢ a ¢ a
e ¢ e ¢ a
a 2)

ø π 40 æ
¶ k l a ¢ d ¢ d ¢
d i [¢] d d
f ¶ d f d f d f d
f f f a
d a ¢ d
A a
3)

1) b in orig.
2) d in orig.
3) f in orig.

-2-
7. Toccata 7 Alessandro Piccinini

æ ø ¿/ ø ø ¿/ π ¿/ π 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ø ø ø ¿/ 10 ø ø
a a a ¢ d
b b d b a [a] b d fd fd b a
d b b b d ¢ d d ff g f fd d ¢ a ¢ d
ë [a] d
a
¢ a ¢
¢ ¢
d
¢
a a
f ¢
a
e d ¢ a d a b a
1) 2) A 3) a a 4) C

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø 15
f ¶ i f ¶ d f d ¢ a ¢ a
f ¶ i f g f f e a a b d
i g d g f d d d
¶ g ¶ f ¢ ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a ¢ e f [e] ¢
a d ¢ a d
e
a 5)

a a
a b d b a d ¢ e
b b ¢ d a ¢ ¢ a ¢ d ¢ d a f d f
a a ¢ f e ¢ a a ¢ a ¢ ¢ ¢
¢ d ¢ e a ¢
d a
A B C

20
a ¢ a ¢ e b ¢ a
¢ e ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d
¢ ¢ a ¢ e e ¢ e f e ¢
e ¢ e b e
e ¢ e b ¢ e
e ¢ e

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d ¢ a
¢ e f e f a a e
a f d f d b d b a
e ¢ e f e f b [b] ¢ ¢ b ¢ e
e ¢ e a ¢ ¢ a ¢
¢ a ¢ a d
B 6) 7) 8)

1) Not eone course higher in orig.


2) Note one course lower in orig.
3) Rhythm flag missing in orig.
4) Rhythm flag double value in orig.
5) d in orig.
6) Rhythm flag missing in orig.
7) a in orig.
8) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.10. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ d ¢ a a a
a fd ¢ d b a d d b b a d b a
¢ a ¢ b a b a b b fd b
¢ a a ¢ a ¢ ¢ a
a e d ¢ a
a e ¢ d d d ¢ d
a A

¿ ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d ¢ a
d a b d b a d
d b b a b d b a a b d f b d f df
e a a ¢ a a ¢ e f e f e
¢ a ¢ a ¢ d
d a ¢ d
a a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a [¢] d d f ¶ i ¶ f d ¢ a f d ¢ a ¢ d a f
b [d] f d b a d b a b
d a d b
¢ a ¢ a f f ¢
d d a [a]
¶ d a
1) D A C a B 2)

¿ ¿ ¿ ¿ 50
¢ a a a a ¶ f ¶ i
d a d b db a
da f d ¢ a ¢ g f
f f e f ¢ ¢ a ¢ ¶
¢ a d ¢
¢ d ¢ a a
a A B C B A a

55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π ø ø
¶ f e a ¢ e f i ¶ f [¢] e f e f e f e ¢ e f
f f a a f [d] f f
i g d ¢ i g f d f ¶
g [¶] [f] [e] ¢
a
a a a a a
3) a A a 4) 5) 6) 7) C

1) Notes interchanged in orig.


2) Note one course lower in orig.
3) 3 notes one course higher in orig.
4) Rhythm rlag missing in orig.
5) 2 notes one course lower in orig.
6) Rhythm flag missing in orig.
7) Rhythm flag missing in orig.

-2-
8. Toccata 8 Alessandro Piccinini

æ ¿ / π ¿/ π ¿/ π ¿/ π ø ø 5 ø ¿ ¿ ø ø ¿ / π ¿/ π ¿/ π ¿/ π
b a b d f d b a a
d d d b a b d b
a d d d b d d d
ë a a a ¢ d f d ¢
a
¢
a a ¢ d
a
a b d
a a 2) C
1)

¿ ¿ ¿ ¿ 10 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
d b a a b d d a b a
b d ¢ a ¢ d d
¢ d ¢ a ¢ a ¢ a a
d [¢] a ¢ d a d d a
a a d b
C B A [a] 4) A a
3)

15 ¿ ¿ ¿ ø ¿/ π ¿ / π ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø 20 ø ø ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿
d b
f d b a b a f d
¢ d ¢ d d b d b
¢ d ¢ ¢ a d ¢
d ¢ a ¢ a a d ¢ ¢ a ¢ d
a a d b a
a a A

¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿
a f d b a d b a f e f d
b d b a g f d d b d f d b a a f d
f d b d g d f d g f d
¢ d ¢ d f f a ¢ d ¢
d a
a b
A a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 æ
b a a
d b d d d ¢ a ¢ d ¢ d ¢ d ¢ a ¢ d
b e d d
a d ¢ a ¢ d f d ¢ a ¢ e
d b a a b a
d
5) a

1) Dot added by editor.


2) Rhythm flag ¼ value in orig.
3) Looks like a "9" (//a) in orig, but is probably a "7" (a).
4) d in orig. seems pointlessly discordant.
5) Rhythm mangled in this bar. See Appendix for original.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.11. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
-2-
Appendix
Original bar 34

34 ∫ π ∫ 35

¢ a ¢ d ¢ d ¢ d ¢ a ¢
d
¢
a
9. Ricercar 1 Alessandro Piccinini

æ ø ø ø ø ø ¿ ¿ 5 ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ø ¿ ¿
b a a
b ¢ d d b d b a b d b d b
d b ¢ d fd
ë a d e
a d ¢ a ¢
a
a
¢ d ¢
¢
d a
¢
a ¢ d
a

ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿
d ¢ a a a ¢ d f d f ¶
a b b d d a b a b d b ¢ d g
b b d ¢ d a ¢ a ¢ d d
¢ ¢ a ¢
d ¢ a d ¢ a
a d e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø 25 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿
i ¶ f dafd b a
f f f f dbd b a b ¢
i fd b d d
a d ¢ a d ¢ d ¢ a ¢ ¢
a d e ¢ d e a
a d e f d b a b a d
a

¿ ¿ ¿ ¿ 30
a b a a a
d a b db db a a bd
bdbd b d a ¢ d ¢ d a ¢ d
d ¢ a d ¢ a ¢ a ¢ ¢
d ¢ a ¢ a d a
b a a b a
a A a a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d e f i ¶ i ¶ f d ¢ a a a
fdb a f ¢ df g fdbdb da ad b a b a bdf
g i fd f ¢ d g d g fd g
¢ f

40
¢ d ¢ a a a f d ¢ a a ¢
e a d b a b d
f g f d b d b a d
¢ ¢ a a
d ¢ d ¢ a
a d e d ¢

¿ π 45 ø ø
e a a a
f d b a b d b a a ¢
f d ¢ d ¢ a ¢ d ¢ d ¢ a ¢ d
¢ a
d ¢ a a
a e ¢ a a
a C

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.12. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
10. Ricercar 2 Alessandro Piccinini

æ ø ø ø ø ø ø 5 ø ø ¿ ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ø 10 ø ø ø ¿ ¿
¶ ¶ i ¶ f ¶ d ¢ d ¢ a ¢ a a a d
i f e a b a b
f f g f b d d b a
ë ¢
¢
¢

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø 15 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø ø ø 20 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø
a d ¢ a a d ¢ a a
d a d e a d b d b a
a b d f f d b a b d d b a a b
e ¢ ¢ a ¢
¢ d ¢ a ¢ a ¢ a ¢ ¢
d a d a d ¢ a a
[a] a
1)

ø ø ø ø ø ø 25 ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿
a a a a
g b b
a ¢ f e f ¢ a
d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d d ¢
¢ dd a ¢ d d ¢ a ¢ d
A a A a

¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿
a a d ¢ a ¢ a a ¶ ¶ i
d d b a a b d e ¢ e f f
a b d b d b d b d b a a b
¢ ¢ a a ¢ ¢
d ¢ a ¢ ¢ d d a ¢
a

ø ø 40 ø ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ i f ¶ f d d ¢ a ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ d f ¢
i ¶ f ¶ a f dd b a b a a d d
i d b d f d
¢ ¢ f e a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿
d ¢ d ¢ a a ¢ df a d ¢ a
b d d b a a
f a b a d b a b b
¢ e f e f e ¢ a ¢ a ¢ ¢ ¢ a ¢ ¢
¢ ¢ d ¢ a ¢ d ¢ d ¢
d a ¢ df d ¢ a

55 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø 60 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ ¶ i ¶ d
a a b a i ¶ f i f
a a b b d f g f i g f g
a ¢ a ¢ e f f e f ¶ f
¢ a
d a d ¢ a
a A B C D

1) a on 6th course in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.13. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65
f ¶ i ¶ f d d ¢ a f d ¢ d a
f b a d a d d b a d a d
i f g d b f d a b a
¶ ¢ ¢ f e a ¢

π 70
f ¶ f d a f d ¢ d ¢ a ¢ a
b a a d b a a f a d a
d a b b d b d g d d b b d b a b
¢ a e a a ¢ a
d ¢ d f d d d ¢ d a ¢
d ¢ d ¢
1)

¿ ø ø π
a ¢ d a ¢ a d ¢ a a ¢
b a a a a ¢ e e a ¢ e e e
b a d a ¢ e a b a
¢ b b
a
a A B B

75
a ¢ d a ¢ a a ¢ d f ¢ d a ¢ d a ¢ d f
e ¢ a a ¢ d ¢ a a ¢ d
d d
¢ b
¢
¢ d ¢ a
a A

¶ i f ¶ a ¢ d a ¢ a ¢ a
a ¢ e e ¢ e a ¢ a ¢ a ¢ d d ¢ d a ¢
d d
a
B C

80
a e ¢ a a ¢ e f
a ¢ e e a ¢ e
d ¢ a
¢ a ¢ a e ¢ a
a e ¢ a a e ¢ a e ¢ e a ¢ a
e e ¢

¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ æ
¶ a a ¢ d a ¢ d f d ¢ a a ¢ d ¢ a a
a ¢ e e e e ¢ e a
d f d b ¢
e f e ¢ e
a a
a A B B

1) Rhythm flag missing in orig.

-2-
11. Aria 1 Affettuosa Alessandro Piccinini
¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø æ 5 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e f e
a a ¢ d ¢ a ¢ a aR ¢ a
a ¢R d d dR dR
¢ R
¢ d d ¢ d d d ¢ d ¢
ó e
f
e ¢
f e
a
¢ a ¢
¢ ¢
a
a
¢
a
e

C
¿ ¿ ø ø ø æ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ø æ
¢ ¢
d R ¶ R
a g ¢ a a ¢ d ¢ a
e a ¢R d d d d a ¢ d d ¢R d ¢R a ¢R d
a g e e ¢ a a ¢ ¢
e e ¢ a ¢ a a
¢ a
C
ø ø ¿ ¿ ¿ æ ø
a ¢ e aR ¢ eR
¢ R
e ¢ e aR
15
a f ¢ ¢
d R
¢ d ¢ a d a ¢R d aR g e g ¢
g R
d ¢ d ¶ f e
e a ¢R e aR ¢ a g e e
e
¢

¿/ π ø ø ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ø 20 ¿/ π ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ø æ/
¢ e f a ¢ a
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ d d ¢
a ¢R d a d d ¢ d f ¢ e
e a ¢ e e e e d e
e e ¢ f a a ¢ e e e
¢ e a ¢ e
B A E
ø ¿ ø ¿ 25 ø ¿/ π ø ¿ ¿ ø ø æ ø ø ø ø ø ¿ ¿ ø 30 ¿ ¿ ø ø æ/
f f f e ¢ ¶ f e f e ¢ a
f f f f e f f f e a ¢ d ¢ a
¶ ¶ ¶ f f ¶ d f ¢ a ¢ e f d ¢ d ¢ e
¶ ¶ ¶ ¢ ¢ e d e e_ e d e
¢
a
B A E
ø ø ø ¿/ π ¿ ¿ ø ¿ ø ø ø æ ø ¿ ø ¿ ø/ ¿ ¿ ¿
f ¶ _
35
a ¢ e f ¶ f e e ¢
f e f f a ¶ g ¢
¶ e d d d d d d b a
¶ e ¢ e e ¢
e e f ¢
¢ f e ¢ a a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ø æ/ 40 ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ø
¢ ¢ a a ¢ e f e ¢ a
d ¢ ¢ d d ¢ a ¢
a f d d a ¢ d f e
¢ a e e b e a ¢ e ¢ aR
e ¢ e ¢ e ¢R a
¢ eR ¢
B
ø 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø æ
f ¢ e f e ¢ a ¢ a
¢ f d ¢ d ¢ ¢ a
e R
d d f d d ¢ d ¢ aR ¢ d ¢ d
e a ¢ a ¢
e a ¢ eR ¢ aR ¢ a
a
B A a C

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.28. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
ø ¿ ø ¿ ø/ ¿ ¿ ¿ 50 ø ¿ ¿/ π ¿ æ/ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø
a a a f f e ¢ ¶ f e ¢
¢ ¢ a d ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ g a ¢ e f f e
d d ¢ d ¢ f d ¢ ¢ d ¢ d ¶
e ¢ a e d e d e e d e g
e ¢ a e a ¢
e ¢ a e
a A B

55 æ/ ø ø ø ø ¿/ π ø ø ø ¿ ¿ æ/ 60 ø ø ø ø ¿/ π ø
a e e ¢ e ¶ f e ¢ a
a f f a f a a e d d ¢ d ¶ f d
¢ f ¶ a f a ¢ e f f f a f ¶ f
¢ b ¢ e ¢ e e ¢ e
e ¢ b ¢
a a e
a A B
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d f dR ¢ aR a ¢ d ¢ a
¶_ f f_ e a ¢ d a ¢R d d ¢
e e ¢ a ¢R ¢
a
d ¢ a

65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f f e f e ¢ a
¢ ¢ a ¢ d ¢ a
d ¢ aR d d ¢ d d d d ¢ d ¢ aR d ¢ a
¢ e e d e ¢ a e a ¢ ¢ e ¢ a
a e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢ ¢ a
¢ a a ¢ d dR ¢ a a a ¢ d ¢ d d ¢
dR ¢ e a a a e a aR f d d b a
d e ¢ a b e a ¢
e ¢ b ¢ e ¢ a
¢ a ¢ a ¢ d
B A a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿
¢ d f a ¢ d a a ¢
d aR ¢R d d
d a ¢R d b aR
a ¢ a ¢ a
a e ¢ e ¢ a
¢ a
a

e f a ¢ a ¢
d a a ¢ d
a R
d a fR ¢ aR ¢ d e ¢ e a ¢ e f ¢
¢ a
e_ ¢_ e ¢ a
¢ d ¢ a
a A a B

80 π π æ
a ¢
¢ f d ¢ dR
f R e f eR f eR f eR
a ¢ e ¢ e
e a ¢ e e ¢ eR f
e
¢ a
a A B C D E B

-2-
11. Bergamasco Alessandro Piccinini

ø ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ø ø 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a fd ¢¢ a a ¢a a a a a ¢ f e
¢ d a d ¢ d d¢ a a d ¢ ¢ d a
d d ¢ d d ¢d d¢ d a¢ d d
ë aa
a ¢
a a
¢
a¢e
a¢ea ¢a

a a¢ a
a C a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f e ¢a a a a a fd ¢ flk
¢ d d¢ a ¢e a d ¢ fd ¢a d¢ a
d ¢ d ¢a¢ d db ad d¢ a
a ¢a ¢
a a a a ¢ e
e¢a a¢ a ¢ a d¢ a a
a a a a aAB C A a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø 25 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ f e f a a
a fd ¢a a aa ¢d ¢ d ¢ a
d d a ¢da ¢d ¢ d d ¢d ¢
g ¢ a¢ ¢¢ ¢ a
a a a a aa ¢ e ¢
a e a aa ¢e ¢ e ¢ a
C
¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿
f a a ¢ e f f e ¢ ef¶fe ¢ a ¢ efe ¢a
a¢a f a a ¢ df ¢ d d¢
d d d¢ a fd ¢ a d
a¢a ¢ea ¢ a a
ae e¢ a

¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿
a a aa a ¢a
a a¢e d¢a ¢ a ¢d ¢ d¢d¢
a¢ d d¢ d d dd ¢d ¢ d fd
¢ ¢ ¢¢¢ a¢ e ¢a a ¢
a a e e e a a
a ¢ e ¢ a a ¢e
Aa a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f ff ¢ e f ¢ ¶f e ¢ a a¢ e
a f ff ¢ df ¢ d a ¢ a¢ d¢a d a ¢ dfd ¢
¢ a ¢ df d ¢ d d a¢ d d d dd d
¢ ¢ ¢ a¢ ¢
e a
a

55 ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿ ¿
f¢a a ¢ e af a ¢ e ¶fe ¢ e f af ¢¶ fe f
d¢ a ¢ e f d ¢ d a f a ¢
a ¢ d a ¢ d d d
¢ ¢¢ a ¢ ¢ ¢ ¢
e¢e ¢ a a a
e a a a e

¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π 65 ¿ ¿ ¿ ¿
f l k¶f e ¢ e f f e ¢a a
¢ fd ¢ a ¢ d
¢a f d ¢a f d¢a¢
g ¶ ¢ a ¢ a ¢ a
e ¢ a e ¢
¢a a a
a

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.16. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
70 ¿ ¿
a¢ ef e ¢a a¢a¢ ef
d¢a¢ d a d¢a a¢d¢a ¢ a¢a¢d
d d d ¢ d¢ d
a¢ ea ¢a
a e ¢a a
e ¢a e ¢ a a
a A a
75
a
f a a ¢ a ¢ d
a a ¢ d a ¢ a ¢ d
¢ ¢ a a ¢
a ¢ a ¢ e ¢ e ¢ e
a ¢ a ¢ e
1)

a¢a¢ ef f¶f¶klk¶f e ¢ e¢ ef ¶ fe
a ¢ a ¢ df d
d f
a a¢ e g
a a¢a¢ e ¢ e¢e
a a
a
80 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ¿ ¿ ¿ ¿
ff ¶ k a a ¢ e ¢ ef ef¶
¢ ¢d a ¢ df a¢ d ¢d f
a¢d a¢d a¢ d ¢ dfd
¢ a a ¢a a
a a¢e ¢e e¢ a a e
e ¢a e¢ a
a
¿ ¿ 90
a a a a ¢ e
¢d d ¢ a ¢d a a ¢ df
¢ a ¢d a ¢d a ¢d a ¢
¢ ¢ ¢ a a ¢ a ¢
a a ¢ e ¢ e e ¢
¢ e

¿ π 95
a ¢ ef ¢ ef¶ ¶k l n l k ¶ f e ¢ aa
a ¢ d a ¢d f da ¢ a
d d a ¢ d a ¢ dd ¢
a ¢ ¢ ¢ a ¢
a a ¢ e e
e ¢ a e ¢ a a
a a Aa

a a ¢ a a ¢ a ¢ e f e ¢ a
a ¢ a ¢ d d ¢ d a ¢ d d ¢ a
d ¢ d d a d
a ¢ a
a ¢ e a

100
a ¢ e f ¶ e f ¶ a a a
a ¢ e ¢ d ¢ a ¢
¢ d d a ¢ d
¢ ¢ a
a e ¢ a
a e ¢ a

1) Rhythm flag missing in orig.

-2-
¢ f e ¢ ef¢ ef¶ ef¶fef¢ e ¢ efe ¢a¢a
d¢ a f f d¢ a a
d¢ a d ¢
¢e¢a ¢ e a ¢
e¢a a
e¢ a ¢ e a
a
105
a a a a a ¢ f
a¢d d¢a
d d
a¢ a a¢a a a¢e¢a
a ¢e e¢ a a¢e¢e e¢a a¢e e e¢a
e e¢a e¢
a

e ¢ a a¢ ef a a ¢a a
d ¢ a¢d a¢d ¢d d¢ d¢ ad¢ a a
a ¢ dfd ¢ a d d ¢da
a¢ ¢a
¢e e¢ a
a a ¢
A a a
110 ¿
a a ¢ e a ¢ e a ¶ k l n a ¢ e f
a ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ d e d ¢
¢ d d
a a
a ¢ e a e ¢ a
a A B

f f f ¢
¢ a ¢ d a ¢ d f f ¶ f f ¶ i ¶ f d ¢ a a
d i ¶ i i f ¶ d d ¢ a

¢
C B A C a a
1)
115
a a a a
a d ¢ d
¢ a ¢ d a ¢ d ¢ a d a ¢ d a ¢ d ¢ a
b ¢ ¢ a ¢ a ¢ ¢
e ¢ a a ¢ e
a
C B A

¢ a
d ¢ a d d ¢ a
d ¢ a ¢ d a d ¢ a ¢ d a ¢ a ¢ d f ¢ d a ¢ a ¢ d
a ¢ ¢ e ¢ e a
a ¢ a
a a
120 π ¿ ¿ ø
a ¢ e f a
a a a d ¢ ¢
¢ d ¢ d ¢ a d d
¢ e ¢ a a ¢ a ¢ a ¢
e a ¢ e e ¢ a ¢ a e ¢ a a
a ¢ a e e ¢ a
a a A B C
2)
1) Rhythm flag missing in orig.
2) Rhythm flags absent in this bar in orig.

-3-
12. Saravanda alla Francese Alessandro Piccinini

¿/ π ¿
¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿
a a¢a a a ¢a ¢a
a¢ d d ¢da a ¢ d d ¢da a ¢d e
d [d] d ¢ d d d ¢ d a
¢ a ¢ ¢ ¢ a ¢ ¢ ¢
a a a a a e ¢
a a
1)

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 15 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ø ø ø
a af i
a a ¢ a ¢ a a a a b
¢ ¢d e a a ¢d a d ¢ d d d
¢
a
¢
a e ¢
¢
b a
¢
¢
a
a
¢
a ó a
B a C C
ø/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ø ø ø ø
¶ fd ¢ a a a ¢ d b d b a
a a e a a b d a b d b a a
d d b b d a d ¢ d d
¢ a d ¢ a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
d ¢ a d ¢ a a a
a d ¢ a e a
a C
¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ df ¶ fd ¢ a a a¢d
b abd d¢a e a abd a ab
d dba ad d d
¢a
a d¢a ¢
a d¢a a

¿ ¿ 35 ¿ ø
b abd a a a¢ ef
dba bd abda d ba abda a a¢d
db d¢d d ¢ d
d¢a ¢
d ¢ a a a
e a
a C
¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ 40 ¿ ¿ ø
a a a a a ¢ d a ¢ a ¢ d
b d e a d b a d b d d d b a
d a ¢ d b a d d b
¢ ¢ a ¢ a
a d ¢ d
a d
2) 3)

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a ¢ d f e f ¶ i ¶ f e f d b d b d a b a
d a a d
a d ¢ ¢ a
a e ¢ d ¢ d a ¢
a

45 ¿ ¿ ¿ ¿/ ø ø ø
a a a ¢ e f e ¢ e f
d b d b a b a a a ¢ a b d
d d ¢ d d
a a a a
e d ¢ d a b a a
1) c in orig. 4) a C C
2) Dot added by editor. Same in bars 42, 47.
3) Rhythm flag double value in orig.
4) Rhythm flag absent in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.20. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
13. Corrente 1
Without the chanterelle Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/
b a f db a b a a b df g fdb a b
d d d d ¢ [a][¢]
¢ ¢ a ¢
a a d a
e d b a a b a
a A a a 1)

10 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

d d ¢ d
¢ d ¢ a a ¢ d ¢ d ¢ a a
a ad ¢ a d ¢ ad a ¢ d d ¢ d
d ¢ a a a b a afb
C a C a A a

¿ ¿/ 20 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a b b bdf g f d
d fg f
¢ ¢ f d ¢ a
d ¢ a ¢ a a a a a ¢ d
a a e a b a dd a b d
a C a A

30 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿/ π ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿
f d b d df d b a a b d b a a b a
f g d d ¢ d d b
dd ¢ a
d a b a
A a A

¿/ 40 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿
a bda a b a bdb bdf g f
a a ¢ d d¢ d da ¢d d df g
¢ ¢ ¢ f
a a a
a e a b a
a C a A

ø ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/
d f da bdb d df db a
f f g
f d ¢ a
a a ¢ d a ¢ d dd ¢ a
dd d b a bd d a
A 2)

¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿/ 60 ¿ ¿ ¿ ø/
a b d b a a b a a bda
dbd d ¢ a ¢d db a a ¢d a ¢ d
¢ ¢
a
b a a
a A a C

1) 2 notes one course higher in orig.


2) Rhythm flag double value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.21. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
14. Corrente 2 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿
aba a bb ab a a ¢d d¢ dd aab d a ¢d
d dd ¢ d d d
dd ed b b d
a a a ¢ a a ¢ a
a a a ¢ d d d
b d d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿
f e f aab d b a a b ab d
a ¢ dbda bd dba ¢ ¢ d
d b b d ¢ dd
¢ ¢ ¢ a ¢ ¢
a d d d a a b a ¢
b d a bd d
A a
1)

¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 30 ø ¿
a bd f f b d b a a a bda b
d d¢ [d] d
a ¢ d a ¢ a a
d a ¢ e a bd a b a a
bd a b d
a 2) a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿/ ¿
a a bda b adb a b a a ¢ d a ¢ d ¢ db a
d¢ d ¢ d bd d d b d
a a ¢ a
a d a ¢
b b d d d
3)

40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45
a b dbda ¢d f e f a b db adb a
b a bd a ¢ b a bd db a bda
d
a ¢ a ¢ ¢
d d a
a a b d
A a

¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿
a b a a a b a b d a a b d
b d d b ¢ a ¢ d d b d d
b ¢ d
¢ ¢
a a b a ¢ d
a b a b d d b d
A a

¿ ¿/ π ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿
f f f b a
d d ¢ d
d
a ¢d a d a
a¢ a ¢ e a babd a ¢ da ¢d a a
babd abd ba bd
a C a

1) Dot added by editor.


2) Note added by editor to complete cadence.
3) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.23. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
15. Corrente 3 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
d a b a b a
d d ¢ d a b a b d
a ¢ ¢ ¢ a ¢
a d a a d ¢ d
a ¢ e
C

¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿
a a
a b a a b d d a b a b
b a ¢ d d d d
¢ b ¢ ¢ a ¢ ¢
a ¢ ¢ a a d a
a e

¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿
a a b d d
a b d b d b a a b
¢ a ¢ ¢ b ¢ ¢ a
a ¢ d ¢ d a ¢ ¢ a ¢
a d
B

¿/ π 20 ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ø
a
d b a
d b a
¢ a a
d ¢ a d ¢ a
a ¢ d ¢ a d ¢ a ¢ d
A a a D

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ø ¿ ¿ ¿ 30 ¿
a a b d b a a [¢] [d]
b b d b d d a ¢
a a ¢ e ¢ e f a ¢
a ¢ d
d d ¢ a
1) a
2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
a b a b d e f d b [d] b
d d ¢ d d f d b a d
¢ [a]
a a
d ¢ a
A B C 3)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a b f f f f f f d
¢ d
¢ a
a ¢ d a d a
e a ¢ e
1) Note one course higher in orig.
2) f in orig.
3) Notes interchanged in orig. Cf. bar 45.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.24. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
b b d b a d b a a b
d a d d ¢ [a] [¢] d b d
¢ a ¢ d ¢ ¢
a a a
d
1)

50 ¿ ¿
a d ¢ a
d b a d b a d b a
d b a d b a
¢ ¢ a
¢ d
a
A a

¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/
a i ¶ f
d b a a b d i ¶ i ¶
d d b a b b b d
a a f a
a ¢ d
¢ d a d d
a

60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿ ¿ ¿
a ¢ e [f] a
i a ¢ d a b d a e
d a b d d f [d] d
a ¢
a
d ¢ a d ¢
D a A B C
2)

¿/
a ¢ e ¢ e
f a b d f d b a b d
a b d b a b d
¢
a
a a
a A a

70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿
f d ¢ a i ¶ f d ¢ a
f f f f f f a f d
a ¢
a ¢ d d a a ¢ d
i e e a d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 80 ¿ ¿ ¿
a
b d d b a b d a b b a
d d b a ¢ ¢ d d ¢ d d
¢ a ¢ d a ¢ ¢
a a

1) 2 notes one course higher in orig.


2) Notes interchanged in orig.

-2-
16. Corrente 4 Alessandro Piccinini

¿ ø ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿ 5 ø ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿
a ¢ e g ¶ a ¢ e f e ¢ a a
e a f e a a e
¢ ¢ ¢
¢ b ¢ a ¢
¢ e a ¢ ¢
¶ e e ¢ a a

π π π π ¿ 10 π π π π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿
a ¢ e a ¢ e g ¶ a ¢ e f e ¢
a a ¢ e f f e
¢ b ¢ e ¢ a
e a ¢
¶ e e ¢ a

15 ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a a ¢ e ¢ a a
a a a ¢ e e f e
¢ ¢ d ¢ a ¢ e f
¢ ¢ ¢ a
e ¢ a ¢ a
a a e e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ø ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿
¢ e f e ¢ e ¢
g e g a ¢ a ¢
e a a ¢ e ¢ a ¢ e
e a e
¢ e e
¢ ¢

¿/ π ¿ 30 ¿/ π ¿ ¿ π π π π ø ¿ ø ¿ ø ¿ 35 ø ¿ ø ¿
b ¢ a
e ¢ e ¢ a ¢ e ¢ a a ¢ a
f a e a a ¢ d d
¢
a
¢ b ¢ e e

ø ¿ ø ¿ ø ¿ 40 ¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ø ¿ 45 ø ¿
a ¢ e ¶ ¶ f e ¢ e f ¢ e
¢ e a ¢ e
¢ d
b ¢ b ¢
a ¢ e ¢ ¢ e a ¢
a e a ¢ e

¿/ π ¿ ø ¿ ø ¿ ¿/ π ¿ 50 ¿ ¿/ ∫ ∫ ø ¿ ø/
a ¢ a ¶ f e ¢ a a a
e e ¢ e a a
¢ ¢
¢
e a ¢ a ¢ a ¢
e a e a

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.26. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
17. Corrente 5 Alessandro Piccinini

¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ø/ ¿ ¿ ¿
a ¢ df fd ¢ a a a a ¢ a ¢ e ¢ e f ¶f¶
d d¢ d d¢ d d
a a a a ¢
e a a ¢ a ¢ e ¢ e ¢ a
d ¢ d a e

ø ¿ ¿ ¿ ¿ ø 15 ¿/ π ø ¿ ¿ ¿/ π ¿ 20 ¿
kf d¢ a a a ¢ df fd ¢ d¢ a
d ¢ d d d¢ a
db a
a a a ¢ a
a a e a
¢ a ¢ d d
a a
¿ 25 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿
a a ¢ a ¢ a ¢ e ¢ e a ¢ e fef ¶f¶ k
d¢ a ¢ d d
d
a a ¢
a ¢ a ¢ e ¢ e ¢ e a ¢ e ¢ a a
d a ¢ e

¿ ¿ ¿ 30 ¿/ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿
¢ a fd ¢ a fd ¢
a a ¢d d¢ a ¢ d a ¢ d¢ a a ¢
bd d d d
a [e] a
a ¢ a e e ¢ a
¢ a ¢ d d ¢ d¢ a
a 1) a
¿ ¿ ¿ 40 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e f e f a f ¢ ef ¶ ¶ e ¶
fd ¢ af ¢ a ¢d af ¢ ¶
d a d a
¢ ¢ a
a a a ¢ e g
e ¢ a ¢ a ¢ d ¢ a e a ¢ e
a
50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ø ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿/ π ¿
k f ¢ df d¢ a a f f d ¢ a
d ¢ a ¢ d ¢d f a ¢ d¢ a a ¢
a bd f bd d d d dba
a ¢ a e ¢ a
a ¢ e e a
¢ d¢ a
a a aAB C
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¶ e a f ¢ a ¢ ef
a af ¢ a a ¢d a ¢ ef ¢
¢ abd a d a
¢ ¢ a
a a ¢ e
a ¢ a ¢ d ¢ a e
CD E a
70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿/ ¿ ¿ ¿
¶ ¶ e e f ¶ k f ¢ d ¢ a ¢ a
¶ ¶ d ¢ a a ¢ d d ¢ a ¢ d
d
a a
g a ¢ e ¢ a ¢ a
a e ¢ d d
2) a
1) Note blotted out in orig. See bar 55.
2) Rhythm flag ½ value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.27. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
18. Corrente 6 Alessandro Piccinini

¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿
b b a f fd a a bdf dfg f d b d
d ¢ a ¢ d g ¢ d d d f gfd f d d
d db d d d e g g fd d
d ¢ a ¢ df a ¢ d f d f a
a a a ¢ e d db
a a

10 ¿/ ¿ ¿ ¿/ ø ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f d baba b a a f d a
¢ d¢ d dba b d b ad d g ¢
d d d b a ¢ d f d e d
a a a d¢ d ¢
a a a e f a a
dba dba b ¢ d
a a

20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿/ ø ¿ ø ¿
b a a b ba b bda
dbab dbd ab d d¢d¢ d d
d b d fd b d fd ¢ d d d d b
¢ fd ¢ a a a a d
e ¢ e a a
a b a d
a aA B C a

30
f f d a a b d f d f g f f
¢ d f d g d d b d d f gdfg
d e d b d d e g g g
¢ a d ¢ a ¢ d f d
a e f a ¢ e

35 ¿/ ø ¿ ø ¿
d d b d f d b d a b a a
[¢] d
df g d d d b
f a ¢ a a a d ¢
d d b d a ¢ a a a e
d [b] d
1) 2)

40 45
a a b a a f fdb a b a
db a b a b dbdb a d d d ¢ d db a
¢ ¢ d fdf d d e d
d ¢
f a a
d [¢] a d ¢ d a
3) a

50 ¿/ ø ¿ ø/
a a b b a a
d b d d b a d d ¢ d ¢ [d]
d fd ¢ d d b d b d e d d
d ¢ a a ¢ d a a
e a a
b a
a A B C D a
4)
1) c in orig. clashes with d on 1st course.
2) b in orig does not make a proper cadence.
3) Note added by editor.
4) b in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.29. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
19. Corrente 7 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ∫ ∫ ¿ ¿ ¿
a b a a b d a a b d f d b a b d a
d d ¢ d b d ¢ d
d b d
d ¢ a a ¢ d a a
e a
1) 2) a

¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿/
a bda b a a a a bda bdf gd f db a db a
d d¢d ¢ a ¢d d d¢
d
a a a da
a a d a
3)

¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ 20 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ 25 ¿/ π ¿
a bdf dfb a a a bd fd d bdf
d d d¢ d d¢d g g d
d d
a a d a a d d a
d a ¢ e d a
b
a

¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
d f b d d f g f d i g f d b a b d a
g g f d d ¢ d
g f d
a f d a a
d d a
d
a

1) Rhythm flag ½ value in orig.


2) Dot added by editor, and next rhythm flag halved, to fit corrente pattern.
3) Rhythm flag double value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.30. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
20. Canzon 2 Alessandro Piccinini
¿ ¿ ¿ π ¿ π π
¢ e ff e ¢ a ¢ a a ¢ a ¢ d ¢ a f
dR ¢ d a ¢ dR f ¢R d a ¢R d d ¢ a
a ¢ d d¢ a a ¢d¢d¢
ë ¢R a
e ¢ e
a ¢ ad e ¢

5 π ¿ ¿ π
e ¢a a f e ¢ ¶ fe ¢ ¢ ¢ a
d ¢R a
¢ aR ¢ R
d ¢ ¢ df f d g eR g ¢ d ad¢ a
a d d a¢d f a a¢ d d ¢a
a ¢ e ¢ a a g ¢a
e e ¢a
¶ e ¢a a¢ a
a a

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ π
d ¢ d a ¢
e f f eR f eR ¢ eR
a a R
f a ¢ d d ¢ aR a ¢ dad ¢
¢ aR aR ¢ a e ¢ a
e ¢ e ¢ eR e ¢ a e a ¢ e eR ¢ a
¢ ¢ e ¢ a ¢ e
B a

15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ e f f e ¢ a a ¢ e a ¢ e f e ¢ b ¢ a
dd ¢ a dR ¢ dR a ¢ da ¢ a aR ¢ d ¢ a
d ¢ a a ¢ d d ¢ aR ¢ ad
a ¢ a a
¢ ¢ e e ¢ a
e
1)

20 ¿ π ø / ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿
a a ¢ ef e ¢¢ a a¢
d R ¢
dR d
a ¢R d R
¢ e a ¢ dR dR a ¢R d ¢R d ¢R a ¢R d a ¢R d ¢ ¢ ad
a a ¢R d d ¢f
a ¢ R
e ¢a ¢ a a ¢ e a
a e ¢ e
¢ e

¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ / π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿/ π ¿
d R ¢ d R ¢ a R
25
a ¢ ef e ¢ ¢ b ¢
¢ d ¢ a
d f d ¢R d f d f d¢ a ¢ d ¢R a a b a a a ¢R d aR
¢ e a ¢ e ¢R ¢ aR ¢ a ¢R
a ¢ e ¢ aR ¢ eR ¢ a ¢ e
e ¢ a f a ¢
a
ø ¿
f ¶R fR ¶ R fR ¶ f ¶R ¢ eR f ¢R e fR a ¢R e aR ¢ eR
30

¢R d ¢R d R dR
a a¢ a a ¢R d aR ¢ f R ¢
¢ aR ¢ dR dR d
¢ ¶ e
a ¢ a ¶ e
a ¢ e

35 ¿
¢ a a ¢
a ¢R d R
d ¢ ¢ a ¢ dR
¢
a ¢R e aR ¢ eR
¢R e R
a a
a ¢R e aR ¢ eR ¢ eR
¢R e R
a a
¢ eR b ¢R e bR ¢ eR
A
1) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.37. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿/ ¿/ ¿ ø ¿ ¿
¢ eR f ¢R e fR e fR ¶ eR f ¶R g eR g e g ¶
40
g ¶
¢a ¢ aR ¶R f eR a ¢R
dR ¢ aR d ¢R a ¶ fR ¶ i
¢ aR ¢R a ¢
e_ e

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f eR ¢ eR ¢ aR ¢ dR ¢
45
f f e a a a¢ e a
¢ aR
d ¢ a ¢R d R
d d a ¢ aR ¢ dR f d ¢ aR ¢ dR dR
a¢ d d ¢ aR
¢ aR aR ¢
e eR

¿ ¿ ¿ π 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a aR ¢ e ¢a a
a ¢R d R d
d ¢R d ¶ g eR g ¶R g ¶ gR ¶ gR e gR ¢ d
d R d ¢R d R R dR
a¢ ¢a a¢ a
f d d a¢
a ¢R g ¢ ¢
a a
¢ ¢e e¢a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 π ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢ e ff e ¢ a ¢
a R ¢ eR f R
d ¢ a ¢ e fR a dR ¢
¢ aR ¢ eR f d ¢R ¢ eR f eR f eR ¢ eR a a ¢
¢ e a e eR aa ¢ e a ¢
e ¢
a ¢
A B a
π ¿ π π π
eR ¢ aR
60
a a ¢ a ¢ d ¢ a f a
¢ dR f ¢R d a ¢R d ¢R a
¢ aR ¢ R
d a d d ¢ d
d d ¢ a a ¢ d ¢ a d
e R
¢ a a ¢ a ¢ e ¢ a ¢
e ¢

¿ ¿ π
fR e ¢R
65
f e ¢ ¶ ¢ ¢ a a
¢ ¢ eR f f d g eR g ¢ d ¢ dR dR ¢ aR
d a ¢ d f i ¶ a ¢ d d ¢ a
e ¢ a a g g ¢ a
e ¢ a
¶ e ¢ a a ¢ a
a a
π π/ π/
¢da ¢
d fR ¢ dR a ¢R
e e fR ¢ eR
e e fR ¢ eR a ¢ aR
e e ¢ eR a ¢R aR
¢ e ¢ dR a ¢R aR
a A aR B AR C BR D CR
π π π π 70 æ
a ¢ e
a ¢ e f e f
a ¢ e
a ¢ e
¢ e a ¢
E B

-2-
20. Corrente 8 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿/ ø ¿
¢ d fdf d a ¢ d a ¢ d ¢ a ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ a ¢ a
d d
a b d /
a a /
¢ a a /
d d
C

¿ 10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ 15 ¿ ¿/
a a a ¢ d a a ¢ a a
a ¢ d d d b a d b a a ¢ d ¢ a ¢ d d
/
/ d d b d
/ d d ¢ a a ¢ a
d d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a a ¢ d ¢ a ¢ d a ¢ d ¢ a ¢ f a a ¢ d ¢
d ¢
/ / d d d
a b
a / / a ¢ a a
/ / a a
a

25
a a ¢ d a ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a a ¢ d a a
d d ¢ d d d ¢ a ¢ d ¢
d a b [a] a
¢

1)

30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
a a a ¢ da ¢ a ¢ ¢ a a
d ¢ d d ¢ a a ¢ da ¢ a ¢ d d d d d
d d /
a ¢ a /
a a /
a ¢ d
a a

1) Note added by editor.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.31. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
21. Gagliarda 1 Alessandro Piccinini
¿ ¿ ¿ π ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ π ¿ π 5 ¿ ¿ ¿ ¿ π π π
a a a ¢ d
b bd bd a ¢ d a bd a a
d b b b b a bdb a d b b bd
¢ a a ¢ a a e a ¢ a
a ¢ d ¢ ¢ f
d d ¢ a d ¢ a
A B C D a a a a
¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿/ ¿
l l i ¶ f dd d ¢ a a i ¶ fd ¢ a d¢ a ¢ d
b b a dd b b d d
b b db a f a b
¢ a a f e ¢ a a a
d ¢ a d¢ a ¢
d d
A a a

15 ¿ ¿ ¿ ¿ π
a a
a a b d a b d d b a
b a b d d a ¢ d d ¢ d b a
¢ a ¢ ¢ ¢ a
a ¢ d a d ¢ a
d a

π 20 π ¿ π/ ¿ π ¿ π
a a a ¢ d ¢ d f ¶ i f ¶ f d ¢ a ¢ a ¢
b d b d a a ¢
d b d d b
¢ a
a a ¢ d ¢ a
d d a b d d ¢ a
A B C D a
π/ 25
a ¢d ¢ a a ¢d¢ a
d¢ a a bd b ad d db a
db a d a b db
¢ a ¢ a ¢ a a ¢
a a ¢ d
d
a a A

a a ¢ d ¢ a
a a b d b a d d b a
a a b d b a d d b a d b
a ¢ ¢ a ¢ a
d ¢ a d a
d
a

30 π π π ¿ π ¿
f d ¢ a a ¢ d ¢ d b a
d a d b a a a b d a b d
a b d b b a b d d
a
d ¢ a
d ¢ a d
a1) A a 2) D C B

35 π ¿ π
a a ¢ d a ¢ d f d ¢ a
d b d d b a
d ¢ a a ¢ d
¢
a
a d ¢ a
A a a A B C
1) Rhythm flag missing in orig.
2) Rhythm flag ½ value in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.32. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
22. Gagliarda 2 Alessandro Piccinini
π/ ∫ π/ ∫ ¿/ π 5 π ¿
a ¢ e e ¢ a a e ¢ a a a
a e ¢ e a ¢ e a e a ¢ a a a
a ¢ da ¢ e f¢ d d¢ a ¢ d¢
¢ e ¢ ¢ b ¢
a e ¢ a a ¢ e ¢ ¢
a e e ¢ a a ¢ e a
a [A] B
1)

π/ ∫ π π 10 π π π
a ¢ e e ¢ a a a ¢ e a ¢ e f [¶] e f ¶ k k ¶ f
a e ¢ e a a ¢ e e e ff
a a f ¶ i f ¶
¢ b ¢ e g ¶ ¶ g ¶
a e ¢ a ¢ e a
a e e ¢ a
a A B
2)
π π π 15 π
e ¢ e f ¶ f e ¢ e f ¶ f e ¢ a a a a
f f e f ¢ a ea ¢ e e ¢ a a
f ¶ f ¶ f d ¢ d ¢ d a ¢ e
¢ g ¶ ¢ g e ¢ e ¢ b ¢ ¢
e e

π π π π
a ¢ b ¢ a ¢ a ¢ e f ¢ b a ¢
a ¢ e ¢ ¢ d d ¢ ¢ d ¢ d d ¢ a
a a [¢] d [f] ¢ d d ¢ a ¢ d a d fd ¢
e e a ¢
¢ a e e a
e ¢ ¢ a ¢ a
3) 4) A a C B A a

20 π π/ ∫ π π ¿ π π / ∫ π π/ ∫ π
a ¢ e g ¶ a ¢ e ¢ b ¢ e ¢ e f g ¶ f e f e ¢
a ¢ d a ¢ e ¢ ¢ b ¢ a ¢ a ¢ ¶ e f ¢ e
d d ¢ a ¢ a
¢ b ¢ b d e d e e
a ¢ e ¢ e e ¢ b ¢
a e ¢ a
a A B B C B

25
e ¢ a f e ¢ a e ¢ a ¢ a
f d ¢ e ¢ a e ¢ a
d ¢ a d ¢ a
e ¢ b ¢ ¢ b
¢ a ¢ e ¢ a e ¢ a ¢
a e e ¢

π π 30 ¿/
¶ g ¶ ¢ e f ¶ f e ¢ a a
e ¢ a ¶ f e a e a
a d d ¢
¶ g ¢
a a ¢ ¢
e ¢ a ¢ e a a
a A B

1) //a in orig.Also extraneous a deleted from 6th course.


2) f in orig.
3) Notes added by editor to fit rhythm and imitative pattern.
4) Bar somewhat mangled. See Appendix for original.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.33. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
Appendix
Original bar 18
18 ¿/ π ¿ 19
a ¢ e f¢ b
¢ ¢ d
d ¢ a ¢da
a
a ¢
A a
23. Gagliarda 3 Alessandro Piccinini

¿ π ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 π/ ∫ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ffff f d ¢ a d ¢ a a ¢ a
dddd d a e a [a] a ¢ d d a ¢ dd ¢ d
a a a a a b a a bd dd d d
a a a ¢ a a a a
¢ a ¢ e a ¢ a a
a d ¢ d
a 1) a

¿ π ¿ π 10 π ¿ π/ ∫ ¿ ¿ ¿
f f f f f ¢ d f d ¢ a a ¢ d ¶ f [d] ¢ a a
d d d d d d a e a a ¢ d
a a a a a b a b a b d
a a a ¢
¢ ¢ e
a d
2)

15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ π ¿ π
¢ a ¢ df a ¢ df ¶ a ¢ d ¢ d f f fd
a ¢ dd ¢ d d d d a a d d d
d d d d a d b b a a a
a a a a ¢ f a ¢ a a a a ¢
a ¢ a a ¢ d
¢ d d
a

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 π/ ∫ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢ e ¢ a a ¢ d f a
d d a a ¢ a e a a a ¢ d d a ¢ dd ¢ d
d a a b d d d d a
a ¢ a a a a
a ¢ a ¢ e a ¢ a a
a ¢ e d ¢ d
a 3) a

1) In orig., rhythm flag double value and bracketed note one course higher.
2) g in orig.
3) Discordant bar replaced by editor. See Appendix.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.34. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
Appendix
Original bar 23

23 ¿ 24
e ¢ a
a ¢ a ¢
¢
a
a ¢d
24. Gagliarda 4
For dancing Alessandro Piccinini

π ¿/ π ¿ ¿ ¿/ π π/ ∫ 5 ¿/ π ¿ ¿
a babd fdb a b a a bdafdb a bdba
¢d d d babd b d dba a
d d d ¢
a d¢ a a ¢ d ¢
d d a
a

¿/ π ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ π/ ∫ π/ ∫
a aa b b dbdab a abd a bdf
¢d¢a ¢ ¢ b b dabd abd b bd d a¢
d d d bd d d
a¢ d a
a a [e] ¢ d d a¢d a
b a bd
1) a A

¿ ¿ 15 ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿/ 20 π/ ∫
a a a a ¢ a ¢
d d¢ d db a a ¢ d d¢ d¢ a d
d dbdb a bd d d db a
a ¢ a a a ¢ a a
b a d¢ a a b a ¢d
d d d
a a 2)

¿/ ¿ π 25 π π π
d a a b a b b d
a a ¢ d ¢ a ¢ d a ¢ d d
b a b d d b a a b d b a
a ¢ a a a ¢ d
a [¢] a ¢ d
d ¢ d d
3) a a

¿ π
f dbdabab a abd fd b a abda b a b df
d dbabd dabd a¢d
d
a¢ a a a¢
d a ¢ d

30 ¿/ π ¿ ¿
e fdb a b b dabdb abdba
d ¢ d¢ a b b d d
db d bd
d¢da ¢ d¢ a d ¢ a
a e ¢ a ¢
a d b

35
a a b d b a a b d a b a a b d a b d b a
d d d b d a b d d b a a a ¢
d d
a
d d a ¢ d
d

1) d in orig. clashes with previous c on 2nd course.


2) Rhythm flag ½ value in orig. Same in bar 31.
3) b in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.35. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿/ 40 ¿ ¿
ab a a a ¶ fd ¢ a a
d d d¢ a ¢d ¢ d db a d¢ a ¢
dabdbdbdba a b
a ¢ a f ¢ a
a d¢ a e ¢ a
d
a a a

¿ π π 45 π ¿
f ¢ d a ¢ a a a
d d d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ d d ¢ d
dd a b a d d d d
a ¢ a ¢ a a a
e ¢ e ¢ a a
¢ d a ¢ d
a a

50
b a b d b a a b d a b a b d b a a b d a
a ¢ d ¢ d d a b d d d b a b d
d
a a d ¢ a
¢ d
1)

b a d b a a a b fd b a a b a
d b d b d d b a d d d ¢ a
d b
a d ¢ a
a ¢ d d b a b
d

55
a a b d a b a a b d b a b
¢ d ¢ a a ¢ d d ¢ a ¢ a ¢ d a b d d b d d
d d
d
a ¢ e a d
d b

d b d a b d b a a a b d a a b a b d a b d a
d a b d d a b d a b d d
b d
¢ a
d a ¢ d
d
A

60 ¿ ø
bdb a ab dba a a¢a¢d f¢ ¢¢
dba ad d¢ a a¢d ¢ d a¢d¢d d dd
d d d da d
a a a a
b a
d
a [a]
2)

1) Extraneous c deleted from 6th course.


2) In orig., bracketed note //a and 2nd rhythm flag ¼ value.

-2-
25. Arià 2
di Sarabanda in varie partite Alessandro Piccinini
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ ¢ a a a a ¢ ¢ a
d R
¢ ¢ d d ¢ ¢ a a ¢ ¢ ¢ ¢ a a ¢R
d d d d d d ¢ ¢ d d ¢ d d d d
a ¢ e ¢
a a e a a
¢ a

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ø ¿ ¿
¢ ¢ a a a a
d R
d d ¢ a a ¢ ¢ ¢ a aR ¢ dR
e R
d d d ¢ ¢ d ¢R dR ¢R d
a ¢ e ¢
e a a a
a

¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
a ¢ a
¢R d aR ¢ dR
d ¢R d R d ¢R
a a d ¢R a
aR ¢ dR a dR ¢ a ¢ a ¢R d
a
a a
a ¢ a
a C

25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a
d ¢R a
d R
d d ¢ a a
dR ¢ a ¢R d d
a ¢ e ¢ aR ¢
a a e a a
a

¿ ¿/ π ¿
¢ R
a ¢ eR f e ¢R a
35
a a ¢ e_ a
d R
a ¢ dR d ¢R a d ¢ aR
d R ¢ d R
a ¢ d
a ¢ e
a a ¢ e
a ¢ e a ¢ e

¿/ 40 ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a
d ¢R a aR ¢ dR ¢R d ¢R d dR dR ¢ d ¢R a a
d ¢R d dR ¢ dR ¢R
¢
a a a a
a a
a

45 ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ e ¢ e f
d ¢R d R d ¢R a ¢R d R
a a ¢ dR f_ ¢R ¶_ dR f_ ¢R
¶R f_
a
a a a
¢ a a
a C
¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f e a ¢ a a
a a ¢ a ¢ d ¢ d
d_ aR ¢ d a ¢ d ¢ aR ad ¢ d a ¢ f d
e R
¢ a ¢ ¢ a e ¢ a ¢
a ¢ a a ¢ e e
¢ a ¢ a
a

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.44. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿ ¿ ¿/ ¿ ¿ 65
a a ¢ a d ¢ a a a
d ¢R a ¢ d d ¢R a ¢ d ¢ a
dR ¢ a ¢R d ¢ aR
a R
d
¢
a a e
a ¢ a ¢ e
A a C B A a
¿/ ¿ ¿ ¿
R l R ¶ l
70

¢
¢
d ¢R a dR ¢ aR R
¢ a ¢ aR
a R ¢ R
e ¢ a e ¢ a ¢ e aR ¢ a ¢R a a
e ¢ a a a
a A a C
¿/
lR ¶ R l ¶R R l ¶R ¶R e fR ¶ eR fR ¢ eR f ¢R eR ¢ aR ¢ aR
75

lR d ¢R a aR
d
a a
a e_
a ¢ a
a

80 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ¿ ¿ ¿
a ¢ f e ¢ a
¢R d ¢R a a dR ¢ aR
d a ¢R d d ¢ aR ¢ dR d
a ¢R
a a ¢ e a
e ¢ a ¢ a
C a A
¿ ø ¿ 90
a
d ¢R a d ¢ a
dR ¢ d a ¢R d ¢R a dR ¢ a
a ¢R e R
¢ a ¢ a a ¢R ¢ aR ¢ a ¢R
a eR eR eR
a
a
¿ 95 ¿ ¿/ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ø ¿ ø 100 ¿ ø ¿ ø ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a ¢
d R
d ¢ a a ¢ d ¢ a ¢ ¢ ¢
dR
a R
d d d dR ¢R dR ¢R d
e ¢R a eR ¢ aR ¢ e
e ¢R a a a a a e a
eR ¢ a
C
¿ ¿ ø 105
a a a a ¢ ¢ ¢ a a a
dR ¢ aR ¢R ¢R
d R
dR dR
¢ R
¢R ¢R
d R
e ¢ d ¢ a a a
¢R ¢R
¢ R
d d ¢ a d ¢ ¢
a ¢ a
a
¢ a
C

110 ¿ ¿ ¿ ø/
¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a ¢
dR dR
a R
d dR dR dR dR dR ¢R d d
e ¢ ¢ ¢
e a a a
e a
CR

-2-
25. Corrente 9 Alessandro Piccinini

¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a d¢d¢ a ¢da ¢d
f fdb a a a b bdbd b
d ¢ d d d b
¢ ¢ ¢ a
a a a a d d a
a e d

¿ 10 ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ø ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f d ¢ [d]¢ a a a a a da ¶ ¶ ¢
dba a¢d ba b d
d ¢ d d¢ dd d
¢a ¢ ¢
a ¢ d¢a a a a da ¢
a e a a da
1)

ø ¿ 20 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿
¢f fd d ¢ ¢ a a
d¢ ¢ a a d d e ¢ e f d b d a a bda f
b df f fd ¢ a ¢d d¢ d
a ¢ e f¢
¢ a ¢ ¢ d¢ a
¢ a da a a a a a a
B A C 3)
2)

30 35
a ab a a¢ da ¢ a ¢
fbdb a a ¢da ba abd bd d dbd d
d ¢a a¢a ¢d d
¢ ¢ a
a a a a d d
a e d

40 ø
a ¢ da fd ¢a a¢ a a
e e dba a¢d bda a a
d¢ a d d ¢ dd
¢a
d a a ¢ d¢a a a
a e a

45
a a a¢ d¢da ¶ ¶ ¢ ¢ f f d d ¢
bab
d
¢ ¢ a¢ a
a¢ d¢da ¢a ¢e a¢e ¢a
a¢ d¢da ¢d a¢ d¢da

50 55 ø/
¢ a a a
e a ¢ e d bab d a a bda a
a bab f f fd ¢ a ¢d d ¢ d
a ¢ ¢
¢ e ¢d¢ da ¢ a
a a
B A C

1) e in orig.
2) In orig., note is //a. Compare bar 55.
3) Rhythm flag missing in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.38. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
26. Toccata 12
Chromatica Alessandro Piccinini
æ ¿/ π ¿/ π ¿/ π ¿ ¿ ø π/ π/ 5 ¿ / π ¿/ π ¿/ π ¿ / π ¿/ π ¿/ π
a a ¢
a a d ¢ a
b b f f d g f_ f d
ë ¢ f e ¢ f f e eR ¢ aR
a a a d ¢ a
B B B
π/ π/ π/ π/ ¿/ π ¿ π / ¿/ π ¿/ π ¿/ π ¿/ π π/ π/ π/ π/ ø π/ π/
¢R a aR
10
a a
eR d aR ¢ a ¢ d d ¢ d
b bR a a b bR a d_ dR b aR b
¢R ¢R f e ¢
¢ ¢ a ¢ d e_
d ¢ a
B B C
π/ π/ π/ π/ 15 π/ π/ ø ø π/ π / π/ π/ π/ π/ ¿ ¿ π
a
a d b d f_ R
d d ¢ aR ¢ b a d ¢ a ¢
¢ a ¢ d ¢ e ¢ e f e f e
a ¢ ¢ ¢ a ¢ e
¢ a
e ¢ d ¢ a ¢
a A B C D E
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
fR e ¢R
20 25
a ¶ a
a a a b ¢ d e f_ e a dR ¢ aR
a d a b b ¢ d b a f d b aR b
a e a a ¢ f
¢ e f e ¢ a a ¢ a ¢ a b
d ¢ a e d ¢ a ¢R d e
a A B C
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø π/ π/ π/ π/ π/ π/ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ R e R
30
a ¢ a e ¢ a ¢ a
a ¢ R d R f f R
a ¢ a d d
d bR a
d R e R
d ¢ a ¢_ e f ¢ e a ¢ e
d R
¢ b ¢ e a ¢ ¢
¢ e f e ¢

¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ / π
a ¢ a ¢ d ¢ a a d d
¢ d d ¢ a ¢_ d a d ¢ d ¢ d d ¢
d ¢ a b_ f f d b a
¢ a ¢ f e ¢ ¢
e
¢ a a a a
a
ø ø
a dR ¢ R d R
¢ a dR ¢_
40
¢ ¢ a a
d d ¢ a
dR b aR f e e a
a e ¢ aR e
a R
eR a ¢R
d R ¢ dR
e ¢ e ¢ e ¢ a
¢ a d ¢
a a

45
d a ¢ a f
a dR ¢R d aR ¢
bR d aR b
¢R e aR ¢_
a R
e a ¢R
e R ¢ eR a ¢R
a
d R ¢ dR a ¢R
a
a

Intavolatura di liuto, v.1 (1623), p.45. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
f ¢R d aR ¢ a
dR ¢R d aR ¢ a
dR bR d aR b a
¢ a
e ¢ a
d ¢ a
a
π π
f d a ¢ a ¢
a ¢R d bR a
a ¢R e ¢R e aR ¢ a
e ¢R e R
a ¢ a a ¢R ¢R a
eR ¢ eR eR ¢ aR
a
π 50
d f ¶ f d ¢ a
a a b a
bR a
¢ aR ¢ R
a b dR bR d bR d d bR a
¢R e aR ¢ eR f a ¢R e ¢R e aR ¢R a
e
d

e ¢R a ¢R e R
a ¢ a a ¢R a a ¢R d fR ¶ R nR
eR dR dR ¢ aR ¢ aR
d ¢R d R
a ¢ eR

¢ a
d d ¢
a A
π ¿ π ¿ π
n R n R nR ¶ gR ¶ gR ¶ gR e gR ¶ f eR
55

¶ fR e f eR f eR ¢ eR
f d bR a
¢R b
¢ aR ¢ aR
d ¢R
B
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¶ ¶R ¶ ¶
60
a d a d f ¶ f d
f fR f f d a d ¶ i f f f f f d aR d fR ¶ f
f f f f d f b a i g g i
f ¢ f ¢ ¢ f
g ¶
a ¶

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ ¢R ¢ ¢ a f fR
65
¢ ff da a ¢ dfa ¢ a
d d dR d ¢ d d d ¢
f a aR a a d a ¢d
¢ a a aR a a a ¢ e a ¢
¢ ¢ ¢ ¢ a e ¢ a e e a
¢ df ¢ d ¢ df
a a
ø ¿ ø/
¶ f e fR
70
a a ¢ d ¢ a a ¢ e f ¶ i e f e
d ¢ d a ¢ d a e a f f
f d b d d b a dR ¢ f g fdf g f
a ¢ e a ¢ e ¢ e g ¶
¢ e ¢ e a ¢ a
a ¢ d a a a
C

-2-
26. Corrente 10 Alessandro Piccinini
¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿
f fd ¢ a a a ¢ f f a a f [d] ¢ [d] a ¶ ¶ ¢ ¢ a
d d d d d ¢ d [f] e f e [f] da d
a a d f f ea f
a a a a f e
¢a a a ¢ ¶ ¢
¢ [¢] a a
a 1) 2)

¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
20 ø ¿ ø ¿ ø ¿
¢ d ¢¢ f f fe ¢ e f d¢d ¢ ¢ [¢] a ¢ a
a¢ e f d ¶ ¶¶ ¶¶
¢d ¢d d f f ¢ d ¢da
f d d [d] ¢ ¢ f dd d¶ i
e ff e d df d d a i
ef¢ ea ea af f
f e e¢ a a ¢ a a g ¶
¢ ¢ ¶
a
¿ ¿ ø ¿ 25 ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿/
¶ fdf ¶¢ d a ¢ e fa ¢ a a ¢ a
f e e ff fefe a ¢ df a¢ d ¢ a¢d¢ d dd ¢
i ¢ d f ¢d df
b ¢e ff fe ¢ a e e a
d a ¢e a ¢ a
¶ ¶ a ¢ d ¢d
B BB BA AB a B
ø ¿ 35 40
f fd ¢ a ¢ ¢ a ¢da ¢ a a ¢d f a a a ¢ da ¢ a ¢
d d d d d¢d e
a
a a a a
¢ a a ¢
¢ a a ¢d d a
a a
45
a a ¢ df ¶ a ¢ a ¢ d ¢ a¢e f f
e d¢a ¢d d ¢ d ¢a ¢d a
f f ea¢ ef e a ¢d
fe ef¶ e e fe¢ e a a¢
¶ e
a

50 ¿ ø
f e f d¢ a a ¢ e f d ¢ a ¢d f a ¢ a f
¢ a ¢da ¢ a ¢d ¢d ¢ a ¢ df fd dd d i
d d
af
e ¢ a a ¢ a a
¢ ¢
a 3)

55 60
¶f¶ i ¶f f¶f fd a¢ d a a
i ¶ i i ¶ ¶f e ¢e e [e] e
f abd ba aba b a ¢da
f b ¢b¢ ¢ ¢
g ¶ d ¢
¶ ¶
B B B B A A B
4)
65 ¿/ ø/
a ¢ e a ¢ e f d ¢ a ¢ a a ¢da
d ¢ d¢da ¢ a a¢ d d¢ d
¢ d d a
¢ a a
a ¢ e a ¢ e a ¢ a ¢ a
a ¢ d d
a a a
1) d in orig.
2) 2 notes interchanged in orig. Same in next bar and bar 19.
3) Rhythm flag missing in orig.
4) Note added by editor.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.40. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
27. Corrente 11 Alessandro Piccinini

ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢ e g
a ¢ e ¢ a ¢ ¢ a ¢ e f
f f f f f e a a a a e ¢ ¢ a ¢ ¢ e f
e d e e d e d e e
b ¢ e g ¢ e e e
¢ e ¢ a
B

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ø ¿
[¶] f e ¢ f e f e ¢ a e ¢ a ¢
a fd ¢ a d ¢ d ¢ a a d ¢ a ¢ ¢ e f ¶
[f] d ¢ e f f
e
a
a a ¢
B a [e]
1) 2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿
a a ¢ ¢ e ¢ e f
¢ dd ¢ a ¢ a a ¢ a ¢ e g ¶ g ¢ ¢
fff fff f e ¢ e a a ¢ e ¢ e a a ¶ d
b e d e g
¢ ¢ b ¢ e
e a ¢ [a] e ¢ ¢ b ¢
3) B

ø ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿
e ¢ a
g ¢ e
¶ ¶ f e ¢ a ¢ e f ¢ e f a
[g] e d
e g e ¢ e g ¢ e
g e ¢ ¢ a
4) e A B [b]
5)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/ 40
a a ¢ a e ¢
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ e a ¢ e e a e
¢ e f f f f e f e a f f f f e a ¢ e
b
¢
a ¢ e ¢ a ¢ ¢ e

45
a a
¢ e ¢ a e e [¢] a
e ¢ a ¢ a d ¢ a e ¢ a d
d b d e b d e ¢ b
b ¢ e ¢ e e ¢
¢
6)

1) Chord //a x/x/x/e/h/a in orig.


2) In orig., this was a 4 above the staff, which is not mentioned in Piccinini's intro. Same in bars 18, 33, 55, 57, 72, 74 As this appears several times, it obvio
3) 4 above the staff in orig.
4) e in orig.
5) a in orig.
6) d in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.41. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
50
¢ e f ¶ f e a ¢ e f e ¢
a ¢ d f d ¢
¢ a a ¢ [d] f a ¢ d f d
¢
a
a a
A 1) B a

55
¢ ¢ a a
a ¢ d f d ¢ ¢ e f ¢ d d ¢
¢ e f ¢ e f e f e f e f e f e f e f e
e
a ¢ e a ¢ [a]
e 2)

¿ 60
[a] [¢] e ¢
a ¢ e ¢ a a a e ¢ e
f e f e ¢ e a e ¢ a ¢ d a ¢ e a ¢ e
e d e
¢ b ¢
e ¢
B 3)

65
e ¢ f e b ¢ e f ¢ e
g ¶ g g e g ¶ g
¶ ¶ f
e e e g
¢ b ¢ e g ¶ g e g ¶

70
¢
¢ ¢
f e e a ¢ a ¢ e e f e
g g d d
e e g e ¢ e
¶ e g ¶ g ¶ ¢
e

75 ¿/ ø/
¢ a a a
e e ¢ ¢ a [e] ¢ d ¢ a
¢ a ¢ e f ¢ a e ¢ f e ¶ f f e ¢ [e] a
b
[b] ¢
a a ¢ e a ¢
A B e 4) [a]
5)

1) Note indistinct in orig. Looks a bit like an f, (5) but d (3) makes more sense.
2) //e (4) in orig.
3) 2 notes one course lower in orig.
4) Notes in brackets in this bar and the next are tiny 4's in orig.
5) Note one course higher in orig.

-2-
28. Battaglia Alessandro Piccinini

æ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
fffff [e] f ¢ a a a a a a ¢ d a
ddddd ¢ d a ¢ ¢ ¢ a ¢ a a ¢
d ddd dd ¢ d ddd d
ë ¢ ¢
a
1)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 10 ¿ ¿ ¿
¢ f f f f [e] f a ¢ a a a ¢
d f d d d d d ¢ ¢ d d ¢ a ¢ d
d b d f d a a d d d d d ¢ d d
a a a a a a a a ¢ a ¢
[e] ¢ a [e] a a
¢ d a ¢
a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d ¢ a a ¢ a a ¢ a ¢ dfff fff ¢
d d ¢ d ¢ a da a dd ¢ a ¢ dd d d ¢ d d
f d db d f d d d
a e f e ¢ a ¢ e
a ¢ [e] a
d a ¢ d
2) a C a

20 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ f d¢ a ¢
¢d¢ ¢ ¢d ad¢
ddd ddd d dad ddda a d b a d d
a a a a ¢ a e ¢ e ¢
e a e a e e e a
fff fff ¢ a
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 35 ø ø
d a ¢ ¢ a d ¢ ¢ ¢ a d ¢ ¢ a d
a ¢ d d ¢ a d d ¢ a d d ¢ d
d b a a b a a b a a a b a d d f
a ¢ ¢ a a ¢ a a ¢ a a
a ¢ e a ¢ e e ¢ e ¢ a
d

¿ ¿ 40 æ ø ¿ ¿
¢ f d ¢ a a ¢ a a ¢ a
d ¢ d ¢ a d ¢ ¢ d [¢] a ¢ d ¢ d
d d b a d [d] d d b d
a ¢ e ¢ a ¢ e a a a
e a ¢ a ¢ a a ¢ e [¢] a
d d d [¢] [d]
3) 4) a C a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ø
¢ ¢ [f] ¢ ¢ ffff ¢
dd d d ¢
a ad dd a a a dda a d a
¢ ¢ a a e e e ¢ a a a a a a
a a a a a a a ¢ a ¢
¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢d ¢d
a a a a 5) a a a a a

1) In orig., a tiny 4 (e) instead of a full-sized one, here and in bars 9, 10,11, 13. Looks like the printer ran out of the larger type temporarily.
2) In orig., 1st rhythm flag missing and rhythm flags on last 2 notes ½ value.
3) Bracketed notes a and c in orig.
4) In orig., 1st 2 bracketed notes interchanged; 3rd note one course lower.
5) e in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.43. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿ ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ffff f ff ff ¢ ff ff ¢
¶ ¶f¶ fdd dd a a d
i i ¶ i df dfd d d a d d d dd ddd dd
¶ ef efa a aa a a aa e a aa
e e e e e e aa
¢d ¢d ¢ ¢ f ¢ ¢ f ¢
aa aa a aa a aa

60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 π ¿
a a ¢ a a ¢ a a
d ¢ ¢ d ¢ ¢ d ¢ ¢
a a d d d a dd a d ¢ d ¢ d ¢ a ¢ ddd
a a a a a a a ¢ ¢ a ¢ a a ¢ ¢ a
a a ¢ a a ¢ a ¢ ¢ e e e e e a ¢ a
d d ¢ d f f f ff ¢ a
a a a a 1)

¿ ¿ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70
¢fef efe ¢ e f a a a ¢ ¢ a a a ¢d d
d ¢ ¢ ¢ ¢ d d d a a ¢
f d a addd a f d d d
a e ¢ ¢ ¢ ¢ a ¢ a ¢ e ff e ¢
e e e a a
fff ¢
2) a
¿ ¿
¢ a ¢ a a ¢ a ¢ e
d d ¢ a a a ¢ d ¢
d d d d ¢ d ¢ a ¢ d
a ¢ e ¢ e f a a
a ¢ a ¢ e e ¢ a

75 ¿
f d ¢ f d ¢ a
d ¢ d
a b
a a ¢ a ¢ a a ¢ e ¢ a
a ¢ a ¢ e a e e e ¢
a a ¢ d a ¢ a ¢ d
3) a [a] 4)

¿ π æ ¿ 80 ¿/ π ¿ ¿ ¿/ π ¿
¢ ¢ ¢ ¢ f ¢ ¢ ¢ ¢ f
¢ a ¢ d dddd ¶ dd d d d
da bdb a d a a a ad a d d
[¢] e a a a a e a a a a a a a a
a a a
C 5) a a a a a a a a a a a a a

85 ø ¿
¢ a ¢ ¢ ¢ ¢ f ¢ a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ f ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
d d d d d d d d d d ddddd
d d d dddd d dd
a a a

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a

90 ¿ ¿ ¿ π π ππ
ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a a
¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ d d a ¢d d ¢ d d¢ a ¢d ¢
dddddd d d f b d a
a a a a a a a e a
a
a a a
1) In orig., 1st rhythm flag missing and 2nd one ½ value.
2) In orig., rhythm flag one position to right and following ones missing.
3) Rhythm flag missing in orig. and bracketed note added by editor.
4) Rhythm flag ½ value in orig.
5) Note one course lower in orig.

-2-
95 π π π π π æ
a a ¢ a a
b d d b d [d] b a b d b a a b a
¢ e a ¢ a ¢ ¢ a ¢ a
e a ¢ [e] e ¢ f e f e f e ¢ e f
1) 2)

¿/ π 100 ¿/ π ¿/ π ¿ ¿ ø/ 105
¢ ¢ ¢
dd dd dd
a a a a dd ddd a a a a a dd d
a a a a a a a a a a a a e e e e e a a a a a a
a a a a a a a a a a a a f f f f f a a a a a a
a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
¿ ¿ ¿ 110 ¿ ¿ ¿
f a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
ddd d ddddd d d ddd
ddddd d d a d a ddd
a a a e e e e a a a a a e
a a a a a a a a
¢ ¢
a a a a a a a a a a a a

115 ¿
¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
dddddd ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ ¶ dddddd d d dddddd
dddddd d a ddddd d a
a a a a a a a a a a a a a a a
a
¢
a a a a a a a a

120 ¿ ¿ ¿
ffffff ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢
ddddd d d dddddd dddddd
ddddd d d dddddd dddddd
a a a a a a e e e e e e
a a
¢
a a a a a a a a a a a a a a a a

125 ø ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 130 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d ff ¶ d ¢ a a fd ¢ a a ¢ df d ¢ a ¢
df ¶ ¶ [e] a ¢ d dd ¢ dd d
a a b a b d d d a b d b a
a ¢ a a a ¢
a ¢ e a a
¢ d a ¢ d
a 3) a a
¿ ¿ ¿ ¿ π 135 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f d¢ a ¢ ¢ d f ¢
d ¢ a ¢d¢d¢ a ¢ ddd d
d a ddd a b a ddd
¢ a a a aa a ¢
a e a a
¢ d ¢ d ¢ ¢
a a aa

140 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 145
¢ d f ¢ d f d ¢ a
ddd ddd a d ¢ a
a d f b b b d
a a a e a a ¢ e a f ¢
a
d dd a d ¢ a
a

1) c in orig.
2) f in orig.
3) f in orig.

-3-
¿ ¿ ¿ 150 ¿ ¿ ¿
a ¢ a a ¢ a a ¢ d f
a ¢ d d ¢ d dd a
d d d d d d d d d d d d ddd
a a a
a a a a a
¢ f
a a a a a a
1)
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 155 ¿ ¿ ¿ ¿
a f e e f e ¢ e f a a
¢ d f f f ¢ ¢ a ¢
dd ¢ d ¢ a ¢ d ¢
a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ e ¢ e
a a a ¢ e a a a ¢ e a f e f ¢

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 160 ¿ ¿ ¿
a a a a a ¢ a ¢ e f a ¢ ¢ a a a ¢ ¢ a ¢
a ¢ d ¢ d a ¢ ¢ dd ¢ ¢ ¢ dd ¢ d
d d d ddd a d a a dd a d a b d
a ¢ ¢ a ¢ a a
a e e e a ¢ e
ff ¢ f
a
π π π π 165 π
a a ¢ da ¢ da ¢ a ¢ a
d a a ¢ da ¢ da ¢ a ¢ da ¢ da
f d d d d d a ¢
f ¢ e f ¢ e ¢ a a a ¢
a ¢ e ¢ e ¢ e ¢

π π π π
¢ a ¢d¢ a
¢ a d ¢ d
d bdb a b a ¢ db adb a
a a a ¢ ¢ a
a ¢ e a ¢ e ¢ e a e ¢ a
a ¢ da ¢d d¢ a ¢d
a

170 æ π π π π
¢ a ¢ d ¢ a a ¢ a a
¢ d ¢ d d a ¢ d d ¢ d d ¢ a ¢ d ¢
b d d f b d a
e
a a
d ¢ a a ¢
a a C a
π π π π 175 ¿
a a ¢ a a
b d d b d d [b] a b d b a a b a
¢ e a ¢ a ¢ ¢ a ¢
e a ¢ [e] e ¢ f e f e f e ¢ e
2) 3)

ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 180 ¿ ¿ ¿ ¿
¢ ¢ f ¢ dfd
d [d] d d d d
a a d a b d b a a d d
a a a a a ¢ a [a] a a a a a a a a
f a
a a a a a a a a a a a a a a a a a
4)
1) Rhythm flag missing in orig.
2) c in orig.
3) f in orig.
4) Notes interchanged in orig.

-4-
¿/ π ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ 185 ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a ¢
d
a ada bdb a a
a a a aa a a ¢ a ¢ a
a a e ¢ aaa a a aa a
a a a
a a a aa a a a a aaa a C C C C CC
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 190 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

a b d dd b a db a a bdb a
ë a ¢ a ¢ a a ¢

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
¿ ¿ ¿ 195 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
[¢] d f f f d ¢ a f d
d
[a] [b] d b
¢ a ¢ a

a a a a a a a a a a a a 2)a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
1)

200 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ a a ¢ d f d ¢ a fd [¢] a
d d d

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a
3)

205 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¢ d f f f ¶ f ¢ d f ¢ d f d f ¶ f d ¢ a a a
d

a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a C C C C C

210 ¿ ¿ ¿ ¿ æ ¿ ¿ ¿ 215 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d a ¢ a a ¢ d ¢ a f f f f f d d d d
d ¢ d d d ¢ d ¶ ¶ f ¶ ¶ d f f d
d i i ¶ i i f g g f
a
a
a ¢ d
C C C C C C C a a a a a a a a a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 220 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 225 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d d ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a a a a a
f f ¢ d d ¢ d d a ¢ ¢ a ¢ ¢ d ddd dd ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a a a
g g d f f d f f ¢ d d ¢ d dd ffd ff ¢ dd ¢ dd a ¢ ¢ a
e ff e ff ¢ e e ¢ e e b ¢ ¢ b

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 230 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 235 ¿ ¿ ¿ ¿ ø ø/
a a
¢ ¢ d ddd ddb b b b b b a a a a a a a a a
¢ ¢ ¢ e e ¢ e e a ¢ ¢ a ¢ ¢ a a a a ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ a a ¢ a
e ff e ff ¢ dd ¢ dd e ¢ ¢ e ¢ ¢ ¢ e e ¢ e e e a
f f e ff e ff ¢ df
a

1) In orig., 1st bracketed note one course lower and second one missing and added by editor.
2) Note one position to left in orig.
3) a in orig.

-5-
29. Chiaccona Mariona
Alla vera Spagnola Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a a b adb a b a a b a db a b
b d b d b b b d d b d b
a
d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d

10 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ddf db a a
fdb b df g f g d fd b d b a a b b d d
f g f db d
¢ ¢ d a ¢ d f d ¢ a
d d ¢

¿ ¿ ¿ 20 ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿
a b a b ddb a a
d b a db a a b d a b b
a b a b d d b
¢ a ¢ a ¢ d ¢
a d d d d d
b a d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d dd f ff ¶ f ¶ i ¶ fd b a a a b
d d b dd fff f f ¶ i g d d b d
a ff g g b
a a ¢ ¢ f ¶ f d a
¢ a d a ¶ d
d

35
db adb a a bdb a a a
db adb a db a bda d bd db a b a
[b] d b dbd
¢ d d
d ¢ a
d b a
1)

40 45
a a b
db a bda d b a b b a
d
a
d¢ ad¢ ad¢ a ad ¢ a d¢ a ¢d
b d d da b a bd da bd

¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d f ¶ i i ¶ i d b a
b a d b a a
d b d
¢ a a ¢ d f f a ¢ d
d i ¶ f ¶ f ¶ i i ¶ f a ¢ d
i db a b a
a
1) c in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.49. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a b d a b a
b a bd d bd a bd a b d a b
d bd a bd
d ¢ a d ¢ a
d

60 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a db a b a a a b a
a b d d b db a db a b d b d
a bd b b d b
a ¢ d ¢ d
d d ¢ a
d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a
a bd b d a b a b a b a b a b a b a b d
d b
a ¢d ¢ d a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ a ¢ d
a d d ¢ a d
d d b ad d
1)

¿ ¿ ¿ ¿ 80 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 85 ¿ ¿
b df d b a b bd b df d b a a
a b a db a bd a df d fg f db bd d f fd
d db f f g gf
a ¢ d¢ a ¢d a ¢ f
d d d
a b d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 90 ¿ ¿ ¿
d b b a a
fd d b b d d b
d d ¢ d ¢ d ¢ a ¢ a a a ¢
a f d ¢ ¢ d d ¢
d a b d ff dd

¿ ¿ 95 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a b a b d a bd
a b bd d
a b bd
a a ¢ a ¢ a ¢
d a ¢ d ¢ d d
A B C D

100 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 105 ¿ ¿
f db a i df d¢d b dbd a i ¶ i f l i l
d b d b df a b
b
d a
d ¢ a d
d
2)

1) Rhythm flag one note later in orig. Also extraneous bar line deleted before last note in this bar.
2) Extraneous a deleted here from 6th course.

-2-
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 110 ¿ ¿ ¿ ¿
¶ i ¶ i f db a a b a a db a
d b db d db a b db a a d
b d
d
¶ d ¢ a
d

¿ ¿ ¿ ¿ 115 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a i ¶ f f l i ¶ ¶ i ¶ f f d b a a b a a
i l i d b d b d d b a
b d b
a d
d ¶ ¢

¿ 120 ¿ ¿ ¿ ¿
a d b d a b d b d b a b a
b d b a a b a b d f d b d b d b a b d a
d b
d ¢ a a ¢ d
a d
d

125 130
a b db adb a a
b a bd db adb a db a a a bd db a b a
b d d ¢ d¢d
a ¢ d a ¢
d a ¢ d a

135
a b d d d d d b a
a b a bda bda d
dbd
a ¢ a ¢d¢ a a ¢ a
d¢ a ¢d d d ¢ da ¢da ¢
b a b d

140
a a b d f
d b a b b b a bda
d
a ¢ a ¢ a ¢ d¢ d¢ d¢ d¢ a a ¢ a a ¢ d
d¢ a ¢ d d d¢ a ¢d d

145 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/
¶ i i ¶ i d b a
d b a a b
d b
f f a ¢ d ¢
i ¶ f ¶ f ¶ i i ¶ f a ¢ d
i d b a
a A

-3-
30. Passacaglia Alessandro Piccinini

ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 5 ø ø/ ¿ ø ø / ¿ ø ø/ ¿ ø ø / ¿ ø ø/ ¿ 10 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
[a] a [a] aa a¢ e e e fff ¶ ¶
bb aba a bb db a dd a a d b b af d
d d d d¢ ¢ dd fb dd d¢ ddd gf
ó ¢¢
aa
¢¢
da a
¢a
b
¢¢
d ¢¢
aaa
¢¢
aaa
f
da a b b b a a
¢
a
¢¢¢ e e g g

a 1) 2)

ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 15 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 20 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
ab a a aa ff f e e fff ¶aa a
[b] b aba dd b a b ab d fff ¢ d d¢ ddd d
ddd bb dd d¢ d d d [f] d d¢
d d[a] ¢ ¢¢
aaa a a a¢ d¢ ¢
aa da bb a ¢¢ e b a
3) 4) 5) a
ø ø/ ¿ 25 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 30 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 35 ø ø/ ¿
ff fe e fa a aaa aaa baa aa¢ ddd bbb aa
b a ba bbb a dd d b b aaa bb dff ba aad
d a bb d dd d ¢ ¢ ddd d¢ ¢ dd fgf d d d¢
¢ dd ¢ a¢¢
aaa ¢e f a dd aaa
d daa b aa
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 40 ¿ ¿ ¿
aa¢ ddf ¶ a fd b b a a¢ e ef¶fe f a a
b a b bd dbb a dd b a
dd d a
a¢¢
a a a a a ¢ dd
d a a b a a a
a a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢
d b a a b a bd d
b a b d d d ¢ ¢ ¢ d¢d
¢ a ¢ a ¢ d¢da a
d d¢ a a ¢ ¢d d¢ a a a
db a e

45
db a bdb a a a¢e fd b a b a b a a¢
d db a ab a a bdb a a ¢d d d
d d d d ¢a a¢d
¢
a a a
d a a b a a a
a a

50
d¢ a a a ¢d¢da b a b dfd b a
d d db a a a a ¢d¢da b b b
d d¢d d a
a d d ¢ a¢a¢
¢ e e a ¢d¢ a ¢d
a a

1) Note added by editor.


2) Note shifted one position to right in orig.
3) l in orig.
4) Note one course higher in orig.
5) Note added by editor.

Intavolatura di Liuto, v.2 (1639), p.53. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
55 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
f f f e e f dd b b
a b a bb a b a b dd
ba db a bb dd
¢a¢a a¢ a¢ d d¢d¢ a a¢a¢ ¢
d d d¢ a a¢a¢e aaa
db a¢e da b
a
ø ø/ ¿ 60 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 65 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 70 ø ø/ ¿
aa i i ¶ ff ddd dd dff ddd db b aa bb baa a
bad b gg fff ddf f abb aa a ad bbb dbb dd
d¢ d gg gfg g dd d d¢ ddd bbb d
¢ d dd d¢ ¢ aa ¢¢ ¢ d
aaa ¶ d aaa ¢ dd
aaa bbd

ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 75 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 80 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
bb aba f¶ i i ¶ ¶ fe e f fd ¢ dd
d¢ ¢ d b ddd d¢ ¢ d f¶ i i gd b bd ff a
d ddd dd db d d fg i ff d d
¢ aaa d ¢ a ¶ a
aaa da b aa a¢ de e ¢d
d

ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 85 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 90 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
d ¢ ¢ d d [b] a a a ¢
b b b a dd b a a a a b b b a a a ad b b
d d b dd ¢ dd a ¢ dd d ¢ d
a a a dd ¢ a a a ¢ ¢
dd d ¢ a a a a a
d d d b a e a a a
1) a a
ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 95 ø ø/ ¿
d a b a a a a a a b ¢ ¢
a d dd a a a a b a
ddd d ¢ ¢ d ¢ d d b d b
a ¢ ¢ d ¢ a ¢ d ¢ a ¢ a
¢ d a a d ¢ d ¢ a
a d b b a
a

100
d e e f d d b b b a a a

a¢ a¢a a¢a¢ a ¢d¢ a a a¢a


a a¢e a¢e e e d¢ a ¢d ¢ d d¢ a ¢d¢da
d d¢ a ¢ e

a a a a b a b df b d b
d d d ¢ a ¢ d d ¢ d d ¢ d ¢ d
[b] d
a ¢ d a a a
b a a b a b d a a
d
2)

105 æ/
a a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ da b a bdfdf ¶ i ¶ i f ¶ f e e e f ¶ f ¶ e f
d ¶ ¶
¢ ¢ a d
e a
a a a

1) d in orig.
2) Note one course higher in orig.

-2-
31. Chiaccona Cappona
Alla vera Spagnola Alessandro Piccinini

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 5 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 10 ¿ ¿
a ¢ a ¢ d¢ a a a ¢ a a a a ¢ d
d d d d d d¢ a ¢d ¢d d d
a
a a a a a a
a a ¢ a e ¢
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a 1) [a]

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 15 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 20 ¿
a a ¢ ¢ a a a a¢ a a a f
¢ ¢ d ¢a ¢d ¢d d d¢a ¢d ¢d f¶ i
abd a a i
a¢ a a a
a¢ a a¢ a
a ¢d d d
[A] C [A] a
2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 25 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ 30 ¿ ¿ ¿
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f¶ i ¶ i f¶ i ¶ i l i ¶ lf d ¢ d d¢ a ¢d
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a a a a a a a¢ a a
a a a a¢
¶ a¢d d

¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿/ π ¿ ¿ 35 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a ¢ d ¢ a ¢ d ¢ df ffd ¢ a
¢d d d a ¢ dd ¢d ¢ df ¶ ¶f f d¢ d ¢
d dba f d[b] a
a a ¢ a a ¢
a d¢ a a ¢ a
e
3)

40 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 45 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 50 ¿ ¿ ¿
a ¢ a a a a ¢ a ¢ d¢ a a ¢ ad ¢ a
d d¢ a ¢d ¢d d d a d d¢ d a d¢ a d
d a abd abd da ba aba
a a ¢ a
a ¢ a a a a ¢
d d
aaa aaa aaa a a
¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 55 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a a a a ¢ a ¢ df ¢d¢ a a fd ¢ a
¢ a ¢ d d¢ a ¢d ¢d a ¢d d d
b d a
¢ a a a a
a a ¢ a a
d d

60 ¿ ¿ ¿ ¿/ π ¿ 65 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ ¢ a a¢ a a a
d d¢ a a [d] d¢ a ¢d ¢d
dba d dba d a abd
a ¢ a a ¢ a a¢ a a a¢ e
a¢ e e a ¢ a
d f d
4)

1) Notes were labeled as 2 and 0 on ledger line above staff. Meaning unclear.
2) 2 notes //a in orig. Clashes with c on 2nd course.
3) d in orig.
4) c in orig.

Intavolatura di liuto, v.2 (1639), p.55. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
¿ ¿ ¿ 70 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 75 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ d ¢ [a] a a ¢ df d ¢ a ¢d a ¢ a a a
d d ¢d¢ df ¶ a ¢d ¢ df d d¢ a ¢d ¢d
f d f i ¶ a
f a a a ¢
a a ¢ a a ¢ a
a ¢d d d
a 1)

80 85
a ¢ a a ¢d fd ¢ a ¢ a a a ¢ a ¢ a
d¢ d d¢ d d d¢d ¢ d¢d d ¢ d¢
a a a a a a
[e] a a ¢
2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 90 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a ¢ a a a a ¢ ¢ ¢ ¢
a a ¢da ¢ a ¢d ¢ d d¢ a ¢d ¢d d a ¢ d¢ a ¢d¢
d a
a a
a a ¢ a
d d

¿ 95 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ 100 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
d ¢d¢ a a a ¢ a a a a¢ a a
a¢d dd ¢ d d a ¢ d ¢d d d¢a ¢d
a bdb a a
a¢ ¢a a a
a d¢a a¢
d¢a d
aAB [C]
3)
¿ ¿ ¿ 105 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 110 ¿
a a ¢ df d¢ a a a¢ d f ¶ k l k ¶ k l k l ¶
¢d a ¢d d d d
abd
a ¢ a a a
a a a
d ¶

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 115 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 120 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
k¶kln a¢ a a a ¢ d[f] d¢ a a¢
d d¢a ¢d ¢d d f [¶] f d ¢a¢ d d¢a
a abd db abd fd b
a a a a¢ e ¢ a
a a¢ a a¢
d d
4)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 125 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 130 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a¢ a a a fd ¢ a ¢ a ¢ d¢ a
¢d ¢a¢ d d¢ a ¢d ¢d d f d¢ d f[d] ¶ ¢ ¢
a a a f d [b] a
¢a¢ a a ¢a a
a a ¢ a e d¢ a a
¢d d d
5) 6)

135 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a ¢ a a fd ¢ a a ¢ a a a
d¢d d ¢da ¢d d¢ a d¢ d d¢ a ¢d ¢d
a
a a a a
a ¢ a a ¢ a
d d
1) c in orig.
2) d on 6th course in orig.
3) //a in orig.
4) Notes interchanged in orig.
5) e in orig.
6) f in orig.

-2-
140 ¿ 145 ¿
f f f f f f¶ ¢a¢ a a ¢da ¢ ¢ ¢ ¢ a
¶f¶ i ¶f ¶ i ¶f d d d¢a¢d¢ ad¢d¢ a ¢d¢da
i
a a a a a a a a a a
a a¢
d d

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 150 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 155 ¿ ¿
a a ¢ a a a f f¶ f
¢ a ¢d ¢ d d¢ a ¢d ¢d ¶ i i ¶ i ¶
a i f¶
a a a a ¶
a a ¢ a ¶ a
d
1) 2)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 160 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a¢ a a a a¢
f¶ f a f ¶ i ¶ f f d d¢ a ¢d ¢d d
i i ¶ i ¶ i i a df d
a a a a
a a¢ a
d

165 ¿ ¿ ¿ 170
a ¢ d¢ d a a a¢ a a
d a ¢d d d d a ¢ d ¢ d [¢]
a b d fd b a b a a b ba
a ¢ ¢
a a
3)

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 175 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a ¢ a a a
d d ¢ a ¢ d ¢ d
a a b a b a a
a a a ¢ ¢ a a ¢ a ¢ af
a ¢ a f e f ¢ e e f a e
d

180 185
a
a ¢ d¢
a bd b a a bdb d
a e ¢ ¢ a a ¢
f e e ¢ a ¢ a a ¢ e a ¢
¶ f d ¢ a d a ¢ d
a
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 190 ¿ ¿ ¿ ø ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
a a¢ a a a ¢ a ¢ d ¢
a a ¢da ¢ a¢d ¢ d d¢ a ¢d ¢ d d d
d d a d d
a a ¢ a a a a
a a¢ a ¢ e ¢ e ¢ e d¢
d d
C

195 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 200 ¿/ π ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ø/
a a ¢ a a a¢ a a
d ¢ d d ¢a ¢ d ¢a¢d ¢ d d¢a ¢d ¢d d
d d
a a a a a
a a ¢ e d¢a a¢ a
d d ¢a d
aAB [C] a
4)
1) Rhythm flag missing in orig.
2) Extraneous ½ value rhythm deleted here.
3) d in orig.
4) /a in orig.

-3-
32. Passacaglia Alessandro Piccinini

ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 5 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿
b b d f f b b b a f d d b f ¶
d d d ¢ d d d ¢ d g
b d d d b b
ó a a
d a
d d
b b b a
a a a
d d ¢ b b b
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a
¢ ¢ a a

10 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ 15 ø ø/ ¿ ø ø/ ¿ æ/
i b d f d d ¢ ¢ d a a
g f f d f g f a d [d] ¢ ¢ d
d d d [b] b b d
a a a ¢ ¢ [a] a a d ¢ ¢ a
b b a e e d d b b b a a a
i i i f
a 1)

20
a b d a fd b a b a a b a b d b a
d d a b d d ¢ d d d ¢ a
b d
a a ¢ d a
d ¢ d d a a b
d d

a a a b a b dfdf ¶ i ¶ f ¶ i ¶ f f
¢ a a ¢ a ¢ d d ¢ d ¢ d i i g f
d
a a a
a a a a a
i

25 æ/
a b d f g f d a b d f d b a b a
d d g f d ¢ d ¢ d
a
b a a a
d d

1) Original 2 bars seem too discordant. For originals see Appendix.

Intavolatura di Liuto, v.2 (1639), p.59. Encoded and edited by Sarge Gerbode.
Appendix
Original bars 14-15

14 ø ø/ ¿ 15 ø ø/ ¿ 16
a
d ¢ ¢ ¢
¢ b b d
d a a d ¢ ¢
b b b a a a