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BIBLIOGRAFIA
CARINA BLIXEN
ALVARO BARROS-LEMEZ
CRONOLOGIA Y
BIBLIOGRAFIA
DE ANGEL RAMA
CRONOLOGIA Y
BIBLIOGRAFIA
DE ANGEL RAMA
NOTA INTRODUCTORIA
Los edltores
· Carina Blixen·
Con la colaboración de Lea Bliman
CRONOLOGIA
A Marta Traba, sin cuya presencia mucho de lo que
aquí se cuenta, recuenta y recuerda, no existina.
IN DICE
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tavo, o la voz que se oye en mitad del acto segundo, e n obras extran
jeras o nacionales representadas por esos monstruos sagrados que se
llamaban la Xirgu, o Amelía de la Torre, o Isabelita Pradas o Alvarez
Diosdano o Barbero. Conocerlos y hablar con ellos, y dar por sentado
a partir del quinto día de que ya se era actor, sin barba pero actor, y
se pertenecía a la ambulante mascarada con inalienables derechos".
("El teatro y yo", Acción, 24 de octubre de 1958.)
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íntimo hacia las letras españolas, sino que además prolongara el fervor
"revolucionario", el compromiso ético, asumido ante la guerra civil.
Una integrante de la generación que también asistía a sus clases
-María Inés Silva Vila- recuerda: "No creía en las definiciones ni
mayormente en la lógica, lo que pretendía era enseñar, estableciendo
contactos mágicos, valiéndose de la paradoja de asociaciones asombro
sas que, como el choque de dos piedras, eran una oportunidad para
que brotara, al menos una pequeña llama. No, no defmía la picaresca,
no la explicaba, pero sabía cómo crear con el tema una especie de
campo magnético y todos resultábamos imantados. El mismo lo decía:
un maestro no es un erudito que trasmite datos, sino que actúa por
contagio." ("El palacio de invierno", J aque 14
, de junio de 1985.)
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Funda con Carlos Maggi las Ediciones Fábula, que entre los años
5 0 y 51 publica seis títulos de autores nacionales. Se inicia así en
otra modalidad de trabajo cultural en la que reincidirá en distintos
momentos de su vida, vinculado cada vez a empresas de mayor en
vergadura.
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Inicia sus actividades docentes, al resultar primer ganador, por
unanimidad, del concurso de oposición libre para proveer cargos en la
Enseñanza Secundaria. Dicta clases en el Liceo Francés, donde perma
necerá hasta 196 1, y en los liceos No. 1 y No. 9 que recién dejará en
1966.
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Asume en su segunda �poca la secretaría de redacción �e la re
vista literaria Entregas de La Licorne dirigida por Susana Soca hasta
el año 1956, en la cual colaborará asiduamente. Dentro del esquema
universalista dominante en la publicación, Angel Rama manifiesta un
prioritario interés por los temas latinoamericanos: José Martí (No. 1
y 2, 1953), María Eugenia Vaz Ferreira (No. 3, 1954) y el barroco en
América Latina (No. 5 y 6, 1955). En la revista literaria Asir publica
otros dos artículos sobre Martí: "Luz y sombra en la poesía de Marh"'
y "Análisis de la niña de Guatemala". La preocupación y el interés
por la figura de este autor es una de las constantes de su carrera inte
lectual. Le atrae no solamente el poeta sino primordialmente el pen
sador, el intelectual comprometido, el hombre abocado a elaborar un
proyecto cultural latinoamericano.
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Sus actividades relativas al teatro continúan ramificándose. Se
inicia como profesor de Historia del Teatro en la Escuela Municipal
de Arte Dramático.
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esta tarea cultural, sostiene que "era desde su trabajo como editor, co
mo hacedor de libros e inventor "rescatador" de temas y autores,
donde Rama volcaba no sólo su energía más personal, más fanática,
sino su visión de la actividad cultural como cosa viva, trabajo en mar
cha, velos que se van descorriendo..." (Alicia Migdal, "Angel Rama, la
fecundidad sin tregua", La Semana, 3 de diciembre de 1983.)
Desde Marcha continúa afinando el concepto de "escritor com
prometido": "El hombre de letras actual está muy lejos del esteticis
mo sensualista y apolítico del 900 y de la actitud artística y lúdica de
los escritores del veinte. Para él, el mundo se ha hecho serio y dramáti
co, de tal modo que la realidad le propone e impone día a día un com
promiso (... ) El escritor se siente responsable ante el mundo que inte
gra y su arte es el instrumento con que acciona dentro de él ( ...) Pade
ce un proceso de transformación difícil (...) Romper con la clase domi
nante, enjuiciarla en las conSecuencias diarias de su actividad distor
sionadora y ambicionar una creación destinada a dignificar, elevar el
nivel de un pueblo, heredero legítimo de la cultura, es su compromiso
hoy." ("Situación actual del escritor latinoamericano", Marcha, 9 de
febrero.)
Paralelamente, sigue de cerca la situación del mismo en la Revo
lución Cubana. Analiza en el último de sus artículos sobre "Cultura
y Revolución" (Marcha, 23 de marzo), el problema de "la libertad
del escritor" en esta sociedad socialista. A propósito del debate de
escritores cubanos llevado a cabo en agosto y de la participación de
Fidel Castro, constata que "Fidel proporciona una solución entera
mente nueva dentro de los países marxistas para los problemas de la
creación (...), el estado no asume ningún credo estético y por lo tanto
no impone a sus artistas una sola dirección creadora (...) Lo que entra
en quiebra así es la receta del realismo socialista que condenó a la
parálisis al arte soviético".
En el segundo de los artículos dedicados al mismo tópico, rea
liza la crónica y el análisis de otro tema que le interesa e interesará
especialmente: "Los problemas educativos" (Marcha, 23 de febrero).
Luego de constatar los numerosos logros de la revolución, marca una
diferencia de criterio en tomo al problema de la estructuración de la
Universidad: "Para nuestra concepción resultan sorprendentes algunos
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lución Cubana ... El año 1 960 quedará marcado por esta exigencia de
compromiso y los escritores por la respuesta que a él dieron", en
1 97 1 la prisión y autocrítica del poeta cubano Heberto Padilla será
el suceso detonante que obligará a los intelectuales que en un princi
pio integraron un Frente Unico de apoyo a la revolución, a una revi
sión de sus posiciones respecto a un proceso cuya dinámica estaba
exigiendo un ajuste de conciencias.
Numerosísimas son las declaraciones individuales y colectivas
que los intelectuales tanto europeos como latinoamericanos firman
para precisar y defmir sus posiciones ante lo que es una manifestación
del nuevo rumbo que está tomando la política cultural cubana. La
polémica es confusa, por lo apasionada, y genera en su desarrollo todo
tipo de oposiciones, entre ellas la confrontación de la perspectiva eu
ropea y la latinoamericana -aunque ninguna es uniforme- planteada
fundamentalmente a través de dos declaraciones: la llamada "Decla
ración de los 6 1 " firmada en su mayoría por intelectuales europeos y
latinoamericanos residentes en Europa, y la "Declaración de intelec
tuales y artistas uruguayos". El debate se plantea en un principio en
el plano de las "actitudes" y por lo tanto de la ética. El problema de
fondo : determinar cuál es el margen de la crítica en la sociedad socia
lista, constituye una de las "obsesiones" de Angel Rama, quien lo
analiza todo a lo largo de su carrera intelectúal, referido a la disidencia
soviética o a este viraje cultural cubano. La declaración de los urugua
yos está firmada, entre otros, por Mario Benedetti, quien desarrolla
en diversos artículos el problema de las prioridades del escritor en el
mundo socialista y las actitudes al mismo exigidas. Rama no firma
ninguna de las dos declaraciones. Su primera respuesta ante la situa
ción se plasma en un extenso artículo (publicado en Cuadernos de
Marcha No. 49) en donde analiza el "Caso Padilla", simplemente co
mo un indicio o una manifestación más de un proceso de transforma
ción cultural ya iniciado algunos años atrás en la isla. Junto a Padilla,
analiza el caso de Norberto Fuentes -actor secundario pero "digno"
en la autocrítica pública de Padilla- pues la confrontación de las ac
titudes de ambos permite deshilvanar las implicancias del concepto de
"prioridad".
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Angel Rama critica esta tesis "no tanto por sus errores, sino
por haber sido superada y por entender que reponerla hoy es perjudi
car el esfuerzo de la cultura latinoamericana hacia más racionales nive
les acordes con los proyectos de transformación de su sociedad". Des
cubre en ella "la subyacente convicción de que el mundo, la realidad,
la sociedad, es una monolítica, homogénea, y nó una variante de posi
ciones, grupos, líneas y ftlosofías, en constante proceso dialéctico,
dentro de las cuales el escritor se sitúa ... " "La tesis propuesta es ar
caica, de fondo romántico, aplicable a los escritores que pertenecen a
_esa línea estética, aunque sólo en cuanto se limita a recoger aprobati
vamente sus argumentaciones, las cuales 110 intenta interpretar como
funciones ideologizantes puesto que no les aplica parámetros intelec
tuales externos para inquerir en los motivos de las racionalizaciones
presentadas como teorías. No sirve por lo tanto como instrumento
capaz de penetrar, en forma universal y abstracta si tal cosa fuera
posible, en la génesis de la creación literaria. Tampoco sirve para si
tuar el proyecto literario dentro del mundo actual por su visible desa
tención del escritor en cuanto partícipe de una sociedad y de una
estructura de clases. Vista su fijación sobre la función individual de
la creación, resulta poco apta para entender la demanda de los secto
res sociales latinoamericanos que han presentado proyectos transfor
madores". Y concluye : "cuando dice que el escritor construye su obra
para liberarse de sus demonios, afirmo que trata de servir a un deter
minado proyecto cultural buscando encontrar mediante su creación
un determinado público. Cuando define al escritor como "disidente"
de la realidad, herido por ella, intentando asesinarla, afirmo que es un
intérprete de una circunstancia histórica mediante una visión que re
presente a un grupo social cuyas posiciones comparte ... La obra no es
entonces espejo del autor ni de sus demonios, sino mediación entre
un escritor mancomunado con un público y una realidad desentrañada
libremente, la que sólo puede alcanzar coherencia y significado a
través de una organización verbal".
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E n la Escuela de Letras Venezolana tiene a su cargo tres cursos:
"Estructura de la poesía hispanoamericana", "Introducción a la sim
bólica" y "La novela breve de Juan Carlos Onetti".
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sito del mismo, ha sido señalado "el avance sustancial que significó
frente a la tradicional reseña impresionista que dominaba el me rcado
crítico, plantear como objetivo cognoscitivo el esclarecimiento de�las
conexiones -tantas veces subterráneas- entre la literatura y las deter
minaciones históricas" . (Rómulo Cosse , "Investigación vigente de la
gauchesca", en "Angel Rama", Texto Crítico, No. 3 1 -3 2 , enero
agosto 1 985.)
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Se encuentra en Estados Unidos, como profesor visitante del
Departamento de Español de la Universidad de Maryland y del Middle
bury College. En el primer semestre de los cursos universitarios desa
rrolJa los temas "Formación de la narrativa latinoamericana" y "Téc
nicas narrativas en la literatura de Onetti". En el segundo, "Tres aiios
de Martí en los Estados Unidos: 1 889- 1 89 1 ".
En el Middlebury College, durante el semestre intensivo de
verano, analiza las relaciones entre "Literatura y clase social en Amé
rica Latina" y la "Concepción martiana de nuestra América". El Pro
grama Latinoamericano del Woodrow Wilson Center for International
ScholJars le otorga una beca, durante el período 1 /6/79- 1 /6/80, para
recopilar material y escribir un libro sobre el tema "Building and
Structure of the Latin American Culture ( 1 750-1 830)". Durante la
investigación "se dedica a estudiar cómo, en la independencia, emer
gen culturas ya establecidas, que están por debajo de la estructura
colonial y sus valores, creadas en el campo popular, y sobre todo
formas lingüísticas que establecen toda una nueva situación de la cul
tura de América, y emergen con ella lo que serán las futuras nacio
nalidades ...
"
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En sus cursos en la Universidad de Maryland analiza "Las nove
las de los dictadores", "La narrativa de Gabriel García Márquez" y dos
temas que constituyen una pequefia variación dentro del corpus or
gánico que ha ido desarrollando a lo largo de su carrera docente fuera
del Uruguay : "La poesía de César Vallejo" -a quien le dedicó un se
minario en la Facultad de Humanidades en 1 969- y "La ciudad tex
tualizada: Buenos Aires y Montevideo en 1 900". El primero, porque
fuera del núcleo temático muy específico constituido por el Moder
nismo, hasta el momento se había dedicado casi exclusivamente a la
narrativa, a pesar de haber manifestado más de una vez su interés y
aprecio por la poesía. El segundo , porque marca una rle las preocupa-
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Sale de Estados Unidos el 20 de febrero. El Servicio de Inmigra
ción, que se había concedido tres meses para resolver definitivamente
el caso, transcurrido el plazo, no resuelve nada ni prolonga el visado.
Ya en París, debe pensar su residencia como definitiva. Se esta
blece en las proximidades de la Biblioteca Nacional de esta ciudad,
con el fm de continuar la tarea comenzada en la Biblioteca del Con
greso de Washington : investigar las configuraciones culturales que
respondieron a la modernización del último tercio del siglo X IX .
"La beca Guggenheim que usufructuaba en París este año le iba a
permitir concretar, ... , esa Historia de la Cultura Latinoamericana
que fue, a lo largo de estos últimos veinte años, el punto de conver
gencia de sus preocupaciones teóricas, presentes en su tarea de editor
y de "ensayista" (Alicia Migdal, "Angel Rama, la fecundidad sin tre
gua�·, La Semana, 3 de diciembre de 1 983.)
AGRADECIMIENTO
INTRODUCCION
-1-
Cuando, hace poco más de un afio y medio -sólo semanas
después del accidente en Mejorada del Campo-, la Universidad de
Maryland (último recinto académico en el que trabaj ara Angel Rama)
nos encargó la realización de una Bibliografía Sumaria del que fuera
nuestro amigo y compatriota, se nos presentaron problemas de diversa
índole . Por una parte, el corto tiempo que nos concedían para hacer
la ; por otra, la enorme dispersión de la información y lo inalcanzable
de mucha de ella. Más aún, la necesidad de cotejar diferentes materia
les de similar tema y encontrar tanto su origen primero como el
proceso hacia la posible versión fmal. Por todo ello, en la "Introduc
ción" a aquel trabaj o dijimos que "una bibliografía exhaustiva de
Angel Rama, requerirá el esfuerzo combinado de un equipo capaz
de rastrear, en las decenas de publicaciones que recibieron sus contri-
, buciones, la enorme masa de su producción de más de treinta años
de trabajo ".
Una combinación de capacidad intelectual, cariño , respeto y
"saudades" por el amigo muerto , puso en funcionamiento ese equipo,
lo conectó e hizo que -desde las diversas latitudes- avanzara en la
búsqueda y recuperación de materiales, apoyando nuestro trabajo
central, corroborando y ampliando lo que íbamos organizando.
Con lo dicho, podemos afirmar que esta Bibliografía General
Anotada contiene prácticamente todos los materiales que Rama pu
blicara entre 1 947 y 1 983, así como algunos aparecidos después de
su muerte. Gracias a la tenaz vocación de lucha del pueblo uruguayo,
que abrió las sendas para el retorno a la patria de tantos de nosotros
-entre ellos, varios de los que en su momento contribuyeron a este
trabajo- pudimos, en lo personal, completar el área de las notas
que sobre teatro publicara Rama en el vespertino Acción entre 1 957
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Alvaro Barros-Umez
Montevideo, agosto 1 985
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1 3 , 1 95 7 .
78 "Teatro para niños : music hall d e muñecos" (t íteres d e Vila).
Acción, mayo 20, 1 95 7 .
79 "Estreno e n 'El Galpón'. Ejercicio d e teatro social". (Tupac
Amaru, de Osvaldo Dragún) Acción, mayo 24, 1 95 7 .
80 "Estreno de 'Nuevo Teatro' . La mecánica de la farsa". (La mu
jer del corazón pequeño, de Fernando Crommelinck). Acción,
mayo 25, 1 95 7 .
94
97 "Centenario de 'Las Flores del mal' ". El País, junio 27, 1 957.
98 "Pinocho y la infantina Blancaflor" (de Alejandro Casona, por
Comedia Nacional). Acción, junio 30, 1 957.
99 "Primeros pasos". (Así es, si os parece, de Luigi Pirandello, por
La Farsa). Acción, julio 1 , 1 95 7 .
1 00 "Y ahora que no nos cuentan el frío. En un invierno de hace
5 2 años Florencia Sánchez entregaba Barranca abajo". Acción,
julio 2, 1 957.
101 "Los jóvenes se divierten". (11 successo, de Alfredo Testoni,
por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guamieri-Valli). Acción,
julio 3, 1 95 7 .
1 02 "Pompas fúnebres". (La fiaccola sotto il moggio, de Gabrielle
D' Annunzio, por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guarnieri
Valli). Acción , julio 4, 1 957.
1 03 " ¿Quién es Picasso?". El País, julio 4, 1 95 7 .
1 04 "Les étoiles de París. Un programa ecléctico" (ballet). Acción,
julio 5 , 1 957.
1 05 "Espectáculo magistral: El diario de Ana Frank (de Goodrich
y Hackett, por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guarnieri
Valli). Acción, julio 6, 1 95 7 .
1 06 "El ballet se despide" (Les étoiles de París). Acción, julio 8,
1 957.
1 07 "M. Vrain-Lucas, falsificador" (de documentos, siglo XIX,
Francia). El País, julio 8, 1 957.
1 08 "Espiritismo en la antigua casa" (de Ugo Betti, por Compañía
Italiana de Lullo-Falk-Guamieri-Valli). Acción, julio 9, 1 957.
1 09 "Perfección goldoniana: Los enamorados" (de Cario Goldoni,
por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guarnieri-Valli). Acción,
julio 1 1 , 1 957.
1 1 0 "A la deriva : Un amante en la ciudad" (de Ezio D'Errico, por
Comedia Nacional). Acción, julio 1 2, 1 957.
96
253 "Cien años de teatro reidero francés - II" (La cantante calva,
de Eugene Ionesco, por La Farsa). Acción, junio 8, 1 95 8 .
2 5 4 "Ejemplar puesta e n escena" (Woyzeck, d e Georg Büchner,
por Teatro del Pueblo). Acción, junio 1 1 , 1 958.
255 "Insistencia en un mismo problema. La piel de los otros" (de
Juan Carlos Legido, por Teatro Libre). Acción, junio 1 5 , 1 95 8 .
256 "La piel de los otros. Montevideo 1 937". Acción, junio 1 6,
1 958.
257 "Sin interés. Los intereses creados" (de Jacinto Benavente, por
Comedia Nacional). Acción, junio 1 7 , 1 95 8 .
258 "Programa Chejov" (El camino real y El oso, de Anton Chejov,
por Taller de Teatro). Acción, junio 23, 1 95 8 .
259 "Ideas originales. Berliner ballet". Acción, junio 25, 1 95 8 .
260 "Liopis e n continuado" (Nosotros, ellas y e l duende por
CUDAP y La cigüeña dijo sí, por Teatro Celta). Acción, j unio
27, 1 958.
261 "Ultima antoloj ía" (Juan Ramón Jiménez). El Pa ís, junio 28,
1 95 8 .
262 "Una breve temporada de ballet" (Berliner ballet). Acción, ju
nio 28, 1 958.
lOS
...
280 "Autor debutante : Julio Barreiro". Acción, agosto 1 , 1 958.
281 "Bufonería 39. Anfitrión" (de Plauto, por Teatro Estable de la
Ciudad de Génova). Acción, agosto 2, 1 958.
282 "Liolá" (de Luigi Pirandello, por Teatro Estable de la Ciudad de
Génova). Acción, agosto 3, 1 958.
283 "La docencia con lágrimas. Confusión" {de Julio Barreiro, por
El Galpón). Acción, agosto 4, 1 958.
284 "Confusión". Acción, agosto 5 , 1 958.
285 "Fidelidad shakespereana. Medida por medida" (de William
Shakespeare, por Teatro Estable de la Ciudad de Génova). Ac
ción, agosto 5 , 1 958.
286 "Demanda contra desconocido" {de George Neveux, por Floren
do Sánchez). Acción, agosto 5, 1 958.
287 "Noticiario teatral" (miscelánea). Acción, agosto 6, 1 95 8 .
288 "Escuela d e actores. 1 1 diavo1o Peter" (de Salvato Cappelli, por
Teatro Estable de la Ciudad de Génova).Acción, agosto 7, 1 958.
289 "La conchiglia all'orecchio" {de Valentino Bompiani, por Tea
tro Estable de la Ciudad de Génova). Acción, agosto 9, 1 958.
290 "La locandiera" (de Cario Goldoni, por Teatro Estable de la
Ciudad de Génova). Acción, agosto 1 O, 1 95 8 .
29 1 "Sátira brillante : Una carta perdida" (de Ion Luca Caragiale, por
Universitario) . Acción, agosto 1 1 , 1 958.
292 "Una primera actriz: Diana Torrieri". Acción, agosto 12, 1 958.
293 "Transmisión insuficiente. Vestido de novia" (de Nelson Rodri
gues, por Circular). Acción, agosto 1 6, 1 958.
294 "Lo que no se valora" (de Alcides Di Candia, por La Máscara).
Acción, agosto 1 7, 1 958.
295 "Ordenes al subconciente" {técnicas subliminales). El País,
agosto 20, 1 958.
296 "Lope triunfa: La estrella de Se�" (de Lope de Vega, por
Club de Teatro). Acción, agosto 24, 1 95 8 .
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1 08
329 "La cása de los siete balcones" (de Alejandro Casona, por Com
paftía Luisa Vehil). Acción, noviembre 1 3, 1 958.
330 "Geranios para la guerra" (de Dennis Cannan, por Taller de Tea
tro). Acción, noviembre 1 4, 1 958.
� "Los fantasmas montevideanos". Marcha, XX (937) noviembre
� 1 4, 1 958 .
332 " Con y sin palabras" (El avispa y El repollito, de Armando
Cassigoli; El primer cliente, de Luis Somrna; El espantapájaros,
de Ricardo Espalter, por La Más�ara). Acción, noviembre 1 7 ,
1 958.
333 " El moro de Venecia" (espectáculo Blacher-Shabelewski, por
SODRE). Acción, noviembre 23, 1 958.
334 "La esposa constante" (de Somerset Maugham, por Mecha
Ortiz -arg.). Acción, diciembre 5 , 1 95 8 .
335 "Doble programa" (Carpillada, de Andrés Castillo v Marta Gruni
de Florencia Sánchez, por Teatro del Pueblo). Acción, diciem
bre 7, 1 958.
336 "Acrobacia artística de China". Acción, diciembre 1 2, 1 95 8 .
337 "Jano" (de Carolyn Green , por Compaftía Mecha Ortiz -arg.).
Acción, diciembre 1 3, 1 958.
338 "Un río , un castillo y Saint-Exupéry". Marcha, XX (942) di
ciembre 1 9, 1 958.
339 "Lorca, su mundo y su tiempo (Federico García Lorca y su
tiempo, por Mora Guarnido) ". Marcha, XX (943), diciembre
26, 1 958.
340 "La narrativa uruguaya / Elij a y compre". Marchá, XX (943),
diciembre 26, 1 958 (2a. sección).
341 "Juan Ramón Jiménez". Esfuerzo, XV (38) 1 958.
342 "Un año en el teatro". Acción, diciembre 28, 1 95 8 .
343 "A puerta cerrada, de Jean-Paul Sartre" (por La Máscara). Ac
ción, enero 4, 1 959.
344 "El autor teatral". Marcha, XX (944) enero 1 6, 1 959.
•
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'
111
377 "Buen comienzo. 300 millones" (de Roberto Arlt , por Nuevó
Circular}. Acción, julio 1 4, 1 959.
378 "Genio y embriaguez : el jubiloso Dylan Thomas". Marcha,
XXI (968) julio 1 7, 1 959.
--como "El jubiloso Dylan Thomas". La Nación, mayo 1 ,
1 960.
379 "Director con ingenio. Corazón anliente" (de John Patrick, por
Circular). Acción, julio 1 9 , 1 959.
385 "Shaw siempre gana: Cándida" (de George Bemard Shaw, por
Comedia Nacional}. Acción, julio 28, 1 959.
113
@
Marcha, XXI (983) octubre 30, 1 959.
"Evasión y arraigo de Borges y Neruda" (diálogo con Real de
Azúa y Rodríguez Monegal). Revista Nacional, 2o. ciclo, N
(202) octubre-diciembre 1 959.
4 1 4 "Un drama intelectual. Proceso d e familia" (de Diego Fabbri,
por Teatro Nacional Popular). Acción, noviembre 1 , 1 959.
41 5 "La verdad a gritos: Rencor hacia el pasado" (de John Osborne,
por Circular). Acción, noviembre 6, 1 959.
416 "Uruguayo e n vacaciones: Alberto del Campo e n Montevideo".
Marcha, XXI (984) noviembre 6, 1 959.
41 7 "Ensayos de literatura hispánica, de Pedro Salinas". Marcha,
XXI (984), noviembre 6, 1 959.
115
1 16 \
1 17
1
448 "Pablo Neruda: navegaciones /regresos". Marcha, XXI ( 1 00 1 ),
marzo 1 8, 1 960.
� "En este país /La enseflanza de la literatura". Marcha, XXI
C./ ( 1 00 1 ) marzo 1 8 , 1 960.
450 "Un testimonio sincero : Ese otro lado del telón" (de Hiber
Conteris, por La Farsa). Acción, marzo 1 9, 1 960.
45 1 "Entre el fuego y las brasas: Los ojos en el espejo" (de Héctor
Plaza Noblia, por La Farsa). Acción, marzo 1 9, 1 960.
45 2 "Un error: Bolívar en la Comedia" (de Jules Supervielle ). Ac
ción, marzo 2 5 , 1 960.
45 3 "Volviendo a 1 903 : M'hij o el dotor" (de Florencio Sánchez,
por Comedia Nacional). Acción, marzo 26, 1 960.
454 "Virtudes del decoro : La señora Dulska" (de Gabriela Zapolska,
por Los 2 1 -arg.). Acción, marzo 3 1 , 1 960.
455 "Página de diario, por Osvaldo Rodríguez Aído". Marcha, XXI
@
( 1 003) abri1 1 , 1 960.
"En este país : respuesta en llana prosa" (polémica con Pablo
Neruda). Marcha, XXI ( 1 003) abril 1 , 1 960.
457 "Historia y arte en el Bolívar de Supervielle". Acción, abril 2 ,
1 960.
458 "Ambiciones frustradas: Más allá del invierno" (de Maxwell
Anderson , por Los Independientes). A�ión, abril 3 , 1 960.
459 "Detrás del telón". Acción, abril 4, 1 960. /Primera aparición
de Mercucio/
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( 1 078) octubre 6, 1 96 1 .
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669 "Beatriz Guido : la mano en la trampa". Marcha, XXIII ( 1 079)
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674 "Ivo Andric: el pueblo en la historia". Marcha, XXIII ( 1 082)
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737 "Un acontecimiento fuera de moda" (El león ciego de Ernesto
Herrera, por El Galpón). Acción, junio 2 1 , 1 962.
738 "Esa voz emponchada" (Francisco Esp ínola). Marcha, XXIII
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739 "Una diversión sana" (Uol.a de Luigi Pirandello, por Club de
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741 "Generación va y generación viene" (Polémica con Rubén Cote·
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742 "A mitad de camino" (El jazmín azul de Luis Novas Terra, por
Comedia Nacional). Acción, julio 1 5 , 1 962.
743 "Espíritus mortecinos" (Los invisibles de Gregorio de Laferrere,
por La Máscara). Acción, julio 1 7 , 1 962.
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por Universal). Acción, julio 1 9, 1 962.
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746 "Una polémica sobre la verdad" (Bivd. Durand de Armand
Salacrou, por Moderno). Acción, julio 2 1 , 1 962.
747 "Una ambigua perfección" (Rinocerontes de Eugene Ionesco,
por Comedia Nacional). Acción, julio 2 1 , 1 962.
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por Ca' Foscari ·ital.). Acción, agosto 4, 1 962.
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XIV, por Ca' Foscari ·ital.). Acción, agosto 6, 1 962.
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octubre/
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836 "De todo, todo, pero divertido" (De la nada, nada de Cal y
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838 "Inventiva y arte moderno. La exposición de affiches de Checos
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839 "Maravilla del Teatro de la Opera chino". Acción, mayo 1 6,
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840 "Audacias de 1 890" (La muñeca muerta de Ruiz de la Fuente,
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§ "levtushenko descubre el arte moderno" (polémica con Ariel
Badano ). Marcha, XXIV ( 1 1 56) mayo 1 7 , 1 963.
843 "La moneda del exotismo" (La bella del anzuelo, por Opera de
la Academia de Arte Dramático de Foo Hsing). Acción, mayo
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844 "Opera china. La imaginación delira" (La serpiente blanca por
Academia de Arte Dramático de Foo Hsing). Acción, mayo
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845 "Candor discursivo" (Collacocha de Enrique Solari Swayne ,
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846 "Concurso de 'Marcha' : el compromiso con la hora actual".
Marcha, XXIV ( 1 1 57) mayo 24, 1 963 .
847 "El sainete a medias" (Tu cuna fue un conventillo de Alberto
Vacarezza, por Circular). Acción, mayo 27 , 1 963.
848 "Espejo de una izquierda liberal f El Paredón de C. Martínez
Moreno". Marcha, XXIV ( 1 1 58) mayo 3 1 , 1 963.
849 "El signo de la calle Corrientes" (El signo de Killota de Roger
Ferdinand, por Paulette Christian). Acción, junio 1 , 1 963.
850 "Igor Moiseiev, el Jerome Robbins de la U RSS". Acción,
junio 4, 1 963.
85 1 "Un ídolo popular" (Vittorio Gassman). Acción, junio 6, 1 963.
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852 "Una mano cordial desde Turquía : Nazim Hikmet ( 1 902-
1 963)". Marcha, XXIV ( 1 1 59) junio 7 , 1 963.
853 "García Lorca en la calle Corrientes" (María Casares reinventa
Yerma). Acción, junio 1 0, 1 963. /desde Buenos Aires/
854 "Gassman en El juego de los héroes. El farsante en todo su
furor". Acción, junio 1 0, 1 963. /desde Buenos Aires/
855 "El arte ágil de los escenógrafos rumanos" . Acción, junio 1 1 ,
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856 "Una renovación promisoria. Ballet Moiseiev". Acción, junio
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857 "Teatro popular italiano : el melodrama en su propio tiempo"
(Orestes de Alfieri, por el Teatro Popolare Italiano -Gassman- )
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858 "Debe ver: la lección del actor y del hombre" (11 ruzzante de
Angelo Beolco, por Teatro Popolare Italiano -Gassman-).
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860 " ¿Para qué sirven las revistas?". Marcha, XXN ( 1 1 6 1 ) junio 2 1 ,
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86 1 "Versión apresurada: sabor y sabiduría popular" (San Antonio
y la alcancía de Ariano Suassuna, por Club de Teatro). Acción,
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863 "Los presos de Burgos nos llaman". Marcha, XXV { 1 1 62),
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864 "A medio texto, a media voz". (El parecido y La fuente del
arcángel de Pedro Salinas, por La Máscara). Acción, junio 29,
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865 "Primera versión de los Manuscritos : el joven Marx habla espa
ñol". Marcha, XXV { 1 1 63) julio 5 , 1 963 .
866 "Alone : los cuatro grandes de la literatura chilena". Marcha,
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867 "Alejandro Jodorowsky: cuentos pánicos". Marcha, XXV
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868 "Sartre en español" (En la red de Alfonso Sastre, por Libre).
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d ía en la vida de Iván Denisovich de Alexander Solzhenitsyn).
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870 "La gauchesca, única poesía auténtica del Plata en el XIX, nace
del habla popular y del compromiso" (La imagen en la poesía
gauchesca de Eneida Sansone). Marcha, XXV { 1 1 64) julio 1 2,
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mas, de Ernesto Sábato). Marcha, XXV ( 1 1 84) noviembre 29,
1 963 .
929 "Luis Cernuda: cuando concluye el cuerpo del deseo". Marcha,
XXV ( 1 1 84) noviembre 29, 1 963.
930 "Aldous Huxley: el profeta negro muere en la ordalía". Marcha,
XXV ( 1 1 84), noviembre 29, 1 963.
1 50 1 1
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en el tiempo de Walter Ortiz y Ayala). Marcha, XXV ( 1 1 89)
enero 1 O, 1 964.
947 "Didáctica y poesía del mundo moderno" (Esta hora urgente,
de Milton Schinca). Marcha, XXV ( 1 1 89) enero 1 0, 1 964.
948 "Cecilio Peña se encuentra consigo mismo" (Desde Eidar de
Cecilia Peña). Marcha, XXV ( 1 1 89) enero 1 O, 1 964.
949 "Buen comienzo de temporada" (El diario de un pillastre de
Alejandro N. Ostrovskí, por Club de Teatro). Acción, enero 1 1 ,
1 964.
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ro 7, 1 964.
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953 "Una gran novela americana / De cómo sobreviene lo humano"
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( 1 1 94) febrero 2 1 , 1 964.
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Marcha, XXV ( 1 1 98) marzo 20, 1 964. (2a. sección)
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966 "Una revolución frustrada : El Siglo de las Luces - 11". Marcha,
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XXV ( 1 207) mayo 29, 1 964.
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Marcha, XXV ( 1 207) mayo 29, 1 964.
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974 "Escritores negros en USA : y ahora el fuego". Marcha, XXVI
( 1 2 1 5) julio 24, 1 964.
975 " ¿De dónde los sacó? (11) 1 Seres de carne y hueso : Alfredo
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98 1 "Apasionada polémica intelectual" (Estreno de Galileo Galilei
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(2a. sección)
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983 "Una penetración subversiva: concurso Casa de las Américas".
Marcha, XXVI ( 1 224) setiembre 25, 1 964.
984 " ¿De dónde los sacó? (IV) /Manuel de Castro". Marcha, XXVI
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XXVI ( 1 228) octubre 23, 1 964.
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III febrero 1 4, 1 981. /El mundo como laberinto/
1 377 "Styron". El Universal,
1 agosto 23, 1 98 1 . /El desafío de la modernidad/
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también en Autores Varios. Más allá del boom. Literatura y
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en la segunda edición de Más allá del boom : literatura y mer
cado. Buenos Aires: Folios Ediciones, 1 984, aparece el mismo
texto. Se aclara que A.R: es el "editor".
también en Uno más Uno, agosto 30, setiembre 6 y 1 3 , 1 980;
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también Capítulo VII de la segunda edición de Los Gauchi
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.
Republicaciones en
Advertencia
CRITICA L ITERARIA
EDUCACION
206, 22 1 , 449, 606, 700, 702, 703, 1 000, 1 077, 1 1 36, 1 1 67, 1 246,
1 248, 1 250, 1 25 1 , 1 252, 1 263, 1 273, 1 289, 1 3 1 5 , 1 32 1 ,
1 9, 70, 1 8 1 , 309, 327, 353, 357, 366, 425 , 439, 440, 508, 5 1 3 , 620,
62 1 , 622, 627, 628, 653, 654, 655, 656, 694, 700, 702, 703, 705 ,
764, 795 , 8 1 4, 8 1 5 , 820, 82 1 , 826, 832, 841 , 842, 863, 894, 895 ,
906, 9 1 3, 924, 928, 93 1 , 955, 962, 967, 969, 970, 98 1 , 982, 983,
1 005, 1 0 1 8, 1 030, 1 03 1 , 1 034, 1 044, 1 053, 1 054, 1 056, 1 058, 1 06 1 ,
1 062, 1 063, 1 064, 1 066, 1 067, 1 068, 1 084, 1 085, 1 087, 1 088, 1 089,
1 092, 1 1 00, 1 1 0 1 , 1 1 26, 1 1 27, 1 1 28, 1 1 29, 1 1 30, 1 1 37, 1 1 38, 1 1 40,
1 1 44, 1 1 46, 1 1 47, 1 1 54, 1 1 69, 1 1 99, 1 209, 1 223, 1 226, 1 228, 1 238,
1 239, 1 244, 1 247, 1 252, 1 260, 1 274, 1 275 , 1 276, 1 277, 1 278, 1 287,
1 288, 1 300, 1 30 1 , 1 307, 1 3 16, 1 327, 1 333, 1 339, 1 340, 1 344, 1 358,
1 359, 1 360, 1 36 1 , 1 366, 1 369, 1 372, 1 374, 1 382, 1 385, 1 386, 1 387,
1 388, 1 39 1 , 1 392, 1 393, 1 394, 1 403 , 1 406, 1 408.
363, 388, 400, 645, 7 10, 780, 782, 799, 822, 974, 1 1 45 , 1 1 96, 1 236,
1 262, 1 299, 1 324, 1 3 29, 1 335, 1 337, 1 342, 1 346, 1 354, 1 374, 1 377,
1 383.
227
LITERATURA EUROPEA
1: LITERATURA ALEMANA
2. LITERATURA ESPAÑOLA
3. LITERATURA FRANCESA
6, 1 9, 20, 73, 97, 2 1 7, 298, 299, 338 , 353, 438 , 567, 680, 68 1 , 784,
788, 7 9 1 , 939, 999, 1 025, 1 325 .
4. LITERATURA INGLESA
378, 3 89, 42 1 , 546, 547, 565, 623, 873, 930, 1 025 , 1 230, 1 297.
5. LITERATURA ITALIANA
6. M ISCELANEA
327, 357, 560, 562, 579, 693, 734, 764, 794, 8 1 5 , 828, 829, 83 1 ,
869, 9 1 4, 1 01 3 , 1 334.
228
LITERATURA LATINOAMERICANA
l. FUNDACIONAL
2. CONTEMPORANEA
24, 323, 4 1 3, 480, 522, 525, 5 50, 589, 625 , 63 1 , 650, 66� 688, 694,
697, 698, 699, 700, 702, 703, 705, 707, 7 1 2, 724, 733, 748, 766,
778, 80 1 , 803, 862, 866, 867, 876, 88 1 , 907, 928, 956, 958, 960,
963 , 976, 977, 980, 989, 1 005, 1 008, 1 009, 1 027, 1 032, 1 040, 1 04 1 ,
1 042, 1 05 1 , 1 05 5 , 1 057, 1 059, 1 060, 1 069, 1 072, 1 080, 1 08 1 , 1 093,
1 099, 1 1 02, 1 1 05, 1 1 07, 1 1 08, 1 1 09 , 1 1 1 3 , 1 1 1 4, 1 1 1 5 , 1 1_19, 1 1 24,
1 1 25 , l l 3 1 , 1 1 44, 1 1 45 , 1 1 47, 1 1 5 5 , 1 1 56, 1 1 5 8, 1 1 60, 1 1 62, 1 1 63,
1 1 70, 1 1 7 1 , 1 1 72, 1 1 74, 1 1 7 5 , 1 1 76, 1 1 78, 1 1 80, 1 1 8 1 , 1 1 87, 1 1 97 ,
1 2 1 2, 1 222, 1 232, 1 233, 1 27 1 , 1 279, 1 28 1 , 1 285 , 1 2 88, 1 294, 1 303 ,
1 3 1 2, 1 330, 1 332, 1 336, 1 348, 1 368, 1 380, 1 384, 1 389, 1 402, 1 405 ,
1 409, 1 4 1 0, 141 1 , 1 4 1 6.
GOYTISOLO, Juan.
73 1 .
MARTI, José.
34, 3 5, 36, 1 362, 1 4 1 3 .
NERUDA, Pablo.
25 , 4 1 3 , 448, 456, 898, 1 1 85, 1 243.
PAZ, Octavio.
1 308 .
RULFO, Juan.
1 1 42, 1 2 1 7, 1 2 1 8, 1 328, 1 349.
VALLEJO, César.
26, 37, 1 1 04, 1 290.
VARGAS LLOSA, Mario.
953, 1 074, 1 395 .
LITERATURA URUGUAYA
l. FUNDACIONAL
2. CONTEMPORANEA
8, 30, 1 93 , 33 1 , 340, 345 , 347, 349, 352, 358, 374, 376, 386, 387,
393, 419, 442, 443, 50 1 , 525, 535, 584, 5 86, 5 9 1 , 593, 630, 638,
646, 666, 675 , 695 , 704, 722, 725, 728, 741 , 768, 770, 777, 804,
805 , 846, 848, 860, 9 1 1 , 9 1 3 , 922, 935 , 936, 937 , 938, 940, 941 ,
945 , 947, 959, 979, 985, 988, 990, 99 1 , 1 002, 1 003, 1 004, 1 0 1 2,
1 020, 1 022, 1 028, 1 03 1 , 1 036, 1 037, 1 043 , 1 047, 1048, 1049, 1050,
1 05 1 , 1 052, 1 070, 1 07 1 , 1 075, 1 076, 1 078, 1 079, 1083, 1 086, 1094,
1 095, 1 096, 1 1 03, 1 1 1 0, 1 1 1 1 , 1 1 16, 1 1 1 7 , 1 1 1 8 , 1 1 20, 1 1 2 1 , 1 123 ,
1 1 32, 1 1 33, 1 1 34, 1 1 64, 1 1 73, 1 2 1 9, 1 224, 1 227, 1 254, 1 298, 1 38 1 ,
1 396.
230
AGUSTINI, Ddmira.
1 98, 892.
ARREGUI, Mario.
1 0 16.
BENEDETTI, Mario.
442, 583, 593 , 888, 932, 944, 1 033, 1 090.
CUNHA, Juan.
704, 1 045.
DE LAS CARRERAS, Roberto.
887.
ESPINOLA, Francisco.
1 88, 442, 667, 668, 738.
FIGARI, Pedro.
1 6, 278, 640, 64 1 .
HERNANDEZ, Fdisberto.
442, 572, 701 , 950, 1 1 06, 1 1 1 2, 1 4 1 9.
HE�RERA Y REISSIG, Julio.
1 1 65.
MOROSOLI, Juan José.
1 97, 359.
ONETTI, Juan Carlos.
442 , 658, 1 026, 1 1 77, 1 363, 1 397.
QUDANO, Carlos.
1 254, 1 396.
REAL DE AZUA, Carlos.
1 245, 1 259.
SANCHEZ, Florencio.
42, 1 00, 745.
VAZ FERREIRA, María Eugenia.
3 1 , 38, 364.