Aerógrafos Profissional Dupla Ação – Action

Conhecendo o Aerógrafo
Historicamente há muitos milhares de anos os homens pré-históricos assopravam pigmentos corantes
através de tubos para decorar as paredes de suas cavernas. Mas não se pode dizer que a pintura feita
através de jatos de tinta tenha uma história contínua. No Japão já era praticada no século XVII, mas o
ocidente teve que esperar até o século XIX para se utilizar desta técnica.
O princípio básico do aerógrafo é semelhante à idéia deste pulverizador de boca mostrado abaixo:
Neste caso, ao assoprar, produz-se um jato de alta pressão que faz descer a pressão do ar pelo tubo de
tinta. A tinta, que se mantém na pressão atmosférica, é absorvida pelo tubo (onde a pressão do ar é
mais baixa), e é empurrada para cima, até juntar-se ao jato de ar. O resultado é um jato de tinta amplo e
uniforme.

Existem vários tipos de aerógrafos, de diferentes marcas mas com o mesmo funcionamento básico. É
necessária uma fonte de ar (um compressor é o ideal) ligado ao aerógrafo através de uma mangueira. A
pistola é alimentada com ar comprimido e tinta. A tinta é colocada no "copinho" acoplado ao
aerógrafo. Este recipiente para tinta é diferente nos vários modelos de aerógrafos, podendo ser
removível ou fixo, lateral ou acoplado na parte superior da pistola. A posição dos copos de tinta
determina ainda se o aerógrafo é alimentado pela tinta através de sucção, (copo abaixo do bico) ou por
gravidade (copo acima do bico).

Observe nas duas figuras a seguir, os diferentes caminhos que o ar e a tinta podem percorrer antes de
se tornarem um jato único e homogêneo. Quando o ar se mistura à tinta é formado o jato de tinta
expelido pelo bico do aparelho como uma névoa que deve ser direcionada à base a ser pintada. Nestas
figuras, a pistola é alimentada pela tinta através de sucção (assim como no pulverizador de boca).

O aerógrafo pode ser de dupla ação ou de ação simples:

No AERÓGRAFO DE AÇÃO SIM PLES, o gatilho quando apertado libera um jato de tinta de
espessura pré-determinada, não permitindo o controle de tamanho do jato.

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 No aerógrafo de ação simples, o único movimento possível no gatilho, é
apertá-lo para baixo. O tamanho do jato de tinta é pré-determinado pelo
fabricante (fig. ao lado).

Já no AERÓGRAFO DE DUPLA AÇÃO, o gatilho possui duas funções distintas: Primeiro, quando
apertado para baixo o gatilho abre a válvula que libera a entrada de ar comprimido, e segundo, a
medida que se puxa o gatilho para trás (ainda mantendo-o apertado) é acionado o mecanismo que
libera a saída da tinta.
Nas três imagens abaixo, você pode verificar um aerógrafo de dupla ação. Repare que o jato de tinta é
modificado conforme a posição do gatilho. Pressionado ele libera apenas ar, e a medida que vai sendo
puxado para trás, libera o jato de tinta (cada vez maior, quanto mais para trás se posiciona o gatilho).
Nestes exemplos, a pistola é alimentada pela tinta através da gravidade.

A técnica (e muita prática) permite dimensionar o jato de tinta para que se faça desde traços muito
finos até fundos mais amplos. Trataremos da técnica no capítulo. Nesta página o objetivo é apenas
apresentar o aerógrafo, já que pouco ainda se conhece sobre esta ferramenta.

ALGUNS FABRI CANTES

IM PORTADOS
- Badger
- Testors
- Paasche
- Iwata
- Omni
- Vega
- Ming Yang
- Gunze
- Tamiya

NACIONAIS
- Gatti
- Chroma
- Lince

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 Curso de Aerografia

Ao primeiro contato com a técnica de aerografia, o processo

pode parecer complicado, porque além de aprender a
técnica de pintura, você deve aprender também a utilizar o
equipamento necessário. Existem vários tipos diferentes de
aerógrafos. Os usuários podem escolher o aerógrafo,
baseado no tipo de efeito desejado (pulverização mais
grossa ou mais fina), na área a ser pintada e no tipo de
material utilizado como base para a pintura.

Tipos de aerógrafos
Aerógrafo de mistura interna - é um tipo de pistola onde a pintura é
atomizada dentro da ponta do aerógrafo. É dentro da pistola que se misturam tinta
e ar. Estes aerógrafos produzem um jato muito suave, a ponto de imitar a textura
de fotografias. Inicialmente desenvolvidos para trabalhos no campo de
propaganda, estes aerógrafos são hoje muito usados para acabamento fino, hiper-
realismo, e onde quer que um pulverizador macio e delicado seja requerido.
Aerógrafo de mistura externa - é um tipo de pistola onde a pintura é
atomizada fora da ponta do aerógrafo. É fora da pistola que se misturam tinta e ar.
Aqui o resultado da pintura é mais grosso. É ideal para pulverizar grandes áreas e
fundos.
Aerógrafo de ação simples - pistola que é ativada apenas comprimindo-se o
gatilho superior, fazendo com que tinta e ar sejam disparados simultaneamente.
Sua utilização é bem simples e por isso, também limitada.
Aerógrafo de dupla ação - Neste modelo, quando apertado o gatilho,
dispara-se apenas o ar, e a medida em que o gatilho é puxado para trás, é liberada
a tinta. A pistola permite através do gatilho a regulagem da quantidade de tinta
que se pretende pulverizar, podendo produzir traços muito finos, ou jatos maiores.
É o modelo mais utilizado pelos artistas, uma vez que, sabendo pintar com o
aerógrafo de dupla ação, você está apto a usar qualquer outro tipo de aerógrafo.

Fontes de ar
Usaremos neste curso, como fonte de ar pressurizado, um compressor.
Existem modelos especialmente desenvolvidos para a aerografia que podem ser
encontrados em casas especializadas, mas qualquer compressor de ar pode ser
adaptado para o uso com aerógrafos.
Você precisa de um regulador de ar ligado à saída do compressor. O regulador de
ar geralmente está

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 e só depois do regulador e do filtro é que vem a mangueira fina onde será
encaixado o aerógrafo. Escolha um comprimento que permita uma boa
movimentação. Existem modelos de compressores que são silenciosos, ideal para
quem pretende trabalhar durante muitas horas.
Ajuste o regulador da pressão do ar em 25 libras para ilustração e arte final (essa
é a pressão mais adequada para a maioria dos aerógrafos), e em no máximo 60
libras para camisetas e pintura automotiva (verifique a pressão máxima tolerada
pelo seu aerógrafo). A pressão mais baixa causa um jato de tinta irregular
produzindo as "gotas", e a pressão muito alta pode causar danos ao aerógrafo.

A Tinta

Assim como os compressores de ar, também existem tintas especialmente

desenvolvidas para o trabalho em aerografia, mas praticamente todas as tintas
podem ser usadas no aerógrafo, apenas tomando-se os seguintes cuidados:
Cada superfície a ser pintada necessita de uma tinta específica - tecido, madeira,
metal...
Depois de escolhida a tinta adequada ao trabalho é preciso prepará-la para o
aerógrafo.
Para poder passar livremente pelo aerógrafo, a tinta deve ter uma textura similar
ao leite. Se a tinta for muito densa, deverá ser feita a sua diluição utilizando-se o
seu próprio solvente até obter-se a densidade desejada.
O mesmo solvente deverá ser usado na limpeza da pistola após a utilização da
tinta.
É preferível usar tintas solúveis em água, pois são menos tóxicas.
Escolha locais bem ventilados para pintar e fazer a limpeza do seu equipamento.
Existem dois tipos básicos de tinta para trabalhar:
A tinta transparente (por ex. aquarela) que quando aplicada não cobre o fundo, e
sim, se mistura a ele, fazendo com que a cor conseguida seja uma mistura entre a
cor aplicada, e a cor já existente no fundo. Imagine por exemplo que você vai
pintar sobre um fundo amarelo usando tinta azul. O resultado será verde, que é a
mistura dessas duas cores. A este tipo de tinta chamamos tinta transparente.
A tinta opaca (por ex. gouache) quando aplicada, cobre o fundo. Imagine o
mesmo procedimento descrito acima agora com a tinta opaca. Se você pintar
sobre um fundo amarelo com a cor azul, o resultado será mesmo a cor azul.

A limpeza do aerógrafo é fundamental para o seu funcionamento adequado.

O aerógrafo deve ser limpo entre a troca das cores, e ao final de cada seção de
trabalho.
Qualquer resíduo de tinta que fique no aerógrafo, afetará a cor seguinte.
Evite também que partículas de tinta sequem dentro do bico do aerógrafo. O
aerógrafo entope facilmente se encontrar partículas sólidas de tinta.
Uma boa dica é sempre coar a tinta antes de usá-la no aerógrafo (use meias de

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 (com água ou o seu solvente específico), estando leitosa. O procedimento de
limpeza é bem simples.
Limpeza entre a troca de cores:
Solte ar até que não saia mais nenhuma tinta do aerógrafo. Use um pano, ou um
papel como mata borrão e pulverize o ar sobre esta superfície para verificar se
realmente o aerógrafo já não está mais soltando tinta. Coloque água, ou o
solvente adequado na caneca de tinta, e pulverize sobre o seu mata borrão. Repita
o processo até estar seguro de que não restam mais resíduos de tinta no aerógrafo.
Este procedimento é fundamental quando você faz uma troca de cor do preto para
o branco por exemplo, ou cores muito mais claras do que a usada antes. Neste
caso, você deve limpar bem a cor anterior antes de continuar o seu trabalho.
Para uma troca entre cores mais próximas, de vermelho para violeta por exemplo,
eu esvazio toda a tinta do aerógrafo pulverizando ar sobre o mata borrão, e em
seguida coloco a nova cor pulverizando sobre um mata borrão até verificar que a
cor expelida não esteja se misturando à cor usada anteriormente, e prossigo o meu
trabalho.
Se você perceber algum acúmulo de tinta na ponta do aerógrafo, ou um súbito
entupimento, retire a capa protetora do bico, e limpe toda tinta com o auxílio dos
dedos (lembrando sempre que a ponta da agulha é bem afiada). Se ainda restarem
resíduos de tinta, será necessário remover a agulha, soltando a rosca da parte
posterior do aerógrafo (esta rosca pode variar nos diferentes modelos de
aerógrafos). Retire a agulha cuidadosamente e gire-a sobre a palma da mão até
conseguir remover todo o residuo de tinta. Não use pano ou papel para este fim,
pois a agulha poderá reter fibras que logo produzirão sujeira no seu trabalho. Se
for preciso, molhe a agulha em água ou solvente. Quando você estiver seguro de
que a agulha está bem limpa, recoloque-a em seu lugar, pulverize mais alguns
jatos de água ou solvente, e recomece seu trabalho.
Limpeza depois de cada seção de trabalho:
Ao terminar seu trabalho, nunca deixe seu aerógrafo sujo. Limpe-o a fundo e
guarde-o imediatamente. Se você não limpá-lo imediatamente após o uso, no dia
seguinte você terá que trabalhar o dobro antes de ter o seu equipamento em
condições de trabalhar.
Pulverize água ou solvente até não restar mais resíduos de tinta em seu aerógrafo.
Retire a agulha, e desmonte o conjunto bico e protetor. Mergulhe o bico em água
ou solvente por alguns minutos, para amolecer a tinta acumulada, em em seguida
limpe-o até retirar todos os resíduos de tinta que ainda possam estar acumulados
em seu interior. Use para isso, um pincel bem fino de marta, ou um alfinete,
girando cuidadosamente no interior do bico.
Limpe o corpo do aerógrafo com alfinete, palito de dente, ou uma agulha de
aerógrafo velha. As vezes será preciso desmontar mais partes do equipamento.
Em cada fabricante, existem diferenças na hora de desmontar o equipamento. Se
você acha que realmente será necessário desmontar todo o seu aerógrafo para
limpa-lo, faça-o com muito cuidado e atenção, para depois poder remontá-lo

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 manuseadas com extremo cuidado. Só desmonte todo o aerógrafo, depois de
repetir o procedimento de limpeza descrito acima várias vezes, e ainda notar a
presença de sujeira no aerógrafo.

Pronto para começar?

O objetivo destes exercícios, é fazer com que o iniciante possa "sentir" seu
aerógrafo e perceber suas funções. .Prepare a tinta (esta deve ter a densidade igual
ao leite). Se for necessário, acrescente água para que a tinta fique na densidade
adequada ao aerógrafo. Coe a tinta com uma meia de seda velha, e coloque no
"copinho" de tinta do seu aerógrafo. Use seu compressor com a pressão regulada
em 25 libras. Movimente o aerógrafo, sem encostar o braço na prancheta.
Para os primeiros passos, utilizaremos tinta acrílica (que é solúvel em água) sobre
papel, e um aerógrafo de dupla ação. Comece com exercícios bem básicos.
Note que o efeito da pintura é determinado pela quantidade de tinta
pulverizada em relação à distancia que o aerógrafo está da superfície de
trabalho.
Mantenha o aerógrafo a 90º com relação à superfície de trabalho. Quando você
aperta o gatilho, o ar é liberado. Com o gatilho apertado, quanto mais você o
trouxer para trás, maior será a quantidade de tinta liberada.
Comece pulverizando pequenos pontos. Mantenha o aerógrafo bem perto da
superfície de trabalho (aproximadamente 3cm) e experimente dar alguns jatos de
tinta. Se você liberar bem pouca tinta (puxar o gatilho só um pouco para trás
depois de apertado) você produzirá pontos bem finos.Se você puxar o gatilho
muito para trás mantendo o aerógrafo perto da superficie de trabalho, você
produzirá uma explosão de tinta que possivelmente provocará um erro!
Quando você conseguir dimensionar a quantidade de tinta (abertura do gatilho)
para não borrar seus pequenos pontos, comece a praticar com linhas finas (linhas
largas não irão aprimorar a sua técnica).
Mantenha o aerógrafo perto da superfície de trabalho e aperte o gatilho. Assim
que o ar for liberado, puxe o gatilho levemente para trás e mova a sua mão
firmemente em linha reta. Você produzirá um traço bem fino.
Faça vários traços paralelos descendo pela folha de papel com um movimento de
"vai-vem".

Os movimentos com o aerógrafo devem ser curtos, da

esquerda para a direita e da direita para a esquerda,
fazendo linhas uma abaixo da outra. A cada
movimento, você irá repetir o processo de apertar o
gatilho para liberar o ar, puxar o gatilho para trás
para liberar a tinta fazendo o movimento, e depois de
fazer seu movimento, interromper o fluxo de ar, e
voltar o gatilho à sua posição inicial.

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 Comece com
pontos,
variando a
distância entre
aerógrafo e o
papel, fazendo
pontos bem
definidos de
vários
tamanhos. Em
seguida faça as
linhas. Vá
testando o jato,
sempre
mudando a
distância e a
abertuara do
gatilho para a
liberação da
tinta, até atingir
um padrão de
linhas finas,
sem pontos que
marquem o
começo e o final
do movimento.
Feito isto, pegue
uma outra folha
de papel e
encha-a de
pontos
aleatórios,
unindo estes
pontos em
seguida com
linhas finas
como mostra a
figura ao lado.

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 Aqui você vai fazer rabiscos livres (figura ao
lado)! Aperte o gatilho para baixo, e assim que
for liberado o ar, puxe o gatilho levemente para
trás e movimente seu braço evitando borrões no
começo das linhas. Brinque com seu aerógrafo,
mudando a altura do aerógrafo em relação ao
papel, e puxando o gatilho mais, ou menos para
trás para obter variações na quantidade de tinta
liberada, e nos efeitos conseguidos em seus
rabiscos.

Para este exercício, usaremos uma

régua de 30cm. Com um lápis (H2) faça
4 ou 5 linhas horizontais em uma folha
de papel (passe o lápis de leve sobre o
papel), com uma distância de pelo
menos 5cm entre cada linha. Segure
então a régua um pouco afastada do
papel e comece o movimento pelo lado
esquerdo com ao aerógrafo a uma
distância de 5cm da régua. Na próxima
linha, mude a distáncia entre o
aerógrafo e o papel. No final, você pode
tentar fazer uma linha uniforme sem o
auxílio da régua.
Aprenda o mecanismo experimentando, sempre apertando o gatilho para baixo
primeiramente para liberar o ar, e depois puxando aos poucos para trás, para
liberar a tinta. Ao final de cada linha, retire a pressão do dedo sobre o gatilho para
interromper o fluxo de ar e só então volte o gatilho para frente. O iniciante vai
cometer alguns erros até compreender bem o funcionamento do seu equipamento.
Veja alguns erros cometidos frequentemente neste exercício e como podem ser
corrigidos.

Este ponto (figura acima) foi feito com um jato muito grande de tinta em relação
à distância entre o aerógrafo e o papel, e por isso a tinta se esparramou para além

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 A linha com os pontos nas extremidades é um erro bastante comum dos
iniciantes. Para evitar os pontos nas extremidades da linha comece o movimento
junto com a liberação da tinta (assim que o gatilho é puxado para trás, a mão se
move). Leia quadro abaixo.

Repare na existência de "pontos" nas

extremidades das linhas. Este é um erro
causado por um movimento inseguro das mãos.
A mão não se moveu com regularidade no
começo e no final das linhas. Assim que o ar é
liberado, comece o movimento do braço e
libere a tinta, e ao final do traço suspenda a
pressão sobre o gatilho para interromper o
fluxo de ar e de tinta, antes de interromper o
movimento do braço.

Este tipo de sujeira, pode ocorrer em decorrêcia

de uma tinta pouco diluída (muito grossa), ou
deum erro de regulagem da pressão do ar
(pressão muito baixa). Outro motivo possível, é
sujeira na agulha ou no copinho de colocar
tinta.
Verifique se o aerógrafo está corretamente
limpo. Experimente pulverizar outra cor de
tinta para verificar se o problema não está na
tinta que você está usando.

Neste exemplo o problema é de sujeira no

aerógrafo. Repare que o traço tem em torno de
si uma névoa, produto de um desvio de tinta
causado por alguma sujeira. Para se obter bons
resultados com o aerógrafo é imprescindível
que este esteja bem limpo e que as tintas sejam
coadas antes do trabalho, para evitar a sujeira e
o entupimento da pistola.
Não desanime! Cometa bastante erros e aprenda com eles!
Uma vez que você já dominou os pontos e as linhas vamos fazer um exercício
com um degradê bem suave.
Este efeito serve para dar à pintura feita com aerografia um resultado

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 A pistola agora deve ficar mais longe da superfície de trabalho (cerca de 15cm).
Sobre a folha de papel faça jatos mais longos de um lado para o outro da folha
com o mesmo movimento de "vai-vem" utilizado para o exercício das linhas.
Faça jatos com pouca tinta já que o efeito desejado é um degradê suave que tende
para o transparente. Nunca se esqueça de que com o aerógrafo você sempre
poderá adicionar mais tinta, mas você não poderá retirar eventuais excessos. Por
isso daremos sempre preferência a jatos suaves, que você pode sobrepor quantas
vezes forem necessárias, até obter a cor desejada.

Teste o jato de tinta, e então espirre levemente na

parte superior da folha de papel de um lado para
o outro. Quando este jato de tinta já estiver seco,
repita a operação desde o alto da página para
Note que na figura acima o exemplo do movimento da mão (figuras com a seta
rosa) é representado por uma seta contínua, mas seus movimentos serão sempre
interrompidos a cada ir e vir, como explicado anteriormente.
Repita este exercício até conseguir um degradê suave e homogêneo.
O degradê é um efeito em que se consegue uma transição linear entre duas ou
mais cores. No primeiro exemplo, apesar de usarmos apenas uma cor, a transição
ocorre entre o azul e o branco.
Agora iremos fazer outro exercício de degradê, com mais de uma cor.

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 transição linear da cor de tons mais escuros para
tons mais claros. Troque a tinta do seu aerógrafo
(no exemplo estamos trabalhando com verde e
amarelo) para amarelo.
Vire sua folha de papel em 180º e repita o
procedimento anterior até obter na parte superior
da folha um amarelo bem intenso, que vai
clareando a medida em que você se aproxima do
meio da página. Os dois tons de cores irão se
misturar suavemente no meio da folha de papel
tornando a transição entre eles bem homogênea.
Cuidado para não produzir traços definidos. O
efeito esperado aqui é de "fumaça" e não de
linhas. Logo abaixo você pode conferir o
resultado esperado neste exercício, e um exemplo
de como ficaria o exercício acrescentando-se a
ele mais uma cor (no caso, o azul).

Um erro comum neste exercício é o

aparecimento de linhas que denunciam o
movimento das mãos. Veja na figura ao lado.
O seu degradê deve ser feito de forma suave
e lenta para que se consiga uma pintura
homogênea. O aparecimento de linhas que
denunciam o movimento das mãos,
dificilmente poderá ser corrigido.
Nesta técnica, assim como em todas as coisas
que se quer aprender, é fundamental que se
faça os exercícios até atingir o padrão

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 desejado. Se você puder aerografar pelo
menos uma hora por dia, em muito pouco
tempo estes exercícios já não oferecerão
dificuldades. É fundamental uma intimidade
bem grande entre o artista e seu equipamento
de trabalho!

Exercício - Trabalhando com as cores básicas

Vamos propor aqui exercícios bem simples, partindo das cores básicas. Todas as
cores podem ser obtidas a partir das três cores básicas (carmim, amarelo e azul),
mesclando as em porcentagens diversas. O aerógrafo é ideal para este exercício,
por sua capacidade de criar degrades e mesclar as cores em diversas intensidades.
Para este exercício, as tintas
devem ser transparentes.
Vamos começar,
descobrindo as várias
tonalidades possíveis
conseguidas com uma
mesma cor. Com tinta azul,
e auxílio de uma régua, faça
alguns jatos paralelos em
degrades. A seguir, cubra a
metade superior do trabalho
com uma tira de papel, e na
metade inferior faça um jato
suave e homogêneo em
azul.
Você pode ainda acrescentar alguns traços feitos ao acaso, a mão livre. Veja a
quantidade de tons de azul resultantes desta experiência (figura à direita),
conseguidos apenas através da sobreposição sucessiva de jatos de tinta.
Na próxima figura, pode se
observar exatamente o
mesmo exercício, realizado
em amarelo. A metade
inferior do trabalho foi
coberta com um jato
uniforme de tinta azul.
Repare na gama de tons de
verde conseguidos.

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 Exercício - Trabalhando com as cores básicas I I
Neste exercício, mais uma vez as três cores primárias serão responsáveis pela
obtenção de uma vasta gama de cores encontradas na natureza. Siga os passos a
seguir e execute você mesmo esta experiência.
Pegue um papel liso e trace um
retângulo. Com tinta amarela no
aerógrafo, faça um jato no centro do
retângulo, criando um efeito degrade
nas laterais, tendendo ao branco
(figura ao lado). Na parte central do
retângulo a tonalidade amarela terá a
máxima intensidade.

Agora coloque no aerógrafo a tinta

carmim. Comece pelo lado
esquerdo, criando um degrade até
atingir a região central do trabalho
(figura ao lado). Sobre a região que
estava branca, será obtido um
carmim puro e intenso, e a medida
em que a cor se sobrepõe ao
amarelo, será obtida uma gama de
vermelhos e alaranjados.

Repita a mesma operação com a cor

azul, agora começando pelo lado
direito. A medida em que o degrade
de azul vai se sobrepondo ao
amarelo, será obtida uma gama de
verdes.

A figura ao lado, reproduz o exercício

terminado.
Observe a região violeta à esquerda do trabalho.
Esta cor foi obtida com um jato degrade de azul
sobre o carmim.

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 Para ampliar ainda mais a gama de
cores conseguida neste exercício,
experimente fazer um jato suave
com a cor branca na metade
inferior do trabalho (figura acima).
Mais um infinidade de tonalidades
serão conseguidas.
A mesma coisa pode ser feita com
um jato de tinta preta (figura
acima). Faça estes exercícios e
descubra que com poucas cores
você pode fazer trabalhos de um
colorido imenso com seu
aerógrafo.

Aerografar a mão livre é a base técnica essencial para trabalhar com o aerógrafo.
Você deve espirrar a tinta com atenção e produzir diferentes resultados alterando
o jato de ar, a quantidade de tinta e a distância da área de trabalho.
Trabalhar apenas a mão livre, é bem mais rápido (se comparado ao trabalho com
uso de máscaras) e você consegue efeitos "bem reais" nas imagens, mas em
contrapartida, é impossível conseguir contornos bem definidos e detalhes
pequenos.
A chave para trabalhar bem a aerografia, é dominar a técnica de pintar a mão
livre, para então poder trabalhar com segurança sobre os moldes.
Por isso, antes de partir para o capítulo seguinte (a arte das máscaras), não deixe
de fazer os exercícios sugeridos anteriormente até conseguir dominar bem os
jatos de tinta produzidos a mão livre. Quando você estiver preparado para o
trabalho com máscaras, estes mesmos exercícios (pontos e linhas) serão usados
antes do seu trabalho como um aquecimento para as mãos, e também para
verificar se o aerógrafo está respondendo bem às necessidades do trabalho, se está
bem limpo, se a pressão do ar está boa e etc...

Vencida esta etapa de exercícios você já estará bem familiarizado com o

aerógrafo. Um segredo para o sucesso desta técnica é fazer o trabalho lentamente.
Não comece soltando logo uma explosão de tinta, isso destrói a finalidade do
aerógrafo que é conseguir um efeito "soft" e gradual das cores. Depois de sentir-
se bem confortável com o aerógrafo você vai passar a fazer exercícios mais
sofisticados, tais como o uso de máscaras (moldes) e a construção de formas
geométricas tridimensionais.

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 Formas geométricas tr idimensionais - introdução aos
efeitos de luz e sombra

Para acompanhar este

capítulo, você já deve
estar bem familiarizado
com seu equipamento
(capítulo 1) e com a
possibilidade que a
aerografia oferece de
produzir contornos bem
definidos (capítulo 2).
Partiremos agora para
alguns exercícios
fundamentais envolvendo
formas geométricas.As
formas geométricas são
muito usadas no ensino
básico das artes. Todo
objeto, quando levado a
uma visualização mais
simples, é construído por
uma soma de formas
geométricas. A aerografia
permite tornar estas
formas tridimensionais
com os efeitos de luz e
sombra criados através de
seus jatos de tinta.

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 Sombras - a localização do elemento no espaço

As sombras ocorrem quando um objeto está exposto a algum tipo de luz. Se a sombra é
bem definida ou difusa, maior ou menor, mais escura ou mais clara, vai depender da
intensidade, da quantidade e da direção do foco de luz. Todos estes fatores podem ser muito
bem trabalhados com aerografia, trazendo uma impressão bem realista à imagem. Vamos
abordar esta questão em vários exercícios práticos.

Texturização e fundos - trabalhos com máscara e a mão livre

Traremos neste capítulo algumas idéias de fundos com

dicas práticas e também efeitos de textura que serão
muito importantes para determinar o tipo de fundo que
você deseja dar a seu trabalho, ou mesmo a textura
desejada para objetos em primeiro plano.

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 Efeito metálico

Reproduzir a superfície dos diversos tipos

de metal, constitui para o artista de
aerografia um trabalho que exige técnica e
conhecimento da arte.
Os reflexos reluzentes, de cores
combinadas, são determinados através
limites bem definidos, conseguidos por um
trabalho de corte de máscaras preciso.
Os efeitos de luz e sombra, assim como o
reflexo de objetos em volta, são detalhes
que devem ser trabalhados com precisão
para se conseguir um efeito bem realista
na imagem metálica.
Portanto, uma análise profunda do
elemento que se quer reproduzir, mais um
bom domínio do uso do aerógrafo, assim
como da técnica de máscara, combinados
com delicados efeitos de luz e sombra são
necessários para se desenvolver este tipo
de trabalho.

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 Efeito Transparência

Corpos transparentes, ou parcialmente

transparentes (translúcidos), tem a
particularidade de permitir que a luz atravesse
seu material.
A luz que atravessa um corpo transparente,
permite que se reconheça relativamente tudo o
que está atrás deste corpo.
A luz que atravessa corpos de material
translúcidos, é de tal maneira filtrada ou
bloqueada, que apesar de ser possível enxergar
através deste corpo, a imagem que se percebe é
distorcida.
O vidro por exemplo, pode simplesmente
deixar a luz passar livremente revelando tudo o
que está atrás de si, ou pode refletir a imagem
que está diante de si, criando um efeito de
brilho ou de espelho.
Como exemplo de materiais translúcidos,
podemos citar papeis e tecidos finos.
A aerografia retrata estes efeitos de maneira
especial, pois o artista com a ajuda dos finos
jatos de tinta pode sobrepor uma cor à outra,e
desta maneira também, sobrepor as imagens
umas às outras sem cobrí-las, produzindo o
efeito de transparência.

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 B o d y p a i n t - P i n t u ra s o b re a p e le ,
m aq u iag em e u n h as
Para o trabalho sobre a pele, algumas
coisas básicas devem ser levadas em
consideração. A tinta a ser usada deve ser
própria para trabalhar sobre o corpo.
Prefira as tintas solúveis em água. Outra
questão importante é a pressão do ar
utilizada para este tipo de trabalho.
Normalmente, em uma gravura, o
aerógrafo trabalha com pressões que
variam entre 25 a 45 lbs (libras). Para o
Bodypaint, é recomendável usar pressões
mais baixas, nunca passando de 20 libras
. Finalmente, a última questão básica, é
encontrar um modelo. Dependendo do
tamanho do trabalho que será feito, o
modelo pode ter que ficar disponível para
o artista durante horas...
Acompanhe passo-a-passo também
exercícios sobre unhas.

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 P i n t u ra A u t o m o t i v a
Com o conhecimento das técnicas de
aerografia (capítulos anteriores do
curso) você está pronto para fazer
pintura automotiva. Vamos fazer
neste capítulo uma pintura que você
vai acompanhar passo a passo:
Este veículo utilizado para a aula,
entrou para ser reformado com
mudança de cor de branco perolizado
para branco liso, além de receber
uma imagem personalizada sobre o
capô.
Vamos falar também sobre a
importância do Primer. Se você vai
iniciar seu trabalho em uma
superfície que não esteja muito bem
nivelada ou que exista algum outro
defeito, você deverá seguir algumas
etapas.
Acompanhe também exercício sobre
capacete, passo-a-passo.

Luz - o acabamento de uma imagem

Quando se pinta um retrato, existem

várias técnicas e efeitos visuais
necessários para se atingir o máximo de
perfeição. Pequenos pontos de luz nos
olhos por exemplo, trazem vida e
realismo ao olhar. Luzes e brilhos são
detalhes que fazem crescer a imagem
trabalhada, definindo a atmosfera
conseguida em uma gravura, como o
brilho dos olhos, o brilho de um
diamante, ou o reluzir do ouro. O artista
de aerografia vai encontrar aqui os
caminhos mais usados para se criar este
tipo de efeito em suas imagens.

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 A arte das máscaras

Ao praticar aerografia a mão livre, você produziu

pontos, linhas e névoa.
Para obter contornos bem definidos você deve
pulverizar a tinta através de um estêncil -
máscara, molde, (frisket). Desta maneira você cria
um limite onde a tinta vai atingir a área de
trabalho. A tinta pode atravessar a máscara ou ser
barrada por ela.
Por máscara podemos entender qualquer coisa
que - de alguma maneira - crie uma barreira para
a tinta definindo formas ou contornos. Poucos
artistas de airbrush fazem trabalhos totalmente a
mão livre. Com a utilização de máscaras o artista
consegue dar precisão e profundidade ao seu
trabalho.
Da sua própria imaginação podem ser construídas
várias máscaras, desde um guardanapo de papel
sobre o tecido, até objetos tridimensionais.

A a r te d a a er o g r afia n ã o es tá ap en a s n o
m an u s e io d o p in c e l d e ja to d e ti n ta. E s tá
tam b ém n o s m o ld es c r iad o s p ara a
c o n fe c ç ã o d o s t ra b a lh o s .

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 Aerografia (airbrush) - Galeria de
trabalhos - Utilizando a técnica da
aerografia em várias superfícies
diferentes (automotivo, mural, papel,
textil, pintura corporal, tatuagem
temporária, etc). "A partir de uma
fotografia, realizei o desenho do
Clique no Palhaço para ver detalhes
palhaço com lápis grafite sobre papel
(imagens passo-a-passo) de sua
cartão. A sequencia de pintura está
confecção.
demonstrada nas imagens abaixo.
Acrílico sobre papel. (63 x 45cm)
Trabalhei com tinta acrílica. As fotos
foram feitas durante o processo, com
uma pequena câmera digital, e
portanto luzes e ângulos não são
sempre os mesmos, mas é possível
acompanhar a ordem do trabalho de
pintura."

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 2-

1-

4-

3-

6-

5-

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 8-

7-

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 A c t io n
(11) 6841-3085 9142-1363
Contato: Tarcísio
E-mail: tar .action@ig.com.br
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