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Score

Chorale 1 BWV253
Bach
Tranquilo q70
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Chorale 1 BWV253
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Chorale 1 BWV253
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Chorale 1 BWV253
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Chorale 1 BWV253
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Tranquilo q70

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Chorale 1 BWV253
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Tranquilo q70

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Chorale 1 BWV253
Bach
Tranquilo q70
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Chorale 1 BWV253
Bach

Tranquilo q70
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Chorale 1 BWV253
Bach
Tranquilo q70

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Soprano Recorder
Chorale 1 BWV253
Bach

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Tranquilo q70
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18
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19 20 21 22
Score
Chorale 100 BWV311
Bach

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2 3 4 5 6 7

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Bach

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Bassoon
Chorale 100 BWV311
Bach

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Alto Sax 2
Chorale 100 BWV311
Bach

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Alto Sax 1
Chorale 100 BWV311
Bach

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Score
Chorale 300 BWV401
Bach

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Chorale 300 BWV401
Bach

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Chorale 300 BWV401
Bach

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Clarinet in B b 2
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Bach

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Bach

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23 24
Clarinet in B b 4
Chorale 300 BWV401
Bach

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2 3 4 5

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23 24
Oboe
Chorale 300 BWV401
Bach

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Chorale 300 BWV401
Bach

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Bassoon
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Bach

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Chorale 300 BWV401
Bach

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12 13 14 15 16

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17 18 21

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Pno.

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22 23 24

œ œ œ. œ œ œ ˙ U
Pno.
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Piano 2
Chorale 300 BWV401
Bach

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b 4
3 4

Piano
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U
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b 4 Œ œœ œ œ

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6

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7 8

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Pno.
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18 19 20

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22
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b
23 24

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œ œ œ œ œ œ œ œ U
Pno.
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b
Cello I
Chorale 300 BWV401
Bach

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2 3 4 5

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U
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6 7 8 9 10

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11

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12 13 14 15 16

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17 18 19 20 21

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22

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23 24

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Cello II
Chorale 300 BWV401
Bach

U U œ
? b 44 Ó Œ œ œ œœœœ œ
œœ œ ˙ œœ œ œ œ œ
2 3 4 5

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U
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6 7 8 9 10

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11

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12 13 14 15 16

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17 18 19 20 21

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œ œ œ œ œ œ œ
22

œ
23 24

œ w
1.
Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ
(Abide With Us, Lord Jesus Christ)
B.A 39, N° 1/BWV 253

i i
i
### U j
a e a (F m7) G a D a e Fm D

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c œœ œœ œ œ œœ œ œ
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G

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D GΔ e7 [a]

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I V6 I [ I 7-6 IV 7
V I] I V 7
vi I 64 IV 6
viiØ

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i
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a esus e
Ua a e C Fm B

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4

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[(a)] e7 e7 F m7 B7

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I I6 V 4 I(6)4 V 7
I V [ V 6/ii ii 7
V
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Di° U
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e (F m7) e C Fm D a Fm a esus e a

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7

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[a] [e7sus] [(a)]

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e7

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u u̇
I6 vii°7-6 V/vi vi I64 IV 6 I V 74 vi 6 vi I6 V4 I(6)4 V 7
I] 3 I
100.
Es woll’ uns Gott genädig sein
(May God Be Gracious To Us)
B.A. 39, N° 58/BWV 311

i i i i i i i
œ œ œ U̇ Œ œœ œ œ
i i
## c œ œ œ
F Bm F m em F m em (D) a ° Bm F F7 Bm C° D G

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D
DΔ C° (G Ø) GΔ

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Bm7

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#
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œ œ œ œ œ
u Œ
[ V/vi vi iii6 I34 ii6 iii I6 ii vii°6 I ] (viØ43 ) vii°6 i V [ V 65/vi vi 7
vii°6 I6 IV 7

i i i i i i i
i
## U U
a D D °7 em F Fm G D a F Bm em F Bm a ° Bm a ° (Bm)

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5 a7 G°

&
em7 em7 Bm/9

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u œ œ
V 6 4
I ii vii°/ii ii
2
7 7
V/vi ] v bVI6 bIII bVII 7
V6 i 9
iv6
u V i vi°6 vii°6 i6 vii°6 ( i )
V
i i i i i i
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i
U
a° Bm F B7 e Fm e e a a7 D a Fm e a° a °7

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10

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e7 D Bm

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F7 [(F m7)] [(Bm7)] (a7) aΔ D° F7

&
e7 e7

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œ œ nœ œ œ œ œ œœœ œ
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u
vii° V i 6
5 V [ V56/V V 7
vi IV V 6 6
V I 6 6
V /IV IV
5 I vi ] vii°6/IV IV vii°6 i vii°7 V 65

i i i
i U i i
U i
## œ ° œ
Bm/9⁕ a e D a G D D am em F 7 Bm F F

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14

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G G Ø
Fm [(em7)] [(G m7)]

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u
i [ vii° I
9 6 6
V IV 6 viiØ I vi6 ][ I6 V V ii6 ] iv46 V 65 i
u̇ V
i64
⁕ 14 “Chord of the ninth” -Both C.p.e. Bach and kirnberger (1721-1783) mention this type of resolution of the “add9” chord. they notate the figure this way: 9-8
5-6
300.
O Lamm Gottes, unschuldig
(O Innocent Lamb Of God)
B.A. 39, 148/BWV 401

Bb/9sus⁕
b U
F F C7 F Dm7 G C am
b
œ œ ˙œ
&b c œ œ œ œœ œ
[C7sus] Dm7 F7 B B Δ C G7

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?b c œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
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œ œ œ œ u
I V 74 I6 vi43 V65/IV IV 9-8
4-3
7
V 42 I6 V 64 vi65 V/V 7
V iii
3

Bb
U
Dm/9 (em7) F F C F F Dm G7 a

& b œœ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ .. œ œœ œœ œœ œœ
3 Dm C [Dm/e] am (C7) FΔ Dm7

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b œ œ œ nœ #œ
- -
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vi 9 8 V7 6 I vi74 IV 6 IV I64 iii6 [ IV IV vi V 65 V6/ii
7
2 V I

Bb
U
b i U
Dm Dm7 C F7 F Csus F F7 Gm/9 Dsus Gm

œ œ œ œœ œœ œ œœ . œ œ œœ # œ œœ
6

& b œœ œ œ
C G eØ C7sus C B F °7 Gm D G7

œ nœ œ œ œ
G7

œ n œ œ b œ J u
J J œ
œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ
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œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
œ bœ œ u œ nœ
u
ii I 6
ii 6
5 V 4
2 I] V56/IV IV viiØ43 I V 54 V 52 V 6 I IV64 V/IV
7 [ vii°7 i 9-8 V 4-3 ] ii6 V56/V
2

b
U
C Dm/9 (em7) F/9 F Dm Gm7 C F

& b œœ œ n œœ œœ œ œ œœ
9

œ˙
C7 Dm C F [F/B ] [F ] F C7

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œ œ œ œ œ ˙.
œ œ œœœ œ œ œ
.
V 7 -
vi 9 8 V7 6
-
I9 8
- 7
I6 6
4 I75 I64 vi
6
5 I 7
ii V u̇
2
⁕ 1 “nine-Four Chord” -a chord consisting of a 9th, 5th, and 4th above the bass note. the fifth may be diminished, perfect, or augmented. the 4th should always be a p4. I
the 9 and 4 are prepared here (in the preceding chord) and resolve down according to form.
036-103 Bach 1 6/6/07 12:40 Página 10

Invención 1
BWV 772
versión 1
1

contrasujeto sujeto a la 5ª
motivo - sujeto 1/2c.
4
4

célula 1 célula 2

4
4 respuesta a la 5ª
motivo - respuesta

mot. en espejo diatónico


3 5 2 3
2 2

4 4 2
4
aumentación cél.1

cél.2 espejo
5 4 2 1
5 1

4 3 1
4 2 2
4
aumentación cél.2

4 2
1 2 4

10 036-103
036-103 Bach 1 6/6/07 12:40 Página 11

Invención 1 • BWV 772

9
4 4

11 5 2 1
3 4

2 1 4 3 1 2 1 2 1

13 4
1 1 4 2 1 5 2

1 4 3 4 3

15
1

1 2 4

17 4
4 1 1

2 4 1 3

cél.1 aument. y espejo

20 1 4 2 4 1 4 3 2 2 4
3 3

036-103 11
036-103 Bach 1 6/6/07 12:40 Página 12

Invención 1 • BWV 772


1 2
o ARMONÍA Y FORMA:
1ª sección
IM V
6 6
1 +4 6 4 6 5 5 6 6 6 6 +4
I I V I V V IV V I V I II III VI VII I = IV VII I II I V

2ª sección
6 6 (6) 7
5 +4 4 5 5 6 6 6 (4) 5 +
V IV V I IV V VI VII I IV I IV V I I (V) I V V

I II VI 6
9 +4 6 6 6 +6 6 +4 6 6 6 5 +6 6 6 +4 +6 6 +4 5
I=V V I IV (V) I I II V V I V I II III IV VII I=IV IV V I V

3ª sección
IV
7 6 6 (6) 7 6
13 +6 + +4 6 5 5 +6 6 (4) 5 + 2 5
V IVM V I IV V I V I IV V I V I I IV II

I
6 6 6 6 6 6 6 7 7
18 +4 6 +4 4 4 6 5 4 +4 6 +4 4 4 6 4 +4 5 + +6 6 (4) +
V V I V VI V VI I V I V VI V I I V I II IIIº IV V I V I

c.1 1ª SECCIÓN c.7 c.7 2ª SECCIÓN c.15 c.15 3ª SECCIÓN c.22


Cad. Cad. Cad.
IM V V I II VI VI IV I
Perf. Perf. Perf.

o ELEMENTO GENERADOR Y RECURSOS COMPOSITIVOS:


contrasujeto sujeto a la 5ª
motivo-sujeto (1/2c.)
4
4

célula 1 célula 2

4
4
respuesta a la 5ª
motivo-respuesta
E LEMENTO G ENERADOR

Es una de las Invenciones en las que más fácilmente se ve el trabajo de desarrollo que hace Bach a partir de las dos
células que forman el sujeto. Tanto éste como el pequeño contrasujeto que lo acompaña, están compuestos en
contrapunto invertible.
Toda la Invención se genera a partir del sujeto. Observa, analiza y comprende el sujeto = E LEMENTO G ENERADOR y las
diferentes transformaciones que sufre a lo largo de la Invención.
• cc.3-5 el sujeto en espejo diatónico, acompañado por la célula 1 en aumentación, forman el modelo de una progresión
diatónica con la armonía | V - I II - III |, por 3as descendentes (la 2ª repetición es diatónica de la región del V).
• cc.5-6 la célula 2 en espejo por 3as diatónicas asc.
• cc.9-11 el sujeto en espejo diatónico en progresión melódica por 5as asc. (se podría entender que el modelo tuviera
un compás por lo que la progresión melódica sería por 2as diatónicas asc.).
• cc.11-13 el sujeto en espejo diatónico, acompañado por la célula 1 en aumentación (ídem cc.3-5), forman el modelo
de una progresión melódica por 3as descendentes (la 2ª repetición es diatónica de la región del VI).
• cc.13-14 la célula 2 en espejo por diferentes intervalos diatónicos. Juego de 3as y 6as paralelas.
• cc.15-19 progresión mixta del modelo | I | IV |, por 2as diatónicas desc.
• cc.19-20 el sujeto acompañado por la célula 1 en aumentación y espejo, forman el modelo de una progresión
melódica por 3as asc.

1. Repasa el cifrado de los acordes en el Vademécum del IEM.


2. En el c. 21 hay un IIIº: es una subdominante secundaria. Para más información ver el Vademécum del IEM.

12 036-103