Tipos de pianos

Piano de cola: un piano grande, en forma de ala, en el que las cuerdas se sitúan
en un plano horizontal.

Piano con pedalero: piano equipado con un pedalero similar al del órgano. En
algunos instrumentos del siglo XVIII se utilizaba una sola serie de cuerdas tanto
para el pedalero como para el teclado manual. El modelo del siglo XIX era un
instrumento absolutamente independiente que había de colocarse en el suelo
bajo un piano de cola. Schmann, Alkan y Gounod compusieron piezas para este
tipo de instrumentos.

Piano cuadrado: un piano cuya caja es un rectángulo horizontal. Los pianos de

este tipo fueron habituales desde finales del siglo XVIII y su tamaño varió desde
los pequeños instrumentos semejantes a los clavicordios a los instrumentos muy
grandes y con una decoración muy elaborada del siglo XIX.

Piano piramidal: piano vertical de gran tamaño en forma de pirámide truncada.

Estos pianos, que en principio tenían laterales curvos, empezaron a construirse
en la primera mitad del siglo XVIII y gozaron de popularidad hasta 1825.

Piano-jirafa: un piano de cola de la primera mitad del siglo XIX, cuya parte en
forma de ala (y por lo tanto el plano de las cuerdas) se coloca hacia arriba,
perpendicular al teclado. Este tipo de pianos solían decorarse con una voluta
formada por la intersección del lado curvo con el lado recto, por lo que el
resultado guardaba alguna semejanza con la forma de una jirafa.

Piano-lira: un piano vertical de comienzos de siglo XIX, con una estructura en

forma de una lira griega.

Pianola: instrumento automático que consta de un piano y de un dispositivo

mecánico que lo toca. En algunos ejemplos primerizos del siglo XIX, un
dispositivo aparte con palancas semejantes a los dedos se coloca en frente de
un piano. Los modelos independientes fueron más característicos del período de
mayor popularidad de la pianola en la década de 1920. En cualquiera de los
casos, un rollo o cilindro de papel perforado pasa sobre una barra con agujeros
que se corresponden con cada una de las teclas del piano. Cuando una
perforación coincide con un agujero, la solución creada por un mecanismo del
pedal introduce aire en el agujero, activando el mecanismo neumático que hace
que suene el instrumento. El nombre de pianola procede de una de las marcas
comerciales más conocidas del instrumento, por lo que empezó a utilizarse con
carácter genético. Los rollos pueden taladrarse en el curso de una interpretación
real o realizarse los taladros directamente. Algunos instrumentos podían replicar
los matices dinámicos o rítmicos de una interpretación real a partir de la cual se
hubiera creado el cilindro.
 Piano eléctrico (electrónico): instrumento de teclado electrónico concebido
para emular en mayor o menor medida de sonido y las características
interpretativas del piano. Un tipo, creado en la década de 1920, utilizaba cuerdas
de piano y macillos además de pastillas activadas por el movimiento de las
cuerdas. Otros modelos más perfeccionados generan las vibraciones iniciales
por otros medios, generalmente varillas o lengüetas metálicas que son percutidas
o pulsadas. En cualquier caso, los impulsos eléctricos generados por las
vibraciones acústicas se modifican mediante un amplificador y vuelven a
convertirse en sonido por medio de los altavoces. El término piano electrónico se
reserva a veces para un instrumento en el que los sonidos se generan por medios
completamente electrónicos.

Partes del piano

Escrito por entre88teclas.

El piano moderno mantiene en esencia las mismas características que a finales del s. XIX. Su estructura
general está formada por un bastidor metálico, que mantiene la tensión del conjunto de cuerdas, la tabla
armónica, encargada de transmitir y amplificar las ondas producidas por las mismas, un mecanismo accionado
por teclas, que realiza la percusión de las cuerdas, y una caja o mueble exterior.

En los pianos de cola todo el conjunto se encuentra en horizontal, reposando sobre unas patas, mientras que
en los pianos verticales se encuentra perpendicular al suelo. A partir de ahora, tanto para hablar de las partes
del instrumento como de su mecánica nos referiremos siempre al piano de cola.

 Tabla armónica:
 Es el verdadero elemento de resonancia del instrumento y su función es amplificar la onda sonora producida
por la vibración de las cuerdas. Va colocada por debajo de las cuerdas y en paralelo a éstas.

Está formada por láminas de madera (generalmente de abeto) de 8 mm de grosor y unos 10 cm de ancho,
encoladas lateralmente siguiendo la dirección de las vetas, de modo que éstas queden paralelas.

La tapa armónica no es plana, sino convexa en su zona central, lo que favorece la resonancia, pero por la
presión de las cuerdas esta curvatura casi no se percibe a primera vista. Adosadas a la tapa armónica están
las costillas, traviesas que aseguran su curvatura y la estabilidad de la tensión interior de la madera. Se
encuentran encoladas a la tapa en sentido perpendicular a las vetas, lo que contribuye a repartir la resonancia
en todas las direcciones.

 Puente:

Sobre él están tensadas las cuerdas, y se encarga de transmitir la energía vibratoria de las cuerdas a la tapa
armónica. Está dividido en dos secciones, una para la región grave y otra para el resto, debido a la disposición
cruzada del encordado, aproximando la mayor parte del puente al centro de la tabla armónica, lo que mejora
la calidad de la vibración sonora.
 Cuerdas:

Se encuentran dispuestas en abanico, de modo que se abren desde el clavijero hasta el puente, con el fin de
amplificar la sonoridad del piano.

En total son 224, y la tensión a la que se someten por su afinación llega hasta los 75 kg., alcanzando en
su conjunto del orden de 15 a 20 toneladas. Están hechas de acero duro al carbono (0,7 al 0,8 % de
carbono)y mediante una técnica que se conoce con el nombre de trefilado, que permite obtener hilos finos
por el hecho de pasar sucesivas veces hilos más gruesos por una hilera.

Las cuerdas del extremo grave, también llamadas bordones (de La a Sol1) están envueltas en acero de hilo
de cobre, para aumentar el volumen sin ganar en rigidez, y son individuales. En la zona grave (Si1 a Do3)
son dobles y en el resto están triplicadas.

 Bastidor:
 También llamado marco o placa de
hierro. Es la columna vertebral del
piano; y soporta la tensión de las
cuerdas, que como ya hemos dicho
puede alcanzar las 15 a 20
toneladas.

Está construido en una sola pieza de

hierro, por ser el metal que menos
se contrae al enfriarse tras la
fundición, por lo que mantiene su
estructura y dimensiones con la
mayor fiabilidad. Está recubierto con
una capa de bronce y varias de laca.

Su construcción original se hacía en

madera, pero el aumento de tensión
de las cuerdas obligó a incorporar
sucesivos refuerzos de metal, hasta
que en 1856 Steinway lo construyó
fundido en una sola pieza lo que
permitió ganar en sonoridad y una
afinación más duradera.

 Clavijero:

En él se insertan las clavijas de afinación. Está construido con láminas de madera maciza (generalmente haya),
distribuidas una por encima de otra. Deben resistir una gran presión, asegurando la estabilidad de la afinación
e impidiendo cualquier variación en la posición de las clavijas.

Las clavijas son pequeños cilindros metálicos en donde se enganchan las cuerdas. Desde su parte superior son
manipuladas por llaves especiales para la afinación del piano. Se insertan en el clavijero con una ligera inclinación
de 10°.
 Teclado:

Está compuesto por un total de 88 teclas (el Bössendorfer modelo Imperial constituye una excepción al
abarcar ocho octavas, es decir, 96 teclas) fabricadas en madera de tilo, haya o abeto.

Las teclas del registro grave llevan incorporadas unos cilindros de plomo con el fin de compensar el mayor
pero de los macillos de la región grave e igualar el peso de todo el teclado, que suele oscilar entre los 48 y
los 68 gramos.


 Caja y tapa:

La caja es el mueble, el lado exterior, y prolonga la función de la tabla armónica. Está reforzada por un
barrado, hecho con grandes barras de madera que sostienen el bastidor. Bajo ella se adosa la lira de los
pedales.

La tapa no solamente cierra el mueble, sino también sirve, en la sala de conciertos, para dirigir los sonidos
hacia el público.

 Pedales:

En los pianos de cola suelen ser tres:

- Pedal forte o de resonancia (derecho): levanta simultáneamente todos los apagadores, permitiendo la libre
resonancia de las cuerdas.

- Pedal celeste (izquierdo): desplaza lateralmente los martillos de manera que percutan las cuerdas simples
más suavemente y las dobles y triples como simples y dobles respectivamente, con lo que se obtienen sonidos
más débiles y diferente timbre al resonar la cuerda no percutida por simpatía. En los pianos verticales acerca
la maquinaria a las cuerdas reduciendo el trayecto, lo que provoca menor velocidad y por tanto menos sonido.

- Pedal tonal (central): sólo existe en los pianos de cola y funciona igual que el pedal derecho pero afectando
únicamente a las cuerdas que se encontraran bajadas en el momento de accionar el pedal.
Afinación (registro) ylos teclados

Fabricación (materiales)