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46 Suplemento cultural El Correo de Andalucía

Sábado, 3 de febrero de 2018

Atelier de músicas
En cuatro años el ciclo ‘Sampler Sèries’ ha creado un público Audición

nuevo para la música de hoy en Barcelona. Además, está detrás


del sello Neu Records, pura artesanía al servicio de la creación

CONTEMPORÁNEA
Cage & Wolff / Concert & Resistance /
Huddersfield Contemporary Records

La sombra de
Cage es (más
que) alargada
I. G. Cabral
{Documenta este álbum la interpre-
tación del conjunto inglés Apart-
ment House del Concert for piano
and orchestra de John Cage, una de
las obras emblemáticas de la música
PRODUCTOR MUSICAL Y PROGRAMADOR DE ‘SAMPLER SÈRIES’ aleatoria que conoce aquí una lectu-
ra que comparte un afán mucho
más exploratorio que musical, acen-

SANTI BARGUÑÓ tuando este universo de silencios y


sonidos crispados. En su extensa
Resistance, Christian Wolff continúa

«Las músicas de los siglos XX y bajo el abrigo del maestro norte-


americano con una creación que no
logra despegar el vuelo. ~

XXI merecen espacios distintos»


Ismael G. Cabral acercarse a ese nivel. Sin embargo, global actual, y los jóvenes composi-
{Las estructuras que mantienen viva aunque comparto totalmente el pro- tores catalanes no son ajenos a ellas.
la difusión de la música de creación blema de la desatención al gran re- –¿Por qué decidió embarcarse en la
son mucho más modestas y sensibles pertorio del siglo XX, no estoy seguro creación de un sello discográfico co-
que las que hacen girar cualquier otro de que su espacio natural sea el de la mo Neu Records?
entramado cultural. Santi Barguñó es música contemporánea, porque esta- –Entiendo la producción musical co-
el responsable de la programación del mos hablando de repertorio clásico. mo un proceso integral en el que to-
ciclo temático Sampler Sèries, del Au- –Por su conocimiento de la realidad dos los aspectos de cada proyecto se
ditori de Barcelona y director del sello compositiva en Cataluña, ¿existe una vinculan a un contenido artístico de-
Neu Records. escuela con identidad propia? terminado y a una idea sonora defini-
–¿Hasta qué punto se puede hablar –No creo que exista una escuela de da. La acústica de los espacios que CONTEMPORÁNEA
de un renacer de la música contem- utilizamos para grabar, la dirección Parsons / Patterns of Connection /
poránea en Barcelona? artística exhaustiva durante todo el Huddersfield Contemporary Records
–La aparición de Sampler ha sido un No existe una escuela de proceso y el montaje y la mezcla nos
revulsivo; es el primer ciclo anual es-
table de la ciudad que aglutina la nue-
composición catalana, sí que sitúan en un esquema de trabajo fue-
ra del mercado, pero también nos
Miniaturas que
va creación sonora en todas sus for- vemos algunos rasgos comunes permite llegar a resultados distintos a enfatizan las
mas. En tan solo cuatro años hemos nivel sonoro y musical. Todo ello cen-
consolidado un público joven, ya que trándonos en la nueva creación y fronteras
no hemos buscado en el público de la
clásica, generalmente envejecido y
En Sampler prescindimos del aplicando criterios técnicos de graba-
ción 3D. Solo podemos producir 10 ál- I. G. C.
reacio a la nueva creación. Nuestros público de la clásica,reacio a la bums en siete años, pero el objetivo {Sólo la conexión de Michael Parsons
seguidores tienen inquietudes que novedad y envejecido de Neu es puramente artístico. (1938) con el grupo Apartment House
son muy diversas, resultan ser verda- –¿Cúales son los próximos proyectos parece justificar el despliegue de este
deros omnívoros culturales. que ocuparán al sello? doble álbum consagrado a un exten-
–¿Cómo plantea el equilibrio entre la composición catalana, sí que existen –Plantearemos un disco monográfico sísimo ramillete de piezas breves con
música de hoy y los clásicos de la se- algunos rasgos comunes, musical- El productor del compositor valenciano Manuel estéticas tan contrastantes. La escu-
gunda mitad del siglo XX? mente hablando. Ni siquiera los musical, respon- Rodríguez Valenzuela (que grabamos cha no hace otra cosa que enfatizar
Es un difícil equilibrio. El siglo XX es alumnos de Agustí Charles han desa- sable de Neu con el ensemble mosaik). Además las fronteras que dividen unas com-
uno de los periodos más fértiles de la rrollado su trabajo partiendo de pre- Records y progra- también tenemos en el horizonte, posiciones de otras. Espacios tonales
creación musical. Olvidamos además misas compartidas. El propio depar- mador de aunque no puedo predecir ninguna y atonales, reminiscencias modales,
que compositores como Feldman o tamento de l’Esmuc es tremenda- Sampler Sèries, fecha de publicación, trabajos centra- escarceos minimalistas... Parsons pa-
Xenakis surgen cada muchos años y mente heterogéneo. Paradójicamente Santi Barguñó. dos en la obra de Josep María Guix, rece estar probando continuamente y
tendemos a actuar como si cualquier sí creo que podríamos hablar de ten- Luis Codera Puzo y Raquel García-To- solo nos queda disfrutar con las ejem-
composición actual pudiera aspirar a dencias compositivias en el entorno más, entre otros. ~ plares y entregadas ejecuciones. ~