Sierra, S. (2014) Acciones Corporales Dinámicas.

Metodología del movimiento físico para

intérpretes escénicos inspirada en el Principio de Alteración del Equilibrio. Universidad
Autónoma de Barcelona, España.

En esta tesis, nos acercan al aspecto básico de la formación y el entrenamiento físico del
intérprete escénico del Método de Stanislavski entre otros. Hace relación a la conciencia
corporal como base para de las acciones físicas, en las que el Principio de Alteración del
Equilibrio PAE, encuentra diferentes principios pre-expresivos, para todo actor, mimo o
bailarín desde el punto de vista corporal. Plantea la activación de la conciencia corporal que
en la obra de stanislavski parte de las improvisaciones de los sucesos de la obra y esta recurre
a las acciones físicas, haciendo que el actor busque una motivación interna, que sea sincera
y que al mismo tiempo se lo transmita al espectador. La presencia del equilibro en
Stanislavski se encuentra en la base de la comprensión misma del movimiento corporal, no
busca un rol protagónico ni tiene como objetivo el desarrollo de destrezas corporales
espectaculares, si no que busca despertar de la consciencia corporal que descubre sus fuerzas
internas.

Las acciones físicas, ayudan a encontrar sentimientos y emociones más reales comparadas
con la búsqueda de la vida interior del personaje a través de la lectura del texto y el trabajo
de mesa, el actor a través de movimiento corporal debería de encontrar acciones que el actor
le sirvan para demostrar sus sentimientos en la obra con la ayuda de las circunstancias dadas.
(Sierra, 2014, p. 48)

Ante todo hay que crear consiente y verazmente. Esto prepara mejor el terreno para que surjan
el subconsciente y la inspiración. Sierra (citado de Stanislavki, 1980: 31)

La obra de stanislavki estuvo marcada por la comprensión sobre la importancia que tiene la
calidad del movimiento corporal en el trabajo creativo del actor, es decir, cuando este se
convierte en el vehículo que permite integrar plenamente las motivaciones interiores en
relación con la creación exterior de la vida humana, los dos elementos que integran la acción
física, con esta premisa plantearemos como el PAE encuentra su lugar en esta tradición
teatral. (Sierra, 2014, p. 49)

Angelica Noriega Lizcano