Catamarca folklore session II songs and dances

ANDRÉ S DANIEL CHAZARRETA – FOLC LORE SESI ÓN CATA MARC A I I – FOLKL OR E C ATAMARCA S ES SI ON II 1
Realizado por: "Editorial Sarquís"

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TEL: 383 - 4426916
Revisión general: Andrés Daniel Chazarreta
Diseño de partituras: Andrés Daniel Chazarreta
Diagramación de partituras: Andrés Daniel Chazarreta
Fotografías arte de tapa: Andrés Daniel Chazarreta

(Museo Cruz, Amaicha del valle)
Fotografías del contenido: Andrés Daniel Chazarreta
(Museo Cruz, Amaicha del valle)
Edición y diseño gráfico: Andrés Daniel Chazarreta
Andrés Daniel Chazarreta

Email: musico.popular@hotmail.com
TEL: 0383 -154407824 – 0383- 4421405
Impreso en Argentina “Editorial Sarquís”
San Fernando del valle (Catamarca)
abril de 2012.
Prologo
Esta nueva versión que a continuación les presento, “Folclore sesión
Catamarca volumen II”, es la continuidad de un trabajo de investigación y
recopilación que intento sea lo más abarcativo posible, en mi afán de poder
transcribir, no tan solo fueron “Las danzas catamarqueñas”, sino también el
“Cancionero popular catamarqueño”, motivo por el cual trate de exponer la
gran variedad de multiculturas que residen en mi provincia.
Este nuevo tomo presenta una gran variedad de contenidos poéticos de
diversos puntos de Catamarca, remarca la cultura viva que existe vigente
todavía en nuestra tierra.
El mismo contiene una profundidad poética relacionado a los
compositores que en su mayoría son jóvenes, quienes viven el folclore
catamarqueño de una manera diferente, lo cual me parece algo hermoso y
extraordinario; de esta forma nuestra provincia se transforma en un bastión
de grandes compositores.
En el libro están escritas las danzas catamarqueñas (La danza del suri,
El tunante catamarqueño, La taba etc.), al mismo anexé nuevas danzas y por
las cuales el día de hoy me encuentro realizando trabajos de investigación
esperando pronto poder concluir el mismo.
Las versiones de este libro están adaptadas a tonalidades que hacen
accesible su interpretación y ejecución.
La segunda versión del “Folclore sesión” contiene once danzas
catamarqueñas con sus estructuras coreográficas y partituras, cincuenta y
siete canciones, con sus respectivas letras y partituras, seis canciones
instrumentales y un arreglo para orquesta clásica.
Dejo a Uds. en consideración este libro, esperando sea de su agrado e
utilidad.
Prologue
This new version that I present below, "Folklore session Catamarca Volume
II" is the continuation of work that attempt to be as comprehensive
as possible, because in my desire to transcribe, not only were
"Dances Catamarca" but also "Catamarca popular Songbook," why try to
explain the variety of multiculturas residing in my province.
This new volume presents a variety of poetic content of various points
of Catamarca, highlights the living culture that there is still existing in our
land.
It contains a depth of poetry in relation to the composers who are mostly
young, who live Catamarca Folklore in a different way, which I think
is beautiful and unique, so our province becomes great a bastion of
composers which coexist with each other.
In the book are written Catamarca dance (The dance, of suri rogue
Catamarca, La taba etc.) At the same append new dances which in this day
I am in research hoping soon to conclude my job.
Versions of this book are adapted to make it accessible tones that their
interpretation and implementation, the second version of Folklore Dances
session contains 11 Catamarca with choreographic structure and sheet
music, 57 songs, with their lyrics and score, 6 instrumental songs and
1 under for classical orchestra.
I leave you consider my book, hoping I will enjoy it useful.
Índice
Prólogo en castellano......................................................................................3
Prólogo en ingles.............................................................................................4
Índice...............................................................................................................5
Índice............................................................................................................6
Índice............................................................................................................7
Agradecimientos..........................................................................................8
Danzas catamarqueñas...............................................................................9
Danzas catamarqueñas (síntesis)....................................................................10
Danzas catamarqueñas (descripción).............................................................11
Bibliografía de Carlos Acosta Villafañe.......................................................21
Bibliografía de Héctor Hugo Rodríguez........................................................22
Danzas catamarqueñas .................................................................................23
El huairapuca............................................................................................24
Danza del zonda...........................................................................................25
Danza vendimial............................................................................................28
Danza del suri ..............................................................................................32
El guardamonte..............................................................................................34
Gauchito catamarqueño.................................................................................36
La taba............................................................................................................38
La tirana.........................................................................................................40
El tunante catamarqueño.............................................................................42
La condición................................................................................................44
Escondido catamarqueño..............................................................................46
Gato catamarqueño........................................................................................47
Cancionero popular catamarqueño............................................................49
A mis abuelos (Chacarera)........................................................................50
A Poman (Cueca norteña)........................................................................52
Adiós Catamarca, adiós (Zamba)................................................................54
Al aborigen (Zamba carpera).........................................................................56
Al dejar mis montañas (Zamba)..................................................................58
Al inmigrante (Zamba)...................................................................................60
Alezaluz (Huayno)....................................................................................62
Alma zafrera (Zamba)...................................................................................64
Ambagato (Gato)........................................................................................66
Ándate con quien quieras (Cueca norteña)...................................................68
Canción para Elías (Huayno)........................................................................70
Capullo de amor (Huayno).......................................................................72
Caricias para mi madre (Chacarera).........................................................74
Catamarca mi casa mi paz (Canción)........................................................76
Chayita machigasteña (Chaya).....................................................................78
Índice
Cuando vuelvo a Catamarca (Chacarera trunca).........................................80
De vuelta al pago (Cueca norteña).................................................................82
El calavera (Chacarera)...............................................................................84
El rancho de Isidro (Chamame)....................................................................86
Eternamente (Zamba)....................................................................................88
Feliz corazón (Polca).....................................................................................90
Gato de la mandarina (Gato).....................................................................92
La tarde y mi historia (Gato).......................................................................94
La tinogasteña (Aire de cueca)...................................................................96
Llegando a Santa María (Chacarera).............................................................98
Luna de membrillo (Zamba)......................................................................100
Luna catamarqueña (Zamba).......................................................................102
Lunita pirquinera (Zamba)...........................................................................104
Madre provinciana(Canción)......................................................................106
Maestro del Tolar (Zamba)......................................................................108
Maravillas de la Virgen (Chacarera doble).................................................110
Mi bella danza (Zamba)...........................................................................112
Mi regreso (Zamba).................................................................................114
Mil veces (Saya).......................................................................................116
Nadie se va porque sí (Zamba)....................................................................118
Noches de Catamarca (Zamba)..............................................................120
Nostalgias de luna (Zamba)......................................................................122
Para Néstor y Jacinto (Chacarera)............................................................124
Poman un año más (Polca).......................................................................126
Qué bonita es mi tierra (Aire de zamba)....................................................128
Recordando a mi gente (Zamba)..............................................................130
Retumbo para el misachico (Chaya)........................................................132
Santamariana (Zamba)................................................................................134
Según me brotan las coplas (Chacarera trunca).........................................136
Sentimiento paisano (Chacarera)...............................................................138
Si hay una voz que me nombre (Chacarera)................................................140
Tacita de barro (Chacarera).......................................................................142
Tierra norteña (Chacarera trunca)..............................................................144
Tonada para una modista ausente (Tonada)..............................................146
Tres estrellas (Chacarera)........................................................................148
Tristeza(Zamba).....................................................................................150
Virgencita de Belén (Vidala)......................................................................152
Zamba de cuna (Zamba).........................................................................154
Zamba del Rodeo (Zamba)........................................................................156
Índice
Zamba del telar (Zamba)..........................................................................158
Zamba para Andalgala (Zamba).................................................................160
Zambita de Andalgala (zamba)...............................................................162
Versiones instrumentales…..........................................................................165
Casi gato (Aire de gato)................................................................................166
El atareao (Gato)..........................................................................................167
Gato mañero (Gato)..................................................................................168
La ascendente (Chacarera)......................................................................169
Zamba a don Andrés (Aire de zamba)….....................................................170
Nostalgias nativas (Canción andina)............................................................171
Humaya (Vidala chayera)............................................................................173
Índice por géneros....................................................................................190
Índice por géneros………………....................................................................191
Índice por géneros………………....................................................................192
Bibliografía………………............................................................................193
Agradecimientos
Quiero agradecer a todas aquellas personas que hicieron posible este
trabajo, a Eduardo Ramón Sarquís de la "Editorial Sarquís" por el
financiamiento del "Folclore sesión Catamarca volumen II ", quien tiene la
buena voluntad de creer en este proyecto.
También a mi familia la cual estuvo presente en todo el proceso de este
nuevo trabajo.
Finalmente un agradecimiento enorme a todos aquellos compositores y
poetas catamarqueños, que son los forman parte importante de este libro,
con su arte, letra y poesía.
Y a todas las personas que creen en la cultura de nuestra provincia.
"Conocer la identidad es el legado más importante de cada pueblo".
Este trabajo está dedicado a Noelia," Gracias por tu apoyo en los

buenos y malos momentos que paso día a día".
DANZAS
CATAMARQUEÑAS
ANDRÉ S DANIEL CHAZARRETA – FOLC LORE SESI ÓN CATA MARC A I I – FOLKL OR E C ATA MARCA S ES SI ON II 10
DANZAS
CATAMARQUEÑAS
Danzas creadas por el Danza de los husos El adiós

profesor Carlos Quintino
Acosta Villafañe El huairapuca Danza del suri
El Pujllay La bandera
El guardamonte La taba
La tirana
Danzas creadas por el La danza vendimial

profesor Héctor Hugo tinogasteña
Rodríguez
Danza del zonda
Danzas como variantes Gato catamarqueño
Escondido catamarqueño
Carnavales
Comparsas de Mutquin, Belén

Día de la Pachamama y Santa María
Chaya
Festejos folclóricos Misachico
Danzas folclóricas Tunante

catamarqueñas catamarqueño
La Condición
Gauchito
catamarqueño
DANZAS CREADAS
DANZA DEL SURI
Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos

Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra,
inspirado en los elementos y caracteristicas de una cultura milenaria.
Con esto queda dicho que no es una danza folclorica ni tradicional, y que
su historia es reciente.
Significado:
Esta danza es mímica y en su coreografia imita los movimientos del ave
durante el galanteo, "Giro en circulos golpeando la tierra con las patas; al
desplazarse las alas colgando como si estuviera herido, pero por lo general
levanta una como una gran vela".
Todos estos movimientos reproducen la gracia y majestuosidad del ave y los
realizan los bailarines al compas de una melodía muy viva, y la agilidad del
intérprete se evidencia en el zápateo rápido y rítmico, el escobilleo de la
dama es acompañado por el movimiento alternado del poncho del varón a
modo de aleteo, y el movimiento de la pollera por parte de la dama.
Clasificacion:
El suri es una danza de galanteo, de pareja suelta e independiente, es decir
que:
Los bailarines no se toman ni necesitan de otra pareja para realizar sus
evoluciones.
Es de ritmo y movimiento vivo.
Se caracteriza por la mimica que en ella se realiza.
LA TABA

Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra
inspirado en los elementos y en el estilo de nuestro acervo vernáculo.
Significado:
La mimica que en ella se realiza en su vivas desplazamiento, evoca a uno de
los juegos mas tradicionles del folclore, la coreografia de la danza la
componen una dama y dos varones, siendo la dama quien representa “La
suerte”.
En el trancurso del baile la suerte favorece o se muestra esquiva

alternativamente en cada uno de los bailarines, para concluir eligiendo a uno
de los dos.
Este caprichoso comportamiento de la suerte esta jugando mimicamente
por medio de agiles y ritmicos giros que realiza la dama, acercandose ,
alejandose de cada uno de los compañeros de baile que al compas de la
musica, reproducen los distintos momentos del juego.
Clasificacion:
La taba es una danza de galanteo, por la actitud de los caballeros hacia la
dama, es de terceto suelto e independiente, ya que la bailan dos caballeros y
una dama, es decir que:
No se toman ni nesesitan de otras parejas para realizar sus
evoluciones.
Es de ritmo y de movimiento vivo.
EL GUARDAMONTES

Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra,
inspirado en los elementos y caracteristicas de una cultura milenaria.
Significado:
Como lo indica el nombre y su texto poetico, constituye un homenaje a la
tipica y tradiconal prenda del apero de los gauchos norteños, con la cual
estos cuando van a caballo a sus faenas diarias es prenda inseparable de la
cabalgadura, como resguardo que protejen sus piernas y los flancos del
animal de la vegetacion espinosa y aspera de los montes en los angostos y
agrestes senderos.
Alegre, chispeante, vivas, con neto sabor a fiestas criollas, en ella el
caballero simula cortejar galantemente a su compañera, haciendola objeto
de finas atenciones y festejos.
Clasificacion:
El guardamontes es una danza de galanteo de pareja suelta e
independiente, es decir que:
Los bailarines no se toman ni nesesitan de otra pareja para realizar sus
evoluciones.
LA TIRANA

Quintino Acosta Villafañe, quien compuso su musica , coreografia y letra
inspirado en los elementos y en el estilo de nuestro acervo vernaculo.
La letra es original solo en parte, pues contiene adaptadas coplas populares
tradicionales de uso comun, tanto en Catamarca como en otras provincias.
Hubo en America en los tiempos de la colonia una danza llamada "Tirana",
pero la del profesor Acosta Villafañe no tiene nada que ver con aquella, no
hay mas que una coincidencia con el nombre.
Significado:
Esta danza evoca el amor no correspondido y tiranico, su argumento
respresenta el asedio de la dama por parte del galan que intenta rendirla.
Ella se muestra no solo esquiva, sino despreciativa a lo largo de los cuatro
frentes, en cada cada uno de los cuales le da vueltas la cara con expresivo
desden, el caballero no deja su intento, gira y contragira, se aleja con pena, se
acerca con decision, se arrodilla para implorar que lo atienda, y ella al fin
rendida, se acerca lo toma delicadamente con su mano y lo levanta, luego
bailan sontieniendo los ultimos compases sin desprenderse de las manos,
simbolizando asi su rendimiento.
Clasificacion:
La tirana es una danza de galanteo por la actitud del caballero hacia la
dama de pareja suelta e independiente es decir que:
evoluciones.
Se caracteriza por la mimica que en ella se realiza la cual esta
subrayada por el delicado tema final de las manos.
(Trate que el tema correspondiera a una de las multiples manifestaciones

que tiene la vida de relacion al ambiente lugareño.
Con tal motivo se tomo cierta modalidad comun de las damas de condicion
humilde, ante un requerimiento amoroso, el cual es la intrancigencia, que
manifiestan cuando se les acerca un galan al que creen casi siempre mal
intencionado, para ir cediendo luego ante la actitud tesonera del
pretendiente hasta llegar, al “Si definitivo”).
Carlos Quintino Acosta Villafañe.

DANZA DEL ZONDA
Esta es una danza original fue creada por el profesor catamarqueño

Hector Hugo Rodriguez, quien compuso su musica , coreografia y letra
inspirado en los elementos de la naturaleza viva y en el estilo de nuestro
acervo vernaculo.
Con esto queda dicho, que no es una danza folclorica ni tradicional, y que
su historia es reciente, fue creada en el año 1973 en la ciudad de Tinogasta
(Catamarca).
Significado:
Es una danza que en su mimica representa al viento zonda, cuando el
mismo hace su aparicion en los pequeños poblados, cambiando el clima de
manera repentina, transformando un dia de invierno en un dia primaveral
calido.
Posee dos presonajes principales, dentro de esta mimica el zonda es
representado por una figura masculina, el cual trata de conquistar de
distintas maneras y convencer a la vida misma, que es interpretada por una
dama, quien es constantemente manipulada por el , y ante el constante
rechazo reacciona de maneras distintas de una manera suave, sutil, gentil y
por momentos de una manera agresiva y brusca.
Clasificacion:
La danza del zonda es una composicion coreografica, por tener elmentos
folcloricos incorporados y dentro de la misma tiene diversos cuadros
coreaograficos, compuestas por diferentes motivos musicales, porque no
tiene una notacion tradicional, en las figuraciones y es de pareja alegoica, es
decir que:
El hombre en su mimica representa al zonda y la mujer en su mimica

representa a la vida.
Es una danza expresionista porque los personajes evolucionan en la
misma, pasando por distintos estados.
Es de ritmo y movimiento lento - vivo.
Integra el gran ciclo coreografico picaresco.
Esta formado por diferente cantidad de cuadros alegoricos y
representativos.
Esta danza está considerada una danza creada.
Versiones musicales:
Profesor Héctor Hugo Rodríguez 1975
DANZA VENDIMIAL TINOGASTEÑA
Esta es una danza original fue creada por el profesor catamarqueño Hector
Hugo Rodriguez, quien compuso su musica , coreografia y letra inspirado en
los elementos de la naturaleza viva y en el estilo de nuestro acervo
vernaculo.
Con esto queda dicho que no es una danza folclorica, ni tradicional, y
que su historia es reciente, fue creada en el año 2000 en la ciudad de
Tinogasta (Catamarca).
Significado:
Esta danza hace alucion a la representacion del proceso de las "Vendimias
tinogasteñas" de los pequeños poblados, y las cosechas los cuales se
realizaban de una manera unica y artesanal,pisando la uva en el lagar de
"Cuero de toro grande negro", el cual se elavoraba a "Pata" armado con
cuatro trozos de varas de Sauce o de Alamo, montado sobre de cuatro
orcones de Algarrobo, siendo la misma, toda una celebracion muy fragante y
alegre.
El mismo proceso trata de expresar las vivencias de la gente de pueblos de
Tinogasta , de los cuales provienen de raices ancestrales y de pequeños
jovenes de la villa que realizaban sus tareas diarias, recogiendo la uva en los
meses de marzo, preparando luego sus padres y abuelos el vino patero, el
cual mas que un producto era una forma de vida.
El signifaicado de vendimia, (recoger el fruto de las viñas para obtener de
ellas el mayor provecho posible).
Clasificacion:
La danza vendimial tinogasteña es una composicion coreografica la cual
tiene elmentos folcloricos incorporados. y dentro de la misma tiene diversos
cuadros coreaograficos, compuestos por distintos motivos musicales, porque
no tiene una notacion tradicional, y en la figuraciones, es de pareja alegoica ,
es decir que:
El hombre en su mimica representa al vendimiador y la mujer en su

mimica representa a la vendimiadora.
Es una danza expresionista, porque las parejas evolucionan en la
misma, pasando por distintos estados.
Es de ritmo y movimiento lento - vivo.
Esta formado por diferente cantidad de cuadros alegoricos y
representativos.
Profesor Héctor Hugo Rodríguez 2000.
Esta danza está considerada una danza creada.

DANZAS FOLCLORICAS
GAUCHITO CATAMARQUEÑO
Esta danza es netamente criolla, como su nombre lo indica resume en su

intención y su significado la lucha de nuestros hombres durante las
campañas de la independencia.
Los documentos le asignan bastante antigüedad, se origino en las danzas de
galanteo del siglo XVIII llegadas de Europa y reelaboradas en América.
En 1816, a sido registrado en el campamento del "Plumerillo", cuando San
Martin preparaba la expedición libertadora de Chile.
Se bailo en la zona del cuyo alrededor de 1816, siendo Mendoza la
provincia donde tuvo mayor hegemonía, popularizándose en las fiestas de la
vendimia, y también se cultivo en la Rioja, Catamarca y Córdoba y
probablemente en Santiago del Estero.
Se canto con letras de carácter patriótico, generalmente con lo cual tuvo
mayor arraigo en los ambientes rurales que en los salones, el estudio
completo de esta danza la realizo "Alberto Rodríguez", músico cuyano en su
cancionero cuyano.
Andrés Chazarreta 1953.
Clasificacion:
El gauchito es una danza de galanteo, de pareja suelta e independiente,
de movimiento vivo, caracterizada por los saludos que se realizan en el
estribillo.
Existen dos versiones coreográficas:

La versión cuyana.
La versión catamarqueña.
Versión catamarqueña: consta de 40 compases de baile los versos del
estribillo son de 8 compases, recogida por Andrés Chazarreta.
Como todas sus similitudes, representa el cortejo y el asedio de la dama
por parte del caballero, que incesantemente festeja, tratando de obtener su
correspondencia y que simbolicamente consigue en la significativa
coronacion final.
Referencias:
En el estribillo es donde surge el nombre de la dama presentada en versos
pentasilabos que son 2 en la version cuyana y 4 en la version catamarqueña.
Version catamarqueña:
5 gauchito arriba.
5 gauchito abajo.
5 gauchito abajo.
5 gauchito arriba.
Ambas versiones la cuyana y la catamarqueña se bailan con pañuelo,

unicamente una de las versiones regionales se baila con castañetas, pero en
la parte del estribillo se utiliza el pañuelo.
La segunda de ambas versiones es igual que la primera, “El aura” es una
media vuelta, que en la version cuyana es con avanze, al igual que las otras
de la danza y en la version catamarqueña es una media vuelta comun.
La version catamarqueña presenta una gran variedad de variantes, tanto en
el estribillo como en las figuras del comienzo.
TUNANTE CATAMARQUEÑO
Esta danza la tomo la profesora Adelina Vieira a la señora Rosario

Villafuerte de Rodríguez, quien la había bailado en un festival de
beneficencia en 1916, siendo niña, aprendiéndola de una dama que en
aquella época, tenía 56 años en el departamento Poman, provincia de
Catamarca donde se bailaba como un baile familiar.
Gracias a la buena memoria de la señora Rosario de Rodríguez, pudo
tararear la melodía completa, tomándola el maestro Manuel G. Carrillo el 13
de mayo de 1945.
El 26 de Noviembre de 1945 la profesora A. Vieira la presento en Buenos

Aires, y fue interpretada por la hija de la señora.
Manuel G. Carrillo 1940.
Clasificación:
El tunante catamarqueño es una danza de pareja suelta e independiente, es
decir que:
evoluciones.
Es una danza regional de galanteo, de pareja suelta e independiente.,
Es de ritmo y movimiento vivo y se caracteriza por los delicados
saludos que los bailarines se brindan en los avances del centro, los
que guardan cierto parecido con los de la Condición.
LA CONDICIÓN
Una de las versiones más difundidas sobre su origen, nos dice que su
coreografía fue creada por el general Manuel Belgrano, un hermano suyo y
varios patriotas, en Catamarca hacia 1812 o 1813 aproximadamente en
honor a las tropas libertadoras del norte, y agrega que su nombre se debe a
que aquel invitado a bailarla puso como “Condición”, la de hacerlo con una
determinada dama de aquella provincia.
Los historiadores dicen que desafortunadamente, no hay documentos que
avalen esas creencias, y que las tradiciones orales sin precisar fecha indican
que el prócer, la bailo con la señora Elcira González de Olmos, o con la
señora Luisa González de Motta Botello, madre de la anterior.
Carlos Vega indica que también se practico en las provincias de Jujuy,
Santiago del Estero, Tucumán, Salta y La Rioja.
Según Carlos Vega en 1916, cuando ya nadie se acordaba de la Condición,
se exhuma la danza en Catamarca, en una fiesta de beneficencia y en 1924
vuelve a bailarse en Buenos Aires.
Cabe a Catamarca la gloria de haber exhumado y salvado del olvido esta
danza.
Pertenece al grupo de danzas derivadas del minué, lo original esta en el
allegro que se le dio movimiento de zamba.
Luis Bonfiglio 1889.
Andrés Beltrane 1934.
Leopoldo Montenegro 1940.
Carlos Vega 1945.
Clasificacion:
La “Condicion” pertenese al grupo de las danzas cortesanas, de pareja
suelta e independiente , de movimiento lento – vivo, como "El cuando", "La
sajuriana" y el" Minue federal".
Esta danza es galante y en ella los bailarines se cumplimentan con

exquisitas finezas.
Posee dos tipos de variantes, la primera con dos vueltas, la segunda con una
vuelta sola.
El caballero festeja delicadamente a la dama en los tramos del minué,

ofreciéndole su devoción en el hermoso saludo central, y en el avance que
en ambos une su pañuelo, como desatando su contenida pasión, y al fin
logra en la coronación final, simbólicamente su conquista.
Esta danza nos ha llegado sin letra en época reciente algunos autores le han
agregado versos.
Detalle del saludo central :

En los primeros compases, los bailarines levantan lentamente el pañuelo
hasta lo alto, luego lo bajan hasta el corazon y vuelven la palma hacia arriba y
afuera, como ofreciendo sus sentimientos, dan entonces 4 pasos simples
hacia el centro, en el 1ro extienden un poco la mano derecha hacia adelante
y afuera, con la palma hacia arriba, en el 2do vuelven la palma hacia abajo en
el 3ro llevan los pañuelos al corazon, y en el 4to los unen a la altura de los
hombros, cumplimentandose.
Con la silaba final dan 2 pasos valseados hacia atrás de espaldas, mientras
revolean en lo alto los pañuelos, retornan asi hacia sus lugares, bajan los
pañuelos y se cumplimentan.
DANZAS COMO VARIANTES
EL GATO CATAMARQUEÑO
Se bailo en Catamarca y también se lo llama "Gato con giro inicial”, cuando

el gato es de dos giros, uno de estos va al comienzo y el otro sigue a la vuelta.
Clasificacion:
El gato catamarqueño es una danza de galanteo por la actitud del caballero
hacia la dama de pareja suelta e independiente es decir que:
evoluciones.
Pesenta el asedio de la dama por pate del caballero.
Esta danza está considerada una variante del gato norteño.

EL ESCONDIDO CATAMARQUEÑO
Su característica principal reside en realizar travesías en lugar de esquinas,

"El escondimiento", se realiza en forma simbólica al igual que el escondido
común.
Clasificacion:
El escondido catamarqueño es una danza de galanteo por la actitud del

caballero hacia la dama de pareja suelta e independiente es decir que:
evoluciones.
Se caracteriza por la pantomimia del escondimiento.
En esta danza los escondimientos se suelen considerar como amables
bromas que se gastan los bailarines unos a los otros.
Esta danza está considerada una variante del escondido.

DANZAS
CATAMARQUEÑAS CREADAS
CARLOS QUINTINO ACOSTA VILLAFAÑE
Nació en la villa de san José, Santa María, el 31 de Octubre de 1897. séptimo hijo de
don Carlos Moisés Acosta, oriundo de Belén y de doña Julia Villafañe Palacios, dama
perteneciente a una distinguida familia santamariana, prima hermana de Eudoro Mariano
Palacios, (El famoso Tony “Toti”) y tía de Margarita Palacios.
Carlos quedo huérfano de padre y madre a la edad de 8 años, y junto a Manuel de 4
años, paso al cuidado de otro hermano mayor Fidel, que por entonces ya era casado.
Hizo la escuela primaria en su pueblo natal, sus tutores decidieron que ingresara a la
escuela de mecánica de la armada de Buenos Aires, en la que permaneció más de dos
años.
En 1920 contrajo enlace con Clementina Sosa, radicándose en Belén donde se
desempeño como juez de paz, y su esposa como maestra, “allí tuvo la oportunidad de
compenetrarse con lo mas autentico del folclore norteño, ya que en ese lugar perduraban
intactas las costumbres ancestrales, y escuchando dichos cuentos y coplas enriquece su
propio caudal”.
Fue allí donde establece vínculo con el poeta Luis Leopoldo Franco con quien le unía
un lazo de parentesco.
En encuentro con su hermano Manuel se produce en su regreso a su tierra natal, donde
unieron sus aportes dando comienzo así al “Dúo calchaquí Acosta Villafañe”.
En 1926 emigraron a Buenos Aires transitaron lentamente sus presentaciones, en 1930
ingresa en la policía federal, como tenia gran inclinación por el estudio, ingreso a la
universidad de Buenos Aires en la facultad de veterinaria donde curso hasta tercer año,
en el año 1936 interrumpió sus estudios y actividades artísticas para regresar a su valle
natal, para incorporarse como profesor de zoología en la escuela normal, ya en Santa
María en los años 1939 y 1940 ejerció la secretaria y la presidencia del “Club social”,
actualmente desaparecido, en 1945 y 1946 asumió la intendencia de la ciudad de Santa
María.
Dentro de sus actividades artísticas dio nacimiento a “El guardamonte” una pequeña
agrupación que funciono bajo su asesoramiento, el mismo fue por largos años la máxima
expresión de nativismo catamarqueño, las primeras reuniones se realizaban en su casa en
ellas aprendían el canto y la danza, allí descubren nuevos campos en el campo artístico y
crearon danzas como: “El guardamontes”, “La tirana” y “La taba”.
En 1949 don Carlos recibe un duro golpe con la muerte de su esposa, la dureza de este
golpe lo sumió en profunda tristeza, pero con gran espíritu supo dominar la adversidad
ayudado por sus múltiples actividades.asi fue que en año 1951 contrae nupcias con una
joven Mercedes que llego desde Catamarca.
Su capacidad creativa le permito componer “El huairapuca”, “La danza del suri”, “El
adiós”, “La bandera”, “La danza de los husos” y “El pujllay”.
Alguna de sus composiciones folclóricas más destacadas son: La canción del
pimentonero, la pena de un colla, el amancay, el viento blanco, la pucha caramba,
santamariano y cantor, la famataqueña.
Su exceso de peso, derivo en una arterioesclerosis, que fue minando su salud, falleció el
día 18 de Octubre de 1962 rodeado de sus seres queridos, un centenar de guitarras, las
de sus discípulos formados al paso del coche fúnebre, al son de sus más bellas melodías,
lo acompañaron hasta su última morada.
DANZAS
CATAMARQUEÑAS CREADAS
HÉCTOR HUGO RODRÍGUEZ
Nació en la ciudad de Tinogasta el 7 de Mayo de 1930, hijo de don Isauro Manuel

Rodríguez y Doña Cleotilde Andino, curso sus estudios primarios en la escuela provincial
N°5, en el año 1946, ingresa a la escuela Fray Mamerto Esquiu, en la ciudad de
Catamarca, donde se graduó de maestro normal nacional.
Ingresa a la docencia provincial el dio 18 de Mayo de 1954, en la escuela "Padre Ramón
de la Quintana", en el año 1959, retornando a su ciudad natal en Tinogasta para ingresar
como profesor de biología en la nueva institución como también así en la E..N.E.T N° I
de dicha ciudad.
El 29 de Abril de 1960 contrae matrimonio en la ciudad de Tinogasta, con doña Vilma
Quintar, siendo el fruto del matrimonio 4 hijos.
Durante su época estudiantil, cultivo con dedicación el canto y la danza nacional, así fue
que integro varias agrupaciones musicales, tanto en la ciudad de Catamarca, como en
Tinogasta (conjunto achalay, hualpa sumac y los abauqueños).
En 1960 nace la idea de representar al viento zonda, representándola con música y
coreografía, así fue que en 1975 dio vida de manera definitiva a la "Danza del zonda".
Durante el mes de Febrero de 1963 genero la iniciativa de formar la "Fiesta de la
vendimia" dicho festival el cual en la actualidad representa al departamento Tinogasta.
En el año 1968 fue designado director de la avenida de relaciones internacionales, en el
Rotary club Tinogasta, realizando ese año el encuentro internacional de "Clubes rotarios",
realizando diversas conferencias en Chile en relación al tema "Paso de san Francisco".
El día 12 de Abril de 1971, obtiene la licencia de radioaficionado, categoría intermedia,
con señal definitiva: L.U.2.R.N, en el año 1973, obtuvo el asenso de radioaficionado a la
categoría superior.
En el año 1977 , hasta el año 1990, fue presidente de la institución de radioaficionados,
siendo en su mandato en el que se obtuvo el terreno y el edificio oficial de la institución
generando ese año el primer encuentro de radioaficionados "Argentinos, Chilenos" en el
paso San Francisco.
El día 14 de Mayo de 1979 asume como director provisorio de la escuela "Normal de
Tinogasta", ese mismo año realizo la "Fiesta de la Flor", la que fue declarada de interés
regional, por el consejo deliberantes, durante el año 1991 se desempeño como
intendente de la ciudad de Tinogasta, cargo que ocupo por 4 años, siendo en el año
1993, declarado "Hijo predilecto" de la ciudad de Salvador (Chile).
En el año 2000 creó la danza local "La danza vendimial tinogasteña" con música y
coreografía, en el año 2006 su trabajo tuvo sus frutos, ideando y desarrollando la prenda
denominada "Poncho tinogasteño" el cual actualmente es la vestimenta representativa de
dicha región, el profesor dentro de su respetada trayectoria escribió entre los años 2008 y
2010 cinco libros, en los cuales plasmo su vida al servicio de sus coterráneos, ""Mi camino
en el tiempo tomo I", " Mi camino en el tiempo tomo II", "Antología ,poemas y
canciones", "Inquietudes y realidades" y "Democracia y política", actualmente reside en la
ciudad de Tinogasta junto a su querida esposa dedicándose a escribir y formar a jóvenes
de manera pasional como lo fue durante toda su carrera.
DANZAS
CATAMARQUEÑAS
El huairapuca
Carlos Quintino Acosta Villafañe
Huairapuca fue mi madre,

viento me puso por nombre,
de zonda me apellido
corro aquí, corro allá,
convertido en huracán,
soplo aquí, soplo allá.
Hago ver mi bondad,

yendo a la trilla a secar,
hago ver mi maldad.
haciendo el rio secar,
huairapuca me ha enseñado
a no tener compasión.
Me empujo desde la cumbre,

pa` que corra más veloz,
huairapuca me a enseñado,
esta danza puras vueltas
pa` que me suba bien alto,
levantando polvareda.
Danza del zonda

Héctor Hugo Rodríguez
Coreografía:
La danza está formada por 6 cuadros en la primera parte, y 7 cuadros en la segunda

parte.
Primer cuadro invierno: milonga 20c. en compas de 4/4, la dama (la vida) comienza el
cuadro danzando a pasos de música clásica , por todo el escenario.
Minué 11c: en compas de 3/4 el caballero (el viento zonda), aparece en la segunda parte
de este nuevo motivo musical, para acompañarla y cortejarla, y al final del cuadro quedan
los dos en forma esquinada.
Segundo cuadro: 16c. en compas de 3/4 con ritmo de gato, la pareja inicia desde la
esquina, con pasos cadenciosos en baile para cubrir las 4 esquinas.
Tercer cuadro llegada lenta del zonda: 8c. en compas de 2/4 con ritmo de canción
andina es lenta , anunciando, con diferentes remolinos (giros), 6c. en compas de 3/4 con
ritmo de gato con zapateo y zarandeo lento con desplazamientos elegantes, finalizando el
cuadro con la pareja, juntos frente a frente en el centro del escenario colocando el
caballero la mano derecha sobre el hombro izquierdo de la mujer y la mujer la mano
derecha sobre el hombro izquierdo del caballero.
Cuarto cuadro 8c. en compas de 3/4 con ritmo de gato , giros cambiando de posición:
ella descubre lo malo de él, se arrodilla sobre su pierna derecha y coloca su mano en la
frente, el se eriza, gira sobre sí mismo y comienza su castigo a la vida (la dama), el
caballero baila zapateando alrededor de ella, haciendo la mímica del castigo con su capa.
Quinto cuadro: 8c. en compas de 3/4 con ritmo de gato, la dama arrodillada en señal de
castigo, pero en este cuadro el motivo musical acelera, ella se incorpora y sale bailando
muy tranquila, el caballero la sigue por donde va, la corteja y su capa de viento la hace dar
giros hacia un lado y al otro, pero continua bailando.
Sexto cuadro: 8c. en compas de 3/4 con ritmo de gato, este cuadro es el más rápido
acelera el motivo musical y requiere mayor agilidad por parte de los bailarines, se lo
denomina "El remolino" por la velocidad con que se lo baila, se baila tomados de la mano
uno con el otro, en una clara demostración que el zonda quiere arrasar con ella, en un
momento el desaparece de escena, en 5c. de minué quedando ella sola en el escenario.
la segunda: es igual a la primera a diferencia que posee un último cuadro.
Séptimo cuadro de la segunda vuelta: 5c. termina con ritmo de minué los bailarines
cambian de posición, se dan la mano y saludan al público.
Características:
Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación.
Elementos: posición inicial, zapateo, zarandeo, giros.
Figuras: avance, regreso, 4 esquinas, saludos, media vuelta, arrestos, giros, contragiro.
Compases de baile: 90c.
20c. de milonga, 11c. de minué, 16c. de gato, 8c. de canción andina, 6c.de gato, 24c. de
gato, 5c, de minué.
Introducción: 3c. 4/4.
Danza vendimial tinogasteña

Héctor Hugo Rodríguez
Coreografía:
Primer cuadro entrada de las parejas al escenario: 16c. en 4/4 ritmo de milonga ,se ubican en el
mismo y se preparan para iniciar la danza, bailando de una manera horizontal al público.
Segundo cuadro la cortada de la uva: ubicadas las 4 o 6 parejas se realizan 30c. en compas de 4/4
al ritmo de tinku la cortada de la uva, las parejas de vendimiadora y vendimiador, avanzan como
por surcos, realizando la mímica de cortar las uvas y de colocarlas en su delantal, y el también
cortando y poniendo en el canasto al hombro y desplazándose rápidamente al compas de la
música, simula vaciar el contenido de uva en el montón, está en el centro del escenario y vuelve
otra vez al lado de su pareja, esta tarea se desarrolla siempre en un clima de mucha alegría y
buena convivencia entre ellos, se observan los modales de cada uno, ofrece el cuadro que se está
interpretando (cosechar en el parral).
Tercer cuadro: 43c. en compas de 3/4 en ritmo de gato, este cuadro arranca con las parejas
ubicadas en la misma posición del anterior y avanzan en la misma forma, simulando llevar en sus
manos un canasto de uva, del cual van sacando racimo por racimo, colocándola en el piso,
simulando la extendida o poner la uva en el "Tendal", para que se seque y obtengamos así, las
pasas de uva, para que quede más atractivo el cuadro, las "Agachadas" de cada uno, para poner el
racimo en el suelo, puede hacerse de forma alternada, tanto de una pareja como de la otra,
cuando los pasos a recorrer, según el escenario, así alcanza la música para ir y volver al mismo
sitio donde empezó el cuadro.
Cuarto cuadro: 15c. en compas de 2/4 , está destinada a la posición de las parejas y se preparan
para bailar el próximo cuadro, durante este motivo musical el joven de la pareja central y su
compañera, que están frente al público, se dirigen al centro del escenario, simulando encontrar
un lagar, el se arremanga la bombacha a media pierna y se saca los botines o alpargatas y ella lo
ayuda (todo de una manera rápida) las demás parejas se abren en forma de abanico, dejando el
centro del escenario para esta pareja y el simula dar un salto para entrar al lagar en donde se inicia
la pisada de la uva cambiando el motivo musical, dando inicio al próximo cuadro, luego 38c. en
compas de 3/4 con ritmo de chaya cuando va casi finalizando este motivo, al pisador se lo ve muy
alegre, debido a los vapores alcohólicos que expele la uva, el caballero pega gritos de alegría, que
imitan los otros bailarines festejando el advenimiento del vino nuevo.
Quinto cuadro: 15c. en compas de 2/4, el pisador se largo la bombacha arremangada y se puso la
alpargata o el botín y se prepara para el último cuadro, este último cuadro posee tres motivos
musicales, 20c. en compas de 4/4 con ritmo de milonga, las parejas se distribuyen en forma de
abanico, para no dar la espalda al público; una de las parejas, la que se encuentra al fondo, lado
derecho, mirando desde el público, inicia la mímica de el trabajo al compas del ritmo, la paila de
cobre y se dirigen al centro del escenario simulando colocarla en una estructura de adobes, las
otras parejas se mueven al compas de la música, las niñas simulan traer en baldes el mosto ya
pisado y colado y vaciarlo en la paila, los varones presurosos, simulan traer la leña, echarla debajo
de la paila, como atizando el fuego, luego en 48c. en compas de 3/4 con ritmo de vals, allí cada
varón acompaña a su pareja acercándose a la paila hirviente, la dama simula tomar el "Aventador",
y se dispone a realizar el "Aventamiento" para que no derrame el arrope luego alguno de los dos
con golpes en el aro del bombo grita !ya esta!, ¡ listo!
y empiezan 24c. en compas de 3/4 con ritmo de zamba las damas se quitan los pañuelos del
cuello los hombres lo mismo y bailan dos vueltas de zamba, muy elegantes y alegres lo que
significa el fin de la cosecha, para luego en 16 compases de 4/4 en ritmo de milonga saludan al
publico regresando de la misma manera que entraron.
Características:
Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra y 2da colocación.
Elementos: posición inicial-zapateo zarandeo-remolinos -giros.
Figuras: avance-regreso-saludos-media vuelta- arrestos-giros-contragiros.
Compases de baile: 30c. en compas de 4/4 al ritmo de tinku, 43c. en compas de 3/4 en ritmo de
gato, 15c. en compas de 2/4, 38c. en compas de 3/4 con ritmo de chaya, 15c. en compas de 2/4,
20c. en compas de 4/4 con ritmo de milonga, 48c. en compas de 3/4 con ritmo de vals, 24c. en
compas de 3/4 con ritmo de zamba, 16 compases de 4/4 en ritmo de milonga.
Introducción: 16c. en 4/4
Danza del suri

Carlos Quintino
Coreografía: Letra
4 esquinas: 16c. la dama da un cuarto de giro sobre su hombro Una fiesta en la montaña,
derecho, y avanza 2c. hacia la 1era esquina, realizando un cuarto de la que va a empezar,
giro, avanza hacia la 2da esquina, en 4c. la 3era y 4ta esquina la
fiesta de las aves
realizara en la misma forma, que en la 2da, en la 4ta esquina, realizara
un cuarto de giro y avanza 2c., retomando a su lugar. de la tierra,
Todo el desplazamiento lo realiza agitando la pollera con ambas la que invite el Llajtay.
manos y con un zapateo escobillado, el caballero da un cuarto giro
sobre su hombro derecho y avanza hacia la 1ra esquina en 2c. Dicen que don suri viejo,
realizando un cuarto de giro, avanza hacia la 2da esquina en 4c., ahora va a danzar,
realizando un repiqueteo de 2c., llega hasta el lugar de la dama, desde esta danza suya,
allí avanza 2c. hasta la 3ra esquina, la 4ta esquina la realiza dando un alegre que es
cuarto de giro, y avanzando 4c. retoma a su lugar realizando un puro quenquear.
repiqueteo en los 2c. restantes.
El caballero realiza los desplazamientos agitando el poncho imitando Estribillo
el aleteo del ave, y realizando la figura Nº 23 "Santiagueño". Y quencos por aquí,
Giros: 4c. en el 1er c. la dama y el caballero saltan abriendo las piernas
quencos por allá,
juntamente con la pollera y el poncho, flexionando las rodillas, en el
2do c. realizan un veloz girito sobre el hombro derecho, quedando al
la danza del suri,
finalizar los pies juntos y cruzada la pollera y el poncho en la parte todos bailaran.
delantera, en el 3er y 4to c. se repiten estas dos figuras.
Contragiros: 4c. igual al tramo 2do. pero se realizan contragiros, sobre Y quimbas por aquí,
el hombro izquierdo en lugar de giros retornando a sus lugares. quimbas por allá,
4 esquinas interiores: 8c. formando un rombo, se realizan igual que en seguirá quimbeando
el tramo 2do.En el 1er giro se realiza hacia la derecha, quedando el suri,
enfrentados en al centro, en el 2do se enfrentan desde los lugares de la sura atrás.
opuestos, en el 3ro se enfrentan nuevamente en el centro, en el 4to
regresan a sus lugares. Lara lara la,
Vuelta entera con giro final: 8c. la dama agitando la pollera y con larala lara larala
zapateo escobillado, el caballero agitando el poncho y realizando la
hasta que por fin,
figura Nº 23 realiza una vuelta entera, encontrándose en el centro, la
dama realiza un el suri la conquistara.
Giro final: de 2c. y el caballero repiquetea cubriéndola con el poncho.
Segunda: es igual a la primera se comienza desde los lugares opuestos.
Características:
Se caracteriza porque no se utilizan castañetas, ni paso básico en
ninguna de las figuras coreográficas.
Elementos: posición inicial- ponchos-escobilleo-Figura Nº 23
"Santiagueño".
Figuras: esquinas-giros-contragiros-vuelta entera-pequeño contragiro
final.
Voces de mando: !se va la primera¡- !adentro¡
Compases de baile: 40c. Introducción: 8c. en 6/8.
Acosta Villafañe
El guardamonte
Coreografía: Letra
Arco de avance: 4c hacia la izquierda del caballero con giro final Por aquí, por allá,
hacia afuera, revolean en alto en los primeros 3c. doblado en 4, en guardamonte va a empezar,
el 4to c. , ya frente a frente, se cumplimentan extendiéndolo a la por aquí por allá
altura del pecho. vamos todos a bailar.
Arco de regreso: 4c. hacia la derecha del caballero similar al tramo
primero. !Ay¡ que si, !ay¡ que no,
Arco de avance: 4c. hacia la derecha del caballero similar al tramo dale rienda al corazón,
segundo. !ay¡ que si, !ay¡ que no
Arco de regreso: 4c. hacia la izquierda del caballero, similar al guardamonte de mi amor.
tramo primero.
Retroceso: 4c. con pañuelo extendido a la altura del pecho, dando Estribillo
4 pasos hacia atrás, marchando de espaldas en leve zigzag, el Guardamonte del presente,
pañuelo acompaña este movimiento. guardamonte del pasao,
Avance: 4c hacia el centro, como en el tramo anterior, en el 4to c. guardamonte
en el centro, dan un cuarto de vuelta por la derecha, colocándose dejo Guemes,
la dama de espaldas al público. como precioso legao.
Retroceso: 4c. con el pañuelo extendido, como en el tramo 5to,
hasta llegar a la mitad de la línea lateral del cuadro. Allá servía en la guerra
Avance: 4c. como en el tramo 6to, avanza hacia el centro, allí se y hoy protege al ensillao
cumplimentan. viva Guemes
Molinete: 4c. con las manos izquierdas unidas a la altura de la cara con sus gauchos,
de la dama y el pañuelo extendido y un poco caído hacia afuera, y su glorioso pasao.
dan tres cuartos de vueltas y en el 4to c. se sueltan y se
cumplimentan. El aplauso a ganao,
Molinete y giro: 4c. con las manos derechas unidas y el pañuelo la pareja que a bailao,
extendido dan media vuelta, cambiando lugares, y sueltan el pero el vino y el asao
pañuelo con la mano izquierda, entonces el caballero hace dar un pa' los churos
giro sobre su derecha a la dama, tras el cual sueltan, y se que han cantao.
cumplimentan.
Segunda: es igual a la primera, se comienza desde lugares Otra vez a bailar,
opuestos. y alegría derrochar,
Características: que muy bien sabe hacer
Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. esa criollita sin par.
Elementos: posición inicial- paso básico- pañuelo.
Figuras: arcos- Avance-retroceso-molinete-. Con amor, con afán,
Voces de mando: !se va la primera¡- !paisano¡-!a la otra, paisano¡ hay que saber cultivar,
Compases de baile: 40c. se deben conservar
Introducción: 8c. 6/8. todo lo tradicional.
Estribillo
Gauchito catamarqueño
Recuperación: Andrés Chazarreta
Coreografía: Letra
Vuelta entera: 6c. con pañuelo, saludo en el 4to y 6to c. Amor mío si te vas,
Zapateo y zarandeo: 6c. solo una cosa te pido,
Vuelta entera: 6c. ídem tramo primero. solo una cosa te pido.
Zapateo y zarandeo: 6c. Giro: 4c. tomando el pañuelo con
ambas manos, extendiéndolo en triangulo, elevándolo, en el Y no bebas
2do c. al darse los flancos derecho, queda a la altura de sus de aquella agua
cabezas. En el 3er c. lo comienzan a bajar, y en el 4to c. lo de la fuente del olvido,
sostienen a la altura de sus piernas, siempre extendido. de la fuente del olvido.
Contragiro: 4c. con los pañuelos extendidos, en el 2do c. al
darse los flancos izquierdo, lo elevan hasta la altura de la mejilla Estribillo
de la dama, dándole una leve caída hacia afuera, en el 3er c. lo Gauchito arriba,
sueltan con la mano izquierda, y lo suben, revoleándolo gauchito abajo,
vivamente se saludan en el 4to c. gauchito abajo
Media vuelta: 4c. con castañetas, cambiando de lugar. le digo churito encima.
Giro final: 4c. con castañetas y coronación.
Segunda: es igual a la primera, se comienza desde los lugares No me rindo ni me va
opuestos. aunque me cuesta trabajo
Variantes: mucho trabajo me cuesta
Figura Nº 5 y 6: tomando el pañuelo con ambas manos y llevo por otro,
extendiéndolo, pueden moverlo hacia arriba y hacia abajo, de chucho quemao.
acuerdo con la letra. (Coreografía que I. Aretz obtuvo en la
Rioja). Figura Nº 8: en el lugar del giro final, se realiza giro y Esta guitarra que toco,
contragiro final, así lo indica la Prof. Graciela A. Campins, R.. tiene boca y sabe hablar
Nelli y H. Pérez del Cerro. tiene boca y sabe hablar.
Características: Solo le faltan los ojos,

Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. para aprender a llorar
Elementos: posición inicial- paso básico-castañeta- pañuelo. para aprender a llorar.
Figuras: vuelta entera-zapateo y zarandeo-giro-contragiro-media
vuelta -giro final. Voces de mando: !adentro¡- !ahura¡-!la Estribillo
segunda¡
La taba
Coreografía: Letra
Introducción: "La tabeada", se realiza de la siguiente manera: Vallan cayendo señores,
1.-el 2do caballero zapatea en el lugar, realizando la mímica de que el juego va a comenzar,
prepararse para la taba, el 1er caballero avanza zapateando en jueguen plata, jueguen bienes
diagonal hacia el lugar en el que esta la dama.4c. que el canchero va a aceptar.
2.- el 1er caballero realizara en el 6to c. la mímica de arrojar la taba,
el 2do caballero acompaña al imaginario desplazamiento, regresando Vallan jugando novillos,
a su lugar.4c. alfalfares y un maizal,
3.- la dama ira al centro del cuadrado del baile, realizando giros bueyes, vacas y corderos
mientras los caballeros zapatean en su lugar. 8c. varias mulas de ensillar.
Los tramos 1ro y 2do se alteran para que arroje la taba el 1er
caballero y así sucesivamente si existen varios caballeros. Bien calculadita,
Adentro: 4 esquinas 16c. con pañuelo, los caballeros lo realizan hacia la taba saldrá
la derecha, con contragiro, saludando en cada una de ellas, la dama dando vuelta y media
gira y contragira saludando primero al 1er caballero y después al dos vueltas o más.
2do caballero, luego al 1er caballero y por ultimo al 2do caballero
tomándose con ambas manos la pollera. En campo contrario,
Avance de la dama: 4c. girando hacia el 2do caballero tomando la ahí se clavara,
pollera con ambas manos, los caballeros, zapatean en sus lugares. y el que tenga suerte,
Giros: 4c. de la dama tomados de la mano derecha el 2do caballero la suerte echara.
hace dar 2 giros a la dama, el 1er caballero zapatea en su lugar.
Regreso de la dama:2c. girando hacia el centro, tomada de la pollera Esta taba es cargadita,
con ambas manos, los caballeros zapatean en el lugar. en la suerte y el azar,
Avance de la dama: 2c. hacia el 1er caballero igual al tramo 2do. como esta caprichosita
Giros: 4c. de la dama, igual al tramo 3ro, lo realiza con el 1er su corazón va a ganar.
caballero.
Vuelta entera con giro final: 8c. los caballeros percutiendo castañetas,
la dama tomándose de la pollera con ambas manos, acompaña a uno
y a otro caballero en los 2 compases finales, realizan un giro.
Características:
Ubicación de los bailarines: la dama dándole el frente al público, el
1er caballero dando el flanco derecho. y el 2do caballero dando el
flanco izquierdo al público.
Elementos: posición inicial- paso básico-castañuela-pañuelo.
Figuras: esquinas-avance de la dama-giros-regreso de la dama.
Voces de mando: ¡adentro¡- ¡ahura¡.
Compases de baile: 40c. 6/8.
Introducción: sin métrica definida se adapta la cantidad de varones,
que van a realizar la "Tabeada", y las tiradas que realiza cada uno, es
decir pueden participar más de dos caballeros pero al comenzar el
baile , solo quedan los dos compañeros de la dama.
La tirana
Coreografía: Letra
1ra esquina: 4c. con castañetas, la dama sale hacia la derecha Tirana, digo tirana,
en el 2do c. llega a la 1ra cara, allí gira sobre su hombro tirana de un verde ser,
derecho, en el 3er c. y en el 4to c. queda dando su flanco tirana, digo tirana,
izquierdo, hacia el interior del cuadro. tirana de un verde ser.
El caballero recorre el 1er tramo hacia la izquierda llendo al
encuentro de su compañera, que la alcanza en el 2do c, Si no fueras tan tirana
mientras ella da el giro, en el 3er c. el da una vuelta rodeándola, no me hicieras padecer,
y en el 4to c. queda junto a ella del lado de adentro y luego si no fueras tan tirana
hacia fuera, evitándolo a él. no me hicieras padecer.
2da esquina: 4c. la dama realiza en forma parecida a la 1ra, el
caballero, la persigue de cerca, sin dar la vuelta se queda del Estribillo
lado de adentro, haciendo un balanceo en los compases Tirana es mi dueña,
finales, tratando de mirarla, ella mira primero hacia fuera y tirano es su amor,
luego hacia dentro. tirana es la vida
3ra esquina: 4c. es igual a la 2da. que pasando voy.
4ta esquina: 4c. es igual a la 2da, pero los bailarines no
regresan a sus bases, sino que quedan cerca del centro del Lara, lara, lara,
cuadrado de baile. la lara, lara, lara la,
Giros del varón y retroceso y avance de la dama: 4c. el deja que en tu amor,
caballero realiza un giro y un contragiro de 2c. cada uno la tirana, pueda cobijarme yo.
dama retrocede 2 pasitos y avanza otros 2, ambos percutiendo
castañetas. Amarguras he probado,
Giros de la dama y retroceso y avance del varón: 4c. igual , al y hasta la hiel he bebido,
anterior en el 4to c. el caballero se arrodilla, llevando la amarguras he probado
derecha con la palma hacia arriba, en actitud de ruego. y hasta la hiel he bebido.
Pase: 4c. la dama tomándolo con su derecha levantándolo. el
pasa a ella al otro lado, con un medio giro sobre su hombro Y no hay cosa más amarga,
izquierdo en al 4to c. sin soltarse, altas las manos se que amor no correspondido
cumplimentan. segunda: es igual a la primera, se inicia desde y no hay cosa más amarga,
los lugares opuestos. que amor no correspondido.
Características:
Ubicación de los bailarines: enfrentados en 1ra colocación. Estribillo
Elementos: posición inicial- paso básico- castañetas.
Figuras: esquinas-giros-Avance-retroceso-pase.
Voces de mando: !se va la primerita¡- !adentro¡- !se acaba¡
Compases de baile: 28c. (variante) 32c. (original)
Tunante catamarqueño
Recuperación: Manuel G. Carrillo
Coreografía:
Primera variante
Vuelta entera: 8c.- con pañuelos
Vuelta entera por izquierda: 8c.- con pañuelos.
Avance con saludo al centro: 6c.- como los de la condición cambiando
los flancos alternadamente.
Giro y vuelta entera: 8c.- con castañetas.
Avance con saludo al centro: 6c. igual al tramo 3ro.
Vuelta final de la dama: 8c.- el caballero permanece arrodillado hasta el
6to.c en el 7mo c. le tiende la mano derecha y cambian de lugar.
Segunda: es similar a la primera, se comienza desde lugares opuestos.
Segunda variante
Travesía por la derecha: 8c.- con pañuelos, saludos en el 2doc. 4toc.
6toc. y 8voc.
Travesía por izquierda: 8c. ídem anterior.
Avances con saludos: 6c.- con pañuelos con pasitos cortos, como los de
la condición, dándose alternadamente los flancos derechos e
izquierdos.
Giro y vuelta entera: 8c. con castañetas.
Avances con saludos: 6c.- con pañuelos, ídem tramo 3ro. en el 6toc. el
caballero se arrodilla.
Vuelta entera de la dama: 8c.-el caballero permanece arrodillado,
revoleando el pañuelo, ella realiza una vuelta entera en torno a su
compañero, agitando su pañuelo, en el 6to c. tomándole la mano
derecha, lo levanta, en el 7mo y 8voc. cambian de lugar sin hacer girar a
la dama.
Segunda: es similar a la primera, se comienza desde los lugares
opuestos.
Características:
Elementos: posición inicial- paso básico-castañetas-pañuelos.
Figuras: vuelta entera-vuelta entera por la izquierda- avance con saludos-
giro y vuelta entera- vuelta final de la dama.
Voces de mando: !adentro¡-!ahura"
Compases de baile: 44 c.
Introducción: 8 c. 3/4.
La Condición
Manuel Belgrano
Coreografía: Características:
Primera variante Ubicación de los bailarines:
Introducción: los bailarines se saludan, haciendo una ligera enfrentados en 1ra
reverencia levantando el pañuelo a la altura del hombro. colocación.
Elementos: posición inicial-
Tiempo de minué: paso minué-pañuelo-paso de
Avance: 4c. hacia el centro con pañuelos, dándose los flancos zamba.
derechos y los izquierdos alternadamente elevando el pañuelo, Figuras: avance-regreso-
saludo en el ultimo compas. saludos-media vuelta-
Regreso: 4c. dando un medio giro sobre el hombro izquierdo y arrestos.
regresando a sus lugares igual al tamo 1ro. Voces de mando: ¡adentro!-
Avance:4c igual al tramo 1ro. ¡segunda!.
Regreso: 4c. igual al tramo 2do. Compases bailables: 20c. de
Saludo: 4c. con pañuelo con tiempo de zamba. minué- 8c. de zamba.
Media vuelta: 4c. 8 tiempos con pañuelos, cambiando de Introducción 8 c.
lugares.
Arrestos: 4c. 8 tiempos con pañuelos, cambiando de lugares y
coronación.
Segunda: es igual a la primera, se inicia desde los lugares
opuestos.
nota: Características:
(Para esta coreografía se utiliza la versión de los hermanos Ubicación de los
Abrodos). bailarines: esquinados en
2da colocación.
Segunda variante Elementos: posición
Introducción: los bailarines se cumplimentan con una leve inicial-paso minué-
inclinación. pañuelo-paso de zamba.
Figuras: avance-regreso-
Tiempo de minué: saludos-media vuelta-
Avance: 4c. hacia el centro con pañuelos, dándose los flancos arrestos.
derechos y los izquierdos alternadamente elevando el pañuelo. Voces de mando:
Regreso: 4c. regresando al centro, como el tramo 1ro. ¡adentro!.
Avance: 4c hacia el centro como el tramo 1ro. Compases bailables: 20c.
Regreso: 4c. igual al tramo 2do. de minué- 8c. de zamba.
Saludo: 4c. con pañuelo con tiempo de zamba. Introducción 8 c. 3/4.
Media vuelta: 4c. 8tiempos con pañuelos, paso de zamba
y cambiando de lugares.
Arrestos: 4c. 8 pasos con pañuelo y coronación.
Segunda: no posee segunda parte.
Escondido catamarqueño
Coreografía:
Travesía por la derecha: 8c.con castañetas y una pequeña reverencia al

final del avance, retrocediendo a sus lugares de espalda.
Travesía por la izquierda: 8c. igual al tramo 1ro.
Vuelta entera: 8c. con castañetas y girito al final.
Zapateo: 8c. la dama se esconde y palmotea.
Vuelta entera: 8c. con castañetas y girito final.
Zarandeo: 8c. el caballero se esconde y palmotea.
Media vuelta: 4c. con castañetas.
Segunda: es similar a la primera y se inicia desde los lugares opuestos.
En esta parte se esconde primero el hombre y luego la dama.
Variantes: Algunos autores sostienen que, el bailarín que se esconde no
debe palmotear, pues consideran que su silencio contribuye a dar
mejor idea de oculacion.
Posición del Escondido:

En vez de permanecer de pie, puede arrodillarse, brincando la rodilla
derecha, puede incluso, taparse la cara con la mano izquierda.
Características:
Ubicación de los bailarines: 1ra pareja: enfrentados en 1ra colocación.
Elementos: posición inicial- paso básico- castañetas - palmoteo.
Figuras: travesías - vuelta entera - zapateo y zarandeo - media vuelta -
giro y coronación.
Voces de mando: !se va la primera palomita¡ - !adentro¡ - !a la vuelta¡
!ahí se acaba¡ - ! se va la segunda¡.
Introducción: 8c. 3/4 o 6/8.
Gato catamarqueño
Coreografía:
Giro: 4c. con castañetas.
Vuelta entera: 8c. con castañetas.
Zapateo y zarandeo: 8c.
Media vuelta: 4c. con castañetas.
Zapateo y zarandeo: 8c.
Segunda: es igual a la primera, se comienza desde los lugares opuestos.
Características:
Ubicación de los bailarines: 1ra pareja: enfrentados en 1ra colocación,
segunda pareja: en los vértices del cuadrado en 4ta colocación.
Elementos: posición inicial- paso básico- castañetas - palmoteo.
Figuras: giros - vuelta entera - zapateo y zarandeo - media vuelta - giro y
coronación.
Voces de mando: - !adentro¡ -! ahura¡.
Compases de baile: 36 o 40c.
Introducción: 8c. 3/4 o 6/8.
CANCIONERO POPULAR
CATAMARQUEÑO
A mis abuelos
Juan Martin Jiménez
I II
Nacido en patio de tierra, Consejos de madre prenda,

gateando por las tranqueras retumban en mi memoria
cuando el lucero si iba, si hasta me gusta recuerdo,
hacía reír a mi abuela. cuando un chirlito me daba.
Ya se descuelgan los pollos El mate bajo el naranjo,

de un encorvado algarrobo fogones de luna llena,
y en un corral mano santa, una oración a los santos,
labrando junto al abuelo. así vivía mi abuela.
Usando verdura frescas, Aromas de amada infancia,

sus manos hacen milagros recuerdos llenos de vida,
manjares que cocinaban, ella me ha visto nacer,
era el placer del abuelo. yo la recuerdo este dia.
Estribillo Estribillo
Mi vida es patio de tierra, Jamás podre olvidar,
caminos llenos huella abuelos que tanto quiero,
que van marcando mi rumbo, poder hacerlos reír,
cuando recuerdo a mi abuela. cuando los vea en el cielo.
A Poman
Juan Carlos Ponce
I II
Es Poman, mi querer, A Poman yo me iré,

el terruño donde nací, a buscar un amor feliz,
rodeao de cerros y entre las flores porque las mozas de aquella zona,
con sus amores, yo fui feliz, son querendonas hasta morir,
rodeao de cerros y entre las flores porque las mozas de aquella zona,
con sus amores, yo fui feliz. son querendonas hasta morir.
Al cantar te entregue, Al volver a Mutquin,

toda el alma con mi canción, esta zamba quiero cantar,
y al evocarte dulce querencia para que sepas que no te olvido,
sufre la ausencia mi corazón, suelo querido de mí soñar,
y al evocarte dulce querencia, para que sepas que no te olvido,
sufre la ausencia mi corazón. suelo querido de mí soñar.
Pomanisto, Pomanisto,
yo soy de allá, yo soy de allá,
soy de los pagos del vino bueno, soy de los pagos del vino bueno
catamarqueño soy señora, catamarqueño soy señora,
soy de los pagos del vino bueno, soy de los pagos del vino bueno
catamarqueño soy señora. catamarqueño soy señora.
Adiós Catamarca adiós

Manuel Acosta Villafañe
I II
Adiós, Catamarca adiós, Adiós, Catamarca adiós,
quien sabe hasta cuándo será, quien sabe hasta cuándo será,
adiós mi cerro el Ambato al irme dejo esta zamba
adiós, valle Viejo, adiós Capayan, pa’ que mis paisanos la puedan bailar,
adiós mi cerro el Ambato al irme dejo esta zamba
adiós, valle Viejo, adiós Capayan. pa’ que mis paisanos la puedan bailar.
Caminos del valle me iré, Adiós, ya me voy, ya me voy,
caminos del bello Poman cantando algún dia I’ de volver
me iré cruzando los campos adiós mis cerros mis viñas,
adiós mi Joyango, adiós mi Sijan, adiós Tinogasta, adiós mi Belén,
me iré cruzando los campos adiós mis cerros mis viñas,
adiós mi Joyango, adiós mi Sijan. adiós Tinogasta, adiós mi Belén.
Cuantos recuerdos queridos, Cuantos recuerdos queridos,
por largos caminos me han de acompañar por largos caminos me han de acompañar
y aunque me encuentre distante, y aunque me encuentre distante,
de mi Catamarca no me he de olvidar, de mi Catamarca no me he de olvidar,
y aunque me encuentre distante, y aunque me encuentre distante,
de mi Catamarca no me he de olvidar. de mi Catamarca no me he de olvidar.
A l aborigen
I II
Siempre que estoy lejos vuelvo, Sobre el escenario veo,

me llaman la plaza de mi valle Viejo, el sol de la tarde le guiña a la luna,
chinitas y changos buscando talentos abriendo las puertas para que la noche,
y buscan aplausos que premian su esfuerzo, regale a mi pueblo roció de estrellas,
chinitas y changos buscando talentos, abriendo las puertas para que la noche,
y buscan aplausos que premian su esfuerzo. regale a mi pueblo, roció de estrellas.
Sangre de aborigen llevo, Siempre al despedir me siento,

figuras de piedra alientan mi acervo mi cuerpo saciado me marcho contento
rituales y danzas de nuestros ancestros y espero con ansias el próximo encuentro
en el aborigen reviven recuerdos, es el aborigen un corazón de un pueblo,
rituales y danzas de nuestros ancestros y espero con ansias el próximo encuentro
en el aborigen reviven recuerdos. es el aborigen un corazón de un pueblo.
La suerte de piedra, rega la frescura, La suerte de piedra rega la frescura,
los sueños del parque reflejan ternura los sueños del parque reflejan ternura,
toda Catamarca en mi valle Viejo, toda Catamarca en mi valle Viejo,
es el aborigen que canta mi pueblo es el aborigen que canta mi pueblo,
toda Catamarca en mi valle Viejo, toda Catamarca en mi valle Viejo,
es el aborigen que canta mi pueblo. es el aborigen que canta mi pueblo.
Al dejar mis montañas

Rodolfo “Polo” Giménez
I II
Cuesta debajo de la montaña, Catamarca tiene una luna,

un arroyo corriendo va; diferentes de las demás,
oigo el chocar del agua contra las piedras porque el azul del cielo es tan brillante
el remedio de un llorar, que le da más claridad,
oigo el chocar del agua contra las piedras porque el azul del cielo es tan brillante
el remedio de un llorar. que le da más claridad.
Es el lloro del que se ausenta, “Amichadas” llevo en el alma,

para nunca ya retornar una pena y una ilusión,
así como el arroyo se queja mi alma, la pena de estar lejos de mis montañas
mis montañas el dejar, regresar es la ilusión,
así, como el arroyo se queja mi alma, la pena de estar lejos de mis montañas
mis montañas el dejar. regresar es la ilusión.
Montañitas, catamarqueñas, Montañitas, catamarqueñas,
donde el bombo suena mejor, donde el bombo suena mejor,
porque el eco de tus quebradas porque el eco de tus quebradas
de las quenas le da el sabor, de las quenas le da el sabor,
yo moriré muy triste si muero lejos yo moriré muy triste si muero lejos
de tu luz y tu color. de tu luz y tu color.
Al inmigrante
I II
De lejos vino buscando, Los juncos maduran solos,

un nido para sus hijos, los niños son primavera,
y mi Catamarca con su poncho, pero en Catamarca la esperanza
los cubrió de amor, crece con amor,
Y mi Catamarca con su poncho, pero en Catamarca la esperanza
los cubrió de amor. crece con amor.
De lejos vino buscando, Lo puro de sus paisajes,

trabajo que lo haga digno, mi sangre se fortalece,
a mi Catamarca le hizo falta y en mi Catamarca la morena,
y lo protegió, da su bendición,
a mi Catamarca le hizo falta y en mi Catamarca la morena,
y lo protegió. da su bendición.
Los sueños y su canción, Los sueños y su canción,
mi tierra le ha dado vida mi tierra le ha dado vida
y es mi Catamarca la que canta, y es mi Catamarca la que canta,
con el corazón, con el corazón,
y es mi Catamarca la que canta, y es mi Catamarca la que canta,
con el corazón. con el corazón.
Alezaluz
I II
Por alguna razón, Por alguna razón,

te e cruzado en mi vida te e cruzado en mi vida
por alguna razón, por alguna razón,
te has ganado mi amor te has ganado mi amor
Y te siento mía, Y te siento mía,

más cuando me miras más cuando me miras
me gusta, me anima, me gusta, me anima,
me invita a seguirte, vida mía. me invita a seguirte, vida mía.
Brillos de color, Brillos de color,
y un bello cielo azul y un bello cielo azul
son tus ojos al mirarme, son tus ojos al mirarme,
quiero tu luz. quiero tu luz.
Brillos de color, Brillos de color,

y un bello cielo azul y un bello cielo azul
son tus ojos al mirarme, son tus ojos al mirarme,
quiero tu luz. quiero tu luz.
Alma zafrera
I II
Por medio del surco, macheta y silbido, Yupanqui, Cafrune, mencionan tu nombre,
la zafra es un campo de tantos hacheros mateada y fogones, luna tucumana
y tantos caminos andando la vida, alegran tu vida con caña quemada,
que no le hacen mella a su alma curtida, silbando a tu alma de noches de zafra,
y tantos caminos andando la vida, alegran tu vida con caña quemada,
que no le hacen mella a su alma curtida. silbando a tu alma de noches de zafra.
Heladas y soles no quiebran su empeño, Y cuando el machete silencia su golpe,

sus hijos lo siguen, le ladra su perro nostalgia que viene, hasta la otra zafra
su esposa acaricia su piel encallada que el se abendita dulzuras y escarcha,
y mira a lo lejos buscando esperanza, ansias el invierno pitando ya un chala,
su esposa acaricia su piel encallada que el se abendita dulzuras y escarcha,
y mira a lo lejos buscando esperanza. ansias el invierno pitando ya un chala.
Zafrero colmado de fe no te cansas, Zafrero colmado de fe no te cansas,
no calles silbidos, golpea tu macheta no calles silbidos, golpea tu macheta
y al probar tu dulce trabajo recuerda y al probar tu dulce trabajo recuerda
que sos al azúcar del alma zafrera, que sos al azúcar del alma zafrera,
y al probar tu dulce trabajo recuerda y al probar tu dulce trabajo recuerda
que sos al azúcar del alma zafrera. que sos al azúcar del alma zafrera.
Ambagato
Eduardo “Negro” Sosa
I II
Es verde como el molle, Pa´ olvidar el olvido,

de la quebrada, un lazo ato;
de amor que se desvela en las Juntas soy zamba
en loma cortada. en la Puerta gato.
De piel bordada en plata, Allí entre nudo y nudo,

del río el Tala, esta el Ambato;
en el Rodeo canta arriando voy mis penas
la "Yacurmana". por lo más alto.
En abras de este cielo, Durmiendo en las Estancias,

se duerme Humaya. yo tuve un sueño.
Nogal que enhebra el viento, Quedarme en este cielo,

entre sus ramas. catamarqueño.
Ándate con quien quieras

Manuel Acosta Villafañe
I II
Tú me enseñaste así, En un árbol dibuje,

de que no aprenda a querer con la punta de un puñal
tienes corazón de piedra dos corazones juntitos
y eres ingrata mujer, como queriéndose amar,
tienes corazón de piedra dos corazones juntitos
y eres ingrata mujer. como queriéndose amar.
Cuando te ofrecí mi amor, El arbolito creció,

tú no quisiste querer, renovando el cascaron,
y ahora que me estas queriendo y el dibujo se borro
yo te empiezo a aborrecer, como borraste mi amor,
y ahora que me estas queriendo y el dibujo se borro
yo te empiezo a aborrecer. como borraste mi amor.
Ándate con quien quieras, Ándate con quien quieras
si para mí no has nacido, si para mí no has nacido,
el día que yo me muera el día que yo me muera
veras lo que has perdido, veras lo que has perdido,
el día que yo me muera el día que yo me muera
veras lo que has perdido. veras lo que has perdido.
Canción para Elías

I II
Quien pudiera creer que soy la tierra, Quien pudiera creer que soy la luna,
firme mi corazón para vivir, para alumbrarme cuando falte luz,
quien pudiera creer que soy el cielo quien pudriera creer que soy el agua
con mucho espacio dentro de mí, para saciar por siempre mí sed,
quien pudiera creer que soy el sol, quien podrá creer que soy el viento
para darme calor cuando sienta frio. con mucha fuerza para seguir.
Quien pudiera creer que soy estrella, Quien pudiera creer que soy estrella,
para brillar, para soñar, para brillar, para soñar,
para viajar por donde quiera, para viajar por donde quiera,
quien pudiera creer que soy estrella quien pudiera creer que soy estrella
para brillar, para soñar, para viajar por para brillar, para soñar, para viajar por
donde quiera. donde quiera.
Capullo de amor
I II
Tengo la cabeza, Estribillo

apoyada en la pared Y sigo pintando,
y miro los grafitis, capullos de amor
que ayer te dibuje, y impacten a tus ojos
ni siquiera te has fijado y a tu corazón,
el amor que le grave. para ver como florecen
cuando pases mi amor.
Vino doña “Pepa” ,
y me dijo que Eres el sol de mi vida,
hermosas son las rosas eres mi dulce ilusión
que dibuja Ud. eres mi sueño imposible,
si el amor es todo eso pero te quiero mi amor…
debes tener fe.
Estribillo
Estribillo Y sigo pintando,
Y sigo pintando, capullos de amor
capullos de amor y impacten a tus ojos
y impacten a tus ojos y a tu corazón,
y a tu corazón, para ver como florecen
para ver como florecen cuando pases mi amor.
cuando pases mi amor.
Eres el sol de mi vida,
Eres el sol de mi vida, eres mi dulce ilusión
eres mi dulce ilusión eres mi sueño imposible
eres mi sueño imposible pero te quiero mi amor…
pero te quiero mi amor…
Caricias para mi madre

“Gabi” Sosa
I II
Los llantos se hacen fiesta, Ella me brinda cariño

al rasguido de guitarras, al latir de su corazón,
que embrujando la noche caricias de mi madre
encienden coplas en el alma. tan grandes como el sol.
Coplas que guardan secretos, Manos de ausencia y pena,

de un poeta enamorado forjaron esta canción
engualichao por miradas, para abrigarla en las noches,
cuando su moza bailaba. pa´ taparla con mi voz.
Descubriendo en mis ojos, Y el llorar de los sauces,

su constante mirada me marcaran el camino
no consigo entender Para llegar a sus brazos
el sentir de mi corazón. mi madre que nunca olvido.
Que esta lluvia desparrame, Que esta lluvia desparrame,
todas esas penas gredas todas esas penas gredas
que se las lleve bien lejos que se las lleve bien lejos
antes que el sol aparezca. y pronto estar junto a ella.
Catamarca mi casa mi paz

Víctor Hugo Yunes Castillo
I II
Como una paloma, Estribillo

vuela mi nostalgia Vuela, vuela, palomita
vuela y se detiene que se va la tarde,
sobre Catamarca. y hay tanto que ver y andar
en mi Catamarca.
Y por ella veo,
mi niñez, mi casa, Y hay tanto que ver y andar
veo el cielo abierto en mi Catamarca.
pintando las parras.
Estribillo
Vuela , vuela, palomita
que se va la tarde,
y hay tanto que ver y andar
en mi Catamarca.
Recitado
Y me vuelvo a ver changuito cantor, siestero y alegre silbando una zamba,
y vuelvo de nuevo, de nuevo a beber el agua clarita del rio del Tala.
Chayita machigasteña
Jorge Rojas
I II
La vidalita más sola, Solcito de machigasta,
dicen que tiene un penar calienta mi corazón,
pero el calor de febrero para que en todas las chayas
le ha de encender su catar, vuelvan a ser tu cantor,
la vidalita más sola solcito de machigasta
dicen que tiene un penar. calienta mi corazón.
Es nuestra la copla del sol el tambor, Es nuestra la copla del sol el tambor
soy dueño del canto es libre mi voz, soy dueño del canto es libre mi voz,
es nuestra la copla del sol el tambor es nuestra la copla del sol el tambor
que nadie le calle la voz al cantor. que nadie le calle la voz al cantor.
Recitado
La chaya se hace de siesta, de caja, grito y alcohol, es como un rito caliente de
polvareda y de sol, la chaya se hace de siesta, de caja, grito y alcohol.
Cuando vuelvo a Catamarca

Carlos Bazán
I II
Siento que se alegra el alma, El destino del cantor,

cuando vuelvo a Catamarca me hace volver a mi pueblo
con el jardín de las chacras allí quedo mi niñez,
y el sabor a serenata. y mis mejores recuerdos.
Tengo los brazos abiertos, Qué difícil es partir,

de algún amigo en Pirquitas me dice el amigo "Márquez"
cuando le entrego mi canto esta condición de gente,
yo siento su vidalita. no se encuentra en todas partes.
Hay cantores y cantores, Los días de aquel ayer,

para adentro y para afuera en mi pecho se agigantan
cantor que canta a su tierra no quiero seguir hablando,
no ha de callar aunque muera. se me anuda la garganta.
Algún día he de quedarme, Algún día he de quedarme,
y el corazón me dirá y el corazón me dirá
gracias hermano del alma, gracias hermano del alma,
ahora no me lleves más. ahora no me lleves más.
De vuelta al pago
Adolfo Villagrán
I II
Llorando me fui del pago, Llorando me fui del pago,

llorando soñé volver, llorando quedo un amor
llorando me fui del pago llorando me fui del pago,
llorando soñé volver, llorando quedo un amor
como hojas que lleva el viento de penas y de nostalgias
lleve en silencio mi padecer. se fue enfrentando mi corazón.
Los cerros y los sauzales, Tan lejos lleve mi vida,

que un día deje al partir, talves por ingenuidad
los cerros y los sauzales tan lejos lleve mi vida,
que un día deje al partir, talves por ingenuidad
tejieron dentro de mi alma yal sufrir tanta añoranza
viejos rencores que guardo aquí. saque el boleto sin avisar.
Viva mi Santa María Viva mi Santa María
viva la madre de Dios, viva la madre de Dios,
vivan los lindos recuerdos vivan los lindos recuerdos
y el perfume de una flor, y el perfume de una flor,
vivan las noches de estrellas vivan las noches de estrellas
porque aquí me quedo yo. porque aquí me quedo yo.
El calavera
I II
El tiempo me lleva a viejo, Mi vida se fue formando,

al ritmo de chacareras en noches salamanqueras
la noche de serenatas, buscando más alegrías,
me gusta cantarla enteras. detrás de una chacarera.
Calavera soy, Calavera soy,

no me gua curar no me gua curar
calavera soy, calavera soy,
no me gua curar. no me gua curar.
Amores me piden ganas, La zamba me dan nostalgias,

que baile hasta la mañana su letra la tarareo
y en tiempos de vacas flacas, se ablanda mi corazón,
no ando eligiendo paisanas. y lloro tantos recuerdos.
Calavera soy, Calavera soy,

no me gua curar no me gua curar
calavera soy, calavera soy,
no me gua curar. no me gua curar.
Me prendo en las guitarreadas, La cueca me pide vino,

y un vino pa’ que me entone y bailo sus zarandeos
soy un calavera libre, que no se termine nunca,
no hay de este que me arrincone. la farra de calavera.
Calavera soy señor, Calavera soy señor,
no me pongan piedras no me pongan piedras
cuando estoy picao, cuando estoy picao,
no hay quien me detenga. no hay quien me detenga.
El rancho de Isidro
“Chichi” Cano
I II
Venga conozca el rancho de Isidro, Venga conozca las noches del Rodeo,
allá en la loma, allá en la loma la luna en el rio bailando siempre esta
un algarrobo una guitarra, el alba se asoma la luna celosa,
un vino tinto te va a convidar, despacio, despacio se aleja y se va,
esta muy cerca, cerca del cielo cuando vengas para el Rodeo
el cristo del cerro lo bendice al pasar, de sus bellezas sorprendido quedaras,
el hace vigía toda la noche es un misterio pero el te enamora
para que cante antes del aclarar. y al año siguiente a sus brazos volverás.
Veni, veni, veni pal’ Rodeo Veni, veni, veni pal’ Rodeo
quiero mostrarte lo que mis ojos ven, quiero mostrarte lo que mis ojos ven,
es imposible contarte todo es imposible contarte todo
veni , veni si quieres conocer, veni , veni si quieres conocer,
veni, veni, veni pal Rodeo veni, veni, veni pal Rodeo
quiero mostrarte lo que mis ojos ven, quiero mostrarte lo que mis ojos ven,
es imposible contarte todo es imposible contarte todo
veni , veni si quieres conocer. veni , veni si quieres conocer.
Eternamente
Letra: Ángel B. Rivera música: Juan Manuel Rivera
I II
Umbral de estrellas, muere la tarde, Bailo contigo, así me crezco,

indecisa de luz.... hombre, sueño y afán.....
te vuelves grana, pañuelo y zamba mas no hay distancia, todo es encuentro
y en tu pollera van, siempre en mi tiempo, estas,
suaves palomas conquistadoras, y aunque la vida nos lleva lejos
que tu mensaje me dan. solo eterno es amar.
Como tu sombra, sigo tus pasos, En cada vuelta vas demorando,

agónica ilusión..... esa entrega final.....
la luna llena, se vuelve baile, cuando el silencio, lo dice todo
la acequia susurro ni una palabra más,
cómplices ritmos a tus caderas de lo vivido razón encuentro
madurándolas de amor. solamente en tu mirar.
Yo voy contigo amor, Yo voy contigo amor,
soy tu siempre jamás soy tu siempre jamás
soy tus impulsos de abrazo y beso soy tus impulsos de abrazo y beso,
de dulzura o de sol de dulzura o de sol
soy lo que digo, soy lo que pienso soy lo que digo, soy lo que pienso
pero contigo, soy más. pero contigo, soy más.
Feliz corazón
Adolfo Villagrán
I II
Bienvenidos a mi tierra, Bienvenidos a mi tierra

a mi valle calchaquí…. a mi valle calchaquí…….
a este suelo prodigioso cuna de eternos recuerdos,
mi tierra del Yokavil…. la reina del Yokavil….
Donde el cielo Donde el sol,

muestra limpio sus colores, abraza fuerte en las mañanas
donde existen bellas flores sacudiendo las ventanas
donde el rio se ve gris. del humilde poblador.
Donde el cielo Donde el sol,

muestra limpio sus colores, abraza fuerte en las mañanas
donde existen bellas flores sacudiendo las ventanas
donde el rio se ve gris. del humilde poblador.
Bienvenidos visitante Buen viaje visitante,

este canto es para ti… este canto es para vos
pase y vea coma y sienta llévate en tus recuerdos
lo que lo que tenemos aquí… estas coplas de un cantor.
Mil historias, Cuando al tiempo,

mil paisajes y su gente de esta tierra te hayas ido
mil amigos y un pariente no te olvides de un amigo
para hacerlos divertir. y a este pueblo a de volver.
Mil historias, Cuando al tiempo,

mil paisajes y su gente de esta tierra te hayas ido
mil amigos y un pariente no te olvides de un amigo
para hacerlos divertir. y a este pueblo a de volver.
Esta es mi tierra, como ella no hay dos, Esta es mi tierra, como ella no hay dos,
admire sus cerros, tan cerca de Dios, admire sus cerros, tan cerca de Dios,
disfrute mi pago con todo su sol disfrute mi pago con todo su sol
y un vino patero, purito mejor. y un vino patero, purito mejor.
Camine en la arena con todos sus hijos, Camine en la arena con todos sus hijos,
por sobre una alfombra de carnavalitos, por sobre una alfombra de carnavalitos,
visite mi suelo poblado de amor visite mi suelo poblado de amor
y cuando regrese feliz corazón. y cuando regrese feliz corazón.
Gato de la mandarina
Ramón Saad “El Chango Santiagueño”
I II
De mi pago yo he venido, De mi pago yo he venido,

para cantarte Chumbicha para cantarte mi vida
de mi pago yo he venido de mi pago yo he venido
para cantarte Chumbicha. para cantarte mi vida.
Este gato dulcerito, He cruzado por los montes,

como tu mandarina. para llegar a mi niña.
Dulce fruto de tu tierra Voy pasando por Coneta,

pan y fuente de trabajo, me saludan al mirar,
sirven pa’ endulzar la pena detrás de tu Miraflores,
si es alegría en los changos. se esconde mi Capayan.
De mi pago yo he traído Voy a tomar unos vinos

este gato chumbichano. de pasada en Huillapima.
Pa’ alegrar el zapateo Voy llegando a la fiesta,

pa que bailen las chinitas, ya me inunda una alegría
y florezcan sus polleras ojala llegue temprano
que en la primera termina. para comer mandarina.
De mi pago yo he venido, De mi pago yo he venido,

para cantarte Chumbicha. para cantarte Chumbicha.
La tarde y mi historia
“Gabi” Sosa
I II
La tarde va, Las nubes van,

tendiendo sus pliegues dibujando el cielo
murmura con el viento figuras que me llaman
su llegar, a volar,
el viento que hace y por el mecer del viento
hechizo mi cantar. me dejo llevar.
Muzas que se, Hoy la muza,

han ido lejos es la tarde
consuelo en este gato me ha retenido celosa
he de alcanzar. pa ´que le deje mi cantar.
Y así escucha mi historia Y así se van mezclando

la tarde fresca. la tarde y mi historia.
Penado este zapateo Ahora bailan juntas

poca tierra a de levantar, enredadas en sus sombras,
no como aquel remolino y aquel remolino
que al cielo ha de alcanzar. al cielo pudo alcanzar.
Busco consuelo, Encontré consuelo,

en la tarde fresca. en la tarde fresca.
La tinogasteña
Manuel Oviedo
I II
Te quise en la creencia, Dicen que andan diciendo,

de que tu pecho, ay, ay, ay, ay que soy mudable, ay, ay, ay, ay
encerrados tenia si vos sos la veleta
los sentimientos, yo soy el aire,
encerrados tenia si vos sos la veleta
los sentimientos. yo soy el aire.
Pero me has demostrado, Porque tengo entendido,

con tus desvíos si ay, ay, ay que la veleta ay, ay, ay, ay
que tu pecho es de piedra si el aire no la sopla
y esta vacio, se queda quieta,
que tu pecho es de piedra si el aire no la sopla
y esta vacio. se queda quieta.
Si tu pecho es de piedra, Bien haga el aparato,
no me hace nada que el aire mueve
porque sé que es de piedra bien haga quien se fie
de Tinogasta, de las mujeres,
pero si esta vacio, chinita eres la más risueña
chuy, chuy que frio. chinita tinogasteña.
Llegando a Santa María

I II
Por medio de los cerros, Acosta Villafañe,

pisando espinas, pintaba el pueblo
vengo para cantarte poeta de la luna
Santa María. oro del cerro.
Fuerte quemado añejo Enamorao me tienes

y las mojarras, santamariana,
Lampacito me espera tus besos son tan dulces
cerquita del alba. como la capia.
Yo soy de Loro Huasi, El bagualero llega

y Palo seco, ese es "Pastrana",
San José, Caspinchango, y el "Huguito Rodríguez"
niño del puesto. que lo acompaña.
Por medio de los cerros Por medio de los cerros,
pisando espinas, pisando espinas,
vengo para cantarte, vengo para cantarte,
Santa María. Santa María.
ANDRÉ S DANIEL CH AZARRETA – FOLC LORE SE SI ÓN CATA MARC A I I – FOLKL OR E C ATA MARCA S ESSI ON II 100
Luna de membrillo
Roberto Ternan
I II
Pisando despacito La luna de membrillo

con pies descalzos saltando espinas, viene asomando como un presagio,
Ya no es mi Catamarca, en la noche más oscura
una niña solita un Dios le prende un faro
peleándole a la vida. y todo se vuelve claro.
Silencio rumoroso Estribillo

es el silencio de cada día, Catamarca,
tras una luz de esperanza Catamarca....
que a lo lejos se divisa el cóndor de tus sueños se echo a volar
y cada vez mas cerquita. ya desplego sus alas de par en par.
Estribillo Catamarca,
Catamarca, Catamarca....
Catamarca... tejen tus manos, tejen sin descansar
el cóndor de tus sueños se echo a volar, ponchitos de esperanza en el telar.
ya desplego sus alas de par en par.
Catamarca,
Catamarca....
tejen tus manos, tejen sin descansar,
ponchitos de esperanza en el telar.
Luna catamarqueña
I II
Quiero cantarle a la luna Quiero cantarle a la luna

a la lunita más blanca, a la lunita más blanca,
la que pinta los camino, que se vestirá de poncho
de valle Viejo y las Chacras iluminando las carpas,
y allá por el Portezuelo, y no a de volver temprano
es una moza que baila. machadita y desvelada.
Quiero cantarle a la luna, También la veras vendimia

a ella que siempre me mira, alumbrando en Tinogasta,
si pasa por los Várelas, el fuerte dirá tu nombre
a Singil llega fresquita. si en el membrillo quedaras,
y si le encuentra el enero, serias la más bonita
se quedara en Aconquija. la luna más dulce y clara.
Lunita catamarqueña, Lunita catamarqueña,
alúmbrale los caminos, alúmbrale los caminos,
a los que vienen de afuera a los que vienen de afuera
a los buenos pelegrinos a los buenos pelegrinos,
y que la Virgen del valle y que la Virgen del valle
bendiga el pueblito mío. bendiga el pueblito mío.
Lunita pirquinera
Ramón Navarro
I II
Esta copla es de viento Que voy a hacer con la noche
tierra y arena, si no amanece,
obedeció el silencio que voy a hacer con el dia
de pura pena, si no oscurece,
esta copla es de viento que voy a hacer con la noche
tierra y arena. si no amanece.
Es coplita de lluvia Tardecitas de campo
busca consuelo, yuyito verde,
y se va haciendo alita dame el sol y el aroma
con el pañuelo, para encenderme,
esta copla es de lluvia, tardecitas de campo
busca consuelo. yuyito verde.
Lunita pirquinera decile al cerro, Lunita pirquinera decile al cerro,
que en valle Viejo un sueño se marchito que en valle Viejo un sueño se marchito,
que los changos ya saben que don "Atuto" que los changos ya saben que don "Atuto"
se fue buscando coplas para un cantor, se fue buscando coplas para un cantor,
y que su Catamarca se a vuelto zamba y que su Catamarca se a vuelto zamba
en el vuelo inmenso de su corazón. en el vuelo inmenso de su corazón.
Madre provinciana
Carlos Bazán
I. II
La que tiende el mantel interminable, La que tiene siempre la sonrisa,

y en cada esquina del mantel un hijo, la caricia aun siendo ya un hombre,
ese hijo que vuelve en navidades y en el atrio de su alma siempre tiene
o en el último dia de los años. la mayor emoción para sus hijos.
La que tiene siempre la sonrisa, Estribillo

la caricia aun siendo ya un hombre Así es mi madre provinciana,
y en el atrio de su alma siempre tiene la de ternura en la mirada
la mayor emoción para sus hijos. la que leyendo aquella carta,
el corazón se le agiganta.
Estribillo
Así es mi madre provinciana, La que le pide a Dios rezando,
la de ternura en la mirada que ponga luz en mi camino
la que leyendo aquella carta, la que me espera allá en mi pueblo
el corazón se le agiganta. esa es "Mama".
La que le pide a Dios rezando,

que ponga luz en mi camino
la que me espera allá en mi pueblo
esa es "Mama".
Recitado
Desde la blanca palabra de tu nombre madre, hasta el infinitito azul de tus
sentimientos, quiero dejarte esta canción y valla en tu nombre a todas las
madres provincianas que cada partida de sus hijos, dejan un poco de su vida
en el adiós.
Maestro del Tólar

Juan Manuel Rivera
I II
Un hombre supo entregar, De nobles bestias transporto,

la mitad de su existir cemento hierros y su afán,
para que el indio coya al fin, cansada, enérgica labor
sin renegar de su raíz, la escuela a todos albergo
pueda ser libre al escribir y hasta el salario ofrendo
hombre, maestro, hombre, maestro, tu alma
tu ciencia fue amar al que no es. era coya en el Tólar.
La vida le dio a elegir, Un pueblo pudo aprender,

por la sangre una vocación, allá en los cerros de Belén
debió partir a su labor, el daba todo en el poblar
y abrir las mentes al calor, se hizo galeno, juez de paz
de su valiente corazón, y consejero en lo esencial,
hombre, maestro, el verbo hombre, maestro, lograste
se conjuga en tu canción. ser patrón de inmensidad.
Maestro rural de Catamarca, Maestro rural de Catamarca,
suave escenario un buen amor suave escenario un buen amor
el viento le quemo la piel, el viento le quemo la piel,
tiempos de lucha y soledad, tiempos de lucha y soledad,
cuando extrañaba a su familia, cuando extrañaba a su familia,
hombre, maestro, hombre, maestro,
eras parte de Dios en el confín. sobre tu mula fiel regresaras.
Maravilla de la Virgen
“Chichi” Cano
I II
Sano de su enfermedad Solía revivir mi madre

a un caballero peruano, en largas noches de invierno,
a los pies de la morena los milagros de la Virgen
cuando estaba desahuciado y la fe de todo un pueblo
Sano de su enfermedad solía revivir mi madre
a un caballero peruano. en largas noches de invierno.
Dejo su cadena de oro Montada en blanco corcel

por favor tan señalado, en el campo de batalla,
volvió para su país temor daba al indígena
a comentar el milagro, y luego se alejaba,
dejo su cadena de oro montada en blanco corcel
por favor tan señalado. en el campo de batalla.
La cadena del milagro De boca en boca corría

así toditos la llaman, noticia de los milagros,
cuando uno se encuentra grabe como se salvo a un sediento
si pones fe ella te salva, porque bebió de su jarro,
la cadena del milagro de boca en boca corría
así toditos la llaman. noticia de los milagros.
Morena Virgen del valle Morena Virgen del valle
de origen desconocido, de origen desconocido,
en piedra te moldearon en piedra te moldearon
y trascendiste los siglos, y trascendiste los siglos,
morena Virgen del valle morena Virgen del valle
de origen desconocido. de origen desconocido.
Recitado
Lo sanaste mamita Virgen al caballero peruano y de regreso a sus país,
con soberbia empezó a contar que había dejado su cadena de oro, en pago por su
enfermedad, y a la mañana siguiente, cuando se quiso levantar fueron vanos sus
intentos, porque volvió a enfermar, encontró de nuevo debajo de su almohada la
cadena de oro.
Regreso de nuevo a Catamarca arrepentido por la soberbia con la que había
hablado, la Virgen de nuevo lo ha perdonado y al instante volvió a caminar.
dejo de nuevo su cadena de oro que hoy luce galante en su catedral.
Regreso de nuevo a su tierra, agradecido y contento, contaba a todos los que
encontraba, que lo salvo la medica soberana de los valles catamarqueños.
Mi bella danza
I II
Serás por siempre mi dueña, Se viene la segundita

si bailas como ninguna no me descuido por nada,
harás brillar las estrellas, quiero seguir bien atento
aras bailar a la luna y no perder tus pisadas
pasito a paso deslizas que tiene tus movimientos,
esas figuras tan finas. que han hechizado mi zamba.
Te veo frágil danzar Cuando vuela tu pañuelo

con tu cintura moldeada, brilla tu tierna mirada,
pues tu silueta me invita embrujas al que acompañas
a no desviar la mirada, lo haces bailar hasta el alba,
me van pujando las ganas y sin que me diera cuenta
has hechizado mi alma. estoy bailando tu zamba.
Eres tan bella paisana, Eres tan bella paisana,
no te detengas por nada no te detengas por nada
que tu belleza no muera, que tu belleza no muera,
bailando siempre descalza bailando siempre descalza
mientras mis ojos te observan mientras mis ojos te observan
mi alma baila tu zamba. mi alma baila tu zamba.
Mi regreso
Adolfo Villagrán
I II
Cuando vuelvo de nuevo al pago, Cuando paso del infiernillo,

se me estremece el aliento de golpe siento un abrazo
solo al mirar las montañas es el sol de mi tierra
llegan a mí los recuerdos, que esta dorando mis campos,
solo al mirar las montañas es el sol de mi tierra
llegan a mí los recuerdos. que esta dorando mis campos.
Los sabores de aquella infancia, Y en el corazón del valle

parten mi alma en silencio yo aprecio un polvillo blanco
el corazón se me ensancha es lluvia santamariana
allá me esperan mis viejos, esa que queremos tanto,
el corazón se me ensancha hirviendo viene mis venas
allá me esperan mis viejos. ya estoy llegando a mi pago.
Ay tierra porque me ido Ay tierra porque me ido
me duele haberte dejado, me duele haberte dejado,
si aquí yo tengo a los míos si aquí yo tengo a los míos
si aquí deje mi pasado, si aquí deje mi pasado,
no quiero volverme nunca no quiero volverme nunca
quiero quedarme en tus brazos. quiero quedarme en tus brazos.
Mil veces
Aldo Luna
I II
Miles de palabras Al saber que te he perdido,

que de nada me han servido, saber que tú te has ido..
porque ya el fuerte no te vayas de mi lado...
viento las echó al olvido. ! por favor! yo te lo pido.
Miles de “te quiero” Miles de “te quiero”

pronunciados sin sentido, pronunciados sin sentido,
miles de oraciones miles de oraciones
que mil veces he repetido. que mil veces he repetido.
Porque te amo, Porque te amo,
no puedo olvidarte no puedo olvidarte
porque te amo, porque te amo,
no quiero dejarte. no quiero dejarte.
Porque te amo, Porque te amo,

no puedo olvidarte no puedo olvidarte
porque te amo, porque te amo,
no quiero dejarte. no quiero dejarte.
Nadie se va porque si
Letra: Manuel Cabrera música: Roberto Ternan
I II
Me dices que te vas y no lo entiendo, No es fácil enfrentarse a la costumbre,
jamás imagine tu despedida tener que convencerla del olvido
de nuestras ilusiones ninguna esta marchita, las manos y la boca, muriéndose de frio,
por eso me sorprende tu partida, cenizas en los leños encendidos,
de nuestras ilusiones ninguna esta marchita las manos y la boca, muriéndose de frio
por eso me sorprende tu partida. cenizas en los leños encendidos.
Tu voz no lo dice lo que tu silencio Así como inventando algún misterio

y el alma se me llena de preguntas me avisas simplemente que me dejas
son demasiados besos haciéndose pedazos, mañana por la noche cuando nadie te vea,
sin sol al medio día y en penumbras, a otro árbol trepara tu enredadera,
son demasiados besos haciéndose pedazos mañana por la noche cuando nadie te vea
sin sol al medio día y en penumbras. a otro árbol trepara tu enredadera.
Nadie se va porque si, Nadie se va porque si,
esa es la pura verdad esa es la pura verdad
yo se que tu silencio es nieve en primavera, yo se que tu silencio es nieve en primavera,
cubriendo otra ilusión, otra flor nueva cubriendo otra ilusión, otra flor nueva
yo se que tu silencio es nieve en primavera yo se que tu silencio es nieve en primavera
callando el despertar de un nuevo amor. callando el despertar de un nuevo amor.
Noches de Catamarca
Letra: Manuel Acosta Villafañe música: Felipe Zurita
I II
Lejos de Catamarca Hace mucho que falto

sin más consuelos que recordar, de mi provincia sin olvidar,
esas noches plateadas que allí deje a mi madre
llenas de estrellas llenas de azar, mi novia linda de Andalgala,
esas noches plateadas que allí deje a mi madre
llenas de estrellas llenas de azar. mi novia linda de Andalgala.
ausente de mi tierra, Como estarán de lindos

porque el destino lo quiso así, los zuñigales y aquel parral,
yo he de cantarte siempre cuantos recuerdos gratos
suelo querido donde nací, y esos recuerdos debo cantar,
yo he de cantarte siempre, cuantos recuerdos gratos
suelo querido donde nací. y esos recuerdos debo cantar.
Noches de Catamarca Noches de Catamarca
hermosas noches, noches de amor, hermosas noches, noches de amor,
perfume de azucena de perfume de azucena de
yerba buena naranjo en flor, yerba buena naranjo en flor,
perfume de azucena perfume de azucena
de yerba buena naranjo en flor. de yerba buena naranjo en flor.
Nostalgia de luna
I II
Ay como extraña mi corazón, Se ha dividido mi corazón,

a mi luna tucumana, cual regocijo me han dado
si se asoma por la cumbre el manto de la morena
presiento que me llamara, con su lunita brillando,
si se asoma por la cumbre el manto de la morena
presiento que me llamara. con su lunita brillando.
Hoy siento que la distancia La luna que hoy me ilumina,

a vuelto el tiempo atrás, mantiene mis esperanzas
retumban gratos momentos y voy cantando nostalgias,
brillos de su claridad, recuerdos desde la infancia
retumban gratos momentos y voy cantando nostalgias
brillos de su claridad. recuerdos desde la infancia.
Lunita entiende mi pena, Lunita entiende mi pena,
de no tenerte cerca de no tenerte cerca
tan solo tengo consuelo tan solo tengo consuelo,
que cuando pegue la vuelta, que cuando pegue la vuelta,
cuando la vida me lleve cuando la vida me lleve
serás la luz de mis huellas. serás la luz de mis huellas.
Para Néstor y Jacinto

Gustavo Alejandro Rodríguez
I II
Aquellas noches de luna Que puedo decir de Néstor

que guardan en su guitarra, que no sepan los de entonces,
Jacinto y Néstor Atencio compartiendo guitarreadas
andadas de serenatas. los encontraban anoche.
Hasta me parece oírlo Hijo de este pueblo humilde,

cantar a Jacinto Soria, trabajador, guitarrero
allá por Saujil Collante, la vieja estación de trenes,
en una noche de ronda. guarda tus mejor recuerdos.
Envuelto en un poncho blanco Si en una ronda de amigos

manta fuiste y no lo olvido, se escuchaba una guitarra,
cuando junto al “Turco” Zaffe en pajonal te aseguro
andaban por los caminos. que allí le cantaba “el Chala”.
A donde andará Jacinto A donde andará Jacinto
Néstor se nos fue primero, Néstor se nos fue primero,
seguro que andan ahora seguro que andan ahora
de serenata en el cielo. de serenata en el cielo.
Poman un año más

Gustavo Alejandro Rodríguez
I II
Hoy es fiesta de cumpleaños Las campanas de la iglesia

han venido a visitarte, anuncian que ya es la misa,
los que lejos se encontraban todo el pueblo se prepara
casi todos hoy están. para la santa reunión.
Hasta el Álamo en el cielo Pediremos por los niños

quiere besar a las nubes, y también que Dios bendiga,
bailar se la ve a la Tipa este 15 de septiembre
allá desde el Pajonal. que el señor nos regalo.
Las campanas de la iglesia Estribillo

anuncian que ya es la misa, Un año más cumple Poman
todo el pueblo se prepara una año más que festejar,
para la santa reunión. pueblo querido soy feliz
aquí contigo.
Pediremos por los niños
y también que Dios bendiga, Alcemos todos la copa
este 15 de septiembre con alegría,
que el señor nos regalo. brindemos porque este día
Poman cumple un año más.
Estribillo
Un año más cumple Poman
una año más que festejar,
pueblo querido soy feliz
aquí contigo.
Alcemos todos la copa

con alegría,
brindemos porque este día
Poman cumple un año más.
Qué bonita es mi tierra

Adolfo Villagrán
Recitado
Qué difícil es cantarte tierra mía, que imposible se hace nombrarte sin tocar
con las manos tu cielo, tu rio tu paisaje y con el alma tu vida entera, yo que no pude ni
quise enfrentarme a dejarte ni siquiera un tiempo, quiero regalarte mis versos mi
música mi poesía, no solo por mí, sino por aquellos que lloramos su partida.
En el recuento del tiempo cuando haya dejado este mundo quiero que sepas que te
ame con el corazón con mi vida, desde lo más profundo.
I II
No sabes qué bonita que es mi tierra, La gente la transita por sus calles,
hendida entre cadenas de montañas aun no ha descubierto su paisaje
donde el indio Calchaquí hizo su fuerte, pero si de esta tierra se habían ido,
donde el rio sur a norte lleva su alma. les brotan lágrimas al ver su colorido.
Al norte se distingue un ancho valle, El rio en el verano viaja prisa,
al sur se extiende a pleno la provincia llevando en sus crecientes mil ensueños
al este una alfombra de arenales, y el invierno lo adormece en el silencio,
y un abanico de lomitas coloridas. hasta sentirse castigados por el viento.
De la madre de Dios lleva su nombre, De la madre de Dios lleva su nombre,
vieras como iluminan las estrellas vieras como iluminan las estrellas
y un manto blanco de perfumados amancayes y un manto blanco de perfumados amancayes
cuando al valle las primeras lluvias caen, cuando al valle las primeras lluvias caen,
amancay, amancay, amancay amancay, amancay, amancay
que un personaje nos lo vende por las calles. que un personaje nos lo vende por las calles.
Recordando a mi gente
“Lito” Martínez Figueroa
I II
Con mi nostalgia por ahí Anduvo así don "Manuel"

Catamarca voy cantando, con sus canto vidalero
y en mi voz y en mi guitarra y dejando entre montes,
a mi gente recordando, su acento de chalchalero.
y en mi voz y en mi guitarra y dejando entre montes,
a mi gente recordando. su acento de chalchalero.
El "Coco Melo" por ahí Y como no recordar

don "Atuto" guitarreando, las fiestas de don "Ramiro"
y envuelto en poncho de nubes con su bombo y su alegría
don “Polo” tocando el piano, reuniendo tantos amigos,
y envuelto en poncho de nubes con su bombo y su alegría
don “Polo” tocando el piano. reuniendo tantos amigos.
Son todos recuerdos lindos Son todos recuerdos lindos
de cosas que tanto atan, de cosas que tanto atan,
como dicen esos versos como dicen esos versos
de zamba de la añoranza, de zamba de la añoranza,
por eso hasta que me muera por eso hasta que me muera
te cantare Catamarca. te cantare Catamarca.
Retumbo para el misachico

Juan Carlos Batallan
Recitado
Por la calle larga que baja hacia el pueblo, ushuteando polvaredas viene el
tamborero, es tan largo el cansancio y es tan largo el silencio, que el polvo del
camino ya se le a echo cielo.
Siento en mi pecho los parches,

de tu bombón misachico
en cada tun, tun rezabas
una plegaria de siglo,
para quedarse dormida
a un costado del camino.
Recitado
Despierta ya de tus sueños, regresa y canta conmigo, la luna nos acompaña
recostada sobre el rio salpicada de coyuyos y de sol amanecido.
II
Regresa pronto a la vida,

como semilla de trigo
que el sueño trabe tu bombo,
que hace tiempo se ha dormido
y vuelva a tener mi pueblo,
la magia del misachico.
Recitado
Revienta el verdor de enero de dodalares y olivos, de viñacales maduros con
sudor de campesinos, con campanarios que llaman a misa a los pelegrinos,
tamborero vuelve pronto, el tiempo se ha detenido y repica fuerte el bombo que
el patrono agradecido, nos habrá de bendecir por tus sueños y los míos.
Misachico viejo lleva ahora descansa tranquilo con tu recuerdo yo he vuelto a
desandar el camino y viajar en el tiempo a mis andanzas de niño.
Santamariana
Gustavo “Cuchi” Leguizamón
I II
Durazno prisco del valle, De tanto mirar el cielo

santamariana, santamariana,
por los bañados te busca pasan lentas por tus ojos
temblando el alba, nubes lejanas,
por los bañados te busca pasan lentas por tus ojos
temblando el alba. nubes lejanas.
Y su roció te llora Con ella te me vas yendo

santamariana, santamariana,
para que tú no recojas ciego se ha quedado el cielo
entre las faldas, sin tu mirada,
para que tú no recojas ciego se ha quedado el cielo
entre las faldas. sin tu mirada.
Recuerdo mi Catamarca, Recuerdo mi Catamarca,
un sauce allá en Ampajango un sauce allá en Ampajango
y aquella voz que pasaba y aquella voz que pasaba
entre los juncos cantando, igual que el agua cantando,
y aquella voz que pasaba y aquella voz que pasaba
entre los juncos cantando. igual que el agua cantando.
Según me brotan las coplas

Rodolfo “Polo” Giménez
I II
Cuando era chango soñaba Escondido el chilicote

con andar y andar andando, siempre le da por cantar
hoy que soy hombre, comprendo al hombre lejos del pago,
que es mejor estarse estando. le sabe dar por llorar.
Andaré y andaré, Andaré y andaré,

pero allá volveré. pero allá, volveré.
Tiene el pago una trampita Pica fuerte el rupachico

que no acabo de entender, si se lo quiere arrancar,
cuando siento chacareras muerde el recuerdo del pago
ya estoy queriendo volver. si se lo quiere olvidar.
Andaré y andaré, Andaré y andaré,

pero allá volveré. pero allá, volveré.
Vuelvo al pago en cada acorde Se la pasa el tumuñuco,

de mi guitarra nochera, volando de flor en flor,
vuelvo al pago en cada verso, pero en ninguna se asienta
de mi musa vidalera. será porque así es mejor.
Ese ojito de agua, Ese ojito de agua,
siempre esta brotando siempre esta brotando
así me brotan las coplas, así me brotan las coplas,
para cantarle a mí pago. para cantarle a mí pago.
Sentimiento paisano
I II
Somos aves libres Como haremos para ver

de este cielo prisionero, el futuro que se acerca,
somos las mascotas si el presente que vivimos
de un sistema de gobierno. no nos deja abrir la puerta.
todos se preguntan Acarreamos un pasado

de qué forma moriremos, que muchos hoy les pesa,
pero nadie se pregunta la lucha es eterna
¿cuándo mierda viviremos?. porque la justicia es lerda.
Hoy hermano deja de Donde están esos fantasmas

robar vidas ajenas prófugos del pueblo,
para que las quieres que quedaron libres
para donde te la llevas. y nosotros sin consuelo.
Mira paisanito Mira paisanito
es este mundo que te espera, es este mundo que te espera,
duro como pierda duro como pierda
y tan amargo como yerba. y tan amargo como yerba.
Si hay una voz que me nombre

Juan Manuel Rivera
I II
Cuando oigo no me acuchilles, Un brotecito me basta,

y cierres en mi nostalgia para sentir que estoy vivo
aunque en mi tierra no brille, una ilusión hace falta,
tendré una luz en el alma. cuando el destino es esquivo.
Cuando la pena me pueda La soledad va conmigo

y vierta gotas amargas, es mi única compañera,
es del confín de los sueños que la rescate un cariño
desatare una esperanza. es lo que un dia quisiera.
Aunque me asuste la suerte Los vigilillas del monte

mi corazón tendrá abrigo, tras de la lluvia florecen,
y ante el portal de la muerte asiste, arregla mi pecho
será medroso y sombrío. cuando un amor ya amanece.
No me aprisionan las sombras No me aprisionan las sombras
solo le temo al olvido, solo le temo al olvido,
si hay una voz que me nombra si hay una voz que me nombra
cuando me siento perdido. cuando me siento perdido.
Tacita de barro
I II
Mi mente vuelve a mi infancia, En mi tacita de barro,

en busca de mis abuelos probé el sabor de sus manos,
que a mi niñez cobijaron, tan dulce aroma de viejos,
con el calor de sus besos. con tanto amor me criaron.
Sus manos labran el barro, Hay tiempos que en infancia añoro,

una tasita pintada me asomo al ver sus reflejos
pa’ que alimenten mi vida mi abuela con esperanza,
con leche al pie de la vaca. le entrega un beso al abuelo.
En ella con mucho esmero, Hay mi tacita de barro,

fundió en amor el abuelo pedazo I’ tierra te llevo
la que mi abuela llenaba adentro desde mi infancia
con el amor de sus sueños. como el tesoro más bello.
De mi tacita de barro, De mi tacita de barro,
voy a sacar mis recuerdos voy a sacar mis recuerdos
volver a sentirme niño, volver a sentirme niño,
mimado por mis abuelos. mimado por mis abuelos.
Tierra norteña
Letra: H. Cruz Selva Gigena música: Rolando Zaffe
I II
Conozco el sol de las siestas Llevo el sabor de mi tierra,

los arenales, se incendian, dentro de los recuerdos,
cuando sopla el viento norte y no me canso de nombrarla
allá en mi tierra norteña. porque la sigo queriendo.
Se de los remolinos Me siento fruto y semilla,

que levantan polvareda, de su herencia milenaria,
y al alejarme en la tarde y en mis venas llevo sangre
entre coplas que se quedan. de una raza americana.
Yo sé bailar un malambo, Y me cautiva el hechizo,

un escondido, una zamba de la luna que se queda
y al amanecer me despierto bajo el poncho de la noche
para entonar la vidala. escuchando chacareras.
Porque yo vengo del norte, Porque yo vengo del norte,
cuna de grandes patriarcas cuna de grandes patriarcas
y en mi canto traigo savia, y en mi canto traigo savia,
de mi tierra Catamarca. de mi tierra Catamarca.
Tonada para una modista ausente

Juan Manuel Rivera
I II
Modista fue tu amor incontenible, Y las telas que adornaban el paisaje,
derramabas caricias y esperanzas, de hogar donde enhebrando mil historias.
caminamos por tu huella enamorada, celebrabas que una prenda que entregaras
aferrados al calor, de tu mirada. te acercara el medio pan, para la mesa.
Con tu maquina sumisa y compañera, A tus manos de alquimista le pedias,

pedaleabas tus sonámbulas quimeras, modelitos que a la moda se lucían,
con tijera recortabas madrugadas un batón sencillo para una vecina
disfrutando entre telas, y a las novias les teñías
y puntadas, maravillas,
María tu cosías ilusiones. María tu cosías ilusiones.
Tus recuerdo vuelve a hacer tierna presencia, Tus recuerdo vuelve a hacer tierna presencia,
tu recuerdo huele a manta perfumada, tu recuerdo huele a manta perfumada,
tu recuerdo sabe a miel cuando estoy triste, tu recuerdo sabe a miel cuando estoy triste,
tu recuerdo luz de amor madre, adorada. tu recuerdo luz de amor madre, adorada.
Cogollo
María….
María….
María….
María….
Tres estrellas
Gabriel Alejandro Gutiérrez
I II
Mirar al horizonte Enriqueces mi alma

y despertar, con tu espíritu,
ver la lluvia caer eres agüita fresca
en madrugada y tú no estás. en mi pobre corazón.
Esta brisa me acompaña Tus ojos me reflejan

siendo en tu vos, naturaleza,
aire pa” mi alivio tus labios me acarician
y para ver la luz del sol. como una estrella.
Y esa flor que en el jardín El cielo que me enseña

dejamos una vez, sus misterios,
es paz de mi existir me muestran el lugar
y hoy la quiero ver crecer. cuando no te veo.
Y la luna en el ocaso Y la luna en el ocaso
se esconde en ti, se esconde en ti,
que deja en tu mirada que deja en tu mirada
tres estrellas brillan en mí. tres estrellas brillan en mí.
Tristeza
I II
Me voy para mis adentros La muerte me ronda cerca

pues tengo mucha tristeza, para robarme mis sueños,
a ver si llevo la cura me aferro a mi triste vida
al mal que tanto me pesa, cargada de mis recuerdos,
a ver si llevo la cura me aferro a mi triste vida
al mal que tanto me pesa. cargada de mis recuerdos.
Me encuentro con tantas penas Le pido a Dios que proteja,

que acumule en el camino, mi corazón desdichado,
talvez alguna esperanza y que la virgen del valle
le madrugue a mi destino, no me saque de su lado,
talvez alguna esperanza y que la virgen del valle
le madrugue a mi destino. no me saque de su lado.
La tristeza es cosa seria vida ay La tristeza es cosa seria vida ay
cuando te aprieta el alma, cuando te aprieta el alma,
no hay nada que te sustente no hay nada que te sustente
ni nadie que te comprenda, ni nadie que te comprenda,
no hay nada que te sustente no hay nada que te sustente
ni nadie que te comprenda. ni nadie que te comprenda.
Virgencita de Belén
“Tono” Aibar
I
He querido en este día,
llegar hasta tu altar
madrecita de mi pueblo,
a ver si puedo cantar
madrecita de mi pueblo,
a ver si puedo cantar.
Recitado
Me acompaña mi changuito, mírelo que guapo esta después de haber estado
grave, Ud., Ud., me lo sano ya.
Virgencita de Belén,
de los pobres madres sos
aquí vengo agradecido
y me arrodillo ante vos,
virgencita de Belén
alúmbrame con tu luz.
Recitado
También han venido ya, tus hijos que estaban lejos, largos camino han andaron,
para estar, para estar aquí con vos.
II
Madrecita de Belén,
ya me vuelvo a mi lugar
mis ojos están llorando,
te agradezco tu bondad
mis ojos están llorando
te agradezco tu bondad.
de los pobres madres sos
aquí vengo agradecido
y me arrodillo ante vos,
virgencita de Belén
alúmbrame con tu luz……
alúmbrame con tu luz……
Zamba de cuna
Letra: Ramón Alejandro Morra música: Juan Manuel Rivera
I II
Una cuna de oro, perlas y cristal, En Álamo blanco sin pena la armé,
a mi bella niña yo le quise dar, de Algarrobo y Tala, Retama también.
y mecerla suave cual brisa al trigal. la adorné con flores de Jacarandá,
como mece el viento al viejo sauzal, la llevé a la casa y me puse a cantar,
y mecerla suave cual brisa al trigal. la adorné con flores de Jacarandá,
como mece el viento al viejo sauzal. la llevé a la casa y me puse a cantar.
Era yo muy pobre, y pobre mi afán, Con lana de oveja una manta tejí
tan sólo mis manos ganaban el pan, para que la abrigue del invierno gris,
y una noche triste un ángel me habló: le di los colores del atardecer
“hazla con maderas del campo de Dios”, y hebritas soleadas al fleco enredé,
y una noche triste un ángel me habló: le di los colores del atardecer
“hazla con maderas del campo de Dios”. y hebritas soleadas al fleco enredé.
Y puse a mi niña en su cuna en flor, Y puse a mi niña en su cuna en flor,
abrió los ojitos, luego me sonrió, abrió los ojitos, luego me sonrió,
blanca de pureza en su piel vi la luz, blanca de pureza en su piel vi la luz,
su pelo ebonita a la luna nombró, su pelo ebonita a la luna nombró,
la rústica cuna cambió el maderal, la rústica cuna cambió el maderal,
¡se volvió de oro, perlas y cristal!. ¡se volvió de oro, perlas y cristal!.
Zamba del Rodeo

Pedro Guillermo Villarroel
I II
Verde tu valle y azul, Tiemblan tus noches de amor,

cielo del Rodeo que hoy vuelvo a mirar, serenata al aire buscando cantar
se oye en tu rio la voz de un guitarrero cantor,
crecido en las noches de mí añorar, desvelado y solo buscando un mirar,
se oye en tu rio la voz de un guitarrero cantor,
crecido en las noches de mí añorar. desvelado y solo buscando un mirar.
Digo en tu nombre la flor Y si no puedo sabrás

el rumor del agua la luz y el color, que de tus veranos no me he de olvidar
nogal y sauce llorón, enamorado se va,
y tu luna llena preludio de amor, quien en tus senderos aprendió a soñar,
nogal y sauce llorón, enamorado se va,
y tu luna llena preludio de amor. quien en tus senderos aprendió a soñar.
Miren que lindo es cantar Miren que lindo es cantar
al valle que supo del primer amor, al valle que supo del primer amor,
del Rodeo soy ; pa’ el Rodeo voy del Rodeo soy ; pa’ el Rodeo voy
y al llegar será libre el corazón, y al llegar será libre el corazón,
alma de rio que va alma de rio que va
larara rara larala, larala. larara rara larala, larala.
Zamba del telar

“Tono” Aibar
I II
Hilando fino con el huso criollo, Tejiendo y tejiendo se forma mi poncho
curtiendo y cosiendo el suave cantar, de la fintuna lo envolverán,
nacen los ovillos y las madejas con guardas diaguitas de alpaca y vicuña,
que miran curiosos el viejo telar, cual fruto belicho de noble telar,
nacen los ovillos y las madejas con guardas diaguitas de alpaca y vicuña,
que miran curiosos el viejo telar. cual fruto belicho de noble telar.
Una chinita morena belicha Y así luciendo mi poncho belicho

murga y alisa su manta marrón, ergio y amigo de gran distención,
cantando coplas con su melodía pasamos contentos los fríos inviernos
mensaje hogareño de dicha y amor, tarareando a veces alguna canción,
cantando coplas con su melodía pasamos contentos los fríos inviernos
mensaje hogareño de dicha y amor. tarareando a veces alguna canción.
Girando el muchacho en sus suaves giros Así es viajero que llega a mi pago
haciendo madejas en suaves vaivén contemple telares y poncho en Belén,
el tun, tun gracioso de las pisaderas al fin las montañas abrazando al pueblo
se escucha temprano en mi pago I’ Belén, con sus mujeres cantar y tejer,
el tun, tun gracioso de las pisaderas al fin las montañas abrazando al pueblo
se escucha temprano en mi pago I’ Belén. con sus mujeres cantar y tejer.
Zamba para Andalgala
I II
Donde se cuaja la miel Si no camino su plaza

en labios de la mujer, que es como cuna de amor,
donde la tarde enamora no me diga nada, nada
y canta el cerro al anochecer, porque no sabe de lo mejor,
donde la tarde enamora, no me diga nada, nada
y canta el cerro al anochecer. porque no sabe de lo mejor.
Me podrá decir de cosas Muchos llegaron paseando

de cosas de tanto andar, para ruar su calor,
pero ninguna, ninguna y quedaron enredados
como esas cosas de Andalgala, entre los hilos de una ilusión,
pero ninguna, ninguna y quedaron enredados
como esas cosas de Andalgala. entre los hilos de una ilusión.
Por andar caminos largos Por andar caminos largos
de todo podrá contar, de todo podrá contar,
Ud. no conoce nada Ud. no conoce nada
si no ha vivido en Andalgala, si no ha vivido en Andalgala,
Ud. no conoce nada Ud. no conoce nada
si no ha vivido en Andalgala. si no ha vivido en Andalgala.
Recitado
Cuando miro en la mañana tu nevado, se desgrana mi alma en tu
paisaje, y crece en el rojo mi sangre una perla de amor y de coraje.
Zambita de Andalgala
Letra: Claudio Sesin música: “Gabi” Sosa
I II
Qué lindo si en serenatas, Una zamba le quiero cantar
me voy una noche para Andalgala, jugando en el viento guitarra y bagual,
a cantarle una zambita una zamba que tenga el acento
como agua bendita bendiciendo un pan, que tiene mi gente la de Andalgala,
a cantarle una zambita una zamba que tenga el acento
como agua bendita bendiciendo un pan. que tiene mi gente la de Andalgala.
Si tiene penas, ¡que penas! Me voy cruzando la noche

hay quienes siempre la han querido mal, cantando a la tierra que me hace llorar,
y el corazón le desgarran una zamba mal herida
pero ella nos ama madre sin igual, en aguas perdidas por el mineral,
y el corazón le desgarran una zamba mal herida
pero ella nos ama madre sin igual. en aguas perdidas por el mineral.
Adiós mi perla querida, Adiós mi perla querida,
pañuelitos rojos de amor y dolor pañuelitos rojos de amor y dolor
fuimos por el tiempo fuimos por el tiempo
que nos da una flor, que nos da una flor,
dama de noche y lucero dama de noche y lucero
lagrimas de un sueño que se hizo pasión. lagrimas de un sueño que se hizo pasión.
VERSIONES
INSTRUMENTALES
HUMAYA
Jorge Luis Reales

JORGE LUIS REALES - (1986 CATAMARCA)
VIDALA CHAYERA PARA ORQUESTA CLÁSICA
2 Flautas
2 Oboes
2 Clarinetes en Sib
2 Fagots
2 Cornos en Fa
2 Trompetas en Sib
2 Trombones tenores
Trombón bajo
Timbal
Violines I
Violines II
Violas
Violoncellos
Contrabajos
Índice por géneros musicales

AIRE DE CUECA
La tinogasteña...…………………...................................................................96
AIRE DE GATO
Casi gato…………………..............................................................................166
AIRE DE ZAMBA
Qué bonita es mi tierra...……………………....................................................128
Zamba a don Andrés……………………….....................................................170
CANCION
Catamarca mi casa mi paz……………..........................................................76
Luna de membrillo………….......................................................................100
Madre provinciana………..........................................................................106
CANCION ANDINA
Nostalgias nativas………………………..............................................................171
CUECA NORTEÑA
A Poman…………………………........................................................................52
Ándate con quien quieras…………………….....................................................68
De vuelta al pago...………………….................................................................82
CHACARERA
A mis abuelos.………………........................................................................50
Caricias para mi madre………………….........................................................74
El calavera ……………….................................................................................84
Llegando a Santa María……………..............................................................98
Para Néstor y Jacinto………………..............................................................124
Sentimiento paisano………………...............................................................138
Si hay una voz que me nombre…………….................................................140
Tacita de barro…………….........................................................................142
Tres estrellas………………….......................................................................148
La ascendente...………………......................................................................169
CHACARERA DOBLE
Maravillas de la Virgen………………………..................................................110

CHACARERA TRUNCA
Cuando vuelvo a Catamarca…………………………...........................................80
Según me brotan las coplas…………………………..........................................136
Tierra norteña ………………………...............................................................144
CHAMAME
El rancho de Isidro……………......................................................................86
CHAYA
Chayita machigasteña………….....................................................................88
Retumbo para el misachico………….........................................................132
DANZAS CATAMARQUEÑAS
El huairapuca............................................................................................24
Danza del zonda...........................................................................................25
Danza vendimial............................................................................................28
Danza del suri ..............................................................................................32
El guardamonte..............................................................................................34
Gauchito catamarqueño.................................................................................36
La taba............................................................................................................38
La tirana.........................................................................................................40
El tunante catamarqueño.............................................................................42
La condición................................................................................................44
Escondido catamarqueño..............................................................................46
Gato catamarqueño........................................................................................47
GATO
Ambagato………….......................................................................................66
Gato de la mandarina……….......................................................................92
La tarde y mi historia…….........................................................................94
El atareao……..........................................................................................167
Gato mañero……....................................................................................168
HUAYNO
Alezaluz…………….....................................................................................62
Canción para Elías…………........................................................................70
Capullo de amor…………….........................................................................72
POLCA
Feliz corazón……….....................................................................................90
Poman un año más…………….......................................................................126

SAYA
Mil veces………........................................................................................116
TONADA
Tonada para una modista ausente…………….............................................146
VIDALA
Virgencita de Belén………........................................................................152
VIDALA CHAYERA
Humaya…………………….............................................................................173
ZAMBA
Adiós Catamarca, adiós……………................................................................54
Al dejar mis montañas…………….................................................................58
Al inmigrante…………....................................................................................60
Alma zafrera…………..................................................................................64
Eternamente………....................................................................................88
Luna catamarqueña……….........................................................................102
Lunita pirquinera………............................................................................104
Maestro del Tólar…………….......................................................................108
Mi bella danza……………..........................................................................112
Mi regreso (Zamba).................................................................................114
Nadie se va porque si………….....................................................................118
Noches de Catamarca………………................................................................120
Nostalgias de luna…………........................................................................122
Recordando a mi gente……………..............................................................130
Santamariana………..................................................................................134
Tristeza…………….....................................................................................150
Zamba de cuna.……………..........................................................................154
Zamba del Rodeo…………..........................................................................156
Zamba del telar…………...........................................................................158
Zamba para Andalgala………...................................................................160
Zambita de Andalgala……………...............................................................162
ZAMBA CARPERA
Al aborigen…………………...........................................................................56
Bibliografía
Canción popular de raíz folclórica fuente: (Doctor Arnoldo
Raúl Molina).
Manual de danzas fuente: (Azucena Nieva de Flores trabajo

de investigación).
Material bibliográfico de investigación y trabajo de campo

fuente: familia Acosta Villafañe.
Material bibliográfico de investigación y trabajo de campo

fuente: profesor Héctor Hugo Rodríguez.
Material discográfico (trabajo de escritura musical).
Trabajo de recuperación con los autores de los temas.
Material bibliográfico de investigación propio.
Cancionero folclórico “Un canto a mi tierra” Adolfo

Villagrán.
Esta edición de 300 ejemplares

Se termino de imprimir en los talleres gráficos
de la “Editorial Sarquis” Sarmiento 740.
San Fernando del valle de Catamarca
provincia de Catamarca.

Catamarca folklore session II songs and dances

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ANDRÉ S DANIEL CHAZARRETA – FOLC LORE SESI ÓN CATA MARC A I I – FOLKL OR E C ATAMARCA S ES SI ON II 1

Realizado por: "Editorial Sarquís"

Fotografías arte de tapa: Andrés Daniel Chazarreta

Edición y diseño gráfico: Andrés Daniel Chazarreta

Andrés Daniel Chazarreta

"Conocer la identidad es el legado más importante de cada pueblo".

Este trabajo está dedicado a Noelia," Gracias por tu apoyo en los

Danzas creadas por el Danza de los husos El adiós

Danzas creadas por el La danza vendimial

Danzas como variantes Gato catamarqueño

Comparsas de Mutquin, Belén

Festejos folclóricos Misachico

Danzas folclóricas Tunante

DANZA DEL SURI

Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos

Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos

En el trancurso del baile la suerte favorece o se muestra esquiva

Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos

Esta es una danza original creada por el profesor catamarqueño Carlos

(Trate que el tema correspondiera a una de las multiples manifestaciones

Carlos Quintino Acosta Villafañe.

DANZA DEL ZONDA

Esta es una danza original fue creada por el profesor catamarqueño

El hombre en su mimica representa al zonda y la mujer en su mimica

Esta danza está considerada una danza creada.

DANZA VENDIMIAL TINOGASTEÑA

El hombre en su mimica representa al vendimiador y la mujer en su

Esta danza está considerada una danza creada.

Esta danza es netamente criolla, como su nombre lo indica resume en su

Existen dos versiones coreográficas:

Ambas versiones la cuyana y la catamarqueña se bailan con pañuelo,

Esta danza la tomo la profesora Adelina Vieira a la señora Rosario

El 26 de Noviembre de 1945 la profesora A. Vieira la presento en Buenos

Esta danza es galante y en ella los bailarines se cumplimentan con

El caballero festeja delicadamente a la dama en los tramos del minué,

Detalle del saludo central :

DANZAS COMO VARIANTES

Se bailo en Catamarca y también se lo llama "Gato con giro inicial”, cuando

Esta danza está considerada una variante del gato norteño.

Su característica principal reside en realizar travesías en lugar de esquinas,

El escondido catamarqueño es una danza de galanteo por la actitud del

Esta danza está considerada una variante del escondido.

CARLOS QUINTINO ACOSTA VILLAFAÑE

HÉCTOR HUGO RODRÍGUEZ

Nació en la ciudad de Tinogasta el 7 de Mayo de 1930, hijo de don Isauro Manuel

Huairapuca fue mi madre,

Hago ver mi bondad,

Me empujo desde la cumbre,

Danza del zonda

La danza está formada por 6 cuadros en la primera parte, y 7 cuadros en la segunda

Danza vendimial tinogasteña

Danza del suri

Características: Solo le faltan los ojos,

Travesía por la derecha: 8c.con castañetas y una pequeña reverencia al

Posición del Escondido:

Nacido en patio de tierra, Consejos de madre prenda,

Ya se descuelgan los pollos El mate bajo el naranjo,

Usando verdura frescas, Aromas de amada infancia,

Es Poman, mi querer, A Poman yo me iré,

Al cantar te entregue, Al volver a Mutquin,

Adiós Catamarca adiós

Siempre que estoy lejos vuelvo, Sobre el escenario veo,