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MANUAL DE,

PRODUCCION
,
GRAFICA
RECETAS

KAJ JOHANSSON
PETER LUNOBERG
GG ROBERT RYBERG
ílllM origino(, Gr.rfisk l\ok/,ok
puhhc:ulo unginahm:ntc por Uokfórlaµc t Arena en 1998

Rrtisióntícnica Su'll~ma ·1;1r:ini.:{in.Juan ,\tase'


Oistño gráfico Rol><:n Ryh.:r~

Diseño ch liatbitrta Tt)ni Cabré/F'-l11uri:1J Gust:wo c;ili. S \


~ \ lhcrc l l :U."'3n~"º"· lbllaleica - romicb
lOmas EL:, F"alth & l l:isslcr - ~tlt11p:unicnto téc._11ico

Jo:inn:1 l l urn:itow"b· (\TFI - hodcgoncs


Joh3nna Lówenh:unn - rc:tr.nus

Outda pruh1lmfo. '3h11 c.~ccpciün prt:\'i~ta en la ley, IJ reproducción (clcl1rónica.


quimic.i. me<'3111l-.t, ti ptka1 <le grJbadón o Je fotoo1pia), distribuciOn. l·omumc..-a·
'-'1Ún púltlit.-:i y tr:1"'form:u:ión th: <.·ual<¡uicr pane d(' esta puhlk-aciún - mduitlo
d Jb.c.·110 \le: la l ubicn:1- sin l:t prc\i3 :1uroriz.ación cscrir.1 de los tirulJrc~ tic la
0

prupicJ:nl 1111clccrnal y Je b Editorial. L:t infrncci ón tic los dcrccho:io nu.·nl·1u·


n:1do~ puede ..er l·onc;tiruliv:i de ddi10 contr.1 fo propict.l:uJ imdectual (:in:..... 270
y 'l'.if.'l•icmcs del Cúdi~o Penal) . El Centro bpañol de Derechos Rcprogr:íticos
(Cf'DRO) \'cl:1 ¡w1r el rc"p•:tn de los t.•it:idos ch:rcc·hos.

L.t EJit0nal no"<= pronuncia, ni c~prcc;:1 ni implit.-it:imcme. rc:,JX:l"IU :. b t.""<acti·


u1tl de l:i iníor111:ici1'111 t:ontcnic.b en C!wlc liLrv. r.tz.On por la mal no puede ac;11mir
nin!-'lÍn tipo tlt.• rc.,pon~:1hilidad en l"!lc;o cll· nror u omi..ión.

e del rc~to: J.;::il]oh:mi;;<:.on. Pc1cr 1.unrlherg. Rohcn R~ bcrg• .!00~


© dl" t....,t:& cd1d6n: Fclitori:tl Cu<•t:wn Cili. S~\, Barcdon;i. 2004

Printet! m S::.·.-dm
ISB~, S~!i! - 1 ; 3c¡.3

lmpre:Sión: Fiilth &. 1f:ls.der. \ 'i'lm:11110 (Suecia)


PRÓLOGO
EJ mb:ajo de escribir cs1c libro llevó m:ís de dus :ifio;;. C uancl<> comenzamu' 110 ,,11Jín1t111'i
cactimcmc en lo que nos csrjbamos mccit:nJo. )' t¡uC suCrt(' tjUt." fue así. E<rticribir un lihro
id margen de nuestros trabajos habituale:-. re:o.uhó ...cr mi~ t:n111plcju de lu 4uc h:1bfa1110:-.
pttrism 1nicialmemc.
Los tres hemos Lrabajado en producción gr3fic;1 de difrn:ntcs fom1as,
1 ~ lu:1110s ' ¡,ido
du.ri.amentc los problc111as pr-jClil.'uS t¡ue pueden ¡m.~...entar"ic d urante lo~ proyecto..: Je
impresión. Con e.ste libro c.1ueremos compartir nueqro._ con · ~cimienro~ ~· cxpcric.nci:h.
El proyecto 1\l.\...'l"VAL JJ~ PKOIJl'C<.IOi\' C:R:\FIC.~ 1ws llC\'Ó. aJcmás. a la c:n:ac1on ~ dc~:t­
noJlo ele K!Jpcro, nucstr:t propi:1 empresa de t·on>;ultorfo y formación.
Los resultados "iatisfacto rins en producción gr:Hica dependen. básic::lmc1Hc. ele urrn
buena comunicación, lo cual se con'1~'l1c creando marcos <k referencia en comun. Tene-
mos ha espcr:tn1..a de qm.: este libro contribuya ~l ello.

¡Te deseamos una grata lectura y C:xitn en la produn·ión gráfü.-.1!

Estaremos encamado' d1.: recibir tus reflexiones, iJca,, comentario!'! y s u~cn:nda.:-, en:
~-w.kapcro.com

WJOHANSSON
Anrcriormcnte ha sidt) rco;1mns:1hlc de :1cth·id~clc~ en ( :ros:smccli:1, cmprCS3 ele gc.:stión de
aCÓ\'OS digitales (DA\ l - Di.~1111! Asm ,\/rmagemmr) de E:<tnrnlmo. l\.:J j h3 tr3h.1j3Jo tam-
bién corno jefe de dc"~rrullo 1;n la cmpresa Je prcimpresión IGP tic ~ttx.·11lm11. donde
previamente había sido rbpo nsablc de producción y dd rnller.

PETER LUNOBER6
1-111 crab:ij:lClo como dirc('tor gtrcntc de la empresa de prc:nnprc.o;ión Color<.'r.ift de E.sw-
colmo. y como rcspun.;;:ihle de preimpresión y c:1lid:u.I en la imprcnc:1 Bro111m:1 Tryck.
Pctcr también tiene cxpcricnda en t·onsultorfo en c.·I :i.rc:1 de i111prc.:,iún diµi1al y ha sido
profesor en e l lnsrirut11 Gr;ífieo dc E!itt>t.:olmo.

ROBERT RYBERG
H2 sido :intc:rionnente jefe de nrnrkcting en la cmpn:..:1 de tlcsarrullo de rc,·i,l:I'\ 1\lag-~1-
zine (Esmcolmo), 1efe de proyectos e n l:i emprt'"l de Internet Spr:1y. consultor en b pro-
ducción de Jiarios r n.:~pC>ll!>:lhlc de la fonnación (.'fl prcimprcsiún en el l n~lltlttO Gr:íficn
de Estocnlmo.

Los autores Kaj Johan,..on. Pctcr Lundberg y Rolu;n Ryhcrg dirigc:n ac.:ru~tlrm.•ntc la
empresa de consuhorfo ) for111:11.:ir'.m ~3pt:ro. Se conu<:1cron C!itudi3mlo arll:' !---rr:ificas e n
la Real Universidad Pnlitéc:nica de E w colmo CKTl-1). Lo' tres impanen confcrcnd:h
habi rualmcmc y public:m numau:,o:, aróculos en d campo de la prutlun.:1ún y l:1s aneo;
gr.ífica;.
CÓMO UTILIZAR EL LIBRO
.. FUNCIONALIDAD DE LOS RECUADROS Este libro se hn escrito para t1ue su conrenido, en su~ di.stincn" c..-apiculus. rrarc los difc-
En estos recuadros se muestran remcs p:l•m' del cido de la producción gráfü-a. Cacla capítulo t'mpie1..a con un li~r:u lo tic
instrucciones generales. sumarios. las fases signilic:nivas del procc..o tic prrnJucdún. El libro csr;i cscrito para ser leído
listas de comprobación e instrucciones cntt:rn, tksdt.: el principio hasta el final , y cambién p:ir:1 con!i-ulrnr ~, cneonLrar información
paso a paso. espt:citic:1 a un:i nccc.;i<b<l co n(·reta. De todas fonnas. a medida qu~ M..' :wanz:i en su lce-
rura, se supone que el lector ritnc conucimicnru <le his crapas del proceso c:lc producción
Se pueden copiar y recortar para
g-r:ifü.:~1
cxplic1das cn los capímlos prc:ccdc:ntes.
tenerlos a mano en la mesa de trabajo
o. incluso. adjuntarlos a un pedido. En (o.;¡ tl·xm.; "e \l'\30 refcrcm.·ias de aspectos que son rr:it3dos en otros t:apírulos del
libro. Por eicmplo: (\ ·cr capítulo ti tul::1do. "ubc1pírulo mi mero) (va ''Impres ión .. 13. 1). Si
b rcfercm.:i:t es del mismo c:ipítulo. no se mencion~l el rirulu del c1pirulo. Por ejemplo:
( \'<í 10.3 .!).
Cuando se señalan comando' c.:;pecílicos o menús de ~oftwarc u sistemas opcrari"os, se
cxp n:san cn la fuente A1m.:rkun -~rpe\\Titer. Po r ejemplo. p uede aparecer lo si~ruiente:
Cuandu ~t' quien.: imprimir si: sc.:lcn·ion:l Archivo -> Inprirnir. El significulo de la Ac-
ch:.1 es <Jue Irrprimi.r "il' cncuenrr;.1 en el men ú de Archivo.

.. Localización

----
Cada capitulo se inicia con un resumen de
los pasos de producción gráfica que se
tratan en él.

®.
·-~-
~--·-·- -
....-
~ ~-:::=:._:::.:


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~-::;.~=-~-=-:::=.

.. INDICE
En la primera página de cada capítulo hay
un Indice de subtitulas y sus páginas corres-
pondientes dentro del capitulo.
Un resumen de la materia tratada en el
capítulo facilita también el uso del libro.
INDICE
1 INTROOUCCION
Elflu¡tdtlfproducci6119rlfic1

2 El ORDENADOR
Softwart 14
11
1 ALMACENAMIENTO YARCHIVO
SisttNS dt tUn1ctfWn1tnta
Mtdun dt tl1Mttnm1fflto
OiJcosdvrts
Discosm¡gltftico1
Cifl'LH
Ois.cosophcos
Compmc10n
"ch"'
121
12'
130
lll
lll
133
lll
lll
13 IMPRESIÓN
lmptt~n offnt
N¡quin.u J1r1 imJmión 1ffm
Plltltlapultodtt&Nq11111a
CMrtrotn te 1mprtiiotl trfwt
locidncin dt imprn10n ottHI
S1rigraffa
W111cograh~o
lmpm10n l\r1ttg111fit1
m
!JI
242
!IS
250
152
253
155
-
H11dw111 lmpm16n d1g~ 251
tDuihac1quru11ord1n1dorsumisripido? 2! 8 REDES vtOMUNICACIÓN
Milmtros b1n1nos 2l ¿Quitsuntrd? 14! 14 MANIPULADOS
Fich1mydocu111nlo1 24 L.IN7WAN 113 Plegado !61
¿Dt quitstlcompuntJunartd? 113 Probltm.n nl.Klonados con ti pltg1do m
3 TIPOS YFUENTES Dispositivosdtttd 145 Alzado 218
Tiposdt11tnytutr1ltstipogr1fitu ll Tk11kadttrttisl1rtnc11yt1p1ttdtd d1tar1d 141 Htndido 218
&ntión dt bpn dt lttr1 y fu.nin 21 Tiposdtrtdtslot11H 111 úcuad1111.1C1Óll !61
htn1dun dt l.u futlltu ll Conrnonts dlll-up 150 GrapldometMico m
F01m1t1sd1fich1rospat1fut nlts 34 lntt mt1 151 FrtNdo 170
PJOgrJmndtutitidildn 34 Cosido l7l
9 SALIDAS TtrmGCOSldo l7l
4 TEORÍA DEL COLOR Trama d• 111tdios IODOS 157 Encutdtnlltiófltntlpldvn l7l
LDU,n1.111 coltr? 411 l H9u¡t d• dutripc:16a 6t pígina 1'4 Ellw.adtrnadin ea upinl l7l
ElcolordtlHJUptdic"s 41 ~stsc:npt 1'4 c... m
Eloroy1tcolor 11 POf in Olm bpos de 1utlados m
lanimlldtcotom 42 OPI 183 Manipubdos tn 9' procno dt imprui6n otfstl m
Modtlosdecotor
hctomqut1t1!tuytn1nll " lmposicM>n
Lu Unpos1cionn NS com1nt11
117
18!
Equipos6t1U11iputldo m
r1producc1011dttcolor
Dbttnci0n dt ltscolortscon1ctos " lmpnsons
lmpn.sorud11ltoV'Ohlrntn
191
195
15 El MEDIO AMBIENTE
"''~
271
tn 1mprts1011
lr<11h¡oconcotornyl111 "57
F'Ml<11dom 174 Tml11 1mpr1soras
Packlging
211
214
L<11 guli&ii del t~lai t n bt iP~dtioñH 19 10 REVISIÓN YPRUEBAS
Emrulrtcutntutntlproustdt 16 El PROCESO GRÁFICO
5 IMÁGENES produccihtrífiu !01 Fu1prni1 281
lmittnnbaud&11nob¡tlo1 ¡z PniehsdtpllltlU.l lSofl·prools\ 201 EltcciOndt colibm dm11.rttmos m
lmi91nubu.<11das1np!1tls 15 Pru1budt1mpru.or1listr 102 So6cítudd1pr11upunlff 195
Form1tos dt fitf'ltro p<11ra lm1genu 71 Controldtdocumtnlos !PrtftJghtl 10! L1pllnifimi6n d11l p~ucció11 9rífica 300
Compmión 73 Prutb.u 105 EJl\¡¡jod1mtttri1lt1nform1ción 301
Escuudodtimigtnts 76 Prutbn dtprtnn 105
Edicijn dt iÑgtnts 13 ¡Cui dtbl untrobtu? zo;
Ktrr11111111tas tn idobt Ptlotuhop 9G Rrtisión dt ln pn~tbH 207 17 AP~NDICE
"iustn PN•mipnsi6n
UtiMn
11
182
Pl'td11Cciff d1t.aspf'ftkH 209 ........
l.JstAdtsvfi¡H
110
m
CNmd19rta1.ts 101 11 PELICULA YPLANCHAS
Ptticull m
6 DOCUMENTOS Pltnthtldtofful m
Sottw1rtµnllpniducciOftd1originJles llZ RltmFl'ffitll ll!
Futftthbpogrificu 113 CM11uttrtaplatt lCtPI ll!
TrH,¡.wcMcolom 114
tr.ba.,rca«1nn.ígtn11 111 12 El PAPEL
Tr1blj1rconlot otipos 120 Ttrminologia dtlpap•l Zl5
Sobrt1mpmi0nyres1rv1 120 Compuiuóndtlp1ptl 117
Sup1rposici6nyco11tmción 121 hbrim1ondtlp1ptl Zll
Slnt rt 123 C1Hific1cicindeip•pri ZlO
Dobllpágin• 123 C6motllg1111r1 p1ptl 131
Elcon1rol,111ntr1g<11dtlosdocu111tatos 1!4
,,, IJJUf f;\!Jl;\f~IÚ1'l IJE IJHIUl/füf'.j
,,, PHIJIJIJ~~IÚll IJE f/,f;\UEllE)
,,, '.j;\LllJ;\'.j/H;\'.j IEHIZ;\IJIJ
,,, Pi!IJE!.11\'.i fl/l;\LE'.i
,,, P!..Ml~il;\'.i EIMPi!E'.ilÚ1'I
~FLUJOOELAPROOUCCIONGRÁFICA D CAPITULO1 INTRODUCCIÓN ÉSTE ES UN LIBRO DEDICADO

A LA PRODUCCIÓN GRÁFICA. LA PRODUCCIÓN GRÁFICA CON-

SISTE EN UNA SERIE DE PASOS PARA CREAR UN PRODUCTO

IMPRESO. DESDE LA IDEACIÓN Y EJECUCIÓN DE UN DISEÑO

HASTA LA EDICIÓN YREALIZACIÓN DEL PRODUCTO ACABADO.

CADA ETAPA DEL PROCESO GRÁFICO ES REALIZADA POR

UN PROFESIONAL DIFERENTE. PARA ASEGURAR LA CALIDAD

DEL PRODUCTO FINAL ES IMPRESCINDIBLE llUE TODAS LAS

PERSONAS INVOLUCRADAS EN EL PROCESO GRÁFICO SE

COMUNIQUEN EFICAZMENTE ENTRE SÍ.

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FASE DE IDEACIÓN PRODUCCIÓN CREATIVA PROOUCCIÚN INDUSTRIAL


I> LAS NUEVE FASES DEL PROCESO OE PRODUCCIÓN GRÁFICA
El proceso se puede dividir en nueve fases. En las dos primeras se desarrolla el concepto creativo. En las dos siguientes se concreta este concepto y se
incorporan algunas modificaciones. Las cinco fases restantes son de carácter industrial y están condicionadas por decisiones tomadas en las fases
precedentes.

i MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA


·----··
La producción grifica J<.·tu.11 e' un c:urn..· cptu :1111phu i¡uc cn~loh.1 toJo~ lo' pa~o"' dt'. IJ rt.<.thi'..3-
oún de un nnprc"•). Comprended ú1wñ11 µ-r:itiL.o. l.1 Í11tt.Jgr.1f1.1, l:i filmJC'11..m. d 1.·...canca-
ELECCIÓN DE PAPEL
tfo) d pr1x:c,.ul11 Jl.' 1m;lgcn1.-<i. IJ d1~'lt.al11.Jl·1tln, d npeaJ11 ~ la 1mpn.•,ion de ¡wlkub..,. l:is

··----·
l'Op1J~ J col11r en 1mpre'1'1.1' ~ t:upi~ulura.'.'I. h~ pruc.:hJ.) tinalc'I ,Je )Hl'lmpre(,ion. IJ 1111prc-
sión. lo, numpuladl" ~ ¡,,, J(-;aha<lu~. F n e'lc.: 1.-.1p1rnlo 'C .111:1li1.Jr.i el prOC'\".. tl Je l.1 pru-
2
PRODUCCIÓN DE IMÁGENES
1luccu'111 ~r.111<.':I . ifc-,L·nh1endo "U" d1f1.·rcn1e .. fo,e,. ~ ctp11nicndo c:jc:mpltt-. 1fl' l.1' empn.:S!l..,

·----··
o ullc:rc.·1_i 1¡ue trJha tJn con ,,:llJ'.
lmlc¡x.·111..f1c:ntcmL'ntc Je l.l etlpJ ,¡el prn<.·c: ... o gratico i¡uc ' C' c,t¿ dt-s:irnilbml1J, n 1m- SALIDAS

·-----··
pon.m1c <'l'lrnprcndcr )n, rci¡11erimic:nto<., ele trnfo, 'lL' fa,..c:,. rn
('.!!>U.' ~1piruJu "te.:' \!Jrá 1103
\ is11í11 g<.·nc:riLt de lJda 1111;\ 1k cl'3...
IMPRESIÓN
Poi' cjc111plo. p.1r:1 corbe~·uir el mc¡or J1 ..1:í1{J ~ clq!lr llh m:itl'n.1k·' nu ....Hkcu:tdo., en
Ja., 1:1,c' 1111d:1lc... dchcn IClll'f'(C en l ' Ulºlll.t J:i, upcione., y l"""1hlc-.; rccp1cnm1cn1n' de to·
dJ., l.h t;hc"I postcnnrc,, Fiio oltli¡.:.ra .1 pc.•n,ar con-.1:111tc111cntc lll' fon11:1 1m cf'a. del tinal POSTIMPRESIÓN
hacia el pnnc1p10.
1 ~1. d 1r.1h;ij11 pre\'Í..111 ¡ur:l l,1 eupa di: ~umpn: ..ion, l'l't 1:1 ntt:l\J fo~. pucdl.' detcnni- .. LAS OPCIONES fLEGIOAS TIENEN LUGAR EN
nar b dcl'Clnn del p:ipcl m,1, l'hn\ cnu:ntc en d momi:nto dd d1,trl11 ori~rin .•l. l.1 cll'ct..1Cm dd ORDEN INVERSO
nu:1od<1 di.' 1111prc,1011. lid l''tl..,111c!lJo tle hb 1m.ll!C:lh,''· Jd modo lle ~J>JrJr lu, ,·11lurc... etc. En cualquior fase del prattsa de produccian
es nrc.esaria conocer tos requerimientos que
plantun las olapas pastonaros ymodificar ol
11
EL FLUJO OE LA PRODUCCIÓN GRÁFICA · trabaja de acuorda con olla. las requisitas del
manipulada final dol producto puedon detor-
P:ir·:i ~i111plili,-:1r el .m311"'' fil' l.1 prf\flurC'irln !!"r:ÍfiGt. ;;;:e ha tli, 1d1d1t el prnct''º en 1:1'' nlll'- minar f¡ oleccián del papol y f¡ tocnica de im-
\C fa,c.., l'llUmcrJ\IJ.., J t•onunu-:ic.ion. <¡uc ¡•:1.,Jn :1 dc:,cnb1r-.c e n fo, .,¡~ru1cnte~ .. uh:l.plr- prosián quo va a utitizarse y. al mismo tiompo.
l::ulp,. dotenninar cómo deben escanearse tu image-
nes y realizarse la separ.ción de colaros.
l . F11sr rrtl'tlffJ!,líll
~. P(ISt 1"'1'1'illn'1I

; . Prm/urmm 1/,. ttn .v,111.1/t, !)> PARTICIPAHTES - FASE ESTRATtGICA


-1. /.i,rnJt1, 11011 dt mmf!t'110 • Departamento de marketing
5. Snl:d1HI H11s" ·rr:.-1du • Oepartamenla de comunicación
6. />rud'llJ j1111dn • Agencias de publicidad
7. /'/"11ch1t1 r 1111pn·H(Jll
• Consultares de comunicación
S. .\lrn11p11hhlo1
!J DmnJ•11af111

111
FASE ESTRATtGICA PARTICIPANTES - FASE CREATIVA
En cs1.1 fa,c "'C llcllc CtJnl\'lllplar la wraluJ:id dd pro~ cuv ~ 1lch.·nmn:1r s1 t'"' nct.-c.,3no crr:- • Oepartamonta do marketing
ar un pnk.lul·1111mprt."O l\c..'r '"Pro<lucc1un ~rrjtin"', 16. I ). Rc>pundier :.i !l.' >l!!UIL'lltt.-.. CUl'.)- • Departamento de comunic¡cion
tionc.. J~ ud.1ra a tlc:tim r ITIJ~ dar:11nentc el proJuuo 4uc lJUICrl' C""íC:tr"ie: :CTJJJ o J.i linJ· • Agoncias dt pub~cidad y rtlac1Dnes
hJ:ad del pm~ 1.'ClO; ¿.\ 1.¡uu:n n dmy1do: : Cu:il ' c.r.i l.a uuliJad <l~I prcxluc.·to= púbticas
• Estudias do disono grafico
111
FASE CREATIVA
L.1 r.._~ (.TCJO\ ;I tr.ltJ dd dc-.:tm alln del ili~ño. Fn dla '-C tle1c.·n111n':I l'Ujl l~ d mens:tie dd
trJha111) t.11.1l l.1111qor hmn.1 de lOlllllll!cu..11m \'.tlll el ll>UJrio 1Írul.1ñmhiin en c..."ltJ fa~ c \"l!i·
ten mu "<'fl~· tll' ci.1L-..u11nc' llUC :1~'\1chtn a c.. o
· n(.' fl't.1r d prn~'l'(10: ~\ll!IC Upo dl.' proiluc...'tu 1111-
prc'o (ld)l' ih..ci1:1r"·l ¿()uc 1ld11.:: dt.'1..·16 :<:1lm1• dehc dL'drJ,,;, ¿<)ud :1p:mcn(1.1dchc 1cner:
PRODUCCIÓN DE ORJGINALES tu
.. PARllCIPAHTES - PRODUCCIÓN OE F.)u fase inclu~e la rt.":llizn·i,;n de originale o llne~ finalt:"S. l:a di~ritalización r la maque·
ORIGUW.ES
Dl.ión Je cada p-j!_!lfla. P:ma dio e-. na."'C:Sln2 la adquisición dr fomgr.afias r d escaneado
• Agontios do publicid•d de imágenes. Por c;so. a menudo suelen simuh:anearse \"arias tarC2S. Al final de esta F.isc:
• Estudios do dist~o gráfico la~ imágcn~ •1uecbn colocadois en el orib'lnaJ. <.."Omplctando el proceso. Con frecuencia en
• lmpronllS esta crapa dehen cn,urse una o ml~ prueba.. a las 1»nes interesadas (djcntes) pan ~u
• Emprtsos do proimprtsión rc,·isión y aprob:u.:ion, 3ntt."' Je pa.sJr a la quint2 ÍJ>C. ta de ~ltdav'rasrerizado.
L_ ___ -----~
11 1
PRODUCCIÓN DE IMÁilENES
En esra fase las im áge nes ~on futogr.ifiatla') rc,·c b das )' dc~put!s escaneadas y emiadas a 1
r-=-PARTICIPANTES - PRODUCCIÓN DE ordcn:tdor para su etlicíón. Las Ísmigcne~ son recortadas. con\'en idas a CMYK y adapta-
1 ,.. IMÁGENES
das ¡¡) proceso de impresi(ln es pecífico. En esta fose tamhién se reali7..an otros pasos en 13
• Fológrafos (.•dirión de b s imágenes. como m:i;;;ct1r,11', rctm¡ues y c.:orrccd oncs de color. Al igual que
• Laboralorlos fotográficas ocurre 3J fi nalizar 1:1 fo~c de digit:11i1.uc.:ión, a menudo es necesario en\'Íar una o \'arias
1 • Agencias de producción grifica pruc:has :11 cliente par-J su aprobncit'm. :mtcs de pasar n la etapa si~ru icnte.
• Emprosas do proimpresión
111
• Improntas con dep1rtamenlo de SALIDAS I RASTERIZADO
proimpresión l ..1 .salida tli: t~x1Cb, 1m:igcne' >ori~n:alc' d1git;al1t.:1<los se puede obcener en sopo"e pelí-
• Bancos do imlgeoes cula o p2pel. Esc:Js salidas puedt:n n:•Jli?aNe t.•n copia~ de impresor.1. película.s. cran~pa­
rem.i as o papel. .\lguno< pcnftriett<1. Ji: 'iJhda de uso l'()mún en esta filse son: las imprcM>-

.l PARTICIPANTES - SALIDAS
• Empresos do proimprtsión
• Imprentas con dep1rt•monlo de
ras l.bcr. las im presor.u de myccción de: unt2 y la~ filmadora:.-,.

PRUEBAS ANALES
11 1

Pln podt:r aprt.>t.-inr cómo «r:i c1 produl·tu final impreso, se realizan una o varias pruebas
de prcimprcss(m. Éste~ un pJSO tmponame en el pre~ de producción porque consti-
tuye la üh..im:1 opummid:ul para comprobar el m:ucn a l e inrroducir cambios. Además, las
pre impresión
prueb.is ~in en para mos1ru al impresor ~•imo será c:I producw final. Las pruebas pueden
• AgencilS de producción gráfica
'er analó~ricas o cli1,.riralc!t. L~ prucha<:¡ digi1:1lc4' ~ imprimt:n en impresoras de color de :1lra
calidJd. una \ 'C7. fi nalizad:1 la fiase J e d1g11i1litadcin y :unes dt: produt.;r peücula~ y plan-
cha.:;. L.1s prucb.as a1ulógic.:•b M! rc;11i1..a11 a partir ele l:b pdículac;; {¡uc sirve n de b:1se para
producir hl'\ planch.1, .
.. PARTICIPANTES - PRUEBAS FINALES
• Emp11sas do p11impresi6n 117
PLANCHASEIMPRESIÓN
• Imprentas con d1p1rUm1nlo de :\ prob3d<1s las prueba}. deben produl'irse I:¡¡¡¡ pl:rnchas <rue .;;e utilizarán p:11.1 )3 imprcsi6n.
preimpmión ~~fonual mcntc se hacen utililando ¡.M.: lkulas. Con tecnología convcncion:il la plancha se
ohciene :i partir <le la película. miemr-.b 11ue ron el sbtcm:1di"rto11 plan,ha (Crp). bi plan-
cha se obtiene J iret.'tarncntt del pmc~ de d1gir:alizal·i,·111. l l:ay múltiples técniC'as de im-

~TICIPANTES -PLANCHAS~
presión. ~icndo el off....ct la mas corriente:. Orr.as técnicas comunes son: el huccogral»clo.
la Ac.·mgr.iffa. 1:1 scngr.ifia ~ la imprt.-siún Ji~ul. U tél'Tlk:. de impresión 2 utiliur de-
IMPRESIÓN pende del pmduct:o d.,..,.do. 01" 1•men1e. d p:ipel "'el soporte m:is h•birual. aunque
• Emprous do prtimpresión cambién ~ uahun matcnalc} pl;hunr.t o tt\tlle'i.
• Improntas

10 iMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA l


111
MANIPULADOS
Tras la imprc!-ii<)n. d prntlucw 11nprc~o : :ic MHnctc :1 :llgún tipo de ;tcabado con \'i'irn!) a ob~ ... PARTICIPANTES - MANIPULADOS
tem:r el produt10 final. Dependiendo (lel ti¡,u Je arnl,:ulrt ~¡uc 'ie desee .;;e pucJcn rc:1l1lar •Imprentas
u·:1ba1os de c:ornulí1, plc!-r:ido, alzado, cosido. grnp.1do. l:11ninudo o b:i rniz:uJn. entn.· otro.;, • Empresas de moniputados

111
DISTRIBUCION
L3 distribución l.°" el \1lt:imo paso dd proceso de prrk.luc..-cic'ln gr:iíia. E.n t.""ta fa~c d
producto impreso e" db,rribuido a los usuario!oi fin:llc...,, • .. PARTICIPANTES - DISTRIBUCION
•Imprentas
• Empresas de m1niputados
• Emprts1s dedistribución

i INIW8Httl 'Ij 11
SOFTWARE

-
_El
CAPÍTULO 2 EL ORDENADOR ACTUALMENTE TODA LA


HARDWARE

¿OUt HACE QUE UN ORDENADOR


PRODUCCIÓN GRÁFICA ESTÁ BASADA EN LOS ORDENADORES
SEA MÁS RAPIOO?
Y LAS APLICACIONES DE SOFTWARE. EL ORDENADOR SE HA
NÚMEROS BINARIOS El
FICHEROS YOOCUMEHTOS El CONVERTIDO EN EL COMPONENTE MÁS IMPORTANTE DEL

PROCESO DE PRODUCCIÓN GRÁFICA. POR ELLO. ES NECE-

SARIO TENER UNOS CONOCIMIENTOS BÁSICOS DEL ORDE-

NADOR YSUS FUNCIONES.

El ordenldOI cs 13 ha~c de tot.b b prcxlucción gr.ifk'!t. Se utiliza par.1 la edición Je texms e

í llll;igcnes. parn mnquctlr r. fin:ilmcnte, para agrupar todO'\ C.SlOS elcrfü.'lllOS (.'0 un docu-
111CIHO final. L:i m ayoría de los m:itcrialc.;; pueden ser nrchivados y almaccn:ulus en d o r-

dcn:ttlor, l¡ue :ulcm:Í\ conrrola el íuncionamicnto de 1:15 m:h¡uinas de imprimir y otros


<.'t¡ui¡~ )s periféricos t.''\cndalcs p:-i~ b producción grJfic.."'1. como cscincrs ~· RIP. E..~tc capí-
rulo trJ tar:i de los cumponcntc.s del ordenador y sus funciones.
En 1Crminos generales, el !!iistema Je un ordenador tiene dos componentes principales:
d :.nltw:m~ y el harcl" are. El sof1w:m.: h:1cc rcfcrcnda a lt's programas que.· se urili1-·m.
U11 :-.nfrwarc b:ísico tic t111 nrdcnad1lí incluyt.: un sistt:ma 0¡1craLivo, diversos programas de
.. ORDENADOR utilid,ttl{'s, contrubdnrc.·.:. o drirrrs, aplic-Jciunes y los mc;tlulos de extensión o plug-im .
Et Macintosh es el mis utilizado por los pro- FI hardwa re hace rcfcn:m:ia n lo'\ co1npc1nenti:s ñsicos del onlcnado r. Elcmcn1os como el
fesionales de la industria gráfica. Práctica- cli,co duro. el pnx:csador. la unidad de mcmoría interna (nmdom atuss mrmory, R..-\.\1) o
mente tod• la producción de originales se b 1arjc1:1 de red (ul'r.i•m·J.· mtojiur mnl. :\IC) ~on algun o~ de los princ.;palc.-. elementos que
realiza en este tipo de ordenadores. form:m p:ine dd h:mlwarc. O u-0<0 an:c.;orios son d mommr, d cecl:ulo, el ratón (mousc),
la imprc!'iOf:J. el c'\<.':.ina y el módem. pnr mc..·ncionar sólo ~1lgunos.

21
SOFTWARE ·
F.11 primer lug:ir arrnli1.aremrn. el sofrw:1rc. En esta St.'cción ~e dar-:i una definició n general

del .,¡~lema oper:ltivo, de lns progr.una!' de utilidad! ele lo~ conlrolaJurcs. de las :tpfü.-a-
ch,ncs y de los mt><lulos de cxtensi1'm. :t!loÍ como del )(Jftwnre cspedfito utilizaclo en la prn-

MANUAL DE PRODUCCIÓN 6R FICA


• ESTRUCTURA DEL SORWARE
El sistema operativo llas zonas rojJsl
funciona como un intirprete entre el
hardware y et software.

Hardware

Aplicaciones
Servicios del sistema operativo

duccic:ln gr:ífü.11. F,1c \tlft\Llrc indurc proceliadores Jt:. texco. pro~r.1111;1.;¡ de edición de
im:igcncs e ilustrndoncs, :1utot:Jid1in, n13t¡uemción. imposició n, l1:1sc.¡ tic du1111ot) al!t11no~
progrnrna .. C'Jll'C,.'ial1711d<K.

111
SISTEMA OPERATIVO
El si~trm:a o¡lCr:Hl\n ~ d sofu,arc funJ:unC"m::al dd nrden<1tlor. Sin él. é'h! no podríoa ni
s1quicr.a arNnC'.ir e 1111c1:ar un::. ~H.m Je tr.1lt..1eo. El hl.!>tema opcraU\ o c1K1nhna la pu~ll
en man-ha 1.lc tutla las funcionC"s ~sia ..: dc~plu.·F-1 13 imcrcomunit"uoón con el u'uJno.
recibe r 0"30~11\ltC l.1.. ~ñ:ak-s desde el tttl.tdo. guard:i archi\ º'en d di~-n ,furo. cte. Tam-
bién fucllitl 1:1 comuniaci<)n enrrc pm¡rrJrna" J<licionales y el han.h' ,1re del on.lcnador.
IÁb ~i~tcma' o¡krJm·1~ más habnual~ ~n: .\he.: OS. L"nix. \\ínt.low~ XP, Lli\'UX ~
DOS.

111
PROGRAMAS DEUTILIDAD
Los progrnma'"- de uulul:ul tr.lh:t1:m con el si.,tcma u¡>er.iU,·o par.1 d :1r :11 ordenador fun-
cumcs opcr.11iva:"1 .1dicion,1Jc,, C n ejcn1plo de prob'Tama de utilidad u..:1llo en In ¡mfüuc-
ción grrlfic:.1 e~ Aduhc ' l)'pc ¡\ lan;"lgcr {AT.\ 1). l1ue mcjnr:t b gcsti6n de fucmes (vc:r
.. Fuc.: ntc' típo¡..'1":'\ficn..,'", 3.5.2). l.n....:1hap:mrnl bs y los progrnnrn" nnri\'iru' "ºn tamhiCn
proirram:1.. tic u1ilid.11.L

111
CONTROLADORES
Los rontrul:nlrm:' (1/rt•'t'N) ....:m un ~ftw;arc 11uc pcnniu: que d c>rdcn:allor pucJ:a cr.ih:aj:ar
con ocros d1~pn~1ti\1K ~nféricfX de hard\\Jre. como impre<r-cm•.;} csdncrs. FI rontrol:a-
dor pcnnÜ<'. tlUl" d pcnfc!nc.'O pued:I )(;t rrt.-cmocido por el SJ~rem:a oper.111\0 y llUC fun-
aone. ~onn:1lmcnu:, ron el periférico se incluye el ronrrol.ador co~1>0mfü.-nlc, \)U(
dcber:i insullr..c en d cl1i;co lluro dd ordcn:idor p:ir.1 empc..-..,.u :1 crJtxar:ar.

lnmmml 15
• !:.":"~.....-==~- ~
~z.¿-- -~::c?

§::"-"':..~...:=..::~-==
=··=--~r-=---=

... APLICACIONES DE PROCESADORES ... APLICACIONES DE ILUSTRACIÓN ... APLICACIONES DEEDICIÓN DE IMAGENES
OE TEXTO Creación de elementos e imágenes· Creación y retaque de imágenes digitales
Escritura yedición de textos_ basadas en objetas ¡gráficas. basadas en pixels.

APLICACIONES m
lJna aplicación es un .;,nfrwarc que realiza nn:i serie Je funl'ioncs dentro de un área cspe-
dfica de cr:tbajo. como un proce:i.ac.lor Je textos o un editor de im:igcnes.
En producci6n ~rdfica existen seis C:ltegorías principales de sofrw:1rc: procesadf>rc:- c.ll•
rc.:xto. :iplicaciones de ccfü.:if'>n de: im;igcnc!'l, de ilusrraci6n. de :111toédicitm. ele imposici1ln
de p3glna-' y Je bases de datos. Adem:.is, existe una gran cantidad de progT:11n:1s cspcciali-
... APLICACIONES DE AUTOEDICIÓN
z:1dos. cnlre los que "e cncuencr:in los pro~1ma.s OPI. los program:is de rmppiug, de pn·-
Compaginación de textos e imágenes
y creación de páginas. jligbr. así como los progr3mas que conrrohrn los R IJ>. m:lquinas de fotocomposición y
máquinas de im¡>rimir. de los que lrnhh1rcmo::. m;is detenidamente en los <.:ílpinilos corres-
pondientes. Apart e de los mencionados, es común d usn tic disrim:.is aplic.1ciones gen¿ri·
ras de ~cstión, n o espccífit":.1;; par;1 la proJuct"ión gT~fica. que focilimn el control de los
pcdiJo;¡ y Je la fi:u.:nir.u.:i6n.
Los procesadores de texto permiten l:Scribir y mo<lificar textos de form:i rápida ~· !'iCll-
cilla en un fonn:tto simple, pre'~º a l:i :1plic.itción de los elementos grMicos. l·:stas aplic1-
cioncs no csr;in p·cnsadas piJra generar diseilos avanz;1dos, tipograñas o cuatricromías, por
lo <1uc no son utilizadas dircct:.Hnentc p:1r:.1 b creación <le originales . .\ l icrosoft \Vord y
n ·ord Perfect son procesadores de texto utilizados habinialmcnte.
... APLICACIONES OEIMPOSICIÓN Las aplicaciones tic edición de imáfrcnes son herrnrnit:ntas que facilitan b 111anipuh1-
Imposición digital de las páginas. t·ión de imágenes c.·on . vi~r;.is a su impresión. Una de bs m:is uli liz.acl:.is en :irtcs gr:ific~s es
permitiendo su posterior filmación.
Adobe Phntosho p.
Las aplicaciones de: ilustración pen11iren dibujar o crc:ir imágt:nes ori!,rlnales con e l
ordcn;iclor. Las más comunc:s son :-\dobe lllusrrator y .\ laaomedia Frcchand. En esro
catcgc>ri:1 t.1mbié11 pueden incluirse h1s :lJllicaciones de lllustr:ltor 3-D. ~D Stullio y Stmm

11111 Srudio.
Ln::. :iplicacion.cs de ;1umedici(>n pt:rmitcn maqucrnr tc;ii:tos e im:igcnes y crear págin:is

illl l l im definiti\':is, es decir. fot·ilimn In composición del cl0<.·umcntn final u origin:1I que ser-.i eje-
cutado en los procesos ele producd6n gráfic.i profcsion:1l. Las aplicaciones m~s comunes
son Quark.\.Prcss, Adobo lnDesign v Aduh.: Pag<.\hikcr.
... APLICACIONES DE BASESDE DATOS
Un programa de archiva es una apücación de L:1S aplicaciones de imposición se ucili~111 para coloc::ir ,·arias págin;1s en una misma
base de datas que se utiüza para ordenar dife- pelícuhi o coniunto de películas. en lug:tr de rea lizar el montaje man\lal de varias pelícu-
rentes documentas y hacer pasible subusqueda las (una por cada p:ígin:i) sobre d .isrrJlún. Ejt!mplos de este tipo de aplicad6n son Prcps.
mediante la clasificación de las mismas. L ltimatc lrnposrrip. lmarion PrcSS\\~Se ~· Quark lmpnsition (ver '"Salidas'", 9.5).

16 [MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA .


1.a.;; :iplic::1cionc~ Jt: h:ist:., de: datos ~e utiliz..in. princip:1hrn.:ntc, p:u:1 c:h1siticar ~· archivar
docurnentos de texto, <le im:.igencs o dt matiucras de p~gin a-.. Algun~s aplicadune.; comu-
nes de bases de lbto~ son PhT".1.st..."3 de B:bcd e\\. Extcnsis Ponfoliu. Cumulu~ h~· Canto c
lm:uiun!'o ,\ lcdia .\. lanagcr (\·cr ·'.\l111accna111icnto y :1rc:hin,... /.8. 1).

M0DULDS DE EXTENSION IPLUG - INSI rn


Los mt"ululos <le cxlcnsión tambié n <ii uclcn Jenominars<· pl11g-i11; o . simplcmen1c. cxtcn-
sionc.;, Consisten en pcqucñns program~1s que agrc~an nuc\':l.<li funciones a una :1plkación
prindp:il. Los plug-in.r pueden oc:i-;ionar problemas 1:11 la 1r,m:-ifcrcnc:i:t de fid1eros entre
ordcnadun:s. por lo que disponer tlt·l mi:,mo módulo de ex1cnsión puede ser. cn :ilt.'lm;1.,
CJ(';1siuncs. condición nccc.c¡:ui:i p;m.1 poder intcrcunhi:1r documentos.

2
HARDWARE 2.
El hardw~trc c.:omprcmlt> todos lo:, componentes físko~ de un ordenador y ;;us :1ccesorios,
tmlo lo visible y t:Jn~riblc. Exi.'>h:n distinws upos y m:m..·:l.; tk o rdenadores en el mcrc::1do.
sin cmb:irgo. en 1:1 indusrri:l gráfica l'I m;i., utili1..;1do es el ,\l:tcinro:,h. P1..1 r c"ilt: 111oti\'O. en
d :rn:.ilisis del h:.1rdw:1rc :,e tr.ttar:i priuriuri:tmcntc c::otc: m11tldo. :ium¡uc: d h:Jrdwarc tic:
un PC es hisic:um:ntc d mismo.

Puerto FireWire Puerto Ethernet


11oaasen

Puerto USB Entrada de aLimentación

Cable de monitor

Puerto de saLida de sonido

... CABLES DE ORDENADOR PARA UN MACINTOSH


los diferentes conectores de un ordenador Macintosh estan diseñados de tal manera que se hace imposible conectar un cable en una entrada equivocada.

1EL nomm 1 17
EL PROCESADOR w
El coradm u. m•is h icn, d ccre hro de un ordenador es el procesador (CP U, Cemrn/ Pm-
as.fing Unir). \¡uc l'íc;1liza rudos los cálculos. es decir. rodas las ,¡funcione" pensantes".
T:unhién cjccurn las instrul't'io nc.,. n rdl.'n:HJ:l'i por el siscema oper:iti\'O y Olras aplkacionc!>.
y controla l:is fum:ioncs clcl resto de lo.;; componentes del h;irdwarc. Ejemplos de procc-
s:1dorcs son los P<Mcr l'C G3 y C'r4 ck Jo;:; orden:id<irc.,. ,\ l:icint0sh. o sus t qukakntc."S, los
procesadores Pemi um de lmd t:n Jo., PC.

.. DENTRO DEL ORDENADOR DATA BUS w


Interior de un ordenador. la imagen muestra El dnw l•m o bm. de d:.uos gobit"rna d flujo ele infonn<ición entre todos los componen-
la placa base de un PC. Todos los circuitos tt'S dc hardware dd orde nador y tr:lll'\pOn;J. los d;uo~ cntn: b s diferentet; unid~uks dd
tienen un aspecto muy similar. ya se trate de mi...mo. hi nH:mori.l R¡\;\ l . 1:1 t:irjet;J de.· \'Ídco r d disco J uro. El bus de d ~1tos cst:i <lire..:ta-
un procesador. el data bus o la memoria.
rncnf(' énncctado a b 1111icfad tcntr;il tic proccs:tmicnto (CPU) y su cap:1d dad o ;·t'l0t·ifliul
En el ordenador también hay lugar para la
dc· tcnnina 1:1 r-J¡u<l~z con que puede "ier e n' iatb la 1nfom1:ld6n e ntre los J iforcn tcs rom-
fuente de afimenlación. el disco duro. los
disquetes. el lector de CD y otros disposttivos poncmcs ~· b vcloc idad de 11pernció11 del ordenador.
de memoria. la tarjeta de sonido. la tarjeta de
red. la tarjeta gráfica. etc. RAM - RANDOM ACCESS MEMORY w
l.,.;J. memoria R.-\AI es una m cmori:i c..lc tr:Jb::tjo ele ah:.1 vdocidad qm: st' \'a<.·fo rn<l:i vez que
se ap:1g:1 d o rdenador. Si se quiere editar una imagen en Photosho p. 1:1 información nece-
saria par:1 ejecutar c..-rn foncicin -en este c..·aso la :Jplk:ldó n Phowshop-- es tr:msfcrid:i
<b•tlc el disco duro a tra\'~S del hu" de Jaro~ a la me11wri:1 RA,\l, lo que permite ut.iliz;1r
Cfii10.:: recursos dicic:ntcmeme. Pero no 'le tlt>hc okid:1r grnmlar el docum t::nto en el d isco

duro,~~• <JU< <i nn lo infiirrn'1ciún '" pcrdcrfo :11:ipng:11 d ordenador.

1
ROM - READ ONLYMEMORY u
:\lgunus compom:ru cs <lcl sistema o pcr-.itivo cst;in inst:tlados y :1lman:u:1Llos en la memo-
ri:1 ~OM (memori:l sólo de lectura). E!»o" componentes son los elementoo; fumlamcnr-.1les
del sj..,tema operativo r contienen. ¡><ir ejemplo. la informacíün que nccesir:1 el rm.len:1dor
parn arrancar y bus<:ar la infonnaciün restante del s istema o perarin1en el 1.lisc.:o duro.

CIRCUITOS INTEGRADOS m
La CPL' y las me1norh1s R.-\.\ 1 y RU,\ 1 c<it:Ín compuestas por los llam:1do-; 'circuitos intc-
gr:Hlos· o chips. Éstos e.st:ln montados e intcrconect:1dos en una p laca de circuitus deno-
minada ·placa base·.
Serie Paralelo
DISCO DURO - MEMORIA DEL DISCO DURO tu
.. PUERTOS, DE SERIE yPARALELO
El disco duro es un J jsposi[ivo di.: alm:u:cnamicnm donde se b"'uarda l:t informadón de los
En un puerto de serie todos los bits tunos y
ceros) se suceden uno tras otro en un único programas o fic hc rtJS. Al :ibrirlos se recuperan del <li.;co duro. Esr-.i infonn:ició n tamhién
canal En un puerto paralelo son enviados puede ser almacen;;"ttl:l en disquctt, CD-Rom u otro;; dispositivos de a lmacc1rnmicntn
simultáneamente a través de líneas sepa- externo (ver "AJ11uccnamicnto y archi,o''. i.1).
radas.

18 MANUAL DE PRDDUCCI H GR FICA


TARJETA GRÁFICA w
La rnrjcm gráfica o controlador de \•ideo contro la los elementos que se pueden \·cr en el
monitor. Una buena taricta gdfica pcnnitirá disfrutar de una amplia paleta ele colores y
de una mayor rcsoludón t:n el monitor, siempre <1ue éste .;ea comp:u:ihle con 'll-" pn:sta-
cioncs.

TARJETA DE RED ui
Con el objeti vo de facilitar las comunicaciones entre múltiples ordem1dores y perifákos.
el ordenador puede ser equipado con una t:irjcra de red (;..J"IC . .~'en~·ork lmrrjim: Cirnf}. Permite la conexión de un máximo de seis
Esta tarjeta permite realizar funciones como imprimir o envi:1r y recihir correo!' decrró- dispositivos externos en cadena.
nicos a tr.in'.s de la red (ver "Redes y comunicaciones", 8). La rnrjern de red cstd unida :ti
able ele red, a rra,·és th::I cual se puede conectar físicamente C(lll impresoras ~·/u orras uni-
d.des de l:i misma red. ... ADVERTENCIA
Para conectar un dispositivo en el
PUERTOS, DE SERIE YPARALELO w puerto SCSI es importante hacerlo
estando desconectados tanto el dispo-
El puerto de serie se utili1..a para conectar el redado. el ratón y otros dispositivos de con-
sitivo como el ordenador. De otro modo
ttol1 cC1mo juyst:ic:ks y rrack halls. al ordenador. Se denominan 'puerros de serie! pon1ue se corre el riesgo de dañar el equipo.
b infonnación (unos y ceros) se- tr:msmite en serie por e l mismo circuito.
En los puerros par:1lclos las scñ:ilcs se cm•ían simulr:ineamcnrc por \·arios circuitos
pualelos.

uss u"
USB (U11iver'Sl1l Strifll Bus) es u n nuen> t ipo de puerro de serie. Permite conectar fiíci l-
mt.nte al ordenador Jetennin.1clos ;1ccesoríos. como el ratón y el tecb do, mit:ntr:i~ .:~te
está activado y sin ncc~iJad <le reinic.:iarlu.
Ade1mís, el USB es tan rápido (hasta 12 MB/s) que puede utilizarse p:1ra concct:lr
monitores, unidades CO-Rom, impresoras. cscánc rs sencillos. ere. Un CSB t3mhiCn
puede proporcionar una c;mtida<l lim.itada de cm.:rgía eléctrica a dispositivos de ba jo con-
sumo y permite la conexión Je múltiplt:s <lisposicivos. La n ut:va versión de USB (versión
1.0), ha sido desarrollada con una velocidad de transferencia de 480 i\ 1B/s r tiene pnien-
c:ia suficicme c11mo pilra "ºPt)rrnr vídeo y o rrns rr:1nsmisioncs. L.1versión 2.0 es compati-
ble con los equipos bas;,1dos en la \'crsión 1 1.

PUERTO DE SONIDO un
La mayorÍ3 de los ordenadores también disponen c.lt:: un conecmr para micrófono u otras
fuentes de sonido)' de: un conecto r para altavoces o auriculares. Si el onlcn;1dor tiene rn r-
fe13 de sonido se puede conc::<.:tar con un rnezdador dt: sonido o dispositivos similares. La
calidad de la mrjem dcrennin:1 h1 c:11idad del sonido tle brraba<.:ión y rcproducc:i611 ofrcc·ida
pDJ' el ordenador.

EllTIWlA DE VIDEO mi ... MONITORES


Algunos onlenadon:s cambién riem:n una conexión para rcdbir y/o reproducir \;frien. Muestra de dos tipos de pantallas. Arriba un
Para e llo se requiere un hardware especial: h1 t:lrjcl:.1 d..: vídeo. En muchos ele los ordena- monitor de CRTyabajo un monitor de LCD.
dores actuillt:s ..:st;l rnricta ya liene incorporad:i de fáhric:1.

h ORDENADOR 1
..
111
Una pantalla •stá compuest1 de muchas lineas con p•queños pfxels. que 1 su vez están compues-
tos por tres fuentes de luz: roja. mdt y azul En función de la intensidad de la luz de estas ~es
fuantts se generan todas los colores qua puede presentar ti monitor.

SCSI U\l
FI <l1~ptr.1ri\o SCSI (Sm11// C(JJ11p11tt'I' Svum lmr·rfau) c., un clcnh..·nt1• impon::mtL' en ¡..,..
onkn:ulorc., ,\bcinto="'h. ~ 1.·. tm..1,t1: en un.i interfaz ch: ¿..~n \ clocictJJ Jl'Jra p~qucfü1, on.lc-
n:ulorc-t lJUC ~ conccr:1 JircctJmcnte JI hu, de dJto"I} p1tclk tr.m .. pon.ir g-r;m camidJd de
111fon11:u.·11í n .\1c1li.mrc el "'iC:~I ..e c oncclJn disco, dur°' ('\terno... t."dncN: r m r(l' di~-
1x1~11t\·o~ que mane jan 1,'TIIT\ cm111l.11I de mfunna ...·u~m .

L na t."3dc11.1 SCSI pu1.·dc 1.·onel."t.1r h.bt.1 ucho tli'llf.1Mmo' a b H'7, aum1uc si no u..·ni:-
m<J.. en c:ucnt:i d pruc.:c,.1d11r } d 1h)ro duro (qu~ 1:11nlui:n '>l.' con"lidc:r..m Jispositi,·os),
diremos que puedc crmectJr h:i~LJ )l'h 1l1;pvs10\'(JS cncrnos. Cada di.sposith·o c\tcrnn
llc:h.: tener- asignado un numc:ru se ., úni<.."O. u ma~orfo tic lu) orclcnadon:o; tienen un
,of~::tre l1Uc Ice d nluncro .'C \I de Hlcncifit."3ciÓn Je lo-- ,lifcrcntc' J1spc.NU\'f>" (el llll"
t·orncme p:m1 .\lacint~h '-~ 'C:Sl -Prohc). C:ufa dl'f)()'lll' fl ~ttcmo sude tener do'
nmcc.1on:~ idéntiL~ qut.• pcn1111cn la conc~ión ;i IJ C'Jden:1. F~t;i <ld.x: Jt-abar con un
concnnr tcnninal rn d ulrimn t•m1cnnr \·acio. ·\rn1:1lmrntc. 1.a ma~oria de lo' di,¡lft,m·
\'o~ llenen inrorporaU:1 un:l rr'i'1cnd:1 ( l'F. "/i-n111111mn11 lú111Nr1f) que acni:a :1 modo de:
t111wc·oncc.:tor tt•rini11:1 l.
Lri tccnolugia SCS:I 1a111hu: n JlUCtlc ' cr uriliz.uda dc111ro Jcl 111i..;mo ordc.::nador para
intcn::unbiar infonnaci<in t:ntn· 1.•. I di,t"(l duro. un C D y l.1 memoria R.i\J\1. Es1c SCSI
intc.rno c...., th:.nomínatlo 'hu~ SCSI'.

IEEE 1394 FIREWIRE uu


L' n nuc\O ~ potente c..;1:ind.ir JMr'J la tr-J rb1msión de &ato.. e-. el IFEE 13<14. L'tHltK:ido
l.'omo Fire\\ire. Su ,e)ocitbd 1lc 1r.11hrn1:1.i1.1n alc tn1a lu, 400 \1B/~. to que ¡-.em1itc uuli-
1.11r vitlco Je :il t:i rcsolu<.·i<'nt. Por ello, Firc \Virc está cmpc1.ando a 'iusamir b cuncxu')n
SCSI. aum¡uc el c~níndar L'"B 2.0. t't lO un:.1 \'elOdllacl \ll.' rr;111~1ní.sión de 4HO .\lll/),
n.•prcsenfa un potencial ,·nm1x-tiilr1r,

FUENTE DE AUMEHTACIÓM 1111


\ pt."lr 1Jc que l:i fuente Je: cncr,!-.'lJ "'' 1ntlu~ l.' J1rcL'tJOll'ntc v1lm! l:Js funciones liel o rJc-
nJtlor. e, su componente de mJ~ (•r la111.1i10. l...3 fuente: flc cnc:r!-'13 rrnnsiorma Ju, 1 1O
ó 1~0 ''nltio..: de l·orrit:ntc ;aht.•n1.1 de IJ toma gcne.r.11 :1l ,·oh.1ic 4uc pn;cisJ el v r<ll•n3dor.

20 MANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA 1
MONITOR u"
Acrualmcntc.: existen Jos tipos de m onitort:): Jos de rubo Je rayo) t::nOdi("OS ccRn y
los
de pantalhi Je: crisral líquido o cur1r1.11 (Ll.D). Lo) 1noniturcs Lle CRT soi1 gr:mdes y sue-
Haz de
len uciliz:arse en los ordenadores de sobremesa (ded'topr), micntr:1s que los de LCD se uti- Cañón de electrones
lu.:m más en lo) ordenadores pon:iriles (lnprops). ;1Unquc \1ltimamcnrc St' cstin usando electrones
también <..·ada \'C7. m;is p:1r.1 Jo) <le SObn:mc:->a. - Pantalla
lndcpcndientcmcrne del tipo de monitor. las im:igcnes t1ue se ,·en t:n b pantalla"º" el
resulr:1do ch: la combinación de millares de minÚSl'1.1las fucmc,;; luminos.1s. En las panm-
llas de color. bs fucmcs luminosas csr:ln d i, idid:h en tres scl·cioncs: un:i roja. una ,·ndc ~·
1
... CRT - ESQUEMA
una az.ul (ver "'TeorÍ:I del color.,, 4.4). Si se ohscrv:i muy ele ccrc:i l:t pantall:t ele un moni- El cañón de electrones dispara los electro-
rnr o de un tcll..'\'isor se pueden wr csros [n.•s colores ordenados en grupos. Cada f:,rrupo se nes. que son dirigidos por el tubo de rayos
denomi11;.1 1 pixcl' -ttrminv que prm;~nc del in¡.dé~ piaun: (/,•mrm (demento de la im;1- catódicos. Cuando el electrón impacta en la
gen}-. Los pixels est:in ;Jgrnp:1do,;; dl· for111:1 ordcn:1d:1 en linc:is uniformec; en b pantnll:1. pantalla se iwmina el fósforo de los pixels.
La intcnl'id:1d de ca<l;1 fuente luminosa dd pixel pul'cle ,·:1ri;1r. Así. si se ruxraponen los
ucs colores (rojo, \'en.Je y azul. RGB su~ ini<.:iale.. en inglé~) c:un difcn:rm.:s intensidades
se pcrdbini un color e.;pecítico. El color ex:icto perc ihido Jcpendt: de la inrensidaJ rcl:i-
tl\":1 de las rrc.; fuentes luminos:ls. E.scncialmcnre. todos los colores pueden ~cr reprodu-

cidos en una pantalla dt: color (,·er "Tt."o rí:.l d color'". .;,4, I). En la pant:illa tic blanco y
negro, d pixd eq~ compucsro ¡>0r un:i sob fucnrc luminos:1 bhtn(':l ()UC puede :idoptar
muchos marices de f:,'Tises. desde el hbnco h ~1..-ta d ncgn1.

MONITORES CRT un
El moniwr C RT (tubo de r:1yos l-atc°>dkos) tknc un:1 panrnlla de aspecto r funcion:1- ... EL BARRIDO CRT
miento simil:lrcs n In de umt televisión. pero con un:1 nrnyor resolm.:ión. El monitor C.RT El haz de electrones actúa pixel a pixel y
ótnc un 111ayor número dc pixels y, en consccucnri:l, puede prc~c nt:lr im:Í!!encs m;ls defi- línea a linea. hasta que toda la pantalla
nidas. Los pixds son fosforescentes} se ilumin:ln mcdiantl' d hu mha nlcu Je.: dc.:crroncs. queda iluminada. Para mantener el flujo de
Éstos .;on gcncr;idos por llll caii.Ón de dCClrOnes )' Ull;l bobín:1 dcílcetor;¡ controla Sll flujo imágenes sin interrupción. se repite conti-
pan dirigir los clccrrones h:Kia los diferentes pixels en el 11\f)ntento cx:icto. de modo que
nuamente el proceso de barrido.
st produzca la imagen desead;i. Los monitore-. CRT emiten radiaciont:'.'l 111:1gnéricas que
pueden ser pcrjudil-i:t lcs. Este fuctor. unido a "U gr.m t'.1111:1ño y su dt:vat.lu pt."su csr::i p ro-
\'OClndo un:t mayor :tcc¡uac:i6n de lo~ monimrcs l .CD incluso p:1 r-:i ordenadores <le
sobremesa.

lllNITORES LCD WI
Li pantalla LCD (pantalla Je nistal liqui<lu) e~ un tipo t.k· pantalb plan:.1. Je bajo l'.on-
.sumo energético. Su tecnología está bao;ada en crisrolcs lí<¡uidos polari1..ados lJUC ~on ilu-
minados desde b ¡J:inc JlOSterio r. Gr:1tias :t la pt)l:iri1...1ci<.'ln, l o~ crisl:1les pu~<l en :ibrirse o ... LCO- FUNCIONAMIENTO
a:rrarse :11 recibir 1:1 luz. Funciona exactamente como cu:mJo dos lentes pola riz:idas Girando 90" cada cristal de la pantalla de
supcrpue~tas giran fJO"' una en rcb d ón a la otra. En un:1 posición dejan pasar 1;1 luz. y cn LCO se consigue que no pase luz. Funciona
b orr.1 no. L:1 tec:nulogfa LCD se us:i rantn par:1 11~1nt :1ll:1' de bl:lnco y negro como de exactamente como en este ejemplo de las
color. gafas.

'Et QRDEH~ooa l 21
REFRESCO DE PANTALlA u 11
En lo':> monllon:_, C RT lo" pil.ds fosforc.;c..-ntt:'i cmitcn .lc...h:ll11... de: luz. durnnte un brc\'t'
inst:rntc tlc.:;put) de n·cihir c:I 1m¡Y.lt'to 1lt· un electró n. Para m:1111ener una im:tgcn en b
panrall:a. el pixd Jcht• pe n11ancce r ilum1m1do. En los mon1torco; C RT un ha1. de dectru-
m:) h:trrc h1 ~up<rficic·, pi.\'.d
:1 píxd ~ linc:1 :1 1ínt::1, h:1~1:1 q ue toJus lo) pi.xcl) de l.1 misma

línc:i ' t: lu yJn ilummado . a tr~m.!~ de un prol.'eso n."pt:11tívo. p:\ra m:tntc ncr b inrngcn. El
fcl.;;foro de una pa1u:alb <lit C RT brilb micntr:1s d r:¡füjn dt· ckt.:trunc;; alcance J golpc.1r
a totlt 1, J11) piM:ls de b pantalla :ultcs de que ~c apaguc d primer pfad ímp:ict:1tlo. La n :lo-
cuiJd dd mv,·imiemo del h;rz. ele clcc:1ronc,. , ohre la p:mtalb limita b ra pidez c:on tiuc 'e
puede camhiar un:i imagen pur la !'li~rut<:ntc . Cuanto m:ls r.ip1Jo Sl..a csc mu,·imicnto ha
imagen !'JC pcrcibira de fun11;1 mj~ t:"tt:ihlc. El mimero d1.: \CCC~ que c-amb1:1 la imagen. c~
decir. la frt:<:ucnc1;1 tll· osl"il:u:ión, !<-C 1111dc en hercios (1 17), 1.¡ut: indican ltJ!'t ("ambio,. <le
• El TAMAÑOOE LA PANTALLA
El tamaño de la pantalla se mide en pulgadas. imagen fWff '-tgundo. Para C\"ll:1r el p:1rp:ulco ele la 1rn:1gcn 'l" rt:quierc: que l.t ,·e(odclad
en diagonal lpor ejemplo. 17 pulgadas en esta de h;líndo dd carlon de L'lcl·trnm::-. !>11hrc l:t p;111wll:1 supere los ;Q H 1Js. :ktualmcnrc. la
figural. Aunque no pueda hacerse de forma \'clot:idacl de h:irriJu de b m:1yorÍ:l de· p:1111:1!1:1s es igu:il n .. up\.'rinr :1 70 1171!>.
totalmente precisa. se mide sobre el exterior F.n fo, pantalbs de l.CI) lo!' propi11... a ístales li<1uicloo;. pueden limitar b im:lgcn.
del mon~or. La resolución de la pantalla se Cu:mtlo IH 1111:igL·nc!'t camhian rap1damcmc. loo cn'\tale!'l nu '•empre pueden al>nl"'lc ~
indica en píxels. y se expresa en la anchura ecrr:il°'lc con la 'iufi ticntc 'clrn:.·id;1d t:o1nc> p.1r.1l·om rnl.1r el tlujo de luz ~:1ti~factori a mcnte.
por la altura 11.024 • 768. en la figural. Po r c,1>. la~ p:intall:'~ LCD no son la 111cjor o pc ió n p:1r:l la prescnt:1c1ón <le 11n:igcm.'.s en
rno\11111cnto. ya qoe puctlen <leiar c"lcla" lu111111osas o chsto~IOn:trsc.

TAMAÑO DE LA PANTALLA u10


El tamaño de la pa nt:llb 'c puc.:tlc mcdir dl.· dos modo!i dife re nte:.. La p rim er:l cs b mism:t
quc parn Jo, :1p;1r~uos de tclc\'isi6n, co;. dl.'l·ir. b lonbiÍn1tJ de b .di:igon:il d1.• 1:1 p:m1:1lb,
cxprr.:s:H'l:1 en pulpda!t. L:t orr.1 mcdi,la indica el número de pí.,cJs quc caben en su su¡X:r-
fii.:1c.
La Jcn,1d:ad de píxds <lctcnnin.1 l.1 rc-:nluc:i6n de b pani:lll.t. Cuantc>m:1yor es IJ rc.;o-
\udón m~i"' \lCqueños ..;on \os pixels, que t.!ntom:es ofrecen una fC\)fOt\ucdón más Ucfinh,.\¡\.
La rl'solucil>n viene dctcrmin:ub por d tipo de p~nl':tll :i ~· por l:t rnrjem g r.Hic:i.
L.1 .; p:un:albs m:b pcl¡uc1l:1s !iCm de 14 pul!?3das. c<m una rc:~ol uciú n de 1 . 0~ l x i 68

pixel .... l .:is m:í_., gr:indc.., _.,011 Je 2 1 pulg.1da.... ~ alculL:tn una rcsoluciün nd xim:1 ele 1.600
X 1.1()0 pi\d<i.

¿OUÉ HACE OUE UN ORDENADOR SEA MÁS RÁPIDO? z.J


Cu.111Jo ..~ hahla de la 1.1pidez. de: un urden.nlor. 11o r111.1l111t:mc :.e h:Kc rcfaenci~1 a la ndu-
cidaJ de rdoj del procc~at..lc1r. po r cjc111¡1l1t. 1.000 ,\ 11-17.. La vdot:idad de rdoj c<ii una mcdid:1
que. txprcs:1 la cantichhl tic dlculos pur "Cbttmdo qm· puede h:u.:cr el prcx:c.:sailor. Pero h;1y
ouos factures <1uc t.1mbién cunJ idonan 1.1 r.1pidez dd a¡:ur:.no. Por cicmplo. l:i \'l.:loci<l:id ele
tr.msmis1ón Je! b~ de íb.10 ... Llene unJ b-'T':ln import:mcb, put"itO que cu.mto m.h r:ípido
tran'>m1tt 13 infon-n:tc1ón. mi<.. rápido "Cr:l el or<len:tdor. Fl nrd1:nador tiene 1~1mhi~n lo que
!'le lla111.1 ·111cmori:1 ca\.·h~·. :\J li se almacenan da to~ de accc~o frecuente p:trJ disponer de c fü"
r.ípid:11nentc. El tlmaño tic b mc mori.1 R:\.1\ l es igu~1l111c1111..· imporr:rntl', subrc todo <ii i ;;;c,;-
rr:ih:ti;1 cnn archi\·os grande ... comn puctk·n "iCr b s im:igcnc.,,, C:uanru nd' m1,.'mori:1 intcrn:1
1cn~:1 un ordenador. menos mformac1611 nccc.sitará :1lmaccna r temporalmente tn cl di..,co

22 MANUAL OE PRODUCCIÓNGR FICA


duro. Parn tr'Jb:1j.1r dpid:m 1cnte t'\m irn:ígcnc.., en 1110\•imicnto o de: gn111 t:1111;1ño e~ pn:fe-
riblc, :ulcmris. lJUC b taricta g-r-.Hica te-ng-:1 un:i memoria RA,\ l n.:btiv:1mcntc gr.mclt. t:nn·
bién tlCMminad;l '\1tlrn R:\1'1' o \ 'R:\;\ I.

6UAROAR LOS FICHEROS CORRECTAMENTE rn


P;a_rJ tr.lbajar de forma r.ip1cfa y c:fü:ientt:. l'S 1m¡l0rr.tntc ...1!.cr con exJcriru<l tlunde ..,e
guucbn los fichero.... En lo po~ibh: h:iy qut.• 1r;tr;u de !,'l..l:lnbr Jo.., :1rchin1~ local!llt.'ntt.·,

es decir, en el dis<.·o duro del n rden.ulnr ~· no en otro o rdcnaclur 11 "lt.:n ióor de red ("cr
"'Redes y comunicadonc!'I", 8.4. 1). El c.Jisco duro 1m<.:mo <ll.' un onfrn3Jor e:.. por lu gene-
ral. nds r.ípid1l lJUe lo!l- di'it:o!'I Zip y J:iz (\"cr" \l111 :1n.:11:1micnto y :irchi,,o··. 7.1).
a-

ASIGNACIÓN DE MEMORIA AUN PROGRAMA w ... ASIGNAR MEMORIA


Cuando se ins1ab un ..;oftw:trc en el orden:1dor ..e 1icne :1;;ignad:1 111111 1ncrnori:1 RA.\ 1. E..ta Cuando una aplicación es excesivamente
Hignadún viene duda <le ungen. (\o obst ante.~¡ ~e trabaj:1 l"Oll docmncntos o im:igtne.., lenta puede deberse a que la memoria RAM
gr.andes. puede ~er nect.:~:1rio arnpli:ir m:muah11cnte 13 memo ria R:\..\I. En .\bcimu~h. sea insuficiente. Al trabajar con Adobe
este proceso se rc:1li z:1 -.dccc ionando primt.·ro d 'ímlmlo dd pro gr;trn:i, lur.: ~o el c n1t1:111clo Photoshop se recomienda tener asignada
Cbtener infonnación en ti mt.'.nÜ Arehivo y asignando tin.1lrnt.·ntc b memoria RA.\ t una memoria RAM equivalente a cinco veces
ncccs:tri:L El cuJdro de di:ilogo muestrn 1.:I v;1lur rel'o1111:nJ;1do. Siempre 1¡ue ...e va~·a :1 lr:1 - el tamaño de la imagen con que se va a
~j-:ir con do<..·umemoc; que rrquier:m m~' mr.:mori:l ...c dchcd asign.1r 1:1 1ncnuiri3 RA.\1
trabajar.
2d1cion:il necesaria p:m1 cnni;;cguir c.1uc el tr::ih:1ju 'e rcalkc l:on mayor tluic.lez. S1 d nrdc-
o-.dor tiene meno~ rncmori.1 di.,poniblc de h1 mínima recomt.·11JaJ:1. m.1 :irran<."~mi la :1pli-
ccicln }' c¡uiz3_
"1 nn.:, rccrnnicnde cerrar otro.., progr.1111as p;tra liber.:tr llh:mori:t.

NOMEROS BINARIOS u · ~,.~f;j


-.¡¡
,,,.. ~
,,,..o~
"~ . ~~~
~\lucha gente sa\Jt· 'lUC lu'i o rdcnac.lurcs cmplc;111 un lcn~!'ll:t.\[C di~11t.1l l¡ue runsta "Ola- .,..... ->"'
~ ~.."' .,..... ->"'
~
mente lle unos y cer•1S. : Pero qué si~'llilica esto en re:ilid:iJ: Cada u11id:1tl dr.: memoria del
1 X 21 1=1281 128
ordenador puede f..'l..l.1nlar ...ol::uncmt· un uno o un cero. Por et.;o. tocia infonn:ición qui: "r +
quiera ~uardar debe com enirsc :J. serie~ Ji: un11.., ) ceros. X 2'1=641 o
+
Por ejemplo.~¡ ~e quien: gu:irdar un nUmcro. no .')e puede ut.ilia r el '\i.')lt:ma numério1 X 2'1=321 32
dct:i m al que 5e empica cut1d13namenrc. en el que c:lCb di~rito de un mímcro puede tener +
diez v~1Jores distinto~. cid cero al nuc\·e. En su lu!!:tr. el o rdcn:1tlor rr.1b:1ja l'On un sistem:t X 2'(=16) o
+
binario, donde ca<l1 d ígito del mímcru ('11 l'llCStión puede adopt;1r Jos valon:s: uno o cero. X 2'(=81 o
Un digito bin:tri1J se dcnomin:i hit. C:Hhl hi1 n11c\'O en un número bin:irio cicnc el Joblc +
X 2'(=41 o
del valor Jd bit anterior y "e sum:i al número . El primer hit de un número puede adop- +
t:lr el nlo r 1 :x 10 = 1 11 O x .?O-= O; el .')iguil'nte hu. l x .? 1 = ~ o O x ~ 1 =O; d .') i!!uil'ntr.:. 1 X 211=21 2
+
x 22 == 4 o O x ~:! = 0; ~ :i...í o;;;ure..h•ame ntc. 2'(=11 1
Esrn l)llierc dcd r l¡tlc un bit solamente puede rcncr 11 =.? valore.; (o ...c:i. O ~ 1). 111icn-
163
tra5 que tres bits pucdcn rcp rc..;cnt;1r ha:-.La ~ x 2 x 2 = ~ .l = 8 \';1lore" (OOU· 111 ), lo llllc
C<.]UÍ\':llc a los \.":llores dd O al 7 del sistema nu1rn: rioJ dcl'im:11.
... CÓMO SE CALCULA UN NÚMERO
En el sistt:m:t hin:mo e" habitual tr:ib3 j:ir en grnpo~ de ocho hit.... dcnominadu..; h~1l'S.
BINARIO
Este sis«ma da c8 = !;r, ni,clc, de ,·alor (0000 0000- 11 11 t t t t). lo que cqui"alc .1 los la imagen muetsra cómo calcular el equi-
\":llores del O :ti ?'5 del ..,¡.,tema numc!rico J ccim:il. Pnr din. en un nnlcnado r llllc. por valente decimal 11631 del núme111 binario
ejemplo. rr.ihaie ron o<.·hn bu.s. las fuente.. <ll· luz r o j:.i. verde y u ul en Jo, píxdcs ri enl'n 10100011.
156 niveles dt: imc.::1bidac.I c~uhl un;i.

IHOROEIUDDl! 1 23
FICHEROS YDOCUMENTOSz.s
El t¿ nnino inglés jilt• cnrrcsponJc: indisti n t;1mentc a los ténninoi 'fü:hcru' y 'ar<:h i\·o'. En
1
c'itc libro hemos opradn po r uti li1.ar el t frmino ti cheru' como rraducción ele Jilr por un
simple motÍ\'O de cbrid:.iJ y comodidad, ~raque de c st:J mancrJ pmh:mm us~1r el té rmino
~:1rL·hi\'CJ
1
como c(¡uivalcnt1: dd inµlés m·c"biu, o sc.:a. p:m1 rcferínw:) a lo!!> ~iMcm:ls de alma-
cenamiento e n inf,...rm:hica (\'cr c:1pirulo 7).
Un fichero es un ohje1n digital que con siste ~implc:mcnte en unol:> y cero s. U n íkhcro
puede ser. por cic111plo, un pro~rr.m1a . un compo nente del mism o o u n fichero de füentc
.. FICHEROS y DOCUMENTOS ti pof.'l'áfit~. Los progr:im:1s pueden genl'r:tr r:lmbién tichen)s in d i,·idu;1lcs, c.·omo im1gc-
Los bloques de dalos digitales se denominan nc~. texro:-. o p:ígin~s complct:lS. F ·re tipo d e lichcrus st..• de.nomin:m 'dornmcnros'.
ficheros. Unfi chero puede ser. par ejempla.
un programa de aplicación. un fi chero del
sistema o un cankatadar !dentro del contorno DISTINTOS TIPOS DE DlilCUMENTOS w
rojoJ. Hay un lipa de fichero que se denomina En pro<lucci6n gr:ific;1 SL' util iza n prim:ip:ilmcnrc rrcs tipos de documentos: textos. imá-
documenta e incluye Jos ficheros creados en genes y p:ígina!'>. Estos son guardado;; en difcrt:mes formams ele fichero. qm: por lo gcne-
el propio ordenador lcantarna verde!. r.11 pt:rtcncccn al l">mgnma de aplicación con el que fueron c reados. Por c.·. iempln. los
ficheros crc:tdos en QuarlvXJ'rc:,!) se:: gu:nd;m en el fonnato de fichero de Quark...XPres~.
Sin embargo. cit:rtns ripos de documentos. como las imágenes. pucdc::n ser b'Ua rdados en
• BINARIO YDECIMAL

Binaña Decimal
\·arios tipos de fonn;Ho . Est os fonnaros poseen caractc risticas dife rcnciak.s (ver .. lm:ige-
ncs". 5.3). l .os ficheros de distint:1s vcrs icmes del mismo programa de :tplic;ición tienen
d istinr:is t".l r:tctrristit..·:11¡. :\si. los ficheros l.'n fomuto .\1it..To~oft \\'ord 5.0 difie ren ele la
0009
\'Crsión .\ 1ic:rosoft \\"onl 6.0. y. ¡)()r rcghi general. los ficheros c: rl.'ados e n un:i \'Crsi(m de
0001 program::t más :1cru al no put:Jl."n ~l'r abiertos en !;1~ ven,iuncs :interion:s dd mismo pro-
001D !!r:una.

0011
0100 FICHEROS DE TEXTO u.i
Los ficheros de tex-to ~e f.'U:lrd:in b;isic-Jmt:nh..: en dos tipos cit.' iom1aws: en un fon n:n o
0101
ahiaro (lJUC permite mthajar con d fichero en otro~ programas y pl:naformas). o en un
0110 formato i:spcdfico de b aplicadt"m o sofnrnrc en el l}Uc fue creado (como por i:jc:mplo
0111 \ 1icrosoft \\.ord). :\!~runos fonn :11os :ibit:nos típicos son el ASCII o el RTE Los fich eros
de texto !-'ll:lrclados en este tipo de formato son rebti\ :uncnte independientes de la p lat:1-
1000
fonna, \ Vindu\\·s o 1\'h1cintosh, i:n que fueron creados o 11111dilicados. En camhio, los
1001 ficht!ros <k tcxro <-·rcjclo!'I en el forma to cspccíficu de la apl icnció n, corno los fit·heros de
1010 10 .\ licrnsoft \ \"urd 1 pueden oc:1sion:1r problem:ts :il ser tr.msfcridos a o trJ pl:ir:ifo m1a o apli-
1011 11 c:1ció n di ferentes. Los forma tos íl biertos son apropiados para 1cxrus con los que se.; trah:1-
jad en u11:1 aplic:Jcir.ín de :iurocclición.
1100 12
1101 13
ASCII "'
1110 14
ASC II es el :tnónimo del C ód igo E•mind:ir .Americ."3no parJ el l mcrc-Jmbio Jc lnfonn;1-
1111 15 dón (.rl111t'nc1111 S11mt/11rd Codr fOr lnfarmmio11 lmercb1mgr). Es un fon11at0 estándar p:tr.t
infonnación digiml, principalmente lexto. Existen dos versio nes: b primera está basada
21 =16 valores distintos. de en un código de i hits ~· pucdt..• tener h:1st:i llS C;lr:ICtcrcs. La 01r:.1 ,·ersitín está basada en
Oa 15 un códi!!O de 8 y pllcde tener hast~i 156 cu:inc:res. El juego de 128 car:1cteres no incl uye
roclos los dígitos, lc1r:is o car~1c tercs especiales neces:irios en un texto, por lo que esta vcr-
.;i(1n :i ,.('CC.S puede c.."3u..:ir problemas. Al fonn:itn \SC H 1am bi¿n se le clcnominn a

24 MANUAL DE PRODUCCIÓN GR FICA


menudo fonnaw ..S<ílo tc\:to... tbdo que no conriene infonnación alguna wbre la úpo·
gr.afi:I o el tli\t.:110. ~ roulr.a legible p;tra l:i ma~"Oria de las :ipliC"acioncs que uriliun texto.

RJF IU
RTF (Ri(b Tt:rr Fon11nr) C:lii un fonnato Jbierto dt" tcno que contiene códig-~ p·:u·.i fuenu..~
cspecífie:1s )' tlfl0~'1'3Íl2 Simple. El RTF ha sido creado par.1 mrer~-amhiar <le fonna <enci-
lla ficheros de tc:xto entre Jislintas aplicaciones conkrvando l:i infonn;¡c..ic)n ripogr.ifo.-a.

flCHEROS OE IMÁGEllES UI
Hay <lo~ tip<.>S princip:1lcs de ficheros lle imágenes: im:igcnc'\ IY.l ..:itb.. en píxd' e im:igt"·
ncs has:lcfos en ohjcto!) !--'l'dfü:o .. (\'f:r " l m:igcne.s~. 5. 1 ) 5.1). L:1 ~ iin;igcnc~ b:ts:ld:t~ c:n obje·
t~ M! pu~dcn b'U:irdar en el úpo de fichero de la misma aplic:1ción o bien curno fü.:hero
EPS, utili1..<1do en :1plicncioncs como Adobe: lllusrraror o 1\bc.:romedi:l Freclrnnd. Las
im:lg,:n c~ h:1~nd110r1 en pixel.; M~ ~cncran en ;1plicacioncs para cscane;tr o en Adobe Photos-
hop. l~1as im:igenc~ ~e guardan en el fomtato específico de Photoshop o en fonnatos Je
fichero est~ncl:lr, como T IFF y EPS, los cu:1les se pm:.dcn impnrt;tr :i Qu:1rkXPrcir.!)1
Adobe lnDc."ign ' ' A1lol1c P:1gc;\ J3Ler, por ejemplo. Los fichc.·r~ de im:igcnes ombién se
puc-den comprimir. lo 4ue )C ha\'l.'. en ~cneral, con los siSte:mas J PEG o l.Z\\' Je corn·
presión (\tr .. lm:igc:nc~ .., 5.8).

FICHEROS DE PÁGINAS"'
Las principalc.--s apliC3c1on\-s de :Jutoc-dición uciliz:u.las en proc.Jut.1..ión gr.ific.':I wn
QuorltXPre•"· ·\dohe lnDesi~'" ! Adob< P•ge.\laker. Esm oplicaciones Q! us:in p:arJ
combinu tCXlO e imagen y p;agin;ación. Pueden impomr la ma~~urfa de: fom1atw. de: te).·
tos e 1m:igcnc!) de u~1 común en la proc.Jucción. :'\o puedc:n edit:ar las im:igene~. pero sí
amhiar 'iu t:11n;11lo y g-irarl:a~. L:a :1plioción Adobe LnDesign pcnnih.' manipul:ar orii..rina·
les cre:1dos en Adubt l llu~trator. En la!) 3plicaciom:s de: autocdi\·i(m 10) te\U,, lC ~ru~nlan
dirccrnmentc en el fiche ro mi,mn de b p3gln3 creada~ micn rrn~ 1.¡uc: las im:igene~ y los
fichero~ de fuemcs l¡ueilan fuera del mismo r se gu~trd:rn en el fic.·hero de p3ginas. Los
ficheros de imágenes deben ~tdjunt:lrsc :-i 13 p3gina cuando vayan a im¡>rimir~c. E~ta3 apli-
cacionc.s a menudo "1011 urili1.adJOr1 ¡x1r:1 impresiones <le alta 1..":Jlid:ul :!ioobrc pdic.-ul:1 u papel.
l..ns :1plic.::1ciones M:1c:rn111ccli:1 Frcch:lnd y Adobe lllusrraror t:lmbién pueden discñnr
páginas suclrn~ (ver " Documcmos". 6.1 ).
Esta" apl icnciunc~ uriliz.:m , ulamcmc su~ propios frmna10s 1.l c fkhc:ro, pero t.1111bíén
pucdc:n b'llardar las p:i~.; nas en form:uo EPS o PostScript. Tr:rnsferir fichero~ en1rr
QuarkXPress. Adobe InDesign y Adobe Pagc.\lakcr es posible. pero rel2tivamc.•n1c 1>ro·
blc:m:ilit..·o. En c.".lmbiu. rransfcrir fichero!) enuc: disrinw phnaf()nna'\ d~ ordenador ¡>ero
en el mismo progr:un:i suele ser mls sencillo. •

IEL oaomm l 25
TIPOS DE LETRA YFUENTES CAPITULO 3 TIPOS Y FUENTES CUANDO SE TRABAJA CON
GESTIÓN DE TIPOS DE LETl!A YFUENTES El
ESTRUCTURA DE LAS FUENTES D FUENTES EN UN ORDENADOR. DEBEN CONOCERSE CUÁLES
FORMATOS DE FICHEROS PARA FUENTES 1:1
SON LOS FICHEROS DE FUENTES QUE DEBEN UTILIZARSE
PROGRAMAS DE UTILIDADES El
Y CÓMO LOGRAR QUE LOS CARACTERES IMPRESOS SE

PAREZCAN A LOS CREADOS EN LA PANTALLA. TAMBIÉN

ES IMPORTANTE SABER CÓMO GESTIONAR LAS FUENTES

YCUÁL ES LA DIFERENCIA ENTRE TIPO DE LETRA YFUENTE.

En este tibra no se b'Di la tipogr.it'ia cltsde un pumt..1 de 'is1a 1..'SléLko. Sin c111liargo. ei; tnnvc-
~ TIPO YFUENTE nieml' fa111ili:1ri7,:1rsc con cienos tcnnirtos Jd ~mhito 1k la tipo~fb. Para ello, se :mali1~1r.i11
los tipos: de letra~- fücnlcs. ;1si co1no la estruc:rur.1 \.ICC!t':I' última..'i. Tambi~n !><! con1e1npl:1r:in
Tipo de letra, conjunto de letras yotros
distint0'5 npn'> di.· ficheros de Ílll'nlí.'" r ~1plic:1cinne.. ele gc~uón de fuentes.
caracteres tipográficos que se distingue
por tener un diseño especifico que afecta
a su peso o grosor !negrita. final. estila y
cuarpo o bmaño. TIPOS DE LETRA YFUENTES TIPOGRÁFICAS 3·1
Estilos de tipo de letra, Determinado En primer lugrir. e .. impomrntc entender la Jiícrc11d:1 t.:ntre ti po de letra y fucrnc. El tipo
diseno de un tipo de letra (redonda. de letra é!'o el tl-rrnino utilit.1110 p.11.1 Jcfinir un 1ucg:o Je car-.u:tcres. 1 .o~ caracteres Jc
cursiva. condensada. extendida. etc.! imprenta pueden presentarse en \':mos estilos de lcrr.i. como ncgri t•t. ti.1rsiv;i o rcdflnda.
L:t fuente. en cunbio. se refiere a b fonna ñsic-:.1 en c¡ue ;;e prest:nt~rn esos clifercnrcs jue-
Fuente, conjunto de letras. signos de
gos <lL" c:1r.1ctcn:s cipogr.ificos, por ciemplo. como upos de plomo o ficheros digitales. En
puntuación. números y caracteres espe-
ciales pertenecientes al mismo tipo de el ordenador. una fuente es un co11i11mo de ti¡.H•S con un c;;;ciJo Jc lc1 r.1 dctcm1in:ido guar-
letra. Por ejempla. los ficheros con los ""l:tdo en un fichero. Hay dh·cr;;os tipos de ficheros p:1r.1 fuentes. como True·rypc y PustS-
estilos negrita. cursiva. etc. de la tipa- cript ~,·pe 1. Je: los que h:.1l>l:m.:1110:.. más ldel:mtc en t:"lC capirulo.
grafia Helvética.
Fichero de fuente, fichero que contiene DIFERENTES TIPOS OE LETRA CON El MISMO NOMBRE "'
un solo esli\o de un tipo de \elra. Alguno$ ripos dc lcrr.1 prcscnrnn 'lifr:rcntcs \'Crsiunc.s. :ti hal>t:r sido di!<tcll:1dos por d i:..tin-
por e¡emplo. Kelvélica negrita \Kelvelica tas. hmd\cionc11. digil:l\es. Por cicmp\o. \:t \'Crsión de Gólr-.11nond lle un.1 comp.ui..i~ no c.,
bold\. necesariamente id,¿ntica a b Je mr:l. Est:t difcrcnria l'.S 11npc..wtante cuando. por c1empln.
\
qucrcmu'- rccmpbi.;Jr una fuente que :,e: h:i perdido en un dtw..:umcmu. Si la fuente ljUC

!MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA .


28
iosulamos no es exact:uncntc la nusm:t 'Jlle se usc'1 :1l l'rt.':1r'it: d documcnt<1, pul'den :1p:1-
Ta%r cicrt:is difcrcnci::1s no tlescoula.:..

CARACTERESREPRESENTADOS ENUNA FUENTE "'


X o siempre están rcprcsentaJo~ todos los c-JrJclcrc~ l'll una fut:nrc. Por eiemplo, 110
mdos los juegos conricnl.'n mayúscub~ y minlisculas. l l:iy fuenlt:.s que :,nn colecciones di:
.. LOCALIZACION OE CARACTERESEN El
símbolos o caraclcrc~ c.spcd:iles que n:ida tienen 1.p.1L· \'l'r con las lctr:1s, los mhrn:ros y
TECLAOO
OttOS c:sr.icrcres básico~. En este c:.1so1 c;.1da rccl:1 representa un símbu lc1 en ve1. tic una
Utilizando la función Teclado del menú
lctr.a. Cu:inclo se w.1b:1 i:1 con fueme~ di: ~imholo~ en un ordenador 1\ lacintosh, se pucJc Apple se puede visualizar rápidamente una
usar la función Teclado, siruada en d menú Apple. p:ir~1 n:r cu~Jes son los simhnlos n fuente y saber cuál es la combinación de
CU2ctcrcs que corrc'.'ipon<lcn a c-.ida una de las teclas. teclas (comando. alt.. etc.) para conse-
guir cada carácter.

RIEIITTS DE PANTALLA YFUENTES DE IMPRESIÓN ' ''

s
A me:nudo C:l(b ripo de lct~l rienc Ul1:1 fuente de p:mt:1lla r una fucnt<.· de impresión. L 1
dift:re.ncia entre :1mh::1s se justifica porq ue la fuente de pant:llb es b tiuc .;e ve~· con 1:1 l¡uc
se mbaja en la pamalla tlcl ordenador, mienrras que la fuente de impresión es 1:1 que S l'
~lica en lo-; distinto~ tipos de salida~ imprcs:-ts. C;1'b una Je: éSt:1:-. fuentes '\e almacena por
sqx;ando en el ortlc11:1clnr como ficheros ele ñ.um1c:- de pantalb r iidlcro) ele fucnrcs de
+
impresión. Sin emhargo. alguno" cipo) ele !erra urili1.an d mismo richcru dl· fuente t:into
par,¡ la prt!St'nr::u:i1ln en pantalla como par.1 la salida imprc"i:l. ,,.. FUENTE DEIMPRESION+ FUENTE DE
PANTALLA
Amenudo cada tipo de letra dispone de fiche-
GESTIÓNDE TIPOS DE LETRAYFUENTES J.2 ros de fuenl! de pantalla y ficheros de fuente
de impresión. las fuentes de pantalla son las
La gestión de fuentes en 1\ b tintosh es rebti\·:imente .;;cm:ilb. pero como hay un h'T:ln qir- que se ven y con las que se trabaja en la pan-
ódo de fuentes para clq.rir. ts conveniente organizar su gestión utili 1~tndo al~runos pro- talla del ordenador. mientras que las fuentes
gramas de ayuda. de impresión son las que se aplican en los
distintos tipos de salidas impresas.
¿JE DÓNDE SE OBTIENEN LAS FUENTES?u.1
E:osten miles de Íl.lentc" ripogdtll·:1!' r con.. r~mremcnrc se cre;m Qlf¡I~ lllll'\·:1,. Los pri11ci·
pales provct:.Jores son t\dnhc, 1\ gt:1, l.c1r.tsl'I y Nlonorypc. Su cosrc pue1.ie \·ariar :impli;1- ,,.. RECOMENDACION
menrc. Algunas fuente<!\ son gratuitas y pueden bajarse dircctamenrc de lmlTllCt. pero en Debe asegurarse de que quienes imprimen
b m2)roña de los {"'":.lSOS -.u co-.tt osdl:i entre los 30 dúbn:s y ct·nrcn;ucs Je dñ!:lres. Cada el fichero l!ngantodos los tipos de letra
estilo de tipo de lclT<.1 se puede comprar individualmente o formando ¡•arte de un juego necesarios y de que las versiones de las J

completo tle tipos. no rmalmente prcst.·n1-:ado en CD-Rom. fuentes sean las correctas. -

.. GLOSARIO ESPAÑOL - INGLES


Fuente Font Anti1nugas. suavizaci6n d1 contornos Antialiasing Normal Regular

r'°u 1e1ra Typtfact Minúsculas. caja baja lowtrcase Negrita Bold ~

T'° Type Versales. mayúsculas. caja 11111 Upptrcase. Capitals. Caps CuBim ltatic
Pna.glOSllr Weight Yerulilas SmaU caps. Expert Condensada. comprimida Condensed. Compressed. Nerrow

lifOS T fUENTES 1 29
¿SE PUEDEN COPIAR FUENTES? "'
F .. fácil cu pi:tr 1;1cntc:~ por<¡uc nn ..e rc,iuicn: t•ontra"l' li:l ni mimcro di: re~ri.,tro al m;;;ra·
larla1i. :\ 11n4ul' .H 1u:1lmcntc c5 h:ht:mtc <.·01111í n <·opiar fth.:ntc..'!), no rc..pctar l.t lcgi,Jaci1ín
,ohre d l·np~·n;!hl l''l:l ¡len.1hz:1do ¡11rí<l1C.-.1111cntc.
.\ ludia .. íunJu.·ion.::.. d1~11-aJc, pcnnlten qm.: 'ius \·1.·. r-innt:" de p:mtalla >1c..·an de libre accc<o.
p('ro que..· p:1rn rcJlit.Jr ";1lufa1.o :1 1mprc10or3~ o ;t fqtoCOlll¡'t<bitiOn ::.e prc<..' l":!C IJ \ersión de
.. FUENTES BASADAS EN oemos
1111prc:i1dn tic c;;:p¡ fuentes. ~11 igu:tl l¡uc d discikulor gdfil'o p~m1 "U tnihajo de eSCila<lo J ,.
Las fuentes basadas en objetos permiten
lctr.t.. y de lú·rtling (:tlfülc Je 1:1 :icp:1r~u:1ún enm.: t..':lr.lC.:tcrc!'> incliv1du3.Jes). E.n di.:tlniri\"a.
ajustar los caracteres en anchura y altura.
¡>:tr;t tt..•ncr :lC<'t.."•º :1 tod.1.. b s funt.:'tonc~ de.: un:i fucntt..': lograr una func1unalidacl cípti111;1.
deformarlos. inclinarlos. colorearlos y
agregarles efectos. e' nn·c,Jn o t!1 ..pt1nt:r dc 13 \cn.iún de impresión Jutori1.•ab.

MODIFICAR OCREAR LOS PROPIOS TIPOS DE LETRA m


F:. p•Nhlc t..·rt..·ar u11 nu1.:\u tipo de lcLra o moditicar lo., ti po' dispunil>lc::>. La aplir;.1c111n
\ l:1l.'romeJi:1 Fontoµ,...1phcr. c:mrc· 0tr.it.., pamite 1lt,eñJr tipos. Esta~ aplirncione:. tam-
hii:n 1'C pucdc.:n u..:tr p:ira l'OO\'crtlr fuc.:mc~ de un.1 p!Jt:ifomu a otrn (por c1emplu. Je
\lKmtosh .1 \\í ndo" ..,).
Si ..1.· r¡mcn.: nt11d1tlc.~1r o<..-as1on;1lmcntc un npo <lc lcrrn o configur:1r un low>ri¡m ha,jn-


SS
FUENTES CONSTRUIDAS A PARTIR DE LAS
CURVAS BUIER
Las fuentes de impresión están construidas
do~c en un 11po ele lctr;1 dct1:nni11:11.lo. puede apro,·cch.m1c d hcd10 de 1.¡1ic las fucnt c~ d..:
1111prc ..u)n C';itJn g-cncr.ida~ por cunas Bi:z.icr. ·1:m to en :\dohc Jll u;;rrJcor comn en
.\ 1.n-romc:'"iia Frcch;lnd ..e pucJl."n con vl."rnr 13.., lctr.i.. 1:11 ounomo!I de t:un·:I" Bézier. l:'.."it:l
tc<:nü.·01 n.:quiL"re IClll.'T m .. rnl:1d:1 1:1 :iplicu.:tón .<\T.\l (n:r J .5.2 ~ l.5.3). l.o:, c.-ar.1tterc'.'!
mrnlilicado' pueden ¡.!ll:H<l:tr'>c e 1111pun;ir~c a un prngr.1111.t J e fucmc-. y.... se ,1e..c!l, :i una
fucnh: partic:ubr. \ l:i.., fut.'ntC.:" '> C le!I pucd..: :1.. ign:1r un ('Olor en una nplic:tci1in de :1utoc:-
d1c11m. pero lllJ llll JMtrfln 111 un dq.rr.idJtiO. 1:m1h1én ')C pt11:dt.: aju-.tar el :mcho r la alrura
de lo.. car.ll'h.:rl".., l' 1111..·Ju ..o clcfon11.1rln'I.
apartir de curv" Bézier. to que facilita
modificar ta forma de la fuente tmaniputando
las curvas Bézier que la configuran) conser· CÓMO ELEGIR EL TIPO DE LETRA '"
vando su calidad. 1'.1r.1...dccdn11:1r fu..:ntc.:.... !u mi~ ..1.·ndllo t..'!) clc1:rir d ti pu de letra \le lo'.> c..::1cil11gos imprc-
..11 .. t!t.· fucnn.: ... 1lcnu111i11ados C':lt:ilogo... d'"· m11c'1rl~ dc upo~. que pucdt..•n pcdir!<lc :t la
111:1yona de la .. fund1dom.:'.) d1g-u..alc.... S1 no se tli!tponc Je un c:u jJogu ch: muc'irr.1 ... las
l11cntc.> pucdc.:n cl..:gi'"'c dtrcclamcnh: rk la pant:ill:t 11 imprimírh1s uno mi~mo.
P;lr:1 "i'11:tl1nr l.1, fucmc" in ..ul:td:h ..1.· pueden u(:ir di~rint;l"i :1plic:1l.."ionc:.s. Adolx · 1~·pc

J>
-
IMPRESÓN DE FUENTES
Typebook es un programa para Macintosh para
imprimir paginas de muestras de tas fuentes
tipográficas instaladas. También ATM Oetuxe
puede hacerlo.
... CATÁLOGOS DE MUESTRAS
Son muy litites y ta mayoría de fundiciones
digiales los edita y actualiza.

JO [MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


·- ~-~.

~~~-----
abcdefghijklmMopqrst
ABCDEFGHIJKLMNNO
1234567890 $%&!..::
--·----·----=~-
--
' ;:::::..- ·
·
El:
j
1> DOBLE CLIC EN LA FUENTE DE PANTALLA
Permite obtener el despliegue de la fuente
en su tamaño natural en una ventana aparte.
.._.. . .""...·-··•1. .
. . . . . ._ ........... ..11. . . .1.-
""- ••n..,..,.,......,••..,..,.""-•¡;·
_ ...... .....
,.,,..,...
1> ORGANIZAR FUENTES EN GRUPOS
lamentablemente. la ventana suele ser
demasiado pequeña como para apreciar los
En Adobe Type Reunion las fuentes se agrupan detalles.
por familias de tipos de tetra. Las fuentes
I> PRE'llSUALIZACIÓN EN ATM DELUXE tambi!n pueden localizarse directamente.
El ATM Deluxe se pueden previsualim las fuen- I> ATENCIÓN
tes en diferentes cuerpos e imprimir muestras.
Si no se tienen instalados todos los
ficheros de las fuentes de impresión y
\bnagcr Ddu.xc (:\T,\l Dduxc), por ejemplo, tiene;.· un:l función incnrpor:1tla p:lrn prc\'i- se utiliza el comando bold Jnegrital del
su:i.lizar fuentes en p;un:tlla. en diícrentc.."I ram3ñ11~. · 1~1 pchook es om1 aplícarión que:: r:un- menu de ta aplicación. puede suceder
bién pcnnite ver mucstr.ls de estilos de h1s Fuentes. pero sohuncntc impresas. Alfirt111as de que el texto no aparezca en negríla en
~ 2plicacione!' pueden haj:lrsc gr:1n1ita111cntc de Internet, pero b m~1 yori:1 l'ue~c:tn :llre- la impresión. lo mismo ocurre con
dedor de los 10 dólares. llar aplil·acioncc; que 11111c.,.rntn los numhrcs e.le sus propias fuen- comandos de menú similares. como por
tr:Scn el mcnía (le fuentes de la apli<.."ación, lo que focili1a b clcc.:dún cid 1ipo Je lcrrn pero
ejemplo !talle (cursiva!. Para evitir
estos problemas. el estilo deseado se
nlenriz.'I el proceso. El softw:m.~ Adohc Typc Rc.:union. por ejemplo. tiene C"i3 funci1)n.
debe seleccionar directamente de ta
Siempre se p11cdc pre,·i 1rnliz.;u una f\1c11tc de 1»nt:1lb hadcn<lo un <lohlc clic en
familia del tipo de letra en cuestión.
d fichero Je b fuente. l .:1ment:iblcmcnn.: las fuentes PostScript ''l)1>c.::: 1 :-.e muc::~mm en el
1

DIJUño de la fucntt' de p:111t:1lhi. qut' en oc;¡.;¡,,ncs cs demasiado JlC<JUC.Jlo p:1r:1 po<lc::r


~ un:i buena \':1lor;'lción. Las fuente' TrucTypc. en c.::1mhiu. se mucstrnn en ,·arios
umaños. Un;1 ve¿ insto1l:ulo d :tis1cma completo en el i\bdntosh. se fH1cdc utili7.:tr la fun-
ción Teclado del menú :\pplc p:u;1 m nstr:1r fitcntc.s en hi p:inralb.
lA5J
Sabon Screen Fonts
cáMo INSTALAR FUENTES m ••• o
P.an instalar nuevas en el nrtlenadnr l'." nc<.·cs::irin ascgur::irsc.: de alm:1ccnarbs en
fuente~ "'''""'
Hlt/ ; 10\

bClrpem de fuentes de b c:irpct:i del sistema. l..:1s fuen tes de p~mm ll a <.h:bcn ser guard::i- l••l •IH•\
"'·~· 11n
das en 13s ll;un:1Jas ;111:1lcrns <le tipos'. uhit 1d:1s en l.1 carpeta de tipos, pan1 simplifi<--ar su
,.,,.'""'
11·••1 on
admmistr.ición (m:Í'\ adel:1nre. en este capimlo, ,¡;:e dC'1¡crihcn dC'talbd:lnH.'l\lc las ·m:ilcta!'>
doú¡xl>}
"'i no se cst:.í utiliz:mdo AT.\1 , se debed tener ::i<.·ccso a <li\'crsos LllllJtl11:t de fuentes de
pannlla. Este hecho puede c.:rc;u confusi1'1n t:uamlu 'l' rr.ihaje <-'On Jifl.'rcnt<-"' :in ·hi\'os para
CMl:a variamc rld ripo de lcrni. Para simplitie;1r este proceso. se pueden agrupar t0dos los • MALETAS DETIPDS
icheros de fuentes Jc pantalla Je un ri¡'H.1 de lcrr:1 dct1..•rn1inado r.:n un:1 m:llcta ele.: tipos. las fuentes de pantalla o tas TrueType suelen
Las fuentes Je imprcsiiln 11 0 se deben y, en 1:1 111:1rorfa de c:1sos. no se: pucd<.·n <.:olocar en organizarse en grupos en una carpeta que
11113: malern, de modo ()\le no hay ricsµo Je aror. Sin cmh:1rgo, Tnic"lhlC es una e.~ccp­ funciona como cualquier otra. pero que está
c::ióo1 pues pennitc ljUC t;mto l<b fucntc.s de panr;11la como las dc imprc'iic"in pucd:111 colo- dedicada sólo a tipos.
carse en la rnalct:1.
i se utiliza AT.\1 4.0 r H'rsiones posteriores f) Suitcase no c.:. nt:cc..·s:trio colocar las
fuentes en una tarpct;1 de fucme.,., sino l¡ue se pucdL·n ubic:ir en ru:ilquicr p:trte del orJc-

'. TJPOS YFUENTESJ 31


~MO INSTALAR FUENTES seleccionarto de la función del menú de la
aplicación. Este pmcedimienta asegura la
• lnslalar lodas las fuenles en cuerpo de
impresión óptima de la tipograffa.
10 punlos. para asf economizar memoria.
1
lnslalar ATM Oeluxe o ATM y Suitcase. Type • Ajustar la asignación de memoria de ATM
Reunion tambien puede ser de utilidad. de 100 Kb por fuente acliva.
• Comprobar que estén instalados los pares
completos lde pantalla y de impresión) de
todas las versiones de fuentes que se quieran
utilizar.
• Colocar todos los ficheros de la fuente de
pantalla de un mismo tipo de letra en una
maleta de lipos.
. .. O•
-
• Organizar las fuenles siguiendo cri1erios de

aa=::--;:;:;;;.
--·--
O• - ,, _ _..,.... _ .. -
clasificación que facililen la selección de los
tipos de letra. _
,..~.--
• Seleccionar siempre el estilo negrita. º"""- o- . ...
cursiva o mayúscula directamenle de una
fuenle. de la familia de tipos. en vez de

nador o c11 un scnidor en b red loc·al y actíl'arlas cuando deh:in utili1,1rse. :\T ,\ l i Sui1-
c;i~c aymbn al sislClll•l a lm::1lii'.ar el fic hero d t' fucmc::s cu:md o se necesita.
Cicnas aplknduncs rc<¡uicren que prc..·,-iamcmc bs fucnt~' )':l t.'M~n :1lman~nad:ls en l:i
i.::trpct:l Jd sistcm:1 o tiuc c~tén acm·adas o agn.:g;ubs, c.·on u n .1 aplic 1l·uJn como Suit1..."3o;;c,
cu:.mdo se h:l :lrr:mc::1do d progr:1111:1. En o tr:.1s o1pliL-:1ciom:s. c..·omo QuarkX Pn.:!1-S. se puc-
dcn actl\ar o 3µ--rcgar mientra~ el sofrw.uc está en func1un:u n icnt0 ~111 ncce,id:id dt: reini-
t°iJr b apliración.

¿CUÁHTA MEMORIA NECESITAN LAS FUENTES? w


t:na fucnt(' d(' i111prc~ ión ~udc ocupar J e 32 ;J 64 Kh de mcmurhl }' un;l fue nte de panta-
ll:t entre '\ y 15 Kb. Cu:uu o m:í~ ¡x:t¡ueña C!t b fucmc d t." p:mt:1l1;1 meno~ mcmo ri;t

requiere. En un;1 111:1lcra de npos suele haber much3s fuente"' el" p:rnrnlb ele diferenteit
ntm;tños. L:t inst:tluci() n de fucmcs además ncccsir:1 asign:tr memoria e n d d isco d uro. En
gcncrnl, A l'.\ ·1 rccomicnda lJUc se dispo nga de 100 Kb de memoria Ri\.1\ l ¡>0r catl:1 fucnrc
activa. Si se utiliz.:1!:1 aplit.-acit..-\n :\T.\ 1en .\·1acinr11:!rio h. sólo e ncce.sirn un tamaño r::ir:l c 1da
fue nte ale p:mtall:i. lo t¡uc :1horr:1 memoria.

¿CÓMO ORGANIZAR LAS FUENTES? u.1


C uando .,e tnlbaj:i c<1n \':trias fuentes ~ti mismo Licmpo, del.e lcncrsc en cucntJ 11uc c~1Ja
fuente ;1cti,·a cx·upar.1 una panc apreciable de In memoria RA.\I del ordenador. l"n:l
hul.'na sulurión c... l11111c:1r b accirnci6n de fuenti.:::, :1 las necesarias en c.ul:t 0t-;1sicln y urili-
zar una :iplicación l.'.01110 AT .\ I Deluxc o Suitco1sc. Así poJdn acth·aík las fuentes que St.:
necelimtn 1111cntrn' '\e c'lá tr.1haiandv. 'm ncccsiJa<l d~ rcimt1ar la ap li<..~ció n ni t~nl'rl a.;;

32 [MANUAL DE PRODUCCIÓN GRAFICA [


ca b carpeta dd ~1stt:ma . ..\dcmj:,, se pucdt:n o rµ~m i1....:1r
gn1pos de fw:mc, p:tra proyccto'-
1!18
Clpedfieos, lo t¡uc pcnnitc :1cli\';"ff tod:Js las fuentes asoci:nla, J un pro~·ccto.

Cmndo sr mili:t.an aplic:1c1une' de gl:Hión de fuente<. dchcn clao;;11Íc:1r't.: de fonn:t


CIDUCtUrnda. p:1rJ que cstCn org:rni1.adas del modo m:i,., pr:in1to. Si St.' n.:cuenl:1 1'1s fucn-
m. por su nombre, ~e: d:t,ifil·;1r:Ín po r orden :J!fabC:Lico. -E1ml)iC:11 pueden da,ific:irsc por
•2SpCCC.o o por famili:is dt.: upo' (con rcm:uc o serif. sin rcm:lté. caligdlict". cte.) o por
laOllllpañfa <1uc las produce (1\dohc Font~. •\gú Fonts. etc).
•· •·~

• •
• •
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13 ...

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-·n--..
• • Cls o- . · ~ ..........
Si,. dur.mcc el Jc..l\;lrrollo dl.' un proyecto, vari:l~ ptrs1111:1s 11tili1an las. mi:t111:1s fuentes ~ i-.._..... ~ . •Ch ··-- .
~-~ ·
mpogrificas cua1ulo tr:1haj;m en red. éstns pueJcn guarcl:tr!'>c en un 'iC'r\'idnr cll· ;1cccso 1 1 o' 1 a; 1 j 1 \ 1
amzín. AJ us:1r Suite-ase. AT1\I 4.0 o ~u.s n:r~iones más rcc1cmc' .:;e pui:den 111ili1.<1r. acti-
..- ~.. dcsactive1r l:is fucnt'c~ dirc.:crnmemc dd sen iJor. Lc''gK~1rncncc.:. d J1, presupone un • ORGANIZACIÚN DE FUENTES EN GRUPOS
En ATM Oeluxe yen Suitcase se pueden configu-
so:s«>ronst:mtc :1l 111is111n.
rar grupos de fuentes para grupos de proyectos
especificos. yser activados al mismo tiempo.

ESTRUCTURA DE LAS FUENTES 3.3


La CiiUUctur.1 de kts fuente!- determina. en !!"fan 11u::d id;1, 0)111t1 ¡u1ctlcn us;1r~c. .\<lcm~is. 1:1.;;

·A
'-:ctes pueden KU:1rdaNC en varios tipos de ticht.·rnli. con .Ji.;;1int;1., ti.mtione,.

Cll'MS BÉZIER u•
los car~1ctcre~ de una Íucme de impresión están gcner:1dos utilizando c11n·:-i;;;
~- Por ello, las fuen tes Je 1111prcsión no dependen de la rc<olución Je la 1111presnra.
.-Jquc se pueden ampliar '111 4ul' mucstn.·n dc:frrws ele dcmadu. l .a!i fuentes de imprc-

AA
.:.i no se guardw en un currpo fiio (1Opuntos. 1~ pumo<. rrc.J. sino qur prn:tlcn <cr
..,..ir.das indcfinid'1rncntc (ver "lrn:ígcnes", 5. I ) .

.UCIONES PARA MUORAR LOS PERFILES DE LAS LETRAS IMPRESAS m


se imprimen earactcrl'S pequeños con un:i impn:~ur.1 dt: baja rl·solud ún. por
eaaplocon una imprt'sora l:i ..er. las panes más delg.1d;1s de dett<nnina<lf•S earat·tcrcs pue-
tlim .ser difícílc.s ele imprimir. ·\lf.runos car:tcrcrD tienen una :.mchur~1 de I,' punms de • HINTING OINDICACIONES
· · n (vl'r ..Salidas". 9.1. I ). pero la imprcsorn no puede imprimir mL'dio punto: :cu:il
La fi gura superior representa una letra
.. Je SC.T entonces la decci{m dr la imprcsor:t p.ir:-i el 3ncho de es.i line3. 1 IÍ ~ puntos!- L.1 formada por curvas Bézier. cuya linea trans-
versal tiene un ancho tal que en términos
6i:ttncia seni de un 50 % m:is grueso o má~ tino re .. pc:cto :11 :rncho oribrinal. PJr.t aymbr
de impresión es de 1.5 puntos. El "Hinr o
al RIP ;¡ elegir In mejor '\ohu.:iún hay una indíc1ción adk11m:1I cod1ticacla t::n In propia indicación define cuál de las dos variantes
'-mr llamada •·J fint'', ToJ;1s las fuentes PostScript -¡~lle 1 t:onticnen indic:al·innc.:, o hints. posibles. 1 ó 2 puntos lver posiciones a la
izquierda yderecha de la figura!. es la más
-.0 DE IDENTIFICACIÓN DE FUENTE m adecudada para obtener el mejor resultado.
c..b fichero de ti.lente se idl.!ntilic;1 mecli:mrc un mímero ck identidad, lbrnado idcnriti-
ailar de fuente (jóm ID), lo que le facilita al ordenador la difcrenciaci<)n de las fucntl'>
~- Larncnrablcmcnn:, num1uc no sc:1 un hecho h:ibiru.tl, pueden coinl'idir dos
:ÍllallcS con el mismo número ele idenrificacitm, lo que genera problema' ~¡ :11nh:1~ cst:in
Ktl'\"2:5 il mismo ricmpo. pudiendo c.:ausar erran:._tn d uso tic los tipos de lctrn o las fu en-
es.. La aplicaciim Suiu;:ase ricnc una función c.¡uc )Oluciona c'to~ prublc111:1~ ;rntum:ítica-
~ 13mbién pueden solucion:1rsc manuJlmenrc mcdí:inte l:i <lc:>in:>L:ilaciún de una de
itrntes o abrkndo una de cll.1'i en orra aphcaciñn y a.;ign:imlnk otro nümero de 1den-
11Dacíón. otro ID.

QS Y FUENTES 33
FORMATOS DE FICHEROS PARA FUENTES J.4

s
l l.1~ ,·3n3, d.1.si.:' de tlu:nrc.s: Truc-~q>e. PostScript ·r~pc 1, .\ l ult1plc \b,n:r, Truc'l'h>c
GX ~ Upen ~, ~lle, entre om ..... El mi~ común r s eguro parn el rn-.rcriz.'lt!o e;; Po~tSl·r1pt
· 1~q>c 1.
+
POSTSCRIPTTYPE 1 '"
L'n~1 fw.:n tt' Pu!'>tScript ·~\'pe 1 par"J i\htci11lu!'>h csc:í crnnput.:sta por do::. fil' hcro~ dt.• fm:n-
l c~: un:1 fucn11.• dt.• p:tnrnll:t r una fuc..:ntc de impresiO n. L1 fucnlc de: pant:dl:.. ' C 11' :1 :il d..·...-
• FUENTES POSTSCRIPT TYPE 1
plel(.H'\c un u:xto en la pam:1lla y 1:1 fuente de imprC'\Ír"in t.·u:111cl11 "C imprime.
las fuentes PostScript Type 1 están compues-
tas de dos part!S. un fichero de fuente de l.:1 fucn tl· de p:m rnll:1 nn e~ nc<.:esari:l cuand v se trab;1h1 en entorno c!t: \\'indO\\~ pon¡uc
impresión. basado en curvas Bézier. y un en t''\lt.' 1..·:1..,0 1:1 fu~nt r: <le imprr:..,1<)n sr: utiliza p;1r.i ;1111b;1s fum.'1L1n es.
fichuo de fuente de pantalla. basado en pixels. L:1 fucntl.' tlt p;1nt:1lla conlicne un iueg•) 1le (11r.1c1crr:.., ri rw>~rr~til·o'\ c¡uc co;1:in f.'11:m~ridos
Con ATMse puede usar la fuente de impresión como m.1pa" tic bit1', e~ <ll'l·ir. que c•n:in c.·ompuc~1os por ¡><.: qucñ~ im:1gcn1:~ h:t~ad~b en
tambion para el despliegue en pantalla. phck que..· ..e u... rn p:tr:i mfM ~r In.. l a1.1ctc-rcs en la p:rntall.1. 1..t fuente Je p:mrolb cun-
0

1icne IJmh1Cn IJ mfnm1.Ki1"m fll."('~11;ufa p3r.1 u n:1 cnrrctta \ in<:ul:u:ir">n ~\fl b fuc..·mc <le
irnprc-..mn. En ulra~ pal:ihr.b, s1se eligió el estilo ne!!nrn t:n el 111emi de 1:1:1plic:u::i,-111. l:t
SUSTITUCIÓN DE FUOOES CON fm.· 111t: ti«." p.mrnll.1 cnl.17..a c:I tichcrn tic fut:nte de imprcsi(tn con el 1.·..,rílo ne~rila .11 impri-
MULTIPLEMASTER mir. F ilo tJmhíén ,j~rni tlc-J t)Ué ,¡ no se tiené instalaJu d c,uJo m:gn r:1 t:n b fucnrc de
Una futnle Multiple Master puede 1mprc~1nn t.h: e~t n¡>0 de lctr:i. la nn proiün no pn:scnt:1d el rc,ult:iclo Je!'t:31.lo: In m:h

sustttuir una fuente que falle. pero prub~1 hlc e' •111c en .. u luµ;ir 'e thc d c."Stilo nonnal del mismo tipo de letra.
nunca imitar exactamente el tipo de l..J~ ft1cm~s Ji.: panrnll:i ~uclcn in .. t:Jbrsc -:f;lo en :1l!-11mn" cuerpo .., por c1cmplo L' l1
letra original. 1o. 11. 14. 1r,, 1fi'r14 ¡n1mo-;. Si S(" amplían Jo.; caracu.·rc-'\ de llll ICUll h.h:ttl1t t•n pi>.d, j
un cuerpo 111:1) ur \¡ui: lo.. ~u:irdadu" en b fucnre d(." pam:tlb. se..· apn :c1:1r:l11 los pixels.
Puesto que no se produce una recom-
posición de las linm en et texto !los <lebi(lo a tlllc In \.l llC ..e ho1 :unpli.1tio son l:ts pcqueñ :t.r; im:if!cnc.. h;'IS<hfo'i en pixels. F.sto se
cortes de lineas siguen siendo los 1rncdc C\'Har lll'l~1land1J la tmlid:id AT.\ I (vc.r 3.4..2}. E.n c:llnhio. 111 fm:nlc de irnprc,i6n
mismos!. si una fuente original ha sido cst:í ha,~1d.1 en l'Ut\ .h Oéllt.· r ~ co111icnc: infom1ad<in PustSc;:npt. pur lo t]UC 111~ c:irnctcr(·S
sustituida no puede descubrirse con imprc.;o, no prc..·..cm~m c~n' <lcfe1.·w .. que: se \'en ~n b p:tn101ll:1 (\cr "Saliil:l .. ", fJ.3).
un vistazo superficial Ello puede
ocasionar problemas. ya que cabe la
posibilidad de que las pruebas hayan TRUETYPE "'
sido ap111badas e impresas a pesar de L;is fucmcrr; 1 nic 1:\'pc C<;f:Ín c0 mpuc.~t:.1s por un ~rilo firh<.·ro de fucntc..·s rnrnpll'l:lllll.'nrc
usam fuentes equivocadas. ha.'ii.:lllo en cun ii.. llé1il.'r. JKlr lo que - :1difert:'ncia de PoslScript 'J}1x· 1- c.m!c..' tll tk u11:1
ÍUL'ntc de..· p:mt.illa \c..·p;ir.1dJ. E~tc fo nn:ico de: fuentt!'i ~.; •.oponado por el ,¡,rClll!l ~r.Hico
Por eso es rtcomendabte desactivar
()1m·k1lr.rn tic \1 :-icinro~h como com¡xmenre del ~iste111:1 o peratl,·o. Por c'n no ..e nen·.·
·sustitir fuente desconocida por fuente
.. ¡1.\ h1 uttlidad \ 1.\1 p;¡r-J lo!!•Jr i:arJctc.:ro dt: l>uc:na c.ihd:id en 13 p;mt:illa. Lamt."ntablc-
MM" antes del ripeado. para detectar
111crnc. el True I~ ¡K· uc11dc J 1x.-a~ionar prohlcma~ en cl r;1,tc..-ril:1do. Dchidu 11 ello, en
si falla alguna fuente.

1-- ----=-¡¡
produc,·iiin f:r.lti1.":I ~c.· urili1..1n princi¡ulmenre b s fuente...; Po~ISt·ript Typ-.· l. Lh fuentes
Truc· r ~ lk: 'e utili.1.:m 111th h;ihiru:1lmcnrc en d e n tomo \\'i11clow...

.. .... '"- - ·-
·------ -·
• • ll >- ll · - - - -
~~
... ···- - ...>-- - MULTlPLE MASTER w
a. il-- --··--- M uhiplc .\ b,u:r (.\ 1.\1 ) t:"' un dc~.-rmllo del fonn:iw P\13-tScnpt ·1 ~1k 1 bn1.Jdo por
·\ dobc. 1.:t \'Cnt~j.1 de h\, fut·nh.'" .\t ulrip1e ..\lasrcr c:s 1.JUL' l11Cb fuen rL· puede :tcloptjr di~­
rinm'\ fom1:ic;. es dcC'ir. 1111t> tk· una misma fuente se puede ohrencr una cnonnl' c:u11i1b cl
de c.... rilu~. tlL·"dc C\.lf3 fino ha .. t:l C:\'tra negnra y cualquier n 11 n h 111ac1t111 entre :lmhn.:;.,
Es to.; t·.:;.ci)u;;; ""'~un l.tn ..eii., J i-.tt'lhinncs ti¡~1gl.lfit-a.. -c.vunu .. ut·cdc 1.·1rnndu ,cfn ·(.·iurrn-

34 !MANUAL DE PRODUCCIÓ~
mos la negrita dcsd i: d 111cnU ··E~Lilo.. tic un;i aplk al'iun- . sino qui: son mcx.litic 11.:i1111e-.
d i10c1latl:1~ de :1ntcmano p1Jr el l·rc;u..lor di.: b fo1.:11tc. f .;1' fuc11tcs .\ l ultiplc .\1 asti:r ~1j!f1 fun · • OPEN TYPE. PROS YCONTRAS
cion:111 si cst:i insl:ll:uln :\Tj\ 1.
+ Utiliza el mismo fichero para
Es pmiblc crear tip<h prop111-., \·:triacmnc~ tlt l:t fücnrc .\ lultipk· .\\a~t cr t on "º pro p io
Macintosh y para Windows
grosor y :mchur:i. \ ctu:ilmc ntc. l:a m::iyorí::i de l::is ::iplic..::1dunc~ incluyen hi pu~11Ji lid:1d dt'
<.·rear npos propio., tlt's(lc un:t fuenre \1M. Si un progrn1n.1 n o co m icn c c~r.1 funl.'11)n, + Utiliza sólo un fichero por fuente
p uede insrabrsc AT.\ 1 IJelu.<e poro dis¡>oner Je clb. Si se di<ponc de ·\T.\I Dclu,e 'e + Soporta varios idiomas en el mismo
pueden rn:mtcner in:1cti\a~ la:, fue ntes .\ IJ\ l. pero ~1~1!0 un.1 !\Cll'l:c1ón l1111it:td:1 de upo~ fichero de luente
proporcion~ulo~ p<>r el crc:iJo r dd progr.11n:i. Cun c~t~1 pn.:~tlccc1ü11 bá~ic::t Ji: variJCJOllC!)
11'.t! puctlen imapolar vana111cs prop1~1 ~.
+ Incluye todos los estilos de un tipo en
el mismo fichero de luenle
+ Permite una tipografía avanzada
OPENTYPE w
Open rl~ pi.'. C:" un l\Ue\"O funn;lto de fic.:hao de r"ucntl'' dc10.1rrolla<lu con1untamcntt: por - Puede ocasionar errores si se emplea
Adobe y 1\ li<.-rosoft. Este formato licnc.: mucha, \ emaja~. <...>uiz~is l::t prim:i p;il ~éa qui.: d la variante Truelype en lugar de la
mismo tic hcro de fuente-, puede util i~tl'e t:rnto p:ir:1 ,\ líll:mtosh com u p::tra \\'in duw-.. variante PostScript de la fuenle
1\ dem:b, la fuente está compue'la por un ~olo fo:hero. no por do-.. l'nmo ocurre t:n d for-
m:Ho PnstS('rÍpl T ypc 1. Ello '.'l l!tnifica tiuc el mi~111t1 tid u:ro se u t ili1.:1 p:1r.1 p.111t:Jlla e
i 1npre.~ic"1n.

l h1y dus \'e r'\10m.'.~ de fucntc"i ( >pcn T~11c. O liil·n C"it:Ín h~1"i:1J:.i, e n Truc· l~11c. n hicn en
tél:nic.::a PostScript. P:1r:1 1:1 producc.:i(m i111prc.:\J e~ c·um cnicme operar jumo l'.011 el l'o'Jt·
Script p;tf!l c\·irar p rohlem.1' l' O e l ripc:tJo. L:1' fu~ntc-. Open ~'{le.: en fonn.1w Poi.,rScript
fu ncionan tambi¿n en \'c:r,.ionc' m:h antiguas dt: R 1P hasalb s en J>o,tScript.
En l.i., fuentes Po ... tSeript rlype 1 tr.1dic1on:1k!t, t'":lcl.1 l<irtlc.:tcr e~ rq>resc.:m:i<lo por S h1b.
y C:lcb fichern de fuente: puctl~ contc!n er un ndxm1n lit:~ 5fi c;1 r:1cttT1...'~ difere nte,. Por C'\l :J
razón. dcbl'n cre:Ir-.l' fichero<. dl' fucnR· disti111os p:1ra. por ejemplo. lo... c.:'\ rilo'\ ncgri1.1.
fin:1 o 111:.iyüscubs Jcl mi,1110 tipo de letra. L:b fuentes O pc11 Typc est;Ín h:1-.:1d;h en un
cscindar llam:ldo L' 111codt•, "-·on 16 bit.!! por l'.J r:k'ler ~ 65.000 t.:aracrcn.•;; J ifcre1m.:~ pur
fucmc (\'Cr .. E l nrlkn3dor... .?A}. En consccu~nt'i:i. to<l:i' l.ls \Cl'ione,. d e G1r~1l'tcrc' ~·
estilo... imag111ablcs puctlcn !--'1.lard::irsc en un 1111 ... mo tichcro de fuente. Opc:n ·1~'l>l' c10 e'lll'·
ci;tlmtnte apropiado p;m1 l c ~ to' que deben prod11cir-.c e n difcrente!t- iJiom.b. En l."!Hnltiu.
s i la prntlucd6n ;;e \ ' :1 a h:K<·rcun un:t fuente PC)t;; tSt.:npt "1\pc l. s uelen nn·és1t;ir,c \ ano~ I" ELECCIÓN DE LA VERSIÓN DEL CARÁCTER
fichero~ <le íucntc del mi-.mo e~Lilo p•1~1 poder 1rab:i j:1r l'.on b.s lcn~ :is qm: ne ne n r:tr:tl· · "Open Type permite elegir entre varias
u: rc~ c:spcch1l1:s. versiones de cada carácter. En ·1nDesign se
puede elegir fácilmente ~ versión utilizando
esta paleta flotante.

~~~~~.;::;;;...;;;~.~....... I" APOYO PARA OPEN TYPE


Adobe lnDesign permile utilizar todas las fun-
2==
-=--=--=--
ciones de Open Type !ver la ventana de diálogo!.

--
::::::.
OuarkXPrm 5 también puede ulilizar las luentes
Open Type. pero no con todas las funciones que

....-
'"-"'"'-- - -
ofrece Open Type.

35
Sin c mb:lfµo. c~1d a fohri<.-:.m tc tic fuente!> dc tt.:rmin:l lo, t.::ir;u;:tc.: rC) cspcdales y los idio-
m:1s q uc i.:ons1dl'rc: n1n\'cn ic 111es en un fit:h eru Opcn 1~\JlC J~ fucnh:. y l.i mayoría o .m-


Licnc i,/1lt1 un i<liom:i.
1
. . ._
l.as fucnh.'' O pl.'n ~\'fk.' l:111thic511 1x:nniten una Lipog1,1fia ;i\·:rn1..1da. ckhitfo a 'llll' una
.... .._...,,_
... _ _.... .c-

--l"o<' -
----1"19!. •ti.i
ful.'ntc..· puede.: fontencr ' :1ria' \ :tri:tntcs del mi... mn c 1r:ictl'r. como por ejemplo ¡ur:i ULili"'
z:tr a l «.:11111knz.o o ~1 1 ti nal Je 1111:1 pab lir.1o Jdapt:1d;1i;; :il (;nnano de los car:tctere.; t:mplca-
...--
__ ...- -..,,-·«
... . __-
--~- -lll
...._ ",..·~-
.... d o ... Dado t¡uc lo~ fil·hnu)t Je fucmc O pen -i~l te C'tmliencn un con¡uncu ma~·or Je c.1r.u:-
tt:rci;;, ram bil-n se tiene :uxc!lo :1 una m:i~ or v:irit.·tbd de combin:-iciono clifncntn.

-l'>::l s o-
L-----~ g~
.... 1
•-• g::.,._
g::: PROGRAMAS DE UTILIDADES J.s
l lemo' hahl:ulo y:i en c;;,;tc capitulo tic lo.. progr:1111:1' de u11lid:ulc.. p:1r.1 la gestión <le íucn-
tl's; lo~ nds erununt<ói cn O S9 o .mu:riorc' ..on: ~um::l!'lt." AT1\ I. AT.\ I Deluxc y 1~1lc Hcu-
nion. Fsr:ts apliC!tcionc" facili r.m di ..cil:Jr con Ít.1l'lllé... rc:1lizm do li.mcionc' q ue .1yu&m a
mc¡or:lr b ü~u:1li1.:.1c·1ún y la org:i1111.ai.:uj n de: fucntc~ p:1r:1 un pro~·ci.:ro cspccifiro.

...A
A
A
·-·.,·~·
t >w_-<> .,_itr, ..
t •-·•·••..t <o· _ __._
---
---
. ., _
....... - ~~-­

....... -'"'"
-~
SUITCASE rn
SuilclM,:: pc rm 11c u1ili1.ar l:1s fucntc!I l)lH: -.e nl'l.:csitan en l":.Ufa C:l!'<o -.m 1cncr q ul' ten erlas
in ...rabcla" i:n b carpeta Lid .,jqcm:l. :\dl'm:Ís. pcnnitc dctemlin:ir t¡ué ri¡~ ch: lcrr;1 :ie
:mrom~i ti(':lltlclllc ;11 :1rr;iru·:1r d ordl·n:1dnr. ~r.1111hién ¡ll'rmilc :icli\'Jr de Íorm:i
:JC.:ll\ar;in
tc111por:1I un 1ipu t.lc ll'tr.1 que se dl'.,:1cr1\':1r.i l'u:mdo se ap:t~'\11: d 11rdcnadur o se reinicie.
Con Suuc:isc se pueden tt.·m:r l.i.. fuente' al m ;1c1.'.n:id::P~ en distim:i~ carpct~' 11en l't1:1ltp1ic-r
• CLASIFICAR CON SUITCASE cli,.posi1h·o de ;1\111:l('cn:11t1ien10 ncn·sihlc, com11 por eit-mplo el tli:-.t:o durn. un C:D o d
Suitcase penntte activar fuentes mientras el servidor tic- la Red . .\s1mismo. es un.1 hcrr:mm:ntJ p3r J l;1 configur.tci1ln Je grupo., de
ordenador está conectado sin lener que ins-
rip<h el~ lcrr:1. lo c u:1l rc,ult:i mu y l·:uno<lo cuando .,e rr.1h:1j.1 con documento'> qul· n:<1uie-
lalartas en la carpeta del sistema.
rc11 lo" mi smo~ tipo., dl.' fom1a pernlilit~1 . y:t que se pueden acrivar y t!cs:1cti\·:1r 3J mi .. mo
Ello permite clasificartas de un modo claro y lÍl'mpo. TamhiCn pcn111tc acti\ ar llUC\O' 111)(" de km1 en 11n:1 Jplitacicln :o.in ncc-esidaJ de
práctico. asi como también usar las Juentes n.:inici:irb.
de un servidor.

ATM 1.11
.-\dohe · 1~~ ,\ l311:1ge r (.-\T .\ l) e .. un;1 utilidad de :\JolK: lL':icfa Íllnd:11nen ulml'ntc par:1
mcjúrar Ja pn:~cnr:u.· 1ün de ll' tr:1~ g-r;mdc., l'n p:tnt:ll1:1. 1 :1111bie11 f:u:1 1il~1 la impresión de
tipo!- de lctr.1 que no ..c:.m J'o.,1Script. Si :-ic tr;1hai:t ~n cJ l'lltarno .\ t.tci nco ..h e~ (~tsi obli-
~norio tC"nc.·r inst3bdo :\'"L\ l. Permite t¡uc l:h íuc1Hc:!> de 1111prcsiiin Pos.tScript · 1~T>e 1
tamltién .,i: p11cilan 11rili1...;1r como fucnre-. t!l' p:rnrnlla en ,\ l:tcintol\h, lo cu:ll sit.1111fica que
¡.,., car~u.:tl'íl'.!i en pantall:i consl'l"\':rn !>U ap.irienl·i:i corrcct:i .1un ("U:lndo se Jmplícn a cucr-
pti.. muy f..'T:lllclCS. Con :\T,\I c.. r)n;;iblc l"Clll\"Cnir los c-.1r:u.:ten: .. l'll lint!:lS, que lucg:u .;;e
pueden 111oditicHlar u1ilil;mdo :tplil"ationc" h~1.,.adas t n Pu..,tScript. como :\dohl· llltMr.1-
i.- ATM tor y ,\ l:tcr(ll11cdia Frcclrnnd. Aun rcnil'llllO itbtab do :\T .\ I puede ser lll'('e:"tario utilizar
Adobe Type Manager perm~e al ordenador
fucme... de p;111t.1lb. Por i:je111plo, ...111 fuente~ de p:in1:1lb. d ordcn:ulor no reconoce!
usar las fuentes de impresión. independiente-
b'i tUcntc' <le imprc-;ión corre.. pondicntl'... \."imismo. los m:ipas ele bi1... µ-eni:r-:idos por l:ts
mente del cuerpo. lambien en pantalla. ATM
fucnrcs de p:1nt:1ib ~t.· \ Cn con 111aynr d;1rul:1d en cuerpo' pcqutiios t¡ uc: ~11, et¡ui\•a lemL"s
Oeluxe tiene además una cantidad de funcio-
~cncrados por AT.\ t.
nes similares a las de Suitcase y permite el
antiaLiasing.

36 [MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA [


ATM DElUXE m
Las \'l'rsioncs mi~. reciente!-. dt: Adohc: ~\lJC.: .\bn~ger (AT.\t) han sido ll\t:Jnl":1ths i.:on la
ind11si611 de una h:ise de d:i1os Je fuentes que cuntitnc informadün del c.;;tiloy lo~ ¡lt:sos
de s u.s c~u··.ictercs. Entre otr~1s Ycnt:1jas, mcdirmlc AT1\I Dc:luxc coi\ po:->ililc "uscituir l'n un
,...._. --
.t f -

documento una fucnh: pcr<lida por otra ()lle: da una :1p;1riencia s imibr. .;;in modific~ r b
t.·0111po.,ickín de las líne3.s (:1unt1ue para ello se n:quiac qm.: c:stén in::,tal:l(laS fuentes .\lul-
a--·-
tiple .\ l:Js tcr). Cuando este pro H.r.ima dcsculm.: que fult:1 una foc.·ntc, él mi-.nu1 l'Tc:1 un3
íucnte t.'quivalcnte par.1 Sll"itituir b , b:1s;i ndo~c en :1lguna ele la.s d eis fucme:-. ·\dobc S:lnS o
Adobt: St:rif .\lultiplc .\ l:istcr. y tll' :1l'ucnl!1 con b. infnn n:u.:ión c¡uc le proporciona la b:ise
--
.... . _,.._,.....,.,=. . 1c::::::J
º"'".,.._ o-
~
·~

tic d:nus ~obre la fuente lJUC folt~1 . ..-\T;\l digl· la fuc:ntc .\ lultiplc .\ b~ccr 111:1:-. .1propi~1cb y
b rc:-ducc h:asr:1 :1lc-am·-1r b s ct r:tctcrísric.~1 .;; del tipo original. m:tntcnil.'ndo 1:1 m;1qucrnción
de h1 pái:..rina. .. ANTIALIASING CON ATM
ATM puede suavizar los contornos de los
caracteres de las fuentes de pantalla
Otras funciones útiles de ATM Deluxe mediante el antiatiasing. Pero su aplicación
A111ii1/ir11ú1g a los caracteres en cuerpos pequeños puede
El 11111it11insi11g es un;1 tCc11ico1 p:1r~1 rrdondc:tr el conwrno di..' los e;1~1c11:rc..:' en p:int:tlla, hacerlos de dificil lectura. por lo que se
diluyéndo los con rnno" tic h'TI~. :\1 rch.1pr el 1ono tic l:1s línea.;; tld contorno de: lo~ carnc- recomienda desactivar la función de antia-
tcrcs se disimula su ap:iricncia dentada y el aspcno de la!'l lcLI:J!'t sc asi..:1111.:1a m:b al t..lc sus tiasing de ATM para ellos. si existe la fuente
cquiv:1lcntcs impresos con 111:1yor rcsoludón. Con d 1111tif//11ui11g lo!'> <.'';11.tt.:tcrc' pet¡uefios de pantalla correspondiente.
pucJcn 'luc&Jr dc:,cnfnc-ados. lli'r lo qu~ c.·\'.i.;tc b prn•ihilidad Je Jcsacu,·ar esta opción

n11ee
par.a t.1Jcrpos ¡x:queims.

Crr11ci1i11 de.· grupos dr fiit•mc·r


A'T1\l Dclu.xc permite crc:1r ¡:rupos per'>on:1li1.;1do~ de fut•ntcs, l}Ue luego pueden St.' r acti-

iilltt
vados y dcsactiv~Hlos :ti mismo tiempo. Ello rc.,ulta muy pr:it:tko cu:rndo :i-e trahaj:1 con
distinto' proycnos 1¡uc implic.in el us1J <le un cn11j un t0 tlt: fucnlt:S, d:ufo 1¡uc.· :i.si 'e evit.i
1cncrlas todas msrnhufos.

/Jti.sq11t>tL1dr fumus .. FORMAS ALEATORIAS


AT.\t DeltL\:e pueJe busc:ir) encontrar ¡mr !tÍ mi.,mo cualquier fuente: >Cll el <l1scr, duro del El código PoslScript perm~e que los ca11cte-
ordcn:idor o en orros Ub¡M>Slti\'OS de Jh11:1ccn:1jc ('onccta(los (<..:D. disquc.'tc.''· d1:.t<' duro res de una fuente tengan distintas formas
externo, etc.). Pero. p:ira lJUe fu1Kionc. toJri:, l:is ful.'nre:, e.le pant:ilhi deben l.'St:1r inst-Jl;i- cada vez que se imprimen. Aquí se muestra
da.s vfa ATM Dcluxc y estar guar&u.l:1s en malcrns de tipos; no deben gm1rd:1rsc l.'ll l:i car- un tipo de letra que utiliza esta función. Ff
peta ele ti pos de la carpct:t del sis1c111:1. Beawulf es un ejemplo de fuente PostScript
Type 1 que puede variar sus formas.
Prro•isunli:.t1rió11 tlr fuemrs r 1111prr11ó11 dr 11111tsrr,1s
ATAi Deluxc puede: tkspkg-Jr Ja.;;: focnu:s en p:mralb o imprimir mut::-.tr.1s.

lYPE REUNION iu
l}'pt.: Reuniones una util1d.u.I muy pdctit.-a di: ·\dobc 1¡ue reúne tod:1~ 1::1 ' fuc.:mc~ de un.i
mi.!lrn:t fumilia y focilit:i la ~elecciOn de los c~tilo:i. dt: letr:l p:ir.1 d dcx,umentn. Lh fuentes
de una mism;t fomilh1 ~e prc..~cnt~m :igrup:idas en cl menú. en lu~":l r <le <·st:ir d1stmim1das
entre b s dcnd.s en cstricro orden :1lfal>Ctico. En versiones más n:c:icntc,, d numhre de
cada tipo Je lctr:i :iparcct.· de,plcga<lo en d menú usando :!IUS Jifcrcntc!'t c.!>rilos. •

[filos vrmms J 37

s s
~ CÓMO FUNCIONA LA CORRECCIÓN OE BORDES OENTAOOS!AHTIALIASINGI
El antialiasing permite una mtjor reproducción de los cmcteres en pantalla. Las lineas del contorno de
los camltres se suníun contonos del mismo color. Si los caracteres se ven como la Sdt la dertcha
(sin apticación dt antiatiasingl prubablemtnlt falla esa fuente de impresión y es necesario instalar ATM.

ªªªªªªª
~

ªªªªª
MULTIPLE MASTER
Una fuente en formato Muttiplt Master putdt ttntr asignadas diferentes intensidades de negro y
anchura. con un perfil casi sin sattos. Las fuentes estin ya diseñadas de tal modo que perm~en obttner
las variaciones tipogrificamentt correctas.

38
/

-rEunJJ\ JJEL ~u1r


-.,.,,..
¿QUÉ ES UN COLOR?

El COLOR OE LAS SUPERFICIES

El OJO YEl COLOR


-----
LA MEZCLADECOLORES

MODELOS DECOLOR
D
.,.
_El
CAPÍTULO 4 TEORÍA DEL COLOR
REFIERE A CÓMO EL OJO HUMANO PERCIBE LOS COLORES.

Y A LA DESCRIPCIÓN Y GESTIÓN DE DICHOS COLORES EN EL


LA TEORIA DEL COLOR SE

MONITOR Y EN LA IMPRESIÓN. LA TEORIA DEL COLOR TIENE


_11
=-
·
FACTORESQUEINFLUYENENLA
REPRODUCCIÓNDELCOLOR

OBTENCIÓNDELOSCOLORES RELACIÓN CON TODAS LAS ÁREAS DEL PROCESO DE PRO-


CORRECTOS ENIMPRESIÓN
-- ------
TRABAJO CONCOLORES YLUZ

LA GESTIÓNDEL COLOR ENLAS


=- DUCCIÓN GRÁFICA: FOTOGRAFIA. ESCANEADO. PRESENTA-
APLICACIONES CIÓN EN PANTALLA. PRUEBAS FINALES EIMPRESIÓN.

Energía

En est!capitulo Sl" tr.tt:1rjn los conceptos h:isicos de la teoría del color, es decir, de la pcrccp-
ciún del color por el ojo humano. Tamhién se ex:lminnr.ln los principales muddo~ de
color y las mezclas d~ colores. Se analizarán los facror<..".s que influyen en b reproducci,)n
1 Espectro visible dl· los colon:s y h:iblarcmos d~ cómo rr:ibajar p:.1.r.t obtener los colores dc.."icados en la
!§ impresión. refiriéndonos :1 algunos conceptos b:ísil:os que deben tenerse 1:n c11cn t:i
cuando se rrabaja con luz y colorc."i en producción gr:Hic.1. Pinalmente. se anali1.3rán d is-
IJJ> RADIACIÓNELECTROMAGNÉTICA tintas aplicaciones de gesric)n de color.
El ojo humano sólo puede percibir una parte Limi-
tada de toda la lranja de frecuencias de radiación
electromagnética. Esa porción es conocida como ¿QUÉ ES UN COLOR? 4·1
·espectro visible". f.()S l·ulores no son más que un producto de la menn::. El cerebro ve diforcnrcs colores

cu:indo el ojo hununo percibe diferentt..--s frecuencias de luz. L:.i luz es una radiación elcc-
tromagnétic:i, igu:il que una onda de radio, pero con una frecuencia mucho más alt.1 y una
longirud de onda más corra. El ojo humano sc)lo esr:i capac:irado p:1ra pcrcihir un rangu
limimdo cJe CSt:1S frccut nci.1S. inrerva(o (]UC SC clcno111i1rn 'es¡lectr o visible de J.1 Ju1.', }" llllC
abarca desde los tonos rojt)S dd o rden de los i 05 nanómetros (nm) hasta los rnnos :1zul
vinhíccos del orden Oc los 385 nm, pasando po r todos los colores intermcc.lios. Las longi-
rudes de und;1 que quctlan fuera cid espectr o \'isihle ¡mr se r superiores :l l:i del color rojo
IJJ> El COLOR DE UNASUPERFICIE se denominan 'ond:ls ínfo1rrojas· y se perciben co mo cnt:rgia té rmica (ca lórica). En el
Al incidir sobre una superficie. una p1rte de la
orro extremo, m:i!\ :1lhí del espccrro visible del violcr~t , se encucmra la luz u ltra\'lolcrn,
luz es absorbida por ésta y el resto es refte-
<.;uyo com e niclo c nerg¿tico es tal llUt: pu1:de hmncear la piel.
jada. La composición de ta luz reftejada es la
que le da a esa superficie su color.

40 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA 1


Cu:mdo d ojo hu111~rno redhc luz c¡ue conticm: i~ri1al c:1ntid:id de cadJ un:l (le las lon-
ginidcs ele onda de 1:1 p:lrtc vi ..iblc del espectro, é<;t:t e' pcrcihida cnmo 1111 bbnc-;1. La luz
Ojo l ± H j

··~Wjj
diu m:i. por ejemplo. contiene todas las longirndcs de onda y pl)r c~o 't' percibe como
blanca.
C:ufa pcrson:i percibe los oolo res de for1113 di,tint:i. l l:ty pcr,nn:i' que t1cn1.•n mayor
dific:ulmd par.a pcrcihir dctcrm in:idos colores t¡uc otra5. :\ mcnutl11 -.e hahlJ tic tlifcrt::nH.:.!!
grado~ de cbltonismu. probh:m:I lJUi.:' e~ m3~ fn.' C\ICntC t'lllíl:' Jo.; hombre~ que entre Ja~
mujeres; estas pcrson:b 1111 pueden , ¡¡~tin~Tt1ir c111 re so111hr:1:- <le w no' rojos y \'e rdes, po r
tjemplo. Realidad

..lQ±!j
Ojo r m J

El COLOR DE LAS SUPERFICIES 4-z

Cu:mdo 1:1 luz bbnl"';l im:idc ~ubre una "upcrfil..'ic. un.1 p.1m.: del cspet·trn "i"ihlt: C!'t :tbsur-
bida po r ést:1y13 01r:t l'" rc.·Hi:jada y reglstrJlla po r el njo humano. FI l·olor que ~e percibe:
es d resultado dt: b mc1c.:b lk las longirndes de 0111..b rcflc j;1das. Se (Htc(lc dn'ir que b luz.
esfúrnu/11 por b -.uperlil·ic ~olirc l:l lfUt: incide.'. .\.... í. con luz diurna d cC?tpcd Sc percibe lle Realidad
color \'C:nlc, d:ido ~Jlll! su su¡'k.'rficie rcAeia b porci11n \'cnlc dd c.::pct.:tro \'ISihlc..· ~· :1bsorbe
... EL OJO ES LOGARITMICO
d resto.
Si el ojo percibiera la luz de modo lineal
el ser humano tendria la misma sensibilidad
para distinguir las diferencias tonales a lo
El OJO YEL COLOR 43 largo de toda la escala de grises !diagrama
J..a retina tic) o jo l':-d cul1icrt:t por j)CllUt:ños rt:c.:cprorCl<i .;('Jl">ihlcs :1 J:t lu1, t:S decir. ror un:t superior!. Pero el ojo percibe la luz segun
serie de célul:t:-. vi,u:tlc::i. dcnominad:is hastnncillos y conos. Lo"' h:t..tol·illo~ son sensibles :1
una !unción logarltmica. y es mucho más
sensible en las zonas más claras de la
b luz, pero no al color. Utili1.:1111us los bastunc.:illo?t par:t ver con t:sc.::1s;1 ilu111in;u.:ión -en
escala de grises !diagrama inferior).
b oscurid;ul todo se.: pcrc.:ibt.· como bbnco y n c µTo--. Lo!<t c.:onm. -.rn1 n11.:n o?t ~c nsibl1:s a la
luz.. pero pueden pcrcilnr lo:-. colorc.:s. l lay tres upos de cono"'. c:ul:t uno tic lo.; i.:u:ilcs es
cspccialmt:mc st:nsiblc .1 una ¡une: espccitic.:a Jcl espcl.'trO \•isiblc: a lo' c.:olorc.. rojo.;;. :1 lo:i-
\-Crdcs y a los a1.ulc?t, rc~pn:ti\•J mcme. EstJ <.:omhinat.·i1j11 pcrmitc pt.·rcibir wdos los colo-
rtS <lcl e-;pectrn ,,¡._jhll' - aproximad:imente 1O millones de 111:1ticl'' o 'omhr.F•-, muchos

más de los t¡uc Sl' pth..'lll'n n::producir t:n b imprc.:sitln en n1:1tricromía.


El ojo pcrcihc t:imhiCu progn--siones wnalcs. Si !.>C cli,iJc la 1:sc...~l:1 dc mm.1.. l."lllTc.: d negro
y el bl:1nco en 6; fran):l' 1~1\1:111.~. el ojo humano puede Jifcrl.'1H..·i:1.r un 111:hi11111 de :iproxim:l- ... ENGAÑANOO AL CEREBRO
<brncmc 65 nl\'ck·!t de l:-'T'l<i;. Si d ojo rmicrJ IJ mi>m.1 'l.'nsibilidad p;1r.1 c:unhiar la.., tonali- Una escala de grises esta di•idida en sec-
dades en <..~1J3 uno di.' lo!> 65 nÍ\·cks podría pcn-..1~c t¡ut.· el ojo pcrt"il>c l.1 lul !'li~'l li"· ndo
1 ciones que son percibidas por el cerebro
un.a función li.ne:il. Peni, en rcal1d:i<l, 1:1 scnsib1lulJd del 010 ..t: t:omport:1 de fnm'l:l difc::- como una serie de grados. Si se utilizan
rentc cn las disrimas zonas de la CSt"Jl:i tic brriscs. si!-'l1icnd(I una fun c1ún loµj ritmic1. secciones más fi nas. el cerebro no percibe
El ojo es más scnsiblc a 1:15 v;1riaciont:s de tono e n la-. t.011:1~ ilu111inatl ;1~ que en b !'o zonas ya la transición entre los grados como saltos.
OSCttl':ls, es dcc:ir, t.¡uc cu;111t11 m:is luminOS:lS se:m l.1<;; zon:b Je '3 c.;<;c:1b de color m~ s gr:.i- yve la escala como un tono continuo.
dos crom:ír-icos J istinE-r uid en clbs e l o jo. Dt: este 1111>do. el oio pucclc clifcrcm:iar unos
100 nh:clcs Je gri.,, pero,¡ l.1 csc:il:i supera estos 100 ni' ele.,, el ojo no es l'apaz de regis-
trar la trans ición entrc ello-.. ..-\ ,·cccs la esc::1l:i de g-ri:-.c~ se percibe l'UllHI una pro!!rcsión
continua Jd Ubnco al negro. sin cscalonel<i. F..' 'º e~ import3nte p:tr:l comprender el tr:t-
madu <le medios tono~. 1:1 tccnica util.iz.ada par:.i 1:1 imprc..ic°>n de l:l!'t c:-.c-:1b~ de grises (\'er
"S;1lidas", 9. 1).

!TEORIA m com¡ 41
LA MEZCLA DE COLORES u
L"n:a ÍOH~rJÍIJ en color ~l·ncrJlmcnte esti compuesta (l'U'" n11lc.."'t de t..•nlon~ d1fcn~ mc...
P«.·ro n1anJo 'C 1mpnmt: una fotografia en color no pucJcn utiliL:1r~ 11111~ de llnl.h, m
IJm¡>Ol' o se.: puede prc,cntJr un:l un3gcn 1..·n un monuo r uri li1.an<lo rmlc:.s d.: fucm~ lumi~
f

no~'- Fn lug-:¡r <le dlu. debe cncontr:lrse una :lproxim:Jción a lo~ milt'' de colore' de 13
foto mc1cl:.1rnlo Ju, m.:.. t"tJlorc~ pnm3nos. En impresión e.Sto!'l t.."Oloro ~on : t..;.an.11rn!!cn1:1
11> ROJO + VERDE + AZUL =BLANCO y Jtn.1rillo. E.n p.1111.\ll,1 lm 1rc"' colore,:, primarios -,cm: rojo, n:r<lc y .u.ul.
Un modtlo lditivo dt colores crea colores En lo' monitnr('"'· l.1ti0 1rc~ fuenlc~ luminosas -roja, :nul ~ \c:rdl·- 'e <.'omhin:m c:on·
combinando fuentes luminosas. Los moni- ium.mtCllll' p:m• pro,luc1r tl>llo' lo~ demás colores. l.a mczda de clifcrcmc' fut·mc' lumi·
tores de orden1dor utilizan este modelo. nos:l .. L"t>lorc:1d:h 'C dcnn111in:1 '111c1cl:1 :iJici,·a <le colore~·. E!iote m étodo ~e u1iliLa en todO!io
111~ d1.,.po~i11,·m lJlll' rrt•:m L'oiorcs a parrir de fuentes luminos:i\, (.'omo Jo, moniton:~. el
tclc\i.;¡tir. clc. En i1111lrc,iú11 'e 111ili1.:m lrt:s rint-;:JS dt d ifcn:nte rolor -c~:111, 1t1:tgt·nt:1 y
:1marillo, ad cm.i... del negro- , para olm:ncr m<los lui colun.:,, F..,te pnH.:c'o de 111ctd :1de
rmt:l!I .;;:<.· dcnomm.1 '111c1da ,u<t"rnét iva de colores'.

MEZCLA ADmVA DE COLORES u 1


La mc1cl3 :uht1\J dr colon:' \C c\pliC3 t:omo 13 L'OmbinaoUn <lc dt'tt·rminadJ\ C"Jnlid:1Jc,
J~ luL ro1l. H·rdc y lllll (R(;B ). con ob1c:tn Ji: trcl.r nucH~ culorc.:i.. S1 'C mcLtbn l.1.) trc~
.. LA TABLA DE ADICIONES
fuentes de lut en (U m:i.'<illlJ intrn .. 1d:1d. el ojo hum:1no pcrcihir.i el color hl.m<.·o como
Muestra de cómo SI pueden combinar las
distintas fuentes luminosas para obtener n:,ult:hlo l ..1 mc1da lle Jo, 11110,1110, tr~ colores pnm:inos con menor 111tcnliiidaJ -..e ¡>er·
amarillo. cyan y magenta. c.:ihirJ como un !tri' ncuuo. S1 ,e,: apagan la' rres fuenlt!' .-.e lo~rra d ne~. Si 5'} lo una <le
la.., tn.·" fuente' lle 1111 e,1.i :1pa~raJ;a y las ocr.is dos emucn con su int<.:1bidJd m:h11 na, ~
ohtcndr.in lit' ,¡f:.'lllCnll."' rc,uludo': ro10 + rcrdc =amarillo: :tz.ul • \'cr<I~ • cyan; rujo +
azul :; magcmlJ. La, tli,unl3) c.·. ombinaciones de dos u u~ colon:~ pnm.mo' lle fucmcs
lumm•"J', en 'u' clift'rcnh:~ 1111cn,1t.l.ulcs. pcnnitcn reproduc..·ir en t.•I 11111mtor la m ayori:a
de le"' colore...
La 111czd:1 adim-:1 de lo) colore.'~ uuli1.a en los monitore~ dC" lu~ urdcn:1Jurc,, lo.;;. tele:·
• MEZCLA SUSTRACTIVA OE COLORES 'i"1rc" y en lo) prtJ)'CCturc!rrt de \ Íllco . L:a pant31b t.lc un monitor c\t:i crnnpue.-.t:a ¡>ur un
Lis distintas superficits filtran !sustraen) cierro ntimcro de pixd~. ~ L".1d.1 pixel conricne tres pct1ucfüh fuente\ lumino'a' : un:l rnj:i.
diferentes longitudes de ond• de luz. La pri- Olr:l \'t•rJc r f)lra :11ul. La lt1!'1d:l de k1s colores de eSl;.tS tres ÍllCltll'~ lumilll)'.:J' le: dílll al
mera superficie absorbe el componente lumi- pixel ' u colc1r c'pcc.:ilic.'n (\cr "El urdc:na<lor". 1..1. 14).
noso rojo. r1flej1ndo sólo el verde y el azul
La tabla dt adiciones muestra la combinación
dt verde + azul que da como resultado el
cyan. Oe la misma forma. la tabla muestra
cómo St perciben el magenta yamarillo.

..•• .. EL PIXEl EN ELMONITOR


111
Las pantallas de los monttores están tslnlcblradas basándose
en una cuadricula de pixels. Cada pixtl tiene una fuente dt luz
roj1. una de luz verde y un1 de luz azul tuya intansidad puede
regularse. El color gris un tanto azulado dt la p1ntaUa se genera
• COLORES ADITIVOS PRIMARIOS .. COLORES SUSTRACTIVOS PRIMARIOS
los colores primarios del modelo aditivo Los cotom primtrios del modelo sustrac- por la combinación de las fuentes de luz vrrdt. azul y roja.
dt colores y sus combinaciones. tivo de colores y sus combinaciones. pero esta última sólo tenuemenlt iluminada.

42 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRAFICA !


I~
Primarios 1
Secundarios C+M+Y 1 C•M+Y•K
Terciarios • El NEGRO EN LA TEORÍAYEN LA PRÁCTICA
la impresión superpuesta de cyan. magenta y
.. UN COLOR IMPRESO amarillo. teóricamente. debería dar el negro
.. ClllORES PRIMARIOS. SECUNDARIOS Y En impresión. los colores se producen mez- como resultado. pero más bien resolla un gris
TERCIARIOS clando puntos de medio tono de cyan. magenta marrón oscuro. Por tal motivo. también se
~n. magenta yamarillo son los colores pri- añade una tinta negra. Existe cierta contro-
y amarillo de diferentes dimensiones.
mrios del modelo sustractivo. Mezclando los versia sobre si la T de CMYK proviene de la
C91ares primarios de dos en dos se obtienen expresión Key color o si es la Kde black.
llS colares secundarios. Aqui - u esta figura
... representa el modelo sustractivo-.
el lllll el verde y el rojo son colores secunda-
rin.. Mezclando estos colores secundarios se
~ GAMAS DE COLOR
lllilienen los colores terciarios. la gama de color es el rango de colores
que teóricamente se puede crear con un
IECU SUS'IRACTIYA DE COLORES u 1 detenminado modelo de color. Asi. los
diferentes modelos de color tienen dife-
E.n impresión se crc:in los colore' ml'7~d:rndo rima ... c.h : los rrcs colores prim:1rios, cy:in,
rentes gamas. Cuanto mayor sea el
magcnra y amarillo (C1\ f\). EMc mé todo es t.:onocido t.:111110 'mezcla ,11o;;;1r:1ct iva del color'.
espacio cromático. tanto mayor será la
dr:bido a qut: l:i:'.'I tint:is tiltr.ln hi lu1 blanca que incide ...nhre b <;upcrticu:. ..;u'ttT:1ycndo o cantidad de colores que. tn la práctica.
..morbiendo todos los colore:-. del c~pectro cxcc..·prn el tuno mezcbdo 'lue -.e desea retlc- se podrá crear con ese modelo.
m.. Es deci r, que un:t p:trte del e~penro dt· ,·olorc' ele b 1111. C]Lh.: i1w1dl' ~obre b superfiric
a: sustraída o ahsnrhid:t.
t:"na supcrticic no imprc.5.1 n.:flcj.1 ::sou propio> cQlor - hl.rnco. ~¡ d -.o r ortc: de imp rc~ión
Ci an ¡>2pel hbnco. por ejemplo- . En teo ri:1. mt.·1cl:mdo t":tnticbdc ... igu:iks d1..· cy:in.
~ra r amarillo "e deheria olni:ner el colo r negro - las tint~t'i :th"o rhcrí:m rod:is l:ls
ondas ,;sibles del espectro-. Pt:rn. lamcncablcmcntc, bs cintas de imprc'i'ln no son
apKCS de ahsorhcr complc:t:lmi:n1·c b luz \'l~iblc. L:1 irnprc,ic'm de c ..r:1s trc.:~ tint:ts s uper-
poniendo cantidadt:s igualt:s de c ula u113 de ellas no da como resultado d colnr nc¡..rro.
llDO más bien un ~ris marrtln O'ituro. Por tal motivo. ~e ha aµn:µadu un.1 cu~1na LÍ1H:1

--oegn (lrr-:} - p:1r:1 'Cr rnmhi1..:n utiliz:1da en irnpn:~ion .


Los tres colores (<y.111. ma~c n1.1 } amarillo) son los lbm:idos colores primario.....\lt!1.-
c:bdos de dos en dos se obtiene n los colo re'\ ~e.:cundario.s: rojo, verde y ~1zul-viol ct~1. Si :-.e
me:zcbn los coloreo; .;;ccundario~ ~e ohtie ncn lo) t·olorc...:., tcrciarim. 'JUt.' cunli1..·ncn wJ th
IDs colores primario... En i1nprc,i1'm, la m:1}·c1rí:i de los colores ,.¡o;ihl1..•' ;;e puetlcn rcpro·
dacir mt.7.clando los c.:olorcs pri111:i.rios en difcrcn1c' pruporc.:ionc~ . .-\ct"ualmcntc. se hacen
.madando puntos de diferentes l:1111~11ios de medio.; tonos de In.. colores primario~.
El tam3ño del punto del medio 1ono \·arfo sc~in l'I somhrc:tclo qnt.: -.e dcsc:1 oh1cncr.

TiDW OEL COLORj 43


.. CMY
CMY (con negro incluido) es el modelo sus-
.. EXTENSION DE LA GAMA DE COLOR
tractivo de color utilizado para crear cuatri-
El color de alta fidelidad ofrece un espacio
cromías.
cromático más amplio que el CMYK.
.. RGB TIENE UN ESPACIO DE COLOR MAYOR
QUE CMYK
El modelo RGB tiene una gama de color más
amplia que el modelo CMYK. El área mayor del MODELOS DE COLOR 4.s
diagrama representa la gama de colores que Para ayml:tr :1 m:mrcncr la c.:onsisn:nl·ia del color e n d transt:u~o ele un proyecto, así
registra el ojo humano. Sus tres esquinas como p:tra comunic--Jrsc con los distintos proveeJon:s y profc.sinnalcs gr.itícos. cxísrcn
están delimitadas por la zona de conos del ojo.
din·rsos modelos cstá1Hlar ele colores que se utilizan como base p;1ra idcnrificar los c.:olo-
la cual es sensible al rojo. al verde y al azul.
rc!>. Algunos de esos modelos si;; emplean con más frecuencia que otros. pero cada uno de
Nota, Esta ilustración es solamente esquemá- ellos presen1a vem:1jas e inconvenienres. Cien os modelos :uic ndc n :l cómo clchcn mcz-
tica. dado que está impresa en cuatricromía y. chirsc lns rinrns. micnrr.1s (jUC otros describen las carJctt:rí5ticas físiL:as de los diferentes
por lo tanto. no puede reproducir todo el c.:olorcs; en alb'llnos el color es singular y en ocros se cspedfica b~is~mdusc en eó mo lo per-
espectro visible por el ojo humano.
cibe e l ojo hum;mo.
Estos modelos conrcmplan diferentes gamas de colo r, lo que dctrrmin:1 p~ua c:ada
modelo ht C).1en!tión del espacio 1.:rom:ítito que, leórkameruc, se puede <:rcar. Cuanto
mayor es la g:lm:1 de un m0<ldo J e color. tanto mayor es l:i cantid:ul de colo res que se
pueden crl.':1r con é l, aunque no exisce ningün modelo de colo r con una gam:1 1.1ue c ubra
toda la p;1rtc '~siblc dd espectro. l .o!t mas ucili z:ulo<t ~on: RGB, C 1\fYK, conversiones
multicolor. N1\ 11. l'A, TO:'\E, CIE y NCS.

RGe u.i
RGB - Rl'll (rojo). Gra11 (•·crde). 8/11r (azul}- es un modelo adiri•·o de wlnr que <e utiliza
en bs im:ígenes di~rirn les y en los monitores de colo r. Los colores se definen claramente
mediante \'alorcs q ue ind ican la combinació n de los rrcs colores primarios. Por ejemplo,
un rojo c:.ilido se tldine como R= 255, G~ O )' B= O. Pero ('st:1 de finiciú n no nos infonna,
en realidad. de cómo el ojo percibe es[e color. Además. la percepción de un cicr[o valor de l
co lor varfa según el monitor o d esdner ucilizados, o sea, q ue un c:olor dctcnnínado no se
percibirá ncccs3ri:.unentc de fonna idéntica en distintos periféricos .

.. RGB CMYK UJ
Es el modelo aditivo de color que se usa
C.\IYK pro\·iene de los nombres etc los colores l)•1111 . .\Jngent11, )é/lm.:.• .)' blacl\, y es un
principalmente para imágenes digitales y
mutlclo tJe color sustractivo. C uando se quiere tomar una ima~cn digital y crear una cua-
para presentación en los monitores de color.
tricromía. debe cfct.·rnars1.: b n mn:rsión d e la imoigcn digital RG B ;1 los colores C MYK

44 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA 1


11>- LA EXACTITUD DE LOS SISTEMAS DE COLOR
No exislt un sistema de color que se ajuste a
nuestra percepción. yal mismo tiempo. sea
fisicamente correcto. Los sistemas CIE son
exactos pero dificultan la precisión de los
colores próximos del conjunto del espectro .¡¡ ?
luminoso. El NCS es fácil de utilizar. pero no :~ R&8
muy preciso. RGB y CMYK son bastante exac- i.g CMYll
tos ffsicamente. pero no se ajustan del todo

l ~PMS---~
a nuestra percepción. Las combinaciones de
colores Pantone y su terminología no coinci-
den con la percepción del color. Gradó de conelación perceptual

(ver " lm:igc nc.:;... 5.8). El l'ulur rcsultam c de un:i com hin:.u.:ión e.le colores v(•1u.lr:i cldinido
por el porcentaje de c:ida color prim:irio. Po r ejemplo. un rojo t~íl ido puede cslar rrnn-
pucsto por los porccnrnic~ siguientes: C= O %. 1\ h: 100 % , Y= 100 ')h. K= U %. Al it.ru;1l
que con el 111oddo RGB. c.st:t composición no"º" i ndic1 nacl:i sobre ,-ómo sed percihidn
este color po r d ojo humano. LTn:1 combinación específica de Ci\1 \'K pui:dc µ-cncr:1r per-
cepciones distintas <;cgún las tinta~ empicadas. las L':.1r:tctcrísric:1s del pa¡:x:l o b m:iquina
de imprimir utilizad:t. La g:~u11a de color C1'lYK es menos c:nensa que b f.r-:llll:t de color
RGB.

CONVERSIONES MULTICOLOR w
De la misma m:rnc r:1 que una imagen digital RGB se puede con,·crtir en C1\ l,.K. pueden
conn.·rtirsc im:lgcnc.s que contengan m:is colore' c¡uc.: los cuatro primarios ampli:tndn b
gama crom:lric:t. l l:1y 111oddos de <:olores de sds. siete u ochn tinr:as. 1.a imprc;;ión t·on
csms modclns se denomina "impres ió n de aira fidelidad', pun¡uc se puede reproducir con
mayor 1idclid:1d la imagen o ribrinal. Las conversiones multicolor más i..:orricntcs son la~ de
seis colores (hcxac rornfa). ~m1pliamlo los C.\IYK con el color \'Crde y el color n:1r:mja. l .:1
impresió n cnn sci;; colores es difícil de justificar. ya qut: ln'i colores adicin n:iles no son
f.íciles ele m:rnc j:1r; su uso r~quicn: u.:ne r experiencia en impre.;;iün. mientras q ue 1:1
nm pli:u;ión tld ra ngo de color p uede resultar pr.lcticarm.·me in:iprcci:thlc..·.

TONO. SATURACIÓN. BRILLO- HSY (HUE. SATURATION. YALUEJ "'


HS\/ es un modelo lle color <¡ue simuh1 la percepción de los colores del ojo hrnnano. Este
modelo facilita e l trabajo con los colores en el o rdenador. ~xi stcn J ivers:1s versiones de
este motldo: 111 .S (l-lut. / ,11111hu111cc, Sanmu io11) y HSB {Hm". S111m·t1tiu11, llrigbtut'JJ), pero
el valor de b luminosidad y el hri llo se retleren a lo m ismo: ilumi11:1cicln.
El modelo t-IS\ . se b:1s:1 en la ubic•ción de todos los colores del cspcnro ,;siblc en una
fomta tilind rica. El \':1lor tlcl colo r (po r ejemplo. los valores de luminosicbJ y hrillo) es
6jo :t lo largo del eje lºt'fltrJI Jd cilindro. L:i dist:mcia desde el centro detcm1in:t el grJdo
de sarnrnción del color. mientr:is que siguiendo la periferia del c ilindro se puede e ncon-
trar el tono. Este m0tldo facilit:.1 d trabajo co n los colores en el o rdenado r. ra que per-
mite m0<lilÍt":lr <le furm:t ~cncilb e l colo r con rcspct·to a o;;úlo una de l:J., rrc-. v:ui:thlcs
(tono. saruracitm y hrilln).

ITEORIA OEL COLOR 1 45


PANTONEUS
Panrone es un modelo muy utiliZ:ldo. aunque a veces inex:icto. fl::lr.t describir Jos colores.
Este modelo csrn bas.1do en b combinadón de nueve colores diferentes. sclecciunados basán-
dose en su utilidad. Los colores Pantone están clasificados mediante w1 código pan.1 facilitar
su elección. El modelo Pan tone se us.1 principalmente par.1 imprimir con c.'Olores clirectos..
Un modelo de color como el P:mrone, que urili1..a combinaciones especialt:s dt: pig-
menl'os par.l cada color en particular, tiene mayores posibiliduclcs de reproducir direc-
mmence colores sarunclos. Por ejemplo, un amarillo claro en el modelo Pan.r:one es un
11> HLS pigmento amari1lo cbro y no se necesita en,b1"3ñar al ojo ajustando el porcentaje de la com-
l.J localización Y81tical del color en el modelo posición de los colores, como ocurre con el modelo CJ';IYK. Ello signific• que el modelo
HLS delermina su brillo. l.J di$1anci1 horizontal P:mtonc tiene una gama ele color mucho más amplia que el modelo CMYK. Por ello,
desde el eíe cnfnll dettrmina el grado de satu- cuantlo se c¡uicn hacer la co1wc:rsión de Pantone :t C...MYK dcbení tenerse en cuenta l¡ue
ración del color. mientnls que el llMlo de color SI no es posible reproducir rudos los colores del modelo Pamonc.
localiza a lo largo de la circunflf!ncia.

CIE '"
Commission Internacional de l'Éclair:ige o CIB es un modelo de color creado por esta
institución. F.stc modelo csr:í basado en los resultados de extensos estudios sohrc la per-
cepción humana del color. realizados desde principios de los ailos trcinra. Dado que la
sensibilidad a los co lorl'S \·aria de un individuo a otro. se l'rCÓ un colorímetro patrón
b:1sado en el promedio de la percepción de los colores analizados. Se concluyó lllle la per-
cepción hum:ma clel <.-olor se puede describir con arreglo a tres curvas de sensibilidad
denominadas n·isti11111/m v11/11es, las cuales, combinadas con las caractcrístic:ts de la luz que
11> GUIA PANTONE
Para seleccionar el color Pantone se usan las incide sobre una supcniclc y los co1orcs de la luz. que puede rcAcjar una superllcie ilumi·
gulas impresas de este modelo. nada, permiten definir el color de la superficie con gi'Jn precisión.
CI:EXYZ y CI ELAB son variantes del modelo ClE. CIELAB es un desarrollo de
Cl f.XYZ, y el •Ísterna está basado en la perecpc.ión 1lcl color por el ojo humano. Dado
11> LA CONVERSIÓN DE LOS COLORES c¡ue el sistcm:1 CJE se basa en tres parámetros diferentes se puede decir que es un modelo
PAHTONE tridimensional y, por cst:i razón, configura un cierto espacio -csp:1Lio de t-olor-. En el
l.J conversión de colores Pantone a colores modelo C IEW\B los t"'Ulorcs se definen asignando valores para L, A y B, mientras que en
CMYK da a mtnudo un color completamente el modelo CJEAl'Z se asignan X. Y y Z respectivamente. En el si.stcma CIELA..8 un
dtterente. Hay guias de colores especificas mo\'imiento o cambio en el espacio de color (n11resado en v:.lores C IEl.AB) ei; rel3tivo
pire facilitar este tipo dt conversión. al <..ilmbiu de c.:ulor (expresado en longitud de onda), mientras que en el cambio de color

11> FRESAS ROJAS 11> FRESAS VERDES


UtiUzando el modelo HLS y trasladándose a lo largo de la flecha de tono. Despllzando los tonos rojos aproximadamente un tercio de circunferencia
se puede hacer rejuvenecer a las fresas rojas variando su color y wlvi6n- en el círculo en el área verde. la totalidld del rojo cambio a verde.
dotas verdes.

!MANUAL DE PRODUCCIÓN GRl FICA !


• LUZ x SUPERFICIE x TRISTIMULUS = CIE
l.J luz entrante se compone de determinadas
tengitudes de onda.
Una superficie de color refleja unas longitudes
de onda mejor que otns.
a ojo humano tiene distinta sensibiLidad para
cada una de las diferentes longitudes de onda.
como muestran las curvas tristimulus i. yy i.
que corresponden a la sensibilidad en cada uno longitud de onda. nm longitud de onda. nm longitud de onda. nm
de los ms conos del ojo de un observador
tslándar.
Multiplicando cada una de las curvas i. yy i por
las otras dos se obtienen ms valores. X. Yy i
. . se denominan valores CIE.

se produce movimicnro. Por ejemplo, si se mueve entre dos lugares o entre dns colores.
dmD"O del espectro azul del cambio d e color. el c::unbio percibido en color scrí:i idéntico
si d mismo movimiento fuer:1 con<lucido a l'Uall¡uicr otro lugar del espectro.
Las diferencias t.1uc lic pcrcihcn entre dos c:olC1res: se expresan con el símholn tt.E (dd111
E).. Un cunbio de color en el esp:icio de color con una dctn mim1da longitud de onda o
• El MODUO NCS
discmcia no ncccsari:uncnre tiene el mismo valor <le AE. Si ó.E es menor que 1. el ojo no
Se basa en una división en lres categorías,
puede percibir ningun:l 1:1ifcrénci3 entre los colore~. E11 b in<llLi;tri:i gr.Hic1, ~é utiliz.1 el oscuridad lbrillol. densidad de color
CIELAB. sobre todo cuando se desea trahajar con un modelo indepi.:ndientc, porque b lsaturaciónl y tono lcolorJ. que se pueden
definición del color t:St;i basada c:n la percepción de los colores por d ojo hum:m o. visualizar como un doble cono.

• DIFERENTES MODELOS DE COLOR

RliB CMYK SEPWCIOlt - NUUIC1JlOR HSV

.
Sl&lllFICAOD

RlllCIÓN
Rojo. verde. azul
EsC11111.i.. ttliciin do lmigt-
nn.llmacnamilftlll
Modelo aditivo: tspacio cromí·
tico mis amplio qui el CMYK
Cyon. magenta. amarillo. negro
l"'l'miínentllllriCIOlllll
Modelo sustn ctivo: gama dt
color determin1d1 por 11
Co~rd• att.fid•lidad

lmprtsi6o CGft colino mh


fuar1ls
Modelo sustractivo ICMYK +
vtrde ynaranja. por tjtmplo).
Tono. saturacitin. brillo
Dmnttlons
Utilizado para modificar colores
tn ti ordenador
proceso de impresión
Espacio cromático mis amplio
quotlCMYK

POOOllE CIE NCS

..
SIGNIFICADO

RllCIÓN
PantOA• Matctiing System

f - llirodn " itnpmi6n


Muestrario colores predefinidos
Espacio cromitico mis amplio
!Commission lntemationale de
l'!dairageJ
ExprtSÍÓll física llldl. viwl-
-dNnnilldl
Dispositivo de almacenamienlo
indtpendiente
Natural Color System

Industria tutit y do pilllum

Divisíón visual escalones


iguales
queelCMYK

1TEORfA DEL COLOR1 47


NCS U7
.. El RANGO OETONOS EN LA i'CS. Narur.11 Color System ('\iStema narural de color). es un modelo sueco. Se b:1sa en 1:1
IMPRESIÓN oscuridad (brillo), el tono (color) )' la densidad de color (<amración), )' puede represen-
tarse mediante un diagrama de doble cono. La difcrcnci3ción cnlre los colores "e dhride
B rango de tonos en impresión 1s ta
en ni\•elcs que est:in OOsados en (._-ómo son perc1hidn~ por el ojo humano. El modelo :"CS
gama de colores que se puede crear
con un• tinta d1termin1d1. teniendo en se utiliu prindpalmente en la industTi:i textil r de pinrurn'\.
cuenta el papel y ta técnica de impre-
sión que se van a utilizar. Por ejemplo.
ta gama de colores que se obtiene del FACTORES QUE INFLUYEN EN LA REPRODUCCIÓN DEL COLOR 4·6
cyan en una impresión CMYK en
La n:proc.lul:ci6n <ld color ~e refiere 3 la manera en que son reproducidos los colores en
offset sobre papel estucado.
un mon.itor o en un:l imprcsorn. Los dos fuctores que más influyen en b reproducción del
color son: el rJng:o d~ tono y el r;mgo de color. El l"'Jngo de tono es l:t b"lma de colores
que puede crcar!'oc t.•un uno de lus componentes específicos de un modelo de color, en
un proceso deter minado; por ejemplo, l:t brama de t'Olores pqsihle u1ili7.:1nclo el cyan en un
.. El RANGO DE COLORES EN LA modelo C.\IYK sobre papel estucado en una máquina de impresión offsel El rango de
IMPRESIÓN colores es la gama de culorc:t completa que puede crearse con un modelo de color espe·
El rango de colores en impresión es ta cífico desarrollando un proceso dctenninado: por ejemplo. la b"'"'ª de l'Olores que se pu<de
gama completa de colores que se puede lnb'l<lr con un modclo C.\I'~ sobre p3pcl estu<.-:ado en un3 máquina de impresión offset.
generar con un modelo de color deter- Considerando la impresión, 13 reproducción dd color depende básicamente del
minado siguiendo un proceso especi- modelo de color. de las características del papel. de la técnica de impresión y de las cinr:a.s
fico. Por ejemplo. ta gama de colores utili1.a<las. C uando se nean originales parJ ser reproducidos como imágenes impresas es
que s1 puede lograr en un• impresión imponame tener e n cutnrJ e~LOS factores )" hacer lus ajustes neces.,rios para conscb'llir la
CMYK en offset sobre papel estucado. m:íxima similitud entre el original y l:i i111:1ge.n impresa (ver " Im ágenes". 5.7).

El MODELO OE COLOR YEl COLOR DE LA REPRDDUCCl6N u 1


El moddo de color utilizado influye en la reproducción del color, debido a que cad;1 modelo
sólo puetic reproducir lo-1r; colore~ C.\'.bti.:nu:s demro Je ~u propia gama. Cada m odelo de
color tiene diferentes gamas. Por ejemplo. si se imprim~ en color de alta fidclid::aJ. c.·on seis
colores. se poclr.i conSC!fllir una g:mrn ele color mucho más amplia que con ú \f\'°R porque
las dos tintas agrcg-Jdas amplían la g-.una de colo r. Ello pcnnitc rcprodudr un mogo de
tonos más amplio y, ¡>0r lo ranro, obrener una maror similintd con la im:lge n origin:11.

LA ltCNICA DEIMPRES16N YELCOLOR DELA REPRODUCC16N '"


La técnica de impres ión empleada puede influir en la reproducción del colo r. Esro se
debe a que acb tc!cnica de impresión requiere unos de:tenni nados tipos de rinras. así
como un dcrerminado espesor de la tinta sobre la superficie del soporte :i imprimir. El
espesor ele tima :irucla a clctcnninar el rango de tonos que se puede n imprimir; cuan rn
más cinta se p ueda aplicar sohre el papel. tanto mayor será e l rungo de conos y tamo mejor
la reproducción del color.
.. DIFERENTES GAMAS DE COLOR Otro ejemplo de l'<lmo influye la ré:cnÍ(.":1 de imp resión sobre la reproducción del color
El di1gram1 mueslr1 ta amplitud de los se puede obsen·3r en la imp resión offset, en la que las timas n o ~ adhieren romlmente
diferentes espacios de color que se pueden una a la otr.1 debido a que se imprimen una sobre ou11 ames de que se hayom secad o por
obtener con distintos medios.
complclo (técniC"J. que se den omina 'húmedo sobre húmedo'). Por dio, no es posible
reproducir tocl~ los colores <1ue te<l ricameme ¡xxlrian nhrene.Ne según e l r.mgo de mncx
del modelo de color (\'er "lm1>resión", l J.~.4).

/HANUAL Df PRODUCCIÓN GRAFICA /


EL PAPEL YEL COLOR DE LA REPRODUCCIÓN w
L:1S car:.lcterísti<.~s del p:1pel utiliz:icio {color. superficie. estrucmr:J. c;irncrerístic:l" ele • TÉRMINOS RELATIVOS AL COLOR
impresión. etc.) inHuyen de forma decisiva en la reproducció n del color. Son pocos los Tinta Materia líquida colorante.
tipos de papel completamente blancos, la mayoría tie ne un li:vc t.ono de color y orros un En impresión. la composi-
tono fuerte. como el p:1pel salmón del Pi111má11/ Tímn de Londres o del .Vru· Yorh Obsrr- ción que sirve para impri-
vrr. Es difícil ajustar la reproducción del color parn cst;1s n1riacioncs de papel. como se mir. Por extensión. también
pone de m:mifieslO en los resulrndo~ lJUC se obtienen al imprimir "obrc difc.::rc::ntes ripos puede hacer referencia a
ck Jl3Jld (ver "El papd"'. 12.5.4). las lintas en polvo.
El brillo del P"Pcl depende ele su estructura y del trarnmicnro de su superficie. focrores Color Un tono. saturación ybrillo
dctcnnína.nt~s en b c:mridncl de luz qu~ es retlcjacla. Por cjcmplu, parJ las impre~iuncs determinados. También
:irústka~ habimalmente se utiliza un µapd más brilbntc qm: t:I papd destinado ;1 b incluye el concepto general
i1npresión de pcriódit·os o revistas. Cuanta m:ls luz refleje el ¡>;1pel. tantO m:is amplio será que se refiere a la percep-
el rango dr: tono~ r mejor l:i n:µruducciUn Jcl color. Otru!'I suportes dt: im p resión. como ción humana de las longi-
la tela y el plástico, también tienen caractcrístic:1s particulares que 3fectan ~1 b reproJuc· ludes de onda de la luz
ción del color: Con el objetivo de obrcncr los mejores rcsuh:1'1os posibles, se pueden rea- reflejada.
li7..•1r algunos :1 jus1es en la n:producci{m dd color durante d proceso para compensar la!! Tono La longitud de onda domi-
cualidades de ciertos 111:11cri:1lcs (\"er " Imágenes", ;.8). nante en un color. que te da
al mismo su nombre espe-
cifico. También expresa la
LAS TINTAS DE IMPRESIÓN YEL COLOR DE LA REPRODUCCIÓN "'
situación del color en el
Un modelo de color sustr:ictivo como C.VlYK se l);1sa en valores teóricamente c.~;tctos Je
espectro.
los colores. Pero. en b realid:1d. lus pi~TJnemos de color nunca ¡>uedt:n rt:produdr e.sos culo·
res con exactitud. C u:lnto más cerca St: cnCUt::ntrt:n de I~ ,·:1lort:s tc.::óricu!'I. tanto ma~·or ~c.:r.í Saturación El grado de pureza de un
h1 co11co rd.111C·ia de color que se ohcc.:ng:i. Los dif<."rentes procesos de impresión requieren color. o sea. su mayor o
menor proximidad al tono
tintas de cu:1liclades muy distintas entre sí. y eso dificuha l:t compar;1ción dt" n:sulrados.
pleno (puro. intenso.
medio. pálido. etc.!.

OBTENCIÓN DELOSCOLORES CORRECTOS EN IMPRESIÓN u Brillo La cantidad de luz que


tiene un color (que va de
Parn s:ibcr cu;il ser:i el aspecto en el proclucro final impreso de los colores cre:1dos en el claro o valor alto a oscuro
orden:"ldor es ncccs;trio comcnz:tr calibrando los dispositi\'OS que configurnn el ordena- o valor bajo!. Expresa su
dor. Luegn Jcherán ;111;1)izar;e las carac.:tcrísricas dd proceso de imprtsión. Esca fase.: se.: proximidad al blanco o al
de11omin:1 c:m1cceriz;1ción de b impresión. Concluida esta tarea) se podrán ajustar los res- negro.
tantes equipo.; ~' materiales (monitores. imprcsor:1s. prucb:is. etc.), para :lproximarse al
máximo a las caraccerisricas dto;eaclas y .;imular la irnpresiún. S-i este trabajo de ajuste se
realiza con rigor, se puede obtener un resultado re:ilmcme satisfactorio entre la p resen-
taciún en el moniror. el listado ele colores. las pniebas r la ímpresión final. Esrc proceso
es rdativamente fácil de lle,·ar a caho si siempre se imprillle d m ismo prod ucto (como
por ejemplo, un periódico) con el mismo equipo.
Si se imprimt:n clistinto" produc.:ros en diferentes equipos, el proceso descrim :mrerinr-
mcnte se vuelve más complejo. En este caso. un:i soluciim es utilizar un sistema dt: ges-
tión ele color (C 1\lS, Colrw .\lmwgour111 5)'rtnn), donde también se tienen en cuenta las
c:1racterísticas del esdner, clt! los monitores. de b s impreso rn s r de las prucb:1s.

CÓMO ELEGIR UN COLOR l11


~·o es recomendable seleccionar el color il partir de: lo que se ve en pantalla. dado que no
es p<>sible obtener una similirud absoluta entre la im:igen obsc.::rvad;1 t·n el monitor r d

lmm OH COLOR 1 49
rcsult~tdo final i111prcso. Por tal mutivo e~ c.:onn:nit.'n tl' utili1-<1r ~uías dt.' l·olorcs con cil'lll-
plo, de supcrfidcs impresas l·on ¡,:olores predclin ido~. En el mcrcufo st: put:dc:n cn1..·11mr:ir
gufo'\ gcnt'r;1lc.s de colores con muc..;1rns de distintos tipo-. de p:1pd, r t:lmhién :il ~'ltnas
industrias gr;ífÍc-J!'o suminisrrnn sus propi~1s guí:J... 1.os t:olorcs de hh ,!-.'11Í:b est~n Jctinitlos
en \·alorcc; C.\ IYJ\.. Si se sclcn·iuna un tono par¡¡ cu;ttrit.-romía )C puede utiliz.a r una b"-lfa
ele color gem:r:1I. pt:ro dado <JUC' la'\ ronJicioncs ck l:J im presiún \":1ri:111 (<.•n funcil1n dd
p:1pd. b 11dquin:1 dc imprc:siún y las tintas ut i li1.:ub~). d rcsu ludn 110 siempre t'~ t:X<tcta-
mcntc i~rual :1 hi n :producc:iún del c;lt:llogo. Para ;1't:~l1r:1r cumpkt~1mcntc b c.:orrt.'l't:1
reproclucci1)n tk·l l·olor cleher:i imprimirs\: l:i propi:1 !-'l1i:1.
Si se tluierc: un colur .,;m1r:1do o un color especial (t:omo dorJJu o phn t'a<lo). dd1cdn
utilizarse t.«1lon;" dirc("tos. l"U~ o 11H1dt·l1 1más t.•o rrienle e:~ el P~1ntcme. Sus CSC:lbs de <:olor
t:imhi~n c:st;ln en el nu:rcad o . pcrn son rel:nfro1111cntl· 1,:;1r:b.

ESTABILIZACIÓN YCALIBRACIÓN "'


L:1 t:St:tbiliwdún tiene l'Omo tin:ilili:1d a..;c!!llrar que t11do" los dispositivo.., del pro,·c~o de
im1m:sió11 <li:.·11 sic:mpn: d m i~nm rcsultaclo. L:1s cau"ª" dl' l;i3 inomsi3tcncias puctlcn ser
dehid::i~ :1 f:1 llns mcc:lnicos o ílunu:1cioncs de h1s condiciones 111cJinambicnt.1lc:s. como
\";iri:1cioncs de b h umed:ul y la tcmpcr.m1rn. L.:1 c:1lilira<'ié111 supone ajustar los equip11s a
uno ... v;1lurcs prcddinidos. Por cicmplo. para un \":1lor cid tnno de <"~·:rn del -m % en c..•I
o nlcn:ulor, el \·:1lor de: cy:rn l'll b i111prcsor;1. en l:i pruch:i final o en b 111:íquin:1 de: impri-
mi r tamhiCn dthe ;;cr del 40 ~ • • Los distintos di!>po..,iti \·us sud en ~er c;1Jilir:1tlos 1m.:di:11m:
1

un !'lofrwarc cspccilico de c:.Jlihr;1dc°Jn.

SIMULACIÓN " '


l :11nbii.!n -.e pueckn rnli brar lo~ l"t¡ uipos mc:<li:mtc l.1 compar:1ciú11 de rrah:ijos similares.
Po r o;;upucsto. ""''ª
, imubdón no es un pro(cd im iento cxaclO. pero l'S h:btantC'. f:k il ,le
n:aliz:ir y sus resultados son :1n: pt:1blcs.
Om1 form;1Je c:1librar los Ji sposi ti vo~ utiliz:mdo el mi::wdo <le si111ul;1L·ión t:s pn.:scnrar
en p:mtalb e imprimir un documento t¡uc y:1 st: h:1lila uriliz:1do :1mcri o r111t"ntC'., como hase
<k un proceso completo dt: imprc,iún y ajust:ir los di tiJlOSitfros conformc :i su ap aril·nd:\.
La iJe:1 e~ ajfüt.1r el software y el monitor de m;mcr:i quc b im:l!!Cn en panr:illa sc pMCZ(":l
impreso ta111o c.:0111u sea putiihlc. t\:,imismo, se pu~dc:n :1 justar 1:1 imptl'SOnt de color y hi
~11
pnic;:h:l 1111:1! para simular d pr11d11t."to impreso final. LTn mC:wdo m:l!o preciso c:nnsiste en
medir primc:n1 lo:-i \·alorl."s del producto impn.:so f'inal y. postcriormcmc. aj ust;JT l o~ dis-
pnsiti\·os par:1 ol1rt:11cr \':llort's i::qt1i\·:1lcntcs.

SISTEMA DE GESTIÓN DE COLOR u '


Cn sistem:1 de gcqi{1n de color (C:.\JS. l'olor .\/1mngm11·111 S.vm711) pt:rmitt: m:1nte1ll'r d
t:."omrnl dc lv:-i c.:olorcs Juramc el proi,:e<;o <le pro.Jun-iün ,!?rálil-a. l l:lct que lo!<o c.:nlurcs Sl'
vc:1n corrt:t."t:1111cnt1: 1." n la pant.1lla y :1scgurJ c¡ul' h1 ... !'oalid:1:-i y J;1~ pmd1as de prdmprcsiún
sc:111 simibrc" al producm impreso tinal. Los colores siempre sc ven :iÍ1.:t:tado-. por los dis-
po~itiw1s: oh.;cn·:1ci1·111 en pam.1lb. i.:~c:mc:ulo o impresilm. ,\rfcdi:1111c: b gnhación de las
dc:wiaeion1.:s dd color, sc punkn crear perfile:~ <1uc ;1 ~q!urc n su l'U111 pcns;1dún J uran le 1:1
impresión. Este .;ish:m:1 fucilimr:l l:i corresponlknci:1 entre el prodm:to final impreso y cl
ori!-rinal. con inclc:pc:nclcncia di.: lm tli~ ¡H>Siti,·o-.111ili1.;1dos. LTn si'\tt~m:1 de gcstiún de color

50 MANUAL DE PRDDUCClóFiiílfIIT]
dcltt: dctimr lo.., .. ulorc., ~ J".:~rurJr .. u l UhMl.'m.·13 llur.mlt: ..:.ul.1 IJ-.c dd pro<.t.:~J Je
1111pr1:..111n R<,B ~ e \1'...: 't'ln l0(1t,ldo.. dt' 1,:olo1r 'tlt.ºJ'k..'nllU.'IHC' de d1 ..pu.. l11\0° ¡Ktrquc IJ
rcpro1.lun:1011 dd color "'r.1 d1icrentl' -.ct-•1.m el J1,¡'M",...1t1\o ut1l11.ulo. lk 1.1 m1 .. m:1 m.mcr.1
l¡uc. l,.,r c1cmplo. en u11.1 11cn1IJ de cln1nlllt1111e .. ut.:o., ""<.º 111..,en Jn l.1-. 1l1krcm1.h entre lo-.
d1.,t11w1.. tclc'l"•Jfl''· .aun t·u.tndu c~tén c111i1icnth1 un.11111-.111.111n.1~c11
\l no pockr rnJntcncr l.1 t.:on-.1..tc.:nc1.1 c.•n tod1~ 1.,.. 1li-.¡'lti..1t1\u.. ~ proc.c..11.., lo.. 1111KleJ11..
KC ;u ' (._\(\J.\ no"º" J¡uop1 .11..! u.. pJr.t i.~ "''t<:mH ele ~c..1111n dl· t.:olur Por dio. c.. net:c.··
....1r111 clt•f•oncr de un "''tc111.1 de- gc ..uon de: .. olnr m~ic¡)("nd1entc tic 11.., d1 ..ptNll\o... E...u:
m1w.lclu .,t" dennmm:i "1mlc.¡K.·nchcnt(' Je il1,¡'N>.,1rin1" 1lch1do .11¡11c no ft.c: \t: 1ntluul11 por Jo,
d1 ..¡wMt1\·1i.. 'file .,e u11h1..m en el pn~l.'''' 'k l;i prf)l.lun·ion .!!r.thc.:.1 ( .11 l ..\H c.·, 111111 dt.' e-;:w...
'''tc111.1,, ~ dctinl.' 11,.., t rJlun:' h.1s.imlo'>(! c.:n l.1 pefl"l.'llc.'Uln ,Id 1111...cn ,1di ir. L 11.1 'c.:1 deg1dc ,..,
1,,.., c.'t1lc)r<."' om lo\ l¡m: 'e t¡u1erc lr.1l1:11.1r um !11~ '.1l11rc' t..11l11nm..·tnl·,,., 111t..lt'J>e11tlu:nte., de
d!'>po.,111\0, e:., ncc.·c ...1no .lll1'1:tr lo... d1 ..¡>t1\ll1HI' ron,cc.,1c11cc.·111en1c.· ( .1d.1cqu1po11 d1spo-
-.1t1\11 dc.· l.1 line.1 de.· pn)(lu1..·t..·1nn llc.'lll' ,U., l'\J.1IHl.11!c'."I y ..,11-, t.:.m.:nu.1 ... 1¡11c 'l.' p11nlc11 medir
~ l!ll.trtl.1r en 1,..., pertilc:... de d1,l"ltJ\lll\o, FI .,l'llcm:i de ~e,lllm del ('olor uuli1.1 lu... pcrlik...
p.1rJ l.1c.·d11Jr I;¡ l.lf(.".11,k rl.'ali/Jr 111... ;¡)lMC.. cl1..· l.1~ -.c1°lall·'i l{(,H del IT11H11l41f "110... tdt.'\1 ..il-
rc.. cid <.·1<:mpl•1 .mtc.·nor huU1erJn ut1!11.JJ •un ...1-.1c111J dl· ~c,l11111 de.· l:•1l11r, ud.1 :tplrato
h.thnJ 11t1l11.•ul11 111" n1l11rc .. <.JrL \H '''""' hJ,t..· ~· c.:on IJ J) mi.a tic.: lo' Jl\:rtilc., que dc'\.·n-
hcn IJ.., ru.1l11l.1ilc.. ~ c.1n.·nn.1-. dd lp:JrJt11. ~.1hn.1 com·c.·mdc1 t..'-.t..., 'Jl11rc.·.. c.·11l1inmetncc>-. en
....c1l.1k.. R<.B. Ullll:.l' p.1r.a 1.:JJJ ic:IC\l..,Or r-.11.., \Jl1.re... K<.B 't(.' hulucr-Jn Jlu ...tadu de
.ll'\Jt..•nl111.:011 d ¡lt.'rtil ,le .t1.,,pu-.1t1\0 )· c.:omo rt.' .. uludo. lo.... uli 1rn hulnl·r.111'h.111 1~11.l!t.., en
IOtlt~ loo...1p.1r.1w... Je.· 1.1 ucn<ll. ¡.. n IJ-. m.i1111m:1 .. de 1111prumr c.'' ncc.c...ino a1tM.1r d color.

por l.1 gmJIKIJ Je p11nt11. lo' c.·olorl'' prmun11-., b ...oh1l·111n 1.k 11101Jd11. el p.a¡;cl, <.'tt·
J o, f.1liru.::rnrc!lo J<.• ....,ft" Jrc ~ h.mh' .tl"l.' tic: l.t m1l11,tr1.1 ~r.1 tic..1 h.1n dc ...1rroll.ulu un
1r;1lu111 c..·on1un111 u1n d pn1¡l4)..,1tn c:::nn1111rJr un.1 nur111.u1,,1 i.:11111u11 p.ir.1 111.., ,,..,tc.·ma" Jt..·
gc .. unn de ..·olor. F <il<." ~rlll"14' de fulmf.lntc' .,e dcncnntn:t l111c.·nt.111,111.1I ( ,11lt1r ( .1 111.,.1mum
(1( ( .), ~ IJ nonll:tll\"J ;u.:onJ.1dJ ho1.td11pt.1il11 cJ IOISlllO llHlllhrc. 1 'Ull,I C'lk't.ilil'Jl:l011 que:
dd1nc como cleltc: tunl'11111.1r d 'l'itcnu de. !!c... uon ,Je.• color~ t¡ue 1Jc,t..r1IM.: 1..:cimo Jchcn
<.ollll~'ltr.u"e
lo' pcr1ilc, <k ...-olor.

LOSCOMPONENTESOEL SISTEMAICC "'


1· I ,1.,tcm.1 ICC : .,e tl1\ 1dc: en trc:., c..·om¡wmc.:ntl.'., prmup:.tlc.,:
• l·I c-.pac1111lt.. color m1lc:pcnd1cntc.: Je Jhf">'illlH1, CIFI .\B. t.1111h1c.·11 ll.un.1do Rrji:rmcr
(,'alar Sp111r {R(.S) o Prujilt Cu1mrn1m1 Sp,1¡·: ( PC:SJ (\er 4. '-'•J.
• Lo., pcrtile"I ICC ¡ur.1 di\<."""' J1.,pt1.,111\11'>, por c.:1emplo: el pcrlil tlc:l 11m111t11r, el ¡>rrtil
t!d e~.ina, lo., ¡x:dilc., de IJ 11n¡.m : ..or.1) Jo, patill·' tic IJ 111.1t111111.1 ,¡... 1111¡m.·,1on Lm
IK:rlilt•, tlc.,4.:nhen l.h cUJl1Cn.. Ul.1~ dd <.·ol11r ,¡._. c1Ja d1-.¡lCJ-.ll\o
• l 'l 1111~..tulo th.: ~C"ll•>n Je: l1Jlc1r ({._\I \I, f.1/11r \lt.11JJl!,f"f11l'lll \ /r,.d11/t1. cllll' ukub IJ-. c•m·
H',...101H•-.1k lfllor .:ntrl.' )(,... J11c:rcmc.-., 1h-.p(..,1t1H1-., bJ\JnJ1"c t..:11 lu... \Jlorc.-.. 1.lc lo"I ¡x:rtllt''.
(.1unil11 .,e tr-Jh.tJJ t:on un .;,1,tcm;1 tic !!e'uun c.lc c.·olor. d rc.·,ult.uln 1i11.1I "'<"H.: in1l111do por
¡,..., 1rc... c.:om¡>tm<.·mc'> mc11l'111nadu.,. Prir c1c.·mplo, al c...(.'.111c.1r unJ 1m.H?L'R, el ...i...it..·ma JI.'
gc,c11m tic.' <.'f1l11r 11t1l11:1. c.·l perlil ICC plr.1 c.."l1111p<.·n...1r )J.,,\ Jn.1l1le... t!cl c.,c...1ncr \ c.ikub Jt,.,
,:.!ore., dc.· lu., c..·nlt1n:' rc!!1'1rJclo., en d -.c~rtin lo, ,,1lore' t¡ue tienen t..'11 d l''p.K10 l·romj-
mu 1ndt•pc:nd1cmc 1lc d1 ...¡wNIJ\O f(. IFI \B J.

51
COLOR ORIGINAL COLOR ESCANEADO CMM PERFIL ICC COLOR AJUSTADO

+ + ~ + ;-' +
.. CORRECCIÓN ICC DEL COLOR ESCANEADO
.. ESPECTROFOTÓMETRO
Al escanear una imagen. el módulo de gestión de color (CMMI corrige cada uno de los colores usando un
Un aspectrolotómetro mide la composición
ICC del propio escáner. El módulo calcula cuál es el valor que debería tener cada color en el espacio de
espectral de un color en las salidas de
color independiente de dispositivo. para ajustar asilos colores de la imagen digital de manera que
impresora. las pruebas de impresión.
correspondan a los de la imagen original.
la máquina de impresión y el monitor.

LOS PERFILES ICC "'


El perlil de un dis¡wsiti\·o describe el espJ.cio de culur, sus punms fuertes y sus punros
déhilcs y comp:1~1 la reproducción tle color de un deu:nnin~\do 1.lispositivo con una cart:i de
c:ulorcs prcim prc'o~. quc: funcion:m como v:ilore;;; de rc:fc:rcm.:fo (h:1"ad:1 en C IELAB). Las
difc.:rt·n1.·i:ls entre los dos v-:tlores constituyen b ha.se del perfil y pcrmiren gener.ir b infor-
madón de la.s compensaciones de color. De ese modo puede s:lhcrsc <:timo :Jlcmzar el m is-
mo valor que d dt:' referencia de hi can:l de colores. Los colores que no cstdn incluidos
como \";llores de rcfcrcnd :1en h1 <.::1rr.1 ck colorl'S son calcubdos e intt.'rpolados por el módu-
lo de gestión de l'Olnr a partir de los v~1lore.s ele dos o m~is colores di: ri:fcrcm:ia ccrClnos.
Alt-.1'\ mo~ fohrit:mte'i incluyen los perfil es con el "iuministro tlt: de1cr111inados equipos,
como csdncrs e imprcsorns. Son perfiles genéricos para el modelo de C((uipo suministrado
y no ricncn en c:ucnrn los punto" fuertes y déhilcs c-;pccílil'oS tic ctda di-;positivo en parti-
cular. El prnhlcnrn ele los perfiles estándar es que diferentes unidades de w1 mismo modelo
.. GRÁFICO OCARTA OE COLOR ITB de equipo ofrecen :.t menudo resultados dfrcrsos. Por eso, ~s prcfniblc tnbajar con los lla-
El aspecto de las cartas de color está defi- mados perfiles JCC. cspccificns par.1 un detcm1in:ulo enlomo. E,to t¡uicn.: del·ir t¡uc, :m n
nido en 11 estándar ISO ITB. La mayoría de l'U:tntlo en un:i em presa o;e reng.1 un único modelo de monitores, es co1wcnicntc definir
los fabricantes de apLicaciones para genera- perfiles p:ira GI<fa monitor ¡mr sep:irado para lograr los ml'jores resultado~ po~iblcs.
ción de perfiles tienen sus propias plantillas En d 1111.·rc1do hay \':1rias :1plic..";Jc:iones para l'.'onfigul'"'3r perfile~ csp1..'Cific:·o~. como Logo
basadas en ITB. Esta es la carta que viene P rc>fil cm~1ker Pro. Agfo Colortune o Heidelberg Printopcn y SC":lnopen. Alf.runos fobric:tn-
con Logo Profilmaker Pro. tt.'S cicncn sus propios sistcm:is para la crc:ición de pcrtiJcs. como B:tr('O )' R:.ulius.

P:lra <..Tc:lr perfile..; Se nn·csitl el .sofu.varc runa L':.1n;1 Je color est:md;1riz:1da l'Oll diferen-
tes árc;1o;; lle rcfercnci:1 de- colores. L1 aplic.tción que crea el pcrtll tiene cxactlmcntc defini-
dos los v:ilores di.! rcforcnl'ia en CIEl.AB p;lra l<ula c:ulor en el ~rr.ífü:o. L1 <."'a rta de l·olur se
imprime, Se mue.,t~l en p:antalla o ~e t:scanca sobre una dctt:nnin;ula unidad,)" cJ n:su lmdo
3t: 1:0111p:1r:i l'On los \';tlores de referencia. Por ejemplo. para gencr:.1r un perfil parn un es-

c:iner se estanca un gnitlcu de color sobre po1pd fotof_rr:.ítit:o u tf:lnsparcnch1. y d color digi-
rnl cscmcado !'!C l'ompar-J área por drca con los \':tlores de rcferencb. L.1s Jifere11das entre
los vi1lorcs de lccmro tic! csdnc·r y los valores tle rcfcrcnl·ia cnnsriruycn 1:1 b;1sc del perfil.
Los pc::rtilcs para disp<1~iri\'0S de s;1lida se hacen generalmente imprimiendo en i1npresorn o
ColorSyncº
m:h¡uina de imprimir un !--rniíico de color. El resultado se mide con un espec1rofo1ómctro y
.. COLORSYNC lo~ ,·aJon.:s obtenidos se compar:m con los \'alares de referencia. El cspcctrofotúmclTn mide
Apple ColorSync es el módulo de gestión de los rolores clirec-taml·mt de hi p:rnrnlht. cu;mcln .;e urilin par:t µcncrar un perfil.
color más corriente y siempre acompaña al El a!tpcl'to lle lt.n. gráfü:o~ <le color e..-;tá definido en d cc;;t:in&1r ISO íTS. La mayorfo de
sistema operativo de Apple. los fabrk·:rn1es e.le soft,~arc para generación Je perfiles tienen sus propios ~.lficn~ h:1!<0::nlos

52 MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA J


C!D d pam·1n rJ . 11.1~ «.":ln.1.. lll' t.:t1l11r en PJf'c.'I fow~ti«.·o n 1;0 tr.m,p.1rl'Jll..'1a.. ti~ lth
6abncnt~ 111.1' c.:011uc1do.,. c.·onm \~tJ. h:.txbl } 1-u11. ~ unl11:111 1li-.1111t.h .:mulc;11111c~ cn
M pdiculJ~ ~ pl¡~(c, pJr;.1 1..·on.')Cgmr d1..1111u;ro. n:...ul Lado.., .11c-.c."óu1cJr. l'rtr 1.:tcmplu, p.irJ

actnC"<Jr 11t1Jgcnt' tmu~rJtiad.1.., c:on pdH:ul.1 Fu11 L"n lo' mah.1111" de.· prc11nprcw1n. d~hcr-J
aol11~Nc." un ¡x·rtil prenJmcmtt conti~ri1r.ulo coll l"'ll't d\ Je rolor cn ¡k."hl11l.1 J-u11. De '"°"tl
m&Jler.I, "4..' J"4.'~ur;1rJ UllJ l'Ulll¡>Cn>Jl1 011 "orrn'tl.
~ c.itru.. Je color c..·onllt.-ncn ha.. IJ \t)O t.:Jllll"-'" 1.11..· rct..:rc111. 1J ilc n>lon:... pmn:mo...
v::cund-:ano~. t('f'l·1:inos} tono' de :,.rr1 ... ' '"' ~r.afü.·t "' de ht-. ,hkrc.·11h..'' t;1hnc..-Jf1ll'' ~ d1íc-
ft:rlCl~n cmrc :0.1 pon¡uc unl11.J.n 'u.' pro¡mh l'"Jflll"'~ tic..· l·ulur Jtlun.t., dt ¡,.., <lt•rimd·~ l'n c.·I
álinJar l'Jli. l'..."tlo J~1.hiJ a )o., ÍJbnl',llHI."' J 111c1or.1r Jo., punto., 1k·h1lt•., tll" lft1ro. d1,po,tll\ Oli..

U1S MÓDULOS DE GESTIÓN DE COLOR "'


El módul., clc ~C)lll)n de color ({ : \1 \1. í. 11/or \f,111,1}.!t'lllOlf \/01/11/d C\ 1111.1 .1plu.:ac:1ún IJfü·
okub 1.i,t·omt·r .. 1oru.-.. dl· c:olor entre lo, ,l1tcrcntc"' d1 .. pm1t1\11... 011l11.1n1l11 ¡R:rlilc., ICC..
:\pplc ColorS) ne: t.:5 el mc.H.lulo m.1't u•rnc:ntc ~ .,,empre c..,L.1 11ll..lu1d11 L110 el .,Mc.·nu opc·
mnoJc Applc:. Om1" f.1bnc-.'"1c ... comc1 h.1,J,1).., l lc1dclht:rg u \ itl.i.11l:llll1 n11'klul11 ... prn·
~ Tod:1'!. la.. apl1C".1c:10ne" ttUl' C"oO\ 1ertcn n numpul:m L·of.•rc.., ut1l11.m un modulo de
rcsoün <le i.:ulor pJn h;tcl.'r IJ" c,m,cr... umt·., 1'11r 1.'lcmplo. d ..uft,~.trt· Jcl c ..1..J 11cr util11...1
C\l\l cu1ntl(I rl.'.•l1n l.1 lt:uurn d1~~t.1l tltt unJ nut-rcn. ~ d pmizrJlllJ 1h• t"tlu:"in de 1111J·
~ unliu e \ 1.\ 1 cu.indo con\1«."nc." lth c._·olon.·... " (" \ 1' ~
Cwn<lo h.h J1.¡;unw., r.abn<."':lntc:., d1µcn "" mc10Jo p.1r.1 rc:.1l11_Jr l.1., l·onH·r.1ont.· ... "'º"'
propios mrKlulo.. tlt ~c:..111m de lolor .. ueh.·n Jlt"\l.ir h-:i,jnJl./"oC l'O !J., .. ,._ru1cnt~., prc.•1111\J...;
• TodO' Jo., 1..'( 1li1n.." neutro., (~rr1se,) Jd)l.'n 'ª con..cn.1Ju't en l.1 um\t•r-.11m
• EJ l"'fllltrJs tt..· tu,·ntt c¡uc "'-'f el 111.1~ur ptt... 1!1lc dc...¡uic"' tic b u .111\cr..11111.
• \l hal'Cn.c IJ t·c•ll\Cí'Hlll. lfK.Jo.'t lo., ...·olorc:~ 1idkn ¡>o"lcr !.Cr rcprc~111.11lm por 1..·I ,l¡,.po·
iltl\."'O cu~ o pcrlil fue ut1l 1z:1tlo en la 1..'0n\t"l"1on. l"" dc:t·ir, 101.lo... !11, c:oltirc!. dch.:n l";\ltJr

Jaum <h·I C'JlJ<.'H• tic t·olor IM1...1l1lc tlc:I tl1 ...IMNt1\o

Cirru..~ pan1......., dd cspJllO de rolur .,,,111.lihc1lc.. dc C"omert1r) puc.·1.IL·n c.111 ....1r pmhll·ma.s
Por c¡em1ilo
• Los c11lc•rt:'"' cl.1rch 1Juc.:c.lcn t¡uc1.l.1r l)(K:o 1.l1fcrc11l·1Jd11.. 11111c.·1cl.11l11., lu.1111h1 el 1110,lulc1,{,·
~ón 1.lc color tr.ttJ tic ('fé:1 r un rJn!{o d l· t11 no' lo m:i ... !lmpl111 po,1l1ll· l .o 1111.,mo oc:u-
rtt ron 111.;; trmn .. c:1... 1 nq!rº"·
• Lo., color~ !\aturados tl:111 prolJll.'111.1' l'11.111du C!<-l:in íucr:1 dd c'tp.1n o tilo color del c.lb-
p:btU\'O, E!'tU' culon:~ 11cncn que t r.a ...lnd:ir'c :1l ..... p.1"·io Je c11lor Jd d1 .. 1'M1.,J11\1.1 p.1ra pc.xlc r
iCt rcproJuc:ulo... J".,tc pr1)1...' C.'(("1,icmprt.· :.iltlºl.I d ('olor~ IJl!l llll'll IUl'-''lt.• JÍc:c.·1.1r :a ln"t n1lo-
l'CS qur ) J e~un dt·nLm dd c\pJc10 Je i.:olor.

• 1.0) colurC'l qu'-" C!'tl.ln en d honlc dd c: ...p ..ctn tic cnlor Jd tl11>¡)l1..111\•l \ 'l'll' cubren
gnndc!'t árt::J., puc..-..lcn ¡lerJi:r IJ, J1forc:nC1a' tlt" llllUCC'oo :si 'Cf «."omcnulo..

Eustcn l' IUtn• 'u, d1icrc.•ntc" J>Jro1 l'umc.·rur t•ol1Jrc... 1 J pnnl 1p.1I c.!11l'n.:nli.a cntr..: dl:b c.."
d modo tic gc..,11unar d cr.i..,laJu de lo., colurc .. 1¡uc c.. un fucr.1 dd c-.¡1lL 111 (k <:ole.ir ,Id
daspositi\o, l·coh."l'o 01.1tro mnt.!o... de comcr;;.1nn flt•nttn Jo., ...1i:..ru1cnh·., nomhn.· ...
• Con\fc:l"\1on ¡x:rct:pll\ J
• Con\1:ro;1l1n .11...,olura
• Come"''º" rdam .1
e Com t:l"\IUl1 't:JUll'"JdJ

~LtDLIR 53
CONVERSION PERCEPTIVA "'
El método de com·crsión pcrccpti\'a de colo res se uriliz.:.t princi p:llmcmc cu:mtlo se con-
vierten im:lgcncs fotogdtios. Cuando se convierte: una imagen. o;c mantiene la dist.:mcia
rel:lti\'a en el espacio de color (6E). Lus colores que e.st.1n fucr::i del espado ele color dd dis-
positivo sr.: tr.J.slad::m a su interior. pero tambit:n se traslad::m los que están dentro parJ ma1i-
tcner l:t difcri:ncia rclati,·:1 de los colores. D ado que el ojo humano es más scnsihlc :i b s ditC-
rencias enrrc colores que a los colores aislados, la conversión perceptfra es un buen método
para utiliz.:.1r en la scp.1r;1dón ele colore.'I ele fmogr.1tlas. El ténnino ptrcrpthio h:1ce refcrcnch1
a L'Úmn d cerebro y el ojo hum:ino tTabajan juntos parn pcrdhir los colon.-s.

CONVERSION ABSOLUTA w
El método de convcrsifin ah.;t1lut:1 clcl color se :1plic:l ;rntc toJo p:tr.1 simular la impresión
mediante pruebas de impresión. L.os color es qui: t:~tjn fuera del espacio de color ciel sis-
tema de prneb:1s se (r:Jsl:1Jan a su interior, mientras (1ue los colores q ue cscin dcntrn no
v:1rfan. L:1s <lift:n:ncias tonales entre los colores que quedan fuera del csp:t<:io de ,·olor y
los lJUC están en el borde cles;ip:m:~cen. Este método es apropiado en aquellas 'lirnacio n es
e n la~ c¡ue e~ imporrnnre rcpr<Jducir los colores con la 111a~1or tidclidad posiUk, como en
el caso ele los sistem:i!i de prucb:J.s tlnalt:s d e preimprcsión. P:1r:1 C\'it:ir los problema!\ oca-
sionados por las pérdid:is tonales. es com·enientc que d cspatio de tolor del sistcm:1 de
pruebas sea ma~'or t.JUC el de la impresión final.

CONVERSION RELATIVA " ·"


A veces, w1a convcrsifln pt:rcc ptiv:l puede ser la c:msa de un:.i pérdida de conrr a.;te y un:1
s:m1r:1ción de hts imágenes. En c.:;o!\ c;1ms. una cnnvcr.¡ión rcl:ufra d:id un rcsuh;Hio
mejor. 1.a distancia rdati\·a (óE) e ntre los colores que cst-Jhan fuera del c:spacio c ro m3·

.. SISTEMAS DE GESTIÓN DE COLOR


Cada dispositivo del proceso de la producción
gráfica tiene sus puntos fuertes y débiles. Estas
carat1eristicas se pueden medir y guardar en
los llamados perfiles ICC.
Para simular una impresión en la pantalla del
ordenador. se tendrá en cuenta ta información
que el perfil del monttor nos proporciona sobre
la presentación de tos colores en la pantalla y.
también. la información que nos proporciona el
perfil de la máquina de impresión sobre las
características de ésta. Combinando la infor-
mación de los dos perfiles. se obtendrá
una buena simulación de la impresión final en
el monitor.
Si se quiere simular el resultado de la impresión
final con una impresora de color. se deberá
combinar el perfil de la impresora con el perfil
de la máquina de impresión.

54 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


txo posible dd d1 o;po~ill\ o .;;e con,l'n a <lespucs de hahcrJo, tra.:il.tlb<lu al intc nur dd
gsgmo. Y lo, L.·olorc' t.1uc t.'<1~1h:in 'lcnrru dd c~p;tcio crom:hico m:rnucnen 'u~ \';1)or"-"
cokmmérrico' origina no' dc.)puc5 <le la com·cf'uln. Los colore' tra~lad:a<l~ 'e l.'omicr-
D:n en eolort-s lo m.Í1' ccn;.Jnc" ~ihk :i los colore'! o rigin.u-io' 111cd1Jntc l.1 con..,cn.1ciün
a su hrillo. Pl•ro b di'lt.mc1;1 rebti\ :J t.'ntrc duo; colo res l'll la lk'rlÍt.'ti.1tlcl t:'Pª(ºIO dl' t•olor
ambia: ahoro1 do' l'olort' puc<ll'n tener el 1111..,mo nlur.

CONVERSIÓN SATURADA •' 11


<Aun.do se rr.1h.11a <:on 11n:igc:nes h:is.ub, en uhicw~. es apropi:iclu Lr.1l 1.1¡.1r l"Oll IJ tom·cr·
Vón ~rurad.1. El propcº•~l tu tic l'•m: m étotlo es log-r:u un n..:,ulr:ulo <.·un b 111:1~ or ,,1tur:u.:i1ln
~ble. In que ' l' c·oni;;:ig-uc cambiando 1:1 distancia rckui\'a (óE) e111rl' lo.; colore.; pero
auntcnicndo la ,,11ur.1d1º111. De cst:\ manera. se uh11cne b ~;HurJdc)n 111:h1111a ¡>enmticndo
qoc C'.ld:t color l 'Oll'l'n'l ' '11 \ :tlor lle '\:tniración indcpcndic1ttc111l'-'l ll' d l' ,¡ C!.>l.i fucr.1 o
dttiuo del espado tic color posible e.le un disposiri, ·o dctc:rmin:tdo.

ralTES DEL SISTEMA DE GESTIÓN DE COLOR EN El PROCESO DE PRODUCCIÓN ' 111


Cmndo se l¡uicrc pre\'Í,u:1h1_.;1r en p.111t.1lla un:1 impr~ión. -,e Jchc tl·ncr en cucnt:l l.1 lii,Le·

moa de ,;5uaJ11....1c1ón de '°'l"Uloro. Por ejem pi u. tld)l;'r.ín h.u.:cn.c C1Cr(t,.., .lllbll'' Cll el per-
8 del monj1or rurJ 1.·.ompcn...ar los punto-. fucnc' ~ débiles:~ mo~tr.Jr ""·' 1111.1gcn corn."t.'t.I.
También dchcr.i l'H"idcr.1r\C el cs¡x1cm <le color de la imprc,or.i uuh1..:m dn d pe rfil de
1CJfX"CSión. Asi. no~ H.:rjn en el monuor c..ulore!t tiuc no pucdJn rcproduliN" en la 1111pn:·
IOr.l. C u:mdn ' e ctnnl>1n.m ele')'. perfile.'""~ puede logr.tr una hucna "mul.1<,ttn de l.11111pn.... i,)n

ñml en el momtor. Si en 1o de cm si111ulaLi1jn «: 1¡uicrc rer d rc'Sult1tl11 m -..11id3 tic 1111pre·


JOril de l"Olor. ~ puede l'otnhin.1r d perlil tic impre~iún 1..-011 d Jlt:rlil de b 1111pr1..·sor.1. cu.·.

llÁGENES EN RGB OEN CMYK '' 11


\cnulmcnrc. 1:1 m:iyorfa de prufc.¡ionalc~ tr:ibai:1 con b s im3µcnc~ en fo, 111<><lu., J e n1lor
RGB o C.\lY~ •.1u11 ll.1.tmlo "'" c:.stC:n u':rndo Sblcm.1s ICC. l..1 dccl·1rn1 clepcnd<.· J e ,¡ l'I
RJP o el scn ridor OPJ puct.kn recibir y hacer kh "ep:traciortl'' de )3.;; 1m:Í!-!cne~ en modo
RGB l"trnndo 'e raC\tcri1..:111 ~ 'ic u lJlicncn saliJ:i~ en pclícul:1 u pl.mch.1 (\ L"r "S.ilid:.t,...
qJ.4). Si se UClll' un flu jo de producción \IUC -.opon:t el modo RC: B...e pt1l·dc 1r.1 lu1.1r l"on
inl.lgcnc:s en llGB o en , u run,crs1<ín :t C.\ IYK. E.ot.r.1 c:om1.:ro;;1ún tient.' d 11H.:om·e111cme
de que el procc'o debe haccr..e a panir ele la cspccific.""a("iÜn del 111C:t0Jo <.h: imprc,1l111.
lo que es contr.aran n l:t pr:u:uca h'Jbiru:il. ~11 oh,unic, con RCB la, i111 ~!l""c' no Jd-.en
2fUSt2~ ha~ta c¡ut.' se ha dccululo el proceso de 11npre~iün .

B. MODO RGB ' ' "


Cu.:ando \C tr.tlJaja l"OJ\ i111;1gcncs en modo RG B 'e füJJl c~pano~ <lt: color RCB prcdcti-
mdos en C IELAU. Cuando la imagen t:'li cscancatla, los ,·:ilurc.. RCB del cS<."oim:r 'iun
compensados y com c rtido' u..:rn<lo cÍ pertll del e....._-áncr y el modulo <le gc,tic)n de color
pan 1'2lorc\ C:I F l..\ll. """ 1 .1loro> CIFl..\B pueden >Cr luc~o ir•duc1J11, a 1-alurc' RC ;s
dtntro dd csp.ic.:io de l."olor RG B. Los 1..li,tintr)<; l'~pacios dl· color RGB tienen JiMinta.!t
anctcristics. lo t ual eo; dc1cn11innntc p3ra l:i elcc.:cu"m del 1rnh:1jo. En .\tlc1hc Phnto~hop
K sclca..iona el c'pai:w Je (·olor RGH que se ' ª 3 utiliz:1r en Archivo-> Nustes de

color - > ROB. En \ dollt.· Photoshnp. \'crsión ; r J>O'tcri(Jn.:, • .,e mdu~ ,· la información

!lIORfA DEL CG~ 55


sobre el e-.p:1cio ele color RG B en d fo:hero. cu:uulo se guarda la imagen. E.sa composi-
ción puede moditicarsc en Archivo -> Ajustes de color -> Perfiles. dom.le r.amhiC:n
puede defi n irse cóm o <kbcr.í rca(;donar la ap licación si se alm: un fü:hero sin la informa·
ción f.'U:1rd:1da en el mismo del esp•1cio de <.·olor RG B.
Los csp:u:1os de color RGB induiJos e n Adobe Photoshop definen diferentes esránd:ircs
Je co111ii.."l1r.u.:ioncs RGB ad:iptadO!'I par-.i impre:i.or.t, vídeo, pdícula, teJc,isicjn. web, etc.
Color.\lt1tch RGB se hasa en e l cspo1cio de color RGB de un mo nitor Radiu-. PressVicw.
Los monirnrcs Radius 'Ion ucifü·.ado<íi e.le forma h:1binial en b produc.·ción gdtic.1 profesio-
m1l y ticnc:n un espado <le color RG B amplio. aproph1do p:1ra propósiro ... de producdón
brr:itit·a. Por eso. muchos recomiendan l'I uso de este c..<íipacio crom:itico.
Atlobt• UGLl tiene un esp:Jcio cromático m;is :u11plio que C.olor.\latch RGB. Eso sign i-
tlc:i <.1uc t:unbiCn tiene m:is colores fuera del e'lp:tdo CMYK. lo cual puc(le ocasionar pro·
hlcmas (.'O la con\'ersiún ele RGB a C.\ IYK. Estt: espacio rcnia :interiormente él nombre
S.\ lP.rE-14-0.\l: por lo que si .;;e cnn1cntr3n indgcncs definidas en SMPTE-240.\1. se
debe usar Adnhc RGB.
sRG'B es un e.stoimbr utilizatlu por Hcwlcn - Pac.:kard ~· .\l icrosoft, y está b;1s:.1do en el
estándar l llYIY. Hcwlen-Pack:1rcl y 1\licrosoft 1uiliz:111 sRGB comn un cst:ind:tr par.i
11<1,·cw.ulon.:s de lnrcmcr y material no bas:.tdn t n PostScript.
sRG B usa como h:1sc el c:spac io de color que puede desplc~:1r un monitor corriente d e
PC. In que impli~1 cicrr:is limit:u:ionc.....,. El espacio de colo r es mucho menor que los ck·m:ís
c-spacios de color RGB tomúnmenu: ulili7...:uios y no es apropiado para 13 reprodun :i<jn de
im:ígcncs, ra que p:1rtc tld espacio de color C ,\ IYK t¡ue&m fuera del rango RGB.
App!t· R(;R c r:l usado anteriormente com o un csp:1cio de color RG B esr~nd:1r por
Adobe Photoshop y Adobe Illustr.nor. Al no ser 11H1t·ho mds amplio que el e'pi1cio sRGtt.
t:irn ¡ltK~o es :ipropi:1do p:.1rn lot p rmlul'dón grMic.""J.
Wl1/1~ G1111111t RGJJ es un espa<.'io c.·ro1n;ítko t:rn amplio q ue b mayurí:1 Je los colores
defin idos en él pm:dcn \'i~uali zarsc en un mo nitor nom1:1l r reproducirse en m:íquina~ de
imprimir. Al igu:1I c¡ue AJul1e RC;B, este espacio puede c.-;iu$;lr proUlcm:is en b conversiún
.lo RGB" CAIYK.
.\1011i1or RGB/Simplifird ¡\1011iror RGH se basa en las config1.1rac.:ioncs del monitor p:ir:i
definir su propio esp:1cio cromúrú.:o RG B y se utili za principjlmcnrc c:uando no se rrab~1ja
con ílujo ICC.
CIE RGB es un esp:1cio cromárit-o RG B anricuado t1uc ya t"!lsi no se usa. Sigue cst:imlo
i:n Adobl· Phoroshop por si se ncccsir:1 abri r un fichero a11tib.'1H1 cuya i111:1~cn esté defin id:t
en él.
.\r['SC es un espacio crnm:íricn RGB anri&ruo que se usa en entornos de ddco. Sigue:
estando en t\dobc Photoshop por si 'le necesita :ibrir u n fichero antiguo, cuy~1 imagen esté
definjJ;1 en t:I.
Prl /_,/.W·.'C,l.\/ es un csp:1ci11 crom:itico RGB estdnd:1r pam cmi..;ioncs tic televisión en
Europ;i.

EL MODO CMYKu.15
Cuan<lu :!IC rrabaj3 en el modo C,\IYK e:. necesario realizar una conversi6n C IELAB :i b
hora tic rc:1li1.ar tlctcrminadas 3cciones, comu imprimir un:i im:igcn en un sistema de
prucb:is fi nales. E:n otras p~11:Jhr:.1s. en el modo C.\IYK la imagen y:i está ajusrad:1 y sc:p!!·
ra da en (.'UatricromÍ::i para la impresión offset, pero d ebe ser convertida d~(le el mo do

56 !MANUAL DEPRODUCCIÓNGRÁFICA!
CMYK al modo CIELAB. ~a t:ontinuació n. n11wertirlo al modo C....\lYI\: .11ust.1do :11 ... b -
runa ele pruebas. ... EN LA ESCALA KELVIN NO HAY
GRADOS
LOS PROBLEMAS DEL ESTÁNDAR ICC u 11
Las unidades de temperatura en las
:.\ pesar dl• c¡ue d ICC es un c'1:intl:ir. la!'> disum:ls :1plic:lciones p:lr:l µcncr:lr pcrhle'
escalas Celsius y Fahrenheit se llaman
11..ogo Protilmakcr Pro, :\gfa Colorrune. J lcidcll1cr!! Prmtopcn y Scannpc:n, etl:.) tlan
grados. En la escala Kelvin las unidades
distintos resultado..,, :111n l'Uando tocb~ tienen lo" m i!,1110;; crnm:tiJ os y aplit.::rn 13~ mi sma~
se llaman solamente Kelvin. ¡Los grados
C5pCC'ificadones ICC. Y t:unbiCn -.e ha constat~1Jo que los Jifcn:mes 1rnltlulo, de gc~Lión no existen en la escala Kelvin!
~ colo r pueden dar n.:!!iultados di,tinto!> :mnqui..· st.· utilirc·n perfiles idéntico....

ºC ºF K
Estos problemas se dchcn a tjlH..' las cspeciticat·ionc., ck·I estándar lCC no son lo suti-
cicntcmcntc cx:.ict:is. Dail11 t1ue d c-.f.ind:ir fue dcs:1rroll:ul11 llor comparií:1:. p'-'.'rtt'nct·it:n-
res a difcrcntt.'S ámbitos de la inclu'1ri:1 gr:ilic:1. no ' l' dctimó con especific:icione;; e \ce... i-
nmcntc estrictas. y :bi pc nnitir t•I margen dt.' 111a11ioh~1 n~t.:e\:lrio p:1r:i que 1:1~ difac..·mes
cmprcs:ls lo ;¡dapt.hCll 'cg-ún ~u' propios intert·;;;c~ par.t l11g-r:ir I n~ mejore' rcsult:1do.., .
El cst.intlar Jefinc córno cstrm:tur:1r los perfile). pt:rc1 nu cúmo Jeht'1i ... t' r u1iliz.:itlo... ¡u>r
las módulos de g~tiún tic: t'olor. 'TOdos los CtJ!ores '1ut: 1111 c..·,H.: n incluidos como \',tlorc: '
ck refere ncia son i111 crpobdo~ por el múdulo tic gestión ele color bas:írul"'c en lo' \'alo- ... TEMPERATURAS DE COLOR
ns de doi;; o m:is colorl's de rt'fcrcnci:1 cercano'\, pero ~n el c.: ... t:ind;u no c.."·a:1 es pccilic:ulo APROXIMADAS
cómo hacer ese d kulo. y la l-:1lid:1d rnrfa de.· una marca :1 01r:1. Lu~ problema) t·on t:I
tseíndar ICC se ponen de: nunilicstu en l:b com·er.;;;iorn: ... pn r lo cual 110 t"'i ru1!>ihlc..· prc· Temperal!Jras aproximadas de diferen-
tes fuentes de luz,
ckcir los rcsult:ulos t:on un 100 % tic precisión.
• Velas: 1.500 K
• Bombilla de tungsteno: 1.650 K
TRABAJO CON COLORES YLUZ 4.s • Lámpara fotográfica: 3.200 - 3.400 K
lllZ YCOLOR ,., • Luz de observación estándar:
Et tipo J t• luz desempcrl.1 un p:1pd tlcrcnnin:1111c e n l.1 pcrcc¡lt·iún de lo.; l'f1lore'\ po r el o jo 5.000 K
humano . Aun cuarnJ,, t·I r t·rcbro e' :1 menudo indulgente..' :llllc las \':tri:icionc.. dclud.1s :1 • Luz solar directa: 5.000 Kaprox.
dtstim:.is fuentes lurninu:-.a~. el u::.o Je tlifercnle:-. ful.'ntc:-. de lul. pucdi: CH.."3~ion:lr \':1rh11.:1u- • Luz de un cielo nublado:
nes significativas tanto en d 1111)111«:1110 de rc:1li1..:.1r b fu10gr.1ffa <:orno Jur:1nte hi produ<:- 5.500 - 7.000 K
aón. Lo qm.· hace qut' b luz sc:1 t:111 11npurrnnrc..· e~ qtt<: puede hact!r \';1ri:1r cld!tric:tmcnk • Luz de un cielo azul despejado lno
b composición del c.·. olor. F.I culn r dc los obictch que ,·cm•h C!! ~om n y :1 "c.' ha c\plica- directa del soU: 11.000 Kaprox.
do - el resultado de b h11.. refle jada por dit·ho!'I ohictu~. Pero el color de b luz rdh:ja&1

.. LUZ DE OBSERVACIÓN ADECUADA - PARTE 1 ... LUZ DE OBSERVACIÓN ADECUADA - PARTE 2


Debido a que el color de una superficie depende Dos superficies pueden tener el mismo color
de la luz que incide sobre ella. la misma super- expuestas a una luz y diferentes colores bajo .. CUA DE OBSERVACIÓN
ficie puede parecer de diferentes colores al ser otra luz. Este fenómeno se llama ·metame- Es importante observar los originales.
observada bajo diferente iluminación. rismo'. las pruebas finales y el producto impreso
bajo la luz adecuada.

i rEORIA OH coml 57
<lcpcndc tamhi én de la compo"licit)n de la luz incidente:. Har u11:1 grJn difc rcnd:t 1.:11 el
l.·olo r de un o bjcw ~¡ C.'S o bscrYado ha ju una luz rojiz.a o 'ii es nhscn -ado ba jo un:1 luz az.u-
hi<l:i. Por cicmplu, una 'upl·rtióc q ue haju u na luz hl:mG1 'e pcrt:ibc t..•umo roja, w ¡lt'.n:i-
hirJ como :maranjada "' ;;e ilumina (.'on una luz am:ml!J.
Debido a esa~ Jiícrcncia:,. 1..•:i, impurt;llltt: ob!icn ·ar Ja, ÍOto!!r:tffo.;; y lo::i 1mprc..o' hí11t}
b luz :1propi:1d a. E l color dt'." b lu1.. .;;udc ser indicaJn comv tcmpcr:n u r;1 de color.

• IJ> EFECTO DE CONTRASTE - PARTE 1


Ejemplo de un efecto de contraste con colo-
res. El color de la estrella azul se percibe de
1ncdi<lo e n unid:tde.;; Kch-ín (K). Un:1 ilumi11:1ción nnrm:d. neu1ra. tiene Ull:l t t:111pc r .1·
111ra J e culor dt'. 5.000 K. lo que elJHiv:a!t: a¡miximad:tmcntl· ;1 b luz. J iuma natur:1I, y por
c-.o ,ucJc ll'j, f " t." t.· umu luz. de rcícrcru.:b ¡nr:J b uhscn~u:iún de orih.;nalc:o, Je imagcn,
pruebas tin:tl t:s e impresiones. L·n \·:1lor <le ccmpcr:1tura tfe t·olor m:is ele\·ado d:1 una hn
manera completamente diferente dependiendo ni;í-, frfa ~ a1ulada. m1cntr;.1' que una tcmpc:r:trura mfcn nr da una lul m:b L-;ilida ~ -:una-
de si el color que le rodea es verde o naranja. n llenrn.
1ht~· varias Sf1lrn.:iones ¡)Osihle, p:lr.1 d m:1ncjo dr 1:1~ condiciones de obscn·:1c:iún en el
l11gar d ~ Lr:1haio . P:trn oh::iervar nnµ"ina lc'i de: imagen, pruebas finales e i mpresione~. se

00 pueden tent"r 111cs:1s de lu1. para ver Lr.111Sp<1rcnci:1s y c.:aj a~ de o b~cn·ación con lri ilumi-
n:-ición ,1dec::u:ld:l. L' n :-i ! o olución p r.ictic:-i es: te n e r un:i ilumin:lcilm e n tod:t b ~eccit'm. c::on
b rompo!iit.·i1"m y tcmpcr:nur:t ele tolor ele la luz. correct:l.

FENOMENOS OELA LUZ YDEL COLOR " '

... EFECTO DE CONTRASTE - PARTE 2


*
la percepción de un mismo lona de gris
depende de su entorno. las tres estrellas de
l .a pert.·cpd ún rn:ular 1:1111hién punh: ere.ir confusión. Un dclc rm inado color Sl' puc:dc
pc rcihir de: di' t inrns 111a11 crn~ scgtín el color que se le coloqul.' al lado . E.sw fo uúmcnn se
clcnomin:t ·cfecrn de conrrnStl'·. O rro fc rnínw no dii;tinro e'; el lJUC' e produce cu:indo do~
colorl'' .;;e \'Cll complcLamentc iguale.;; hajo una luz delcrm ina<la y complet:tmc ntl' distin-
tu::i b:ijo 0L1.1 lu z; este l."Íct·io 'iC t·onucc comn ·mcmmcrismo', y clepcndl' de b compo-.i-
ci1l11 de la lu7 r de -.u til&Tado l)(lf b~ ti n ta~.
la fila superior son del mismo tono. pero se
perciben como si fuesen de un tono diferente
a causa de su entorno. lo mismo ocurre con
las eslrellas de la fila inlerior.

IJ> LA ESCALA KELVIN


Kelvin es una medida de temperatura que se utiliza para describir las fuentes de luz. Cuando se
utiliza la unidad Kelvin para describir una fuente de luz no se esti haciendo referencia a su tem-
peratura real El concepto de temperatura de color describe la cantidad de luz de una determi-
nada fuente luminosa poniéndola en relación con la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a
una temperatura equivalente medida en Kelvin.
la escala de temperatura Kelvin comienza en el cero absoluto (-273 ·e ó--459,4 ·r1. por lo que
IJ> LA PELICULA APROPIADA PARA LA LUZ no tiene valores bajo cero.
APROPIADA Esto significa que una temperatura indicada en grados Celsius es igual a una temperatura •n
En las fotografias tomadas a la luz de tungs- Kelvin IKI -273. Osea que 5.000 K= 4.727 ·c. Para calcular la temperatura en fahrenheit se usa
teno !bombilla corriente) con pelicula para la siguiente fórmula, f =9/5 IK- 2731+ 32. Asi. 5.000 K=B.541.6 •f.
luz diurna predominará un color amarillo.
mientras que la película apropiada para luz
de tungsteno reproducirá los colores de
forma más adecuada.

58 MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


• LUZ DE INTERIORES
& los interiores la luz puede variar considerablemente. Hay grandes diferencias de temperatura
.. color entre la luz de flash lrostro de la derecha!. de tungsteno (rostro de la izquierda! o nuores-
. . . (fondo de ambas imágenes!.

11111111
• DIFERENTES PELICULAS FOTOGRÁFICAS OFRECEN DISTINTOS RESULTADOS
la peüculu de fabricantes diferentes dan distintos resultados. Hay variaciones en el color yen el
Clllraste.

1"S DE LUZ YDEPEÚCULA FOTOGRÁFICA "'


La película ÍOWb'T:Ífi~ es mu~· sensible :a las diferentes tempcrarur:h J e color de la luz.. Si
w mm3n fmogr:1fias a la lu1 de 1111:1 l:lm p:1ra de tungsteno (ho mhilla corriente) cun una
pdkub par:t luz diurna r tla11h. l:J, imá!!CTICS pn:sent:Jdn 1111 fuertc color 3!11:1rilln. L:ls
.kinm pelícubs foto!--rr.i lic:1~ reproducen el colo r de modo difercnll'. Algunas cbn coli•-
1'1:s mis san1r:1dos, en 01r:h uno de: los rrcs colore:~ primario~ aparet:c skmprc nds :tccn-
~ Por ello. C.l com cnicnte crnnprnbar c1j mu 10;e cmnportan b s tli<ilirH:l~ pclícul:b
i:lmgrificas en las circun,randas e"ipt..·cílica... cn ciuc se trabaja.

LA GESTIÓN DEL COLOR EN LAS APLICACIONES 4·9


[a bs aplic:icioncs de ed ición de nn:i!!cnes es importanrc gestionar lo'.) colores 1..lc forma
q9C .se ..;sualiccnen pantall:1de una m:lm:ra í lJlista r que luc.!'g u sal!-"311 bien im prc~:is. es
dtor. al como se había ¡x:nsado. 1 ha~ :.iplicu.:ionc~ que wn mejore' t.¡uc otra3 para ton-
~ C!Ste fin. y las hay c¡uc no propordon:.in JXhihilid:id :tlt.'lm:t p:ir.1 1:1 g:c~tión del color.
.\ continuación :111aliz:i1110"' :\clohc lllu,trator r :\dohe Plmroo;hop :11 rc.,pccto.

rmtA DEL COLOR 1 59


_ ,.....__ ., c:::::::J
... __ - _____
.,..,_,_..,..,...... ..., , ,fil
11 servaránsus valores en la conversión de un
espacio cromatico a otro. Entonces. por

- 1-
-
- -1-...i
@O
•l
•!
1
~

l w
~1

-1
,........,.....
1............................ ti
,,
ejemplo. puede visualizarse en pantalla una
imagen CMYK tal como se verá en el pliego .


impreso. siempre y cuando no se hagan nue-
1- .. ~-- 11
l,...Oll'llf!#! ti
vamente las separaciones con el perfil ICC
,_ ... ,,..,... .1 que se seleccionó para la separación de
colores de la imagen. Este procedimiento se
---1-...-.. .
--~~"'
.. SIMULACIÓNDE LA IMPRESIÓN EN
usa para controlar si una imagen puede ser
utilizada sin separarla nuevamente. es decir.

--·-'""-----'ln
--·- -··-º".. " sin necesidad de hacer una conversión de

----- -€-
- -e:J-. -:;¡¡;¡¡¡¡¡¡¡¡¡
PANTALLA
Las configuraciones para simular la impre-
sión en pantalla funcionan de la misma
CMYK a CMYK vía CIELAB [ver Ttoria del
color. 4.7.151. Después se selecciona el modo
de conversión !habitualmente Percep-
manera en Adobe lllustrator 9.0 y en Photo- tuall.
shop 6.0. Primero se debe seleccionar el
perfil de pantalla. Esto se hace en el menú Las posíbíLidades de selección en Simulación
.. SIMULACIÓN DE LA IMPRESIÓN EN ADOBE
PHOTOSHOP 5.5 de Apple lbajo el símbolo de la manzana) en sólo existen en Photoshop. no en lllustrator.
En las versiones de Photoshop anteriores a 6.0 Paneles de contr ol -> Monito- Dan simulación del blanco del papel !punto
res - > Color. blanco) y del negro total de la imagen de
las configuraciones se hacen de otra manera.
impresión !punto negrol. Si no se activa
En Archivo -> Ajustes de color se especificamente tinta negra. el color
puede configurar tanto RGB como CMYK. en negro siempre se observa con la máxima
A.Just es ROB y CMYK respectivamente. intensidad de negro que permite la pantalla.
El espacio cromitico con el que se trabaja en el sin contemplar la simulación de la imagen
ordenador suele ser Adobe ROB. impresa.
En A.justes CMYK se selecciona el Después en la aplicación se pasa a Vista
Modelo CMYK que se va a usar, i ncor-
-> A.Juste de prueba -> Perso-
porado . ICC o Tablas. La elección del
nalizar. Aquí se selecciona primero el
modelo dependerá de las especificaciones de perfil ICC que se va a usar en la simulación.
impresión. Se puede encontrar más informa- Si se selecciona Mantener valores
ción sobre cómo hacer las configuraciones en de color. los colores de la imagen con-
la página 101.

ADOBEILLUSTRATOR YADOBE PHOTOSHOP u 1


'13nro t.•11 Adohc lllusrr:uor como en Adobe Phoroshop es posihlc simul:1r los c:unbios
tonalt!s que tienen lubrar en d proceso de impresión (\lcr "J1rnigcm:s". 5.8.4 e "lmprt.:-
sión... 1.l.4.1).
A p:1rtir ele Adohc Photoshop 6.0 y de Jllustrjtor 9.0 !:is cnnfigurncioncs se h ~1ccn
cxclusi\•:tmt=nrc utiliz;rndo pertiles rCC; en versiones anteriores existen m:rns mancrns de
rcali1.ar simulaciones. En los recuadros adjuncos se amplía la infor111~1ci6n de estas confi-
guraciones.
En \'crsiones ;tnteriores. las configuraciones para 1:1 simulacit)n c'h: la impre;,;iñn en pan-
talb se utilizaban también en los ajustes para lil impresión en offset, es dcdr, durante la
con\'crsión ele RGH :1 C.\I YK (\'cr "Imágenes". 5.8). A p:1rtir de las \'crsioncs l llustraror
9.0 y Phot(1,.hop 6.0 c..;;:1s c:onti~ri.1racinnes St!: hacen pnr '\Cparndo (ver p:ig. 111 1). •

60 !MANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA!
IMÁGENES BASADAS EN OBJETOS GRÁFICOS CAPITULO 5 IMÁGENES LAS IMÁGENES SON UNA PARTE
IMÁGENES BASADAS EN PIXELS::___ ___.__

FORMATilS DE FICHERO PARA IMÁGEN


:::E
::.
S__.__
FUNDAMENTAL DEL PROCESO DE LA PRODUCCIÓN GRÁFICA.
COMPRESION
1 LA CREACIÓN DE IMÁGENES QUE PERMITAN OBTENER UN
ESCANEADO DE IMÁGENES _ _ ___._

• EOICION DEIMÁGENES

HERRAMIENTAS EN ADOBEPHOTOSHOP -
PRODUCTO IMPRESO CORRECTO REQUIERE DETERMINADOS

~ PARAIMPRESIO:.:c
N_ _ __ _ CONOCIMIENTOS. LAS IMÁGENES SON CAPTADAS MEDIANTE
ESCÁNERS UN ESCÁNER OUNA CÁMARA. LUEGO SON EDITADAS Y PRE-
CÁMARAS DIGITALES
PARADAS PARA LA IMPRESIÓN. MUCHAS DECISIONES RELA-

CIONADAS CON EL TRATAMIENTO DE LAS IMÁGENES DEBEN

TOMARSE EN EL TRANSCURSO DEL PROCESO.

Trabajar con imágenes digitales requiere tener conotin1icntus de la ti:orfa de:! c.: olor y Je l:1s récn.icas
tic imprcsicjn. En csre c:1pin1lo se trat::1r:í del esc.i.nc:ido 1.le im:lgcnes. ele su edic.ión. b con-
'en,ión de l·olr1r, los ~1j ustc:s J e imá?~nes p~lr.l b impresión:· 10!> diferentes l"ipos de compre-
.. GRÁFICOS BASADOS EN PIXELS sión de imágenes. -1;.imhién se e.srudiarán los distintos tipos de esl~Íners y cámaras cligimles.
las imágenes digitales fotográficas están
En primer luf_rar. se trillarán los tipos b:ísicos de fonnat0s de fichero y de im:igencs digi-
compuestas por minúsculos elementas
talc~; é~tas ~on lao;; imágenes has:.ubs i:n ohjctu~ brr.i fint~ y la!> im:igcnc"' ha-;adas en pixels.
cuadrados de color. denominados pixels.
El ojo humano no los puede percibir si no Las primer:1s cst3n compuestas por figuras geométTicas forma&1s por rc<.·rns y curvas cal-
se amplía suficientemente la imagen. c ubda-. matcm:Íril.·:1m1,,.•ntc ()lllº dclimiran supcrfici1;:s y form:1s, mientras q ue las segundas
están compuestas por pixels de tliferemes colnrcs y tonos.

IMÁGENES BASADAS EN OBJETOS GRÁFICOS s.1


Los logotipos y las ilustr;1cioncs son ejemplos de imágenes que suelen cst:1r n.:ali1..1das a
p3rtir de µ-dfic1>s ha!iadc1s en (lhjctos. Dichos ohjctos pueden incluir curv:1s sencillas. líneas
rcc1;1s, circulos, (•u;1dr:u.los y otras fonnas geométricas más l'Ompkjas. :\dcm3s1 los obje-
tos gr:ílicos puct.icn te ner perfiles ele diferentes espesores r difercnrcs colores, fonnas y
.. IMÁGENES BASADAS EH OBJETOS dcgr:ul:ido.;. Í'.stn'i gTáfü.·os en ocasiones son llamado" crdmL.':un cntc !,'T":Íficos vectoriales.
GRÁFICOS Esti clenornin:1ciún proviene de: !<1 época en que se utilizab:rn cxclusiv:uncntc curvas vec-
Están compuestos por curvas y rectas. Estas toriales cn el sofcwarc par;1 gráficos. De forma simplilicacl:i, un \'CttOr es una línea recta
imágenes pueden ampliarse sin que su entre <los punros.. Crm l'St:1 técnica. una curva se nc:ib;1 a p:1nir de una scrie de lín~as rec-
calidad se vea afectada. l:t."i 1nuy t.:nrt:tt;, Sin en1l1:1rgc1, al ampliar las im:ígenes :1sí t rt!atlas. las lí11e;1s rect;•s se hacían

62 '. MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


~ CURVAS BÉllER
8 gráfico muestra cómo se crea una curva .. GRÁFICOS BÉllER .. GRÁFICOS VECTORIALES
Bézier. Una serie de puntos de anclaje Los gr;ficos Bézier se basan en curvas y. Los gr;ficos vectoriales se basan en lineas
det!rminan la forma de ta curva. Los objetos como resultado. se obtienen lineas con rectas y. como resultado. se obtienen contor-
tráficos se generan principalmente a partir contornos redondeados. nos angulares en objetos redondeados.
tle este tipo de curvas.

usibles y las cun •:1s aparccfan form:uf:t., por una serie de pcqueñ:ti; lín ea~ rccrns. 1\cm:1l-
mtnte, los objcrns gdficos cst:in basadoc;; en ClH"\':l S Bézier. que so n un dpo de curva que
puede adoptar cual~ uier forma.
Los objetos ~rr:ifico-: rc:-llcn:m el :írca limic;i&1 por ,·arias líneas. P:1r:.1 dibuj:ir un:1 línc.:a
rttt:1 o curva tiue \';iya de un punto a otro de la imagen se deben introducir un;i scri t: de

1iilores matcm:íticos en el or<lcn:Jdor. Con las cunas así creadas se lo~rran fig11ra s mur
p-ecisas con conto rnos hien dclimit:1dos, (¡uc pucJc:n amplia rse :,in que "'ll calidad se \·ca
1Ícctada. 5,;10 bs límilaciont's de la imprcsor:i o el mo nitor utilizados pueden in -ílu1r en
b calidad de la imagen. Los objet o~ ~rrátit.:o' oc.:upan pm.-a memoria, ya que t:n l'.'3d.1 objeto
se de.finen linic:imcntc b locnliz:u·ic)n ~- h1 información relativn a su configuracit'm, do!- \':tln-
rts muy sencillo~. Esro también e" :tplil~hlc a los colores que se urili1.an c:n los nhjelos
gáficos, que también se c:xprcs:111 numáic:mlt:nte.

CONTORNOS YLINEAS '''


Lna linc:l o un conro rno en un objeto gdlit:o puede ;iclopt;ir cualquier color. l i11nhién
pueden definirse '11 cspc:,or y !loU estilo (linc;1 continua o discontinu;1). así comn l:l form:1 lll
"'
de sus esquin:ts (c.:urv:1d:1s, an~ul:trc~. c.:tc.:.).

RELLENOS "'
ca
l~Color"\.

e_
M_
Ll"
Ll"
I•

Las líneas curva.s y los objeto" ce rrado~ pueden rdlcn:irsc con colores, degrad:idos y for-
v_ Ll"
Dl2S- Los colore~ son cxprcs:lcfos numéric~lllll'IHC en tém1inos de b cobcrt1m1 de tinm rcL¡uc-
1/
K
-~"
rid.a pan su i111prc, i1'm, micnrr;1s c¡uc las form:is y los degradados puedl·n .;di:c.:cionnrsc
desde un menú predeterminado. ~ CREACIÓN OE OBJETOS GRÁFICOS
En Adobe lllustrator los objetos con lineas se
crean a través de un sistema de coordenadas
M(JJlVOS (PAffiRN) '" invisible. Con la paleta de colores se tes pue-
l>na forma <.:onsisrc en un pequeño ~,,-upo de: o bjetos que se repiten en el imcrior de una den asignar distintos atributos. como relleno.
funna L'lrndrada. Es Ekil cbhorar formas pcrsnnalizacla'\. • grosor. líneas. contorno. degradados. etc.

63
s
... CDHVERSION DE IMÁGENES DE PIXELS
1l_

• - ~ ..
111>Un dibujo de lineas {line art) de baja
resolución aparece con los bonles dentados.
pero puede ser mejorado medianle la conver-
sión a curvas Bézier.
... Las fotografias también se pueden
convertir en objetos gráficos. pero con un
resultado distinto.

... CURVASB~IER ~
Muestra cómo las curvas Bezier configuran
una letra y un logotipo. Desde cada punto de
anclaje se puede recomponer ymodificar la
forma de la imagen.
... Adobe Streamline divide la imagen en un
111>Hay aplicaciones que perm~en hacer la determinado número de colores. consistentts
conversión a objeto gráfico a lravis de un en formas geométricas monocromáticas.
li programa informático (en este caso, Adobe
" Mle ,


ll•o...... I• Streamlinel.
~:lu...i i :J
,,..,D ·
-..iin: §]I<
~

lil úl~
... El resultado es una imagen con bonles
... DEGRADADOS nmdos que se puede ampliar o reducir al ... La imagen adquiere aspecto de póster.
En Adobe lllustrator st pueden crear degra- tamaño deseado. Esta imagen también se En este caso se ha dividido la imagen en
dados entre dos o más colores. Una función puede modificar. por ejemplo. en Adobe 10 colores diferentes. creando asi 171 objetos
similar existe en Macromedia Freehnd. lllustrator. gráficos con un total de 836 puntos de anclaje.

DEGRADADOS ' "


El <lcgrndaJu es d n.:sult:ufo de un:l serie de mm~icioncs gr:uluales entre colores a dis-
rancias cletcnnin:ula::i.. Los dcgr:lllados pueden ...er lincalc!!I o r.idblcs.

PERFORACIONES "'
Una cun·a sin1ada en un ohjcto ccrrJdo -por ejemplo, un circulo Jcntro de: un c.:. uadrJdo-
pueJt= definirse como um1 perforadón. En cMc cjcm¡>lo. la perforación si~mifica que el cír-
culo abre un hueco en d cuadntdo. Ello sí!!"ific-J que cuah.¡uicr obje·tu que se coloque
dt:tds del cuactrndo ser.i ,·1siblc a rra,·C:1ii del hurco circular.
• PERFDRACION
Un objeto gráfico puede contener partes
huecas. denominadas perforaciones. En la APLICACIONES PARA OBJETOS GRÁFICOS '"
imagen. la fotografia del fondo es visible a Los objetos ~rdficos se crean mediante software de ilusrraciún t:omo Adobe lllusrr.ttor o
través del circulo en el centro del rectángulo. .\ 13cromedin Frcchand. T:unhién hay apliC'3cionc..~ t¡ut: com·iencn imágenc\ b;as:tdas en

64 1MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA 1


pixds 3 o hjcto!t gr.Hicos. como .\do be Slrc;unltné. Esta°' apliC'Jcionc~ se m iliz.;rn .t nh.:nudo
par.a com•c rtir logotipos h:is;1clns en pixels a ohjcrn, g-niticus y así poder util11.arlo-. L"n n1al- .. PROS YCONTRAS OE LOS OBJETOS
quier tan1año. Los uhjcros ~r:ifico-. -.e guardan hahitu:tlmcnn: en formato de imagcn EPS. GRÁFICOS
También pueden gu:infarsc en d formato original de h1 :1plic;u:ió11 de ilustr.1i.:ión \!n 4uc + Contienen un número ilimitado de
t.e crearon, pero cmonccs no ¡x»<lr:i trabaj:1rsc con c.;o;,; dibujos en nin!:,'llll3 :1plit:;u.:i1"1n de colores.
-dición. + Pueden ampliarse sin pérdida de
calidad.
fll!EROS EPS PARA OBJETDS GRÁFICOS "' + Son sencillos de reproducir con
Los ficheros E PS putden cuntcm:r irna!!cnc!t ha!t:1d:1.. unto en pfa:d, c..:01110 en oU¡cto"'. l"n precisión sin que se pierda calidad.
iichuo EPS de un:t image n qm· ;;ol:uncntc t:nntcng:t objetos t.rr:ífit:os c;;ta compues to + Ocupan poca memoria.
de dos p~1rtcs: los objetos y un:i im:lgcn de pre' i..u:tlindón b:i!tn<la cn phcJ... en lic:hero de - No se pueden utilizar para imágenes
formato PIC'T (en .\htcinto'."lh) o H.\tP (en \\'indows). E.st:t im;igcn de pre'"i~u;11íz..1ción fotográficas.
pacde St:r e n blanco y negro o en color.~· tcndd sil·mprc una resolución de i ~ ppp (pixels
por pulgada. ppi en inglés). ya que ~;;r;1 l'S b rcsoluciün esr:in<lar <le! mnnirnr. Se uLili1.;1
cu:ando se colocan b s im<igenc°' EPS en lo~ t.lctt.:u111en10-,.
Los o bjetos en el fic hero EPS. como y:1 ~e ha t.•oment;tdo. 'ºn inclcpt:ndicntc;; ,Je! t:unai\o
de b imagen, de m:t.nl'.r.t l¡tH: el tlchcro t:on.;cr\"a ~icmprc el mi-.mo 1:unaño. cu:1l1J1iiL·r:t. que
11e1. el tama1io de la im:tgen. ~o obl\tantc, si se ha creado una inrngen h'1::i:1d:1 en un n hícto
_gandc- y se guarda en formato EPS. el tam.1ño dd tichi.:ro ele la ima~cn de· pre\ j,uali7:l·
oSl umhién será grancle -norm:1lrnenre. l:t primer.1 imagen e-; l:t que oc:upa más csp:i-
ao en la memoria- . Si no !t(" {li'."lpont.· de csp.1cio suficiente para guardar im:i~L·nc' EPS.
11tpucdc OJll.lr CIUfC comprimir O~'llar<la r b i111:1gl 1l de prC\;Suali1..1t·ión Cll hiante) r negro.
0

Con csrn úhirna ;1hcrn:u-i"a ' e pierde definici1)n rc..,pcc..·tn a la imagen en color. pero l:i etli-
tiad de In impresi6n no se ve :1frct:u.b .

IMÁGENES BASADAS EN PIXELS 1·2


Cmndo se escancJn forognffa;; 1• ilu.-.rrat;onc;;, 'e crc::1n imágenes b::1-.:id:1.. cn pixc:I~ o pi.xd'i
_píficos. Un pixel gr.-ltico c°'l~i comput'. 10 por pc:,1ucños cuadrado;,; de color. ;;imibrc.;; a
kacomponcrnci; de un mosaico. Lu pixds gdtico ... iambiC:n se pueden rrc:1r d1 rcct;1111cntc
m d o rc.lenatlor o c.:on un:1 (.' 3maro1 dig-iral.

IESOl.UCION 111
Cmndo se quiere imprimir un:i im:tgcn h~1s:td:1 en pí:\.elS con un t:tm:tño dctcrmín:u lo sc
.khc tener c:n CUL"nta que la im.1gcn cst:i n11npu c~1:1 de un cierto mí mero de pi'iclo;/c.:nr o
plRls/pulbr.td:t: (ppp). La rc~olucilln ele una imagl'n 'ic mide en ppp, y de cst:t fnnna se
~el número~ el tam:lño de (no; phcl-. ,¡uc componen la 1m:1gcn. :\ 'cl·c-. ..e 11.;;.1 inco-
rra:u.mentc l:t unid:1d dpi (dou per md1) en \'C7 <le !.t de ppi (pu:rls prr 111d1). LJpi l'.~ b u111-
dat utili1..n<la para definir la rc.,oluL·i1in t.lc ,alid:1 en 1mprL·;;or:l'1 ~ tilmadora;;;. S1 1.t rc,olu- .. RESOLUCIÓN DELA IMAGEH
oóo de una imagen es h:1j:i lo\i pixcl:i lt'lh.lr.ln cien o t:imafio, con lo que la im:1ge11 111<•)- Una imagen basada en pixels tiene siempre
tnr.i un aspecto similar al de un mosait:o . En c111tlliu. !ti 1~1 resolución C.) aira. c:I ojo humano una cierta resolución. es decir. un cierto
. , podni percibir que la ima~cn t:'ll;i L'ompuc.)t:i pur pixels. l lay 1111 niH:·I de rt"!tuluciún número de pixels por pulgada lppp). o ppi
tp"Opi:ldo p3r:1 c:tcb imagen: um1 m:ip1r rcsoluci,~rn 110 siempre irnplict ohtcncr un:1 i111:1· en inglés. En este ejemplo, 8 pixels/0.0228
gen de ml'jor o licbd ~·. :1dL·m~!t. cx.·upad m:i~ c-.p:1rio en el disco. pulgadas =350 pixels/pulgada o_350 ppp.

65
... MODOS OE COLOR
Muestra de algunos ejemplos de la misma imagen en distintos modos de color. También se muestra cuáles fueron las tintas utiLizadas en cada modo.

MODOS DE COLOR "'

''.
.~-~
~
- - ~~-
.

::..
Las im~í g-cnc!t ha~:lCl:1s en píxclco; pueden :i.er en blanco y nebrro o en c11lor r1 en ese caso.
C'\l¡lí compuest:1 o; pur un nl1mcro \':lri;1hlc de colore!-. Se sude decir q ue bs imágcnc~ tie-
nen tlistinrns modos tle color. El cjcrnplo m•is sencillo de un mo<lu dl· color es un d ihuju
/'·("-
• 1
. - .... de.: linea, que :-iülo cum:icne dos colores: el hlam.:o y el negro. En c;1mhi1>, una cu:nricro-
mfa p u~de contener h:ista 16,i millo nes ele colon.:~ diferentes. Entre ambos extremos
. \' .
. . cncomramos imágenes en esc11:l de brrises. co mo las fntogmfías en hlanco )' negro: im:i-
gencs dumimv. ron fondo:) tr.1111ado!<I cn blanco y nc.i-.rro. imágenes en colnr indexado para
... IMAGEN DE LINEA cdirar en ''eb e im:ígcne' t:n mudo RGB para la edici(m para wi.::b o mullimedia. C:ul:t
Una imagen de Linea está compuesta sólo de pixel de hl imagen precisa una de 1 crminnd~t memoria, que varfa en funci<ln del modo de
pixels completamente negros o completa- color en que si.!' h:1 ~'l.1ardado. r qut st· t:x:pre~:1 en hit.:, por pixel. Cu:mto mayor ~ca 1:1 c:m-
mente blancos. sin ningún tono intermedio. ti(bd de bits por pfa:el. tamo mayor sení la cantid.1d Je tono~ y<.:ulurcs diforcntt:Sque puede
adopr:tr cacb pixel. proporcimrnndo m:i.; m:1ticeo; a b im:igcn.

... RESOLUCIÓN PARA IMÁGENES DE IMAGEN DE LINEA "'


LINEAILINE ARTI L:1s imágt:nt:s de linea (line m1) son indgt:ncs lJUC sdlo co miencn pí:icl.:; hlanc:os y negros.
las imágtnes de Linea requieren una Ejemplos ele i1ná~cnes de línea son los logolipo.; 111t1n~1cromáticos o :tlgunas ilusrradnm:s
resolución más atta cuanta mayor caLidad ~'l':ifie1s. Las fuentes tle p:tnralla (im:ígcncs de los car"ó1ctercs que se muco;-r-r:m en el 111oni-
de impresión se quiera obtener, 1<1r del ordenador) son t:unbién i111:ii.;enc.:; de linc:1 (\·cr .. Fuentes tÍl>ngdfi<:~1.:;", 3.4-.1). ~tsi
Impresiones láser. en papel de periódico c.:01110 los textos e i1111igcnc:-. n.:dhidos po r fa~.
600 - eoo piirets por pulgada L1.; :o.nlid:is ele b~ im:igene~ de líne:1 no se o h tic:nen por msteriz:1do (ver ''Salidas''. 9.1).
Papel de calidad. no estucado Por e-.o. lo.; rcqui.:;itos que influyen en su re.soludún ..::on d istintos de los de las im;iµcnes
800 - 1.200 ppp b:ls:\das en pfacb (\'cr 5.5.9). Las im:lg-encs de: línc:t requieren una re ·olu(·it\n alta P•H':l que
Papel de mayor caLidad. estucado no .:;c:rn p<:rcihicb.;; como tk nt~lt.lil.., dd1ido :1 lo!' pixc,:ls. El proceso de imprcsiün dete rmina
,, 1.200 ppp el ni\·el de resoluc:ic)n necesario. A p:1nir de 600 PPI' .;e comienza a olncncr un:1 c.1lid:1(l lc1
sutitil'IHCmcm-c· hucrn1 t·omo par;1 que los pixels no resulten molt:!'> tw. :t 1:1 vist:t en imprc-
:-.io111.!~ Ms.er nen impresiones iencill:b. Entre 1.000 y 1.100 ppp se rcprodut:en la mayo-
rb de los detalle"' en impresión offset con p:1pel no c..ruc:1cfo. l'ar.i obtener un resultado
óplimo c:n un;t impr~ ión off-.et ele p:ipcl cstuc:1Jo se reC]uierc: una n:solurión de m:i.:; de
1.200 ppp. Cuando se escanc:1 en modo imagen ele línc:1 una imagen e n hl:mc.:o y ncµn> ya
i111prc'\~1 l:t resolución debe :iumc:marsc de 1.100 :t 1.801) ppp para mantener d <.:ortc ele
perfil y el t•Hn;1ño de los punto~ de medios conos, dependiendo de la frecuencia ch.· tmm:t
(ver )j .6). 1-l::1y que tener presente que: la resolución m:h:inu de una imagen nunC'3 sera

66 [MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA i


... OUOTONO ... OUOTONO SIMULADO .. IMAGEN EN ESCALA DEGRISES EN COLOR
Una imagen en duotono tiene partes blancas Una imagen en escala de grises impresa sobre Tambiin se puede imprimir una imagen en
y negras. pero la escala entre ambas tiene un tondo de color se denomina duotono simu- escala do grises con un solo color directo
un tondo de color. lado. Las partes blancas de la imagen en enm del negro.
escala de grises reciben el color de ese fondo.

superior :1 la resoluc:ión ele l:t impn:soí'J . Por cjt."mplo. una im:lgcn de línc;1 de L.200 ppp

1
1~
que se imprim:1 en una imprcsor.1 de 600 pumos por pulg:ub no'(;' \cr:i mt'ior lfUl' un:i
ímagen de dibujo de línea de 600 ppp.

está compuesta por pixels con distintos


IMÁSENES EN ESCALA DE GRISES '" tonos de gris. la escala entre nogro y blanco
eru im:1µ-cn en esc-.1b tic grisc:~ contiene pixels c¡m: pueden :tdopt:ir to nos entre el o % y se divide en varios niveles.
d 100 % de un L·olor p:trtic ular. El rango de tono~ de, d e hl;mL·u (O % dc negro) h:tsta
aegro ( 100 % de negro) .;e d i,·ide en una CSl.':lb ele un número dctcrmin:1du dc nin:lcs,
aonnalmcme 256, con~itlerado t:"itándar n1;inJu se trnhaja itn PnsrScript. Esto h;Ke que
.,. Normalmente. las imágenes digitales en
d modo de CSl':lb de grises Se;l apropiado p:irJ fotograffas l'll IJlalll'O )' llC!-,'TU tr:unad:ts. escala de grises tienen 256 tonos de gris dife-
rentes. lo cual hace que el ojo humano no
.uTIJNOITRITOND '" pueda percibir los saltos entre dos niveles.
Como su no mbre indica. en este m odo se utiliz..an clns tinra-. e n lug:¡r de una. Si se quie-
-rm n:procludr dct:1lles más tinos en una imag-cn en blancor negro. h:lcerla m~s 'iuan! o
c:doreilrl:l con ot:ro color distinm dd ncgTo. 'ic utiliI.a el Juoto no o birnno . Generalme nte .,. Muestra de una escala de grises para
~imprime un bitono con negro y el color direct o elegido. P:lr:J t"¡ue b im:igcn no quede una imagenduotono con negro y cyan. Las
~ oscur:i :11 imprimir <:on un <.·olor más. los tonos ncgro'i licbcn hacerse más hrilb ntes. partes más oscuras son negras y tas mis
Elprogr.1ma e.le edición de i1n;lgenes t-alc:u l:1 la rcl:icii"in cnrrc l,1 primcrn r la scgunda ti nrl. luminosas son blancas. l a escala entre el
Ohri:tmtnrc. también se puede imprimir con e.los colorc'i directo... cn lug-Jr ele ncgm ~· un blancoy el negro tiene un fondo de un color.
calor di recto. Si b imagi:n en t'SCala de ~rrisc.s ...e imprimc con tres tint:l'> -.e la llama rri- consorvando su contraste en comparación
DK>, y con cuatro Linms, cuatritono. con una imagen en escala de grises.
Cuando se coiwie rte una imagen en esc:1b Je f,rri... c!- a im:igcn dumono ~e utiliza la mis-
ma 1magcn de pixels para ambas tintas. Desde un punto de \·ist;1 técmn"). ¡;¡e p:.ine de b
amma imagen de cscJla de b'Tiscs, pcrn en la salida, 1:1 imagc.: n ~e sc¡x1ra e n dos l'Olorcs:
111 nnu negr:i y la rint:i clirccr:i. l .a informació n rclati\·a a los colore ... dirt:l·tos <¡uc .se :.1grcg~1
• )"2 c.ristenrr: d e b i111:1gen en c::sc:1l:i de grises l'S fo cspccilit:1ción dt.· cu:ilcs son las dos
9Kl5ydc las curvas que indican los porcenL1jcs Jc l1llla un:1. -,in c¡uc la necesidad ele memo-
--& ls imagen en duotono sea muy superior :1 b <le b im:lgcn en c...c:il:l J e gTi~cs.
ü tmport::mtc t¡uc b s salidas <le b s imágenes de medios tonos a p:1rtir de b imagen duo-
.-K> tengan los ~ingulos Je trama correnos. E.'iw si~'l1ific3 qui: lo-, ;in~'l1lo~ llenen l\UCestar
dJ.nmem c scp:ir:1do!I p:ira evitar el efecto mo irC (\'cr "'S~ifühl!)", 9. 1.6). Los ;Íllf.'lllos <le tr.una

67
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11> OPCIONES EN El MODO OUOTOND 11> CURVA OUOTONO 11> GUARDAR LA IMAGEN DUDTONO
Para crear una imagen en duotono primero la distribución de las dos tintas directas es la imagen duotono debe guardarse como
deben elegirse los colores con que se va a dettrminada por sus dos curvas correspon- imagen EPS. pero no son necesarias más
imprimir la imagen. En este caso se han utiliza- dientes. El resultado se muestra en la parte especificaciones.
do dos de los cuatro colores de la cntricromía. inferior de la ventana.

.· ,,.,.di .
~
' . .
se pueden definir dcsclc la .tplicaci(m en c.¡uc ~e hat-.r:-1 J;:i sali11:J. En QuarkX.Prcss es ~u.l1.·c.1rnclc1
in<lic:1r c.¡ue la rint:l diret.1::1 ten~~ el mi~mo ángulo c.lt:' tr;mt:l c¡ue el L.'y:m o el rn:lf!'CIH:l.
Lu~ duotuno' compu<·stos son d rc,ul~do 1.k imprimir nc!!ro y blanco sohre 1111 fomlo
<le ,·olor. 'fombi¿n :-.t! puctlc optar por imprimir una imagen en cM.·ala de griscs con una
sola tinta plana. Es c-om l'nicntc !--ru:lrcbr l~s im:ígcn~ cluotono t:n fonnatn EPS (ti«hcro
PostScript F nc..o1p~ubdo). En el fom1ato TIFF no se puetle rrabajar con duotcmo.;.

• IMAGEN EN ESCALA OE GRISES CREACION DE IMÁGENES OUOTONO "'


las imágenes en escala de grises están Se inic:ia a panir de una imagen en c~"3la dt: !-'TiSC:>. Seleccionar Duotono en Phoro...hop:
compuestas de pixels con distintos tonos de Imagen - > Modo-> Duotono. Exisw una \lcric de c...-ombinacionc:s útilC!! de duorono pre-
gris. la imagen en escala de grises es apro- seleccionadas entre las que -.e put:de clct?ir. Si -.e quiere configur:u una comhinación pcr-
piada para fotografías en blanco y negro. sonaliuda. ~e Jehcn :>clcccionar la~ tinta ... llllt: quieran aplic:trse a ht imagen. La .;clccc1ún
se h:lr:i :.J partir de l:l m uc~tr:1 del m enú de colores. P:1r:1 c 1111hi;1r el porcentaje ele tinta de
un «olor a fin de obtener los dift:rcntcs tonos. i:.c puedt: ha<.:cr clic en el símholo <le 1:1 cun·a
de este color, y dcsput:s mrnlificarla. Se podr.ln ohscn ar Jos c unhins en h1 esc;1la de tono,;;
1

11> DUDTDND - RESUMEN en \:l p;1rtc infcrinr de l:i vcnt:in:l. T.1111bit!n se pul..'den !:{CllL'r:lr tritonos y cu:irrironos defi-
• Imagen en escala de grises basada en niendo lo'\ col11rl''i y l:l~ t•un·ac; :idicionale.:;. :Xo h:1y c¡uc olvidar que la rinta d cgida en Pho-
pixels que se imprime a dos colores toshop tiene l jUe c:..,tar dclinida exactamente t•un el mismo nomhrc en el clocurnento de
• la relación entre los dos colores se trabajo de la :iplic.1ción de :tutocdid6n.
determina mediante curvas
• Funciona sólo en formato EPS
RGB '"
• Es import1nte tener en cuenta el Rojo, ''crclc y :17.u(. o RliB. son le~ colores que se usan para c:scancar una imagen tic color
ángulo de la trama de medios tonos
(\·cr ;.9. 1). E;;tu.., l:olorc~ también son In.. t¡ue reproduce un monitor. Por ello. cuando se
<1uien:n ,;su~1liLJr las im:ígcnc~ en panralla. como por c:icmplo en las presc::nr:.u:iunes mul-
rimccfü1. ~ utili1..a el modo RCB. Catb píx:el de: la imagen ticni; un ,·alor que indic:J ~u can·
tida<l de rojo. <le:' crdc y de :llul. Es1a <:ombin:1ci6n es percihida por d ojo humano como
un color determin:1do (n:r ..1Coria del color'", -t4. l ). Se ¡x >drfa cunshlcrar que una im:t-
gen RGB está compuest:i por rrcs im~igcncs scpar.ul:i." ck pixels. T écnicamcmc, se trata
de trt:s im:i!!t:ncs en modo tic eq.~b tic µ-riscs. q ue rcpre.,.enr:m rQjo. \'crdc r aLul rcspcc-
th-:uncntc. E~to también impliC"3 qul· una im:1µ-cn RGB oci.1pa el triplt: Je memoria qu~

68 MANUAL DE PRDDUCCI N GR FICA


ma imagen en estdla de grises del mismo tamaño y resoluciim. P:Jí!l poder imprimir una
~n RGB hayc1uc p:1sarla ~1 las tinta~ cy;111, 111agcnta, :1111;1rillo y negro~ es tlecir, al dcnc1-
9liludo modo de <.,1;nrirromfa o Ci\IYK ("cr 5.8).

Qftl( W
Pan imprimir imá~cncs fotogr:íficas u orr;is im;lgencs ilc color s(' us:rn generalmente bs
DDt:aS de color cyan. magenta. :11narillo y m:gro, lo que "e conoet: como cu:itricromí:i.
U tr.m sició n del modo RGB al modo C.\ 1YK " C dcno111in~1 conver..ilm. Desde el punto
« .-isra puramente técnico. una imayen en 1..:uarricromfa cst:l C'Ompucsrn por cu;1tro i111:i-
p:nes separadas, trn.J:¡o., c:n c:st:ala ele brriscs. y c:td¡1 un:t de clbs determina la r:111cich1d de la
1IDD respectl\'a 'lue St' habrJ dL" U!'o;Jr en b m:11p1ina de impre~ión. Una imagen en n1arn-
c:r0tnJa ocupa un ·q % nds de memoria que la misma im:1gcn en moJo RCB. cbdu t¡uc
c::sz:i ~mpucsrn por cuatro tidh.:ro'\ 'cpar:1dos l'n lu~r:tr ck 1rcs (,·cr 5.8).

IÚliENES EN COLOR INDEXADO "'


Ea algunas oe;1siones. punlt: intc:re~ar cll'gir súln unos colores Jctermi11:1tlm eo:n un:l ima-
~ digiml. Ello pth:cle deber-e a que se quia:1 rcJucir la nH.:moria ocup3tb por el richcrn
.k b imagen o porque\ :iya ;1 1110"1r:1rsl.' en un moniror qul' o;úln permirc 1111 mimcro limi-
adode colores. Para csrc propó.;ito C!-> indicHlo el uso del colur indi:xadc1. c.:cu11<1por cjcm-
fllo. en el caso de hi c.:rc:1ción de i1n:ígcncs C I F par:1 b wcli.
t:'na im:lgcn en modo de color indcx:ldo puede dcsplcg-Jr h:1,r;i un m:iximo de 156 co lo-
:adifercnu:s . Ésto> l.'St.in definido, en una p:ilct::i Jondc c.1d:l <..";Jsill:i cun1u.:nc: un color~·
tJene :asign:ido un nlnncro. lo t1uc.: implic:1 que :i cada pixel ele la imagl:n le corrnpondl'
m nlo r entre 1 y 156 seglin el color de la p:lk·t:1 que tenga. Por eso, wu im:igen rn mn<ln
é mlor indexado contiene una sob imagen de píxds Jcl nüsmo tam:iilo t¡ue una im:1gcn
m escala de b'Tises m:b un:i p:1lcrn. Genc1.1lmc..·n11: se tnnw <.:wno base 1111;1 imagen R( iB.

G
. '
• 'J.....,,o '.

• MOOOCMYK
El modelo CMYK se basa en la combinación de
~ MOOO RGB cuatro tintas de distintos colores mediante la
8 modelo R68 se basa en la mezcla de iluminación de tres colores. El ojo humano percibe esta impresión de medios tonos. uno sobre otro.
aimbinación como color. El resultado es una imagen de tolor completa.

69
~
1,
.....
.. COLOR INDEXADO
Esta imagen contiene sólo 256 colores y es apropiada
para ser mostrada en pantalla. Ala derecha se muestra la
palela del sistema Macinlosh. que presenta 256 colores.

y ~u:-; colore ~ ~e :ijustan ;1 los colores nds ccn.."3no.) de los 256 t.'xisrcmcs en la p:1lcla prc-
dcfinid~t. Otra posil>ilidad es que el programa mismo l';Jlcuh: cu:ilcs son los 156 l'olon.:s
4uc n1ejor coinciden <.:on la i1nagcn en cucsrión ~, 4uc contigure la paleh1 según estas cun-
sider:iciones. T:lmbién ~e pueden u.sar palee.as con menos de Z56 colores para rcdm:ir :iún
rn~is el tamaño de los ficheros ele 1:1 imagen. f:.,to se hace ;1 menudo en las p:lginas web.
Las imágcnc..-s indexadas no son, normalmente. las m:ís apropi;1clas p:m1 fotograffas en color.
}'ªque ésras ~uclcn contcncr más de 156 colores.

.. MODO OE COLOR YMEMORIA, MEMORIA NECESARIA


Imagen de 1 bilpor pixel = 2' = 2 tonos, blanco y negro
linea
Escala de grises Bbits por píxel
- - - - - - - - - -- - - - - - - - - - ' - -
=2' =256 tonos de gris
Color indexado Oe 3a 8 bits por pixel = 2' = 256 colores

Ouotono eb~s por pixel = 2' = 256 lonas de gris•


RGB B+B+B= 24 bits por pixel =2' X 2' X 2' =256 X 256 X 256
= 16.7 millones de colores
CMYK B+B+B+B=32 bits por pixels =2' x 2' x 2' x 2'= 256 x 256 x 256 x 256
=4.300 billones de colores..
"la imagen se basa aún en una imagen de pixels en escala de grises.
••La imagen proviene del modo RGB. que tiene 16.7 millones de colores. Como la separación de
colores no comporta la creación de otros nuevos. se mantienen los 16.7 millones de colores.
UN EJEMPLO OE CÁLCULO
Una imagen de 10 x 15 cm con una resolución de 300 ppp contiene 120 pixels por centímetro
11pulgada = 2.5 cm). Esto significa que contiene en tolab 110 x 1201x 115 x 1201= 2.160.000
pixels. Dado que 8 bits son 1 byte. resulta sencillo realizar el cálculo del tamaño del fichero para
esta imagen en sus diferentes modos. Imagen de linea = 270 Kbytes, escala de grises 1color
indexado 1duotono = 2.16 Mbytes, RGB =6.48 Mbytes, CMYK=B.64 Mbytes.

70 !MANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA!
FORMATOS OE FICHERO PARA IMÁGENES 1·3
Las im:.lgcncs b:":1das e n pixel" pueclcn h7lllrc.b~c en tlifcrcntcs fo m 1aws Je tít..·hcru.
Algunos dt! e llo' se han convertido, m:ís o 1m:11os. e n C'it:indarc'> en el entorno indusrri:1I.
Los fonn :nos Sl'. diferencian prim:ipahnenu.: por lo~ mudos de c.:olor que pueden ~c..,tio­
m.r, así como por el 11i,·cl de SU) prupiedatlc.., o carancrí'icicas. 1.os formato!!. par.1 im:i!:!c-
ncs m3s cu1111111<s son Photoshop. EPS. DC:S. T lFE Scit<x CT. PlC r. G IF ~ JPE.G.
AJgunos SC US311 ~1'1Jo ,.'11 .\bc.iruo:-.h YOtrOS !)010 en \\·indOWl;. J.o, dos fonnato'i m:Í' uti-
C
lizados en prudm:ción gr:lfica -.un TI f'F r E PS.
.. RGB YCMYK
RGB es un modelo aditivo de color que se
PllOTllSHOP '"
utiliza para monitores. mientras que CMYK es
Este fonn::iw de inuigcne' hasad:t-. en pixel... :-.e usa principalmcnrc en la edición de b inrn-
un modelo sustractivo de color que se utiliza
~- No se puede us:ir para las s:tlidas. L' na de sus \enlaja~ C!) 4uc C:t l'lpaz de guardar en impresión.
múgencs en e1p:1.s. lo que pcn11itc rna~·or crcati\id:l<l en el retoque Je las im:ígcnc~. Diver-
sas a~licacioncs pueden leer el formato de lichcro.!> Photushop.

.. EPS. PROS YCONTRAS


EPS º' +Permite trazados de recorte tclipping
El PosL'icript c1H.:apsulado, o EPS ( E11cnps11/11ud PostS.·npr). gc!>ition;\ im:.ígcn{'S bas:id:1s e n
pathsl
objetos e im;:igcncs bas;icla, en pixel-.. Este form :uo es uliliz..1do l.lnto por Aclobe lllus1 r:1-
+ Puede guardarse con la información
mr c:omo por A<lobc Photosho p. P:1r:1 las im:í~cnc-. tic.: píxcls hay una ~ene de fum:ionc~
de las tramas de medios tonos
m íonnaco EPS. 1 .~1~ im3~cnc.s pueden seleccionarsc l'Oll 111..ÍSC:tra~. r el form:iro de 1-ichcro
puede alm:1cen.1r infom1:u..:iún , ohrc los cipo, d<.' medio, tonos en pamall~1 y la fn:n1cnda + Puede guardarse con los requisitos
de impresión relacionados con el
de ¡xmtalb. así como informaci1'm p.1r:1 realizar b tr.in!>forcncia c..lc lí.móonc~ a h1 hora de
color
hacer los aju"it c~ th.: im prt:~iún.
Un fichero F.PS const;1 th: do' partes: una im:igcn dc pre,·i3u:1lilaL'ilm, de:: baja re~olu­
+ Es seguro porque est.i tncapsulado
c:ión. y una imagen PostScr ipt, qu t· puede contcm.·r 1anto im~gcncs b:1,.adas en u hjl'tos + Puede dividirse en cinco licheras
mmo imáge nc~ ba,.aJa, en píxd-.. L:1 imagen de prc\·i,.u:Jli1.ación (PIC I") o,e utiliz.1 c11:1nclo IOCS. Desklop Color Separation.
Ver el recuadn> siguiente!
K quiere colocar la imagen. utili1..1ndo el sofrw;irc de 1n;1quetación. El fonn;1tu <le tir hcro
.EPS es distinto para \\'indm\s y para ,\ 1acinw...h. l.~1 panc d e pixels del ticher o EPS de + Puede comprimirse con JPEG
11a resolución puede ser comprimida en JPEG ~in perder ninb11111:1 ele sus funciones EPS. - No puede modificarse en las
e.orno su nombrl' indic1. el c.:ódi~u Po::-itSnipt c~tá enc;:1p::-iul:idu en un fichero . Po r l''º· 10<1 apLicaciones de autoedición
6dtcros en Íonn:u o EPS tst:in relati\'amcntc prote!--rido-.. pero ello 1:11nbiC11 signiliLd t¡uc - El tamaño del fichero es ligeramente
b unagen no se puede modificar un:i \'ez coloc.":tcb en la página. EPS :ulmitc modos de: mayor que el de TIFF
anágenes ele líncJ, de C~C'"Jhl de f.rt"ISCI\, RGB r C.\tYK. :bÍ como im:ígcncs has:1&1s en oh1c-
....
ICS YOCS2 '" .. DCS. PROS YCONTRAS
Sq»nción de colores en :iurocdic.:it"1n, o DCS (D1·sJ:tup Color S1•pi1ratio11). l'" un:i \':lri:1ntt:' Este tipo de fichero reaLiza las mismas
del fonnam EPS para imá¡:enc> en cuarricromia. DCS U<ne toda> la> func ium:s de El'S. funciones que EPS. pero se divide en
U diferencia rn~:-; im po rr:ime estriha c:n qut.< cl lil"hen• D CS est:l <livididu en L·inc•• fo.:h1:- cinco ficheros parciales
ros parciales: una image n tic Uaj:l resolución en form:no PICT par.1 el rno nrajc de la i111:l-
+ la parte de baja resolución puede
~ y cuatro irn:igcncs de alm rc,oluriOn. una para c:tt..IJ color (C . •\1. Y. !\:). JJCS1 es un transmitirse con faciLidad
desarrollo del fonnaw DCS que pe rmite guardar u11;1 imagen en un:i dctc.:rminaJa canti-
cbd de ficheros p:ircialt·•-. 'lcgún el número d e colurl'"' c¡uc contenga. Por ejem plo , si - Existe un mayor riesgo de pérdida o
de daño de los ficheros parciales
se tiene un:1 imagen en cuatricromia <1uc adt·m:í~ ticni: dos colore~ clirecto::-i. la imagen "e
!1l2fda en s ie t e tichcros de imagen M.·parado~: una im.1gcn ele bai:i n.:~oluc..:i6n par;i cl 111011-

71
raje y '\ci'i imágcnt:s de alr:l resolucirln, una p:1r~1 <.:acl:t color (C. .\1 ~ Y, K y los dos colores
1111' TIFF. PROS YCONTRAS directos). Por eso, el formato de im:igcncs DCS2 e.i;; :1propiadv p::1ra la confe<x-·ic)n ele ori-
+ El contraste y brillo del color pueden ginales diglrnlc:) de imagen que i:omcng:rn cnlon:s dirccms. hecho frecuente en la imprc-

I· modificarse en la apLicación de auto-


edición
:tión de mat1.:rialcs de p1uh1giuf.!.
Cnn ,·emnja tld form:no oCs es que el prcimpresor o el impresor pueden en\'Üt~ bs
+ Puede comprimirse con LlW imágenes de baj:t resolución ~11 di~cñador o editor par.1 que pueda colocar las imágenes en
el documcmo. L:1s im:igt.•ncs de :ilm resolución sustiruyen a las de baja resolución cuando
+ Los ficheros ocupan menos espacio
\C lJUil:rc obtener d <locmncnto de s:ilid<I. Un pequeño inco1wc:nientc es que dchcn man-
que los de EPS
t<:nl.·rsc cinco fichero::, cn vez de uno, lo que :lurnenra el ries~o de que :1lbrlm richtro dc:sa-
- No puede contener ni trazados ni
parez(·:t o ri:i,;u hc chñ:tdo, y la im:tg-en quede inutiliz:lCht.
información de tramas de medios
tonos
TIFF "'
·n1,gged lmrlf!/ ¡:jft• Fon1111t. o ' r!FF. e<i un fonn:itn de imagen de fichero ahicrto par.1 imá-
genes l>as:1d;lS en pixels. Est•i t:ompucsto por un cncabe1~unicmo de fichero e información
sobre el contenido de la i111:tge11. s u mm:iño y sohre cómo es lcid:1 por el onk·n:ulor, a modo
• MOOOS OE COLOR PARHOS
de manunl de instrucdnnc.., p:ir:.1 :tbrir l:t im,1gen. L:1 \'cntaja ele l:ts ím:igcnes T I_FF es que
OlSTINTOS FORMATOS DE FICHEROS
pueden ser comprimi&1s con el método LZ\\1, direcrnmeme desde Phot0sho p (n.:r 5.4.1).
DE IMAGEN
El formato ·n FF rn mhién es dístinro para Nlacintosh y para \Vindnws. TlFF maneja imá-
Tlff - Imágenes de línea. escala de
genes de linea y de esc.-ala de grises en RGB y C .\I YK.
grises. RGB yCMYK
EPS - Imágenes de linea. escala de
grises. RGB. CMYK e imagenes SCITEX CTY SCITEX LW 111
basadas en objetos Sl'itcx CT (Co111ir1011S Tom·). p:1ra imáge nes en color e imágenes e n c!oil.':lia de gríse::,. y Sci-
PICT - Imágenes de linea. escala de tcx LH" (Lhu ti órk), p:1ra imágencs de línea. son Jos íonnato~ menos frecut:ntcs. Son usa-
grises. RGB eimágenes basadas dos por csdncrs. siste mas de tra t:1111icnto de im:.ígencs y RJP Je Scitcx. Phmoshop rnm-
en objetos hién puede manejar estos formatos.
Glf - Color indexado. con un máximo de
256 colores PICT"'
Scitex CT - Escala de grises y CMYK El fonnatu PlCT (Pírturt Formar) es cxclusivo de 1\facinwsh. El orJcn:tdor lo us:i inter-
Scttex LW - Imágenes de linea namente para Lrob:ijar con iconos y otros gr.ilicus J d sisrcm:t. ·1:11nbién se usa parn el mon-
r:tje de im:igencs de baja re.;olución en íom1:no EPS y en el s islem~1 OPI. Sc utiliza prin-
cipalmcnre para im;igcnes de línea, de escala de grises y de RCB. Las imágenes PICT no
son apropi:tclas p:ua hi fo::,c de impresión.

• LA CONSTRUCCION OE IMÁGENES
ENFUNCIONES OE SUS FORMATOS GIF "'
G IF (G'rflphüs /111,•ffhrmgr Formt1t) es un fom1ato Je fichero (1ue se uti(iZ;J fundamcntal-
Tlff - Encabezamiento de fichero
lfü..•ntc p~1ra
la wch. Oribrin:trfomcnre, este formato fue t·reado 1>0r CompuScrvc par;1 com-
y mapade bits
primir im:igcnes que eran transmitida::, por \' Í:l telefónica. Una im;1!.!Cn G IF cst:í siempre
EPS - Información PostScript encapsu-
en modo indexado, en modo de línea o en escala de grises, y el número de colores puede
lada yprevisualización en PICT
variar emrc un mínimo ele 2 y un máximo de 256. El número de colores vicm: delermi-
GIF - Paleta de color e información
naJo por l:i c:mtidad de bits que cen~ra asi,6rt1:ido cada pixel. ti.mridad que puede oscilar
comprimida del mapa de bits
entre 1 y 8. Los c.: olorc<; se eligen de una p:1icl;1 que puede :1ju-;tarsc de acuerdo <:un el

L
1 JPEG - fichero con reducción visual y
en codificación Huttman
contenicln de b s im:igene<-1 en cuestión. o hien pueden us;u sc !:is p:1ler-..1s prcJcfini&1~
.\ lai.::intosh o en \ \'indows. Dispone ramhién di: una palern predcfinid:t Jl<IT~l hi web, que
en

c:n n:alicbd es una cumhinacic}n Je la.s p:1letas de.\ lacintosh ~· \\ i nduws.

72 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA


.fOiUJ

·-·-·•DDDD••••
NNNNNNNNNe Be eNNNNNNN NNNBe eBN
D fOnn.:1.to JPEC (]oinr Photograpbir l·:,ptns Croup) e' un;1 tC:t.:ni,·:i de.: t.:umprcsión ele im:í- NNN
pmcs. que además funcion:i como un fonn:u o pro pio Je im:lgcnt·~. L:1 \ Cntaia de J PEG ..:JO
es.que el fonnat0 es el niismo en r0<l:1s l:i.s pl:11afom1as.JPEG func:ion:1 par:l los modos de
cscab de grises, de Re; ll y de CM YK (wr 5.-! .-1).
1N5B 1ON4B1 ON484N
flfW
EJ fonnato PDF (l'onnblt Dommmr Form,11) gcstio nJ tanto im.lgt:ru::~ hasad:1.; en objetos
DD••••••
DDD•••••
p:ífiros como im:igene~ b.1~:ufa~ en pixel.;;. -\dohe Phmo.;:hop 6 ~ :\dohc lllu~tr:nor 9 pue-
den guard.1r y cdirnr imágcnc~ en PDF de Jita n:solutión. El formato PDF es probable- .. COOlflCACION SECUENCIAL
Requiere menos memoria indicar secuencias
mente el m:ís utili1..1do porque n.::lin c las nh.:jorc:i cu.1lidarlc.;; dc loo;; formato'\ EPS y Phnro-
en cantidad de pixels 12 510 4 10 4 41 que
lhop; :además. t"OllStituyc d mejor ¿St:mcl:ir r -.e :1bre en 10d:1o;,; 1:1" pJ:n;ifnrma!'.
tener que indicar el color de cada pixel
11100000111111111100001111
111111OOOO11111 cuando varios
COMPRESIÓN SI pixels en línea y sin interrupción son iguales.
Las im:igcne" ocup~m mucho c.;p~1cio de alm:ict•n:11nientn en el o rclcn:1do r. En b m:iyori:i conformando grupos uno tras olro. Éste es el
~ losC3~ üto no e~ un problcm:1. pcru cu.indo 't: tr.ln<ip<man -p.1rt1L·ubnncfHt! por la fundamento de la codificaciónsecuencial.
reJ o por \ ' Í:1 tclcftiniC'3- e' 11npon:rntc rnin111111...ir la mi.:mun:t uuli L..llb ¡1;1r:1 a~1.:gurar l.i
raiucci6n del tiempo Je tr:in,rm... ión. Por eso suelen compnm1 í"c. l la~ do!o cl:ise~ de com-
;wraión de 1111:igcnc:,: "'" pCn.lula de infonn :K1Ón (/ou/(ss) y ton pcrdu.fa de 111fnml3l10n
lllr]}. [xjstc también l;i po~ibiliJ:u.1 de utilizar :1pli t~u.:ionc'.) Je: 1..'.0111prcsión. que pueden
~ con todo ripo dt• tichcrni.

CINPllESION DE IMÁGENES SINPÉRDIDA DE INFORMACIÓN(LOSSLESSI "'


'[jze tipo de compresión reduce d t:1111a1lo dd fichero d"' una 1m:1gcn ..,¡n d is1111nuir su c:ili-
i!ld. Cuando l:i imagc:n .,e: dc.,t:ompri111:1 ...e n :r:i igu:il l1ue 3tlln de l.1 t:o mprc:.ilm. Desde
dpantodc \iSta pur.unentc lCl:nico. la comprcsiún simplilic1 el prtH..'c'\o t!c almaccn:uniento
~de 1'1 imagen.
t:na fonna ~nc.i lla de t·omprc.\itin '-In pénlul:l de la mfomurum L'' la t·oditic~1c1on seruen-
cal.Sc utili1....1 p3ra im:igént'" de linea. que s<'>lo t·onticncn píxds bl:rnco.. ~ nc~rro~. ?':o m ial-
SKBtt. pan. CJda fila de píxd s "'C con..,ígn.1 l:t scrucnci:1de cantidad de c:ul:t 0 1lor. L"na línea
'41i:¡udspodria 111ostr.1r: negn1. nck'To, nq.'T'•· bl:.mco, hbnc11, hbnL·n. bbm_ , ,i hl:rnco, hl:mco,
Waxo, blanco, blam·o. bl:111co, blanco, bbnco, blanco, bl:rncu, 11cgn1, llC!;fll. negro, ni:=gro,
~ neE:,'TO. Si b i111:1gL·n <.;e c1unprimc t'<ln <."<k"liticaciOn 'ccucm'i:1I. b linL.·:t st· define como:
i ~. 14 blanco. 6 negro: lo cual requiere mcnm mt=morrn. Nnnn:1l111cntL'. una imagen
CUBJalC muchas zonas cont..in'\J,l.S dd mismo color. y con l:t c.·u111prc!ti011 '.)(." puede ahorr:1r
etpKio. Orrn" ejemplo" dc cnmprc.,.i<ln .,¡n r~nlid:1 tlt.· iníon11:it·it1n ..nn la;; compresiones
fbffi:rcin r LZ\ \" (mt wclo t¡ue de...arroll.1ron Jo, 111' c"lig-Jdorc' Lcmpl:I. ZI\ y \ \"dch). l.:1
CDiñcació n l luffman sc ulili1..1 --en un;1 \°Crs1ón moditicada- en los cquipos de u:lC'fa.x.

CINPllESION LZW "'


La compresión L Z \\' puede urilii:tr!'e p.ir.1 i111:ígc.:ncs b'l1<1 rd:1da'i c11 for 111a10 TIFF. Este
.ando requiere unm Sl'f.'llntln ... :ulicionalcs :il simar un:l ima~cn T I FF comprimida con
l.Z\\', c.n comp:irJcíOn con una no comprimid;1. L"n;t comprcfüin 1.Z\\" puede: m:inejar
~Cli'. J e línea. en L'">t.~a b ele e,rrisc~. H:GB y C.\ f\'l\. . En una imagen tic.: linea que se com-

73
11> Imagen de línea no comprimida ... Imagen en cuatricromía no comprimida
321 Kbytes 2.100 Kbytes

11> La misma imagen comprimida con LZW ... La misma imagen comprimida con LZW
66 Kbytes 1.400 Kbytes
... COMPRESION YTAMAAOS OE FICHERO
Muestra de ejemplos de la reducción de tamaño del ficheru. aplicando la misma técnica de compresión
LZW a imágenes ~n modos distintos. LZW Liene su mayor efecto de compresión en imágenes de linea.
mientras que las imágenes en escala de grises y en cuatricrumía se reducen aproximadamente a la
mitad.

"º"
pri1111: l.Z\\ ·el t:.1111:1ño del fid1eru ori~ina l se redul'c ;tlrcdcilor de un" d¿<:ima parte,
mientras tJUC en las im:igencs en esc;1hi ele grises, RGB y C MYJ..:, el tam:tño del fit..'hero
original se reduce :lproximad::imcnre a b mitad.

COMPRESIÓN DE IMÁGENES CON P~ROIOA DE INFORMACIÓN (LOSSY) '"


Con CSt•lS tél'nicas de compresión gl!ncralmcmc se elimin:l aquelb informadón que el ojo
hurn:1110 no es c1p :lz dc pert::ihir. Se pueden gcstioll:lr pequc1las n1odific:1cio 11cs de un color
o dcrnllcs en un;t su pcrfü:ie que. en su mayor parre. sea monocrcun~tic:a. Se pudrfo decir
11> JPEG. PROS YCONTRAS que se simplifici\ hi im:1gcn. Pero si se comprime dem asiado. l:i pérdid:1 ele infomlíltión
+ Reduce considerablemente el tamaño puede o;;c-r cxcc.siva: St: pierde calidad }' nititlcz y. ;JI final. la im:1gcn parece c~t-Jr fornlílchi
de los ficheros por un:i serie de t"jmpo,;; monocrom:itit·os de diferen tes tamaños.
+ Opera en cualquier tipo de plataforma
informática
JPEG "'
+ Puede utiLizarse en el formato EPS El mérndo más común de compre"iión tic imágenes con pérdida de inform;1cilm esJPE.G.
y colocarse directamente en la
La :1hrcviamra JPEG proviene de Joiut Photogmpbir Expt•11S Gnmp. q ue e., el nomUrc del
página
grupo que lo diseñó. l.:1 l'omprcsión.JPEG pennitc definir la c:mridad de inform:icic'm c1ue
- Elimina información de la imagen
puede pcrder.;c tlt: h1 imagen y. con dio. determinar el ni\'cl de compresión. En los nin:-
- Requiere más tiempo para abrir le~ m~s bajos de com¡m:~i ón, cuando ht ¡>t7nlich1 es menor, 1:1 imagen se: n:duce aproxi111;1-
y guardar damente una décima p:trtt: de su tam;.1ño urig-inal. En t:sos c::1Su!<> se elimina tan prn.:a infor-
111;1cic"Jn qut: nonn:Jlmcmc es inapreci:tblc a simple \'ista. En c:Jsos de compresión nd~ alta.

74 J MANUAL OE PRODUCCIÓN GRÁFICA J


~ LZW. PROS YCONTRAS
+ La imagen no pierde información
+ Puede usarse en TIFF e importarse
directamente a la página
+ Resulta un buen método para
imágenes de Linea
- Supone una reducción pequeña del
tamaño de los ficheros
- Precisa más tiempo para abrir
y guardar ficheros

~ JPE6 compresión media ~ JPEGcompresión alta


165 Kbytes 61 Kbytes
~ JPE6 - CALIDAD DE U. IMAGEN YTAMAÑO DE LOS FICHEROS
La compresión con pérdida de información puede parecer petigrosa. pero el hecho es que se pueden
comprimir imágenes con JPEG sin que se note ninguna diferencia en el resultado final. Por supuesto la
compresión alta es evidente. pero con un grado menor de compresión es muy dificil percibir cambios.
Comprimir imágenes implica que éstas ocupen menos memoria. to cual resulta muy ventajoso para su
almacenamiento o su transferencia via lnternel tlas ampliaciones parciales junto a estas figuras se
han aumentado tres veces.!

('S posibk· pcn:ih1r los c-:unhio;; ,¡ ...e com¡ur:m l.1 im:1gc11 ori!-,rln:1I r 1:1 crnnpri1nid:1. Con
JP EG c;t• puede comprimir una im:lJ:[t.'11 tamo como 'l.' quit·r:1, pcrn l:l 1111:1!-!'cn rc.;;uJcmre
pu('ch.: ofrct·cr un:1 merma de c:1lidad sust:rndal. Si se t.:dit~i un.1 i111agcn en Í11r111.110 Jl'F.ti,
se com primir:i cad.1n.·1 <1u~ 'L' gu:1rda. por lo <¡u1.· no e' c.:o n vt·111cn1c g:u:1nbr im:.igcne"' e n
e.-.te íor m.110 ,.¡ 'il.' tld>cn cdit<lr n.·pctidaiol \·ci.:<:'5.
JP EG es un formato inde pe nd ie nte de ima:;!t'll qm.: tra baja 1.:n lo.;; cntorno .. \\'indnw",
M acin ro"h ~·ot ro.... Fc;io sig-11ific:1 qul.' l1J'i fo.:hc ro,J l'EC pucdc n 1r:.1sbd~1 rst· C1)11 faci licfad
e ntre lo' mi,1110,, F n d forrn:eto EPS se puede o pt:tr por c:omprimir i:., im:ígt:ncs utili-
zando el formato J PE< ;, El re~uh;tdo dL· b compn.:o;ic'm JPE(; e' un lit~lu:rn EPS 111m11:1I.
L'On tO<bs i;; us n:ntajas l' incon\'enicntc,, La, imágenes h.1s:ufa~ en pixels de :1l1:i rc ..olucic.'111
pueden ('üm primir.c también ('ún JPEG. pero el IÍt'hero 1icne 1111:1 11n:tg:L'Tl normal ele pre-
visualización.

COMPRESIÓN DE FICHEROS "'


Tocios los tipos de lichcn 1~ <le d:nos pueden .;cr rompri m id ns . .sin p¿nlitb de 111fur111:1ciún,
con rc:-.u h.1dos divcn.o:-. en cu:mto :t b rcducciün del 1:unai10. Si111plc111c:ntc com 1cr1c el
fichero <k· un:t fonn:1 111:1-. d iciente utiliL:mtlo In.. un<i.; ~ In" (·ero... l l.1~- 1nudws progrn-
mas tpu: cmplc:m C'IJ t~c:nit--:1. indu!)o p:era comprimir 1iciH.'rc " de 1111;igcth.~) (Compact
P ro. Smíti1. ZI P. Di>k Duuhlcr, ele.).

75
ESCANEADO DE IMÁGENES 5.1

ma
11> DENSIDAD EN DIFERENTES
En c.:St:l Sl·c<:iún se cx:iminarán lo'> rcc1ui~11os para c~l·ancar im:igcncs en un o rden;lClor.
1 ORIGINALES induycmlo b s definit:innc) de lo.; ;1-;pcc:tos rd:u:ion:1clos tfJn los tonos: rangos. c.:omprc-
) ión y g-;1111ma. Ütro'>conccptos impon:mccs Je C..'it;\ 'crció n son b rl.'solució n. b frecuencia ·
de: tr:lma) lo!'> \alorc" de- muestreo. En primer lugar. se an:ilinr.i qué re<1uis11os deben
1e nersc en cuema a la ho~ de csl'.anc:ir cttfa Lipo de origi nal.

I~ ORIGINALES OE LA IMAGEN '"


Se cntic:mlc como ori!!inal de im:tgcn el matcri :1I orígin;il <¡ut· "'l' l.:'>C;\ ncc en d o rch:nador
con el oJ,jcti'''' di..' scnir 11:ir:1 l:t crt•nricj n ele im;ígcne!' (lib'imles. l ln 11rigin:il p\1c1 lc .;cr p;1pcl
fotogrático (rcílcnivo), di.1positiv:1s o nc!!<ltko:, (transparc?ntc) o ilu'itr.Jcionl!~ pinc:1d:.1s a
mano sohrL· papel, tcb. cte.
Impresión Cada origin~1l es apropiado parJ u n:1~ siruacionl's <lctcnninacb!'>. Para impri111ir imágc·
(papel periódico! d0.9-dl.O 11cs en gr.111 form:u o o :unpliar parri:1lmcnre una imagen es irnport:tntc elegir original('~
Peticula fotográfica d 1.8 !-rr:mde~. L:1 n.·solm:iOn m:ixün:i dd c'-l·;incr impone cienos limites a la ampliación de la
Impresión en papel imagt.·n. Si d esdncr tiene una resolución ba¡a no 1'er:i posible ampli:arb Jcrn:i~iado. El
estucado d 1.B-d2.2 t:1m:.1ñu del ori!:-r:inal es panículannc.:ntl' imporwntc cuando se usan diapositi\·as o neg:¡n·
Negativo d2.5 \'oS. porque.,¡ l:t inrngc.:n "'C ampli:l dc111:1!'i:1do. el g-rnno de h1 pelíl'.uht pued1.: tJ11ed;1r chira·
Transparencias d 2.7 menre \;~ihle en 1:1 reproducción.
omd3.0 Collla ori~iinJI cienc !JU propio ciclo dl· \ida. L"na fmogrnffa pol11ro1d prol1:1blcmente 1'ólo
Realidad
conscrvar.i .. u ~lidad 1111 par de :.ulo~. mientra:, que un~1 copi:1 tic hlanco y 111.:µn1 en papel
fnrogr.itko correct:tmcnte t rat:td:1 )' conscrv:icl:1 en :11nbicntc seco. oscuro r fresco podr:í
~obre\'Í' ir m:h de dc.:11 :11)0::>.

RANGO OE TONOS "'


El com.:cpm <le ra ngo de tonos se refiere :il mirnt:m clc co1111"i que pueden ~c r reprodu-
cidos por un detenninado tipo de origin:1l. La di:tpo-,iti\':.J t.'S d m:itcri:il <¡uc prn:dc rc-
produdr el m:iyor rJ ngo de ton11~. Por ello. :t menudo.;;(· unli7.:1 r omo original para el
ei;c;rnc:tdo, ciado que contiene h1 1n;íxi111a infor111~u.:it'1n. El r:mg-11 de tonos !'>C expresa en
unidades de <lensidacl. medida qu<.· nos indic;t el co11tr:.1stc m:i.ximo entre el :ire;.1111:.is dara
y el :írca m:is oscura de la imagen. l ' n:i 'li:ipos1t1\·:t original suele tcni:r un rang:o de wno"
de 1.7 J .t.O unid:idi:s de dt..'nsidad. En ómbio. una impresión 'ohrt.· papel C'\tuc:ulo tiene

.. IMAGEN MUY LUMINOSA .. IMAGEN DE TONOS MEDIOS .. IMAGEN DE SOMBRAS


l a imagen muy luminosa es brillante y tiene En ta imagen de tonos medios los detalles se la imagen de sombras es una imagen oscura
muchos detalles en las áreas claras. encuentran fundamentalmente en las zonas con muchos detalles en tas áreas oscuras.
de tonos intermedios.

76 1 MANUAL DE PRDDUCCló]i}RififA)
un ra ngu ,te tono de 1.1 umdalic-. de dct1-,hlad. un.a 1mprc~1ún lle pcrir\\hl·~ , un r·:m~oapro­
.Dm2do de 0.9 tm1d:h.fe, de Jcn"illad ~ un ncg.uin• de I .~ unilbJ1.......

COMPRESIÓN DE TONOS"'
Por lo ~entra!. c:I papel u1ih1.:1dn en ímprc~i•Jn nu ¡rnctlc rcpn 1tlm:1r 1.1 mi ...111:1 cantidad de
mfom1adón de 11naµcn que un;1 imagen original. J>l)r dl11, cuando 'e repn'H.l11ct.• u1u pd1-
aala originnl nccc ...it:tmo.. cnmp rimir d r:rngo de tono~ tic l:t ima~cn original p:.ir:i :ubp-
• COMPRESIÓN DE TONOS
t:ub al r:ingfl Jcl JY.lpd en d cinc '>l" tJUicre imprimir. \ o;¡, <.·u:mdo ...<.· 1.·..t.·:111c::i l.1 i111:1gcn.
Debido a que el rango de tonos es menor en la
debe tcncr\C en cuent3 d r:rngo de tonos Jd pa¡lCI t¡ uc 'e uul11~1r:i p:1r.1 1m¡)nmir ~ h:u:cr impresión que en et original debe ser compri-
los :a¡u~tes J'k:rti nc ntc<ii. En la pracrit.'3. un rnn~o cit.· wnus h:tjo en i111prc~16n sit-'l1ifüJ 'lUC mido. la compresión supone pérdida de tonos.
W pcqucli:b \'.t rio1t.·ionc~ ton.ilc~ 4uc \C puc.:Jcn aprct.·iar en el ong1nal y.t no '\e \'Cr.in en por lo que hay que determinar la importancia
d impreso. l.a.. '':m:Kiuncs wn:tlc!t de m:tyor :.11npli1ut! en el urigin:il ~cr;in rcproducit.b~ y prioridad de los tonos que se quieren
romo e~il l onc) en lug-ar tic l'.01110 tran ... il'i1inc) "111:1\c::i. y 11' ' tonu!!I cercano~ e ntre)¡ pare~ conservar.
"ºIo ttJnu.
cr:r.in un

lFOS DE MOTIVOS '"


U compn-siún Je w no .. ~upone ¡lc!rdida <le 1nfonnac1ón de IJ 11n:Jgcn. l'JrJ uul11.ar b mfor·
nución de k)lij ori~'lnall·.., lle la mt"1or mantr.a po~1hlc. ~e puede r~munlar la cnmprl-sión (!el
tone) y prioriz:tr dctcnnin:td.1~ ~ rea!t de b imag1.·n. JjnJole' un mayo r r:111g1> 1..lc to no ljUC

:al resto. Ante\ de (!'\C:m car debe :malizaNt.' el 1)ri!!in:tl ~ dct.~iJir ljUé <tn::a... t!l' la 1m:i~en
quttren priori1.ar.;e,
Por cjcmplo. en u nJ imagen c<m mucho<ii dct~tllc.., en h:i p:trtc.., oo;l11r.1~ ,¡; dclx; dar prio·
nd:nl ;1 e.;;a~ p:in(....., o'icllr.1' y comprirmr b ... :Íre:b 11d~ tbr.1'<. prc'<t·n a mio de c~c m1Klo b
infonn:Jció n impon~nte de b 1111.1gc:n.
Se h:m d i\i dido la!t 11nágcnC<ii en líC) l";1tcgori.1.. u 1111H 1H": 1111i,!!'cnc!o mu~ li1m1111,...a!t
(OC\'3d:ts). im&gcnc!'> dl· tunos medios e 1m:t~cnc' dt.~ ::.omhr;1' (nocturna!'>). Un~1 11 11agcn mu~·
lumino~a e~ brill:mu: y ucnc mucho" det:11lc~ en lao; mna ... dar:1s. Fn 1:11\ i mdgcnc~ tk tonos

medios IO!t tlcrnllc!t c.st:in fund;nm:ntalmcntc t:n 1:t.. Lon:1' intenncdi.h . L:i... 11nagcncs Je
somlm1s son im:igcn c' o'\c.:ur;1s l·on m uchos detalles en b!'> 1.o na!'> cN.:u r.b.

6RÁFICO DE VALOR TONAL !CURVA GAMMA) 111


Se puede ajus1ar 1:1 cumprc.;iún del tono de 1111.1 i111:1f!cn con .ty11d :1 cid gdficn de \':llür
lOnill. El brr.ilico permite ver cómo lm \"illo rc .. 111nalc!<i tic l:111na~cn oriµ111:1J ..c 1r:1dm:cn a
los valores lona le!'> tic b impresión. U na cun>:l g.muna li11c.1I no afct.:t:1 .1 b tr.1dun:iún de
tnnos, mit.•ntras que un~1 c u n '!l g:11mn:1 con d1qint:h c u n •;uurn."t pcnnilt.' d control \Je la
rnduc.::ción cié wn1J!' de clifcrcntes m anera.;.
El valor g-.1111111:1 Uhika b indinac1ón y h1 pu!trcion Je la cuna g:a111111a. Se ."tUdc reco-
mendar un \":Jlor g:nnma de 1,8, d:ulo CJllC corn·..,ponrlt.~ ~prm:1ma,l.1111t.·ntl' JI 111o<lu en
q ue d o¡u humano pcrdlk: los tonos. Por c:Ml. rc'<tth:1 uu '.1l11r :1prup1:'ldn p:ir.1 l'S<..'ancar
una imagen co111ú11 ,le tono~ mh.:nm:<l1os. E n t•:1111l>10. un:1 1111:1µt.·11 Je "011thr.1' con deta-
lles impc)rlanu.·i; ddk.' .,cr cs:c::1n~:1J3 t:on un v:1lnr g-.1mrn:1 "'llpcn or. Je manera ()ll~ lo,
detalle' de b.., án:JS oscur.1s n::ilrm.::mc \)Ucdcn dC"'ít:1C"Jdo-. en l.1 1mprc,uln. Sm cmbar~n.
b reproducción de lo) d<:t~lles dt las :in:J~ <:l:tr.1;;1..lc l.1 i111Jgen "era tlt:: un.1 l':.1hJ:1d un t:mtu
1nfcnor. Por otro bJo. unJ im.1gen mu~ lumino!ta dchl· C'il'ancarst.· con un \'Jlor g;11n111J

77
¡


1

\ El rango de tono; ~eco~- Rango de tonos


prime en la impresión.
... cum GAMMA PARA IMÁGENES MUY ... CURVA GAMMA PARA IMÁGENES DE
en el original. LUMINOSAS SOMBRAS
... COMPRESION OE TONOS Esta cur1a gamma tiene un valor gamma Esta curva gamma tiene un valor gamma
El rango de tonos posible en la impresión es inferior a 1.8 y se utiliza para imágenes muy superior a 1.8 y se usa para imágenes de
menor que en el original de imagen. Por eso luminosas. Se da prioridad a los tonos claros sombras. Aquí se da prioridad a los tonos
hay que comprimirlo en el escáner. de la imagen. mientras que se comprimen oscuros de la imagen. mientras que los
los oscuros. claros se comprimen.

inferior :1 l ,li. th: manera t1uc todo~ lo~ dcrnlles ele las 3rC3S cbr-JS dd ori~rtn3l llucd<.:n
rcprffduc1dos en b i111prc'1iión. En este c-Jso, se perder.í calid:ul en lu!\ dctallt..·., d'-' b'i :ireas
U!<oCUr:t, .

RESOLUCION YFRECUENCIA DE TRAMA"'


Cuando 'e t.."'it.-:rnc:;1, o;c debe llcfinir la resolución <le In im:1gcn. IZsta ~e int.fü.-a en pfxels por
pul¡r.1J" (ppp). H a~· dm !l<prrtn< que determinan lo rcsoluru'in tic csconc:idn: la frcrncn·
d!l de tra111:1 en b ljll<' queremos imprímir y la necesi<l:id de 1t1C)(lific1r o no el t:un:lño de
la imag-cn. Por u tm l:ido, h1l111can1rJ Jc trama n:m.ld dcrcrmin:u la JXlr d método de i1npre-
!>Í6n ~ d p:tpcl que \ ':1) .uno!'! :r utilizar.

FACTOR DE MUESTREO "'


l.:i rd:1citin cxi\ll'nte entre b rco;olucitln di: la imagen digi1:1I } b ÍTl't:ucnl"i:i de rram:r
de la mátJ11in:1 tk imprimir se denomi na foctnr de muc'itrco (.m111pli111!. fi1rror) . •\ 'lcdi:tnte
di\'a:-.o' tc.,b 'e h~1 \ bto4u c el \alor ó ptimo dd f:.u.:tor de mUC!!lrt.:o es l . es t.lec:ir. que la
rco;olu<:ión digit:1l de b irn:lgcn Jebe ser doble c¡ue la linc:rtur:1dl· t r:mrn. Por ejemplo: una
imagen que ha ck imprimirse con una linearur.1 de 150 lpi (linc:i... ¡>0r p11l~1da) cld>c es<.'a-
ncar)e con una n.:..oluc.:ifº1n de .\00 ppp. Si el factor de rnuc.stn:u utili1.adu es inft!rior a 1..
la L-.1lid:11I ele b imagen puede- \ersc afect3d:l, pero h:ist;t 1.7 es 11lU) dificil <1uc el ojo hum~mo
lo pcn.:ih:1. Si el t:lrtor dt.' muesrreo disminuye h:rst:i "iniarsc alrc1lc1lor ck l . (uo;; pixel'\ cre-
ados en id prnl:t:"º de c.."cancado '\e pndr:ín \'Cr nítidamente en la imagen imprc~n . Por otr.1
parte, inncmem:rndo el factor de mue.srreo por encim:1 de ~ no mejora ).1 c:tlidad de la
111\:lgcn; sin cmhargo. b im:1gcn ocupa más memoria. lo que pucc.lc diticuh:tr su urili1..<1-
l~1on en d onlcn:1tlor (\ cr lo.. ejcmplO"i en la p:ibrin:i 80).

78 MANUAL OE PROOUCCIÓN GRÁfiU)


: ~
· ._ . J

.. 6AMMA INFERIOR A1.8 .. GAMMA IGUAL A1.8 .. GAMMA SUPERIOR Al.8


la imágenes de esta columna eslan escanea· Las imágenes de esta columna eslan escaneadas las imágenes de esta columna están escanea-
• aia la curva gamma recomendada para las con la curva gamma mas apropiada para las das con la curva gamma más apropiada para
iillÍf'HS muy luminosas. imágenes de tonos medios. las imágenes de sombras.

.. IMAGEN MUY LUMINOSA .. IMAGEN MUY LUMINOSA .. IMAGEN MUY LUMINOSA


r-n sus contrastes en las zonas claras. Pierde parte de sus contrastes en las áreas Pierde todos sus contrastes en las áreas
""st pierde la calidad de los detalles de
•-.soscuras.
claras. claras.

.. IMAGEN DE TONDS MEDIOS


Pierde parte de sus contrastes en las areas
claras.

)o. IMAGEN OE SOMBRAS .. IMAGEN OE SOMBRAS .. IMAGEN DE SOMBRAS


, . . sus contrastes en las zonas oscuras. Pierde parte de sus contrastes en las areas Conserva sus contrastes en las áreas oscuras.
oscuras. pero desaparecen los detalles de las áreas
claras.

19
EL FACTOR DE ESCALADO '"
En el momento 1..lc elegir la resolución del escaneado hay que lener en c:uenra si se
querrá nmpliar total o parcialmc:nte In imagen rc:.sult:rntc con rchu.:itln al original. La rcla-
<.:ión entre d tamaño del oribrinal y la irna~cn impresa se denomina 'focwr de escalado·.
Por ejemplo, si se desea imprimir una imagen en un tamarin tres \·cces mayor al orig1no1I,
el fol:tor de esc.~bdo ci; ~ . En c:stc C3.!tO. para ,-onservar su nitidez h:iy que rriplicar la reso-
lución del esc~111e~1do que se habría utilizado si la imagen se imprimicrn en el mismo mmalio
'luc el original.

.. FACTOR OE MUESTREO

,.. la imagen es de 957 Kbytes • La imagen es de 627 Kbytes

,.. La imagen es de 479 Kbytes ,.. La imagen es de 380 Kbytes • la imagen es de 297 Kbytes

• la imagen es de 182 Kbytes • La imagen es de 116 Kbytes • la imagen es de 66 Kbytes

lll> En estas imágenes pueden verse ejemplos del mismo original escaneado con diferentes factores de muestreo. A través de diversas pruebas se ha
constatado que un factor de muestreo superior a 2 no proporciona mayor caUdad de imagen. sino que únicamente da lugar a un fichero más grande para
trabajar. Alrededor de 2. suele darse una relación óptima entre tamaño del fichero y calidad de la imagen. El efecto de una resolución demasiado baja con
relación a la frecuencia (bajo factor de muestreo. como en la última imagen! se pone de manifiesto especialmente en los contornos diagonales. como ocu-
rre. por ejemplo. con el borde superior de la lata abierta. En términos generales. las resoluciones bajas dan lugar a imágenes desenfocadas y. en casos
extremos. se perciben los píxels. Estas nueve imágenes están raslerizadas a 100 lpp olpi (Uneas por pulgada. Unes per inchl para que el efecto de una
resolución demasiado baja se vea más claramente.

80 1 MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA 1


IBlllUCION OPTIMA DE ESCANEADO IH
U resolución ele cscane1do ~e <lctcrm ina 111ultiplic:mdc• l:1 linc:1rur.1, c:I facror de mucslrco
• d &ctor de escalado. Por ejemplo. si se dispone de un:l inugcn <1ue ,.:, :1 i111¡ni111ir'-t..' <.:cm / 1

.._hnC3turn <le t:rama de 150 lpi en un ta11rn1lo de 1i O% Jd original, l;1 rc!>Oluci6n úpd111a I 1

a ec::anc.."'llclo '\Ci-1: 150 x 1 x l. - = 51 O JlPP· Se puede sclccdon:ir en d e-.c:incr la rcsolu - /


a:m superior m:ís pnhirna :1 c~c \"3lor p:1r-.l :tsi IO!,_rr.lr una buena CJ.lid:id ) un cscmcado /


aipdo. En C..'itC caso. prnhal,k·111ente ...e clq~·irá un:1 rcsc1luc1611 de 600 pp p. ~-:i que los\ aJo. _/ 1
lle$ prcdcfrnidos del esc:incr p:ir :1 rcsoluc.:ic'm "c exprc......:m de 100 en 100. I l:iy que tener o.s 1.S u ti
trf:SC'Dlt <¡ue In rcsoluci<l n ck h1 imaf!"en en él o rdenador elche "icr el dohlc de la linea·
... FACTOR DE MUESTREO
ma: de 1r.1ma, micmr;.h l1Uc l:t rc ...olució n de C"ll·:rnc:1c.k1c'JUi\·alc a b resolucidn de la 1111:1- Con un lactar de muestreo superior a 2 no se
p mulciplicad:i por el foctor de c::.c-Jbdo. En el cjc111plo :11uerior. b rc::.oh1ci,·m de b percibe ninguna mejora en la calidad. Se ocupa
BD!Cf1 equiv~lldria :l JOO ppp. micnrr:is <1uc la resoluci•>n ele csc;111c::tdo ..crí:l igu~1I :1 memoria innecesariamente. dificultando el
- x 300 = S 1O ppp. La mn~ oria de lu'i pr11gr:1m:is de C'\c.Íncr suelen h.:ncr una func inn trabajo en el ordenador.
lfR' c:alcul:i :mtom:íricJJncntc b resolución clplim3 dt: c~:mc3do, siempre (jUC !'>t.' intro·
4mcan los \>'1llorc.s de linc:lnir:i cit.' rr.ima y focmr de csc:tbdo.

... RESOLUCIÓN ÓPTIMA DE ESCANEADO


¿PIANro SE PUEDE AMPLIAR UNA IMAGEN? "" Resolución óptima de escaneado =
l.a apacidad de ampli:Jción de un3 imagen \'lc:ne dc tcnnin:.ub po r el origin:.11 ~ la rcsolu- frecuencia de trama llpp) x factor de
tic: c..1prur:1 dd c::.dner. L 1n::,olm:ión m.h11n:1 de t.:scancadn cl¡uivalc a la lon-
CÍl.lll nr.ixima muestreo· x lactar de escalado (1)
!iftld mínun:l de :l\·anct: de l.1tpu: d
C:lhc1:ll del (•sc:íncr c .. c:tpJz. Si un c~dncr licnc un:i • Es conveniente que el factor de
:-aolución m:íxima <le l..?00 pixe ls por pulg:ltl:i, ..ignitic:1 t¡ut, como m:íximo, puede c1¡c:1- muestreo sea 2
aal" un original Jc imagen t•."on 1.200 ppp.
\Ohiendo al ejemplo antt.·nur ~ cun..iclt.:r:inclc) 'lue el c_q"3ncr tiene un;t re"• •llKÍ(>n mri~inu
~ kaura de 1.200 ppp. un:l imagen imprc-.a :1 150 lpp requiere un:l rcliiolución de i111:1-
~ I CS(.'3ncado de:: 300 ppp. ~¡ ~e aplica el fol'. ior üpt i11111 de 111ucstrcu de 2. E~ decir. llllC
la 1Jllpliaci6n m;ixirna posible Je b inrn!'cn e<: 1.200 ppp I 300 ppp =-l. Así. una imaµcn
mprcsa a 150 lpp. cun u11:1 rc.;;oludón dc:I t."".;;dnrr de 1.100 ppp. pucd; :unpliarsc como
... FRECUENCIA DE TRAMA
RECOMENDADA
La siguiente tabla indica las frecuencias
de trama recomendadas para las dife-
rentes calidades de papel y técnicas de
impresión.
... FRECUENCIA DE TRAMA Y FORMATO DE IMAGEN
A6 AS A4 A3 Tamaños del fichero en RGB, Papel
500 pppl250 lpp 5 7 1 - aprox. 2.25 MB 5 - aprox. 36 MB
De periódico 65-85 lpp
350 pppll 75 lpp 6 2 - aprox. 4.5 MB 6 - aprox. 72 MB
No estucado 100- 133 lpp
240 pppll 20 lpp 5 3 - aprox. 9 MB 7 - aprox. 144 MB
Estucado mate 133- 170 lpp
170 ppp/BS lpp 4 - aprox. 18 MB
Estucado brillante 150-300" lpp

Cuando se modifica el lamaño de una imagen. la resolución y. en consecuencia. la frecuencia de Métodos de impresión
trama. se ven afectadas. La tabla muestra la relación entre, tamaño del fichero. formato y reso- Offset 65-300" lpp
lución de imagen. y frecuencia. Por ejemplo. en una imagen digital ampliada al 200 t. de A6 a
Huecograbado 12D-200 lpp
M. la resolución se ve reducida a la mitad y podrá imprimirse como máximo con una frecuencia
Serigralia 50-100 lpp
de la mttad. Una imagen que se ha escaneado en formato A6 para 250 lpp. o sea. con 500 ppp.
Flexografia 90-120 lpp
puede ampliarse a AS para 175 tpp. a A4 para 120 lpp o a Al para 85 lpp ten todos los casos el
código en las tablas superiores es 41. • Offset sin agua
J

81
.. EL FACTOR DE ESCALADO

... Ejemplos de una imagen con diferentes factores de escalado. Las pruebas han demostrado que las ampliaciones hasta el 120 %dan buen resultado. En
cambio. en las ampliaciones superiores al 120 %se produce una merma visible de la calidad. Esa reducción de la calidad se aprecia claramente en los con-
tornos diagonales. como en el borde superior de la lata abierta. En términos generales. tas ampliaciones demasiado grandes producen imágenes desenfoca-
das y. en casos extremos. se hacen visibles los pixels.

m:h:imo un 400 %. Po r eso. 'ii .;e C';t~ nea un:t im:lgcn que \':1 a im primir.se é n un ta maño
grande, es prcferibk· utili1...ir un oriµ-in;1l gr:tnde. y:1 qm: s-i ~e uLili1-:t un origin;1) pt:qucño
se corred riesgo ele no poder :1111pliar la im:lgcn suficiemcmcnre.

COLOCACIÓN OE llNA IMAGEN " "


C u:mdo se c:oluc:t 1m:t irn:lgt:n en una aplicaciún 1lc auwedici(ln '\C ¡mcdl.' modificar su
tamaño. Pero tlebt: tenerse en cucnm que la resolur.:ión de 13 imagen t'Sl~111ead:t tlcpcnclc
... AMPLIACIÓN MÁXIMA de su tamaño. es decir. que los cambios de tamaño que se realicen en la :tplic.:adón de auro-
cdiciñn in Auir:in dircct:1mcntc en su resolución. Así. b amplh1ción de un:1 imagl'n tend r.i
Factor máximo de escalado = resolu- l·omo eíccm una disminución de ~u rcso luci6n.
ción máxima del escáner/resolución de Por ejem plo. si un:i im!lgcn que h;1 sidu escaneada con foccor de mui:strco 2 se amplia al
imagen lpor ejemplo, 4 =120013001.
150 % en la aplic~1ción de aumcdición. el foctor de muestreo se rcclucir:í :i 111.5 = l..H.
sit:ru.lo clcm;1si:1clo haju. Si se adoptara un fartor di: muestreo de 1.7, se podría ampliar la

81 MANUAL DE PRODUCCIÓN GR FICA


~ten ha.'rn ! 11,; • 1, 18, e' 1lcc:ir. un 1 1 ~ % . Esta o¡k'rJ1,:1ün pcnnitl" c;:1kular el m:1rgc:n
,.----- - - - - - -- - - - -
dsponihlc ¡x1r.1 .1111pli.1r un:1 irn.tf!l'll ... in un:1 pérd1d;1 \'i~ihlc tk c.":tlidad. Pnr dio, 1:1 ... ~l'\Jl.h
~Jcsplr.1:imphar1111.1µc.:nl'' en una :1plil":.1cu·m 1lc autocdit11·m ~m <le 1 15 - t~O %.
se quiere :u npli:1r111j, l.J 1111.tgl·n. c.'.\.i~tcn ClL1lrrJ .1hc:m.1u\·J'.): cscmc.irla nul"' .tmc.:nrc con
~ n:soluoón m:ic;. :ilu, rc.:duc·1r IJ frcc-11cnci3 lit." tr.un:i en 13 m:ic¡urna de 1mprc..11in. •u.. cpr;,r
.. pcnlicb de cali<l:ul o 1ntcr¡ll>Llr 11n:l rc.<1luC1Ún m:.h aka c:n b :tplic:u:u;n de auUM:..' tlK1on
Con IJ mterpol.u. ion nu \C h>~'T:.I la mi ..m:t calidad 1¡uc al ~--~mear IJ 1111.ig-cn con b rc"t>·
9caón 3propi3lla. peri) d rc: ... uh.1do e' mejor que,.¡ Sl' impriml' cun urrn rc,olucwn d c111.1-
..lo hoj> (\'cr 5.li. l).

11> AMPLIACIÓN DE IMÁGENES


MMACENAMIENTO YREUTILIZACIÓN DE IMÁGENES DIGITALES '"'
Si el tamaño de una imagen se amplía lres
L:a n:soluci6n del l''l·.mc:ulo li11111.1 la fn..·t.:111::111.:ia de tr~un.1 111-.hini.1 ~ d tamailo Je l:t 1111.1·
veces. la imagen resuhante requiere 9 pixels
<ll' la in1:igl·n. l'vr c'l'
C'CIJ.. (...;¡ com'cr"\i<in .1 C.\I \ ...: l1111it.t .1 su ''cz el c;un¡>o de JplK·al·iün
donde la imagen original sólo tenia 1 pixel
~'O. las im~gcnc.. ~111c rnn :1 11nli1.lf'\C par:t difcrcnlc\ JlíO)ltl..;ito\ tldtcn :lrl·hi\'.1r..c .. in
También se utiliza entonces una memoria
w:pu:ació n Je i.:o lurc~) con un:1 rc..oluc1ón :ilu. Esto'\ ttpo~ de 111u~cnc~ ta1nh1cn pueden 9 veces mayor para almacenar y editar esta
1-b>mmarse origm.1ft:.., t.1i~11:ilcc; 1lc 1111Jgen. Se puede opt:u· po r Jrc-h1\ :lrl:l" l.'11 IH ;no l'll nueva imagen con relación a la anterior.
OE.Li\B. Cuundu e'1:in pn: p:1r.ul.1" p3r3 .. u 11npn.:~11m 'e rc:-di1:1 b cum cr--.ic'1n. "IC1lnt.."'3- mas pequeña.
maitt:. nunc-J ... e pucdc t..'' ttJr l:i ltmuació n de tamaño de un.1 11n:igcn l'SC-J ncada. pero con
m.a n!S<>luciún lu ...ul'inl·ncc11u•ntc .1lt.t. es pos1hlc.: ere.ir un ori!-rinal d1gnal t¡uc pucd.11111

l
~ p:u':l e 1"\i toJo Fn c:1111hi11, c..i tcnt.·mo... un3 im3 ~cn Jigual t¡uc "l' utilil:I ~1e111prt:
,_ BIT YBYTE
;sa el misnw ripn dl· pn"Mhux1ó11. c..e puede gu;1rdJr con 13 corwe~1, ;11 ya hctha.
byte 11 byte = 8 bits!
KB K1l0Byte 1210 bytes= 1.024 bytesl
m1c1óN DE IMÁGENES 51
MB MegaByte 1220 bytes =
1by un3 serie de pnx:cd11111c n10.. 'llll.' nonnalm~nl\:' ...e rc.1li1;rn .:n la t'dil"ic"in de 1.J, 1111:ígc· 1.114B.576 bytes = 1.1148 kilobytesl
a1o csom.~da11; con el tin de logr.lf 1111J bu1.:nJ c:i.lid:1d d< 1111prl·~u)n. :\ flll'Ot1do. l.1111.1yori:l
dr: los proce!ioO'.) dl· cd1r1on de u11.11111Jgl'l1 su punen Jll'n.licb de 111fomul'ion (ele de1 ~1llc·..,, de GB GigaByte 1230 bytts =
1.073.741.824 bytes =
colo~. etc.). E~o ...1µnitic.1 que 'l' puede tll':!ltruir 1.1 1111:igcn ..,¡...e at:tt"1:1 de Íurm:t de... eu11lad.1
1.073 megabytesl
o sir ~liz.111
de111:1,i:1da.;;; 1.1r...-.1... Por cc.;n, ~n b bhc1r de l·ilicit1n de 1111:\~e:nc:s c.; 1111p1.1rrnnu·
aptia..r b menor cantul:id di.: pa~os po!t1hk y rcali1.arlos l ' ll el ordcn correcto. ~l :1mluCn ')C
prttcndc m:int l 'nl·r un fluJo de tr-.1h.11•1 c .. t.tlilc..\ p,.·,Jr de que tollo.. !u'.'! p.ts-1, de'ol.lt' el punto
tk 115U técnico f'.tt ropr1111 l.1 im.1gl·n. d n.·..ult.1do 1111:11 µcncn1lmL·nie ron~iguc producir 1111.1
-=s:ación de mqor.1. \ e"l' l'\ 111,t.lllll'ntc el prnpo~1 10 de l.1 cdidon ,le im~!!Clll'').
~ C\ itar pcrJcr i11íonnJc11; 11 en l.1 imag-l·n de fnr111.1 inncce~ariJ c.·, \'.011\ cnicntl· lle-
~ i C""..\ho los ajuqc, dl· lmllu. l'tll11rn!ttC ~ colurc' cu.rndo "\C c<;t:;lllc..--:t el onguul. \ l'Ul'111·
81i11C1Ón se rc\'i:i,:1r~n l:t.. l'l.1p;1' tk· b cd1c1ú n tk· 1111ag...-nt.·~. tnm:mdo l "OllHI t.~Jc111pl11 1111;1
mugen t<.;.(::1nl·ad.1.

9. ORDEN CORRECTO DE LAS ETAPAS " '


PJ.n b t'dit:ión Je un.1 1111.1~cn ' t' r ec<111til•nda ~e~ru1r el :!ilf.'Ulcntc ~JrJt.'n : primero, l' llt. u:a·
dnr y recortar l.1 1magl·n h.1.. lJ ob1cnl·r el comi.:niJo y t.Jm3ño <lctimU\o~; ello foctltt:J r:1
~ .stmphfic.-ar-3 d rc.. tu dl'I 1r.1h.110. Sq!t11d .11nc nt...-. rl-Jl11_1r 111"' .11u,tc!'t t:"lctir\ t:) nccc~.1nu-,
dt o.dctcr gencr.11 )· dt"'f'Ul".;. hJ~ 4u~ "ólo afn·tan :t j n:"b c'¡kd lic-J,.. FinJlmcmc:. ~e llc-
nn.n a cabo lo.) l-:1mh10 ... lltlC prcl·1...1 d procc~ll Je 1n1prc')1Ón ))fC\ 1.,ro. como lo, .1111..tc~
dr ddinic1ún~ l.1 t..:00\c:f',1• '111 de: t..ulurc'.

83
• REPRODUCCIÓN OE IMAGENES
PASO APASO
Acontinuación se indica cuál es el pro-
cedimiento adecuado en Adobe Photo-
shop para ajustar una imagen recién
escaneada.
«•
IMAGEN NO AJUSTADA

~ . M
Pm todas las imágenes,
1. Encuadrar y recortar la imagen con
exactitud.
2. Definir la resolución con el valor
correcto. • PÉRDIDA YMEJORA Al MISMO TIEMPO
J. Definir los puntos blanco y negro. 1
Ala izquierda se muestra una imagen recién escaneada que todavia no ha sido sometida a ningun
Niveles ICtrl+L). proceso de edición y. por Jo tanto. no ha perdido información alguna. Et histograma sttuado debajo
de la imagen describe la distribución de tonos a to largo de toda la escala tonal, los oscuros a la
4. Definir brillo y contraste con izquierda y tos claros a la derecha. la altura de las columnas describe la cantidad de pixels para
Curvas (Ctrl+MJ. cada tono. Ala derecha vemos la misma imagen después de haber sido modificada. Un buen numero
Para las imágenes en color,
1
de tonos ha desaparecido de la imagen. to cual queda representado por los espacios vacíos del his-
tograma correspondiente. la imagen está deteriorada en el sentido de que ha perdido información.
5. Definir el balance de colores.
pero se percibe como una mejora. Tan pronto como se ajusta una imagen. desaparece parte del con-
Equillbrto de color CCtrl+B).
tenido de la información. Esto no ocasiona ningun problema en la práctica. a menos que se modifi-
6. Definir saturación y color selectivo. que demasiado. Si se ajusta repetidas veces o en un orden incorrecto. desaparecen más tonos y.
Tono/ saturación o color al final. ta caLidad de ta imagen si que disminuye.
selectivo.

Para todas las imágenes,


7. ReaLim Jos retoques necesaris. etc.
1. RECORTE OE LA IMAGEN '"
Pre:' i:irncnlc c.lcl>c ctmfirmarsc que la c<1mpos1c.·1ón de IJ 1maµ-cn e" L·orrcct:1. P:irJ ello. pue-
B. Guardar ta imagen. si se va a archivar
tlcn climin:irsl" las partes innccésaria" rccort:111dn la i111:1µ-c.: n. p~m1 no trab:1j.1r l'On una ima-
y utiLizar para olros proyectos.
gen nds gr:mdc de lo necesario. L'na im:1gen m.i' pctp1cil:i pcnnttc rc:tli1-1r b" modifica·
9. Enfocar la imagen con
dones dc: fonn~1 rn:í" r;ipida. ~o debe oh icbrsc 'lue si ~e quiere 1mpr11111r :1 -.an~rre. C_c;;tn ha
Máscara de enfoque.
dc c~ tcnder ..c fucr.1 del límite de la p:i~!in:1.
Para las imágenes en color,
10.ReaLizar Ja separación de colores 2. RESOLUCIÓN CORRECTA 111
conforme a Jos requisitos del tipo de Dc~pué" dd c.;;caneadn. ~, p:.1rticul:m11cmc si b inug:~:n :,e rcu1pcr:1 d(,.· un ,lrchh o tliµ"it;1I,
impresión escogida.
ckbc ajustar su rc..'!!iulul"ión a lo"' rrqucrimit·nto"' dt' l:t imprl'.;;1ñn linal. FI dkul1') ele 1:1
'll.'

Para todas las imágenes, re~11!t1<.:i6n flptima Je: una im3gen ha '\iJo tr3r:.1CIO a111criom1c:nh." en e...H.' t-:1pitulo.

11.Guardar Ja imagen en un formato de El 3justc t:"- -.cncillo: \Ínicamentc: clcbc confirman.e: tJUC Photoshop c.,tC: con ligur.ido para
fichero apropiado. tuili1.:1r la 1ntcrpnl.u.:u'm hicübica cuando ..e quier:m modifi car im:1genes. E:..ic e!\ d mejor
mCtodo tic Phutoshop pal.l c.,cai:Iclo ~· triro de im:lgcntt-. o o;,e:1. p:-tr;i operat·ionc., en h~
n1:1ll'S "'"pu.el.. 'º" rcCtlcub<los.

3. DEFINIR LOS PUNTOS BLANCOS YNEGROS ' "


D cbicln a tl\IC hs m:iquin3s de imprt.'sión ofrecen un r.mgn de tono., mcnnr t¡ue la rCaliJa<l
y que l:t m:iynriJ dl' 14t'l ori~nalcs. dehl' .1prO\"l'rharsc ;il 1113).11110 d r:.1 n~n de ttmn<fi po,ible
en el procc1;0 de impreo;;i{m. Esto se h:ict:' mcdi:mtc un:1 definición l'.orrcna de In-, puntos
hl:tnco;; y nl.'gro'>. L:1 l·nloc:tción de lo!'I punto.. nl'gr<>s y hl.rn1.:o., determina el contr.htc ele

84 f"MA NUALOE PROOUCCI N GR FICA


... PUNTOS BLINCOS YNEGROS
,..,,,os aíustJr los puntos blancos y negros
•la imagen utitizando Niveles. Hacer ctic
• Autcmátloo o ajustar manualmente
- se describe 1 continuación.
• RECORTE DE U. IMAGEN
En la mayorío de los pnlgromas para edición
de imagenes el icono paro encuadre y
recorte tiene el aspecto de dos tscuadros.
... COMPROBACION OEL PUNTO BLINCO
Comparando el punto blanco sólo se visuali-
zan las areas completamente blancas de la
imagen como blancas y el resta aparece
'\
C. la lld.I al~ pulnda. Ver no tiene que negro. Ya la inversa cuando se comprueba
mear ti punttro del ratón y estar marcado el punto negro.
.-...rto en el triángulo para poder acce-
MlllC:t o ntgro pua controlar der • esta función
111 ,..i.s blancos y negros
IMpldinmtnlt.

c =121
M=121
y = 121
K = 31

e = 11
M= 5%
y= 5 t
K = ll

... ¿QUÉ ES BLINCO?


B nnbro decide qué es lo que se percibe como blanco en una im•gen El motivo determina la
*Pflllción. Es dtcir. si el cerebro sabe que cierta am de la im•gan tiene que ser blanca.
111 mima se percíbe como blanca aun cuando no lo sea dtl lodo. como en el eíemplo de •rriba.

•mugen. aSc::"gur.mdo •¡uc: lo 4uc c..-s bl.mt"O rn l.1; 1nt.1j!'l"ll d1gu.1I t.lmh1én lo-:c3 en d 1mpn.·~·º·
' :w> gns chro; ~· que el 11Cf!TO lparezca realmente: como c;¡J.
En d mcnu Imagen - > Ajustar-> Niveles h:1y 'Jn.1' 111.111crJ' de: .1Jt1,t.1r lu.. punto!'
Di1ncus }' ncµro, . Fn 1•L:.1,u1nc,, e' ,ufic:icntL' t:on uul11..1r l.1 lt1rrcc..ci1m .1ut1J111á1ic.1. FI pro-
,arrtl loc-..1liz.a l:1s aren' m:i.; d:u•35r oscur::b ~ la' ,c..·ll'«t.:1011:1 l'omu punto blanco y llC,!..'TO
n:spcctiv·.unc.:ntc. P:1r:1\c.:r c11.ík~ scdn Ja~ :iri.::1~ l't1mplcrn111cntc l1l:im.-.1!> y c:o111plc.:t.1111cntc
~,se nrnntic:nc pub•.ul:1 la tcd:i 11/1 y 'Se h;.Kt: dit.· cn el tri:in!!ulo hhinco y l'll el negro.
~va mcmc. l.u c~o. o;c w:r:m en p:mt:llb b ;i .irc.1' \ftll' 1111 1lche11 rcl'ilitr tmt:i ~ .1q11c:-

quc recibirán l.1 1U1.1lid.ul Je unta Je.: 11npn:,1ún. IJdH: 1c11cí'c t.'11 cucnt:1 lJUt:' Ver nu
:car que cst::lr acli\ :ulo pan quc csta fum:iün pucd.1 cft:l·m.1r~c. Ln.) pon:cn1:1jc.;: co n <.1uc:-
9:11dnn que 1mpnmirsc lo~ pune<>ct blancos~ nc~ro,. pucdC'n "'"r prcdcrlnulos. La J ..l~'ll3 ·
4e los \"'lllorcs Jcpcndcr.i de la tcl'lllL'-A tic 1111prt.•...1on, ¡)ero t•n b 1mprc~1on off,ct nn
• ~ic.mc l1ue d ¡mm1> hl:rnc:o ~tta iníc:nor .&I i ·,•.

es
4. AJUSTE DE BRILLO y CONTRASTE IU
En la maynrfo de lc>s casos se ~1 uicrc a justar el brillo y el contraste de la im~1gen. pero sólo
en ciertas zon:1s. Por ejemplo. puede ser que se quiernn ~1clar:1r las <ircas oscurns pero con-
~crvar d resto inr:icto. La mejor opción p:1r.1 ti :1justc del hrillo y ch.:I contraste en ¡\dnbe
Phoroshop es Imagen - > A.Justar - > Curvas.

5. AJUSTE DE LA DESVIACIÓN DEL COLOR '"


Una imagen cdit:1tb c:on un cquilihrio <le brriscscc¡uivrn...-ado ¡>rcScnrnm un:l ttm:1lidaJ domi-
nante !{Cncrali1.ada incorrecta. En ese c.1so. la imagen ap:1rcccr:i comu ..,¡ Ol\'Ícra un fondo
<le 1111 clctennin:ulo color. l lay varias herramientas CJUC permiten c:lmbiar el equilibrio <le
grisc~ de una imagen y elimin:tr b dcs\'i:t(.:ión del color; un3 dt ellas st cncucnrrn en Cur·

IJl. BALANCE DE GRISES vas. Equilibrio de color y Variaciones. <n el menú Imagen - > J\just.ar.
Igual cantidad de tinta de los tres colores sus- Equilibrio de color pcnnitc regular cach1 L:olo r. mienrr:is que Va.r1aclones p'-'rmicc
tractivas primarias no proporciona el equilibrio \isu:1lizar divc:rsas variantes de b misma imagen con llifert:ntcs compensaciones ele las
de grises. Esto se puede apreciar en esta dtsviacioncs de color. En Variaciones se pueden moditic:1r Lan1bit11 el brillo, los conos
figura. comparando esa combinación con un medios o la.; zona.;; oscura~ de una imagen. así como los ronos altos.
bloque tonal neutro que tiene SO %de negro. Par:1 logr:1r un ClJUilibrio correcto de grises y eliminar dpida mcnte la dcs\'Ü1ción del
color, se puede sc~ruir d sibruicmc procedimiento: en primer lug-Jr, debe dcsplt~arse la
palera Información en Venta.na-> Información. Entonces. h:ty qut." disponer la paleta
de t:1l 1n0Jo l¡uc podamo~ \'er los \:llores C1\ rYK. Después bust·arcmo~ en la image n un

IJl. BRILLO YCONTRASTE


Utilizando Curvas se puede ajustar tanta
et brillo como el contraste de ta imagen y.
en cierta medida. también los puntos blancos
y negros.
Cuando cambia la forma de la curva también
cambia el aspecto de la imagen. En este caso.
una curva más plana en su zona media da a la
imagen un aspecto más suave. mientras que
una mayor verticalidad en la misma zona le A, Esta imagen está sin ajustar. la curva es recta. e, la misma imagen se ha suavizado aplanando la
proporciona un aspecto mis duro. Hay que zona media de la curva. los puntos blancos y negros no resultan afectados. c, Se le ha dado algo
tener presente que los extremos de la curva más de brillo a las áreas oscuras de la imagen. El resto se mantiene igual que en A. o, Toda la
permanecen en el mismo lugar. por lo que los imagen se ha vuelto más dura. debido a que se le ha dado mayor verticalidad a la zona media de
puntas blancos y negros no se ven afectados. la curva.

8& !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA )


~ AJUSTE CROMÁTICO GENERALIZADO
a ejemplo muestra la misma imagen antes y después de un ajuste cromático generalizado. En la ima- ~ AJUSTE DE LA OESVIACION DE COLOR -1
lfD de la izquierda se puede apreciar un predominio del cyan. En la imagen de la derecha se ha hecho Variaciones es una de las tres herra-
H ajuste basándose en las áreas que deben ser neutrales: éstas sirven de referencia para determinar mientas para el ajuste cromático global de la
li cambio de todos los colores de la imagen. imagen. Permite previsuaLizar los cambios
que se van produciendo en ella.

nea que se3 de un gris neutro. mediremos el número de ph:els dc es;t área con el c uenrn-
~s e) y compararemos ti rc~ulrado con los \':llores corn:ctos del equilibrio de grisc:,.
luego, ~1justaremos to<la hi imagen hasta que el rirca íJUC rlc bc ser neutra h:1y;1 :1..lo¡n ado
lo:s v-alorcs correctos (\·cr 5.S.2 (' .. l mprcsic~in ". 13...4-.3). l .o" valores correcms del cquili-
lrio de grises parn L"üd:t cnmhin;tciñn tCcnica de impn!Sión y papel dcbcrí:.m ~cr fiu.:ilit:t-
das por el impresor. .\ lás aclcbnrc. en este mismo capítulo, ..e ofrcl'.cn ~1 lgun :1s rccomcn- ~ AJUSTE DE LA OESVIACION DE COLOR - 11
d.aciones generales al respecto {\'cr ;.R2). L"na \'ci'. logr:1do el c<1uilibri o de grises e n las Seleccionando la herramienta para medir los
.i:n2s más importantes ele la imagen, el resto debería ser rnmbién ("Orrccto. :\'o uh~tantc. pixels grises en Niveles y haciendo cLic en
ii hay diferemes luces e n distintas áreas de la im;.1gcn, ¡nu.:dt.: ser necesario rcali1..;1r cstc el área de la imagen que se desea que sea
:ljUStc para cad3 árc:t en p:irticular.
neutra. se puede corregir la desviación de
color en toda la imagen..

U .JUSTES DE DESVIACIÓN DE COLOR " '


A ,·cces hay que currc6rlr cicrt:1~ tlcsvi;1ciones de color e n una im:.1gen. Se tr.na de colores
con referencias n;.ttur.1ks, como el color de la piel. el de la hierba. el del ciclo. etc, tiuc
necesitan ser corregidos p:1rn que presenten un tono n:lrural. La herramienta Imagen ->
AJustar -> Tono/ Saturación pe rmite ajusrn r por sep:ar:ado el tono. b san1r.Kión y d
brillo de c-.1da color. EstJ hcrramicnrn también permite realizar los c1m bios !!cnc r.1lc~ en
---
¡;¡ - · -- ~­

~ AJUSTE DE LA DESVIACION DE COLOR - 111


fa imagen, como por ejemplo darle más sarur::u.:ión a roJos los colores. Asimismo. St..' puede.· Al corregir la desviación de color en
utilizar paro otros retoques. crnno c:nnbi:ir el color ;1 una fres:1. una h:rnderola u otros uhjc- Equllibrio de color se produce un ajuste
ms de una imagen. cromático general en la imagen.

7. SlliCCIÓN OE RETOQUES "'


Antes de guardar una imagen es convcnícntc d imin:1r im¡>crfct"cioncsi <..-01110 poln1 r;1y:1s, 1

.m.anch:ts, etc., y llevar ;1 <..-aho lo.., n..·ro1.¡ues o montajes adidonales (,·er 5. 7. l O). Si se desea
fuicer selecciones en la imagen, éste es el momcnco a<lc:cuado.

l ARCHIVAR LA IMAGEN '"


Si se: predsa ;1rchivar la imagt:n parJ ,·ol\'er 3 utilizarla en proyet..·ms fururus, <:s d momento
de hacerlo. ya que codavfa cst:Í en modo RGB. Cu.indo u11;1 imagen ha sido modifica&1 ele
C3ra a su impresión. es dificil reutilizarhl parJ otro fin.

r> El c-ucnt.ig:otas (<)'~dropp,•r). tamhién JlO<;{'(' b h.mci,)n tic medir los pixel!>.

87
9. ENFOQUE DE LA IMAGEN ""
La sensación de qut: una imagen cst:i dest:nfocada se debe generalmente a la carencia de
transiciones suficientemente ma rc:1ch1s entre los tonos oscuros y daros en los {·ontomos
de dctennin:1das :ircas. P:ira dar una mayor defi nición a la imagen, se deben localizqr las
tr-.1nsicioncs sua\·es de conos que causan esa sens;1ción y dcfinirl;1.s. Este tipo de dcfi1tición
artificial <e aplic-a a la mayoría tic las imágenes en distintos grados. Una imagen se desen-
foca cuando se realiza b conversión en trama de medios tonos y en d proceso de impre-
sión. Por eso, a \·eces 1.."S necesarin repe tir el proci:so de definición.
l.:1 1m:ísc:.1rn de enfoque' es el mejor filtro de enfoque en Adobe Photoshop. Este filtro
mmhién cst:i disponible en muc.:hos otros progra111;1s de edidón de imágtnc.s. Esta herra-
m ienta tiene eres par:lmctros:
•Radio.
• Umbral.
• Cantidad.

Radio
Cuando se ajusta el 'radio', se debe encontrar b longin1cl Je la transición tonal que causa
... CORRECCIÓN CROMÁTICA SELECTIVA-
PARTE 1 el Jcscnfrn1uc ele b imagen. L:1s transiciones tonaleo; largas son comp<mcmes normales
En Color select;ivo oen Tono/Sa.tura.- c¡ue se deben conservar. dado que fonnan parte de las esc;1las nanirales tlt: los motivos de
clón se pueden modificar los colores que se la inrngen. Las transiciones tonales más cort:1s siempre deben ser nítidas. Probablemente,
elijan en la imagen. cada uno por separado. las trnnsíciones cortas no serán visibles en la imag~n de trama rasterizada, <le maner;l que
Incluso se puede lograr que fresas ya madu- realizar el enfoque en estos c:1sos st.:rfo en v:ino. En M áscara de e nfoque se rcali1,an los
ras vuelvan a ser verdes. ~1justcs para las transiciones tmrnles corras en d parámetro radio. Allí, simplemente se: sc1la-
l:111 h1s longirudcs, en cantidad Je pixels. que dehcn tener las transiciones tonales para que-
dar enfoc:tdao;. Nonnalmenre, el ,·alor del radio se sinia entre 0,8 y 1,6. L'\o hay <1ue olvi-
,, dar, además. que la resolución es impon-ante. Si b resolución de la im:igen es demasiado

, __,
D c:::=:::::J alta, d proceso de definici1ln no se apreciara notablemente en l:i impresión.
1 ~- 1
.::i ~
D
Valor del umbral de delimitación
Sólo puede re;1Ji1..arsc el prcK:eso de transición entre dos dccalles :1c.:runles. Las tr;1nsicioncs
..,e definen como b difercn<·ia <le brillo cnrre dos superficies. Para evalu;tr csm diferencia,
... CORRECCION CROMÁTICA SELECTIVA - se <lcJine el valor del 'umhr.tl' de dclimit::tción, que expresa b <lifcrencia que debe existir
PARTE 11 p:ira que se :tplic1uc d proce!>o <le afinado. E~ra. c:valu:lción S{' reali1.a porque, si esta fun-
Tono/Sa.tura.cíón es la herramienta ción se :tplicara a diferencias tonales dt.·masi:1Jo pequeñas, también afectada a otros <lern-
más sencilla para ajustar colores aislados. lles, como el grano de h1 pdicula captado por el escáner o bs estructuras naturales en las
Si. por ejemplo. sólo se desra modificar los :lreas <le! nwtivo de ht imagen, lo que produdrfa w1a sensación de desigunlda<l no deseada.
verdes. se marcará sólo ese color.
La dift:rcncia de los niveles dt.· 13 m:ísc.-:ira de.• enfoque nonnalmcnrc es i-9. Si la imagen
tit:nc mucho .b,'r.1110, el um br~1I puede aument:tr hasta 20-30. l.a medida del umbral indica la
diforcm:ia en mno de gris rcquc:rida Jl'JrJ q ue !;1 tr::msiciún entre bs :íreas se considere c:omo
contorno o horde. Dado que una imagen está compuc.o;ro por 256 niveles de gris desde el
blanco hast:l el negro, el umbr~1I indica la difcrem·ia mfoima entre dos tonos, para que d
filtro lt: :1plique el pr<K.1."SO de definición a eS3 trans ic.:ión tonal (enfoque).

Cantidad
l.a Íundón 1cantida<l' dcu:nnina el grado ele definición de las transiciones tonales. Si d
valor dado es demasiado bajo. l::t imagt'n contará con un~1 definidón extra. En caso de un

BB J MANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA 1
• FUNCIONAMIENTO DEL FILTRO MÁSCARA DE ENFOQUE

9 - "'
~=~· ..
~~ ...IHU

~D ...•·n

~ La máscara de enfoque. de Adobe • Muestra de ejemplos de transición suave y fuerte en una misma imagen. La diferencia entre
llllloshop es un filtro que permite definir las áreas adyacentes indica si la transición debe ser considerada como un contorno que necesita
ns parimelros diferentes: radio. umbral el filtro de enfoque llransición dural o si es un degradado (transición suave) que tiene que con-
7antidad. servarse.

• Estos tres parámetros se ilustran en la BRILLO


t,aa de la derecha. !Nivel de gris)
B radio es la medida que indica cuál debe RADIO
GRANO
• el grado de desenfoque para que esas
..
~--~ ; ·~··..... /
r. ,.,. ---
inas aparezcan enfocadas con ayuda del .
lillrv. La medida se expresa como la cantidad
• pfxels en el ancho del área de transición
...L ....

.....,
llesenfocada: en esle caso. cuatro pixels.
SMo el desenfoque en torno al radio definido
Rfá corregido por el filtro.
B olvel de umbral determina la diferen-
cia de lona que debe haber entre dos áreas
lllyacentes para que entre ellas se perciba
····~ • En la segunda imagen se ha aplicado una
1111 borde definido. cantidad excesiva de afinado. lo que provoca
• Muestra de una serie de pixels extraídos un fenómeno molesto, el halo alrededor de
de un área desenfocada de una imagen los contornos. Este hecho se produce porque
(azul). Un área desenfocada significa que la se genera una linea luminosa junto al lado
<>J>V transición entre claro y oscuro es suave. claro del contorno y una línea oscura junto al
·.·.·· representada por la curva más aplanada lado oscuro. En esta ilustración se aprecia
Estt valor constituye la diferencia mínima ila curva azul del diagrama). claramente este fenómeno.
que debe existir entre los niveles tonales Para darle mayor nitidez a la imagen se
,.o que la transición sea nitida. puede hacer una gradación más acusada
Con la función Umbral se puede hacer un de las transiciones suaves. dándole mayor
ajuste para afinar intencionadamente superfi- verticalidad a la curva en esa zona
cies granulosas. (curva verde).

La Cantidad es simplemente el valor que Pero si se enfoca excesivamente la imagen.


indica el grado de definición. Si el afinado es aparecen las llamadas aureolas a lo largo de
txcesivo puede crear contornos molestos. los contornos (curva roja).

89
¡--- rocl.,gu~r~~~ ~
lm
Mover (YI
\':tlor c.xci:sivo Je: ·c::rn tid:1d', se proJucc un borde ext ra oscuro en el htdo oscuro dd con-
torno y un hordc luminoso junro a l l:t<lo daro, cre:mdo un efecto 1mrrolr1. Por lo gcncr:tl,
<:s com·eniente que d \'alor de 'cantidad' se sin'ie entre el 100 y el 200 'X1.
Los valores die los p•tr.imctro~ lle máscara. de enfoque (r;tdio , umbral y cmtidat.J)
recomend:ulo~ c.:n cst:t sección no pretenden ser validos p:ir.1 todos los casos. Es c..·on-
l>iolli ~ •>\ Veritarna;ica!WI
\'cnicme realiz.ar pruebas en c:1cla o<.~1sión y tr:ir:1r de cnconrr:1r los v:1lorcs que mejor se
1

~~-
'::~:~~~ 1
Pinctl(BI ad:1ptc11. En im~gcncs m uy dcscnfocndas puede 'lcr dificil lograr mayor nitidcz. c.:un los
rnlurc .. aquí rccnnicnd:idos, debido a que en ese tipo de im:ígt:ne-. no cxi~ten difer encias
&. ~. Pinctldehistori11Yl
tan pequeñas de r.uli11 y umbr:il. En esos caso.. 't' puede intentar con un r.tdio nds ell:'-
{¡? ~
Borndor !SI

6:~~ LipitlUI
' :ido y un Yalor menor de <..dnrid:id. Cu:indo l:i C\'íllu;1d(in de la imagen se hace en J>•Hllfl-

m
Dntnfocar IRI Sobrtnponer lDI lb. es importante tJUe su pn.•\·isualiz.ac:iún se h!!gn !!I 100 % (eSt..·ab 1: 1). Puesto q\le ello
siµnifica que cu.fa píxel de b imagen corresponde a un pi.\'cl de pant:ilb, pcnnirc cv~luarb
Plum1 IPI Tuto m
mejor.
MediciOn!NI D1grodJliol6I
Boto do
pintura!~ . Cutntlgotistll
1O.SEPARACIÓN ""
M1no1HJ
1010..1 Zoom m Para h;1t:c:r la conversión de RGB a C.\ 1\1' se deben Jdinir p rc\•iamentc los valores

Color trontll
Cotordtfondo

Editlr1nmodo
g C1mbi1rctililr
trontaUfondolXI
Editlr1nmodo
de aiustc de imprcsi(m, y:1 quc 1:1 c·onversión dchl· ajust:lrse par.1 cad:l proceso csp<:dfil:O
de impn:sión (\'cr 5.8). En Adobe Photoshop sólo es necc'i:1rio seleccionar Imagen ->
Modo - > Color CMYK y la scpar".Kión se rc:ali1...1 autum:íticame ntl'.

estindarlDI
Modod1 p1nt1lli
lücl másca11rapid1 (QJ 11. GUARDAR LA IMAGEN ENEl FORMATO APROPIADO""
nUndar !f) ltEllDI Modod1p1nt1Ua
enteratfl
En b µr:íctic:1. , «1lo hay Jos formatos Je im:igcn que se utilizan en prmlucciOn gráfic:1:
TI FF ~' EPS. :'\o existe ni n~11m:1 dife rencia c11alit:1tiva imporrnntc entre :unbos formatos.
l~~I AbrirAdobt
lm191Rudy y los J os ot·upan 1.: l mismo espado. l..J principal diferencia enrrc dios r.1dic;i en su distinto
m odo de o pcr::ir. El fichero E PS t:imbién pueJe b"1ardarse como 11,·hcro D CS (\·cr ;.J.2,
11> LA PALETA DE HERRAMIENTAS
5.3.l y U.4).
YPHOTDSHOP
Muchas de las herramientas tienen opciones
(una pequeña flecha en et botón de la herra-
mienta indica si existe un menú!. Para acce- HERRAMIENTAS EN ADOBE PHOTOSHOP 5.1
der a ellas. se debe pulsar alt y hacer clic E.n esta sc,·ci•ln ..1.. cx:1min;.1rán hrc\'Clllcntc :1l~runas de: las herr.unienta~ m:ís usuales p;1r.1
sobre et botón de la herramienta o sólo hacer 1:1 edición de im;igcncs en Adohl· P hornshop.
clic sobre et botón de la herramienta y man-
tener pulsado el ratón. yet menú aparece.
Para el acceso rápido a una herramienta. se a
.. EVITAR LAS CARAS 'ROSAS.
pulsa la tecla de la letra que aparece entre
""'""
paréntesis.
. • •• •• 13 19

..• ..• • • •I•


13 17 21 27

3S
• 100 200 ·~
300 •

Para ev~ar tos rostros rosas. una regla :.¡


simple es darle aproximadamente un "'
15 %más de amarillo que de magenta al 11> PINCEL YLÁPIZ
tono de la piel de las personas de tez Se puede elegir entre diferentes formas y
blanca. tamaños de pincel y de lápiz. y también crear
formas personalizadas.

90 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRAf/CA /


HERRAMIENTAS PARA PINTAR 1"
Tocfa, b!t hcrr.m1icnt:a .. p:1r;1 pintar de :\dohc Photo... hop JHlctlcn c.:oniigur.lr'c c11 funci1'm ... COMO CREAR UNA MÁSCARA RÁPIDA
del 1:unailo (grosor). En hcrramicnt3S como el pinc.:cl o el l:ípi1. se pueden 1r.1rnr lo;; bor-
des suaves. confii:.,'llr:u como acróE!fafo y t:11nb1én tldinir l:l dura.a y b fonna . Todas 1:1.¡;
hcrr.unicnta;; ofn.:ccn o¡K10n1:"i c.spcc.:iales p:tra control.ir tlistmto' a .. pn·to' dc Jo, c.:vlurt:s.
com o su opacidad, .;u transp:1rcncia. etc.

EL TAMPON DE CLONAR 111


Cuando 'C quiere cli111in:1r un :írc:t no deseada y !'IU'1lituirl:1 por ott";l arca tic l;1111i...111:t ima-
gen, la htrr.unÍcnt:I :1propi:1d:i CS el rnmpÓn de dun;lf. S(> ut ili1~1 par.l eliminar poJ\'O, my:1S,
ere., copiando otr.i p:irtc de la im:igcn. Para utilii.1r csr:l hi:rr.11nient:l ~e pulsa b reda alt y Buscar la herramienta máscara
$C h~1ccdie sobre el :irca dl· l:l imagen que se 'luicn: don:ir. l .m:go se pueden -.11planr:1r la~
rápida en la caja de herramientas.
áreas de la imagen lJUC !l>C deseen retocar por '3 supcrfidc "(,:lc<:cionada. El .in.:.1 desde b l¡uc
se copia queda scñ::1l:ula con una pequeña cru1..

LA HERRAMIENTA ESPONJA 111


La hcrr;u11icnl:l c!iponja 'e u1.iliza para º"'curcccr 11 <lifum in.tr 1111 .írca de l:i imJ!!Cll.

HERRAMIENTAS DE ENFOQUE YDESENFOQUE "'


Si se <¡uicrc dar un dccto horro'º a un :ire~1. se uriliii·:1 l.1 hcrr:u11icnta de 1lc.,1:11fo<1m:. Cu:mlo
m:ís se pinta sobn: C.º"'ª :irc.~ a mas borros:.i 4ueJa. E_.. una hcrr.11nicnta mu~· 1itil par-J elimi-
Entrar en el modo máscara rápida
haciendo clic sobre el icono de la
nar cíceros ele conmrno o c.lct':lllcs que no se dL"sca l.JU(' <lc'l:1qucn. La h1.·rra111ient.1de enfo-
derecha.
que licne la fundún contr::ina. e:, clt"cir. afinar 11 cnt'<1<..."!lr :írca:, 1lc la 1m:1µc11. l'c.:n• a menuclo
no se obtiene la c.·:1lidad <h:'ic:ub.

SOBREEXPOSICION YSUBEXPOSICION 111


Sobreexposi<:ión y suhexpos1dón ~on dos herr;1111ie111a.; in.;pir;ulas en 1:i., 1éc.·nic.--:1-. foto-
b'l':Ífic.~1., de.: cuarto o'(.·uru.
U11:1 i.h:h:rminada :írca <k la imagen se aclara u 0-;1.:urcL:c mediante
5U sobret:.~p()!>il:'.iún o -.ubt:xpo~idún, dt: fom1a 'iimibr .1 lu .. proccdímicnio-. utili1...'ldO~ cn
fotograffa.
Utilizar las herramientas de pintura
AERÓGRAFO. PINCELES. LÁPICES. BORRADORES '" para mar la máscara taqui. la más-
Son hcrr;unicnr:is p:lr:l dih11j;1r y pinc:ir. El lápiz :.Íí\ c p:1r:1 c.:olorc:tr, el pincel puede pin- cara creada sobre la fresa ya está
tar con diferente-. ¡..rrado-. de tr:ln,parcntia ~· su:1\·i&11I. FI acrÚ!-rrafo funl'i1111:1 de la 111i.;111~1 casi toda cubierta de rojal.
mancr:l que un :lCrbgr:tfo :1uténuc11. añ:.idicn<lo '>U:i\'clncntc m:ís pinnir:l mic.·ntr:l5 St' m:m-
ticnc presionado. y l:1111b1én -.e utiliza par-J Jifuminar lo, hortfc;;;. [.., apropiatlo par-J crear
somhrns y efe<.·to~ -.imil.m.:.;. El hnrr:idor simplcmcnlc elimina la imagen en el :ire:1 donde
se aplica. r pucrlc utili1.aí"c en clivcrsas fonna~. Una tk su.. funciones m:b pr:íctic.";.IS es
Borrador de h1storia, {'Oll b c.¡m::. en lug-:ir de borr:1r c.:rn11 plt..·1:1111cncc cl :irc:a 'i11hrc la l JUC
se :iplic:1, se recupera el :irc:1 t111t..· h:ihí:i sido f.r'\ 1:1rcl:ul:i :1111eriormcntc.

PLUMA "'
Esta herrnmicntJ "l' urili1a p:ira crt:ar cun·ao; Bt.:1.1cr c:on el tin de crear 1r.tz:ldo-. (parhs). Regresar al modo eslandar. creando asi
Las curv~1s Bézi1.•r t.1111hién pueden ucili1.ar.l' p:ir~ ere.ir .;;d1.·ccionc.:s. el contorno de la máscara. haciendo
clic sobre el icono de la izquierda.

91
ll> COMO CREAR UNA SElfülÓlt CON lRAZAllOS EN ADOBE PHOTOSHOP


1. Tomar como base una imagen donde 2. Seleccionar la herramienta pluma en 3. Crear un trazado con la herramienta
el objeto que se quiera seleccionar la caja de herramientas. pluma. Este trazado puede abarcar uno o
tenga contornos definidos. varios objetos. Para obtener mejores
resul!Jdos. es conveniente realizando
ligeramente en el interior.

, e;..-. , Tu,...., - •

1... -~ - c:::::=:::J
~. D ....ll••...._ 1 r. - 1
- -
• u .. "" 5. Elegir la opción Trazado de recorte
4. Guardar el trazado haciendo clic en para guardar el trazado. Un valor demasiado 6. Guardar la imagen. que requiere un formato
bajo del numero de punlDs que se desvían EPS.
Guardar trazado en la pes!Jña
Trazados. Ponerle un nombre idontifica- del trazado ralentiza el proceso. Normal-
tivo. Se pueden guardar varios trazados mente se recomienda un valor en torno a
en la misma imagen. pero sólo se puede 8-tO.
usar uno por selección.

7. ¡listo! la imagen aparece como una


selección al ser importada a la aplicación
de autDedición. También podemos utilizarta
como una saLida o como una selección de
acuerdo con el trazado que se había creado.
Además. el fichero digital original queda
in!Jcto y visible si la imagen ha sido editada
en Photoshop 13." paso!.

92 @ UAL DE PRODUCCIÓN GR FICA


DESRADADO "'
lil lil
Con c::st'1 hcrr.11111cnrn 'e pueden crear dcgndados entre el color fn1111:1I y el <:oh.rclc fondo
1 OD<ion•s d• Mnco '- 1~
que: se haya clcgitlo. E~ p:1rtin1l:mm.· mc úr:il p3ra ncar una ~elección ton:il en m~scar:i
c.i.do: IQ:] pD<els 13S.S.vlur
rápido.
Esilo: 1_,.... 1 ~)
MÁSCARA RÁPIDA "' AocbJr•:c::::J Aft..-a: c::::J
La másc.1r:1 r.ipicb permite coltK::1r u na selección cn una im:igcn Je funna dpida y SCIH:i-
lb. Se hace cfü: en el ic.:ono d1.: m:iSC"Jra nipida p:.ií3 pintar, bien sohrl" las panc~ de b ima-
gen 1¡uc se quieren sdcc..Tiun.1r, o hicn sohrc las que no se v:ty:tn .1 sdcccion:ir, segun ctlmo ... AJUSTE DE LAS HERRAMIEllTAS
esté con fi!!ur:ub Ja aplk:ld6n Phn toshop. C uandu ~e nea hi m:hcm1. 'e puede miar En el menu Opciones se pueden ajustar las
cual<¡uicr hcrra micnrn. de pi1n ura. E.sto signifü"3.. yuc se pueden ..::n:ar ..clc:ccionc' con dj,_ herramientas utilizadas. Todas las herra-
tintos efocws. P.1r:i retornar al motlo n1Jrmal se h:icc dil· en el icon n Edltar en modo mientas tienen dijorentes parámetros.

m
estándar. L 1 m:Í'iC:IT:l ser;:\ v1sihle C01110 una line:.1 de contorno. rr.1m hié11 .:;e pucdc hilccr
clic en el icono de m:bl'.;1r:1 r.í pida cu:mdo se ricne un:l sclcccic·m l¡11c se qu iere.: m:m ipular
como un:l ndsc.:nr:i.
+ + +
L~
... L1...
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CAPAS U11
l,.;1 hcrr.u niL· nt:1 c:1p:is (/11)'rt:r) c.:; m uy ütil p:ira rcali1.ar retoque:-.. T:unliién '\C ¡·nicdc utili-
z:a.r para crear im:igcnc.. compuesta:-. de \'aria:t pane:-. (por ejempl<•. una imagen con texto. ...
un objeto con ,;;<11nhrai.) (¡uc se <¡uicr:111 m a nt1:ner scpar:icfo, ha.~r:i el último m m 11i:n10.

eaTE DE PINT\JRA YVARITA MÁGICA '"'


Estas dos hcmu11ieru.:1~ tiene n funciune .. 1'imibre..s. ~·o ol-Kt:mte l:i rant:t m:i~1r.1 nc.1 un.1
mmm
... ... ....
sc.lcet.iún, mienlnh <¡uc el hotc de pintura rellena un :ire;t con d cn!or frcmtJI. .'\mba~ fun-
ciones se ejccu1an en 111:-. colores <.¡uc han .. ido sdccc·io11.1dos. El ran~o di: lo) L."olorc~ con-
tiguos se detenuin:i mc<li.1111<: b fundün Tolerancia. en el memi Opciones.

SELECCIONES "" ... SIMILAR PERO OIFEREllTE


H:.iy dos m:mcr:i.. ele crL·:tr un:1 sdel·ciún: \·olvcr blanco el fondo de b 1111ag:·t: n o u.,:tr tra· En cada trabajo una imagen debe separarse
zados. Si se utih1..3 el pnmer m étodo, se puede aprO\'eChar la a11~e1w1~1 de líneas de con· utitizando una unica curva. Enconsecuencia.
tomo nitido cid motivo. 01hc.:rnari\';l necc,,.:iria si se quiere sclcccion:ir u11~1 imagen cnn p<K~• la misma imagen debe ajustarse y edittrse de
profundi<l:1d dl· campo . Una tic hs vc n t~1 j¡ts de este método l"S que. ad c:m3s de hacer b distinta manera segun el uso que se le vaya a
selección. se puede ailadír o m:intcn c r la !!Olllhra detrds dd motfru. Om1 vcm :ija es que
dar. Por eso es difícil reutiLirar una imagen ya
separada en colores para otros propósitos dis-
funciona en rodu,,. lus form:itos de fichero,;; para imágenes. La clc... vcm:1j:i de vol\'cr el fondo
tintos de aquellDs para los que fue adaptada.
bhmco es c¡ue éste se pierde ddinitiYamc111c y. aclcm:h•. nn '>e puc:dc col0<.-:lr b "iciección
en orra im:tgcn u ohieto sin (1uc esté rodeada de ese fondo blanco. F..-, m:b curricntc que
se hagan sden :ion,.:s <le i111:ig('m:s u~ando trazados. Lºtili1..and11 la hcrr:unicn1:1 plum:i " l' ... FACTORES DETERMINANTES ~
cn;.a una cun•a Béz.kr a lo l:irgo del contorno del mori\'(> elegido. T1111bién ..e puede l·re;1r SEPARACION '" ..,. 1
om CUf\'j en el 111tcrior de l:i primera JJJí:I nc:ar :isí un agujero en el 11111tiH> ~dcccion:1do.
los tres factores principales que se deben
Por ejemplo. en la imagen de un anillo, se puede dibujar una <-·urva ;1lrédcdor cid 111i~mu tener en cuenta para li separación de co-
r h:.iccr un agujero donde St." t¡uicrJ que SC:l tr.msp:trcme. Los contornos dC' Ull.I llll:lf!'CO lores y los ajustts para la impresión son,
seleccionada <:on tra1.ado .;crán complct:tmentc: dc:tinido:!i.
• Tipo de papel
• Proceso y tintas de impresión
• Trama de medios tonos
J
93
.. DEFINIR EN U SEPARACIÓNDE
AJUSTES PARA IMPRESIÓN 11
COLORES En 1111:1 c1111p.11b d e pultllc1rl.1d en 1:1 qul' ap:m.:Z(._J l:t 111i-.rn:l imagen impré':l en un pc:ric"M...iicn,
t'n un.1 re:\ ¡,t:t. en l':1m.:k·s p:ir.1 n:tt:rit.11'l.·.., ~ l'l1 l-anch.:3 p:tr.1 lu~ :mcobuse-;; o el mt:rro. ¡xxte-
Antes de convertir una imagen debemos 1 nt1~ tcm:r 1:1 n.:nez."l dl' 1¡11c: b im:1!!cn .. e h:1hr.í :1dap1:ulo C~fH:ci:1lmc11tc p:tr:.1 c:1da unu de e.Sos
definir los valores de,
so1x:1nt""· TCcnicunc:ntt' -.t: Lt;lla dt· cinco irnriµcnco; digitak' L"omplcr:1111emc di ..Unt'JS l>lr:.1 los
• Cobertura de tinta Cllll't • uso~ nh:ncion:ulo~. ~ t..-:.td:1 u113 de ellas ...e hahr.1 ajustado p<1r:t su prop<l"iro t-'Spcdfico.
• Balance de grises L'11:1im:tf!'t:ll digit:1l t.¡111.: ya ha :-,ido :1jw.1~u.fa. p:i1.1 sc.:r irn prc-.a, gcnt-raliucnu..· sólo se pudr.i ut:i-
• UCRIGCR liL.lr cnn d n¡:w1 di: SOJK)ne p:tr.l d l]lll' h:1 'ido :iju;;t:ub i111ci:1lmcmc.
• Ganancia de punto 1.a fo rma m;Í' habitu;il di: prc~l:ntar md'gcnl:~ cn color cn ;;;opone p:ipd c'i imprimirlas
• Estándar de color
J a cu:11n1 tin1a': l')':l n. magenta ..1111:irill11 ~· nt:g-nJ. Crn11hi11:111du csto~ t:olun.·-; ;;i: put!di:n 11lne-
lll'í muth11~ 1!t· lt1~ col11rc' :1u1Cnt iC1)S. pcn> 'e c'Jd ll·ios ele: prnlc:r reproducir todo-. los l·olo-
rc' (\cr "Ti:ori:1 di:I color". 4.4.2). En teoría, p:1r:1 rcprcscnt:ir im:iµc ncs es suficiente con
utili1:1r trc' t i111.1s: rojo,' i:r<k y .ll'ul. Si ~t.: imprirni:n 1:1 ~ 1ri:s en tonCJ miximo (ful! tour) d
rcsul1:uln di:hi:ri:i "l'r el cnlc1r nq,rrn. pero, en 1:1 p r:k1ic:1, l'I rt.:•rnlrndo i:s nl:'Í;; hic n un m:lrrón
(i...cum ~uéio, dchido :1quc b , llnta-, lle i 11~ pn:<; 11'111 cxi.: t cnll'~ no contienen pib-'lncnlo-. ¡~r­
fct·to;;. E,tl.° Ícnó111t.:110 'c ckn11111in:1 rmpping (ver ·•Jmprc.,.ión''. 13.4.4). Po r l'SO, Sl' :1gre!f.1
l:i ti nt:i nc!!"r:1 f'<lf:l <."Oll11Jl'lh:lr c.;:1:-. limi1:H.:iom:;;. ( )rra r:1z011 p:1r:l induir 1:1 ti m:i n cgr:1 es
que :i.,i "'e punlt· i111pnmir tl"Xto nqrru uDliz:mdo sc.1lo un:l ti n L1 en lug:ir dt: t.rcs. C\ itanclo
de csc modn d prnhk111:1 tic lo~ f.1110::. de n:gi.;;tro.
J .o, csd111.:r' ~ lo!'< o rdcn;1tlnrc' tr:1b;1j:m con ne:-. colore!> p:ua reprt:~cmar la!> ini:igcncs:
mj11. n·nlc y ;11ul ( \t:r ··Teor1;1 tld color''. 4-4. 1). P:ir:1 imprimir un:i im:igcn digi1:1l <ldx:
.. COBERTURA TOTALDE TINTA dct:tu:1r,l· l.1 \."otl\cr:..iún dt> lo:. trc~ cul11rc.., cn q ue fue n1.~111t:":1t.l.t :.i los cu:icro colore:-. C]UC
Esta imagen tiene una gran cantidad de tinta "'l' uti li1.:ln p:1r:1 imprimir, lo que 'il° dt•nnmin:t con,·<.·rsiún :l C .\IYK. Esto se puede rcali-
en las areas oscuras. Incluye las cuatro
ur en el ripc:1do, en el l'S<.~mc:ulo o mcdi:mtl' un "ºi1'\:trc de cdicir'1n dr m1ágene:-. como
tintas que. en conjunto. llegan hasta el 343 I
.\dohc Pho11 1... hop.
de cobertura de tinta.
\ I cu1wcrtir im:íg:i.:nc:-. de RCB .1 C \1Y1' clehcn mlap1:irsc par.1 d soporte c¡ue -te ,·aya 3
u11li1..1r ~· la u:cnit.b.l t:'~<.:ílil"a cl1: impn-...irln. Ln' tri.:;; fac;tnrc~ princip:ilt:, t¡uc sc dehcn tt:ncr
l"ll <.·ucnu 1.:u:mdo rc:1lí1.:i.n10' b cumcr.,11'111 ~ (o, .11uste'i par;\ b imprcsi1ln "inn: d tip<i de
pJpd. el procl''º 1k 1111pre;;i{111 ~ b trJ111 .1 p:lra medi os tono<;. E~to' tn:~ fattores plílntcan
rcc1ui,i10~ c;;pl'ci:1lc ... rl'..,pecto :t cñmo dd1l' h:1ccr"'e- !:1 cnn,·1..·r;i(~m. 1amhiCn determinan
cOmo pudn:1 !-!cncr.1r-,c el nqm1 en rdJ(' IÓn nm lo~ mm:-. tres colores. Por ejemplo. cu:il
pndrfo ser el !_!f:ldo L'CR/GC R utili7.atln (' "l'r 5.8.3). El proceso de im¡1rcsión. y ;1 \'eccs
tamlnén d upo Je p:lpel. dl'tcrmm:tn t:I hal:mc-c.: de g-ri~c.·~ de l.i imag:cn. Lo' rrcs factores
(npo de ¡upcl. proct.:~o Je.-: 1111pn·,ión} lr:tm:i (le mcdios tono,) intluycn cn b ganancia de
punen quc "il' proJut'e i:n el pnKc"' de 11npn::sh)n ~ 1..: 11 b produccit')n de las pbnl·has. .A.l
hat:er b .;cp:1r-Jc.:ión de.~ l:olorl''- dc un:1 i111:1gcn h:1y qm: ddinir. cnlrc otros. lo~ \':llores de
c.::mliclaJ de 11m~1. L.CR/GCR, h:1bnn· <ll' ~nse .... _!!:m:rnti:t de punto y c.;;r;indar de color.
A nrntinu:1c·irln, se.· l·xponcn c~los C'Olll:ClllOS y ~u Sif.'nifil':tdo.

COBERTIJRA DE TINTA "'


Fn un.1 imprl',ión 11onn:1l en cu~11ricro111i.1 ~e util1z:m la ... c:u:irro colort>S (l -\IYK) y cada
colur puc.:t!t· akanz.ar. para un tono 11..-:no. 1111 \';1lor tn11:1l 111him o del !00 %. Si 't: da un
.. EQUILIBRIO DE GRISES CORRECTO YFALSO
\';ilur ton:1l del 100 % :i cad:1 11111.1, 'e l!t·g;1 -en teoría- a una c:11hc.:nur.-t tor:il Je tinta dd
El equiLibrio de grises de la imagen inferior
41){) '!« (p(lr cjcmpJo. l' ll llll fondo ncgn1l.°Olll¡>UC!'il CI por J ()() C}{, de.: C}':ln, J Q(I '~ ÜC.: lll:tgCnt3.
es correcto. mientras que el de la imagen
superior es falso. y por eso presenta una l 00 'X, <k :im:lnllo y 100 % de ncg-ro). Pero t· ... to e;; imp1,~ihle dl· logr:1r l'n b proktiC:l {ver
desviación de color molesta.

94 MANUAL DE PRODUCCIÓN GR FICA


.. Impresión... 13.4.4). La t.:o berrnra <lc:l 400 % no e"' .1k"":1111.;1hll'. El ex<.·eso tic tÍnl!'I <.-:1u"a
clis1in1os prohh.~111:1;;, como ljUC bs tinrns <.:e <.'nrr!'ln 1) tJllC 'l' prct·¡,,,.n 11c111pn ... ele: 'c<.--ado
muy pmlo ng;1dos.
AJ h:1t:cr b t·om·er>16n de colnn:' de la imagen, 'C puede definir el límitc dl' tint;1 total
(j\IC se t.:1)11'\idere adcru:1d1 1y. sobre es:1 base. 'l.' recalcula la im:igcn. Si por l'jl.'mpln 'e indic1
un límite de tinta toral del 300 %. ninguna parte: ele l.1 im.1µcn \ ' ,1 .1 t.:0111ener más del 300
% de tim.1. DcpcnJ1cndo tld ti pu <le p:ipcl ~ del procc~o lle i111prcs1ún. el límilc <le tinu
toral sucll' ~iru:1r...c cnrrc 140 % y .~ 40 % . Si el prodm·to imprc"o debe harniz:1r;,;e en b
impresiim ~cr:.i n~ce.s:irio cont!lr con el h:1r111z como s1 fuera un:l tinta m:h. lo cual implica
... GRIS NEUTRO
que el límite Jt: tinta wrnl dd.1c '.'lcr n.:d1Kid11 p:ir.1 lo¡.:r:1r tiuc el ho1rn1 t qut'dc: hien .ulhe- En la práctica. una combinación CMY de JO 1
rido r no 0(~1..iom: prohlcm.1.... 30 130 no dará un gris neutro. En cambio.
una combinación CMY de 30 / 20 121 si.
EQUILIBRIO DE GRISES 111
Si b é:imidad de tint:1 p3r:1 l:i impresión es b mmn:i p:ira las l Te' tint:h (C . .\1 e Y). d rcsul-
... CÓMO FUNCIONA EL GCR
C}(IO no '\Cr:t un.1'iUfX'rflcic gris oc urra!. 3 p~:lr de que. l'll tcorÍ:l. ,frh~:rfa ... cr a...i. Ello sc
dche al color tld papel. :t que l:ili tima~ no ...e adhieren co111plet.1111cn1e e ntre ,.¡ (\arianclo
~u adhcrcnci:i -.e~11·m d orden en que se imprimen). :i b<ii cf1t'crc1t<.·1:1" ele ~lll!'l ncia ele punto
)" :l c¡uc Jos pif.'11lC:ntO~ Úc J:i:- tlnt:t:- no '.:tOn pafecto~.

Si no e'\ COíTl"f.:W. lo:- <.:olorc.'.'I naturJlo llUe nnrmjl111cn1c ~e lom:in como refc.:rcncia cn
13,. im:ígencs --<.:nmo d l·nlor dl· b hicrha. de la piel o de una fna:i- no"'' pcrC'ibcn como
n:m1ralcs. L' na imag1:n con un ct¡uilihrio de ~'Tl'.'ll"' erróneo kn d r.i u11:1 1le'\ 1acii111 de cc1lnr. Esla combinación de tintas está compuesla
Pa rJ 101-rrar un co rre<.' to et.1u1lihrio <le ~rr1,es dd1l' !'llU'.'ll.1r...c: l:i 1111agcn li,1'i:i11 <lu~c l'll fa5 di~· por C= 90 %. M= 25 %e Y= 55 %.
crepanci:i' dc'lTll.1 .... l "n \alor común cll• ct¡uilihriu Je g ri,l'' t•s d ... iguicnil·: 40 % cyan. La cantidad total de tinta resultante es 170 %
29 % 111:1!!enta y .~ O % amarillo. Est:1 comhm:tdc)n sude 1...br un tn110 fffl' ncmro en papel {90+25+55).
c..~l'Ul';ldo p~ir:1 i111p rc~ic'1n o ff,ct (\'cr " lm p rc,1un", 1.\.4.3).

100?~
!SI
50?
251

... VALORES PARA EL EQUILIBRIO DE GRISES ~ La combinación de estas tres tintas conforma

Ejemplos de valores de equilibrio de grises para papel estucado. blanco, ·.·~.


-.-:- - .· . 1
un componente gris compuesto por c=15 %.
M= 25 %.Y= 25 t El componente gris se sus-
tituye por la cantidad equivai.nte de negro
para obtener el mismo gris. o sea. K=25 Z.
Mo J • 11 20 19 ie •e se 6& 1e 01 88
y o 4 5 12 21 30 39 49 59 69 79 84 89 1001

Ejemplos de valores de equilibrio de grises para papel de periódico. 75 1


na estucado:
"'~
1 : ... :
: 1 :: - .. :

501
151

M 0 1 6 10 t9 18 37 47 57 67 77 82 87 .l : : ~:
Esta combinación contiene una cantidad total
yo 8 17 26 35 45 55 65 75 80 85 -. . .. . de tinta considerablemente menor. pero da el
11 <mi
mismo resultado final. La cantidad total de
tinta en este caso es de 120 l.

95
• IMAGEN CON GCR OtBIL ... IMAGEN CON GCR MEDIO


K

Si no se utiliza GCR. no se genera el


componente de grises de la imagen.

l ll rri_
75!
50 !
251
llllo_L._
75!
50! ·
251

.,.. Sin GCR. no se utiliza la tinta negra. .,.. Con la aplicación de GCR débil algunas 11> La aplicación de GCR media significa
En su lugar. los tonos negras se generan partes del componente gris comün a todas que una parte sensiblemente mayar del
solamente con C. Me Y. las calares primarias se sustituyen par tinta componente gris común a todas las calares
negra. primarias es sustttuida por tinta negra.

96 [MANUAL DE PRDDUCCION GRÁFICA [


• IMAGEN CON GCR MÁXIMO ~MAGEN CON UCR IJo CON OSIN GCR
Se les haya o no aplicado GCR a las imáge-

CMYK: . . .• nes. éstas deberlan dar idéntica resultado.


Pero si en la máquina de impresión la canti-

.
- ~···
dad de tinta varia durante la lirada o no es
uniforme. la imagen convertida mediante GCR

'. ~ '. lf-• - . .


se verá menos afectada

1
:._·-...-~
-~ ~
•• ! ~--
.

• Una imagen separada sin GCR o con 6CR


débil tstá computsta. principalmente. por
los tres colores primarias y. por •so. se ve
más afectada por las ptqueñas variaciones
en la dosificación d• tinta •n la máquina de
imprimir, incluso pequtñas variaciones
pueden ocasionar una desviación dt color
significativa.

/
--~

.1 /

./

l lL J l
lG l
lSl
1111~
lGI
lSl • Como una imag•n separada con GCR eslá
compuesta por menos lanas camprondidos en
los colores primarios. el balance de grises no
• Con GCR máximo se sustituye por tinta • UCR sustituye par negro el componente se ve tan afectado por las lluctuacionu de
ntgra el componente gris común •todas las gris común a todas los colores primarios tinta de la máquina de imprimir. Por ello. una
tDlores primarias. solamente en las árns oscuras neutras de la misma imagen se mantiene idéntica en todos
imagen. los pliegos de la tirada.

97
1. . VENTAJAS DE GCRIUCR
Algunas de las venlajas de GCRIUCR son,
UCR. GCR YUCA '"
Si ~e impri m en l:1o; tinta~ C . .\1 e Y con un c..·1p1ilil1rio 1lc: ~ri'\C' l·nrr crto ~e oh1icnc u n tono
gris neutro. PL"ro cst3 L'ombin:u.:i1"in cit.' t int:1S puede SU.\Liruir'c por 1int:1 111.:~r-J y obt c.:nc:r
<lel mismo modo d tuno de l·olur gri.,; neut ro. Esta oper~u:i1'•n permite n:Jm·ir b canticlad
1 • Facilidad para lograr ymantener el tot;1l <le tinta. F.\te pntec<;ú se dcno1nin.1 U<:R (l..h ufrr (.'olor Rfmu¡·11/). El UC:R ;ifccta sÓla-
equilibrio de grises en la impresión y. mcntc ;1 l:b :irea.., neutra" de la imagen.
con ello. una calidad de impresión
Incluso lo~ colore.,; ljllC no "l'Jll ~rn-, ncu1ru l'oniicncn un comp<incmc: b'TÍ'· Si o;e 10 111a
mis uniforme.
I~
COlllO c:jcmplo Ull:1 comliÍ11;1d1'm t.!t: C: = I)(} %. \ 1 =15 % , Y= ;5 %, el l'Ompo ncnk gri~
• Menos problemas de corrimiento y conformado por l:h tllll!l' !tl" dctin c COlllU e .. 15 <;:,, 1\ 1 = 15 %, y = !5 % . St se su.;tiruye
de contornos poco claros en la impre·
t:~tt: rompo ncntc: gri' por negro {J..:.= 1' 'X. ) ~ -.1..· c..·omhma con b <.-:intitlad rcsrnntc dC' c.:y:m
sión. debido a ta menor cantidad tola!
CC = 65 % ) ~ele ;1marillo <Y= .~o %) ~e olmcnc. en 11..·oria. d nu~rno rulor en la imagen. La
de tinta.
sustfruci f>n por negrc) d(.;' 1..'"'C compon1..·ntc ~rj, t¡uc (o, difc:rcmc~ colon:s <le la imagen tie-
• Posibilidad de lograr colores más
nen en co111ün !tC de110111in:1 CCR (Cim)rComponmr Rt·p/Jmwmr ). FI gr:ulo dc GC:R c;c pucJe
exactos con un Umite bajo de tinta
total nriar "usricu~·cnclo si'1lo una p~1m: del c11mpo11erm: !!ri" JHJr nci:..'To. En d cjl"mplo mt"ncio-

L __ n3do. podri:i su,ti n11rS<.' " º•lo un.1 p:1n<: meno r Jcl cnmponcntc !!°fl!t, po r c1cmplo C :::
10 % . .\ 1 = 10 % . Y= 10 '>O po r J..:.= 10 ~•. l.uc~u se enmbin.1 d color m:~'TO (K =10 % )
con la~ part1..·s rot-3nlt.·o,: de cyan. magi:nt;1 ~ :unarillo (C.= ~O % . .\ \ = 15 %. Y= 45 %).
El propói;:uo de b :1plic;-:.1né111 de CCR e~ redur ir la c rntid ad t0t.1I J e rim.1 sin alter.ir los
colores ele la 1m:-tgcn. Fiio e-, 111:1, f.kil ' l"t: ohtcna el cl1uilihrio cll.'.' gri.-.c:' t'n I ~ imprcsi6n
~- ademh pr<>porcmna una r;1li<lad m;i" u111forme. Lt~ com·c:r"1o nc.,. GCR rnmb1én dan

tnl·nos prohlcma.; con d 111a<.·ul:tdo en b m:iquin:t Je imprcsii'm. ¡H1rc¡ue b (.;:1111ulad de ti nta


e~ mt:no r. En l:i"I im:iµcnc-, q ue ~cm par1icubnnentc ~en-.ihlc.•'i a lo, c:1111lwt' de c11l1.r debe-

....
ría cf~cruarsc la ..:om·cr;;;icin con (;< :R. L:t"i im:1ge11e., en nc!'rn ílc cu:1rricromfa, por ejem-
plo imágenes en hbnco ~ nc~ro . i:ompuc!tl;h por b .. cu:nro tinrns C.\<IYK. sn n un ejem-
plo de este 1ipo de 1111:i~cne"' "iCll<iiiblei;:.
CMYK « , •
'- , Cu:1ndo se Stbtiru~·1.: d 111..'.gn> por utrc1;;; ct1l11rc~.1n, tonoi;: m:h 11-.curos ele 1:1 im:1gcn pue-
¡ , ~ Jt:n parc·cer p~lit.ID:-.. l'ar:1 c\'it;¡rlo. se puede ai1:1dir un poco Lle color :1 lo~ tono' o.;curos
m:i.; :.1cusado.... I·:., lo q m: 'c 11:1111:1 Ut:.\ ( l) m!t·r Ctilor t"lt!t!iruw). 1.a:-. c.lell1tid11ncs de UC R,
' 1( ' <.;C:R y L:C:\ pucclt·n U1il11:1rse en :tplie:1d11nc' de \ cp:m1cic'1n ch.· c.·olorc-,, como por ejem-
.. BLANCO YNEGRO EN CUATRICROMIA plo .-\ dohl..' Pho1u;;;hop o l.inrn.:(1lur.
Una imagen en blanco y negro puede ser
sep•rada e impresa con CMYK. para lograr GANANCIA DE PUNTO '"
tonos mas suaves y mayor profundidad en la La t.r:in:rnci:1 ele punto c!; un il.'nú111t110 1C..:11ico qm.: con..i,re en d :rnmento de t.un:iño de
imagen. Pero entonces es particularmente
l o~puntos tic la tram:.1 tiue 'e producc clur:1111c el procc'n de i1npre,it>n. En la pr;kti'--a.
importante que se utilicen valores correctos
en el equilibrio de grises. ya que en caso
contrario se produce fácilmente el fenómeno
de desviación de color.

.,_ IMAGEN NO AJUSTADA ... IMAGEN AJUSTADA


la ganancia de punto de esta imagen no está la ganancia de punto de esta imagen está
ajustada y por eso quedó demasiado oscura. ajustada y por eso el resullado es el deseado.

98 iB:AffüAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA I


li!Di6l.-:t que la impresión de una i111;1~cn cuy.-. g~111.-.n(.·i:1 dt: punto no -.t.· ho1y:1 :1jusrndo <1uc-

lll':c:J~
.-.a demasiado OS(."Ur:l. Para :1k:mzar un:1(•alid:id áp1-irna en la impresi1l11 Je bs im;Í!!Cne-..
cmmdo la im:Jgcn cs1:1 en C.\IYI\. debe compens:irsc en fum:ii·m dt: b ~n:mcia de pumo
p!ft'nsta, por lo que es nccc::s:1rio conocer b g-J.n:mcia dt: punto t.ld p:1pcl y Je la téc·1li(.-a dc
mipn:sión utiliz.1du~.
EJ t::1mJño de los puntos de trama ;iumcma cuando son copiados en la plam:ha. Pero esto
es aplic;iblc par.1 pelín1bs y planchas ncgari\'as. Si, por el comr.1rio, 'lt: u.'km pclícubs y
p6mc:b.as positi\'as, se prudun: el t:fccto opuesto: una pérdida ch: punto. l .:1 br:ln:mcia de punto
~---~3
... GANANCIA DE PUNTO ÓPTICA
a b m3quina de imp~ic'm se produce cu:mdo b tinra l'S tr.111:,ICrid:l Je b planch:l al papd. Es un efecto óptico que depende de cómo se
LJda apo ele p:tf>el J>OScc <.."<lractcñstic.i~ propia~ qui.' aÍC(.'.t<m 11 la ~mam:i:1 de punto, y por refleja y se difunde la luz en el papel.
eo b impresión debe reali1.;1~c teniendo en cuenta esos foctorcs. Si un:1 i111::1gcn se aju~r;1
.._por ejemplo, par:i un papd csn1c-.1ll1• fino (que tiene un:1 g;m:rncia de punto baj:1). cu~mdo
l1..1mprcsión Jebe rc:1lizarsc en papel e.le periódico (t¡uc tiene una g;u1:111cia Je punto alrn).
b imagen qued:ir.i cxccsi\':unent<: oscurJ. · famhién lur una f_r.rn:mcia t!c punto óptic..-a t¡ue
4epmde de cómo .,e reílei:1 y se difunde b luz en el p:ipcl.
La técnica de imprcsiUn utili7.ada influ)·c :1si1nism11 sobn.: el nivel de g;111anci;1 de: punto.
Par-ejemplo, una rorativa offset de bobino1 :-e caracteriza por \111:1 ganam:i:i de punto mayor
~ b de la máquina de imprimir nffse1 de hoj:1s, p:1r::1 b 111i~ma calidad de papel. Ciertos
::pos de p;ipel se :idccúan m:is :1 una dctcrminalb fn:cucncia de rram:1. l.os fobricamcs dt:
..-pcJ recomiendan una frecuencia de trama ;tpropiada parJ c:1J :i tipo tic p;tpi::I.
La gammci:J de punto se mide utilizando v;1lorcs ton:1les del 40 % y ~U %. L1 n \''alor
cmneme de ganancia de punto es 11proximadamcntc del 1.; % en el tuno ele 40 % parJ
mu. 1r.1ma de 150 lpp y papel csrucadc' (11dícub negativa). 1.:1 g-Jnam.:i:1de..· punto .,¡empre
"'mXk en unidades de porccn~•i< ohsolmas. Eso <i~'11iÍlcJ que, en el ejemplo que :1cil1"·
mosde mencionar. un valor tonal del 40 % ~fo un área dctermirnub en h1 película se tr:ms-
~ en un v:llnr rlel 6~ % en b impn·,iim (-Hl 0/.,-+ 13 % = r.J %).

ISÚlllARES DE COLOR "'


Ccmdo se convierte una imagen a C.\1YK debe tcncr"c t:n cucnm el csráncl:1r de <:olor uti-
Sado.. En difercnws paÍSC!'> r c:ontincntes "iC usan di..tilllas ddinkiono de lo~ colore~ l'.y:Jn,
~ta, amarillo y negro parn las tinta~. En E t~1dos Unidos, se utili..t;J d estándar S\\"OP.

... SANANCIA DE PUNTO EN LA REALIZACIÓN DE LA ... GANANCIA DE PUNTO EN LA MÁQUINA DE Jll> GANANCIA TOTAL DE PUNTO
PLANCHA IMPRIMIR OFFSET El valor tolal es la suma de las ganancias/
, . tfeclo de la propagación de la luz entre la los puntos de trama se comprimen. yaumen- pérdidas de punto que se producen de pelicula
¡ricuta y la plancha. el lamaño de los pun1os tan en ta línea de conlacto lnípl. enlre los a plancha. en la impresión y por efecto óptico.
*"'trama de medios tonos aumenta/encoge al cilindros. En consecuencia. las áreas lonales
apiar las planchas. y las imágenes se oscurecen.

99
,--------
> GANANCIA DE PUNTO
El valor total de la ganancia de punto se 1
Impresión
100 %
~:...--::
., ~
puede medir con un dens~ómetro yuna
tira de control Se suelen utilizar valo-
/. ~ ....... V
./
res tonales del 40 I ya veces del 80 %
1 1
Papel de periódico 73 %
(lffsel no f&tucnd!! 6' I
I .,; '7 V
como valores de referencia.
1 1 Offset estucado 63 %
I '/ V
La ganancia de punto se mide siempre
h ~ /
en unidades de porcentaje absolutas.
As!. una ganancia de punto del 23 %
1

40 %
J I/ /
significa qur un valor tonal del 40 %se
transformara en un valor del 63 %en la
impresión. ,,l/J V V
Para definir un área lonal que tenga un
valor del 40 I en la impresión debe
JI V
trazarse una linea horizontal que vaya V
desde el valor del 40 t del eje de Ot 401 100 1
impresión hasta el punto en que se Peticula
cruce con la curva que describe la >CURVAS OE GANANCIADE PUNTO
ganancia de punto. Luego. desde este Las curvas muestran ta ganancia de punto en lodo el campo tonal para tres tipos de papeles. usando
1
punto de intersección se traza una linea pelicula negativa. El eje horizontal muestra el valor de tonos en la pelicula y el vertical en la impresión.
vertical hacia abajo. hasta el eje de la Para saber cómo un cierto valor tonal se ve influido por ta ganancia de punto se traza una linea vertical
pelicula. que da ta respuesta. desde ese valor en el eje horizontal hasta que se cruce con la correspondiente curva de ganancia de
En el ejemplo. debe ajustarse el valor punto. Luego. trazando una linea horizontal desde el punlo de intersección. se ve cuál es el valor tonal
1 1 que se oblendra en el impreso. Esta imagen muestra como la ganancia de punto que alecla a un tono
del bloque tonal del 40 %al 22 %!papel
estucado). al 18 t !papel no estucado) con valor del 40 t se transforma en un 63 I en papel estucado. en un 67 I en papel no estucada y en
o al 15 %(papel de periódico) -apro- 1 1 un 73 %en papel de periódico.
ximadamente- para obtener el
resultado correcto en el impreso.

~ VALORES GUIA PARA LA SEPARACIÓN

PAPEL DE PERIÓDICO aprox. 85 lpp PAPEL NO ESTUCADO aprax. 120 lpp PAPEL ESTUCADO aprax. 150 lpp
Ganancia de punto 331-nog/26%-pos Ganancia do punto 27t-neg/20l-pos Ganancia do punto 23%-neg/16%-pos
GCR aUo GCR bajo/modio 6CR bajo/UCR
Cobertura de tinta 2411-260% Cobertura de tinta 280-300% Cobertura do tinta 320-340%

100
il" CONVERSIÓN OE COLORES CON PERFIL ICC EN AOOBE PHOTUSHOP
Medianle Espacios de trabajo -> CMYK En la opción Converstón - > Propósito
debe seleccionarse un perfil ICC desarrollado. hay cuatro métodos de conversión para elegir,
partiendo de los requisitos propios. o seleccio- perceplual saturación. relativo o absoluto.
nando un perfil estándar lo más similar posible Su adecuación depende del tipo de imagen al
a dichas características. En el perfil está la que se apliquen. Por ejemplo. la conversión per-
información de ganancia de punto. equiLibrio de ceptual es la más corriente para las imágenes
grises. máxima cobertura de tinta. eslandar digitalts obtenidas a través de un escáner lver
de color y grado de GCR . ieoria del color. 4.7.8 y4.7.111.
En gestión de color deberá indicarse cómo se Si al hacer la conversión se selecciona Com·
gestionarán las perfiles y colores existentes. pensaclón el valor de color más oscuro en la
Normalmente hay ya una opción preseleccio- imagen va a ser representado por el valor de
nada !Mantener perfiles incrustados). que hace color más oscuro del nuevo espacio de color.
que las colores de una imagen can un perfil Ello resulta especialmente interesante si pasa-
Se puede realizar la gestión de colores en Adobe
ya incorporado no se conviertan. sino que mos de un espacio de color menor a uno mayor.
Pllotoshop utilizando Edlclón -> J\jUstes
permanezcan como están. por ejemplo. de RGB a conversión CMYIL
de oolor. Actualmente. el método más común
para separar los colores de las imagenes es El módulo de gestión de colores que se ha de Para efectuar la separación actual de colores ir
atitizar perfiles ICC. La separación se determina utilizar se elige en Conversión -> Motor a lma€en -> Modo -> CMYK. En el
por los tres factores siguientes, perfil lCMYKI. lver iearia del color. 4.7.71. Adobe Pholoshop ejemplo se muestra cómo convertir de Adobe
motor lenginel y propósito tintenll. tiene su propio módulo. pero también se puede RGB al perfil de impresión Eurostandard Coated.
elegir el de airo! proveedores.

il" SISTEMA OE SEPARACIÓN INCORPORADO El método Estánda.!' es el más corriente.


EN ADOBE PHDTUSHDP
B mélGdo de separación incorporado en Adobe
Photoshop es el metado tradicional para separar
imágenes y se utiliza cuando no se tiene acceso a
ningún perfil ICC. Se basa en la selección manual
del estándar de color de las tintas y de la defini-
ción de las valores de ganancia de punto. de can-
tidad GCR y UCA. de cantidad máxima de tinta
negra y de cobertura máxima de tinta.
---
=1--1
[=:J

r =J
c:::::J Es una manera sencilla de indicar la ganancia de
punto, pero tiene ciertas lim~aciones. Pholoshop
elige por defecto un valor de ganancia de punto
cuando se hace la selección personalizada en
Colores de tinta. valor que rara vez coincide
can la realidad y que. por eso. debe ser corre-
gido. la ganancia de punto se indica sólo en tono
de 40 t como referencia y los demás valores los
calcula el mismo programa. la anancia de punto
Unidos se utiliza SWDP y en Europa la EuroScale. es indicada entonces como un solo valor para
Existe la allernaliva de definir calores de tinta lodos los calores. o sea que no se considera el
personalizadas utilizando los valores CIELAB o hecho de que suele variar de una a otra tinta.
CIExyz. eligiéndolo en Opciones de tinta ->
p== °"""' ................
personalizado.

--·-':;:!. .
- ·- El• En Opciones de separación se define la
cobertura de tinta yel GCR. Aquí se eligió un GCR
débil y una cobertura de tinta alta. del 340 t.
Como de costumbre. ir a Edlclón -> !\Justes Hay dos modas de compensar la ganancia de
de color. Selmionar CUrvas -> CMYK punto en Adobe Photoshop: Estánda.!' y
-> CMYK personalizado y apartcera un CUrvas. El método CUrvas es un modo para indicar la
cuadro de diálogo donde se pueden definir los
ganancia de punto de forma mas precisa. dado
factores mencionados.
___
- - - ,_ t-- 11 ~, que permite definirla hasta en 13 valores porcen-
las tintas de impresión se eligen a partir de los
estándares de color predefinidas. En Estados 1 - --
- · -E=::PEJ• tuales diferentes y. además. permne hacerlo por
separado para cyan. magenta. amarillo y negro.

101
micntr.b ~Jlll' EuruScale t:" ~u t:<¡ui,alcntc t•uropeo. Dentro ele t'SlU!> cst:ind:ircs de c.:olores
C.\i!!tCll Jin.•r;;¡, pü'ifldid.tdc.!i dr.: dccÓÚn l.'11 ÍUl1CIÓl1 (Jit;;nlHO~ DpO!\ dc p:ipcJ y téC-
di: lo-.
nic:aS tic 1mpre.;i1'tn. como por ejemplo Eurn~t:mJ:ird Coatcd parJ un p<1pel cst\1cado que
~t.· imprime con tint:i'S ~Cf.rún EuroSc:.1lc. Cuando.-.(.." h:Ke h1 om,·c.:rsicín a C.\IYK es n~c.:e­
sanu rcali1..ar h1 ,cJcccic"m dd C)t;indar 1k rolor que sc.: va a utilizar en la impn:siún; luego.
la im:1g:cn 'tr:í com·cnicla a cuatric:rumí:1 ":~'Ün la!! c1r.it.:tcrísric1s de Lis Lim:.h utilizacbs.

ESPECIFICACIONES DE IMPRESION "'


P;1r:1 loim1r rcproducc1onc' <le :1lt:1 <.-:ilid:uJ es nt:<.:C!t!'lrio l:tinoccr los \"alorcs de dt:ccm1i-
n:1tlu::t par;Í111c.:1ros par:1 b forwcrsióu :1 C.\1 Yh:. El imprC!>or Jchc faci litar los \·alorcs de
g¡rn!lntia de punto. c.:;r:íntbr de- color, (;C}{/UC.H. <:obcrtur;t de tinr:t y t:tJuilihrio de gri-
,c... ¡»1r;1 el 1u1x·I elegido p:ir.1 b i111prcsión. En l:i ilu~rr;l(·ión f.l c "1 p:igin:i 100 ~e muestran
:1lglll1U.., \'alon:' rccim1c11d:idn~ para p:i¡lCI dl· pcriñ<lico, p:1pel Cio;nlf;Jdu y papel no csru-
c:ulo dr difcn.•mc' indu-.,1ri:1s grMic1s. 0 1ra form;t tic ohtencr lo~ \'alorc::i. de cmwcrsión ~s
d:1ho r;111do el pl·rfil ICC. Si h:i si<lo generado 1.:orrcctamcntc. el ¡lCrfil ICC conrcndd defi-
n idonc' p:ir:i 1ndos los \:llore..; de <:on,·cr..;itln n cc.:c~:uios.
11" COLOR Hl-FI ODE ALTA FIOELIOAO
Los cuatro colores biisicos CMYK son com-
Hl-FI COLOR "'
pletadas can otros das. tres a cuatro calares.
En ln!t l1 l ti1110~ :nlo::t h;111 :iparcc.:ido nuC\'J~ tC.:cnicas tk conn:r>ión que ~e b:ts.1n en m~s colo-
De esta manera se obtiene un rango de
colares considerablemente más amptia. re.... :1cle1n:Í~ de 1,1.:; cuatro <.:olt•re<o: tradici1malc!t. Pm:dc h:1J,JaNe cnroncc~ tic scpar:1cionc"' de
Hexachrome. usada en este ejempla. es la 'ICb. siete u 11ch1>n;lon:.;. l~tn h:1cc 4uc el rango Je colore_' 'iC:l 1113-; .1111plio y l¡uc: 'IC pueda
más común de estas técnicos y se basa en reproducir una p.tru: considcral>lcmcntc m:h !-rr:rndc dd espectro del color. En c-onsccucn-
seis colares, CMYK más un verde y un da. c.:on.;cf.'lllmn . . im:igcnc..; i mpre~1s m:b tick·,, a los ori~'lnalc.s. ·\ menudo se us:m los cu:i-
naranja. En estas imágenes se ven los puntas tru color~ básico:-. C 1\ 1YK nnnplct:indolo!t con Ju.... crb. o cuatro colores 111:ís. l lexachrome
de trama en las seis calores. t;!t l:i m:b co111U11 Je c ...t;i!t técnit:a~ y se b;1.;a cn 'ici' <.:olon:..... C.\ 1YK m:is un \·cnli: ~ un n:ir.mj:i.

ESCÁNERS 1·'
ParJ poder tran ....fcrir im:íp:t:nl·'i :il ordt:nador ~ lul·go cdit.lfla::i. Slº 11!.!CC,ita un escáner. que
permite lcl·r un o riginal y t:n1wcrtirlu en un.l 1111'lf?Cn 'ligital. 1!Jy<lo:, tipo~ b:hi<..·os Je c~d­
ncr': de t~nnlHlT y pl:inlt..... En t:I escáner de tarnltor la imagen ori!--rinal :te coloca en un um-

11" ESCÁNER OETAMBOR


Los originales se colocan sobre un tambor
de crislal.

102 MANUAL DE PRODUCCION GR FICA


... El ESCAHUOO - SUS PRINCIPIOS ... El ESCANUOO DE IMÁGENES
la fuente de luz del escáner ilumina con luz Para escanear una imagen. el escáner divide su superficie en una cuadricula donde cada casitt.
blanca una superficie. la luz reftejada es dividida corresponde a un punto de lectura. Cuanto más densa sta la cuadriculo seleccionada (= mayor resolu-
en tres componentes -rojo. verde yazul- ción). más información se obtiene de la imagen y tanto mayor será su fi chero digital Cada punto de
mediante unos filtros da color. De esta manera se lectura se transforma en un elemento de t. imagen en el ordenador. denominado píxel. cuyo color será
obtiene la información en RGB de la composición el promedio del punto de lectura. la resolución de escaneado se mide en número de pixels por pulgada
de la luz reflejada que tiene cada color. lpppl.

bor JI." c ri:-.1;11. mientras que en el CS<.':Íncr pl3no st: coloc;,1 sobre una supcrtic:ic <le crist~1I
plana. corno c:n un:1 fotocopiadora. l l:ay cscinc,.._ c.I"· UH.b clase de precios. desde 100 hasl:l ... TRES MODOS DE CU.SIFICAR LOS
m:is de 100.000 curo". ~ dift'rcncia entre ellos radiCl en la l-alidml. la prtM..lm:túid:ul y lo ESCÁNERS
:wan7...1Clo de "us prof_rr.Jmas de conrrol.
Oeptnditndo dt su construcción.
se putden ct.sificar en lrts tipos,
alMO FUNCIONA UN ESCÁNER "' • De un paso !single pass) o trts pasos
Pa1.1 c.:sc:mcJr un:i im:lg<:n. el eSL-:Íncr di\·idc rn su¡lérticic: en una c:u:uJrícul:i donJc cad:1 (thm pass!
c»silla corresponde• un punto de l• lectura Jigiml. Cuanto m5s dens.1 •ea la CU"Jdrkul• • De fotomultiplicadores o células CCO
clcgilla (m:1yor re'\oludón de c.1pnir:1 o cst~n cado). más infunn:Kiún se oUcicnc lle l;1 i1n:1-
• Pt.nos o dt tambor
gcn y m:1yor es su fichero digiml. CaJa punm dd csc..-áner se tramform:i en un elemento
de l:i inrngcn en el ordenador (pixel). La resolución de esc:mc:1do se mide y se expresa en
el número tic pixel" lltlí pulg-Jd:t (ppp) (\·er 5.5.9). La fucnre de luz del escincr iluminn
l.'Un luz blanc:i ca<la punto de lcctur.i. La luz que se rr:fü:j:i (si !'le U!):l un original opaco) o

que se mmsmi'e (se filtra si se utiliz:1 un oribrin:1l tr:mo¡¡p:1rcntc) desde el punro de lecrur.1
es po rmtlor:' del color lJUC C"Jda punto tiene en el o rigin~11.
La luz reflcj.1da o tr-Jns1niticla se di,·ide luego en tr~~ l"cJrnponenrc)-rojo, \ Crdc ~· azul­
mcdi:mtc liltro~ de i:olnr. L:is diferentes ínrcnsid:idcs tic los r.1yos de luz rojos. ,·crdrs y
azulci; tlan diferentes colores (n~r '"1Corfo del rolor". -+.4.1). Cuando la luz rctlcjada o rr.111~~
mititla es ilhiclida en los tres componcnto pri111~1riu:.. d csdncr tradu<:c la intensidad de
ca<la uno de ellos :i un \'Jlo r numérico enrre O y 15;, La imensidjd de luz de c:1d:1 color
prin1:1rio tlctcnnin:1 el \':Jlnr numérico: O signiti.c:J auscn(·i:i de luz y ! 55 signilic:1 m:ixi1m>
de luz.. Cada color primario aditi\'o puede. purt:unsiguicntc. ~cr reproJ ucido en !56 nh'c-
lcs dt: lOno o gr.ufo'\ lle inten!.i<laJ. CaJ:i punw J e lcctur..i de b im:1gcn origin:il se rrnn s-
fon11:1 en un píxd en el ordenador. El color dd pi.xcl se dcS<.·ribc i.·omu la me1,cla en RGB
de tres valores de <.-olor que en coniunto <."Un forman d color que tiene el punto de lecrur:i
en el origin~1'. I~ dcdr, que la rnez.da Je roju .._O, ... i.:rde"" Oy azul z Onos d:i negro (auscn-
i.;a J1,; lu1.); micnrras que l:i mczcl:i de rojo= !55. \'Crt.le = 15 5 y nul = !55 noio d:i hlanco
(m:b:imo de luz). Cuando todos los puntos de lccmr.1 del o ri!-rínal han o;illo leidos por el
l'S<.":.Íne r, la imagen d i~rirnl generada~ 3!1t:ll1cja :a un mosaico forurndo por pcqueñi.simos
elementos de imagen. Este rnos.1ico se denomina mapa de bits (bitmnp).

103
ESCÁNER DE TAMBOR "'
El t<lidncrdc rnm1)4Jf recibe '\U nomhre pord mmhor. de grJn t;1maño, sobre d que se monta
el original p:.ir:t ser e'canL-aJo. El mm;1ño m:lximo del oribrin:1I físico que admire el csdncr
puede \':1ria r 'ic:gün la 111:1rc1. pero suele Sl'í :\3. Por razones oh,ias. un esdncr <lt: tamlwr
sc'1lt1 puede cscanc:.1r origin:1lcs que se puedan run1ar. Si, por ejc1n11!1J, se quiere c.sr:utc.ar l:i
cubicrt:1 dura de un libro. hay que: fotografüffb u h:u:crlo en un escáner plano. Las ,Jiaposi-
ti\':lS deben dcsn1ontarsc Je sus 111an·11s antl:S de cc1h>t.::1rlas en el ca1nbor de ffÍstal. Los c'id-
ncrs de t:unbor "º"productos \'aluminosos yCJros. pt:ro ofrecen un:1 alrn c.1lid:1d y una gran
productividad. Por lo g-cner.11. se us:111 en l;1s emprcs:1s de: preimprcsiOn r l:ts industrias g-d-
ticas que ri~ncn altas cxigt:ncias de cali&id ~-un f,rr.111 ,.<>lumen <le in13gcnt"i'..

ESCÁNER PLANO '"


En los tiltimos años )oc; t.·sdncN planos han ~1umc:ntadosu popularidad. El orig-inal se coltx.1
sohre una h:mdcja tic cristal. lo que supone una ,·cnr:ija si el ori~rinal no se puede curvar.
El tamailn má."imo del o rigin:il t.JUC admiten los csdncr;; plano" tmnhién .;uclc ser A.,, aun-
(¡uc rnrfo St:!,'l°in la marca. Esto~ produc10s son más hilratos )' fáci les de mant.•jar que los
csciners de r:1111hor. Su" precios y c:·alidadcs son mu~· vo1ri:u.lo~. Podemos cncontr;1r csd-
ncrs dl'sdc p<><:o más de 100 curo:, hasrn de moi' de 10.000 euros. Los csdnc:rs <le ndximo
ni\'d pueden competir pcrfct.:t;m1cntc l·on los mcjon:~ cscáners de rnmbor en c..::1lid::1d de
im;1gcn.

EL ESCANEADO "'
El escáner <ll· r.1111bor c'i<.-anc;1 1:1 imagen ilumin;indol:i y lcy!!ndol;1 con un t'ftbo..011 de lcc-
nm1 qut~ Contiene fot0m uJtipJicadores O céluhJ~ C:CD (\'CT d rCC\l~Hlro). qut.• perciben Ja
inl'cnsid:1cl de b luz rcAcj.1d~1 u trnnsmitidn. El tambor con la imagen gira a gr:m veloci-
dad mientras el c::1hez;1) <le lectura se Jc..;plnz;1 lcn1:1mcntc :l lo !:irgo de l:t c;upcrfidc Jt" b
im:tgc.m. En (.·ambio, l:i capt01citln en un c:!scinc:r phrno se realiza mediante u1rn ~cric de célu-
las CCD (vi:r d recu::1dro) quc. t.·n un intcn·alo de mctlidi.I. se dc.spl:lzan a lo htr~n <le la
irn:1gcn inmó'"il. l"aptando un:l linea cnrcrn en c:Hb paso.
CCD (Ch.,rgr Coupl.-d /)fl·il'e) = Céluh1> o sensores CCD.

· e;¡·..·
·-
--·
- .

111-ESCANEADO EN UN ESCÁNER OE TAMBOR


• ESCANEADO EN UN ESCÁNERPLANO La luz pasa a través del original de peUcula
La luz incidente es reflejada por el original y continúa a través del tambor de cristal en
1 opaco yluego captada por las células eco. rotación. Después. ta luz es conducida vía un
espejo al centro del tambor. donde se encuen-
tran las células CCD o los folomulliplicadores.

104 :MANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA 1


·~·. ·
ESCÁNERS DE UN PASO YDE TRES PASOS "'
La nrnyuria de los csdners puc<lcn l-;tptar simult:inc;11nente los componentes rojo, \'erde
y azul de los colores. Es lo que se ll:11n:1 capt.1ción da: un paso (single p11ss). Sin embargo.
los c.S<--:Ínt!rs que sOlo pm:den c:1pt:1r uno de los tn:s culon:!'I componentes ca<l:i vez m:'.:c-
s itan hacer tres veces la C.":.lJ>CH:iUn de la imagen y! por dio, se les llam¡¡ cscáners <le tres
pasos (t/Jlw pass). Por esta rnón. un escáner de un paso es casi siempre tres \'cccs m:ís
r:ipido que uno de tres pasos. Otr~l \'Cntaja de ti captación de: un paso t:s lJUt' se ohtiene un
mejor registro entre los tres colon:.:s.
I .. ll'liJ< Q
IMÁGENES
IMÁGENES REFLECTIVAS TRANSPARENTES

MECÁNICA YELECTRONICA '" .. LA CAPTACIÓN DE LA IMAGEN


L:1 mcdnica y la c:lcctrc'inic1 del csc:Ínt'r son focrorcs dctcm1in:1ntcs en l:i precisión del La caplación tiene lugar cuando la luz inci-
escanerido de las imrlgenes. La precisión óptica influye en b rcproducdón d el color y el dente sobre la imagen se refleja en la misma
enfoque, mientras que la precisión me;:cin.ka es important<:: para ast!,rurar la cstabilidad y o se transmite a través de ella. Los originales
b uniformicbd Je b capt:ición en e:1d:.1 momento. Un:i mab precisión ó ptica supone un:1 reflectivos (opacosl reflejan la luz. mientras
reproducción Je. color sucí:J y un enfoque defecruoso, mienrr:is que una mala precisión
que los transparentes (negativos y diapositi-
vasl la filtran.
mecinka puede gcm:rar rayas y dcsplazamiencos c.h: los colores.

FOTDMULTIPLICADDRES yCÉLULAS eco"' .. eco yFOTOMULTIPLICAOORES


La l"<llidad de lns fotomultiplicado rcs o de las células C.CD del csdncr c.; importante par:1
La traducción de intensidad de luz en
asegurar b c.·orrccta traducción de las señales luminos:is. L:is células CCD rienen dificul-
señales digitales tiene lugar ya sea
tad para disrinbruir diferencias tonales particubm1entc en las áreas oscuras de las im:ígc- mediante las llamadas células ceo
nc-s; ram J,ién tienen 1111a tcndcncia al envejecimiento. lo cual rccluc:c su (.-apacid;ul de repro- iCharge Coupled Oevice. dispositivo de
ducir colores y transiciones tonales de una manera correcta. La producción de células CCD carga acopladal o mediante folomultipli-
de :11ta calidad y con resistencia al em·cjccimicnto es extremadamente cara. cadores. Las células CCD son sensibles a
la luz y registran las intensidades lumino-
RANGO '" sas. que se transforman en señales elec-
trónicas digitales. Los fotomulliplicadores
El rnngo del escáner es un par:imctro impon:rnte que describe el r:mgo m:iximo de tonos
funcionan de manera similar. pero dan
l)Ue el esc.iner puede c:1prar dtl oribTi11:11. indup.:ndo los pequeiius c::lmbius de rolur. El
señales electrónicas análogas.
rdngo del csc:íncr cst;_\ limitado por d grado de sensibilidad de los foromu lti plica<lorcs o
de bs célul:lS eco. Para entender las limitaciones del rango ele un esdncr. éste puede
compar:.irse con el rango de tonos del o ribrim1l ñsic.·o de;: una i111:1gcn. Por eje;:rnplu. un;11lia~
positiva tiene un rango máximo de tonos de 2,7 unid.-idcs de densidad (ver s.;.!). Un esd-
.. 256 TONOS
ncr qtu: tt:nbr:l un rango dr conos menor c1uc el original nunca podr::í reproducirlo de mancn.1
óptima. Algunos cscáners de rnmbor tienen un rango superior a los esc:íners pl:rnus, por El ordenador suele trabajar con 1 byte
lo cual - por lo menos e n teorfa- debcrfan proporcionar una calidad mayor. Ün escáner I= Bbitsl por color básico. Bbits en el
con rango pcqucrlo no puede rct,ristrar las diforcnci;is de mariz en bs oí reas oscuras de una
sislema numérico binario representan los
valores que van desda Ohasta 255 en el
imagen, sino q ue !:is pcrcihi: todas como negras, dando como resulradn una imag-l'n plana
sistema numérico decimal (28 = 256. por
y si n contrastes.
lo qua representan 256 valores posibles!.

RESDLUCION DE BITS "'


El número de bits asignados para cada color se denomina resolución de bits (bit tlt·pth) del
csc::íncr. Existen csdners con una resoluc ión ele profundidad de bits de 10, 11 ó 14 bits
por color. Ello signitil-a que :i partir de 256 ron:llidades. una profundidad de bits de 10 bits
pennfrc 1.024; de 11 bits d:.1 4.096; de 14 bits, 16.384 y de 24 bies, 16. 7 millones de colo-
res. Es dl'cir, que cuanto mayor sea la profundidad ele bits, tanto mayor scr.i la in forma-

105
11> LACALIDAD DEL ESCÁNER
La calidad del escáner está detumi-
1 cion <le; b 1111:1µcn 11hrcnida c.:on el c'c;mcado. El ojCI humano n<1 e' cap:1z <le difcrem:i:1r
tanto' nh·cln. ¡k:ro un mayor número de h1L' pcr111itl' ohtcnc.:r más 111form;u;i(111 en área;;;
de b imagen c~.pcc..:i:llmcntc 1mportamc:... como :tqudl:1' área' de.: !:!OJ11br;is de una im:1~cn
nada por, 1
oscur:t en la~ que hay mucho.; dct:lllc ....

• Su mecánica y electrónica
• Los fotomuttiplicadom RESOLUCIÓN '"'


1
o las células eco Ou·11 indicador importante de la c11idacl tlc lo, co;d ncr!:i C'i -.u n:soluciún mixi111:1 (le csc..-.1·
• Su rango nc:ufo. LTn C(ic:incr d('. alta calicl:iJ puc<k cap1ura r imágenes con m;í~ de .l .000 ppp. L'n:1
1 rc,.olución :ih.1 es imporc:mtc p:m1 lena la po')1hilitl:1d de 3mp liar si!-'111licati\'amcmc un:l
• Su resolución de bits !número de bits
im a~cn. Por cicmplo. un:t d1:1po,iti\:t l·nn un frmnat1 1 hahitu:1I (:!4 X .l6 111111) qm: ... e quiera
por color primario!
:impli:ir d1c1 \CCC~ 1icm: que c'tl.'.'31lCJr-.c con un:1 rt:solución de J.000 ppp.
• Su resolución 1

• Su software
EL SOFTWARE DELESCÁNER1111
- -- ---------~
l.:1 11uyorfa de los c"c:incrs 'icncn C(ll1 .1van1.<.1do" progr.11113!t Je apli1.:-ac.:ión. para dar rcs-
pue,1:1 .1 Ja, diferente ... e.;;¡~c1tlc:.1cionc!o del procc...o de csc;1ne:.1eln. l.J <.~1lidad del c... c-Jnc:uJo
dc¡umdc t::ll gr-;111 rncdid:1 Je! programa de aplic:1dón y dchc rencr hucn:1~ po.;;ihililbdc.s <le
selcn·ión ¡xtra cnf0t¡uc. -.cpar:u:ic'm) :ijuqcs p:irn 1.1 impresión . ..:urrccciún cro11d1ic:1 selec-
a,·a. ÍC'UIUciÓll tfe eaprura. µr.tdO Cft.! ;llllpJiaci(in Y rC.'COrtl,;. ''f:unhién ~lchc poder !!C:StiOll:lr
y l'fl.":1r formatos de fü:hcro como ·1·1FF. EPS, DCS y J PE(;, así como t:1111 bién cspat·ios de
color RCB. C.\lYK ) CIEL.\H..\lucho'\ de esto~ fuc.·ton:s pueden modificarse en una fuse
posterior del pn >t.:cso, pero a memulo ~e g¡m:1 ramo cn c.1li<h1d corno en tiempo (Je pro-
duc..-ci1ln haciendo to1b" l:1s c:onli!-rtJrj('IOncs en d csc:111c.1do. Puede '\l'r difkil. o induo;oo
imp<J-.ihlc. aiust:1r a postcrinri un;1 imag-c:n escarH::1cb de fonn:t defrcmo..:1(\·er '.5.9).

CÁMARAS DIGITALES 11º


L:i~ c...írn:ira:i ili!!113k.., t'"t:in e!otrech<tmc:ntt: rcbci(lnad:ls con los c...cánt:rs. l.a difcrt:ncia
ra<lic.::1 e n qul· la, c.·:í111:1ra... digitales no 1rabaj:111 con ni11glÍ11 o ri!-.rinal de imagen lºll e l sen-
tido t¡ue ~e le tu ebrio J esta c~prcsi< 1n (p:ipcl o 1:ran~p:1rcncia). :iino que el motivo es
0

c·sc111wulo dircc1;11nemc de 1:1 realidad por l:t d111:1 ra •> d nnlcn:1d11r. l.:i ventaja de las cáma-
r:1s rliµ'it:1lcs l~~ t¡ uc la ima!!en Sl ' digi1:ili1,:1 direc1:11ncnte :11 ~er capt;Hh1 y pcrmanct..:e accc-
'iblc permancnternt'nle para "U postcnor trJt311llcnto di~rital. IJ;Hlo que no '-e utiliza ¡>elí-
cula. w ahorra el tiempo de n:vcl:ulo) cscanc:ltlo. Y t:omo la im:tgc.m e~ digil:1I dc.:sde el
inici{1....c..· puede t.'11\' Í:lr facil111eme a lr:tvés de b red. É1;,:1 lº" la r;iz.ún de l¡uc l:t foto!,'T<tÍÍn
digi1:1l 1c:nga y:1 un uso muy cxtcmlido l'lllrc lo:t fotc.lgr:1fo:-i tic prt.·rh:i. 11uc1;, de e'il 11rnneni
pueden entre!-f.lr 'lis im:iµcnc-. en la rcdnccil1n r:ipidnmcnte y con comodidad. El incon-
vcnkntl" de las c·oi1n;tr:1.., dig-it:1lcs es que fo CjJid:ul de l:ts im:igencs no es tan lnwn:1 como
la de un original tradidon.1l c:,c;111c:1do con un C!)dncr de ;1ltJ calid:1d.
l.;i tef110logi.1 de un:i l'ámar.t digital c..·,r:í ba..arb cn el 111i...1110 prindpio que la de un escá-
ner: b hll. bl:rnc;1e:, rcílcjad:l y di,•ülid:l en 1re~ c:rnnpo nc111c:, (rujo. n:nlc y ;1zul). l ~:l prin-
cip:il diíc.:renei:1 e~ que. en l:i dm:irn d1gil:il. t:.' el ohit:to n.::11 en lug-ar del origln:1I el que
11> DIFERENTESTIPOS DE CÁMARA DIGITAL
Hay tres tipos de cámara digrtaL compacta. rctlc1:t b luz. 11.ty dm:ir:1' digitales de wdo tipo de precio!); b~ 111.ís h:irata:, tienen una
réfiex y de estudio. las cámaras de consumo rt.:s11l1u.:i1:in y una calidad dt: imagen c.·onsiderablemcnre menc,rc¡ue l:1!o m:is ctr:ts. ! .:is c:íma-
son por lo general las más baratas. mientras r.1s dit.11t:ilcs se .,uclcn da~itic·.ir en trc:~ ca tegoría~: dmar.ls llig"ictlc!) comp:lt:'t'as. rdlcx (SL R)
que las de estudio son las más caras. ~ c::i111:1r;1" de C'tmlio.

106 /MANUAl Df PRODUCCIÓNGRAFICAi


CÁMARAS COMPACTAS 1• •

E.s d tipo m.1' <tcm:1llo r m;i'i b~mno de: d mar.1' ,J1gH:' lc' y c.~t:l dc,un:ttln :ti 111t•rc:1clo J1..·
~r:ln C'nn.. umo. Son e;1111.1r.1.. T1l:l'i :1scqrnbles. pero no ofrct.·cn im.igt-th.:.'!t de:: g-rJ11 n:,olu-
c1im. \ 111c:n11dn .. u cl1'<.·ño t.~ lan pec¡uc.ñu como el d,· Ja., dm:11":1' dt" hol-.1110 t1.1chciona·
le~. D.ul.l la h:i1a rc"1lun6n qw.: ofrecen. b mc111r aphl'.u.1011 par.l la.-. 1111.1~cnc' 4u.: uhtc-
ncrnu' de d!J., t.'\ la pn..-..cnuculn l'n d m (lnUor F'tJ' c...~.u11.1r:J' Uí:ni:n un.1 m :un1 íij;1 con
cClul.1~ CCD. F l ,¡,h.:111:1 ,·1p11l'.o '-''fijo y son ro111ple1~1111cni e autond1Íc:1 ... Fn b m:t~ona
de l~h c.1~ nn -.e: puede l."";1111bi~u la mcmun-a de:: .1lmarcn.1m1ent1l, ,jn1J 1¡11c <,11an<lo é~ta
C'\t.i llena tkl1t.·11 d11ni11ar-.c 13, 11n:igcncs digitak·'· p:tr:l a~í poder al macc11.1r 111ra' m1c:,·a~.
• TÉCNICACCD
t
l't:ro c:n :1l~'lll11J' 111oddo., c.\;l ..lc 1:1 posibilich1d ele,: (-:llfllu:tr b unicl:tcl ile mc11 u;n:i, 1.ptc puede Las cámaras digitales réftex y tas compactas 1
~cr un di ..t¡ut:tc, un pct¡uci1o tli~ro duro t • 11n;¡ t.111c1.1 Je mc1nori:1ft11sh. l...1 rc ..11lun11n h:1l,i- capturan el motivo en una matriz ceo.
111:1I d<· c•ac 1i¡>c1 jlc t..~Í1tl:ll"'J~ es tic 1.600 X 1.200 pixel~. t¡uc i;;uclc :!o!Cí ~ufit:ic.:11tc p:lr:I impri-
m ir 1m.i~cnl"• del r:tm:.ito d~ unJ ¡>n'tal. us:mdo linc3111~1 de 1·rn lpp. F"rn" dmar;h l·uc.·..,-
1:.n c n1n: ~00 > tOO eurn.,, apro.,ilnacfamt:ntc.

CJ
CÁMARAS SLR '"' Lente
l.::.!.11.· tipo Je d11t.1rJ 1l1git.1I C!> una mo<lificadon <k l.t l'ii111Jr;1 t'otl\c:llc:inn,11 rdli:~. l.:1 p:inc:-
digi1:il de 1:1 í..-.murJ con ...i,re ..1mplernc.·n1c en un ..opone <li~i ul ~m1:t1.lo en la ¡Mnc JHJ~·
Motivo eco
t criur tic IJ c:anh1ra. Pu..ln:i dccir5e que c"le snpunc.· c ... un:i marri1 con m1llonc' tic c..:lu-
fa.., CC.D que luce IJ fun("JOn tic película d1gn!ll \J 1g1ul que b pcl1l·ub trJd1cH1nal. IJ Obturador
111:un1 CCD c .. scni;;1hle ;, b lu1. Rcgi i;;1r.1 los co mpom:nlc., roto. H·rdl·} Jrnl Je IJ luz} 11" ITCNICA DE BARRIDO
h1c.'l!'J lo~ tr:m ..fnnn3 en ... ~ñ3 lc.~ digitalc-.. Las támaras digitales de estudio tienen una
l .:1c\posk1on funcion.t -en pnnc1p10- como en unJ t-am3r.a C"nrncni c.·. i:' lh.·..-ir, u ...an..lo hilera de ctiutas CCOque. lentamente, rHli-
1111 olitunhlur. \la m.1ncra tr.ulic..100-:11. "C sdtl'tlOl13 el ol1rur-Atlur y d 11c111po de t:\ IH l~I· zan un barndo del motivo.
c1ón. Cu:indn el 11hnir.ul<1r se ahrc. b m:nnz C:CD c .. Jlcan1-1d:1 ¡)(1r l.1 lu1 }' rq~i,1 r.1 entun-
CC') el moti\'n, 11,c:l. µ-c ncr:1 la imagen. C ien as c:.1111.1r.b thJ!l1;1le.:;: rcl1n rc<¡111crcn t reo; n 1)()·
,jcinnc.·~ por 111ugc.n. un:i pm ll.l.d.1 color pnnuno t R(ill). por lo que.: no'º" apr11pi:uf:i, • FOTOGRAFIADIGITAL. PROS
parJ mouw.s en 111on1111cnro: si:- tlt'nornin:m camar:JS 1brra bo1. En c:unlno, <:un Ji1, dnrn- YCONTRAS
r:1s d1µ1t:1h.:s de una 'i11i.1 tom:l .,... puede. en principio. ir.1haj:u como c.·on un.1 cnnura con- + No necesita rmlado
' <."nc.:uu1;1I; ~e 1knn111111.111 c.:am:1ra.. 011tsbot. La rc.·~olm."1011 de b 111ugc n Cll l.1, ci111.1ra .. 1hg1-
+ Evita tener que escanear los
ralc" t'o;:t~ prcdetc r111m.1tb por la ma t riz C.CD } il1.·pcnclc Je b c:111t1d:id de cClul.1 .. CCU. originales
El 11-.11 ele una matr11 fii,1 1111 pcnnitc \':iriacinnc., en 1:1 n:i;;t1lucitm. J.J, c.1111:tra" d1!!i1.1lc..
+ Resulta fácil disponer dt las
rc.': ílcx de mejor t:;1JiJad y m:b c-Jr:1;;; o fr cl·en un.1 rc-.olucion ele im.1gen ')lit' "lt1clc ..er !\Ufi-
imágenes
c.·icntl' p:trJ l:11111pre,1/t11 en tam.ulo :\: con unri lmcJt1JrJ de 1;u lpp. L~1 l·:11uidJd di.: 111for-
+ Mayor rapidez
m:K11JO tic 11n.1µ:cn que puc.•tlcn .1lmacenJr \"Jrfa t'ntrc 1' } !O mt'~lh} 1c..
- Menor calidad de imagen
- Pmenta dificult.des con motivos en
CÁMARAS DE ESTUDIO 1• 1 movimiento
1 J 'cr-.u'1n m:ii;; !!r:Jmlc y m.i... c:1r.t tic r:lmarJ th~11al e-. l.1 c 11narJ de e!'ln1d10. 1icuc.· l.1 rc"-O-
luc1tjn 111:1~ alw }· µcncralmemc. ofrt:ce IJ m1:1or calu.IJd de tm:tgc.·n. I· n lu~".lr de unJ mltn1
utili1..:-1 una h1lcrt1 de ci:lub'\ CCD. La npo'iu.:u;n "t.: ha..;1 l·n h1 tCl ' llH,":t tk l'Sl';tnc.nlu dl'
1111:igcnc"J. tJ ~·a, que 1-a l111e:i de célul:b C(' D se dc.. plan l 11' !Jrg111lcl l-Ucqw1dc.· l.1Limara
pal"'J rc:gi,trlr c.·I 111omo. Lt.s cdul:1"- Ct.ü son senc;:1hlC" .i la h11 ~ rcgi"ltr.ln el mot1\ll de
l:t mi..111:i m.inc.•rJ t¡uc un C)(':.Íncr ¡>la no rcghtr.1 unJ imagen.
F't:t tct·m ra t.~ con..1dcr.1hlcmcnh: m:i:. li:-nt:1 tp1c la flc b .. dm.1r.1.:. n:fle,) l." compav
ta'> el 111,:111po de C\JHNc.·1011 (d 1icmpo que t:ircla c.·n C":1 p1ur:.1r b lul) pucdi: llegar .1 \'ano.;

107
minutos. En rambio, ofrcc..:c una resolución superior y mejor c;1Jidad. Al ibrual que en un
csdncr. en una cámara de csrudio -;e puede variar la resolución. La infornuci{m de ima-
gen <JUC puede almacenar a resolución _máxi1n~1 suele ser de aprox-im:td~uncnte 100-
1;o m egabrres, lo cual es sulil·ícntc para imprimir hasrn en mrn;uio A2 <.'on lincarur.1
de J .·HI lpp. Debido a que la (·xposición lleva tanto tiempo, c...;;rc tipo tic d m ar:1s no es ade-
cuado para motivos en movimiento. sino princip:tlmemc p:mt fotot-.rratlar produc cos en un
estudio profes ional, donde la ex.igcnc:ia de calidad es extremadamente alrn. l'or lo gcnc-
r~1I , es más t;1r:1 que los otros ti pos de <.-;.Ímarns, pudicnJo superar los 10.000 e uros.

ILUMINAClllN ""
Corno sucede con b fomgra.ffa rr:ulicional, un:1 iluminaci6n aJec u:1da es muy imporrantc
para lograr u1u buena imagen digital. Es necesario prt:!!irar una mayor atenció n a los ('On-
trastcs, pero los proccdimicncos no se diferencian dcm.isi:1do de los de hl fotot-.rraffo tra-
dicional.

CALIDAD "''
La calidad de: im3gcn que se puede lobrrar con bs c::ímaras digitales m~ls sofisticadas ha
mejorado mucho . P;1ra la producció n de l.i1t:Hogos simples u otros impresos que no req uie-
ran una c:lliclacl muy alt-J, b fotograffo digit:ll es Ull:l hcrr:lmicnta muy efectiva p:11·;1 la reduc-
ción de los costes. Se puede hacer J!ran cantidad de foto!-'T:lÍfas y rápidamente elegir las
que se quieren usar, sin tener que pensar en los costes de película y revelado. •

108 1MANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICA 1


.. PUNTILLA DE COLOR
Par.t lograr una impresión óptima
y para oblentr perfiles ICC n
hace una impresión de prueba
Ala ilquienla se muestra un
ejemplo de plantilla de color.
Tira de contrvt UGRA. Se us¡ para
contnllar la exposición de la
plancha.
Plantilla de color ITB. para
configurar un perfil ICC.
Control del contraste de imprt·
sión. Se utiliza para calcular la
cobertura óptima de tinta.
El contnll de trapping de prenH.
St utiLiza para contnltar cómo se
adhieren In tintas una a otra.
Control de ganancia dt punlo
Se utiliza para medir la ganancia
dt punto.
Árta dt estabilización. Titnt
como función estabilizar t inm·
mentar et suministnl de tinta
sobre la hoja.
....._ Sentido de la impresión.
Control visual del equilibrio de
grises.
Control de caLidad de la máquina
de impresión.
Diversas áreas de control para
descubrir errores mecánicos en
la máquina de impresión lcorrl·
miento. doble impresión. elc.1
tm "Impresión. 13.51.

109
SOFTWARE PARA LA PRODUCCIÓN
DE ORIGINALES

FUENTES TIPOGRÁFICAS

TRABAJAR CON COLORES

TRABAJARCON IMÁGENES
-=--m
• m
CAPITULO 6 DOCUMENTOS CREAR DOCUMENTOS YPRODU-
CIR ORIGINALES PARA LA IMPRESIÓN ES CONSIDERABLE-

MENTE MÁS DIFICIL DE LO QUE PUEDA IMAGINARSE EN UN


TRABAJAR CON LOGOTIPOS
m PRINCIPIO. ES NECESARIO CONOCER DETALLADAMENTE LOS
m


SOBREIMPRESION YRESERVA

SUPERPOSICION CTRAPINGI Y
REQUISITOS YLIMITACIONES DE LAS MÁQUINAS DE IMPRIMIR.
CONTRACCIÓN ICHOKING)

SANGRE
ADEMÁS. SE DEBE SABER MANEJAR EL SOFTWARE YCONOCER
m
__m
DOBLE PÁGINA
EL MODO DE OBTENER LAS SALIDAS CORRECTAMENTE.
EL CONTROL YLA ENTREGA
DE LOS DOCUMENTOS

Al crear un tlo<:umento p;lra su impresión d ehcrfa tenerse en cucnr:l que el cliscilo es sólo
una parte import.intc del proceso. Igualmente importantes son la prcpar:tció n y 13 impre-


sión del documento. Los documento.. que no estén torrccramcnu: prcp:trndos pueden
causar un incremento de lus <..'Ostes y rctr.tsos en la produrción. u dar lugar¡) un producto
impreso insatisfactorio.

ii IJ ~
En este capítu los~ proporcionará h1 infonn:ición necesaria p:1r;1 preparar documemos
para la impresión de fonn:l satis facto ria. Los tc:m:1s que se ahordM:in son: gestión de
fucnu.·s. ddinidón r selecció n de colon:s. gestión de imágenes r logotipos. rcscn ·a )'
rr11ppi11g, dobles página!'! }'sangres. T:.unhién SC dcs:.1 rroll;id Ufül lista de
sobreimprcsión,
i. SOFTWARE PARA LA PRODUCCION comprohadunes finales. par:i rc\'isar el documento antes <le cm·i;nlo a la imprent':l. Pero
GRÁFICA
primc:ro, se conrcmphmin los diferentes programas que se utilizan para la pn:par.tciém de
Para crear imágenes -basadas en pixels
o ribrinalcs.
y en objetos-. textos y páginas se utilizan
distintos programas. incluso si los progra-
mas sólo coinciden parcialmente con los
requeri-mientos. Es preferible usar el SOFTWARE PARA LA PRODUCCIÓN DE ORIGINALES 6·1
programa más apropiado para cada función Cuando se produce un documento original se necesitan varios cipos de :.1plic:aciones de
con vistas a obtener los mejores resultados.
software: de procesamiento de textos. de ilustrac:ió111 de c:tlidón de imágenes y de ;rntoe-
Por ejemplo. no se recomienda utilizar un
dición. Es importante dcgir •1plic-Jciones que sean de uso habimal en b industria gr:ilica.
procesador de ttxtos para diseñar páginas.
para así facilitar a las demás partes i1wolucrachl~ en el proceso e l :1cceso a los fiche ros y el
trabajo con ellos. 'También es importante elegir aplicaciones que funcionen eficiente-
mente en la prodm:ción gnlfic;1.

112 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


~DEIDJD • 1 1
\hcrosoft \ \'onJ !!' l:i ::tplic-Jdón de procC:S.Jln ll.'ntn tic lC\tO" 111:1~ unl1n<b. Fn oc:.1.-.-innc' • FORMATOS DE FICHERO APROPIADOS
amhlén ~usa \\'onl Pcrfttt. t:sando c~[~h .1plil·.u.:iunc~ se trC~\n ll'\lli'\ •¡uc luc~o :-.(' pue·
Texto, Word. RTF. ASCII
den tn.sbd:tr 11 Ullj .1 pli<.~1cic'm dt 3utocd1ciún. ~·onn.1l111cmc e' prcknl1lc trJlmj.ir 1.·011
~c:s l1nteriorc..,. Je ,\ l itTo.,.nÍt \\'or,I ~ \ \ 'ü rd Pcrkct ¡M'm¡uc no 'lldl'n t.~u~r proble· Imágenes basadas en piuls, OCS. EPS.
8IS: en cu11b10. b~ ;1plaJL1om."S de Jutoe<l1uon nu "ill"mprC' pueden 1111¡w1r1.1r lm ticht.· ros Tlff. POF
dc-bi \~on~ m:h n.:ocntc:<.. 1:-~tc mi.;1110 pnm.1¡nu Jd...: JphC'".Jf'SC .. , 'e prt:tcmh.-1.¡uc OU"'.l Gráficos basados en ob1etos· EPS. POF
p:non:a pm.-0:1 abnr un tichc:ro en Otr:l apht"';lCIOn de pr<K1:':>amu.•mn Je 1t:"º' T:imb11..~n e'i
Originales de página, ficheros Ou•rkX-
mpornmtc ttncr ¡m .."'Cntc l)llt.' las im:l~cnc' 1ndu1J:ii; en d<X·unh.'nto.-. de tc~10 1111 puctlt'n
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Al'UCACIDNES DE Al/TOEDICIÓN m
Qmrk...X:Prt.s.,., Aclohc..· lnDcsign ~- .·\ Johc P.1~c:.\ lJlcr .,;on bs :1plic1l'I011C~' de .1111ncJidón
mB comune.. ~· 'ººmu~ ..11111larc:s en ¡m:.. t;1c:1oru:'. Se utilitan ¡>ar-J l'Otnhtn~r tc'<to-.. ilm:-
a>oond e irná¡;cnc ... en p.ig:inas p:lr-J crear un~n~1k:oi. lo cual t:on, rnuyt." el fund.unenm
pin b imprc!iiiion ( ,:¡., m.:.. aplu:aciones 111cncm1utl:i.. "ºº :1proprnt.b!i p1r.1 b prodm:c10a 11> DIVIDIR DOCUMENTOS LARGOS
,pi.fica. d:tdo lJUC e ..t.in h.h.uhs en el h:n~ru.11e tic dc'4.111x:1cln tic ru~1n.h Pl).,l'.'H.'ri¡n (ver
Adobe PageMaker y OuarUPress tienen
'"'S~Jidas". 9.3.3). F ..a .1' ;1plili1cioncs :o.e 111ilit.m ~cn cralmenu: ~ohrc pl;u;¡form:t .\larin-
limitacionfS en et número de páginos de
rmh. pero r:imhh~n ""'dn Ji<:¡:>onibJc., en cmomo de \\intlo\\ s. un documento. Se pueden dividir en
varios documentos menores. Esta divi-
UUCACIONES DE EDICIÓN DE IMÁGENES 1 11 sión facilita et trabajo y ta gestión do 1..
documrntos.
P.1r.1 un:igcnc'i ln,a1bc; t'll pil..ek. ·\ dnhc Phtm1.. ho¡l C" 1.1 Jplu.."'JC!f'ln 1.··qjnd::ir ~ b mis
comun en IJ mdu,.1na gr.ilica. T:lmhiin h~n otn' :1plKJaonc:s. qul:'. por lo gcnc:r:1I. .;rilo
~non:rn lo" fon11.uo... ,¡..: un:igenes de Phot11 .. hop r\ tom t.·nicmc: µu.m!Jr 1,,.., im;igl'nes
m fonnaw EPS. DC~ (EPS de <-·i nco tirhi:ru ..), PDF o TIFF (H'r ·· J 111.1~ c:nc.:!'> ... 5. l ).

WCACIONES DE ILUSTRACIÓN 11 '


Pan cre.1r 1(u.. trJc1onc.:.. e 1m:igcne"> ba~:ul:1-, en nh¡cco' ' l ' ut1!11.:rn \ Jnhc lllu.. tr:u o r y
M-acromedi.1 FrcchJnd F' ('om·en1entc: ~u.m.l.tr 13., 1111j~cnci en form :uo FPS {\cr .. lma-
gcnes". ). l.i).

Al'l.ICACIONES MENOS APROPIADAS m


1.as aplic~u.:i 11nt:' como ,\ lii.:rno;;oft \ Vord, Corcl \ \"onl Pt:rfol·t. ,\ lil:ru<;;o ft P11\q.:rl'oint y
.\ l1crO'\UÍt E~fcl 11 11 c-,t.m h:1.;;Jda" en el lcn!-"'l.l•llC 1,k llc~ripc11)n di:' pl~Hl~h P• hl~l·npt (ver
"'Salid:ls". tJJ.}). Por t-...o. no son las m.í, Jpr11p1.1d.1s p.u'l el procc'o ~k uc.ll'1Ón Jc Jocu-
mcntc~ on~'lnJIL""'j JHr.J 1111prc'-11ln. :aunque dio n•• "l!--'lutic:-.l que ~can apli<·auonl.'~ que ori- .. RECOMENDACIONES PARA LA
ginen prolilcm.1.. TIPOGRAFlA
No utiLizar las funcionts cursiva.
negr~a. contorno. etc. del programa
FUENTES TIPOGRÁFICAS 11 do autoedición. Utilim. en cambio,
directamente las versiones de los trpos
l la~· <l•>' n¡loo, 1lt: fuente" t¡uc '\c.' uti lizan c:n ht pnHlucc.·1ón gr.ilic¡; IJ0,t'\i.:np1 ~ Truc1~vc.
de letra que se quieran utilizar: asi sr
Pos-tSl·npt l .c:H·I 1 c .. l:J m~i<t t."f1mW1 y mc1or c.;t·.mdan1.ad:i Jr IJ.., do.. 1 :h fuentes
eviUn fallos en ta salida
Tmc~lk= no c~t.m lu,::u!J~ en Pos1Scrip1 ~ por cw 110 ~ Jdcruan un h1c11 J l.i... ..,_¡¡IJJas.
corno b .. Íltc1t1c" 11po~'T'llic1s PostScnpt l.c.•\d l. Cuando un documento nm tuc:mc~
True~~, pe se qui<.·rc imprimír en una impresora PustSc:ript, los car.u:tc rc:~ cldu.:n conver-
tirse: a curY:lS BCzicr. Esra l'01wcrsi6n puc:dc ori!{in:1r t·:unhio~ l'n la 1ipo!!raffo. En b pr.k-
tka. prm<x..-artl errores en b 'alida impresa aunque: en (;1 p:uualla el d(H.:umcnto parezt'<l
correcto. Si se clig-c trabajar con PostScript l .cvcl 1 (el esdndar parJ las salida-.) el ricsg<?
de tcncr problema;; tipogr:iticos se reducir:i.
D:l<l.o 4uc los car:icreres Po!trScript están bas:ulu!!i en curva., Béz.icr. ~cnl·r:llmcnte se
pue<lcn :1111pli:lr sin pCrdida de calidad (ver "'Fucmcs dpugr:ilicas··, .L.f. l).
l 'n mismo L-i¡){) ele h:tr~1 puede prc<icnrnr difcrcncbs en función dl· qué fabrii.::inte lo
proporcione. :i pcs,tr de lenc r el mismo nombre: por eso es imporr::1mc ..,cr fü:I a un solo
fuhricantc. Si 'il' .. ust-ituyc un:l ÍUl'ntc por otra c.:on d mismo nombre pero de: distinto
faliric:inte. puctlt'n ;tp:m:cl'r ~orprcs:1s dcs:1,t."T:ubhlc.s. como camhio!I en la distrihuci(m de
lo.:; tc~m., y las linc•1~. Es impo,ihlt' conocer cufoto.., tipo' de letra t:xistcn: ningún ¡no vc-
11- FICHERO OE FUENTE CORRECTO - PARTE 1
Aun cuando dos ficheros de fuentes de dife- edor punlc tt'ncrlos todos ni tod:1s ):¡., \'crsioncs Je c;1da ripo. Cuando se t'ntrc~ 1111 docu-
rentes fabricantes tengan el misma nombre. mento se suele cntn:g:1r tamhién una copi:1 ele l:is fuentes utilizadas. Ello no es l''triL't:l-
puede haber grandes diferencias entre ellos. mentc nt:t'C$1rio. pero se tr:tta dc un:i costumhrc ha.:;tante ext(·nclit.b p:1r:i :11:;cgur':lr que no
Por eso es importante que todas las que haya v;iri:u.:iune~ c:n lo~ tipos 11ciliz.:1dos ~· que 1:1 imprt:sión se n.:alirc sin prohlcmas (ver
trabajen con el mismo documento tengan '·Fui:ntes 1ipogr:Hic3.,·•, 3.1.~).
realmente los mismas ficheros de fuentes.

TRABAJAR CON COLORES 6.3


En b pruducci6n ch.· origina h.:, ~e suele trJbajar l·un un nümcro determin:.ido de colores
en el <locumt:nto . En c::sra SL·i:ción se n:vis:1r:.ín hrcn.·mcntt: los aspcclO~ 111:.ís imporrnntcs
que hay que considerar n1ando se trJlx1ja c.:on colores. Si: :inaliz:mí 1:1 relación entre l o~
colore" directos y las cuatricrninfos y "ll' distintos usos.

ElECCION OE COLORES "'


Pa1J elegir los colores del donum:nro ckUc decidirse.,¡ se"ª ~l imprimir con tint:b pl:mas,
J> FICHERO OE FUENTE CORRECTO - PARTE 11
con cu:1tricromí~1 n con :unbos tipo'\. l .o.;; <.:olores en c.·uatricromí:1 incluyen h s cuatro tin-
Se pueden tener sorpresas desagradables
coma cambias en el texto y la composición de tas de impresión C.\IYK . y las tinrns phm~1s o directas son las tima., de impresión cspcci:i-
las líneas. si se utilizan fuentes que tengan el lcs prc111a4J:tdas. E~us última., existen en un;1 gnn 'aric:ll:td de colores y suden idi:mifi-
misma nombre pero quesean de diferentes c.-arse por el modc.:lo ele color P:mtonc (\'er "''ICorÍil del color'', 4.5.5).
tabricantes.
Las tintas planas se utiLizan:
• Par:1 los impreso'> con sólo uno o dos culort:s.
• P:ir:1 los texto!' de t:olor. no negros.
• En ;1qudlos casos en <¡uc un determinado color elche st:-r idénrico al de 1111:1 muc!>m1. por
c jcmpln, en dcllll'lltoS corporativo~ y fondos de color.

Las cuatricromias se utiLizan:


• P:tm imprimir im:igcnes <le color.
• Cuando se mili1.;tn m:i.~ de Jos ('Olo res.

Las cuatricromias ylas tintas planas se utilizan conjuntamente:


• Par:1 logr:1r Jctcm1inaclos efectos de: diseiio mcdi:inte una o más tinta~ planai;; en una
im:1gcn que, por lo de;:m:i.:;, rc:quicre cu:.nricromfo .

114 lMANUAL DE PRODUCCIÓNGRÁFICAJ


• P:u:.1 logr:1r (·kno':I colore~ cspeci.1lc.., (por l..·icmplo. d color Jd uro o l.1 pl.1t.1. un color
fluorescente, Ch.:.) lJllC requ ieren tint:h pl.m:ls porque no se pueden olitener con b
<.'úmhinüción Je cu.1t ricromfo.
• Para los casos en los que c::s impon.une que un (' icrto t:olur quede ith:n1ito :1 la mues trn
(por e jemplo. e n log:o1ipos y fo1u los Jt.· t·olo r).

:-\ora impc.ffran11..:: L.1 reprc ..cmación en d mon1111r de lo~ <.·olon:.-, Jc: 1111pn.:.. 11in e:-. pohn:.
Por eso. se <lebcrfa e\.¡t:tr degir los c:olorl·, Ji rct.:tarncnte Jt'">ck· b p.111t:1l1:1. lndepcndit:n·
temc:ntc de quc ..e 11npmn:l en cu:it ncromÍ:l o tinca~ planas. es p refcrihlc u1iln..1r gi1fa,
p:tm la dcc.:ci6n de lo" colore~.

TRABAJAR CON COLORES OE CUATRICROMIA "'


Traba jar con cu3tric:ro111ÍJ ~ignift<..-.1 que 'l" .1plilJ d tm1tlclo "l...ir.u:mo dd c:ol11r. o ">C:I, lo~
colon ..eo.s C)"3 1l, m :tgt.·ntJ , :11113rillo y negro (C .\1Y1' ). La co111hin:i(·ión dt: c..iu.. culore.., per-
mite reproducir un;1 cnonnc \'ariedad dc culorc.s difcrl'ntCS (H"r ..-lt·on:11lcl color". 4.5.1).
Los mucstr3rios de CUJtril·romfa l'omicn<:n co111bin:it.:1o nc.. cil' C\lYK t¡uc se puctkn
imprimir en cli~tinto.. tipo.., de papel. F:\1S1cn guias tlc t.·uaLricromi:t p.1r.1 p :1 pdc., csruL-.1-
dos, papeles no csnacaJo~ y papel('1ii 1lc pl'rnldu.:o. Se d1:hc H!>ar el rnu c..1r:1ri11 impreso en
el tipo de p:1pcl llUC 111~~ 1;e asemeje :11que <;e \':1 .1 u1ili1..:.1r en b imprc,i1'm: de c~ta fonna.
se podrá :tprcciar dirct:t:uncntc b combinacit·:m de colore~ ncccs:1ria p.1ra uhtcncr d rc!!iul·
cado deseado en d iruprc..,n. Cu:mdo ..e n unhmcn l'U:1trit.:rc>mbs dcb..- l'\'l~r'>c cre:u com· .. GUIAS DE COLORES PARA CMYK
bin3cium:s t.:on una e.mudad cx<.·csi\l de unta. Dc ¡~nJ1l·11Jo Ud pnx:c'o dc 11nprcsiún ~ No deben elegirse los colores basándose en
del tipo J e p;ipd. nu 't: pucdl· impn111ir {'•m m:is dd 140 al J -tO 'X,, de tinta (.\Unque. e n el aspecto que pmentan en ta pantalla.
ccoria, el valor m:i'rnno 'iC:l d t: 400 % ). Una imprl''ill·m fi11:1e n offse t ,;;udc :t<.'cpt~r aproxi- En su lugar. es conveniente utilizar una guia
n:uclamtntc un 340 % de t:obcrturn de tint.1. mien1r:1 .. qut: i:I \':tl11r 1w...1 h1 imprcsiOn 1.:11 de colores impresos en un papel similar al
¡npcl ele periódico -,uclc: 'er ele un 140 i},, .1prm.im3d.11ncntc. Lo., \'Jlore;"" t:Xal·w.., Jo" fot:i·
que se va a utilizar en la impresión. Las
guías proporcionan la información de las
lici en cub C'3SO el impresor (\·cr "lmprc:... uln", l.~..f . .;) ,
combinaciones CMYK de los diferentes
Cuando se impnmcn \';m as cinta' una ..ohrc otra no ,e logra nunl-:t un:l crnnculencia colores que contienen.
totll en 1.1 snbrcimprc .. it'1n. ,ino qut: 'll." produc:c d fcnümcnn Jcnomi11~1do "iucr:1Je rt!!·j..,.
tro'. En ohjctos f!r<mdc... como im:í~cm:,, 1lu'tr:1c1nm·o;;, fondos o rexto., C'\lcn.,os. J¡x:n:i'
se no1a. Pero l'll ohJl..'to" como CC.\1o'ii pcquc1lo". linc:t" fin:h n ilu'i1rnt:ionc, nm pequ<..'ños

~n
Si el
lCJUO C-'tá fonnado por líncu finu.
~xto -'C colo~a utilizando van~
1, 1 .¡ ' ., d
1 • •
coloro. como en ate auo, probablemente
1 '
.toe produciri falDri de regúcro.

E-, m:h !ICguro nm•¡.Hmcr d tcuu en uno


'J~ ti~~ ;e lt'rl ~ pJ I,; •! ,o n11~,1 , , ft( ,..,1, t~m~"1~1 !;
11..: 1,,.., n1!~1rt:.. 1IL l 11 1.1:11,·1 , nu\J , • l·n 11n ¡io1 1 r'n un !1u~ r•'i~ ll J rn~\ ~~rtu1do
u1l11r dircu11. dc 1.: ...1 tonn.1 t"" 1m¡1,1o,1hlt·
1.JllC 'll' pnxhw...1 1Jllt1 dl. fCl!ISfftt.
.. TEXTO EN NEGATIVO EN ÁREAS TONALES
.. FALLO DE REGISTRO EN EL TEXTO CON CUATRICROMIA .. LOS BLOQUES IMPRESOS CON UNA TINTA
Debe evitarse el uso de la cuatricromia en los Se debe evitar el uso de fuentes con remate o SON SEGUROS
textos con caracteres pequeños si no quere- serif de tamaños pequeñas en textos en nl!ga- Si se quieren evitar fallos de registro en un
mos que se produzca Jallo de registro. tivo sobre fondos compuestos de varios colores. texto en negativo. se lendra que colocar sobre
un fondo que este impreso con una sola tinta.

115
K100 e "58 1 K100 C SO . MSO .
+ + =
K 100 :
+ + =K 100 '. CSO .
K 100 . M50 1 KlOO ~ MSO '.
+ + =
.. NEGRO INTENSO - PARTE 1
Mezclando un 100 %de negro con un 50 %de cyan y un 50 %de magenta se obtiene un tono negro más intenso que si sólo se usa negro. Sólo con cyan y negro.
el tono también queda negro intenso. pero con un efecto más trio. Con negro y magenta se obtiene un negro intenso equivalente. pero con un efecto más cálido.

ª ..
LJ@JIL
11> LAS TINTAS OE LA CUATRiCOMIA SON
TRANSPARENTES
Ésta es la premisa para la combinación de los .. TAMBIÉN EL NEGRO ES TRANSPARENTE
colores sustractivos. e implica que un objeto Un fondo compuesto por un 100 %de tinta
impreso será visible a través de la tinta que se negra no podrá cubrir completamente los
imprima sobre el mismo. objetos compuestos por alguna de las otras
tintas de la cuatricromia. Para que queden
totalmente cubiertos se requiere un fondo
negro intenso.

.. NEGROINTENSO - PARTE ti
Si se coloca una imagen en cuatricromía sobre dct:l llc~. la fo Ita ch.· rc!--ristro se h:icc mucho más c,·idcnrc:: y los objetos se pcrdhcn como si
un fondo negro que sólo esté impreso con tinta
csrn,·iescn desenfocados. Por eso no es :apropi:ldo utiliz;1r comhin3L'ioncs de cu~tricromfa
negra. éste será percibido como más pálido que
¡Mr~1 dar color~' los rextos o a dcmenws de línea. En caso de ser importante que:: tt:xto o
los tonos más oscuros de la imagen. Esto se
pone particularmente de manifieslo en los líneas teng;111 un color dctcnninado. es mejor imprimirlos c1 m unil tint':t pl:ma. El mismo
impresos con tipos de papel de calidad inferior. fenómeno pucJl.' producirse si se urili1:1n rcxius o líneas en lll"g"•tli"o sobre un fondo de
color u sobre una imagen. En l'SOs casos. '>Crfa com·enicncc urili1..1r como color ele fondo
un .¡o(n color de l:t cu:ttricromfo, por ejemplo el negro, o un:l sola tinta pl:urn. i'."o obs-
tante. si s:e t¡uicre colocar texto en ncgari,·o sobre un fondo, lo mejor es elegir un ripo de
ll'tr:i de p:1lo seco. pues los tipos con serif tienen remares fino s que pueden desap::irl'ccr ,.¡
se imprimen sobre un fondo en cua tnnomfa. El grado de la folla Je rcgistro v:iría consi-
derablemente en bs di.;tint:1s tfrnicas de impresión. por ejemplo, 111 impresión de pcri6-
clku tiene m:h prob:Jbilid:id ele fullos de re~ó~rro t¡uc l:i impresión offset de hojas (ve;:r
.. lmprcsión", 13 .5. 1)
4

L n fondo 114:f,rrO que clcba ser negro imcnso rct¡u ic.:rc una l'omhinadón de rimas que
comen~1 un 100 % de negro~, alrededor de un 50 % de cyan o m:1g1.:nt::i. Eligiendo el
magcnt:l se obtiene un negro mis cálido y con el cy:m un ne~ro m~s frio. En estos: casos
es: import-JntC contr:1cr el cyan )'él magcnrn (qu~ ~e h;¡gan 1nis J"k'-jllcños que el bloque

116 j MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA 1


1-.a

~·-"

=•
~-·--··

... GUIA PANTONE ·-::.·-c:=:::J<


~CEJ
Exislen guias Panlone preimpresas para
... BLANCO YNEGRO JUNTO A CUATRICROMIA
ayudar a escoger el color Panlone correc1o.
Otro problema habttual es que una imagen en • CDNVERSION OE CMYK ACOLORESPMITONE
En es1e modelo. se pueden oxtraer del tali-
escala de grises suele verse pálida sobro un Cuando se quiera imprimir sólo en cuatricro-
logo muestras de los colores. Tambi;n hay
fondo saturado o junto a una fotografía en mla. se pueden usar los colores Pantone en
guías especiales qu• mueslran propuestas
cuatricromia. OuarkXPress. en Adobe lnDesign y en Adobe
de conversión de los colores CMYK alos
PageMaker. Pero entonces es importante
colores de la guía Pantone.
asegurarse de que el color Pantone haya sido
separado en cuatricromia iCMYKI antes de
enviarlo a un dispositivo de salida. Adobe
wnal negro), de mane~ que no ..can\ i~1hJc, ::-1 'e pnx.lu\.°c falt.1 de n:g-1 ~trn (\cr 6.:-). S1 ~c PageMaker. Adobe lnOesign y DuarkXPress
coloca u11a foto dt: color al bdu Je un negro lfllc.:lbO ('5 l.'Oll\'Cllll.'lltc.: utili1;1r el método pueden separar las colores planos automática-
mencionado p:ira lJUc d fondo no rl'\ultl! m:is p.íliJ n que l.1.s parteo; rnh o;;curns de b im:i- mente en el documento. Por ejemplo. en
g:cn. 'fomhi C:n ,e puede uuhz.1r '-'I fondo nc~rrn mh:n.,o en aq uello, cao;m l'll los quc se OuarkXPress el casillero del color directo debe
quiere cubrir otro' dt.:1111,::·ntos. L oh tinrn .. Je rn.1tn cro111i.1 son rr.111spmw11c'$. lo <.:ual estar desactivado (ver la figura). Entonces el
implici que un nhicto 1m¡m.~'º c¡ut· l.'o;té Lidu10 dl' un ~rc.1 1mprc'J <>nl.lmcnh: c:on u n:i programa aplica sus propios valores de sepa-
cinta dt: l.1 cu:uricromi:1 ..e dcj.1 ver. Por lo tamo. un fondo quc 'oln c,t¿ compuc'itO por ración. los cuales rara vez suelen dar buen
resultado. Por eso es convenionte controlar los
negro (1') no cubnrá ,ufidcmcmentc otm1.. nh¡eto'>.
colores planos que se vayan a utilizar consul-
tando un calilogo. y separartos manualmente
TRABklAR CON COLORES PLANOS "' indicando el valor de cada una de las tintas
Si se trabaja l'On co lore~ pbno.... y <.:on cu.uriL·romí.1, o <.'nn m~b dt· do-. 1..·c1lon:s pbnos. e" CMYK que compondrán el color plano del
co1wcnientc ;¡n.~rif.'11:lr primero con ndnt:.is 1im:1'i ¡rncclcn i111pr11111r l:i.... 111;1i.¡11in::b de documento.
impresión 11i.,ponihle.... Si .;úlo se puede imprimir con cu:trro 1inta'i. 1111 unpr~u qut <lcb:1
in<.·luir una tiftlJ pl.111:\ :ulelll:l:!> de Ju!!, cu.u ro t·o lun:' dt· b <.'UJ tricro111i.1 Jd>cr:i rcpeur do~
n·ccs el pro<:rso ilc 1111prco;iún, lo tJUe puede influir de fonn:i tlcá\i\ :1 en d l 'll"l c clel pro-
ducto. 1 lay much;to; indu,tria'i grátic;1s q m: di"l")ncn de m~u¡um:t!I que p ueden im primir
con <.:incu, Sl'ÍS u ocho tinta~. Si un d1J\·u111cmo en cuatricrnmia y d1t<ii tim:i"> pbn:i'i "'e
imprime en una m:it¡uin:1tlt.· !licis tinl:l!I, .;;e p11cdl'11 imprimir las .;ci' :1! 1nio;mo ricm¡lf1.
C uando . . e im prime l'll cuat riC'romia cst:ind::1r ud' un:i o dm 1in1a~ pl:1nc1~ -.e puede. por
ejemplo, co111hin.1r im:ii;cncs en cuatril.'ro111i;1 l 'O ll tc.·xtus. c on l11gntij'»)S o con rrnm3!> t.it.'
tinf:ls pl:rn:h . Otr:1 fonn.1 c.:o rmí n e.le incl uir t:1rw1 1i111.1" p\:111:-i.;; t·n mo c11:11ricrorní:1!- cn d
m i smo imprc.;;11e.; comhm3ndo el nc~?To n m un:i 11111.1 pb na. h• c.::11:11c . . tuhi1u:1I p:ir:i hojas
decartJ con 111cmhrc1c ~ par:-. 1arjt.'1a... d" '1.,11.1. l l:t~ c::11:ilvgos o !-,'l•Í:1... P.\IS (P11mo1u .\/111-
{hing S.vsum) c'pcci:lle' que pcrrnilen clt·~ir tintJ~ plan.l"i y \'cr cu~ I .;t.·r.i ""ª'pecto fin:1l
e n el pmduct11 impreso. Estos muestrnrios di.'. l'Olor r.:~tán di,pnni hlt,;. . p:1r;1 papd c::sruculo
y nn esrnc:-itlo (,·cr "'l i.:orfo dd c1 1lor"', .+.i. 1).
AJ imprimir. l'mb t·vlor !'11.' c.·orrc~pomlc t·o n un~ pdkul.1. El número ele pclicub-.
corrcspo ndt• al miml.'rn de pl:mcbs y :11 número de ti nt:1s de 11nprc,1i111. Si 'e 1r:1h:11a con
im;ígi:ncs c::n cu:i l rll"mmía y co n cloo; m11a ... pltn1:b. d documento tcnJr:i t.lUt.' unpnmir!lic

DOCUMUT05 I 117
con -.ci;; tint!lli : C.\IYl-.: par:1 la' im:igcn(.·s. m.is las Jo~ tinta~ plan:i'. L·n.1 111.111cra th.: l'Olll-

prohar c¡uc w h:1 'cil'i:donaclo la camícb d corn:cra de: rintlS en d documento C!<I h:1ccr una
prueba láser c:un ... cpa1.1l'.ioni.:~. C:uh1 tint:t seleccionada t:n d doi:u1rn.:nlU :1parcccr:i en 1111::1
p:ítirin:1 irnprco;a ¡"k""lr ..,cp:ir.1do, Jd mi-.mo modo <1uc cu:JnllO St" i111pri111c11 J:i, pdkul~.s !-rr:Í-
lic:1~. Por cic:mpln, s1Sl' ha hecho una p:ígin:i digit;1I 'luc contiene una imagen~• tocio color
Y do.;; t:oJorC!'I thrccto,, Cll b i111prc!>ur:1 Sl' obrcnclr;ín sci~ p:igina!'I: fa;¡ CU31f0 Correspon-
diente' a los colurc!'> de l:i imagen - una por c:1d;1 tolor J e: l:1 l' Uatricru111í:1- y los colores
di rcctn'i. Si h:t~· 0 1r;1s lmtas de impresión t¡uc rarnbi1.; n c'>t~in defi nidas en b caj:i tic t:olo-
rcs. L:unbh:n dl.1.; \ ;111 :1gc:nc.:r~ir ~cp;1r;1done..o; en hi pruch~1 !:her. aun c uando no ha~-:111 ,ido
utili1.adas en el d1.K:u111cnto. Pur t:!<-O. l:b t int:b no utiliZJJa~ dchcn cli1111113rsc :mt~ de
cnrrcg-;1r d n1;1tcn:1I p:1ra l:i <i:llida tic: 1:1" pdícuhb. A ... inw.mo. c.~istc ....! ric.:,go de tcnt:r que
:1bonar b 1mprc,ión de pclit.i.1 la~ dt: l.b págin3S 1..•11 hhmro prm cni1.·ntc:-. de lc1s rolorc.:~ de
r_inu~ ~dcccionad:a" pero no ut:i)i¿::1d:t). Al habh1r con el imprc:!loor dd1t.' c..,1 ~nfic:1rsc cu:í-
ie.. 'ºn b1; tmt:1 ' pbn:t" que se· h:m utilizado en el doc.·umcnto.

Cuando se vaya a convertir un color plano en cuatricromía. habrá que,


• Ccnnp:t~r b. g-ufa P:rntOnl: con un:1 guí:t de cu:itricromfa r cnconu:ir b cornbin:u·iún Je
ti nca_') C1\IY~ que 11ds w parez<.«l 3 ht rima plan:1. 1l:Jy guías r:imont: que lllUt:!tmlll los
(..'Olort:~ P.into nc r l;J.;; combin:Kionc~ <le colore~ C.\ 1YK cqui,·alcntc).
• ,\ h1rcar la 1,.,-:t,ilb l'orrt.'!'ponilicnte en bl dctiniciún di.' color ck· los colore" dirct.:tos.
• Dctinir b co111hi11adú11 di..' tim:i.:, C.\1\'K llHC se ha seleccionado b:i,~ndo...l' cn l:h g-ufos
<k col( 1rc~.

:\dohc Photu!<thnp. "\dnhl· lnDc..;i!!n ~ C)uarkXPrcs.; pueden hacer b l'Ol1\t"rsiün de colo*


n:~ Jt' la" tim;1., (lirtTt.h .1ut•J111~ítk""amcnce t::n el docu111en10. Pucdcn .1pli<.·u sc lo~ valore~
1.lt.· t·omcr!ti1"111 propio.. ck lo.;; progr:un:1s. pero n 1) ,:)ucli: <l:ir lmcn n:,u h:1du. Po r consi-
guiente, es recomcnd:thle reulfrcr un11 por uno lo~ colore... clirt."{'to' y .,cp:ir:ulo.,.

TRABAJAR CON BARNIZ "'


.\ \'CCc~ se quiere ULili.lar lurní1 en t•icnos elemcnt0s dd imprcsv - ¡H.1r cjl·mplu. en un
logotifK>-- pJr.1 crc;ir un efecto c"1pt·d:1I (n-::r "Pn.::p;traciún tld pn.H:t"iió de i111prc... i1in",
14. 11.1). El h:1m11 'le puede t.:onsidt:r:lr como Ullj tinta dircCt:l. Puc.;to qut· el b:1rni7 .se
tldinc en c·I ckH.:umento como un color espc:ci:1I. deben indica~c Jo, oh1cto1i que t.¡ucrc-
1110' l)llC tcng.111 harni1.. P~1ra a'icg11r:1rnos Je que J:i3 i11 .. 1ruccionc:......tJn corrcc1:1s. ~e pucJ c

1\:-l~r una pn1ch:1 l ~ ..cr "ol:nncntc cnn el b:irniz. L:i~ superficie~ del im¡m:'o t¡uc ..alcn
ncg~s son b, qm: luego rec1hir.in el h;,rni1 en la ndt¡uin:i dl' imprrs11'111.

111' SUGERENCIA PARA IMÁGENES


TRABAJAR CON IMÁGENES "
...\dcm:i.. de In-. color('' y b ripog-r.ifÍ:l, b s im:ígent"" "fHl un c·nmponcnte i111pun:1mc en b
Cuando se guarda un documento en prod11cciún tic lo' on~ón:ih.·... .\nH.''\ dl· iniciar b ¡mxlucción ele 1111 nri!-rin:ll. c.; c11m·c-
Adobe PageMaker no deben incluirse nicntc rcali1.:1r un CM-lllema de b~ im~l~c nc.s. decidir quC t:tmafto tcndr.111 ~ dctcrmin::ir si
imágenes. lo mejor es guardarlas como
c.lcbcn cdit:1r~l· ele un modo c'pedfi(:o . T:unbién e\ impon:tnte elegir el fnrm:11n de im~­
enlaces.
genc:-. correcto~· .,:-Jhcr cUmu m~mcj:tr ('11 el documento bs im:Í!?cne' \•incul:id:t.'\.

118 MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


• LAS IMÁGENES EN LOS OOCUMENTOS
En la figura superior se observa la ventana
Uso - > Imágenes para gestión de enla-
r-..-

-
ces de imágenes en QuarkXPress.
En la figura inferior se observa su equiva- r
lente en Adobe lnOesign. Arctllvo -> i:;J'~capit-- .. ~
Vínculos.
En QuarkXPrm se puede localizar en qué
r-..-
r
pagina está la imagen. el tipo de fichero. el
estatus del vínculo y si la imagen va a ser
impresa o no. A11<il ..• l •»•M..U.1 1 l'x :
__,.,.. <HI• "b n .¡ I

L..~..,_,WM......._.._,~1tt72ll•

"'"~ito-~•·Cllllllf·----7
FORMATOS OE IMAGEN PARA IMPRESIÓN w
Las imágcne..11t esc:mc:.1d:t,. C!-!tán defini cbs en el moddu de <..-olor RGll. P:1ra podt:r i111pri-
mi rbs tienen que con\'ertirse de RGB (mo<ldo de color utilí7-1clo por csc:incrs, c:imaras
digitales y monitores) 3 Ci\llYK (modelo de color utiliz.:lClo parn l:J impre'\ic'tn). Al h;1ccrse "'I"'""'" )e
la conversión. ramhién se ;1just~1 la imagen '11 Upo de papel y ;i l:i técnic1 de impresión que ,_ .........._.. . - - Dl. .ti
va~ran a utili1..:.1rsc (ver "lmágenes'1, 5.8). r ......_..,....111~...-.
Hay tre' form:H o~ de imagen que son ;ipropiado~ para la impre.;;ifm: EPS, DCS y ·n FE ? <.--

ParJ que se puedan imprimir. l;1s irná~cncs 4uc no estén guard:1das en eo;os fornrnrn.;;

-
deben convertirse a C .:\ l\1'. y volver ;i g:u:ir&1n.c en alguno de los formatos rncm.·ion:.i.dos, ,_ ¡1.... ~fl- 3 ? .... --........
empicando un prngr~mia r o mo Adobe Pho mshop (\'er .. Imágenes ... ; .3). ,.,..,¡,, .!.l • r .......,

~. . . . . f.f" f ...,. ¡..-Q

--
r ~ ~ '
IMPORTAR YEDITAR IMÁGENES.., Mo-*,~....,_ ••• is- r.:.
Cu:indn se cohK-an l.1 .. im:igcnc:s en una aplicació n Je :mwcdicicln. In pri1111.:ro ljlu.: Jebe
h:tccrsc es definir su ta111;1ñu en el pnxluc:tu impreso. Esto es importante porque la l"".lli- ............"'...."'"°
r ..... _ ...
~

dad de l:i im:tgcn dcpcndcr:i de l:l ampli:i.c:ilJn del c..-..c-.mc:tdo. Nor111:1lmenrc. se puede
ampliar una imagen c.:un un:i :iplic:1ción ele :rntoedición h:1.s t:i un 110 % dd r:u113Jio dd .. LAS IMÁGENES MONTAOAS EN El
original sin tener un:.i. perdida signiliL·: ni,·:1 de c;1lidad . Con ello. se asume llUt: b resolu- DOCUMENTO
ción úptima es h1 del 100 'X.. Si b imagen se :unplfo más dd 110 % . lu mds inclic:ido es En Adobe PageMaker se pueda elegir entre
volver :i escanearla cnn una rt>soludón m:ls ah:i (ver ''Imágenes'', 5.5.9 y 5.5. 11 ). guardar las imagenes importadas en el
Otra razón impon:.1.nu.: par.1 preJi:rcm1inar el r:.1111:11\0 final de la i111:1gen es que la reso- documento ovincularlas. yes conveniente
lución del L·scanc:ulo Je b im:iEren inllu) e en el ta mallo dd conjunto dd <locumcnto. dd evitar lo primero. Como se puede ver en la
ventana de dialogo inferior. es preferible
t:tm:iño de b im:tgen impresa y de la linc:ltur;1 utilizad:i para b i111prcsi1ln. Si se dcs<.·onoce
oplar por guardar sólo imágenes pequeñas
el tamaño tin::il de b imprc..,u·m, la°' im;iµcncs se suelen esr-ancar con una res.oluci6n alr:1
en el documento.
para C\•irar probkm,1s de cilid:.1.d. De t:Sk mudo se: prclcnde e\·itar c¡uc. en d L•iso de tener
que ampliar mucho b im;igcn. la resolución quede demasiado bnj:i. Pero c.:.;tc método es
muy caro1 ya que el precio de esc~mcoulo cst:i <lin:cramcncc relacio11~1do con el rnm;ifio del
o riginal fisico y la rcsolu<.·ión apl i c~ula. Una im;iµcn cscaneaci:l <.·on una rtsQluc.:ión mjs
alta de In necc,:1rio no su pone una mejor:\ del producto final impreso . pcrn si rcprcsent:1
una m:-tyor in\'crsibn dc tiempo~' un m;1yor cos1c.
Es .;;cnc.:illo m odific1 r bs imdgencs en la apli<.-ación lle auuxdidó n. brird'ndolas o defor-
m:í ndobs, pero estos c:unhios h:ir.in que bs salidas precisen mm:ho m:ís ricmpo. debido

1 DOCUMENTOS 1 119
a que el RIP deberá recalcul:1r t$\S imágcncs Je :1lta rcsoludón para cada nue''ª saliJa.
F.sto se puede e,·it:u -y es c.:onvcnicnte hacerlo- si l:is im:ígenes se aju.'it:m en b aplica-
ci<ln de c<lidón ele imágenes. antes de imporrnrlas <1 la aplical·ión de autoedición.

IMÁGENES VINCULADAS m
Cu:mdo se l:'olot·an imágenes en una aplicaci(m de amocdición. se genera urrn inrngen
de baja resolución en el donuncmo. Esrn imagen t.lc b:ija rcsoluci6n tiene un enlace o
\'Ínculn (linJ:) con la irna~en de alrn resolución. Cuando se hace una salida (le! clncumcnro,
d progrJma sustituye la imagen de baja resoluciún por Ja correspondiente de :1lta n:solu-
rión gracias al enlace.
El enlate opera con d nombre r la loc.1liz:u:ilin de la imagen de aira resoluci6n en la
csLrucrurn dt' fü.:ht'ros del ordenador. Si se carnhhi el nomlm.: di: los ficheros después de
haberlos coloc.·:ido en l:i aplic:lcic.)n, el enlace dcs:iparcc::t:. Sí se cambian de uhic..·ación, se
puede rc:tcrualizar el enbcc d:mdo 1:1 nue\·a ubicación a 1:1 :tplic:1ción. T.·11nhién ~e rompen
los cnhu.:cs si el documento se entrega a alglin 1.:ol::thuraclor externo para c¡ue Lrnh:1jc con
CI. En este c..~Jso, al n:cuper:1r el documcmo. los cnlacec; dehcn rt::tcnrn liz:irsc. Se puede
comprobar que todos loe; enlaces sean correctos, a Lnwés de Uso -> Imágenes, en
Qunrk.XPress. y ue Archlvo -> Enlaces, en Adohc Pa¡rc.\'\akcr y en Adobe JnDesi¡,'11.
También se pueden rc~u.:n1:1li1..1r enlaces a través dé Actual.lzaciones e indit.·ando ;t la
aplic;H.:ibn dónde est~n los ficheros de imágenes.
En Adobi: PagcNhtkcr, la"' imágenes importadas se pul'dcn guardar direc.·t:1mcntc e n el
fichero del documento, en vez de vincularlas. Pero es preferible e\itarlo, para no tener
cp1c trahaj3r con documemos gr.mJes y tlifil:iles clr m:mcjar....\dem:ís. t:1111poco sera pmii·
hle efectuar corrccdoncs e n bs irn:igenes guardadas directamente en el documento.

TRABAJAR CON LOGOTIPOS 6.s


._ LOGOTIPOS EN VARIAS VERSIONES Es corriente que los lo!!otipos se diseñen con colores direcws. Cuando se imprime en
Cuando se crean nuevos logotipos es
cuarricromfa, es necesario h:tccr 1:1 conversión a C 1\lYK de estos colores. Para h;tccrlo
conveniente. desde el inicio. confeccio-
nar una versión en color directo y una corrcc..:rnmcmc es con\'enicntc utili1...1r una b'1.1Íí.1 de colores c1uc inJique l:t compo!<iici6n ele
versión CMYK. También es útil tener la c.·uatrinomía más apropiada rmra cada color (lirecm t.lel logotipo. Ac.:ruahncnrc. hl
una versión en blanco y negro. m~1rorfa de las empresas suelen disponer de un logotipo en cuauicromi:i. para evitar así
el riesgo de diferencias entre los resultados en l:.ts din:rsas ;1plicaciunes.
Los logotipos norn1almcntc c~t:.ín construidos con imdgcnt:s basadas en ohjct<>s y no st:
gu:ircl:rn como imágenes <le pixels. :\1 qued:ir definiclos por \'a lores matem:iticos, se pue·
den esc:tlar sin perder c..:alidad. Los logotipos que estén b"rnrdados como imágenes de
píxcls convit:ne que se traduzcan :1 curvas B¿zier. Est'J conversión puede hacerse en
Adnhc Strc:1mline (ver .. lm:ig:em:s", 5.1.6).

SOBREIMPRESIÓN YRESERVA 6·6


Cuandu c.ld.>c superponerse un o bjeto a otro (como cuando queremos imprimir un objeto
e n primer plano sohrc un fondo), se puede cle!,rir entre imprimir el objeto din:crnmcnte
sobre el fondo o rescn·ar un hueco con b mistn:l for111:1 c1ue ese objeto e imprimirlo sobre
el p;.tpcl en blanco en el :írca \':tda resultante de l:.i rescrv:l. En el primer ejemplo, <¡ue se

120 !MANUAL OE PROOUCCIÓNGRÁFICA !


dcnomin:1 '!>obrcimprc~1ún', l.1 rinr:t dd objeto de primcr pfano o;;c imprime !>Ohrc b anta
del objtlo de fondo generando un ntll"YO color. En el segundo ejemplo, ~uc :,e dénnmin:i
·rcscn·:1· (,·cr imagen). d texto tcnJr.i el color que Sl' lrn ~clcccion:ido l'O l:i :iplic-ación de
;auwcdidón. Si 110 sc cspc<.·itic:1. cn l:is .iplicaciom·-. lh.: :iutucdil:'iún !>Udc sdcl:'l:'l•Jnaroic por
d~focto 1:1 n:st'n J. E.;te méttt<lo punlc ~cncrar en la imprc!'iiém filetes molesto~ :i la vis1a,
i causa de las impcrfcccumcs de registro en b imprenta (<.·n d ejemplo. entre d te.n o y d
color Je fomlo).
Cuando d <.·onrr..t,tt: entre un o bjcio OSC'uro ~·un fonJo claro e!!! su.:.r:tnt'i:1l, lo m:is sen-
cillo es utl liz.1r l:i sohreimprl·,ic\n. En c:iso ele t<.·xto neg-ro .;;icmprc se n:co111iencb la ,,,hrl·-
imprcsión. para e\'itar Jo-; foli os c.ll' registro emrc !1" oliicw.;;. :idcm:is. l:i s:llicb de la pá!rin:1
• SOBREIMPRESION YRESERVA - PARTE 1
es m:ís r:ípida. TJ1nl1ién ~l· Slll'li.· rc.· comcnd:1r la sohn:i1nprcsión 1,:irn linc:t' tina' o lctr-Js tic
Aquí puede verse cómo las colores de las tin-
cuerpo JlCtlllt:ño, siempre y cu:mtln I;¡, ci111.1s 'lllx:rpue,ta;; den un C"olor final .1pro p1:ldo.
tas se combinan en la sobreimpresi6n dando
Cu:imlu ~e proJucc m1ppmg. l:h dimensione.;: lid nh1cto en d impre:,O camb1:m un lugar a un resultado no desudo..
poco. Este d<·cto Sl' hace: m:i, C\ 1dcntc t.·nanw menor es el obic:to, y;i 4ut! l:t úimcfüitm dd
mtpping es b misma con indl'pt•11Jera·i:1 del 1~11naño dd ohjcto. Por l'.Sl:I r.11.ón. en lu po~i­
ble, -.e dcllt.' urih1.ar :,obrcimprc~ión p:1ra los ohil'IOS pec111dio' y no 1:1 rcsen :t de color. Si
se utiliz~1 1:1 sohn:imprcsión para u11 texto nct.rro <:oloc:u.lo en parte ~obre un fundo de
color r l'fl 1>anc ...o hrc un fondo hlJn<.·o. b p:tm: cid texto impresa .;obre d fondo dc color
quedará rn:ís o~ur.1. ParJ qul' esto no sun:d:1 't' t!ebc: c1pt~r pt1r h:Kcr una n.:scr,·a de color
I_/
1
pan el texto nc~rro; ento nces tutlo d texto se imprimir.í sohrt' fondo hlanco y. por lo
tanto. Cl'ndr:í d mi;;mo t:olor.

SUPERPOSICIÓN (TRAPPING) YCONTRACCIÓN (CHOKINGI u • SOBREIMPRESIONYRESERVA - PARTE 11


Como y:i M." h:i 111e1K1un:ulo ant<:riormcnte. al imprimir con \ Jri<t, tinta~ 'llt:mprc se pro- Cuando el color del objeto superpueslo no es
ducen ma~·orc:, o mcnvn:s dcspl:11..1micn10.; ,\e rcgi.;;tro \·ntrl· las misrn:h. l.a r-nc>n prin- sensible a las variaciones de tolor que pueden
cipal C.'i <¡uc b'I tlimc.:nsionc.; ele! p:1pd c..-:.1111bi:rn t:into en :mchn (·()mo en longi111<l durante darse al combinar las tintas. como por ejem-
plo el negro. es conveniente usar la sobreim-
el proceso de impre;;ión (ver .. l mpr<."~Íón ... 1.1•.3.ó). Si .;l' ha u.,;1tlo la rt"..,crva. Jo, fallo:, de
presi6n para evrtar los filetes.
registro se..• manifiestan como con1orn o~ lil:HKQ!) o de un colur c1n)ncn cnrrl' d olt¡cw y
el fonrlo. lndu;;;n folios de rcgi~tro mu~ pcc.¡ucño' puctien rc.:.ultar molc~tos. El problcmJ
es m:b sigmtic ..1m·o en nff'ict Je hobinJ r en ílexo~TTaÍÍJ .
ParJ solucionar l''k problcm:1 se pucdcn utifü...;i r lus prCJCe:,os de supcrpo,;;k·illn ~ t::un-
trJccicJn. En el pron:~n ele "'uperposic ión uno de lo~ ohjc:ru... e.; :1mpli:1t!o ligcr.11nentc para
coincidir c:on el om1 f>h¡c:t11 . .\....1. llor cie1nplo. cuan1ln ex1-.tcn tio" Í11n1ln-. !11ly:1<:cntcs. uno
de dios se expande r se ~ol ap:1 :1lgo c.:on d otru, para lJUC luego en d nnprevl no ap:trl'zca
un filete hl:mco cnm.: ello~. L:is apli<..":lcionc~ rn:i!> utilizad.is ¡JJr:t la produccic.ln de ori~>i­
oaJc..,¡;; digit:1lcs de imprc~1ón. como .\dohc Pagc.\hker. <Ju:irkXPrci;;!>, Adobe InDcsign ~
Adobe lllust r:n or. lll'llCll hcrr:111nen1as incorporada' de tmppmg. pfomhi¿n t~xl'lcn aplic;.1-
cion1.·~ cspcóali1...1d:t' p:1r~ trdpping. corno !111Jtion Tr3pu isc.·. e lshmd Tr.ippcr, pero "ion
c:ir:is y re<1uierl'n un;1 gr.in mt!moria en d ordcn:idor. lo que b' c.· om·i<.·rtc en ;aplic:1 doncs
• TINTA TRANSPARENTE EN
:apropiatlas sólv par-J entorno~ de grnn product:1ún.
SOBREIMPRESION
,\ lienrr.1' el rmppmg dificult.1 el proceM> por la :u11pliación de los ob1ctu~ cn priml'.r Debido a que tas cualricromias son transpa-
plano con un colnr 'upcrpucsto. la contr;lcció n rt:quicrt." t¡uc b .;ohrcimprt·si1=111 o rcsc:rv;l rentes. determinados objetos o áreas sobre
se contni~1. Amb:1\ funci11nc" h:in·n q111.: se solapen el objeto r d fondo. c'i tando que las que se sobreimprime pueden ser visi-
1i1parc1.c1 un hueco ,1 se proJuct: un pc1¡ucñu fallo de rcg:i~tro. El nivel tic m1ppíng '1em· bles. Ello puede ocasionar problemas. como
dc1cnnínaclo po r b 1lirnc:no:; u)n t!cl fallo de rcJ:,ris1ro en el prrn:cso dt.· impresión.:\ 1113yor en esta imagen.

1 OOCOMEHIOS 1 121
fallo dl' rl'gisrro. ma~·tir e_, el N'11pp111g,. FI :tolapado ~e prmluc:e cuanc.ln usando com:r.ic:·d6n
y cxp:111i;:ión "e i.: rc:i un nucw, color oc;f'uro. Como re..-ulrndo se nhticnc un conto rn o pl·r-
ccpnhlc, que a \'CCC.) puede re"i11h:tr mok.)tO. De n1:1lqu1cr modo. mucha" veces e!t prdc-
rihlL· c'lc contorno lJUC 1111 \'adu en hbm:n; cnnromo qm.· l'S más c\'idt.:mc <.·uando L:xisrc
contr:1;i;h: entn: el primer pl:mo ~ el fondo.
La .. panes m:is oi;:cura-. del ohjt:tu o dd fondo i;:on I;¡, l¡ue de11.:rmimm b form:t que
podn:mo.. 'cr. Por C!t:t r:1zón. se ... udcn cxp:rndir n cornr:1cr las partt..:' m:h daras. par:i c::vi-
t:.1r l¡uc..· d ojo pcrcih::1 un c:::m1bio Je forma. Por qcmplu. si ~e contr:ac un fondo :m1:1rillo
h;1jo 1111 texto :u.ul o~cu rn. d texto <.:on;;;cn•:tr.i su forrn:l úptic.-:i. Pt.:rci °'¡ cn lug:1r de dio "ic
.. SOBREIMPRESIÓN DE TEXTOS PEOUENOS
cxpandicra el tcxtu º'curo. éste quc<bri:t llt:Íonnado. En d t:ic:inplo 1.lc h1 imagcn conti-
Es preferible sobreimprimir textos pequeños
!!ll:I '\.° h:ln utili1.a<lo - p:irl .;;implitic~ir- ~·jiu J1,, ti1tta' Je..· l:i cuatricr omí:1. pero olw-i:1-
para evitar las deformaciones que puede
producir la reserva o el lrapping. mcntc el 11·,1pping t:unhic.!n fun('ion:i .,¡ el objeto y d fundo cst=in cnmpuc:,tos por m~~ de
do, t111t.t!'I: entonces,..,¡,; aplica un trnppmg para l."'ilda c.·olur '\cgtln .;;e,.· lllTt:"iÍtc
Si c.:I objcco del prilm:r p!:lnu y el fontlo sun ... imil:m:~ nu es neccs:trio el trt1ppi11g. pues
los comomos generado"' por lo~ follo.; Je re~ristro d:1r:ín un colnr m uy cercmo a ambo..,.
-i:1111po<..'•J es nl·ccsano d tr.¡ppmg {.'Uando ambo!. """ªn tint:l"' comp.1rrid:1., y uno de cllos
tiene \,llores nu~ore .. de l·oberturn l'I\ toJas hls tinta), ya que )C utiliz.:111 hh valon:.., de
tin t;l cn c·omún ~úlo en lo:- lugarc" que c:orres¡mndc.
L:1... :1plic:1cio11c:-. de :1utoedicicln sólo perm iten el n·11ppi11g de ohjcto' ..implc:!o. como
.. FALLOS DE REGISTRO CON LA RESERVA
Al aplicar la reserva. los fallos de registro en la tex to y fundos tr:1111:1do'i. P3ra :1plic:.1r ti tmppinJ!. tic: una manera l·orrecta :1 objew' más
máquina impresora producen filetes blancos o complejos. como po r cj(·mplo d\:gr:lal:ulo:!o y fotofrr3ÍÍ:b t·on tr:.in,idonc' !<.U:t\·c) (donde la
de colores erróneos. c m u<lad de rrappmg dchc ajust:1r.c J)O('o :1 po<.·o :t lo largn del clcgr.1d:1tlo). es ncn:":nin
111:111c:j:1r aplic:1e,:í11ne.. tk rrapping m:i~ 11\~!11.;1.da.;,

fJ
CANTIDAD DE TRAPPING "'
F' clifkil rcco111encl.1r d«: fonn:\ !!encral <¡ué \·alorcs ~tm Jo, m:i::i :nl1:cuaJo:!o p;1ra el rr11p-
. p111g. 1l:1Clo l)UC Sl' rr:n:1 dl· \'lJlorc~ qu«: \':1rfan scbrün el proceso de impr e... ii)n ~· el t ipo Je
. papel. Si uno mi,1110 quiere hacer el tr11pp111g, deben rontra)rarsc los valoreo\ con el impre-
sor. '.'\orrnalmcntc. '.)l.' aplicrn ,·alorcs emre 0. 1 y 0.5 puntos, ~c~lm b tCt·nica d e irn-
prt:'Hin. Cu:11ulo se entrega el m:lle ri:il 1li!!irnl p3r:1 su impresión, e' i mpurt~mtc inform:'r
.. TRAPPING YCONTRACCIÓN
al imprc,or de..,, y:t 1.:_:,t,l hecho d n·upp111g u si e-. nct't."!!>:lrllJ 4ue lo h::tb'3 CI.
Cuando se produce el trapping el objeto se
amplia. mientras que con la contracción
se reduce el lamaño de la resma.

Prallucci6ll f'Mlcl = Proclucci6n grffca +

Producción gráfica =Producción gráfica+


... CONTORNOS "DECOLORADOS"
Cuando se produce el trapping o la contrac-
ción se generan contornos de un tercer color.
11> CAMBIOS DE FORMA DE LOS OBJETOS OSCUROS
Si dos objetos tienen tonos similares. el área
El ojo registra más fácilmente los cambios de forma en los objetos oscuros. Para evitar
solapada adquiere un tono sucio. mucho
cambios molestos a la visla. en este caso es conveniente contraer el fondo. En el ejemplo superior
más oscuro que cada uno de los dos cotoru.
se expandió el texto oscuro y ello provocó una forma incorrecla.
lo que puede resultar molesto.

122 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


SANGRE 6·8
La, indgcnt'" o fondo, que ..e c:xtil.'n.dcn ha .. ta el borde.: <ld papd cn el pn"lucto :K-ah:i.:lo
si: dice c¡uc 'º" dt•mc1110-. :i s:rngTl'. f., impon:inle tJlll' t'~lfl'i tlemr:n10.., .;e c\'tiendan un
poco m:h all:í dd bonk del formato dl· l.1 p3~ina . tk tal mancra qut· n.:;1lmt·1nc queden a
"';Hl~'Tc ilt''puc!, de tJllC el imprc.:so h:1y:1 .. ido cnrtatlo y c;;t~ acaha<lo. Si 111> ,..,. hi1.·i1:r:1 :i.;Í, .;e:
correría d rie~go de que In!' clemcmn.;; en C\IC..'\titln no llcga;¡cn h:t'it:t el hnrt!L' de b p1gin:1 IJ¡. APLICAR TRAPPINS SÓLO ALA MITAD DEL
OBJETO
un:1 ,-cz tcnninado d proCCiriO de ¡.>0,t1mpn:li1ón. Como n:.sultado apan.:ccrfa unJ zona
Para no generar objetos decolorados se les debe
bl:rnc1 no imprc~.1 t•mrc ti elemento~ d horllc de la p:íginJ. E~ nccc,:1nn m.mtener t:~h:
aplicar el trapping sólo donde sea necesario.
"ohrantc o m:irgcn dr: 'C~'lirid:ul. que 'e tlcnonuna ·,:rnµn:', pon¡uc Ju., ¡m..x.:e'º·" de
imprc•d1in y de pchtimprc;;i6n nunc1 "º" 1.·0111plct;11nc11tL' cxat.:tos. Se ... udc rccomcmbr
dejar un mmnnn de S mm .u.licionalc:~ m;i.. Jll:i dr la~ linc:1s dé c..·onc.

DOBLE PAGINA 69
A \·eces ..e coloca un.1 1mo1~en u otro ohjcto en un:1 tluhlc p:igm:i.. Cu:mtlo 't: imprime.
I> CUÁNDO El TRAPPING NO ES NECESARIO
Cuando un objeto y un fondo de color tienen
estas do~ p:ib,~na~ quedan a menudo en J1ferem~ plicf!O~ o en partes 'ep.1r-.1da' Jd mismo
una composición de cuatricromía similar. los
plic~o. Ello :!>ig-nillca (]Ue no '\e imprimen una a contin uaciOn de.: la o tr;1 (\'Cí " Po:!>timprc-
filetes generados por fallos de registro ten-
sión'º. 1-1-J. l). Luego. en l:i posrimprc:;:it'in. Jn, plieµ-o-; '\011 plcgado'ii, cort:ulo~. etc.. ~ n drán un color cercano al objeto y al fondo.
mur dificil <¡uc d rcgi~t ro entre las clos p:i~lll~I ... quede pcrfcc:1u. Es c..·om c nicnlc C\'Ílar. Cll Por eso no es necesario ni expandír ni con-
lo po..,ihlc. coloc-:ir olijctn' pan.lcularmcntc ..cn-.iblc~ de Ínnna <JUC atr.tdc"C:ll el centro de traer el objelo y el fondo.
una dohle p:igin.i ..fah~:i ··. ¡lOr cíemplo IC\tf.)" de cue rpo pequeilo o linc;i... tin:h. l .a-. im:i-
gcncs t¡ue c.·ruL'\11 el rc:mru de fonna inclm:ufa son otro!t de los elementos prodi,·es a pre-
Hojas separadas Una sola hoja
scm~1r impcrfoc:ciom:~ de rc!-,ri..,tro cnm.: b~ p:igina~.
T.1mhién Ja.;; pct¡ud1:1" \':1riacionc;; en el colur de 1:1.;; imjgcne;;, origi1ud:1.., por lo;; t.-:un-
bios en el ~um illl'>lro de tima dura nu.· la 11rad:1 c. incluso. de una lir.ida a lllra. pueden
oo)ionar prohlc:m:i-, en c-.ra-, Johll'.'> p:1g111:1-. ~in 1m:cl1anil. Por eso. Ja;;¡ 1111:\gcncs u otro~
/ '-~
;
objetos :1 "ª"!!re c¡uc p:1-.cn sobre el c.:e111ro de un:i faJ;;;a (.loblc página pueden tlifcrir entre
!!-Í en c:u:rnto :11 coln r.

.. DOBLES PÁGINAS
La doble página falsa de la izquierda está
compuesta por dos hojas impresas separa-

1.__1
damente. la doble página de ta derecha es
parte de una misma hoja.

.. IMÁGENES ASANGRE
Si se coloca una imagen hasla los bordes del documento lo más probable es que en la impresión
aparezca un conlorno blanco a su alrededor. i.ll solución es que la imagen se extienda S mm fuera de
la página. desapareciendo el excedente al cortar la hoja después de ser impresa. De este modo. en el
producto acabado la imagen se extenderá t11n seguridad hasta el borde. o lo que es lo mismo. eslará
'a sangre'.

!muMmn! 113
.. IMPRESIÓN EN LA DOBLE PÁGINA

• PARTE 1 .. PARTE 11 .. PARTE 111


Durante la tirada siempre se produce una Nunca se puede lograr un registro del 100 % Debe evilarse que las lineas finas crucen las
cierta variación en el suministro de tinla en entre las dos páginas de una doble página. dobles páginas. Las lineas más gruesas son
las hojas. e incluso puede producirse entre Por eso se debe evitar colocar imágenes u menos sensibles a los fallos de registro.
los lados derecho e izquierdo de una misma objelos en diagonal sobre el medianil de las
hoja. Por eso. se debe evitar situar objelos o dobles páginas.
imágenes enleras con colores muy sensibles
a eslas pequeñas variaciones de forma que
alraviesen el cenlro de una doble página.

EL CONTROL YLA ENTREGA DE LOS DOCUMENTOS 6.io


Antes de entregar los originales para la etapa siguiente, es importante realizar un último
conrrol y después agrupar todos los ficheros pertenecientes al documento en un:t carpeta
(imágenes, ilustraciones, logotipos, fuentes, etc.). QuarkXPress, Adobe lnDesign y
8~0 ,. -.... _ .. o.-,..
Adobe Pagei\laker tienen funciones para guardar el documento, reunir todos los obje-
tos r colocarlos en una carpeca. En Quark...XPress esta acción se hace desde el menú
Archivo, seleccionando Recopilar pe.ra impresión. Todos los documentos e imágenes
~~.
~~;.::.:=~l=L~ ~~::;., ..,_
i~ §:::::Tu:;;;;;,';"~~·~"·-~ .-····
1
se reúnen en la carpeta creada. Además~ se genera un informe que contiene daros de las
fuentes tipográficas 1 las im:ígenes y los colores usados, e información adicional sobre el
~=· . . .,. , ---·"' . . """"" . "'"'" . . . . ~,..,

..... . . . . . . .
,_,_,.,,..., . ., l
..._..
-·~--·" .....,_ ·-·-·
documento. En Adobe lnDesign est:.i función se selecciona en Archivo - > Package; al • !\... ... ._,.... ~ ..

hacer uso de ella, primero se controla la corrección del documento. el llamado ::::.·?~'.;. xtt:~ 'Utolt~ '~' ~·~
;::: :~~~~l:~::c~~ ,.,~;:~>: .... -.,

p1-rjlight (ver "'Control, pruebas y corrección-, 10.4), para después poner el documc;:nto
en una carpeta junto con las imágenes, los tipos de letra y un informe. En Adobe Pagc-
:V!akcr hay dos funciones similares. Cna de ellas se lleva a cabo en Archivo-> Guardar
=
.Jr.1..-
-._(JI!;¡

. .. U'!IL -.C¡ ..... .


...,.,....,..¡, ........ ,_
. -t ("'() :
~~·
-.v>.~.> 1 "'"'-:.....__:"'l:i
~7' ~!:... ~~/~:'o.;:...-....~t::;~ ""tl
,,._.. ...... ~, ~ ,_. _,

,., ..... •1:


:...,.
,;.,
""' """toce):
~· Nt1 ''"'""''MI(_' ,,.,. ... "''
...... --_J""'' ,,..., -:
como mediante la selección de Impresión remota en Copiar. Entonces se guardan los
documentos. las imágenes y In información de trappiug, pero no se obtiene ningún ::::::...:::.-': ..., """'·'-· . . . •.-...__........,,...
c - . .o ..:.UOIUQU ~tC

.. _ .... - ............ '""•7"l -

_ __
informe. La orra función se encuenrra en Herramientas -> Plug-iils -> Guardar ....,.,.,.._ ,,,_ttll'll IUt•
_.,.,,.,...,.,,,.. • .lt<UJCI>
'''-"11••
''°'"°'~

para impresión. y está mucho más desarrollada: se genera un informe ~· rnmbién se


guardan los tipas de letra.
.
=.:-..:..-'!""~
.............
-
~,~--·· · ··-··
...
.,,..,,
. . . . .<fo, . .

Cu:tndo se debe emiar m aterial a otros csrudios o empresas p:ua que conrin\Jcn el tra-
bajo. es imponanre que todo esté bien estrucrurndo y clasificado. 'T(1dos los discos Zip y
.. RECOPILAR DOCUMENTOS PARA IMPRESIÓN
Jaz. deben estar etiquetados especificando su contc:nido y a quién pertenecen. 13.mbién es
OuarkXPress tiene una función para guardar el
conveniente elimin:1r lns versiones ,·iejns del traba jo de los medios de almacem1micnto documento y reunir lodos los objelos e imáge-
utilizados, e incluso los ficheros que no pertenecen a esa producción. Se les debe poner nes relacionados antes de su salida. Todos los
nombres a los ficheros y organiza_rlos de ral modo que toda la información pueda locali- archivos se colocan en una carpeta. junio con
zarse con fucilidad. Si b entrega de ficheros se realiza por módem, ISDN o Internet, es un informe del contenido.

124 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


conveniente: c.:omprimir todos los fü:hcros pertcm.:cicntc-!I a un documento en un solo
fichero. Ello hac:e <1ue la cr·Jn'>forencia sea más dpi<la y, ~ulcm:is, enviando un solo fichero 11> ENVIAR LA VERSIÓN MASRECIENTE
m~s gr:mde es má~ fácil que la transferencia salg-J bien. Conviene comprimir los ficheros
los impresos que enviamos deben ser
con <.-ar:krcr :lutoejerut..1ble, de manera 4ue el dcstlnarario no tcng-,1 lJUit.: Jis¡>oner de un
pruebas de te versión más reciente. No
probrrama de tkscomprcsiún parJ poder ahrirlos: y rrah;1j:1r con ellos. TambiCn debe
se debe hacer ningún cambio en el
tcncr.;;c en cuenta 13 dificultad de recepción de los licheras comprimidos por un o rdena- documento posteriormente a la impre-
dor que teng'.1 un;1 plarnfonna infom1árica diferente a ;tquclla que se utilizó para crearlos sión de la prueba. de lo contrario se
(ver .. Imágenes... ;.4.5). Siempre es conveniente enviar pnu:bas imprc~as, aun cuando d corre el riesgo de que la empresa de
materi:il dibrit:il se cnvÍl" por ::ilgun:1 vía de c.:omunic::ic:ión infonn:itica. Es suficíeme con preimpresión o la imprenta introduzca
pruch~1 s corrit~ntcs en blanco y negro de impresora bíser. asegurándose siempre <le que cambios en el documento final basán-
t-orrcspondcn :t la \'Crsiún más reciente del documento. Las pruebas cumplen una dohle dose en la errónea versión anterior.
función: permiten c.:omprobar que e l documento que se cnLrcbrn es el correcto y también
des(."ubrir y evitar posibles folios en etapas posteriores. En los trabajos en t uatricrornía
(CMYK) también es apropiado imprimir d do(.:umcnm con separación de colores en
una impresora lá~cr y c:onfimrnr que las rescn·as ~' las sobrcimprcsioncs son corrcct:.1s.
En caso de que hubicr:m qucd:ldo imágenes gu:ud:idas en RGB. sólo s:1ltlri:tn impresas
en ncg-ro. • OíandO las caJas sonºaemas,.ao pcquCiías

el texto. En estec;,grama
puede ser cificil COCOfllra( espacio para todo
mostrará

Hay espacio para el


texto? Es facil no ~ ¿ESTA TODO EL TEXTO?- PARTE 11
Adobe PageMaker advierte de que el texto
• Z•••
··~•..01
.. 11......... ,,.. ,.°".
• ......
no ha cabido en su totalidad mostrando una
i'_- _...._
._•..._ >H'-•- --'"' g~-:::1:U,_,4Pt no hay espacio s
Hecha roja en el borde inferior dela caja
de lexto.

11> ¿ESTA TODO El TEXTO? - PARTE1


11> GUARDAR PARA IMPRESIÓN REMOTA ¿Cabe todo el texto? OuarkXPress muestra ¡no darse cuenta deJ
Es una función de Adobe PageMaker. este símbolo cuando en el espacio asignado que no ha entr~
mediantela cual se guarda un documento para el texto no han entrado todas las pala- todo el texto por~
con sus objetos e imágenes en una carpela. bras. Es muy fácil despistarse y que pase
desapercibido.
~ ¿ESTA TODO EL TEXTO?- PARTE 111
Adobe lnDesign advierte deque el texto no
ha cabido en su totalidad mostrando una cruz
roja en el borde inferior derecho de la caja
de texto.

~ ........ . .....¡;;:;----'. ''-'


.....~~ l...;;[J
'
~ lr•rtlft:~-- c:::::::E:J
1 c-r.D••llt ..1....- • [ Cl!Ot.W 1

11> PRUEBA CON SEPARACIÓN DE COLOR 11> ¿SE TOCAN REALMENTE LAS LINEAS FINAS?
Una buena manera de controlar que el docu- Con una ampliación podemos comprobar que 11> LA TOLERANCIACORRECTA PARA El
los marcos y las lineas finas realmente se TRAZADO DE LASELECCIÓN
mento esté correcto consiste en imprimir
una prueba con separación de colores en una unen de la manera correcta. Al crear una máscara debe definirse su
impresora láser en blancoy negro. Esta fun- tolerancia. Unvalor de 8 pixels suele ser
ción se defineen Archivo -> Imprimir. apropiado.

1 OOCUli!INIOS 1 125
1> MÁS SUGERENCIAS
Apuntamos a continuación algunas sugerencias adicionales a tener en cuenta antes de entregar
el documento a otros estudios o empresas de preimpresión para que continúen el trabajo.

EL DOCUMENTO LAS IMÁGENES


O Controlar que no haya páginas en blanco O Debe comprobarse que los enlaces de
lvaciasl no deseadas en el documento. las imágenes corresponden a las imá-
genes que van a ser utilizadas y que
O Indicar la medida exacta de las líneas no enlazan con bocetos o similares
finas. pues no basta con las imprecisas
la menos que se haya acordado que
denominaciones ºfina". ºhair-line· o
11>-REOUCCION DE LOS PUNTOS DE ANCWE alguien se encargará de sustituirlos
similares.
Es preferible evitar demasiados puntos de posteriormen1el.
anclaje. En esta ilustración de un punto O Controlar en una ampliación que los O ¿Está bien recortada la imagen?
irregular se observan demasiados puntos marcos y lineas finas realmente se unan
de anclaje. Puede obtenerse el mismo resul- de la manera correcta. O Debe confirmarse que no se ha indicado
tado con menos puntos y se ripea más ningún color de fondo para las imágenes
O Reunir todas las páginas en la menor
colocadas en cajas.
rápidamente. cantidad de documentos posible. para
así reducir la labor de puesta en marcha O Es conveniente que las imágenes TIFF
en cualquier trabajo posterior. tengan ya definido un fondo blanco
en la caja de imágenes, de otro modo.
"' O Controlar que la disposición de las pueden aparecer bordes dentados en
páginas esté hecha de tal modo que
-·-----
-·----- las impares hayan quedado en el lado
derecho. A menudo se producen cambios
los degradados hacia el blanco.
O Los trazados tpalhsl de los objetos y las
en el orden cuando se reorganiza el ilustraciones no deben tener demasiados
documento. puntos de anclaje ni estar definidos con
una tolerancia demasiado baja.
O Quitar los objetos que hayan quedado
fuera del formato. O Los colores planos lpor ejemplo.
... PREFLIGHT Pantone) utilizados en imágenes vin-
Es el nombre de la función de Adobe O Definir el formato del documento de culadas deben tener exactamente el
lnOesign que controla tos enlaces. tipos de modo que presente el mismo tamaño
mismo nombre que en el documento
letra. etc.. de un documento. que el formato final del impreso. No se
de maquetación para que en la salida
También puede reunir el documento con puede. por ejemplo. trabajar con un
no se produzcan complicaciones.
todas las fuentes. objetos eimágenes documento en formato AJ si éste está
correspondientes para colocarlo todo en destinado a ser un fasciculo de formato O Las imágenes TIFF en escala de grises
una carpeta y crear un informe. A4. En lugar de ello. seleccionar que las y las imágenes de línea pueden colore-
páginas A4 se presenten como dobles arse en OuarkXPress. pero ello no es
páginas en la pantalla. posible con las imágenes EPS.

LOS FICHEROS LA TIPOGRAFIA


O Oue los creadores y los destinatarios de O Controlar en la prueba que el texto no
los ficheros tengan diferentes versiones presente cambios en la partición de
~ ·-·--- ----·-·
:.::... de programas y plug-ins puede generar las líneas.
problemas. Por eso. debe confirmarse
que el destinatario puede recibir y abrir
O ¿Cabe el texto? Es fácil que pase
desapercibido que no todo el texto cabe
los ficheros con el software adecuado.
dentro de la caja.
11>- GUARDAR PARA ENVIAR AUN CLIENTE LOS COLORES
LOS DISPOSITIVOS OE ALMACENAMIENTO
OPROVEEDOR O Vaciar la paleta de colores de la aplica-
O Hay que seleccionar un dispositivo de
Es la segunda función de Adobe PageMaker. ción de autoedición detodos los colores
almacenamiento que sea estándar
mediante la cual se guarda un documento que no vayan a ser utilizados en la
en la industria gráfica.
con sus fuentes. objetos e imágenes en una impresión. Si no se hace. puede que se
carpeta generando un informe. impriman películas innecesariamente.

126 l MANUAL DE PROOUCCI~


SISTEMAS DE AtMACOOMIOOO _:m CAPÍTULO 7 ALMACENAMIENTO YARCHIVO EXISTEN DIVER-
MEDIOS DE ALMACENAMIENTO

DISCOS DUROS _DI SOS SOPORTES DIGITALES APROPIADOS PARA ALMACENAR

1

DISCOS MAGNflJCOS

CINTAS

DISCOS ÓPTICOS

COMPARACIÓN

ARCHIVO
----
-----
·~··
·~¡ ·
LOS DIFERENTES TIPOS DE ARCHIVOS DE FORMA EFICAZ.

ES CONVENIENTE DESARROLLAR UN BUEN SISTEMA DE

ALMACENAMIENTO DE FICHEROS QUE PERMITA ACCEDER A

ELLOS YUTILIZARLOS DE FORMA SENCILLA.

Cuando se guarda unfichen> con el que se esr.í t:r.Jbajando en el urdcnaJo r, debe almacena= en
:.1lguna pan-e . i\'onnalmcntc. lo~ fü:heros se almaccn3n en el disco duro dd propio orde-
nador o en un scr"idor; pero t:unhién se pueden almacenar en otros dispositivos, como
CD o cinms. Estos dispositi\•oi;; son m:is económicos que l o~ discos duros y suelen urili-
zarse para transferir ficheros a otros usuarios que no CSl ;in conectados en red o, simple-
mente. para archi\far ficheros que no se necesita <JUC estén en el disco duro. Este sistema
es una ahemari\"';l para ahornr espacio en el disco duro o acceder mác;; frecuentemente 21
scrvitlor, pues permilc ocupar ese espacio sólo con d material que se utiliza de forma m:ís
[]= ct. a.an = l!IB habitual.
• lttllll, 1, -.l:Glll' " '
En este ca pirulo se describirán y an;iliz.ar.in los diferentes tipos de <iOporte de :ilmace-

~ Cl.
.... n:unicmo digital: discos duros, soportes m:ignéticos. discos ópticos y cinras. Asimismo se:
valo rar:in cu:iles son los medios m:ís apropiados para bs ,Jisrjntas necesidades de almace-
~ ~ .. n;11nil·nro. Finalmcnic. se ver:i el proceso de archi vo y el uso de progr-Jll13S de :\íchivo y
1 " li ' "
IQqill'llll

.. hascs de claros.

... ARCHIVO YFICHERO SISTEMAS DE ALMACENAMIENTO 7·1


En este Libro el término ·archivo' se usa exclu-
El proceso de producción gr:ific:1 im·olucra a menudo una gran cantidad de ficheros de
sivamente como equivalente al inglés archive.
o sea. para referirse a los temas relacionados distinto tipo: renos. trazados. logotipos, imágenes, fuentes tipogr:ífic:1s, ilustraciones.
con sistemas de almacenamieAto. Pero 'archivo· cte. Por eso. es importante dí~poncr de W13 esrrucrnr:1 <le almacenamiento organiz..1da en
Jambién puede utiLizarse como equivalente la propia empresa o estudio. Un:.1 huen3 estrucn1ra facilita el acceso a los tlchcros uciliz.a-
a 'fichero·. file. dos e indica d :1r:uncntc cu:íl es hi \'Crsión m:ís reciente de c.:ida docum~nt o.

128 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRAFICA I


Cuando ,·arias pen.onJ:, trabajan a través de una red y 3Jm:K·cnan :i-m lichero:, en un
servidor de r1cccso c:rnmín. es t'Spcc1almc:nrc impo rtante :1rchiv:1r) :1s1gn:1r no mbre ;1 los o i:i -~......... ¡¡¡9
fid1ero~ si)!uien<lu un m~tmlo d:iro de orden:u:iún. Dc lo contr:1rin, comc111.:1d :1 n:ina r
el caos y Sl'd mu~ diíil'1I ('IH'Onlrar lu 1¡uc !le hu.....1.."a. En un :,en itlor c!io ncc:c..ario tJUc c:\i'll:J
11


6 ítems, 12,47 CB llDrt:s

Cl COflttnldo
..
una est:rucrnr.i gc.ncr.11 p.1ra o rbrani1:1r los h<;:hcro!lo 4uc di:iriaml.'nte miliz.an los usu.irios.
• (l Oocumonm•

••• Cl'"""-
T:imbién C!-1 c01wcnicntc d :1hor:1r 1111.1 rut ina p:ir:-i d :irchi\'o d..: fü:hcr()S no u1iliz:ulos. (·on Cl fuentH
el fin de lihcrar r.:s¡x1c.:i11 en el St'n'id1Jr :u11cs de l JllC :,e haya lH.: up:1du -.u 1:.,p:1do tlt.: ~1 lma­ Cl llUSlreciOMS
ccn:unic nto c.:omplct.uncntc, ya lJlll' puede ser mucho nú:, llifícil crear una cstruc:n1rn .1

..
posreriori. :\llc más. el Ji<>co duro del ordenad1,r no es el <:.istL·ma 111.í!' :tdccu :1Jo 1>:.r:i al1n:1- • Cl Cu>ltrn

cenar inf11rmación dur:.1111c mucho tiempo. Por c..n. e::. pn:fcrihlc :m:h1\':lf lo:, lit:hcros con
los que ya no se rrab~tjj diariamente en medio., 111.i, barn1u,, como disco::. Zip o C D. Si
... 1 •l• '-'r

después (OC •1111c:re n::otnu<htr el tr';lbajo con un fichero. $;t: tr:trn ,j111ple11wntc <k· tr.i-.l.1darlo ... MCTOOO PARA NOMBRAR FICHEROS
de nue,·o al disco duro cld ordenador n :11 'iCf\ idor de U!-tO t:nrnú n. Al guardar y archivar ficheros es importante
Para rc1luL·ir al minimo d riesgo Je 1¡uc: por L·rror :,e borren o ..e archin: n fiL·hcro., to<loi- seguir un método que nos permita asignarles
\Í'il en tt<;o, e,. nccesari(I t¡uc. en 1rnl11 momcnw. cn l:h rntin:is qui'.' se :,i~ri.1cn para t.ruard:1r nombres a las carpetas. de manera que poda-
ficheros. 1o<lm los usu:ino' pued:rn ..:ibc r cu:iJc, .;nn his ultim:i.. ver-.ionc' de t":lda :.m.:h1vo. mos identificartas rápidamente y localizar los
trabajos. Identificar los ficheros ylas carpetas
con el numero de orden de pedido y con el
MEDIOS DE ALMACENAMIENTO 12 nombre de los clientes o de los trabajos es uno
de los sistemas más corrientes.
L3 rn;:iyorfa de usuario:-. almacen:1 Jo., fichero' lJUI: utilil..a h:1hítual111cm1: en ..u propio
disco duro. Pero cu:lndo :-.e quieren arclu,·ar u i1nt.·rc unbi.1r liL:hcro:, con otros usujrio~ o
transportarlo'i, ..1: ncL'C!-iil.rn orrm npo'i de dis¡wi-.11n·os <le :1lrn:tc(·namiento. Existen dife- [] D UltH l!lB
111••1 ..IW1 1·••00
rentes sopones de alm:1L'Cn:uni1:nlt1 ;111ropiatlo-. par:1 difcrcntL:., ..it11:1t·itmc.... l .:ts clifrn:n-
ci:is entre cllus pueden ..cr hasr:intc µr:.mdcs. tanto en precio rumo en Íllnl'iun3lid.1d. por ~S!w Sl ~"--
Cl
lo que se deben concK:cr "'º' n:nr~j.1 .. e int·om·c11icntc.;;; p.1ra poder c lc~rir d mc,lio m:l.;;;
correcto p:lr:l c"J.d:.l propúsito. S} ,S},
.•S1_ Cl
....... "'"'" 1~

• COMPARAR MEDIOS DE I" ALMACENAMIENTO DE FICHEROS > SISTEMA DE CARPETAS


ALMACENAMIENTO Cuando se guardan diversos ficheros en un
Diferentes nombres hab~uales para el mismo espacio. es conveniente utilizar un
Al elegir un medio de almacenamiento almacenamiento de ficheros son, sistema de carpetas que facilite el trabajo y
es importante comparar los siguientes • Producción permita encontrar los diferentes ficheros de
factores, acuerdo con unos criterios claros.
• Distribución
• Coste por MB
•Transporte
• Capacidad de almacenamiento
• Archivos a corto plazo
• Velocidad de translerencia
• Archivos a largo plazo
• fiempo de acceso
• Copias de seguridad (backupJ
• Vida Ulil o durabilidad
•Difusión
• Compatibilidad i estandarización

129
CRITERIOS PARA LA ELECCIÓN DEL MEDIO DE ALMACENAMIENTO 711
e. DISCOS DUROS 1.a clt.'t.Tii>n dl' los medio" de alm:.ici:n:imicnto debe cnfocarst: :1 partir del uso que se dar:í
la inforni:u.:iún alm~1ccnad:1. El ~1lm;ice11:11 11ien10 duranrc el proc.::cso ele prodm:dón. d
:l
Campos de empleo apropiados para los
archi\'o :1 corto y :i brgo pl:11.o, la ncación Je copias de segurid:ul (h11r/.:up), el transporte
discos duros,
y la cliqrihm:ión .... t.·ada u~o en particular implica úifercntcs rc(¡uisitos en c11:mtn al
• Almacenamiento y procesado
medio tic.! :1h11;1ccnamicmo '\e refiere. Los fuctorc-. que h:ly c¡uc 10111ar en consider.1c.:ión en
de ficheros durante el tiempo de
producción c-.ub ca<n 'º"' d to>tc. b capnticlau. b ,·clncídad d< lccruro v "'crírura. el ríempo de
accc~o. lo" :lspcnos de sc¡;urid:1d. ht ,·ida i'lril. la di ... punibilidad. la difu.,iün e n el mcn-ado
• Transporte de gran cantidad de datos
y el grado ele cstandari1.:1ciún. Por tiempo tic acceso 'iC cnticnclc el tiempo qul' t'!J.rda el
ord1..·n:1dor en cm.:ontrar en c"ic <li4'posirjvo el fichero que "ie intlic:1. 1 .~1 velocidad Je rran.s-
fcrcncia de 1.l:ttns hace rcferern:ia :1 la C.""Jlllicbd ch: datos lJUC pueden ser leído... o csc:riros
por segimdo con un dcrcrmin:ldo medio ck :1hn:1cenamiento. 1.a ' cgurid:lCI se refiere al
• DISCOS DUROS. PROS YCONTRAS gradt1 de ...l'n.;ihilidad del <ii;;111,.;irivo p:1r:1 :-.ufrir d;1fio;;; por fc nt'urn:1111... como c:1mpos clec-
trom;lgnétitos. descarg-as clé<:tric:.1s o golpes. l.;1 vicia útil de un 1ncdio de ;thnaccna-
+ Son muy rápidos
micnto' iL·nc di.:tcrmin:1d:1 pnr el tiempo que p11i.:cli.: h~ 1ard:1r.:;c b inform:ición alnrncenada
- Son relativamente caros
~' pucdt' o;cr ldda. :i-.í como por su deterioro o de"i~aste físico por d u-.n. Si un medio de
- Son sensibles a posibles daños
alman·n:unicmo es tan utililado 4uc la indu'itria h:l dcs~1rrnlbdo un:l 'crsi1º111 c-,r:indar,
provocados por campos magnéticos
fohric:icb y \'endi.cb por muchos fohricantes) distrihuidorc!-. c n iunccs d medio se consi-
- Son sensibles a los golpes y dera ~slambriz:ulo y l·cnnplct:11m:ntr.: asc<111iblc.
sacudidas

TIPOS DE MEDIOS DE ALMACENAMIENTO 111


E..xistt:n dos l"Jtt:gorfa... b1í'ik:L' dt: :o.Í3lcma~ de :tl111accnamiento: los 111,1gnCL1c.:o' y 103 ópticos.
·-fombién hay un medio de: al111;1ccnamicnto hil1rido. '¡m: combina la::i tt.:cnologias mab111étil,.-a
!" ópcic;t. L.1 diíCrenc1:i m:i.; cbr:1 entre los diS)X)Sitfro;;; 111:1gntitil'i)'.) cº1pru:os es qm.· lo:. pri-
meros punlcn ser horrados y remiliwclo~. mie ntra~ que los :,Cf.'Undos no pueden volvcr.-ic a
~r:1h:lr. Fsr:1 p;inkularidad significt que lo:-. mt:dio., <'1pLicos 'inn m;Í!> :1dL:cu:iJos para al111:u.:c-
n;1r inlOn11:1l'ií111 rnicntr:1.., que !ex m:1gnético" ~· :1d:1pun n1ej1,r ;.t b"' nccl' .. idadcs dt' la pro-
ducdón y el tran.sporre dr: fichero'\. I.o.., sbtr:ma.; 111:1gnetoópticos :ip:m:een direti.:1111cntc en
d t::oi<:ritorio dd nrd~na<lor ':orno un disco duro. lo c.:ual focilit:1 su u:tu. ,\continuación, :111a-
1i.,~1110.;: m:Í." dt:r:1ll:1d:1mcnlL"" los 1liÍt.:rcnteo¡; tlpo' de dispositivos de :1!111;1n·11:11mcnto.

DISCOSDUROS 7·3
Cun~ti1uycn el mt:dio de alm:Kcm1111icmo di,!.:.~t:ll m:ís r:ípiclo dc ...dc d punto de \·isrn del
rit'rnpo jk· :lcccso y de l:i \'c.::locid.ul de t r:in...fcn:nci:i (li::cmr:i/cscrirurJ), Se uriliz.in gcnc-
ralmcntl' p:1r;1:1lm:H:en:1r durante d curso tle un proyecto. cu:mdo la velocidad es un fac-
tor primordial. Los discos duro:-. c..'inin incorpor;1dos a rodos lo..., 11rdcm1durcs. son 103 lla-
111;1du.; tli ...co' duros loc:1lcs o imernos y "ºn lijo,. Si ..;e nccc:,i1~1 nd" esp:H:io ~n el di'ico
duro. se pueden acoph1r al 1\ htcintosh disco5: duro<; cxtcrnn.:; ;t tnn:s de los puertos SCSI.
Firc\\ "irc o L:SB. LO!! dio;;co'\ duro ... periférico.; t:11nhién pueden 111-ilii.:ir:-.c par:i tran~portrtr
irnpurt':lntc' c.111tid:1dcs de in formal,.·iún.
Un di'\t:o duro cst:l tompul"ªº por vario" cli-.oh apibdos, uno e11ci111:1 tlt." otro. con un cje.
Cada disco cst:l ruhicno 1>or un:1<..":l¡>:l sensible magné1ic:1111t:ntc. Cuando~ guarda inform:i-
ci6n en el disc.:u duro, é~la >:t.: .1l111:Kcn:1 en pi ... t:I:.. magnCncas t¡uc luc!:!"n d ordenador imcr-
prcta tomo <;l.'ric.:li de unos y t:t.'ros. Los cahcz:1lc... lcttor/cscrimr "e clcsplaí';ln a muy prn:a dis-

130 IMANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


.,. MEDIOS DE ALMACENAMIENTO SEGUN SUS DIFERENTES USOS YCARACTERISTICAS

lmportancii de losfadcru Producción Distribución Transporte Ard!ivo I• <orto plml Aldlivo lit.argo pbzo~ Copia de seguridad
Rapidtz Muy alta rtlatiYI alta rtlatiYI baja baja
Seguridad Baja muy alta relativa alta muy atta atta
Vida útil Baja muy alla relativa alta muy alta relatin
Difusión Baja muy alta alta baja baja baja
CHtelMB Baja muyalla baja alta muy alta alta

la producción necesita rapidez tantll en velocidad de transferencia llecturn/escritura1 como en tiempo de acceso. los ficheros que deben ser archivados
durante un tiempo más bien corto es convenientt almacenarlos en un medio económico pero relativamente rápido. Para el archivo a largo plazo. las exigen-
cias respecto a coste/MB. seguridad yvida útil son muy altas. las copias de seguridad lbackupl requieren principalmenlf un medio barato yseguro. Si se
han de lransportar ficheros enlre workslations ysistemas de gestión. es imprescindible que el medio esté bien difundido en ambos entornos de la empresa.
de modo que el destinatario tos pueda abrir. leer y procesar, una alta velocidad de transferencia llecturalescrilural también suele ser importanle en estos
casos. los medios de almacenamiento que serán distribuidos requieren un alto grado de estandarización y seguridad.

cmci:1 de lo~ d1....c.·o.., mic.:ntr:1' gr.1han u '1111plcmemc Icen. hacié'ndose mu~· !lt:n~ihlc:) durante
la o peración. Si d disco Juro Q :..acudi<lo du1.1mc su func·ion:unicmo . d l"3bcu l pot.lri:l t.rnl· iJI. DISCOS MAGNtrlCDS
(JC'.lf d <li'<.·o y d.1il.lr b infonn:lCÍc"m c1uc contiene. E.-.tt· fcn1'1mcno ~e lbm:l bnul nmh.
Usos apropiados para los discos
ftexibles !excepto ftoppydisks),
• Almacenamiento durante la
DISCOS MAGNÉTICOS 1.4 producción
Lo~ <li!>l:U!> 1t1;1~11étii.:o' flcxililc!> o d1!>,JUl:t C:_., Vlopp\' diJl:s) !'1011 lo:. !1htC1113'i de ardm 11 rcgr.i- • Transporte de gran cantidad de datos
OOhlcs m:í.:; ,·omunc:.. l pt.·...tr de su limiuJ:i (".1p:tcicbd dr.: .1lm:tl'cn:t111icnto ( 1.4 mt.'t!:thytcs).
L3 111:1ro r í.1 Je los t1rdl:n:tdorc.; rt:'r..on:;lc.. tll'JlC in{·orpor.Hfa l.t disqul:ll"í:l p:lr.1 l''ll' tipo dt:
tfist:o. Sin cmhargn. loo; di'tJU\!lco; c:-it~n !'licndo 'fütituido!'I c:1da n :l ui;i.. por 111!'1 C:D y 1:1
lJ"';lnsfcrcnciJ de infonn:K·1tln vfa Imcmct. r ~OS MAGNtrlCDS. PROS
YCONTRAS
Ventajas e inconvenientes de los discos
magnéticos lexceplD floppy disksl,
+ Tienen una gran difusión en el sector
+ las unidades de lectura son rápidas y
baratas
+ Están altamente estandarizados
- Son caros ten relación a los
.. DISCO DURO .. PLATOS YCABEZALES DEL DISCO DURO megabytes almacenados)
Un disco duro esta compuesto por un conj111to los platos y los cabezales componen un - Son sensibles a los campos
de platos con superficies magnetizables que compacto y delicado sisttma de grabación y magnéticos y al polvo
son leidos ygrabados por los cabezales. lectura de información. que queda almace- - Sonsensibles a los golpes
nada en la fina capa que recubre ambas
caras de los platos.

131
.. DISQUETE • DISCO YLECTOR JAZ • DISCO YLECTOR ZIP
Un disquete tiene 1.44 MB de capacidad. Un disco Jaz tiene 1ó 2 GB de capacidad. Un disco Zip tiene 1OO. 200 ó 250 MB de
capacidad.

Orroli Lipos tic soportes m;tgnéticos regrab:tble.;; "ºn los discosJ:iz y Zip. Son rápidos y
.. CAPACIDAD DE ALMACENAMIENTO DE tienen 1.:ap:tcidad p;1ra procesar grande~ cantidades lle datos. Los di.;co~ SyQucst fueron
LOS DISCOS MAGNHICOS durJntc muc:ho tie mpo el mérmlo de :1lr11;1c·cnamienm m;is extendido. pl'ro ya no -.e fabri-
• Disquetes - 1.44 MB can y han siclo su.;riruidos por los di.;;cos J :11. y Zip p:trn d transporte de tichcro~ g-rJndcs,
como documemo"i de m:n¡m:[ación 11 im:igcncs. TOdos los discos nrngnéticos flexibles
•Discos Zip - 100. 200. 25D MB
requieren unidades de es(:ritura/ lccrura comp:t(iblcs. cspccific;1;;¡ para cacb tipo de disro,
• Discos Jaz - 1 ó 2 GB
que se conectan o 't: incorpur:m ~ti ordc11:1dor. Esto' tlispositi"os son rcl:.1ti\':tntentc Liara-
W"i. pero el coste de los discos ---<:alcubt.lu por megahytc- es alto, :J \ ' CCC"' incluso son
m:ís caro ... que los t.liscos duro:-..

.. CINTAS MAGNfllCAS
Usos apropiados de las cintas,
CINTAS 7·5
La dnt:t es t;1111hién un medio magnético ele al111;1cen:1micnro. Hay varios tipos de cinrns.
• Archivo a corto plazo
pc:ro las m~is l'Ornunc~ son las DLr (Digw1/ Linc11r Ji1pt'), OAT (Digital .-ludio "/i1pt') y
• Archivo a largo plazo
Ex:Jbytc. l.ns cinms son un medio rchn..i\'amc:ntc: lento, pero mul·ho m:is b;1rato por
• Copias de seguridad 111cg3bytc y tienen gran c:tp3cidad de almaccn:11nienro. Por lo general se considcr:m un
medio :ipto para copia~ de SC!-'lJridad, pero se pueden ut.ili1~1r r:unbién par:.1 el :m:hivo a
brgo pbzu, en cspcci:tl si ~e tr.H:t de t.'1";111dcs c:.1ntid:tdcs de chuos. Tt>dos los üpos de cin-
tas requieren disposiri,·os comp:ttihlcs de lcctur~1/cscrirur:1 cspt.·dficos, que st' t·onct·t:m a
la unid:ul de trabajo. .~\,iem:is requieren .,.ofrw:1rc t:spcci:1l de lel'tur:\/<:scritur:t. En reali-
.. CAPACIDAD DE ALMACENAMIENTO
dad no se puede h:iblar dt: b cxistc:nci:l de un t:sr:imlar en la fobric.u:i1'm de l·intas. indu~o
DE LAS CINTAS
existen díversos pro!!r:lm:1s p;ir:1 el mismo tipo de cinta, y :1 menudo es ne1:i:s:1rio dispo-
t inta DOS - hasla 40 GB m::r cfcl mismo soft\\arc qm: se uti lizó en hi cs1.:rimra para ¡XH.:lcr hacer l:t lecmr:t r usar la
Cinta OAT - hasta 40 GB cima. Esa folrn de cst:tndari.,.a1..·ión hace que his cintas sean inapropiadas p:lr:l la distribu-
ción o p:mt el mtn'\porw de tia tos.
Cinta DLT - hasta BD GB
El alm:tn·namicnto <le la información en la_,. cinms 111:t~1~tic.~1s es secuencial. c.:; decir.
Cinta AIT - hasta 2DO GB que t0Jo, los thuos son :1lmaccnac.lus uno dcmis de orru l'll una secuencia a lo largo
ele l:i l'inta. Por t.'"º· para loc~1liz:1r un lichcro. d disp()~i 1 ivo de lt:t•t11r:1 (la gn h:ulor:i)
Cinta Super OLT - hasta 320 GB
ticnt: que hacer rnd~1r l:J cima hasta cl sirio donde se cncul'nr.rc gr:1b:ldo ese fichero.
Cinta LTO - hasta 400 GB Esto ~ignifica qm.: no se ticnt: ;tn:cso directo e inmc<li:tto a los licheros. como es d t·:tso de
los discos 111:1!--'TH:ricos u ópticos. El 1icmpo de :lcccso de l:1s cintas put'dc ser dl' hasra
\'ario~ sc~mdo.... frente ~1 l:i.s cscasas c::cnt~"'im:1s ele ¡;egundo t)llt.' t:lrd:m los disco~. Pern.
por otra pant. la vt:locitl:ul de tr:11hfcrc:nci:t de las cimas t~ h:1stamc :ilta. por lo iiuc

132 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA l


11111:3 ........,..., • ..,_ _ _ _

--·--·--
-·--__..--...- ...
...---·-·-
-·--"·-- ..-
·-·---·---
.. ALMACENAMIENTO SECUENCIAL .. CINTA YLECTOR OAT 11> SOFTWARE PARA CINTAS
u cinla almacena la información en forma Una cinta OAT puede tener hasla 4 GB de capa- Para poder leer a escribir en una cinta se
muencial 11 decir. los datos son almacena- cidad. Para leer un fichero de una cinta. la necesita un sa!twJre específica. Estas pro-
das en linea a la larga de la cinta.. unidad lectora tiene que nplorar la cinla gramas na están eslandarizadas yexisten
desde el principio hasta el lugar donde se varias software distintas para el misma tipa
guardó el fichero. Ella implica que na se tiene de cinta. por la que es necesaria disponer
un acceso inmediata a las ficheros. cama si del misma software que se utilizó en la
ocurre con los discos magnéticos u ópticas. escritura para poder leer la cinta.

una \ 'C7. d usuario h:1 localizado el fichero, la lt!crur.1 y b cscrirura se cfrc.:n.i:m rápida-
mente. .. CINTAS. PROS YCONTRAS
En cuamo a la flahilid:lJ Je las dntas1 su sensibilicbd a los campo~ magnéticos - al + San baralas ten relación a las
igual que los discos magnéticos- les rc:5ta seguridad. :\dem:is, a diferencia de los discos megabytes almacenadas!
ópticos. las cintas sufren desgaste fisic.:u c.:ada vez t¡ue son leídas. Segün los fabrkanccs, la
+Tienen gran capacidad de almacena-
mayoría de b s cim~is ricnc una vid:i útil aproximada de entre cinco y die1. ;tños. miento
- Sus tiempos de acceso san lentas
- San sensibles a las campas
DISCOS ÓPTICOS ¡_¿ magnéticas
Los discos ópticos carecen de supcrhcic magnética, al contrario que los soportes que - Tienen masa estandarización (exis-
hemos analiz.ado ;mt:crionm:ntc. En c.:un.,.cc.:ut:ncia, son insensibles a posibles daños prn- tencia de varias programas diferen-
\'Ocados po r carnp«)S dcctrom:ignéticos y. por ello. son más seguro.; para d almacena- tes para el misma tipa de cinta!
miento a largo pluo. Tampoco son rcgrJbablt:s ni se pueden borrar, lo cual los hace aún
más seguros. Su tiempo de acceso no t:!I t.111 rápido como el de los discos magnéticos, pero
son más asequihlcs. Ticnt'n una vid:t úlil de entre diez y rrcint.111ños. Existt'n rres tipos de
discos ópticos: CD (Compa., Disr). DVD (/Jigitnl Vrn111ile Disc) y MO (:\/ngnrti<' Optiml
(1Jnridgr) .

DISCOS COMPACTOS (COI "'


El C D es el medio 6 ptico más corriente y d más csrandarizmlo pan1 el :tlmaccnamicnto
de informaci<)n digital. La mayoría de los o rdenadores tienen un lector CD incorporado,
que no necesitJ pro~rramas especiales de lectura ~· funciona tanto en 1\ bcimosh como en
PC. Los CD son un sopo nc muy adcc.:uatlo para la publicación clc<.·trónil..,, ya que es un
sistema cst:índar. tiene una :unplia difusión y no se puede borrar. l.o" C:D tienen que ser
manejados con prec~luciñn para que no se rayen ni se dañen, d:lda su rdati\'a desprotcc-
ción. Tienen una capacidad de almacen:unicnw de entre 650 y 700 mega bytes.

/ALMACEUMlfNIO y ARCHIYD I 133


... TIPOS OE CO YSUS USOS
• CO-DA !Digital Audio! - music•
• CO-R - archivo
• CO-RW- archivo

.. UN CO .. ALMACENAMIENTO SECTORIAL
... DIFERENTES USOS OE LOS CO-R Un CO tiene una capacidad de alrededor los discos ópticos almacenan los datos en
de 650 MB. sectores. de una manera similar alos discos
• Entrega de grandes cantidades de
duros y los discos magnéticos.
datos.
• Archivo a corto plazo
• Archivo a largo plazo
El C:IJ- RO .\I (Co111p1w Disl-Rmd 011~l' .\ lrmo11•) c::i. el medio por ~xcelenci:1 p.1r-a la
publ11:.1ción tligit.1I Je. por ejemplo. l'ncic.·luµedi:b 11 jucgu.... y p~1ra 1:1di~tribm.·ión comcr-
c.:ül. po r e jempll) dd <>oft,\;trc p:i.ra ordcn:iJore,. l.:l producción de un:-. cilicibn de CIJ-
RO.\l 'e llcva a l:alKJ a rr.i\·és d..: un proceso de cs1:11np:u..·ílin. Primero, t:un toda b infor-
.. CO. PROS YCONTRAS m:K·iún dcsi:~1d:1~e1.: rc:.1 un disco m:h.:.,tro. Luego, se impri111L' un:1 forma dd dis..:o 111:11.:stru
:i p:trtir ele: la Cu:ll "iC imprimen l o~ CD ne;:c.:.·csano" p:ir::i su di,.rribuciun.
+ Son económicos
La m1.:orporadón dd CD-R (Comp,ut Dist- Ruord11b{() ha ptrmitidu µ-rJb:tr CD en el
+ las unidades de lectura también son
propio urdcn;H.lu r. l.a ~'T:1h;1ción rclJ Uicrc un dispusiti\'o l'.'Spccial Je lccrura y csnirur;1
económicas
dt" C I). t¡uc se concct:1 ~11 nrde n:uJur y tille mtdi:m1c un .,ofrwar(' de gr;1h:tci<ín puede gra-
+ No son sensibles a los campos bar CD. Crah:ir un CD i.:omplt:tú tic iOO .\ 1-B ll c\'l tic 1 :1 .?O minuto•.. -'>t:~n b. rapidct.
magnéticos
Jc 1:1 !!r;.1baJor<.1, ~ a pc...ar Je 4ue .,e puede rc..·ali1.ar l'.'11 v:mas sesione•.. lo.. ::m ;hi\'u-. nu se
+ Tienen una larga vida util poclr.ín bornr n¡ ~ustiruir. Si slilo se ncct:sitnn uno:-. pocos ejemplares. ~stc es d ..;i... tt:ma
+ Están bien estmdariz•dos m:i., :1propi:1do dado ">U ba10 coste y eficacia. Otro ,¡e,:1rrollo ck c">t:l tecnologfr1 es el
+/-Por lo general no son regrabables CD-R\\' (Cc1111pm-r {)iSi"-RdVn111blc'). que p<:rmitc grah<.1r, hor~1r y rci..rrahar datos cn un
- Carecen de cubierta protectora misn111 J isco.
El Fmo CD r:' un .;istcma dcs:trrolbdo ¡>0r 1'0tbk -..¡w: pcnnitc :tlm:Kcnar cien indge-
ncs ('CH\ dnco o sci,¡¡ re,oludoncs tlifcn:ntcs c:n un C D. L.1s im:ígcnc_.. ,e almarcn:m en un
fonn:tt n de comi-,rcsiim especial denominado YCC. El Foto C D ofrece .._tifcrcntcs posihi-
lid:11le-. tlentro del proc.:c..o de producci1'1J1 gr.ífic:1 .
... PCYMAC
Un CD c.:stá t:11111pue,tu por tn:~ c..-:1p:1~: una c:ip:i h:isc d.: polic-Jrbon:Ho. un:1 c..·apa de
Para que un CD pueda ser leído tanto :1luminiu reflector po rt:tdora dl." la in fon11:1dón !-'TJl.:ub ~ lJllC pcnnitc reflejar la lu1. Jd
por PC como por Macíntosh es necesa- l:i.,cr p:1r;1 !iu lcc:nir:1 y una capa protc<:tor.1 de laca.
riousar el formato ISO. Como en un di,¡¡t·o ;m;1IOgico, t:I C )) tiene una !'>Ola pism espiral co111111u;t. a lo largo de
1:1 1,:11:11 h:ty un:1 suc.:c-.idn de incisi11nc' y zonas lis<li- -;uavi1.:1d;1s (pirs y /amis) g-r;1b:u l:1s por
un l:iscr tic ~rrJn po1cnci:i. La lccm r;.1 se n.:aliz:i con un 1.i"lt.' r de baja ¡w11i;.•ncia <¡ut: ilumin;1
1:1 p1s1;1 y que pcrrnitc dec0Jific:1r la infnrm:u.·ión: la:-. rr~m ... it;1oncs entre fas incisiones y las
zon;1,¡¡ lis:15 son 11ucrprc1adJS como unos micnrras <¡uc fa., transicionc.·s sin c.~Jmbios son
imcrprct:ICl:is como c:cro~.

134 !MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA]


¡---- ---

DVD

co¡n
• U ESTRUCIURA DE LOS CD • ALIUCEHAMIENTO DE INFORMACIONEN • U LECIURA DE LOS CD
Un CD está compuesto por lns capas, uni CD YDVD l• lectur• se realiza con un láser de baja
formada por un sustrato dt resina ptástica los CD y los OVO almacenan información en potencia que ilumina ta pista. El rayo es
lpolimbonatol. una delgada capa de aluminio una sola pista en espiral continua a lo largo reflejado por las zonas lisas: las transiciones
portadora dt ta información grabada que
perm~e rettejar ta luz del láser y una capa
de la cual se encuentra una sucuión de inci·
siones y zonas lisas suavi1adas lpits y landsl.
entre las incisiones y las zonas lisas son
interpretadas como unas mientras que las
~
p11tectora de laca. Estas huellas digitales están impresas con transiciones sin cambio son interpretadas 1
mayor densidad en un DVD que en un CD. como ceros.
pudiendo así almacenarse más datos.

DVD !DIGITAL VERSATILE DISK) "'


El D\'D (IJ1g1tul 1érr1111/" /J1sL· o IJ1gtrül l ldro IJ1sl:) e~ un nuC\O t>,dn<lar <le: alrn:1ccna- • TIPOS DE OVO YSUS USOS
miemo en d1,co o¡mco. ~tJ l>a~ac.lo en la tecnolo~1a CD. pc.:ru b JcnsidAJ de alm:1t·c- • OVO-Video- video
namicnto C'i nuyor, lo 01:11 tlJ al D\ U tml C-JpJci1.b<l Jl'" :1lm:iccn;11nicnto con<i:uler:ahlc:-
• OVO-Audio - música
mc:ntc 'UfK' rior. l.o, h:1~ !-rrJh:idcx JM1r una sub L":l~I {SS}. o por Ja, dos <.'3 r;10: (l)!'I). l.o.;:
discos J._rralutlo, ¡i.,)r un:1 .,ola CJra pucdc:n .11111.u:cnar .!.6 o \.9.; GB. 1111L"nt1"':I~ que lo-; ~rn­ • OVO-ROH - dalos
b:ldos ¡x>r amir.is c:arJ' pueden :1l11ucen.1r hasu 5.! CB. L;1s prOx11n:b gL·ncr.K1unc' (_lc • OVD-R - archivo
DVD -.c~'\1r.1mcntc tt:ntlrnn urny()r l':1pal.'ul:ul (_le :1lm:1L·en:uniento. • OVO-RW. OVO-RAH. OVO+RW
L:.1 lcctur:J ' e h.tl'C Jlor rm.•tho Je un r-.1~ u l.i~cr. lb'll:tl (_¡uc en el C-J!to tle (o, C D t orn\.'n- - archivo
tcs: pc:ro su mayo r •lcn,id.1d ele infom1aL·i/m rc<¡uicrc un lcl.'Wr cspedfü:u. el lcnor D\ 'D.
que C3mllién pucdl· leer t.D-lHl\1. Lo!' diS<.'fh D\ ~D pueden :ilm:Jl'C!l:tr lllU~IC"'.I, lCXtO' e
1m:ígencs c,t.i1i1...""J' o en 1110\ umento. Se pre,·C- t1ue L'n la inJlbrria del ocin lo) D\ 1J ..us-
titupn :1 la l:1rg-:1a la!'I cml:h de ,·ú.lco. En 1:1 t1hlm1ri:1d1.• pnxluC<-"ión gr.ifü·a. lo.. O\"U .)l'
US;ill gcncrafrncntt' par.1 b J1.,trihun1ln al CO!hUll1Í dor r p:lr.1 eJ :trchi\"o :1 largo pl.tLO, .. DIFERENTES USOS DE LOS DVD-R
Al i~11:1! qul· Jo, CD. Jo, IJ\ 'D tienen d ifc:rcntc.s dcnomin:.1L·i011L'" sc~rún 'U!t c:1r.IL'tcri.)- • Distribución al consumidor de
riCJ'i. Par:1 :1limH.·cn.1r \•1dcu t). N<'n lc•'I D\ 'D- \ 'idc11: parn mUska. Jo, D\ 1D -.'-\u1l11 1. y p.1n1 grandes cantid•des de dalos
ouo ri¡>c) de 1l:11th. lo., D\' D- R0.\1. 1.o, ~ralY.1lil1.·s 'ºn denomin.ulm [)\1) - R ~ In' rc¡:n- • Archivo a corto plazo
bohlcs D\'D-Rll'. D\'D-KA \\ o DVD+R\\'. • Archivo a largo plazo

MEDIOS MAGNETOOPTICOS '"


Los d1\.Cos m:1gnctoóptiro~ (J1...:1" .\10) \On un h1brido entre mcd10s ópticos~ ma~111..': u ­
cos que cornbman IJ, 'l'maja~ de :11nb.:1s tfrnic.as. E.sdn cubu:nn" por una C':.lp;i .t... pl:i..lll"O
U".J.ns~rcntc quc lo.. hal"l' mcn<h 'i.1lncr.1hl..., .1 ra~·adas r &1ño, ll"l' 1 .-... CD ~ Jo;¡ D\TI.
Tocios lns tli~m \10 :almacenan mfon11ac:.10n en amlJ;13 1...-;irJ!'t. } c-Jtl:1 c:irJ Jd)I,; -.er
leida pur ~cparaJo. C!'o tlcL'1r. ljUC nu .)(.' Clcnc .tct't."SO a amlns o ras J b \C'l , smo lfUC ha~
que dar b n1d t :i. al 111.! !Co m:mualrncmc. Su '-":apacida1.I de almaccnam1ento c.. tic ha~u
1.3 GB. L:1 lccnolo~ria maf?Tlctoo¡ma e:i.tJ h1en CStJndari1.:itla, aunc¡m: no tanto como la
de CD.

135
• GRABACIÓN YLECTURA EN LOS OISCOS MAGNETOÓPTICOS

Un láser de gran potencia calienta primero el disco La lectura se realiza con un láser de baja potencia
para que un campo magnético externo pueda que es reflejado por 1á superficie del disco.
alterar el sentido de lá magnetización. Las transiciones entre dos puntos con diferentes
sentidos de magnetización son interpretadas como
1
unos. mientras que las transiciones sin cambio .. OISCOS MO
san interpretadas como ceros. Los hay de formato de 5.25 ó 3.5 pulgadas
y tienen una capacidad de haslá 1.3 GB.

Los di..;col:i ,\10 rc<1u1cren unidadel\ de lccnirn/cscrírura e¡;¡pel'iall.'s que l:ic.: c:onccl;in a la
.. OVO. PROS YCONTRAS unidad 1.lc c:rahaju. Lo:-. diSt.:os en sí son rc:l:1ti\'amcntc bar;HOS. pero las unitbdcs <loe lcctu1.1
son c-Jr~h: JlOr eso este sistema t:s pr:ictico sólo si "e utilizan un gr.111 número de
+ Son económicos
discos. Suelen u';J~t: p;1r;1 el trnnsporte de ~rr.rnclc' c..-antid:1Je¡;¡ de d;Hos y p:irn el ;1rchivo
+ Las unidades de lectura también son
a c.:um. 1 r 3 brgo pla1.o.
económicas
Paro grabM un disco .\10. un láser de alta potenci;1 calienta primero d di!!.l.'.O a una
+ No son sensibles a los campos
temperatura ' le 100 ºC, ¡x1r:1que un c 1111pn mag-nético exrcrno pu cd :1 :1ltcr:1r el sentido de
magnéticos
la ma[!ncti1,;1ció11, lo que sólo es posible mientr'" el disco esú caliente. Por c;o los discos
+ nenen una larga vida útil
.\ 10 . a rempcr:nurJ ambiente, no son S\.'nsiU!t.·s al inílujo de 1...-ampos magnético~ externos.
+ Tienen gran capacidad de almacena- Para n~gnhar d di.st:o hay que hn rrar primcro la información que contiene. por lo lJUC el
miento pnx:t:so de f?'rabación durar:i d doble de ticrnpn qut.· el de lectura. En 1:1 primt.·r:1 pasada
- Carecen de protección ante la acción ~e: nc:urrali1a c:I CJmpo magn¿tico y en la seguru.b ~e grahan los m.1c\·os sentido~ de mag·
mecánica netiz:1ci•:m de l:i información que: se: <¡uicrc :1lm:1cenar. L:i le<.:tura '\t.' rcaliz.1 con un lásc:r
<le: baja ¡>0tc:nci:1 ')Uc e:~ reflejado ¡)()r 1:1 supc:rticic del disco según el campo magnético
alman·n:ido. Las transiduncs c:ncre do'\ pumos cun diferentes sc:ntidos de 111agncti1..ación
son 111tc:rprct:1da"' t·omo unos, mie n rr:1!. t¡ uc 1:i~ rr.rnsicio n c:s sin cam bio son intcrprcrncb s
• DISCOS. PROS YCONlRAS <:omo t:cros.
+ Son insensibles a tos campos
magnéticos
+ Tienen una lárga vida ütil COMPARACIÓN 7·7
+ Están protegidos contra lá acción Dado ~¡uc c~d.1 medio Je alm3c"·namicnto tiene ~us propicdadc~ específi<.:a!<t, la dcccit'm
.
mecánica de uno u otro dc¡x·nclc complet;uncnte tlcl campo ele uso: producción. rr:m~portc. dilitri-
- Las unidades de lectura son caras bucion o arcl\I\ o.

- La velocidad de grabación es baja


PRODUCCIÓN " 1
Se rcromicntla almm.:cnar los archivos rcbcion:ulos con un proyecto cn cjcc.:ucir'ln en el
disl·o durn. y:1 'i~:1 en el clis1...·o duro interno del ordenador. en discos du ros c.l:lcrno~ o en
un scn·iJ ur. E~tl· métodn fa cilita el :tn·cso a los :trchivos que debemos utilizar a diario
dur.tntc d pr<>Ct:)O de producci«111 de un proyecto dl.'tCrmin:ido.

136 j MANUAL DE PRODUCCIÓN GR.íf lill


TRANSPORTE rn
Para el transpone de ficheros entre cli<>Cintos lu~~n:s. los tJi <icos magnéticos {lc:xibles son IJJ>. LOS USOS DE LOS DISCOS MO
los ni;\s :ulccu:u!ns. r:rnrn por el gr¡)do de estand:lriz:ición de su uso como pnr su car:icrcr
los discos MO son adecuados para,
de regrah:1hles. Tamhién los CD (no r egraba bles) pueden ser un:1 huena :lltcrn:ui,·a. por-
• Transportar grandes cantidades de
que son de uso comUn en la industria~· pon1ut.' rcsuhan mu~ ~c!,l'"Uros. pues fo información
datos
no puede .:;c:r horrad;1 n i ;tltcmda por error. Los discos m;1gneroópricos también son apro-
• Archivo a corto plazo
piat.los pan1 d tr.mspone. pero su difusión no es rnn comtín. La rransmisiún \'Í3 lntanet
se cM:i. con\"irticnJo en el sis:rcm:i m:is popular <lL" tr:lnsporrnr arl'hivo~. • Archivo a largo plazo

OISTRIBUCIÓN m
Si se quieren distribuir productos cligitllcs a E,.'T;m c:mcicl:ul ,¡e usu;1rius en d mercado de
l."Onsumn 111:1, iwi. es .. umamcntc recomendable eleg-ir el C D. debido a <¡uc no puede ser ... CAPACIDAD DE ALMACENAMIENTO DE
horrado, tiene una larga ,·ida útil y es un fonnaco muy l'Standariz:nlu. LOS DISCOS
CD - hasta 650 MB
ARCHIVO ACORTO PLAZO m
DVD - hasta 1168
Los fichL·ros que tienen ljllC ser archi,·ados tlur.mtL' un L"Orto ticmpo puc:<lcn alm:n:cn:irsc
en disco-. magnéricos. Pero esto.;; di;,;cos no -.on apropi;ttlos par;\ alm:1l·en3miento durante Discos MO - dos tamaños,
perirn:los prolong-Jdos dchiclo a su sensibilidad a los l":11npo:-i magnétitos. Los discos 1281256 MB 13.5 pulgadas)
CD-R y los ,\10 se.: utiliz:m con frccm:m:i:i p:tra :irchivo~ a c.:ono plazo, pero en rc:alida<l 650/1.300 MB 15.25 pulgadas!
son los m:fa ;ulc<.·u;ulos p:11.1 :m:hin>s: a largo pb:w. clcbidu :1 b gr.111 pcr<lur:ahilid:1d de su
alm:u:cnamiento.

ARCHIVOS ALARGO PLAZO YCOPIAS OE SEGURIOAO m


Es convcnientl" alm;u.:c:-nar los archivos a largo plazo de grandc:s c.:anrid:ides de infonna-
cióu )'las COpi:IS Je SC~11irid3cJ (b1ukup) t'.11 Ónt:ls ()en discos c)pricos. ) .3S cintas tienen b'T:lll
capat:id:td de alm:iL·c:namicnto r su coste es b:iio: por eso. son apropi:td3s p;1ra guardar
graneles c:rncidadcs de infonnación, pero no ricnen una \•ida üril ran prolongada como los
dist·os üpticos. Cu:mdo se tr:n a de :ilm:icenar docunh:nros ,·alinsos durnn tc un 1iempn
prnlnn!.{ado. b "chruriJ:uJ es el fuctor mi;; import:imc. En c;;e c:iso, es convenicme elegir
los discos ópricos. Entre ellos. los CD-R son rnn económic..:o!'t como las cintas. por lo que
son la mejor :iltl'm:1rirn, :mnquc no :tlma<"cnan t:111r:t infon11:·K i1"m como :H¡uélla-.. Lo~ Jis-
c.:os duros y In!'. discos 111:1t.'ll¿ticos no son :ide<..··uados p:1r:t el :irchi,·o a brgo plazo debido
3 su alm coste por mebr:ibyte (MB).

IJJ>.DIFERENCIAS DE COSTE POR MB - - - - - - - - - - - - - - - - ZIPllOOMBl


El diagrama muestJa el coste por megabyte
IMB) de diferentes medios de almacena- :===~:::-------·
JAZ 11.000 MB) DISQUETE 11.44MBl
miento. los discos ftexibles y los discos • MO!l.3 68)
duros son considerablemente más caros que • DISCO DURO
los CD y las cintas. los disquetes (1.44 MOL • DVD (5.2 68)
que comparativamente tienen la menor 1 CD (700 MB)
capacidad de almacenamiento. resultan 1 DAT/DLT (411180 GB)
también más caros por megabyte.

131
• PROPIEDADES DE LOS MEDIOS DE ALMACENAMIENTO
Discos duros Disquetes ZiplJaz cintas DATIDLT CD-R/CO-RWIOVD Discos MD
Velocidad de transferencia atta baja atta media alta/media media
Sensibilidad alta alta alta media baja baja
Vida útil media corta corta media lar¡a larga
Capacidad de almacenamiento hasta 80 GB 1.3 MB 15011.DOO MB 4180 GB 650165015.100 M8 1.3 GB
Tecnologia de almacenamiento magnética magnttica magnética magnética óptica magnetoóptica
Difusión grande grande media pequeña grande pequeña
Estandarización aceptable buena aceptable mala buena aceptable
Campo de uso1 producción transporte transporte copia de seguridad archivo archivo
Campo dt uso 2 transporta dislribucl6n pniducción archivo distribución transporte

ARCHIVO 7·8
C:u:mdo se tienen .tlnrnccn:idos mucho, tichcros. put"dc ser difícil mantenerlos ordcn:i·
Jo.;. P:lra f:1dlir:1r d arch1\'0 ~ la búsquetb existen pro1:-rr;1m:-is c'ipcdfü.·o, de gc~ti6n de
arl'hin1s.

ARCHIVO DIGITAL 111


Un archivo di~ita l al111:u:c11:1 lichcros e infonn;tción sohre ello'\. Nomrnlmcntc se lrata
de im:i~cnc~ <ligit:llcs y 1c~t0s. pero tamhién se puede ~ttrtbr cualquier cHro tipo de
fü:ht:ros: JuL:umt.·nto"' de maquctaciün, fichero~ dt: ~onídu. pro~r-Jma~. t:U:. Cuan<lu
• ARCHIVOSDIGITALES YARCHIVOS
h:1 hbmos de 'ard1ivo digital' nos referimos a un sí~tcma compuc.. to por nn program~l Je
MANUALES
En los archivos digitales se hace uso de refe- :1rch1\'o. una h:1'c dl· dato~ tlonde ~e rctínc hi información sohrc lo~ tichcro., ~' el medio
rencias cruzadas. a diferencia de los archi- fr!>icu utilit..idu (t.1111biCn llamado unidaJ. ~oportc o tli,positi\"U) donde e.;;t,ln .tlmaccnadu~
vos manuales. donde casi siempre se está lo.. propios lid1t:ro~.

---
limitado a una estructura jerárquica. Lo!> :m.:h ivo~ digüale:, ticnt:n much:1.s vcnt.:i ia~ y puctli:n :,olucionar 111111.:tw.. de lo-. prop
hlc111.1s t¡Ul' a n:Cl'!t ~ur~t.'n en los archi\'OS manu:ilc;;;. Quid!! 1:1 mayor \Cntaja de un
:irchi\O <ligit:1I '-t'.l lJUC rct¡uicrc mucho nH.:nos csp:it·1u t¡ue un ard11vo m:mu.il rr.1Jicion~I.
En un:h poc..-a~ t:mrn~ o CD i;;c puede almacenar un:l canri&ul muy gr:rntlc dl.' lit·hcros. f\
dií1.:rc1Kia de lo .. :m:hivo~ m:mu:1lcs. el m:mejo cli¡;dtal no cst:í limirndo a un~1 estructura

-- jcr:Ír')ui<..~ . s1110 que puede utili1..:1r la't po<.;ihilid ad c:~ dc..· la técn1rn digital para <.:rt:ar refe-
rencia~ cruz:ula~ cn1Te todo tipo de diferente' cni-r:1d:i... Por cjcmpl<>, una 111bm:1 im.1gcn
punk cstar h:1j11 v:1n:1"i rcfrrcnci;1~ disti111:1s y. no oh~t:rntc, ser :m.:hl\1ada en un .;;.oJo lugar;
un.1 mi~m:i i111~1gc11 que com cng-:1 g'Jto~ y paros puc:cll· cncontr:u~c t:rnto hajo la entrada
·pcrr,,,· nunn ha¡n b cntr.1da ·g:nos', e indu.;;o qui1:i' t:1mhién en "!f.HOS y perros'. dcpcn-
dicmlo de: !J ci;1 ructur.K1Un dd ~1su.:ma de :u chfrn.
El progn1111:1 dc an.:hivo l''t, en rc3lidad. una mam:rJ de simplificir el m:mcjo de una
h:hc tic.: c.bto~. Fn ella 'C reúne tod:1 l:i inionn:.lci(ln qm: hay t."ll el .1rchivo J(·c.-.rC'3 de lo-;
tichcrn.;;. Por Cll"lllplu: d nombre de lo..; lichera~. la frcha en (¡uc -.e h:.ln archh-ado. "iU
r:1111.1i10. bs im.tgcnc~ que nmticnc..·n. dónde est:in ubicado-.. etc.

138 [!{ANUAL DE PROOUCCI N GR FICA


f .a h;1-.e t!e d:ttos st o;;-utlc alman:nar en dhcn;;; duros. De c~a manera, se puede Uu-.ctr
rápidamente '-'ll el Jrdmo ... m tcm:r :1ct:c.:so dirc.:t·to a 1011; ficheros archiv:1<lo.;. los cualc"' se ,,
Programa dt archivo Base de datos
tncuentr.rn en orrn dio;ro)o;:iti\'o ele .ilrnacen:imit·nto.
Cuando ''-' ;trcluv:i un tic hero. 'C tr:rn~ficrc al mcdi11 tic almaccnarnicnto corrcspon-
Jiemc, por cjcmplo un:i dm3 o un C IJ. Luc~o '>e tl<:scrilx: el lichcru en el prn~r~una de
.:rirchil'rt, que gu:inla l:i mínnn.u.:i/m accn:ol del mismo en b h:io;e ele d:uns. Cu.rndn '\t.'
registr:i un:i 1m:1g-t:n...e uca una ¡:>cqucña copia Je li:11a re,olu<.:iün. 11.nna<hl rbum/1111111. almacenamiento
con cnl.u.:c .t J.1 in1Jg:l'n JL· :ilta resol11ci1ln. Por mcdiu Jt· es.t~ indg-i:nc!I tbum/111111! ..i: ¡me- _. LASTRES PARTES DE UN ARCHIVO DIGITAL
den idemilic::1.r b:- im:tgcnl.'" dt• :1lt~1 n:,11lud<in del an·hivo. :l pc..:ir ele c:.::r~1r :ilmaccn:1tl:h Un archivo digital g!neralmente está com-
en otro tli"Pº"'ti""· P11r c.:·.id:a fichcro que "e !:-"ll:ml:t en d :irdmo. 'ic <:rea una ficha <k puesto por tres pa~es, programa de archivo.
registro en la l'uJI ... e pucJc dc,cnhir ~· d :i..itic.:;1r d lichao. De: l'SC modo. c~ !'(Nhlt: 11,.ar base de datos y medio de almacenamiento.
la Íl.l nción <le hú,.lJUcd:i h:1.).ímlo~l.' L"n l.! int(mn:idón que "e r<.·~i 1;:1n'1 ~· "'í encontrar el
fichero ch.: un:i fom13 r.ipid:t ~ ..,cncilla.

CLASIFICACIÓN. DESCRIPCIÓN YESTRUCTURA m


Cu:imlo o,c tienen <.JUC :trchi\:1f lid1cro' Ji~ritak·s dur:tnh: un licrnpu p rulong-.idu o,¡ la
Clnlid:ul dt:: l:idu.·r'J~ c.., mur dc\·:ub. e:-. <."<Jll\'c11tcntt' cb !lo ific:irlo" cunfonnc :t 11n;1 c.;1 n1c-
nlril d<:tcnnin:tcb. de m:nu:rn 1..1uc pod:nno.., enconi-r:trlos nuevmm:nk srn gr:mclt'.; csíucr-

1.0S. El .;istcma dt: la dao;:ifü.-ac1ún L... detcm11n:in1c :1 b hor:1de f.1t.·iht:1r u dificultar la ges-
tión del :m:hi\o. L"n <•bj('tn ~e d.1:-itic3 dt.<scribiénJolc> mn rlf.-'\lro~amt.·nrc cnmo "c:i
11> IMÁGENES THUMBNAllS
posibk· en la lirha tic rc~i..,lrn. de .1cuerdo con ... u~ t·::ir::ictcri..,Lic:t" c'¡let'illcrs. l.:1 fich:i de
Al hacer una busqueda de imágenes en un
r1tgi..,1ro puede conrcncr distinros cmnpo.::, como por t:icmplu nnmbrc. nUmt:ro Je í<km1- programa de archivo. el resultado aparece
fic-.1<.:ión. fotógrafo. dicm c. propie1~riu. Íech:1, rc~ol uc11'111, mctlicb !<t. c1cc'.-ter.1. l.m il:1to, en la panlalla como imágenes en miniatura o
serán inimJud,Jo, por qmt.·n ard11\·e d fichero. Tlmh1én ... udc h:ihcr c:hill:1" p.1f":1 p,1/¡1- thumbnails.
brilSdtn:r y para texto de dc<iicripc1ún hhrt.'. \ I dcsn1hir unJ 1111;1g:en con p;1lahras da\'l'. Sl'
1

crea un glosario 1h:l lJUt: po.;;1cnonncn1e "e pueden dcf.rlr pJlalir3.s para da~ifit--;ir nuc\';I"
imágcnc': tamhién st: put:ck·n :ign::g:u nuC\'.I" p:dabr.1-t :1\ glc1,.:1no. F n el c'\p:1ciu p:1r:1 1cx10
lihrc se puede escribir lo l jUC "e tjuicr:1. por ejemplo un l t:\ltl ')UC' dc~criha la im:tgen. L~1
:.~~~ ~; ~fl!]
dasific::1ción e' 1111 111omt:nto c:rítil'f1 en todo d pr<Jce~o dc .1rdll\'u Je tichcro:-.} no t:l'.'ol:i
dirct.·1amcn1c rcl:1donada con los medios y b, t¿cnic:t~ <le: :ilmaccn.11mcnto \1uc ...e utili-
cen. L'l c.strucmr.i dt la d:i.siíic:tculn e' d factor dctermrname del huc:n funcionamiento g:~=
- ·- _-~~..._. l• ~

Jd archh·o y L'S e"pccrnlmcntc 1111por1;11nc ,.¡ t.1mhit.'.n otro, usu.1rios -ajen1)' :11 1111,.rno E!:-··- ~
estudio u ofiL·ina- h:m dt.· tener act.:L'"º :i ~l. pues In" u~uario" e~1ern11~ .1 111cnudu U1iliz~111
un:i form:1 <le hüsqucd:1 com plct:uncnrc clift:rentc ele l:l dt: !tJS 1111ernm. 1

.. FICHA DE REGISTRO
LA BliSOUEDA "' Cada archivo que se añade a una base de
P:ir;1 la büsquc"b de 1111 fichero L'll un :irch1vo ,ligit-.il h:i~· muc.:hm modo" tic prcx-eder. E .. datos genera una ficha deregistro donde se
rorricmc <¡uc ha~ J un cu.ulrn <le bú!<i-qucd.1 t¡uc nmt.en~.i un.1 wric de L-:lmpns prcdchn1- almacena toda la información importante
dos. l":ld:i uno c.·on su tíiulo. donde St' pul'<lc escribir una pabhra de hu~qucd;i c¡uc con- sobre ese archivo. Esta información se
cuerde con d tirulo en cuc,.ti1)n. :\ vece" "C puede comhinar cst:1 función t.·o n una pcr.::1:1na almacena junto con el fichero y facilita su
dcspll'galili: que pn·.,cnt:.1 un ~los:irio de 1lomh: o;:c pueden eh:l!lr p:ibhr.h tlt· h1i,c1ut:rb busqueda posteriormente.
-Ja., qu e mejor dcsc.::rihcn el tlchcro que Sl.' busc1- para rolnc."':lr h.1jo e.uta 1irulo. E... tr''
glosarios foc.:ili1an una mayor precisiún en ht clecc.·icin de p:1bbr:1;-, de bú~qucda adt:cu:1da:"1,
f mejoran la cfiL'aCl:I dd 'l'lClll:l . ¡IUc" pen11it c1t selcccion:tr Ull CíllcriO '{UC 3Ulllcllt:lr:Í l,i,
po.,ihilicbdl'~ de l:\'.ito en la hlisqucd:i.

1ALIOCUAl!IOTO YUCHIVl I 139


Lo"i :m.:hi\·os d ig"it¡1 l ~s utilizan el :ilgebr:.1 boolcina p.1r.1 li111it.1r o :1umcnrnr i:l t:amiJad
de rc.,ult:.idu.-. (n:r h1 ilustr:.it:iún). Esto signifit.·a que '\t: t:umbin:m dos o m~s p:ibbr.1s ele
'-"···-··
z~~~ ~
o- . ..
biisqucd:1 ('On 1:1". funcione..·!- hoolcan:is 'y', •o·, 'no'. Por ejemplo. c uandu se husc:1 por

·- ..,..
Z~ -O MO•!i no•-· •!c:::::::::J perro:, l' g-.nos ~e 3cccde ~llln :i las im:ígcno llUC c.·. onticncn ambas palabras t:l;nc ~" r:or
c..·onsi~'l1icntc. quedan c:xcluid:i.; l:1s que cont~n~rn sdlt, perros ( 1 .;ólo ~Jto'. Si "e h:1ce la
húsc..1uc..·da de perros o g:no:,, se :11.:c:ede a hb im:iµcnc:, 1¡ue -.úlo contienen perro~. :1 la:, 1¡uc
!»ólo rontic..-ncn i:.raws y también a las t JUC conricnl'n perros) 1t.HO<;. Si, en l·amhio. St' husC':l
p(lr perros nu gatos. ap;.trc<.:cn sólo l:i irnágenc~ c:on perros~, no (3s \ )Uc ticnt:n perros y
g~Ho~. l.o..; rc,.ulmdo"' de b hl1squed:1 pur:dcn aparn·c.:r en p:mralb en form:1 <le list:l o de
._ CUADRO DE BÚSQUEDA
prcscnucic'm de las irn:igcnc.;; en minianir:1 (rhumb11111lc) corrc:,pondicntc~. ~· ~• panir de
Para buscar un fichero se despliega primero
ót;t:-i ~e puede luego idcntific:1r 1:1 imagen buscad:i. •
un cuadro de búsqueda. Alli deben introdu-
cirse los términos de búsqueda adecuados
para al fichero en cuestión. Se pueden com-
binar varios términos distintos aplicando las
variables booleanas (and. or. not). ... ARCHIVO DIGITAL DE IMÁGENES. PROS YCONTRAS

En comparación con el archivo manual,


+ Se requiere relativamente poca experiencia - No se tiene acceso al original físico. y la
y pocos conocimientos para efectuar bús· imagen no se puede ver con tanta calidad
quedas - La creación de un archivo digital requiere
+ Los tiempos de búsqueda son cortos experiencia en la gestión del ordenador
+ El procedimiento de búsqueda es mas - Los problemas técnicos pueden limitar el
libre acceso a la información almacenada en la
AoB
AyB + Aumenta la posibiUdad de acierto en el base de datos
resultado de la búsqueda - Las imágenes ocupan un gran espacio de
t> ÁLGEBRA BOOLEANA + Permite una clasificación más rigurosa almacenamiento
La aplicación del algebra booleana consiste + No se produce ningún desgaste de las - Las imágenes están limitadas para siempre
en la creación de grupos de objetos afines imágenes fisicas originales a sus resoluciones y tamaños
con la ayuda de variables booleanas como - Con el tiempo. los formatos de fichero se
y, 'o'. 'no'. Esta ilustración muestra los + Ocupa poco espacio ffsico
desarrollan y puede resultar dificil o impo-
resultados de una búsqueda utilizando las + Permite realizar la búsqueda de muchas sible abrir las imágenes almacenadas digi-
variables y . 'o' y 'no'. respectivamente. maneras diferentes
talmente si no se hacen regularmente las
+ Es facil hacer copias de seguridad actualizaciones necesarias

140 ¡MANUAL DE PRDDUCCI N GRÁFICA


rJ
iJ
¿QUÉ ES UNA RED? m CAPÍTULO B REDES YCOMUNICACIÓN PARA PODER TRANS-
LAN YWAN El FERIR FICHEROS ENTRE ORDENADORES YPERMITIR ADIVER-
¿DE QUÉ ESTÁ COMPUESTA UNA RED? El
m


DISPOSITIVOS DE RED
SOS USUARIOS COMPARTIR LOS MISMOS PERIFÉRICOS
HCNICA DE TRANSFERENCIA Y
CAPACIDAD DE LA RED
UMPRESORAS. SERVIDORES. FILMADORAS. ETC.). LOS ORDE-
TIPOS DE REDES LOCALES D
1 CONEXIONESDIAL-UP El NADORES ESTÁN CONECTADOS A UNA RED. EN UNA RED LA
~ INTERNET
INFORMACIÓN -COMO UN FICHERO O UN TRABAJO PARA

IMPRESIÓN- SE INTERCAMBIA ENTRE LOS ORDENADORES

Y LOS PERIFÉRICOS A TRAVÉS DE UNA SERIE DE SEÑALES

DIGITALES.
En est! capítulo se :ibordarán conre¡nos como L\=' y \\'.\S, Jo, co mpcmcnh:~ de una red.
k1'\ fu11Jamento'i <le 1:i~ técnir-:1.;; de transfon:nti<l ~ l.1 c:1p;u.:1dad de un3 red. los diferentes
ripo!'I cJi.: n:dl!s. l.1s conexiont;'" dt:' acceso 1clt:Í1)nico ::i retk:t (/Jml-np Co1111(11w11.s} r: Inter-
net. Pero. primero. dctiniremoc¡ l1Ué e'\ unJ red . 'u c,1mctur:l bd.;ir:l y ... u, func:ionc·s.

¿QUÉ ES UNA RED? a.1


t ·n:i red es un sistcma de c1111cxicjn c n tn: \'arío~ c,rdcna d1 1rc~ lJUl" le!<! ¡1crm itc com unic:irsc
cnrrc ,¡y comp::1rt.ir recursos (di,¡10:-icivos pc.:.'rifCric.:·os, proi;ramas e inÍorm;u·it'in).
Un:1 rl'd C!\ algo m:is que -.implemen1c c1hlc!<i, y puede reu nir un:t o \':lfi:ts de las
.,¡!:-ruil'ntc!'I c.::-Hr.-lctcríst i<:a~:

1. l .:1 prc,cnci:t Uc c;1hl c~ dc red y la existencia Je t:trit.•t:1' de red t."n lo'i <livasos equipos.
Ést:t c5 la panc fisit.·a de la red -el h:irdwan.·-. cuya compkjicbd y c:rnrid:ul de clc-
tlh!rHos depende de las Jimcnsiont's y <lcl tipo de rccl. \ c.:¡uí se incluyen los siguientes
c.:·om¡lOnentci;; de conexión física de las c.•lit~cione-. de tr-Jh:1jo entre .;Í y con otros d ispo-
• PERIFÉRICOS EN LA REO
siti\'O!<i c:n comlln: el rahlcado de la red. una tar¡cta de.:· nnerfaz de rcJ (S er=·ork lmnfart
Al conectar dispos~ivos periféricos a una red
podemos compartir impresoras. escaners y li11·d. ~1C) para c.ada Oíllcnador r U113 'iCnt.• Lk· dispu...itivo5 de red (o ec.:¡uipu Jl' l'onec-
módems con otros ordenadores de nuestra r Í\'Ubd) .

red. Asi. todos los ordenadores de esa red


pueden. por ejemplo. utilizar la misma 1. l .:t l'xi:,tcncia de un prowcoln e.le red que goUicrn.1 la!I comunic;1ciont.·!'I. f:!'! t:t c., b parte
impresora. li\!..ric:1 de b red - el sofr,\are- c·ompuc,t:1 pur d prorocolo de red (nt·r.::orl· prororol)~

141 MANUAL DE PRODUCCIÓN GRÁFICA !


que s1..· crw:.1rg-;1 de b cn1111mic-Jdón entre las unid:1ch:o;; c.·oncc1·:ula11 3 b rccl. y por d .,¡,..

I~
1em:1 n1x:r:11i\(~ cl1..· red. SOR (Xl'r..:·t1rl..· Opc'nllmg .~)·strm, ~O S). LjUé a dministr:1 ~ coor·
tlin:l dt'iJc d '\Cr\'idor tuda~ las operaciones y recur~o .. de.: la red.

3. La red pcrmi1e:
• Comp:irur pcnfcnn1~. como 11nprcsora'I, scn·1dore.,, múdt:m... cu:.
• Cump.1rur ba:-ic.s tic dato~ con otros ordcnadon::, ck l.t red
• LAN
• Accc1.lcr a h1 111lonn:1c:i1ln del cliq_·o duro Jd onlcn:1dor tic 111ro.. u ...u:irio.. tic b red Del ingles, Local Area Nelwork. Es una red
• Env1:ir 1111..·n..:ljc.. entre: lo.; ordcn:ldorcs, como t'll d c:.t.. o del correo clcct rórnco local limitada. por ejemplo. a una oficina o
en int ra iu:1<1 un edilicio.

LAN YWAN 8·2


l..:1s rctb. rcc:ih1..·11 a vccc' .-;11 clcrnnnin:1cilin scgUn -.u :1lc:1rnx !!"cngdlic11. Por cicmpln. un:t
red que cst:í limit:ub .1 un:1 olicina. un etlificio n poco m;Í:\, ..11clc dcno111i11ar.:;c red IOC".11 n
red de ;ire:t kwal. y p:1r:l designarla -.e llliliz:i el término l.\~. cid in~lé .. l .tKnl . lrm Sft.
r:orJ:. Ejc:mplc" ,le n:1h.:' loc:ilc:-. haliirnalc" c:n b inJu,tna g-r:ifi1..-:. ..tm l .111..-:1lrnlk. Ethernet
)' 13 interfoz de: cbto10 di~mhuida l"H)r fibra óptica o FDDI (!:1brt· Dmnbmrd D11t11 lmnfíur).
• WAN
la i111crconex1ón tic redes loc~lcs de 1-rrnndcs dist:mci:i .. 'e I«:-. ll:11n;_i \\':\~·.del inf!lé~ Del inglés. Wide Area Nelwork. Se utiliza
llídt Arm \ ·rr::·orl·. F'll' tipo de: rede.·, C" urili7~1..b. pur 1..·jcmplo. por emprc,.:i.. Lm1 ofi1..·i· 0

cuando dilerenles redes locales estan interco-


n~ en ,·:1ria.-; ciutbde-. diferent("S, que concct3n "US LA_, en una \\ ':\~. P:tr-.1 dio ~e puecle nectadas a grandes distancias para crear una
utifü.ar la línea tcldúnk-:1: un urcknat!or puc:dt llamar .1 otro 11r1.h:nad11r ~ luego c1wi.1r red común: por ejemplo. en una empresa con
ficht'ro.;; p(lr l.1 lmc..·:t tdl'fr)nie1: Jl' l:'":t 111:1nl'r:i 'l' puc<lcn intc..· rct11"11.:c.·t.1r lm unkn:.idorl'' ~ oficinas en varias ciudades.
rodas las mi« luo;,1k , mckp<ndicmomrntc de l;1 <listand:i.

¿DE QUÉESTÁCOMPUESTA UNAREO? 8·3


l. LOS COMPONENTES DE UNA REO
1 Una red generalmenle consisle en:
Un:1 n:1! c ..d form.1d:1 por un:.1 .;crie clr.: componente' que indu~ en 1..·:il1lc... t:1riet.t' tic
• Cableado
Íntcrf:ll de red. protocolo.; de red r difcr1..•ntCS dcmcnUh como :,er..-idore'I, rcpcticforc°',
• Tarjetas de interfaz de red
hui~. pucnt<·.,, ('1111111ut:1Jore-: y 1w111·1-r. Como -.e menc-iun1·11.'.'ll fi . I, un:11 n:<l de tclc..-comu-
nic:;1l·ionc,. nece..11:1 un c..:omponc:ntc fi.;ico (el h:ird" :1rc) ) un <.·11111po11cntc li-1gic11 (d ,oft- • Oisposilivos de red !servidores, repe-
1tl'3irc). F.I cnmponcnt1: físico de conexión entre las c~rndonc .. de 1r-Jhai11 (o ,e,1. lo.-. orde-
tidores. hubs. puenles. routers. elc.1
n:ulon:." ele lo._ IMl:trio, l'Oll ;lC'Cc.;11 J b red) r ele dla, l'(lll J1,.. di.-;pos:i1fro:. en ("llfllÚtl • Protocolos de red
inclu)C norm:ilrm:nrc 1:1" r:irjc:ras dt." inh:rfoz. cll' red (.\"1·r.:·11rL· lntnjiu1• Cm/. :"IC.). el
cable;1do y el l.'.' t¡uipo de <·onctdvid:td. El componente l6itico consisre h:i;.;ic:1111cnte en d
proto<:Cllo ~ d ::.1"tc111:1 n¡)t..'r:ll'i\·o el<.· la red. SOR (.\'c'n:·orJ: Opl'n1ti11g .~)'ffl'm).
En c .. 1.1 'cn·i1;n 'l' tlco;;crihir;in lo-.. elemento.. h:i,.it:o... imprc"L·i1u lihk-.. 'Jllt.' hacen po.;;1-
ble 1:1 cnmunit~1ci1'm entre !Js csrnciones de tT:lbaio (IC)S 1>rtlcnadort... ind11iclo d serviclnr)
Y"ºn los di:<opo .. ttivos pcrif~rKos, si los h:1r. Éstos son: el c:tltlt~hlo de.·. la red, la.:. t.1ri1..•t.1s de
in terfo L, el pmtoc: oln y el :<oi">tClll:l oper.llj\'o. Lo, dl.'m.Í., cle111l·ntu., 'c \':111 .1~rc~,1111lo
según hl l·ornplditfod de la red.
Los cahlc., conc«t:m flskamentc lo~ equipo~. La~ tarjct.1., tic 1mcrfat fodlit.111 la comu-
niruci,)n entre el onlc..·naclor y Jo.., c.1hlc... El protocolo ele rccl contiene b~ n.·~l.1, tic dimo
debe co ndUl-iNe b co111umc1ción. Los senidores de red y otro~ di'\f>C)"'ili\'o~ tic rl'd como
repcndo rc,, b11b1. pu1:m1..·,, conmur:tdo rc;s y rom~rJ son com¡xmt:nh:~ nccc"'Jriüs para
COJblruir 1.1 n:Li. Sc!!uicbmcntc. ~e l'.S tuJi:1rá 1..·on m:is tit.."t:1llc rnlb uno J1.· 1...•l•i.. dc1ncn11~...

143
EL CABLEADODE RED 1•11
Los cahles cnnsrimycn el medio de tr:rnsfercnci:J por el que \·Í:ti:m bs scñ:1lcs de infonna-
ddn. El tipo de c1blc qul' se us;1 en b red tiene itn¡}Qrtanci:1 pun ht velocidad de transfe-
rencia que :-e puede logr:1r. También dctcrmin;t h1cxtcnsi1'm1lc h1 red. así contu la sc~f'\1ri- .
dad Je rransmisiún, l<lcmás del tiempo t¡uc tarde en tr".insforirsc un tichcro. Su infl ucnda
L"n la sq..11.1ridad de la rr:.msfcrcncfa ,·iene ciada por d hecho de que las señales pueden per-
d er putl·nt:b cu~mto 11rnyor sea la Jistancia que clch:Jn rct.:urrcr, Jcpendicmlu del tipo de
C'.1ble. Prindp:tlmt'ntt h:1y ucs tipos d1.: cahlcs de red: el 1..":.lblc de 11ar rrenzaclo. el cable
l:naxial y d 1..~1 ble de tihra clptiL'3.
.. TIPOS OE CABLE OE REO
El 1,.'.;10lc dt: par trcnZJ.do (r~·isud-p11ir) es el m ás común. Esrá compuesto por pares
Hay tres tipos principales de cables de red,
trenzados e.le hilos Je cnhrc. Es el tipo 1rnis sencillo y bnr:uo de lo~ trc.;;, simil:'lr :l un c-Jble
A, Cable de par trenzado telefónico norm:tl y corriente. ·nene una c:.lpacidrul (le transferencia de las :.e1i:1lcs de

• e, Cable coaxial
C, Cable de fibra óptica
ticn metros. La potencia de b.s scfi:.1l e:. Sl' :.ncnúa con la dist:mci~l y. :idcm:is. se produc...-en
interferencias que son producto. entre otrns cosa.s, tic los c:.1mpo'i l'lt:c.:t.ricos que se gene-
ran en 1orno a los cables de corriente cléctric:1 y a los ap:Jr:itos elt!ctric.:os. ·iodo ello
:.1umcnt:1 la p•Y•ihiliJad de error en h1 tr:msfercnci:i y a \'eccs h:1y que CO\'iar nucv:uncmc
la inforn1:-1ción. P:-ira reJucir su scnsibilicl:id a b s interferencias se han t.les:trro llado los
C:tbles de par tr1.:nzado blindados o t·:iltles STP y FTP (SbirMed T::·istrd-P11ir y Foilnl Twis-
1rd-P11ir). El blindaje consiste en un n.:ves tim ienfO o p:mt~1lb mt:tfilit.--a prorectora que
rodea el c:ihlc.
El segunJo ri po de rnhlc. el cJhlc co:1xi;1J. est:í fon11:1do por un conducto r central de
c.:ohn: n:vcstido po r un ai!llamienw de phlslicu que.:, :i su vez. c11ui rccubieno po r un rubo
met;Hico ;1isl:mtc.: y protector 1.1ue In h:icc insensible a las inccrfcrcncias. C111no 1rni.xj1110
trnnsmirc las scñ:.ilcs a 185 metros <le distancia. Es un tipo Je e;,1hlc.: habirual) , a pesar de
ser m:ís L-aro que el c:1hle de l't.1r trcnz:ido . es m:ís cc.:onómico que el c:ablc Je fibra óptica.
El tercer tipo de cable es el <le fihra óptica. En la t~1rjct:i de interfaz de n:tl, las setla les
cléc.:tricas se i-r:rnsfornrnn e n sefü1les (le luz, que.• luego son tr:msporradas a tr'3vés de l:ts
fibras de \•idrio del cahle. De esa manera, se consi~ruc una red completamente inmune :.l
!:is inl't:rforencias dcnroma~étkas y al acceso indchido y, ;lde rn:ís. un !:irgo :1lc..·ancc: y un
mayor :.rncho de h:md:t. l .a distancia m:íxim:1 ele tr:msfe-rc ncia Je las señales es de 20 kil1)-
metros y el C;lble de fihr:1 ó ptic:t pennite \•elocicbde" de tr.111sferencia m:ís cll·\·a<las que
los o tros do-. tipos de c:1ble1 aunque. por otro lacio, es muy l~1ro r requier e u_n hardware
e"pccial.
l.:1 elcc.·ción del tipo de c:lhlc cs. por lo gener;1I. nn:i CU('Stión de precio-rendim iento,
sc~'lÍn sean la'> necesidades de: prmccciün contra l:ts imcrferenda.s clcctrom:1gnt!tic:is y el
acceso indchido. Es normal <¡ue se combinen diferentes tipos de a.1hlt:~ en una misma red.
En ciertas partes puede ser ,.uflc:icntc c·on un <.""J blc:: de p:ir trcn1.;1do. miemr:.h 4uc en otras .
donde l;i c:1rµa de la red o las d istancias son muy grandes, st1lo 1111 c;1ble de fibra ó ptica
puede o frecer las prc~t;Kioncs que se neccsit;Jn.

TARJETAS DE INTERFAZ DEREDw


l.:1 tarjtta <le inti.:rfoz de.: red (Nrr.ror1· lmnfllfr Ciml. i\.' IC) es una plac.:a de c.·i rcuitns que
"iuelc: insrnlarsc: en un slot del onkn:Hlor. Esta tarjeta <;e: encarga de la comunic1ciOn entrl·
d on.h:nadvr ~ los c:tbles de la red. l .o :-. d iferentes típos de n:d rel¡uicrc.·n diferentes t;1rjc-
tas (\"Cr "El ordcn:1dnr", l.1.S).

144 [MANUAL DE PRODUCCIÓNGRAFlCA[


PROIDCOLODE RED "'
Para q ul' lo-; 11rdcn:1d1Jrr-: concl:t:1do-, .1 u11:1 rc:tl puedan comu nic:tr~c lo.., uno.; cun fu-. • LOS PROTOCOLOS MÁS CORRIENTES
otros C!i llCCl'S:lrio tllll' h:Jhlcn d mi..,1110 lt:llf.rtiajc. P:tr:1 eso se usa un pn 1trn: olo tk· red. t¡uc
l os protocolos de red más corrientes en
consis1c cn un con¡u n to 1Jc rcgbs p:ira qm: ,c..· puctbn tran'ifcri r p•1quctC" de dato!i l'n trc
la industria gráfica son:
los ordcn:ulorc"' y dcma .. d1~¡.><h1t l\'11' dc l;1 rc1I. El pnrtc...:olo cspc..·cifo.-:.1 tkt:1lhul:1111entc: b..,
• Appleialk
nonna~ y proc..·ctlirn1cnto"i c..1uc dch(;n ~c~'l.1ir lo.., prog-ramas c:mple:iJu., en b red ¡lara inter-
• Elhertalk
cambiar mfonn:1\.·ic'111. P~rtc de c ..;1" C'JlCftfi<.·adonc ... c.,d nonn:.1.lmente unplc111cnt:1d:1 c..·n
el sistema npcr.1t1\·o ck la red y cumph: l:t funrnm de ;i.;cgur.ir una corrn·1a gc.,uún Je lo,
p-J.quctc:!> pon:ulorc!i tic d:ih>!) ~· de: lo' mcc..'Jnismo' de: enbcc tJlH..' hacen pu-.ililt: b tran.,fc·
L. TCP/IP _,
rcnc.·ia por b n:d. En d1.:linitiv~1. el prowcnlo e~ :ilg•) :1si como un lt::ngu:1jc y ~u ftrarn:hiL'a.
Algmw-. pr111oe11lm de red i:qán ntl'1or l''11;1ndarh·.ado'i que 11tro>i }' put:dl·n ,~r U'iadu,
en \'arios Lipo!lo de n.:d; :1menudo..11 u....ir u11 ciert1J tipo di.' r{'d. h:t} t¡IH.: u,,1r un cieno tipo
• DISPOSITIVOS EN UNA REO


de protocolo. .\ppll't:1lk ~· TCP/IP son lo., pmlncolo .., m:i'i corric.:ntc~ dtnrro tic b inifu,.
tri:1 grjfica. :\pp!..·rnll.. y Ethc rralk !loOn 11" pniuM.:n!n.., d~ red de Applc. l'Onnmc!lt en rc:dc:;; Ejemplos de diferentes dispositivos en
con mudlO!it orJcn.ul11rn \l:Kinto,h . .\ ppJc[alk se utiliza t:n l.íK.01IG1lk. t¡ue t:' 1.1 <>t.Jlu<:ió11 una red,
de red propia de ;\ pple. Ethert;1lk se u~;i 1..'n rcdr:~ E thernet (n:r 8.6). • Servidores
En b s rede.; <lnn(.IC h:1y una co111bin:u.·ii;111lc nrdcndorcs :\ pplc .\bd nrmh. \\'in1low' ~ Repelidores

L
U nix es m:\, cornü11 el u..,n dd protocolo TCP/1 P. 4ue c!lt d acrc'm imu de "f hnmni.mon
ubs
Control PnJfUt"Oll /111(rnc·t Protf><.·o/ (Prutocol11 de \.omrol <le Transmisión/ Protocolo In ter-
uenles
net). TCP/1P es t:1.1111Ji~n el pm11x:ol1111.,ado p:tr;t comunicarse vía lm crnct. !·~-.el mejor
(St:m d:iriz:u.lo y l ' ' co111¡mtihlc con 1:1 111ayori:1 Je b~ rcJc:, cxbtcn t ~. Existe n otro~ pro- oulers
1ocolo:. Je red. pern -.u :rn:ilj.,¡., C).C'Cdc el 111:1rc11 tic c'lc lihro. -~~~~~~~

DISPOSITIVOS DE RED e.4


Además ele lo, cli"Pº"ill\'OS t·11nH.: nt:ulw; en los pu nws ~Ulteriores, u na red ;;ucl1.: t·c ncr un o
o m:ís .'lt:í'\'id11rc' y •llro' di!tposith·o., cs¡x:dalc.., de cunc'\i6n. El , cn idor (.m•·rr) c11¡ un
or<le;:n;.1Jor en b red ljUI..' ticnl..' a 'u cargo l.1, funcione\ ccntr:ile:, neec.:S:lria:. Jl.lr:l t0t!o., lo-.
usuario-.. Lo~ n:pc1ulorc:,, Jo., b11/11. lo... pm:n1e-. y Jo,;; rome1-s son d1forcn1cc; qcmplo, dr:
dispos1t1''º' <le l'cmect1\ 1J:1d 'IUC \e util11..Jn par.1 l'Xtcndcr u dh'iclir la red en diferente"'
w nas o segrncnto' o hicn para conec1.1r difcn..:mc' rc::Jes emn: si. :\ comin11Jci«in pre:)en·
t':.l rcmm brc\'Cmcnrc lo.. princip:llcs d1"Pº"1tiH1" de..• cnnect-i\;d:1d de: una red.

SERVIDORES"'
Un servidor l'"i un urdcnador cc..·ntr-,11 .11 q ul' C"tl3n c.·onl'ctaJos lm otnh ordcnJtlori:' Jt" b
red. ~onn.il111c111 c. 'udc -,cr un onlcn:lJor ¡>otl'ntc que :nlmini,tr-J todo., 111' dispositi\'o'
de 1.1 red~ gc,Lion:t Jiícrl'lllC:> fun,·1011c,.
El pr111c1pal oh¡cll\O de un sen 1Jor e' Jlm~1ccn.1r fichi:ro~ p:m1 llllC pur:d.m 'rr com- ... LA TELECOMUNICACION EN LA REO
partido~ ¡w1r \':trtn' u'uano!'o. Exi!lt[CI\ di\'cí'o., proµr.1111.1.., 4.¡uc: permiten ;1f ,cr\'1clor .1Jnu·
El servidor puede conectarse a lnlernet via
módem. ROSI !ISDN!. OSL. ele. Esta conexión
nistrar imprc'ior.h o fil111:1dor.i.. p:1r;i har.:crl:1~ ::m:c"tible~ Je fon11:1 orJcrlJd.1 :1 ¡," ll"U;lrio,
permile a los usuarios de la red local -a
(esra funl'i/m 'e t:onucc cun el nombre de spoof). Otr.ls :iplicacione' permiten {¡ue el ser-
través del servidor- conectarse con orde-
\idn r proporcione t11for111adón sol.Jrl' el tTáficu y hl capac1cbd de 1:1 red. indusi\'C Ja idcn- nadores externos y viceversa. De esta
tifical'ión dl· lus ll"tlJ,1rit)S CllllCC.:t:1Jo, y :)U attivid:1d en la red. manera se puede conectar la red local ILANI
U n sen idnr t.JmliiCn puede e".1-t:lr t:onecu clo :l lnternc."t \'Ía m(>t.lcm. RDSI ns o~-). auna red de gran alcance !WANI. También
DSL (línea del :-.u,criptor d igfral). etc. Ello Jlcrmitc que los u..o;uario' de 1:1 red lcx:al 'e suele estar a cargo del servidor la gestión
conectcn - :1 l'Ll\'l'' del 'cn•ul11r- con orclcn:ido n.·s externos y \;t'C\'Cr.-...1. De c'r.1 111:1nc..·r.1, del correo electrónico.

1REDES Y COMURICWON 145


u~;mdo c\Ht' tli'lK>~ltÍ\o' de telco1municacit)n, 'C pueden :l111pl1~1r la~ r'-"dcs localc... (1. \i'\)

• FUNCIONES DE LOS SERVIDORES o ele gr.m .1k~11u.:c (\\.\'.\:). ·i:unb1Cn ,,11.~le csrar :a (<1rgo <ld )Cí\idor la gc.. nún del correo
dl-ctrúnu..·o. J,¡ c.-01110 l.1 .1llrnmhtración del ,¡,tc m:1 de SC!-'1.md:.111 de la red. dandu contr.1-
las funciones más comunes de los
::,,c.: rb~. niH:lc, tic :len:'º· ¡14..'rtni'•~ para c-opi:i.r, mmcr y dimmar tichcro<ii. etc. A~i. por
servidores son:
ejemplo, un gnipo de u'u;mos puccle redhir auton1:1dim par.1 :lbrir ficher11' pt:ro no p:1ra
• Gestión de ficheros
~rtJ:lrtlJrlo, o borT!'rlu,., 1111cnrra,) l)UC ~e auton1...1 .1 una solJ ¡ler-.ona par.1 eluninarJo, llCí·
• Gestión de las salidas m::ml·ntcrncntc. 1.: on d tin <le redrn.·1r :il n únimo el nc,go e.le h.1ccrlo por c.:rror. Cll',
• Supervisión de la red El !'t4.'n·ulor 1:11nhicn facilita la ncl111inisrrJcu)n ~, nurom:niz:lc.'i(111 ele l:i-. copia~ tic scgu-
• Comunicación y correo electrónico rid:1d (b1uh1p) de lid1cro.... Por ejempl11. p:1ra J:i, t:opbs de wt.rurnlJd se pueden uuh1.:1r las
llnmacb .-. unul.tdl'S de d1'lºO duro l.''llCio'. t.1uc l't'""'"'tcn en te ner Jo,. u111datlC!ri dl.' di~o
0

• Servicios de seguridad (accesos)


duro en d 'en 1cl11r. JJc,dc l:i cst.1dfm ele rrahaíu "iemprc ~L' 1r.1haja en b mi,ma unidad
• Copias d• seguridad
_I Je disco (! uro ~._ cu.111d11 .,e ~ruarcb u ~e hace .1l~'1in <>tro l·~unhio en c'l:I unicl:u.I. h:1y un
pr11g-r.1111a en d ...en 1dor 1/UC rt'jlr¡11 (copia) d ('-;1111hin p.1r:1 :ilmJccnarlu en l.1 o trJ unitlacl
<IL· di~L'( • duro. teniendo ª"' arnh:h ''empre el m1... mo con1c111do. Si :il~'lmo tic Jo, tl i,co~
c.lun•" se c,1rupea, wd.1b 111funn:tl'ilm qucd:1 inr:1t•t;1 en MI fli,co duro cspcic>. ' l~m l 1ién se
pucllc pcrm111r (¡uc el .,en idor ..e crwargue t.lc.: l,1.., L:npia"' de ~c~"\JritbJ en ot ro~ meJ10~ Je
almacen:inm:nto. ('Ol1lo i:., cinta~ 111•1!--'Th!tit"3s n lo" Ji...co~ o p t 1cc)' (\·éa"e el ap;1rtado; ,; .5).
Lo' ;en 1tlurc.) ge..,tion.111 funcione.., de "'º frL·cucnre ~ comunes ,1 mdos los thu:irios.
Pnr eso. ..,¡ 'e IH"cc un:1 gr.in red. clchcrfa consulcrar--c l.l 1~.:....ihiliJat.I ele: repartirla cmre
'Jnos sc:rY1dort.-... 1hft•rl·nrc..,, Jl'1 ra Ji;cgur.u un rnc1nr rcmlim1cnro del 3j~tem.1 ~ una mayor
..,c:~'l1ri<l.1d en el funcionJ1111cnto.

REPETIDORES "'
Lo' n."JlCliclort·., ,l. uul11.m para c \tl·nJer la rc:tl ~co!!r:ific.1rncl\lc. Como ~.1 se mencionó
antaiormcnu.- al 1r:11.1r el t.·:i blc::ulo. la rlisrnnl·i:1 impone limi1:1cionc.., ÍMc:" al .1kancc
g-c:u!-rr.ífic11tic una red. d.1tlu que la' 't'ñ:Jlt.-s picnlt.·n pntern:1.1 cuanto ma~ nr l'' b di,1:m cia
tJUC ,lchcn n·(:orrer lH'r el t.:Jhlc. L"n repetidor am plifica Ja, -.cñafc:, ~· <le: l'"ª m:mcr.1.
• UNIDADES DE REO
abrf.r:l la rc1l. FI rc¡x:1ic.lor .1111plifa·3 mcb" 1:1-: 't.·ñ:1lc, en el l'JIJlc. indcpcmlicn1cml·ntc J e
las unidadts de red se montan normalmente
~u origen o de,t11111 tin;1I.
en un chasis. como el que muestra la figura.
los dispositivos como routers. hubs
y conmuudores !interruptores o swttchesl HUBS ...,
tienen todos un aspecto similar.
Lo3'. b11hr ~on umdatlc:' 1Hilil:1cJa.-. p;1r.1 nmc:rwr diferente.'' p:1rlt.'' de 1111;1 rt.•1/. conw pucn-
CL'' _,. 1v11tttY. ¡:,¡,ten cfo, 11'po.., &· 1'11/.r. pa.siHJ.. .\ .IL'rn·o). Lo'!! .1l·tr\'o-, timnun;tn como
rl'fk'btlon~· .1·.1111plth"rm trJth·· l.b •c•ti.J/c~. Los¡JJ•'/l'fJ• nf'J .1111plth{:m .)ino «/lit: soh111,~11re
JiJ1111i)f},J/J t v 1110 111Jtih1A:~ 1.h· 1t111t~11fú1c'/Jtrt•1IL'yK.1.•Út1r.1...~· 1.k• h rctl , 1#."lt/lti• ~//h· t:fl:JÍI
con,truitlo-; .,fe l.il 111.ml·r.1 lflll' c 1tfo l'.. f;1l·1rin de rr.1h.1jo cont:ct.11f.1 ;1 clfn.. tiene: "lre mprc
a3 i?--'11Jtlo un nl\d col1..'1(3111l' de .111d10 de h.1nJ.1. lo t/lle implict q11t.' d u,u,160 no "C l C
afectado en b 1111,nu med11l:1 ¡H,r d rr.ilin> <le l:t red.

PUENTES YROUTERS 1 "


Lo' Jlllcnte' (/,n.~v.rs) ~ rollfc"f'J (t.''l(>cC!C de cnc-.unin:hlore,, crcadorc' de rul:J!!>) se utilizan
p3r.a t.·oncl·tar J.1, p.1nc' de 1111:1 red. hb ll:11njdas 1..on.1' o \Cf..'lllcnHh ...le red. f~to' dbpo-
... m, e,.. '~>lo Lramlicrcn b 111form.1c1ún cm i.ul.1 de un.1 1.onJ o ""·~me mo J olr:i Jirecta-
mcnte. en lu!-rar dl· l'O\'rnrl.1 pnr toJa la red De e-..a m.mt:ra. di ... mm uye d tralit.·n mnece-
s.uiu cn la red ~ IJ com¡x:tu.:11111 fMJr el Jtll'ho de la luntla \l' rt·<luct:.

146 @iiifu DE PRODUCCIÓN GRÁFICA ,


111> ¿DU~ CONTIENE UN PAQUETE? l> LOS PAQUE'IES EN UNA REO

Cada paquete esta construido de tal manera Si so tiene un fichero de 1 Mbyte que se
que su primera parte contiene la información divide en paquetes de 500 bytes. resul-
acerca de tas direcciones de tas estacionos tan un total de 2.000 paquetes. En una
Información red común Ethernet calegorla J. teóri-
transmisora y receptora. y su última parte.
acerca del conte- camente se pueden enviar 10 Mbtts
información amca del contenido del paquete. nido dol paquote
lo que perm~e controlar al ordenador de des- por segundo. lo cual significa 2.500
tino si la transmisión ha tenido éxito ysi toda Cuando se recibe el paquete. el ordenador de paquotes de 500 bytes por sogundo.
ta inhirmación ha sido recibida. Entre ta parte origen notifica que puode enviarse ol próximo De acuerdo con ello. un fichero de
inicial yla final de cada paquete esta el seg- paquete. El último paquete contiene la informa- 1 Mbyte tarda apenas un segundo en
mento correspondient• dol fichero original ción quo concluyo la transferencia. ser transferido.

T~CNICA DE TRANSFERENCIA YCAPACIDAD DE LA RED s.5


Un wma irn¡)f'1rtantc cu.mdn .;é npcr.1 en una n:d c .. la \'dücicbd de Lr.rn,mi ...ió n. E-.u
\·clocidad "e: mide en c:rntubcl Je b1L' por :.egundo i.• indic-.1 el HllunH..'n tk infonnac1tln
que p uede tr:msmiti r~c po r b rctl en nn L'ltno pc:riudo de t1cmpu. li:únr;1111cnh:. la vclo-
d dad ch: tra n:\mi!<>i(m 1.lc u11~1 rt:d dcpcndt.:, en prim~:r lug;ir, Jd tipo Je red ~ del t:ipo J e
oUlé que ;;e util it·c.
En realidad. t;JmbiC:n dt.•<icmpcñ:1 un p:lpcl mur impon:mtt.• d prouxolo de red que: '>C
uri lk c. la m:rn cra en que: c ..té con~tnud;i 1:1 rc:d ~ 'º \olumcn J e tr:Hi cri. El \olumcn tic.:
trjfico <lepcndc. e n Cdda mnmenio, ele b c-.m tid:h.I dl· n rdenadoreo;; conecu dos y del l> TRANSFERENCIA DE FICHEROS ATRAVES DE
camaño de los tichau' que 'ie end:m. LA REO
Lo!) orden:1Jo rc.: s t:11111p:1rten l:.1 ca p:it:idad J e la red. lv lllle h:ic:c que la ,·cfocidad de Antos de enviar un fichero. el ordenador de
t:rn n:!>m Í!!i 0 11. el ancho de h:md:l. di-.min uya en d l':l!.O de que ha~·a un gr;m volum'-'n origen pregunta si el ordenador de destino
de tdfin1. El :tnl·hu de hantfa (b1111d:;·1t/1b) e' l:i \'dot:11.b d 111~h: 11n:1 ele tr:m-.m1,1on (p1e 1c:c°>- esta en la red. Al recibir una respuosta afir-
maliva. divide el fichero que se debo trans-
m:ame11te se puede oUh:ner <:on un ,¡,tema <le cc.>111unu:ac1ún.
ferir en una serie de segmentos llamados
paquetes. y los envía. El úllimo paquete
¿CÓMO FUNCIONA LA TRANSFERENCIADE OATOS? .., contiene también la información que fina~za
Etherne1 e::-, un tipo de red ULilizado ._·u n frct·uenci.1 ~ un hucrl eji.:mpln par.1 analiz:ir cOmo la transferencia.
funciona b rr.m.;;forcnn:1 de d:uos. Par.1 emi:ir un lic ht·ro dc~ck un ordcn.ulor a otro 3
través de una rt:d E1h i.:mct t.:011 un pruttteolo E.th..:rt;1lk. 1:1 coiil::IC1ún de ori~cn pn:~riml.1
pri mero~¡ la cstaciún de dc..·~Lino t:':>t:i :icce!!ihle en la red . Al recibi r una re~puco;rn positiv.1.
el ordenador t:r:msrmsor dt\'ide el iichcro que se qrn"-·rc cm·i.1r c·n l~l¡uc:ims '.!!-Cgmcnw...
ll:un:Hlo' p;1quctcs de: d;no'. En 1:1 rc:d Fthcrnct, el t.unaño de lo!. 1>:1,1uc:tc:-. ."'!udt: scr de
t:nlrc 6 -l y 1.5 1-l h~,c....
Cada paquete está {'Ons1ruido de t:1l ma nc ra que "ll primer :oiC!-'11lcnw cnmicnl.' b direc-
dfm dl' h1'i e.;;ucion c'i 1F.1 1hmi'iora ~ rcccpinrn, ~ el último "it:~1111cnto. l.1 informaciún
sobre d n mu:nido dd pnp1ctc. E.:-.1 ;1 di ... po."'!ición pcnnite comrobr al ordcn;idor de de,.
tino si la t ran,.fercnc..~1a h:i tenido ¿\'ito y,.¡ t 0<fa b infnrm:lción ha "ido n:(·1lmb. l . ;i infnr·
maciún que: Lr;ll1'\1t1itc: el pJt¡ueu: 'ic: u·~t11,J'k1rt:1 cmre c'IO' do' 'ic:1.:mcnto... El contcniJo
del fic hero ...i: transmite entre hi p:1rtc inicial y la final de c;1d;.1 pal¡ uctc..~. l.a inform:u:i6n de
di rcc:cio nc'i permite c1 uc..· t:mla p:iym·1c lle~'l.IC al o n len:u lo r de dcs1ino y t¡u1.· c..: ..,te :11 rccih1r
el p:H¡uctc:. se In cc1111unu¡ue :JI n:mitclltc. tr;ts lu cu:1l puc:dc 't=r erwi:hlo d ..i~rt1icntl."
paq uete. El 1illimo JY.ll{lll'tl· con cicm: l:tmbién. la inform ación que ti11ali1.J b tran:,ft:n.:nda.

lmrs yCOMUlltACI&~ 147


¿QUÉ AFECTA AL RENDIMIENTO DE LA RED? 1.11
En un3 rc'I. h:1r diferentes us 11;trio.; concct;J(los que q uier en enviar infom1:icit"111 d1: dis-
tinto... 1ipn!). Ethcrrn:l súlo permite c1wü1r un pal¡uctc p11r rr:111\111isió11 ~1 tr:tvC..; tic la red.
1
'fon p ro nto l.'omo w c1wia un ¡x1c.¡uc(c, b n:J qut::dJ lil 1x1uc:1J~1 lrn;;c1 que llcg-J .1 la dircc-

IC{
c.·1<)n corrcc'l.I. :\ l'onrinuacil)n. b red vucl\'c :1 csrnr n11c\·:1111cmc 3n.·csihlc ¡urn poder
t:ll\ i:ir un nuc\·o p:ic.1uctc:: dc,tlc alguno de lo., urdcn:1dorc.s.

En OG1:-.1t11ll:,, prn..:dc suceder ')UC do~ u rd cnadon:s q ui1..· ran c11\'i~1r ~imult:í n G1111cntt.· un
p:1quctc c1d.1 11110: en ese caso 'e prrnlm:c u n:1 cnli~iún. nillg'Uflo Je los p:it¡rn.:ti.:.s pucck
cm i3n,c ~ tlchc rcpeU r.:;e b o pcr:t('IÓn. Con el tln de prc\'c111r bs col isione~. d n11c\·O
11> COLISIONES DURANTE LA TRANSMISl~N
c.:ndo po..tenor 'e gc.-.ciona a lr.J\ é., (h.: un gcner3d11r numénc.:o :llc-aum o. que elimina d
Cuando dos ordenadores quieren enviar cada
uno su paquete exactamente al mismo rit'.i;;go ck 1¡uL" arnho.. o r cfcnatlorc-. intcnrcn de nuc\o em1ar '"' p:1quetes a l.1 \'C7.. Sin
tiempo. se produce una colisión y ninguno de t:mbarµo. l:t conexión de rnm·ho.. ordcnaclorc.. :t la n.:d :rnmcm:1 b .. probahilicbd c.. dt: coli-


1
los paquetes es enviado. por lo cual deben ..ión. Cuamu 111 ;1~·nr ~ca el 11U111l·ro dl· p:u1uctci;; 1r:m .. 111iudos. rn:iynr ..c r:i e l am:ho de
ser expedidos nuevamente. La repetición del h.rnda u1ili111du. L' n gnn \-olu111cn de repetició n de: en\ io.. dc c'te tipo con .. uml· ~rr:m can-
comando la gestiona un generador numérico ticbd del :rnt·ho tic h:rncb accc..ilJlc <lt.· la red.
aleatorio para evitar que los paquetes sean :\dc:m:h de iodo l~J tr.ífico t·on..1.. 1cntc en tra11 ..fcn.:11t:i:1 de tii.:hcro' ~ ..alid:b a imprcso-
enviados simultáneamente otra vez. r:1.:;. t:Jmhién tll!nc l u~rar el lbm.11.lo omtrol de ti.ilico d.: red. un l"icrto \"Olumen de: trálii.:o
de conrrol :1 1 r~wc.:.. de b red. ·10&1-. la.;; unidadc .. cnrn.:t'T;ltl:b :1 b red ticnc-n c·onLinu;-imcntt:
que comunic1f't' c.:ntre sí. conlir111:mdo que escan 3ccc ..1l1lcs. r d io ;,;e rt'~ l i1~1 mc:dí:mte e-1
l·ndo mutuo de.: pcl¡ucñas prcgunl:t<t ~ rc~pucSC3S a intcnalo~ rq,'l1larcs. Es dcc·ír. que una
mayo r t·a1111tlatl de.: unitladc-. ;tn1pl:ul:i' g c.:m:rl inmc1li:1t:urn.:ntl' u n :nuncmo dd tr.i fico d e
1.:onLro l ~'· por In tanto. un;1 111a~or car~~1 en la red.

OBTENER LA MÁXIMA CAPACIDAD DE RED ui


L'n:1 ma11cr.1 h.1l1itu:il de rcdudr la t".lr~;i ele red es t.li \1d1rla e n 1onas. par:J lo l'l.lill '"-'usan
ru111t·1-sy puente.: .... El principio c•m ..i..tc en di \•idir la cx11.:n...i<'1n de 1:1 rc<l en un;1 cicrm can-
• TRÁFICO DE CONTROL ticbd ele n:dcs pcquctl:lS e indcpcnclit·ntcs unas de ntra-., b s ll:1111;11b " z.onns n segm entos.
Todas las terminales conectadas a una red se :\ este procc1li111it:nto t:1mhié11 ..,e le llama -.q.tt11en1:1ci(.ltl de la n.:<l. C:Hb ..;cµmento fun -
comunican continuamente para confirmar c ionJ como u11:1 pel¡ut:rl a rt:d sqlar.1d:1. lo c.:u;il 11nplic1 , p1Jr t.'Jt:lllplo, que no se prrnlt17.(.."'::l
que están accesibles. Esto sucede mediante nin~1lm tr:ífil·n dt.• control entre equipos de do'i Lona-. diferente.:... ;\ dcm:i .... ,,.J rendimiento
et envío reciproco. a intervalos regulares. de tk la red en una 11111:1 no st.· H' ;1fct:t.1dn po r la con~c\Ui'm Je.· trafa·o t:n utT:t 1ona. Por
pequeñas preguntas y respuestas. Cuantas <.'.jcm plo, -.i ' l" t:olo(".111 pott:lll('~ ordi.:n.1d11rc~ Jc prnt:l'SJmicnlli tlt: im~gen c~ en 1:1 1.on:i l
más terminales haya en la red. tanto mayor y <1rdenadore-. p ;ira :r nrne(liciOn en la 1.on;i l, Ju.:; u.. u:1rio.. cli.: l:i 1.on:1 2 nu not;ir:in e n su
será el tráfico de control y, en consecuencia. 1r;1b;1jo n.uh1 tic 1:1J!fan C."aí!fil de 1:1 red en la zon:1 1. Oc c-.:1 111ancr:1. tad:J z.011:1 fundona
mayor será también la carga de la red.
c.·umo una pct¡t1cl1.1 rc:d <lcmro de l.1 n:tl. Si por d contrario. In.. 11rdcnado n:o; t.k l:t 1.onas
1 y:! trah31;imn en b 111isrn:1 1on:1 o en una rC'J no ~qpncnt:lCla. la l~íf,"3 de.'. 1:1 rcd ~l· \'Cri.:1
nowriamcntc au111e1uada. r cada uno de lo... usu~1no~ ~ufrina lo.. c:fccw~ del cmpcor.a-
111it.·ntn fiel rt.·ndimienw Je hi rcd. Una rC'd Ell1l·rnct m al t:o11 ...1ruid:1, no scb'lncnt:1d3,
:1lc-.mza sól11 la m 1t.1d e.le! rendim11:1110 que se puede o btener l:nn b m ism a red t:u:rndo (!q-:1
c.'rá h icn l·o11 ..trrntl:1y ~cgrm.:nt:Hl:t . Otr:1 \•c ntaj:1 tic b ~cgmcntaci1'm de b red es su menor
\ Ulncrabilidad a lo ... fallo~ técnico' u mecánico ..; .;;i -.e tl:111.l un L""Jhlc. , iJJo se \t.' afccrnda
una zon:i y no lOlb la red. Por todo dio, it:ncnws rnud10 c¡uc ~an.u rcflc:\ion:mdo snbre
n131 es el mc111r modo ele corhlru ir nut:.i;;tra red.

148 [hljWAL DE PRODUCCIÓN GR@


TIPOS DE REDES LOCALES u Zon• 1
En (!51:1 ~ccc1ón. :1hnnbrcm1"' In" 1ipo-. m:i.. cnmuné... de rc<lc.., llK"Jlc._, (Lo\~) y <:one~io­
ncs de lmcmcl 1.'.I\ l;t indu!>Lrl.l g-dfic-.i. Lb m.i~ l.·orricntl'S son L0t.""Jlt:1ll.:, Ethernet y
FDDI (Fibt'r / )1stribumi DJw /111rrjJu o i1HcrfJ1 tic .._t:nos dis1rihmd3 por tibr:1 6ptiC':lt
L:to; conexione.; tic Internet tJUC "l." trJt:Jr:in -..m 1111Mlern... linea.; RDSI (IS I>~) ~ cone\'.ÍÓn
por cahlc.

t> DIVISIÓN EN ZONAS


LOCALTALK'" Podemos disminuir el tráfico de una red uti-
l..cxi 1lt:1B, co; l.1111;i, .. crn,:dl.1 t!t: fa., rcllc., l<x..-:1lc~ dc \ pplt:. E.s t.m lcnt.1 que y.1 .1pcn;i.; ..;e utt- lizando rou1ers y puent&s para dividirta en
li1..1. Lo ünit·o que l.t)(";1ltalk e" i.:ap:11 de.· transmmr C'Oll un a n:lucidac.I r.11011.1hh.• "º" zonas. De este modo ya no es net!sario el
1.lc>4.'.'t1mclll11:- 1lt: tc~tt1. l.a \dt><.:u l:ul 1c(im:;1 de rr.m~1111 ..11in c.. de~ -\() k1h1l1it.' l~IT "C!.!Und11. control de tráfico entre las zonas. por ejem-
lo c ual c1.¡u1\11lc ,1 ~8.75 kilohytcs pnr sce.'lmdu. c.·. s d1.:c1r. ttue e~ cu.trema H~t.·cs m:is len1.1 plo. entre la estación Ade la zona 1 y la
estación Ade la zona 2. Ademis. la conges-
que un:t rccl nnn11:tl Ethcrncl l":JtcgorÍ:l 3 ( n.:r XA.!). En una rc1l Lorah.1lk ,,. u1iliz.i d
tión del tráfico en una zona no afecta a las
prmoc·olo tic rl'd .-\pplt:talk y c1hlc:' tk• par 1rcnt:ido.
demás.

ETHERNET "'
E.n la .ictu.1lidad. d c:-.t:imlar Lle rc:J m~i-. c\tc.ndiJn en la inJu,trfa gnífic1 C.' Ethcrnct l".lh:· • APLICACIONES OUE GENERAN
goría 3. "Timl· una ,·cJoci1fad 1cOn ca Jc trJ1bmi~i011 <le 10 mcg<lhit3 por !>CJ.."Undu. lJUC IRÁFltD
cqui, :1lc a 1 .~ · mcg:.1h~ te' por 'c~runclo. Fn un:. rc<l Fthcmct -.e -.uelc urilil.3r d pru10-
Algunos programas de aplicación como
colo de rell Elhcn:ilL (de .\pplc) o TCP/ IP. Se ¡mcLlt'n u<>:lr tudn.; lo-. n¡M1:- iic' cablc en
Adobe Photoshop generan trafico.
una mi-.m.1 n:d. c induso t:ombinJrlCJ:..
debido a que preguntan en la red por la
F1hcrnc1 L"::llcgurfa '·o Fa...1 Fthemct. "'' un;a \ c r<:i1)n m:i ... d<.·<::trroll.ula <¡uc fthcmct
t1istencia de otros programas con el
L'atcgOn:l ). ·nene Ull:l \ cJocidad tcóriC:I dc IJ.líl.'!111i iiH)l1 dL' 1Ofl l1\C~:tJ1jL, !lftt -.egt1ndo, C"I
mismo numero de strie: esto se hace
decir. que c.;; J1cr \CCCS m:is r.ipida 11ue Ethernet ~tcgorfa >.Al C3tar ha... acb en una téc- para controlar que el mismo programa.
nic:1 o;1111ibr :t e'il.I . la rc1f -.e puede 3ClU:lfizJr l'IJll fat•did:ui. que requiere licencia. no esté instalado
en mis orden•dores de los permitidos.
FDOl 111 Para no l'?cargar et tráfico de la red inne-
FDDI <Fil·rr Dmnbutul Or1111 l1111·rdJ,11u1.d e: .. un 1:~tand.1r ¡-ur.1 rl·d1:, dt· lihra úptu::i. l ' na cesariamente. es canveniente cerrar esas
red FDDI puede t rnmmitir teóril"1mente con una \eloc1d.u.I d1: lu-.1.1 100 rne!!"Jliib. que aplicaciones cu.ando no se estén usando.
cqm\ ale .1 11.' 1111..·~:ihytc-. . Fs1:is rc1k:!> son C':lr.I" y reqU1crc11 Clble de tihra optica. El pnt-
tocoln tic red <oucle wr TCP/ I P. [.-.; co111un en la' c111p rc-.,1.. 11uc gc ...uon:m !!r.milc., cann-
<ladc:s de' J;HO~ y t¡UL' 111.:ncn u n:i n 1g:cnci:l de scgi.1rid:\J mu~ Jita.

SCSI "'
SCSI -.o n IJ.) sigla) de: S11mll Co111p11ur5)-tto11 lmrrj:ut ~se .. uden pronum:1ar ·c't.-;i.-.1' en
c,p:-iñol {sm:.:.;r cn m,.d~~). F I SCSI no L'' l'O rcllidatl unJ red. sino una 1merfa1 l it• gran
\'t..·lo"·1J:ld propia lid o rdc11:1<lor parJ -.u comuni<:ac.:iim l·un t11 ..pu~1t1' 0~ ¡x·nfem:o!>. com11
11i~o' duro-. L"lih.'rllO!I. c~ n'-·rs. t:tc. La comun1rución ' fa cable SCSI c ... mu~ r.ipida.
24 mcgahi b por 'cg1.1ndo. lo cual equi,"31c :a J mc~:ihytesls. 1-1.ty un:a 'ersión mas nuc\-a
del 1,.·q:ind:ir SCSI llJ11ucfa !\C.Sl-1 u Fas1-SCS1. 1¡uc ofrcc:c :\11 meg:ibtb por "tt:j.."Undo
(10 mL·ph~1c:sf.,). En b Jc·rn.1licbd. b ma)oria de lo., onlen.ulnrc-., '-'!tl-ancrs) otro-. pL"ri-
Íi.'.rico' "i!-rucn el c-.l.in1!Jr SCSI. Los (":Jhle!'o SCSI tienen un:l lo ngiluJ limiu d.t dl· -.i:is
me1ro' ~ pnr l..''11 nu " l' puctlc. en pnncip10. u1ili13r l:i ICt..1'lolt1gl:1 !'iCSI l'Jl l"ulHexto
de rctl.

, llflES l tllllU~ CA@!ij 149


CONEXIONES DIAL-UP u
ti' CERRAR "ARCHIVOS COMPARTIOOS" St> lla111~1 drnl-up (01111e111ons 3 la.:t concxiones de acceso tclc.:fi'm1co: 'ºn t:onexionc:' :1 la red
!FILE SHARINGI
c¡ u1.· utiliz.1n b .. lineas tclt.'fónic:t'\ c:\ istentcs. Permiten cstahlt'n.:r comunkac1ún t"ntTc
Si se tiene habilitada la opción de ordcnadorc!'I o t:ntn: redes. im_·lu'io :11?randcs cli!->1:11wi:1s. 1.:1 comunii.::1ci1'1n e n un:i red u1i-
"archivas compartidos" !file sharingl li1~1nclo líncJ:oi 1elcfónícas rcc¡uicrc 1111 h:1rdw:1rc - los méJderR"i- p:1r:1 con\'crtir el lcn-
en un Macintosh. se produce una gran t.'t1:1jc dd o rdcn:1do r en :,cri.1k~ quc.· pucJ :in sc.·r 1r.111~ponad:t" pur l.1'.:'l linea:, tdcfónil'a!t.
cantidad de tráfico de control que 11 :1~d os tipoo;; de módcms: lo" :111alñgico". p:1r-:i hi.. linl'3" teldc'init·:is m:is \"Ít:j:1s. y Jo,.
reduce el rendimiento de la red. RDSI ( I S D~). p:ir3 b rnl tddúnu.:a di~rir:il. Par:1 todo-, In~ ti pos de t·oncxio nt.•s tic :1cccso
Para aprovechar la capacidad de una tclcfc'mico se ncct."~i1~1 un ::.-.11fn\:trc de c11mu nic u:i(m.
red al máximo. es conveniente tener
cerrada esla función en lodos las orde-
nadores excepta en los servidores y. MOOEMS ANALÚGICOS 8.7.1
ademas. tener una cantidad limitada de Ln<ii módems ~111.1l•)gicus permiten tp1c lo!oo ordi:n.1dorc!I :,e cornunicp1..-11 a tra\'éS d..- la red
servidores. tdcf<inil':t l'um·cm:i11nal. Con un módem :.111:1lógico. un ordenado r pucJc scn<.·ill:111h.'mc
l/1111111r por tt:!ifo110 .1 otro ordcn.idor utilizando b línea tclt.~Hmica. l ' n nu)dcm :maltl!-.rj<..-o
cnm·icrtc 13 iníorrn:ición Ji~rjr:il en .;cñ:.slcs an:ili1gic 1' de tonO!I. tJUi.: :l!IÍ pueden ".:r lrans-
1111ud:1;; por b rcll tdcf6n1c:a. El 1m'1dcm receptor imerprct-:i las scil:1!t:, tlt: 10110!1 ~ 13, con-
' icnc nuc"amcmc en infonnación di!!-ital.
El n11jdcm se coni:(·t:i :l! puerto cit.· módem del urtk:n:ufor (\'cr "El orJcn;idnr··, 1.2 .9).
Pa1.1 po der h:il'lT u.,o de un m ódem se nece;;;it:1 un softw:m; de cornunic:lcid n. t¡ ue .;uclc
c~L:tr 111duido en l.1 ,·ompr:t tlcl ap.1rato. Los módems an:llc)gico" "-Ólo penniren u11~1 \'clo-
t·id:ul tic rr:i11, 111i,¡1·lfl relati\~tmcntc lcm.1. En la :ll'tualid:ul, lo¡; má~ r:ipiclos puellL·n trans-
mitir infonn :Jl"ion :1 una \·C'l lx:icl:id di: 1.:ntre 5(1.600 bit..!, y i.1 ki loliyrl'~ por scgunJo.

RDSI llSDNI 171


.. MÓDEM ANALÓGICO RDS I ( Red D iµilal de Servicios 1.mc~'l.l<los) o en inglés ISDJ" (lmrgmtrd Sc'r::irc·s Digital
El módem analógico convierte la información
X rr,::ori:) es un moclo de tdc<.·omunit.tciUn cuyo uso h.1 aument:uln en J.1 indusrna g-r:ifica.
digital del ordenador en señales analógicas de
Lo' múdcms RDSI funcion:.sn ;;;ohrc d 1nismo principio que los 1111ldcms corricn1cs. es
tonos. que luego san transmilidas par la red
dcdr, utiliz:1ndu la concxiOn de accc.;4 11c lcfonit·11 (dial-up .·onm:rtim1). L:1 (lifc-rcncia radi<.:a
telefónica. El módem receptor interpreta las
señales de tonos y las convierte nuevamente en t¡u..: uriliza l.t red Je tclcc:omunic.icit) n digit.11. t¡uc t:' un tlcsarrull(l de: la red tcldóni~
en información digital ;in:1ló~ril.~ con\'cni:ional.
•\ tr.wé" dc 1:1 RDSI c;e ;,k:1111..1n \'clo<.:id:ides <le tr3n.;mbdón m:i, :iltao; i.¡ut.' con módems
:111:.sl•'i!!icos.mu~ \1tilcs para el cm in Je Jocunu:nto3 di.: ti.:xto e im:ígcn~ <le h:1j:1 n·solu-
c-14) 11 , pero tod:1Vfo Jcm:1sbd o lcntoo; p:ira el c.:nvío de b'T':lndcs t::mtid:Hks dl.· tb tos.
• MÓDEM RDSI
l .a 1ra11s rn isión ric:ni.: lugar por <ln.; c:1na lcs y ht 'cln<.·id;1d m:íxim:i es de l .?8 kilnbiLS
El módem RDSI ilSDNI no necesita tra- (= 1' 1-.:llytcs) por !ICgl-Jl"ldo.
ducir las señales digitales del ordena-
Dco;afom111adnrn(.·n1c, t•o; un sístcm:t <JUC todaviJ no cst;i ycncrnliz:Hlo. En la :1L'tualidad
dor a señales analógicas. lal cama hace
existen tres tipo~ distintos íll' ta r jeta.. de íntcrfo1. Je red ~DSI p:1ra ordcnadorc.. Macín-
el módem analógico. pues utiliza una
red de telecomunicación digital propia tosh t:ll el merc:1do (l'hmct, I.eun:tnlo r OST). así COl110 difcrcmc~ tipos de softw;1re
que es un desarrollo de la red telefónica (Ea..-y Tr:mc;fer. Lt.·u11:1rt.lo Pro y ISD:\'-.\ 1anagcr 3011 los m:ís habirualc'). Pa~1 asc-guraroi;e
analógica convencional. 11113 comuni<.-acic)n sin prohlcmas St..' requiere que: tanto el rr-.insmi!lor como d receptor
tcllJ..r:in d mismo llJ}() di." t:ujcra y tk soÍt\\ are de rmnul\IL":tc.·tón.
_J

15D !MANUAL DE PRODUCCI H GR FICA


INTERNET 88
lntcrne1 c" d nomlm..: nm d que.: -;-e dcn<,min.1 l.1 n:.·d ~lob:ll CjUL' concl'l:l millnnc.'" tlt> I .:\.'.\.
y \\'AN en rndo d mundo. En Jntemet Sl' utili1..J TCP/ IP t.:011111 protoc:oln. El acce"O a
lntcrni:t e' po!!io ililc a 1r.n é:, Jt' un ordenador. ~:1 .,c;1 mediante l.1 n:d tddtJ111l~ (d111/- up
tomm7irm) o di rcctJlllL'lllt' mc<li:mrc una concxi/m fija dt <.~1bh.: o in.11.i mhric3 {:dn/e.rr).

CONEXIÓN AINTERNET FUA 8.8.1 11> nP - File Transfer Protocol


L:i conc..·xión tii:1 :1 mn·é.; de e;1hlc pcnnitc di,poncr tic una conL•xii"111 tlin:c:t:l :l lnrcrncr a El protocolo de transferencia de ficheros (FTPI
t~wés <le la rt.•d local. E.. t.1 l'oncx.ión ofrece un cnl:u.:c c11n rinuo con Internet tm.:diantc
es un estándar para la transferencia de
ficheros entre dos ordenadores via Internet.
algun;1 co111p:li1fa 0 11cr:1d ora de 1clcco mu11i<.."':1<,:icmc, .
Con FTP se puede entrar en otro ordenador
-frecuentemente un servidor- y descargar
CONEXIÓN AINTERNET DIAL-UP111 o coger ficheros desde el propio ordenador.
Cu:md u utili:r...1 1110.. 1111:1 conc\i~n d e ac<..·c:,o tdcfc'm ico a lntt'nlcl :l tr.u. és de módem 31lj - Ambos ordenadores deben tener programas
lúgko o R DSI (IS07'1. el m ódem de nuestro o rdenador conr;u..·t:l .1 lrJ\'c.'."' ..k la red tclc:- FTP.
ft'mic·.:i con nu(' .. t ro pro\•c.:cdnr de a1.:ccso 3 l ntcrm:t 3irnJdo c.:n d rnro c.:l.tn..:mu, t.¡uicn nos
da acceso a In ternet.
Atcdi:1ntc un:1 cnnc:xiún dittl-up con lntc:rnet pc n11::1.ncccmo"' i.:01\cct:ulo.....olamcnte
durame el tie mpo ljlll' durJ b ll:m1ada. Si b 11:1111:1.tb !'!C h:u.:c con 11111Jc111 .malüg-ico debe-
mos esperar a ' Jt.lc C:!>tc ~e t:Ont.'cte cad3 vez que se qui(·rc acceder :1 lmcrnc1, In q ue ..-uclc
llcnr entre 15 r 30 segundos. En cambio. utililando el módem RDSI. ei.u mhma cone-
xió n se rcalitJ ~n un 'ic~•\mdo.
El func io11:1micnm th: lnccrnc[ t:st3 l>:isadu en 1m:1 pla1:1forma lJllC pcrmirt: :1 b infor-
111:1ción e1wi;1d:i inm:ir :1lb,'1lílO de los mucho'i r:unmo'\ ílifercntci\ q11l' 1.:xi1r,tcn p:1r:1 lleg3r :l
destin o. In r u:ll arnrn:m:i l:i!t proh:.1bili<l:1dc::, de tJllt.' b tran~fc:rencia se produzl:a t..·u11 éxito.
lnti:mct ~icmprc intenta. en primer lugar. c1wiar la infonn;1ciün por el c:1111inu más
rápítlo pi:ro. si no e~ po!'ihle, tom:1 orro camino, Filo si!-11lific 1q11L· :1ven~....e puede tardar 11> Wortd Wide Web - WWW
m:ís ticmpu l·n n.:cib1r el correo dccrrón ic.:o o en .u.:o:dl'.r a u11:1 p::i~in:a web. En Internet se navega a través de póginas
web vinculadas que pueden conlener texto.
sonido. imágenes estáticas y en movimiento
APLICACIONES EN INTERNET "' y programas interactivos.
H ay mucho::i upo~ \le aplic:icionc"' que hacen u... ~• dc lntcrnc.:t: \\·o rld \\.i(k• \\"i:b. d
corrl'.o d1:ctnín1co ~ l·-rP son l:1s m:ís l'Omunc:,. "fodíls e~t:.is apliC":1 ..·1onc~ fn nl'ion:in indc-
penclicntcmcntL' del r1po de o rdenJdor c¡m: o;;c u~L· y dd punto gco~:i lin1 don de u no ' e
cncucntti:. En l)tr.1' p.1lahr.1s. fu ncíona igu:tlmcntt: hicn i;,·I e nvio dt: correo electrónico
dc;i...lc un .\ focin to"lh :1o tro lJUc: 3 un PC. ~ se pul·Jl' lcer una pii..rin.1\\ c b 1:11110 en un orde-
nador L"ni' como e n un PC . cte. ~<o o b'\tanti:. tnd.nia pueden ap:trl·fcr cieno-, probk··
mas con l:t tr:m,fcrenda <le :.1l~un us si~'llO..,, :rnm¡m: "le produn:n 111cjor.1!1 c.:011:,t:1111es a
mc:d ída lJUC 'e de'i..trrollan los pro~rr:m1:\!I.
Ex i~tcn \-.1ri o~ modo" <le con e:Oón a Internet m.1..- dpidu:, t Jlll' con n11º1dem' tr.1dicion:.1-
lcs. l.o~ do, rip11., m:Í'l corricnti.:s son ADSL y 1111l<lcm de cahlc. ~fo111hién c.'l;i~tcn d istin-
tos tipos dc concxic'm in:tl:ímbrica.
ADSL sif.'llilic;t : h"')·mmt trir J)(rrirnl S11b1rribrr l.inc (l.lnea de .\lHm:1d11 Dig i1:1I Asimé-
trk-;1). y C!> un método lr.1s.1do t:n el usu dt: l:t~ líneas de c.:nhrc del -.;iq e ma tele-fón ico par:l
la trnn~Íl·rc1H.:i:1 dig i1.1I J e lhHos. t.•n lugar Je transferencia :111:1lógica l'Omo :,e h:H:c c..·on lo:.
módcms tr:idicio n:ilc.... l.a p:1bbr:i ' asimétriC'1' se refiere :1 (JUC b ... vclocitl:ulc:.. d e tran.(lfc.
rc nc 1:i d i: in fonn.tnlm \ Í:I ·\ D S L di tieren t:n el sentido ascendente (C-.;u:m1> :::. Red . n "il'TI -

lmES Y COMUNICACl l Ni 151


• VELOCIDADES TEÓRICAS DE TRANSMISIÓN USANDO DIFERENTES TECNDLDGIAS
En esta tabla se presenta un resum!n comparativo de las velocidades teóricas de transmisión para los diferentes tipos de redes y telecomunica-
ciones. También se incluyen. para clda red. ejemplos sobre el tiempo de transmisión de un fichero de 10 MB lla última columna).
• Observar que la velocidad en la primera labia es en kilobils por segundo y en la segunda tabla es en kilobytes por segundo.
Hay que destacar que. debido a err0tes e información superflua. estas velocidades de transmisión nunca se alcanzan en la realidad, un valor
más realista es un 60-70 l de los valores teóricos. Además. la alta carga de la red puede reducir la velocidad aún mas.

VELOCIDAD iKbiUsl VELOCIDAD !Kbyte/si 10 MByte


.... Móffm analógico 56.6 7.1 24min
RDSI l x 64 21 min
.- ADSI 2x 128 16 11 min
Localtalk
Conexión fija
' 230
512
28.8
64
5.8 min
2.6 min

- Conexión fija
use
VELOCIDAD (MbiUsl

12
VELOCIDAD IMByte/sl
0.25
1.5
10 MByte
40s
6.6 s
SCSI !..: 24 ..... 3.3 s
SCSI 2 80 10 ls

..• Ethernet 100 ~ ua.,. 12.5 ~ o.es


FDDI 100 12.5 o.es
~ d"- FireWire 400 50 0.2s
~ ~
----

tido llJl.rfrMlll) respecto aJ .,Clllitlo dcscendcnll.: (l~cd > u. .uario, O ~clllitlo 1fo-¡;·11stn:rrlfl),
o '-ca. para 1:1 lJ.fg'J ~· llesc.-:1rg~1 de fü:hcro' ( l 'pL011tll /Ju:;·11'.a111Í).
· 1 ;.:(·1rk~t111c11tc. el '\DS L co1111i11 Jcscmpcii:t \1cl~><:id:11Jc., de di.::~carga de lrnsta (i ,\tbit
pttr 'l'g'Ulldo. pcrtJ nirrir.:n tclllL'lllC 1:1 \'doc:iJ:1J e~ infcrior :1 1 .\l bit/s. L:.i c:irg:1 clt: fiche-
ro' e' cnn ...1dc.-:r:lblemcnte 111;1'. lcnr:1 t)llt: b clcscarµ-:L
El módl.·111 tk c1hk 't: ha:-,a c n l.1cnncxi1'm :1 l rucrnct por l:t red de T\'-c:1blc. La-. \•do-
...·idadl'' h:ihitu:iles de cJc ...carµ:1 son de .1lrcJctlor de 1 \ lhu/ s. ~· tam hi¿n aqui c.; rnib lcnt:a
b C;lrg;L
Par.t pod er cuncct;lrSl· a Internet por ~\DS L tl por b rc(I c.ll' TY-cahlc -.e nccc.,itan
flHldl·1ns c..·,pt.:cialc~. :\ difcrl·ru.:ia de l.1 c::onl'xi(m trntlil.'.ion;il via 1nc)dcm , ~c Pªb'<l gcncra.l-
111c111c por c"1c sen il·in un.1 tarifo 111c1i:,u:tl tij:l. pudiendo c"tnr <:onst.111tc111t.:1Hc c•mccrndu
sin cmtl.'S adu.:ion¡ilc,.

152 @.!!jfiljlE PRODUCCI N GR FICA


www m
\•Vnrld \ 1\!iilc \ r\ 'ch (m:is conocida como WW\\'1 rriple w o simplemente ;,la web") pcrmiw

n::wc~n pur p:lgin:1c; weli enl:tz:Hfa!' que contienen texto, sonido, im:igt:nes esr:iric:1s y en
movimiento y prot.rr;i111,1s interactivos. Los µrogmmas lectores de 1merncr o n:wcg·Jdores
(brrr.i·s1:rs) m;is comunes snn i\:ctscape Na\'igator y i\ 1ic:rosoft Internet Explurer.

CORREO ELECTRÓNICO u.s


El r-m11il o correo clcctrónil·o significa, como su nomhrc in<lic-J, que se cnví:rn me1v·•aics
elcL·tn.micns entre tlns orden:ldorc.1i. Un mismo 111ens:1je rnmhién puede ser em·iado
simuh:int:ameme a v;.trh1s dirccciont:s. Los progr1unas más comunes p:m1 Macintosh son
Microsoft Outlook. Eudor:t. Cl:iris E-m:iilcr y First Cbss, aunque t:nnhién i':cr.sc:lpc
Navibra111r y Microsoft lmernc1 Explorer ge-;tion;rn correo electrónico.
El correo electrónico puede llc,·ar une,) o varios ficheros ildjuntos (1marb111t·11ts). Ést0s
puctlcn ser t.-ua.lt¡uicr fü:ht:ro digital. aurn1uc hay cierra-; limitaciones relacionadas con d
tam:iño <lel envío.
• El tam:iiio total del envío.
• El sen1idor de currt.:o dccrnlnic:o rcct.:ptnr.
• El tipo de orden:tdor (el sisrcnrn oper:1tivo) del receptor del mensaje.
P:ir.1 hac.:er rn:ís r.ípido d envío ck tic.:hc.:ros !--rr::mdcs mcdiamc d c.:nrrco clcctr6nico. se
sude recomendar su ¡m::xb compre:-it"m. Los programa~ de <.:ompresiún tamhién pue<lcn
convertir varios fichems en uno solo. De esa m:incr:i se logrn u11;1 rr:rnsftrenci:t m:ls
rápida y más se{.rur:i (vtr "Imágenes". 5.4.; y " Documentos"'. 6.10).

fTP l.U

L1s si~fas l·-rP sit.mifirnn File Tm11sfer Protorol. Se cr.1t:i de un est:in{br p:tr:1 la t:rJnsforcn-
cia Je ficht:ro~ clllrt: Jos urdcn~1dorc!<. \ 'Í:J Internet. ,\1ediann.: el s istema FTP se puede
entrnr t:n otro orden:ldor y de!scarg:1r o coger ficheros a trn\'és dd propio ordenador. Par:1
ello, :11nl>0s ordt:nadurcs deben rent:r un progr:una i~-n~ Los m:is h.1birualcs son t\n,1r-
chie y Fc[ch. También las versiones m:is recientes dt' n:wc~JJorc<t wch (ll.·tb lmr~·srrs)
soport:m l·- rP.

LA VELOCIDAD POR INTERNET u1


La velul'.'id:ul de rr::1ns111isión por Jmcrncr -<:uanJo se cnda correo electrónico o fiche-
ros y par:i b lectur.i de p3ginas wch-- puede \"ariar enormemente. Por lo general. siem-
pre es m:ís lento trab:1j:1r en Internet c1ue en la red lnc:11. Si se urili7.a un conexión <le.·
acceso [clefónico con un módem •tn:1lógico nonnal de 56.6 Kbps (kílohits por segundo).
se puc<lcn tr:m~ferir lkhcro... c.:omprimidos a velocidades de 6 kbps. mientras que h1s velo-
cidades tcóric;is ele una red lot~.il se sirl1an entrt: lo~ 10 y lus IOO Mhps (megahit-. pnr
segundo). Vnn conexión a Internet tija. mcdi:mte c1hle físico. puc<le :ilc:.rnz:ir un:J ,·cloci-
d~ul hasta diez vece~ m3yor quc l:t de un módem.

TRANSFERENCIA OE FICHEROS tu
El mmlo rn:is corricnrt: ele t ran,.fcrir ficheros a orro orclcn:ldor por Internet es c1wiarlos
con FJ"P o adjuntarlos :11 c.:nrrcn electrónico. L:i m:iynr diferencia cmn.' estas clos opcio-
nes es 4uc <.·011 FTP se suele poner el fichero e n un servidor FTI?. mientras qut: <.'Oll el

iREDES YCOMUNICACIÓN i 153


corrl.'o dc.:ctn'111ico t..• I tichcro ..,..:- cmia a la cuenta de t-111.11/ <ld dc..,unatJrio llc~puc,._:.., di:
p;1:'klr por ' :ino.....cn 1Jurc' 1lc correo t.:lcl'trimu:o . FTP rct¡utcrc :11..·cc-..<l :il 'cniclor
nu:<li:rntc nomhrc de U>t1.1rio (u.rer m1111r) }' con tr:1 ~cñ:i (p.1m:·tm/). Con FTP o;c puc'lc
tanto cntrc!f'J r un lkhcrn en Jc..,onu <..-umo hacer el tichcro a<.."Cc'i1hlc tic modo t¡w.: d u tro
thuano lo rccojJ .
C.u:tnJo 'C utiliv l.1 tecnología Internet clcntro <le una cmpn:..,:t u orf!3niz:icion ..,e le
ll:una mrr1111rt } ~e utiliL:t p:m1 la gc>UÓn lllH:rn:l de la inform.1l·1on. Si ..,e p4.:nmn: 4uc
u.. u:ir1u' c.\h:rnu' tc:n~ran :it.·i..·c,o :1 p;inc"' de cll.1, ~ tlcnomin:t rxrnmet.

PROTECCIÓNCONTRA LA INTRUSIÓNEN LA REO LOCAL '"


Es c111l\('1ticntc prote ger l:a-. rede' con concx1ó n c~tcrior. por c¡cmplo ' Í:I múdcm o lntcr-
nc1. trcllll' 3 ¡><-1,ihlc..·., mtn1,1onc,. Ello se: h:icc l cp1ipando el o rdc1udor q ue g:c:sunn:l b
0

curnunicH:itln ~on un 'con.1fucµu~· (jirt..l.l'fll/). '!lit.: e:> un progrnm:l cspcdal que pcm1itc
p~.,:.r .. obmcntc el 1-r.Hico :1utori1:.do . 1by mrn.:ho3 1ipu3 difcrcrll c"I de ,¡3tc111.1~ l·o rt:lfuc-
gos en el mcr<..'ado. •

154
TRAMA DE MEDIOS TONOS & CAPÍTULO 9 SALIDAS UNA VEZ FINALIZADO EL DOCUMENTO
LENGUlJE DE DESCRIPCIÓNDEPÁGINA a
POSISCRIPT _m EN FORMATO DIGITAL. YA ESTÁ LISTO PARA LA SALIDA EN
PDF m SOPORTE PAPEL. PELICULA OPLANCHAS. EN ESTE CAPÍTULO
OPI ..

IMPOSICIÓN D SE ABORDARÁN TÉRMINOS COMO COMO POSTSCRIPT. RIP.


LAS IMPOSICIONES MÁS CORRIENTES a OPI Y PDF. DADO QUE EN ESTA FASE DEL PROCESO DE
IMPRESORAS ~
B
IMPRESORAS DE AlJO VOLUMEN

Fll.MAIJDRAS -=- PRODUCCIÓN ES HABITUAL ENCONTRARSE CON ALGÚN

PROBLEMA. RESULTA IMPORTANTE FAMILIARIZARSE CON

LOS CONCEPTOS BÁSICOS DE LA GESTIÓN DE SALIDA.

Satida loutpuU H et tinnino genérico lJUc nonn:llmemc 't.' ntili1.:1 para rcfcrií'c a lo, diferentes
tipo~ lle s:ilida~ de i111prc<tión. En este capírulo se tr.1tarán lus concepto"' l•;l,ico.. relaciona·
do't con l.i gc:<tti6n Je l:i<t ,afüf:t.1;. Sc puede ohtcn"·r un documento de salida en lma imprc-
'tOr"'J, en una tilm:aclora o t:unhién en un fichero. ~o ohscantc, Sc"a cual ... ca el tipa (fo ~alida,

..ii:1npre hay un:l crnp.1 c.:omUn: el doc.."UnH:ntO dib'ltJI ddK" -,cr c-r.1ducidu a un fonnato lle
fichero que ¡lucJ:1 'cr pn:'-<.'nt;1do en l.1 panrnlla. l~tc formato <k fichero 'l.' lll'nomina
' lcn~''U:ljl· ch: tlc1.;c..·ri1>c:i6n dc p:lgin:l' (f>11~e Desrnp11011 l .11n,r1;1111K''- PO I.). '\dob1.· Po~1 Scrip1
c., d lcn!fU.tic de de-.c..·npdón de página c.,c:índ:ir uulit..:lclo por la inclu.,Lrrn. PDF es otro
fonnatu de fichero de 1\dohe c.:uyo u o \a en 3umcnro ~ 4u~ .,e e'itá cc1m 1ruenclo l'O l'!lt.in·
4

<l:lr l:tnto p:tra l:b ':llub-. <le imprco.,iñn l'Omo parn l:t prcscnl;u.:ión en pant:illa. t\111 bo'l for·
111.1to-, ~erán oh¡cto de C')rud10 en este c 1pirulo. como t3mh1én d pr<•f!l''J1t1:1 OPI. que es un
sof1,L1re de pnx.lucraún ~ ~;ilid .1.11 utilizado h3binialmentc en la inJu.111ria gr.ilica.
Alll1.'S de ohtcner l:t '\,t i ida dc un proyecto con ¡k.·lín1l:h parl 11npr11111r, 'c puede hacer
I• imposición digital o manual. Si se re:1l11• d1g11:1hnentc, '" colnc•nin l:h 1r.igina5 del
documento 1mlividualinentc en d ordenador y la pclícul.1 de: "alitfa ya C!'ttar.i impuesta. Si
"e tlcridc rc:ili1.:1r b impo,.idán 111~1nu:il. 'l' imprimir:i cacfo p:i~rin:i en una pclíc:ula .11cparad:1
~ luego Sl' h:1r:i d rnon1:11c del ('onjuntu 111:mu:1lmcnte. En c... r..· capitulo ~e rc"i*'.ir:in rnm-
hiC:n lo., fundamento' del n ahaio de imposición. Fmalmcmc. ~e analtt..1r.ín m.i.;; dctall:ula·
m~nte lo ... diferentes tiptJS de di-tfX><iiitfrus de SJli d.1~. 1nduidas las imprc~•ir~b y lilmadora~.
Pero pnmcro ...e re\ h3r.i d proce!'>o dcnontinaclo r::bh:rli:ición. proc.·e,o Je com·cr.,ibn
de h:\IO~ e 1m.1g"cnc' en punto'\ de medio.;, tono!!i u11hz:mdo tr31113'i 1lc medio'\ tono~. que
COll'liruyc el funJamcnto Je H.K.Ja~ las tecnología' de Ímprc,ión r .;Jlub!t.

156 !MANUAL DE PRODUCCI ÓN GRÁFICA !


TRAMA DE MEDIOS TONOS 9.1
Un:t fotograff:t contiene tonos continuos (transiciones de cambios de ton;1li&nl de color).
Sin e mbargo. un:t m:iquina de imprimir no puede imprimir tonos contin uos, sino que
p:tl"'1 lo&rr:tr un efecto similar combirrn superfidcs impresas y no imprc~a.;, fundonando
m:is o menos como un sello. La rr.una de medios conos se uriliza para simul:.u los tonos
grises ,·on los colores negro y blanco. De ese modo se cn~ra ñ:t :1\ ('ercbro. que percibid las
transiciones tonal~s cnmo si fuesen l'onrinu3s. La ima~en se clil'ide en parres c:.111 pet¡ue-
ñas que el ojo humano no las percibe como tales al observar la imagen a una distam.:ia
norm:1l. Cu:rnto más pcqucfias sean estas panes. mejor ser:\ l:i calidad de b percepción <le impreso
la i11rngen.
11' LA TRAMA- SIMULAC!ON DE TONOS DE
Una tranrn de medios tonos esní compuesta por pcquefios pumos orde11~1dos en line:is. GRIS
El t:un:.i1lo de los punros varfa en fund6n di..· los ronos que se quieren simuhlr. En las :ireas Una máquina de imprimir no puede producir
cl:1r:1s esws puntos son pequcii.os. mientras que,;; en la~ :írcas ust:uras ~on gr.mdcs. Un tonos continuos. como ocurre en una foto-
mayor nllmcro de lineas de trama en un mismo espacio da una mayor densidad de Lr..11na. grafía. donde hay transiciones tonales sin
Un:l dt:nsidaJ ele trnma m:is alrn cli,·iclc !:1 imagen e n partes más pcqueii:1s, lo c.· ual sig ni- escalones. la máquina sólo puede imprimir
fica que los punros en la trami1 son m:1s pequeños y su c:mtidacl mayor. lo <.¡uc a su vc1. con o sin color. En impresión. para poder
permite transiciones wn:1lcs y dcmllcs más finos. Lin ¡Írca negra está completamente reproducir tonos de gris se utiliza una trama
cubierta por puntos de tr.um1, con una cohertura de rim~1 del 100 % . Un :ire:1 blanca no de puntos de sem~ono o medios tonos. osea.
contiene ningún punto de tr:un:1. su ni\·el de cobemir:i es del O % . Una surcr ticie gris pequeños puntos a lo largo de lineas fijas.
cuyo tamaño varia segun el tono que se
tendrá un;1 cob\!m1ra de tinrn ele entre el 1 % y e l 99 %. según el nivel del gris que se
quiera simular. La trama engaña al cerebro.
desee.
haciéndole percibir transiciones conlinuas
Un proccs:1dor denominado RJP (R11strr h1111g/ ProaSfor) calcula In rr:1111a r:ira medios
de tonos. a pesar de haber trabajado sólo
tonos, y luego t:s expuesta en una película en una tílnudora. La mayQrfa de los fohrican- con blanco o negro.
tes de procesa<lores RJP han desarrollado su prnpi:1 técnic:1 dt: trama p:ir:i medios tonos.
lo que im plica que los rcsulrndos pueden presentar liger:i.s diforcnci:is clt:pcndicndo del
e,1uipo utiliz.1do p:ira el rasteri1..ado. Algunos ejemplos de tecnolof!ías de r:1steri7..:1ci11n
son: Agfu Balanced Screcning (ABS), High Qu:ility Scrccning (l JQS) de Linorypc Hcll ~·
Adobe Accur:nc Scret>ning (AAS).

PUNTOS DE TRAMA u i
l .os puntos dr.: trama comprcndén una cierta c:mcid:lCI de puntos de cxpósicíún en b fiim:l-
.... TRANSICIONES TONALESCONTINUAS
dora. La resolucic'm de u11:1 fi lmado ra se mide en dpi (dots pt•r ilub. puntos por pul~ad;1. En la escala de grises de la parte superior se
ppp). Los puntos de exposición est;in colocados dentro de un patr1)n cuadricu lado o rctí- ha simulado una transición tonal continua.
cuhl dennmin:1&1 celda de medios tonos. El punto de medio tono se oonsrruyc clc..i;;cle el En realidad no es continua. pero como la
centro de l:l celda de medio tono hacia la periferia. El número de puntos de exposición uti- trama es muyfina. no se aprecia Ja transición.
lizados para cnnstruir el punto Je medio runo cleren11ina su tam:nlo. El punto de trama m:is
En la escala de grises de la parte inlerior se
pequeño cst•Í compucsro por un solo punto dl.• exposició n y el más ~rr.mdc por todo-. los: ha impreso la misma transición tonal. pero
posibles cn una cdd:t. El l:11nañu de l:t celda cst;í dcrcrmim1do ¡w r la frecue11ci:1 de t r.una. con una trama más gruesa. El cerebro percibe
también este ejemplo como una transición
FRECUENCIA DE TRAMA 1.11 tonal continua. pero puede verse que la escala
de grises está formada por diferentes tamaños
La frecuencia Je trama (Jffi:m fn.·r¡umry) es una mt:dida que hace referencia al númt..'ro Je
de puntos en blanco y en negro. los dos colo-
celdas d e medios tanos por line;i. Se exprc~:1 c n lím:as por pulg:ub (lim·r prr ilfcb, lpi) o en
res que podemos reproducir con tinta negra.
línca3 po r ccntímerro Clpc). Las lineas ;t las <1ue se re fiere cst;1 unid:id lpi son filas form:1-
das por un cieno nú1m:ro de <.:ciclas de trama consecutivas. Cuanto m:ís baj;t sea b linea-
n1ra dl· rrama que se ucil iza, mayor scr.í 1..-atfa cdda de la tram:i y, por t;1nco, su punto de

157
í

.. LINEATURA
la lineatura de trama se mide en lineas por
pulgada. lpi llines per inchl. que es la medida
del numero de celdas de trama por pulgada.
Cuanto menor sea la lineatura. más grandes
serán las celdas de medios tonos y los puntos
1 de medios tonos. En la figura superior se

1 muestran dos ejemplos de lineaturas. Con una




lineatura de SO !pi el ojo humano todavia puede
percibir los puntos de trama. mientras que con
17S !pi se perciben como un tono uniforme.

r lSOI~

IR
1 11> LINEATURA REDUCIDA ALA MITAD
Si se reduce una lineatura de trama a la
.. ESTRUCTURA DEL PUNTO OE TRAMA
El punto de trama se construye con puntos de exposición dentro de una celda. comenzando desde el cen-
tro y yendo hacia la periferia de la celda. siguiendo siempre ese mismo patrón. Et numero de puntos de
exposición que caben en la celda determina el numero de unidades elementales que puede incluir el
punto de trama y. en consecuencia. la cantidad de tonos de gris que puede simular la trama. En este caso
mitad. la celda de medios tonos será cuatro 4 x 4 + 1 = 17 tonos !siempre se suma uno por la celda no rellena. el color blanco).
veces mayor. Como resuttado. un punto de
trama con el mismo tono de gris tendrá un
!amaño cuatro veces menor en una trama de
1SO lpi que en una trama de 7S !pi.
rr.1111:.1. E"' 'i!{t\ific.1 quc un pun111 de 1r:11na con un ,·alor tonal 1kl 'º <t,.{1 de coha111r:1 en

una rr:111rn con(,() lpi e;; nrntro \'n:c" 111:1yur que el m i~mo pumo ck lr..1111:1 1.:011 120 !pi.
CuanlO maro r SC~I l:i frl·cucnc.:1:1 de trama. m:í... tino .. S('r:Ín lo.-. ckt :tll c~ c¡Ul' 'l.' obtcndr.in
Celda de Punto de Punto de en una ima~cn. El tipo tic papel y 1:1 tc..:c.:nic:1 de: impn:sión :1yud:m :i cletcrmin:1r b fre-
medios tonos medios tonos exposición
1 l"11c:ncia de tr.1ma con qut: "e puc1h: impri1nir. l .os prmcc:<lurl'S de pJ.pcl 'uckn h:.icer n ..·co-
1
l1ll'l1do1e1oncs sohrc b linratul.l m:h:im:i par.1 lo, diferente:-. tipos de p:1pcl. y t:unUién d
imprc:<to r puede fodlita r c'ta mfon11:1c11'1n. Si la frecuencia tic 1r:1m:i c.:' clr m:1..;i:1do :1lt:.i, se
<-'orrt' e l riesgo t.lc tllll' lo" punto'I dt 11.1111.1 cro.t"':tn ~·se iuntl·n unos con otro'.t, cu n b t:on-
' 't!UICntl' pfrdida de ('omrJS t C' 1.: 11 b 1mpre.,iún. Un:l frecuenci:1 de fi ) lpi e' :.i<lcn 1:1d:l p:tr:l

In) periúdit.:os: p:ira la imprntún de 111:1.' e1lid:1tl lo norm:1l es un:i frcn1cnna <le 150 lpi.

l l /lineatura llpil 1/resolución !dpil


RESOLUCIÓN OE SALIDA ' 11
Cu.1ml11 ,e obiic:ne u11;1 pclkul:i 111c:di:mu..· un~1 film:u lora debe clc~"Ír:-.c un:1 rc,ulut.:ilin de
.. RESOLUCIÓN YLINEATURA ~:ilid:1. L:i ... fil111:1Jor.1s ticncn un niímcro de \':llores por dcfct·to, cuya n:solut· ió n o;c inclic:l
Esta ilustración muestra la diferencia entre la en pumo;; po r pulg--Jda (dpi .. durs pn· md; o c mnd:td de puntos de cxpn.;ición po r uniJ:ld
resolución de salida idpil y la lineatura de y
de longitud).. l.a~ rcsolut.:iom: ... hahirualt•l\ ... on 1.200. 1.400 .l.600 dp1. l .:1 l111c:atur.1 el r
trama tlpil.

1S8 ~ PRODUCCIÓN GRmu)


... LINEATURA APROPIADA
Esta tabla indica tas lineaturas apropiadas para diferentes calidades de papel y técnicas de
impresión,
Papal Métodos de imprtsión
... H CEREBRO ES DEMASIADO LENTO
Papel u periódico 65-85 lpi Offset 65-300 lpi
Cuando la resolución es demasiado baja. las
No estucado 100-133 lpi Huecograbado 1211-21101pi
Estucado, mate 133-170 lpi 50- 100 lpi transiciones tonales suaves pueden aparecer
Serigrafía
como franjas separadas de diferentes tonos.
Estucado. brillante 150-300 lpi Atxografia 90-120 lpi
Debido a este fenómeno. pueden presentarse
los llamados efectos franja (bandingJ.

r3ngo de tonos dcseaclo.; put:clcn dctcrmin:ir la resolución qm." se obtc.::ng-:1 e n b !-alid:1 ele
la film:l(lnr.i. C uanto mayor sea 1;1 linc:ttu~l que '.!!oC llllit:rc uti1il..1r par:l
la impresión 1in:1l, nds :ilra dcber:.i !'lt:r la rc"olui.:iún dl' salida de hi fi lmadur:1. U na reso-
lució n m:1yor propon.:iun:1 un m:1yo r rango de 1o nus pero tambíCn l'S m~s lcnr:1. mientras
que un:1 resolución más baja pe rmite un;1 impresión m:is nípicfa. ... NÚMERO DE TONOS DE GRIS

Número de ( Resolución de salida ) '


RANGO DE TONOS tu tonos de gns = Lineatura +1
El rango de ronos es el número máximo de.- timos tic ~ri~ 4ue ~e puede ohtcner con un:1
determin:icb lincarura y una Jc tcrmin:ul:t rc!'loludán de salida en 1:1 fi lm:tdora. L1 rela-
ción entre l:i linc:1rur:1 ~ l:i resolució n de salida derennin:i cu:íl es d ra n!:!o de tonos que
puede: ser reprod ul·ido. L:i ió rmub para calcul:1 rlo c.s: número de grises= (rc..,;;olución de
salida/linc::trur:1): + 1. Aplil::mdn esta f1irmub. un:1 Lt:lm3 con lincanira de: 133 !pi imprcs:i Númtro de nivettsde grls
a 2.400 dpi e n hi filmado r:i tcndrri: (2.4-00/J 33) ~ ... 1 e 31 i grist''" J_
!00
Un11 imagen en escala de grises c:n el orden:ulor generalmente C!"t:i compuesta por 156
tonos de gri~. ~· un:l imagl'n l'n c:uatrit:mmi:1 tiene 156 tonos e n cada uno de los colores 800
- . 2.400dpi
primarios 4uc la (.:ornponcn (,·cr .. lmágcne.;;". 5.~.4 y 5.1.8). P:1r:1 poder reproducir todo-. 700
• 1100dpi
esos tonos se dc hc clegfr una re so luc ió n <le -.;ilida <1uc: -tbda la linearura cnn que se 6111
• IOOdpi
quiere ímprimir- dé por lo meno!'l .! 56 tuno~ dl' ~rri.s. Ello signific:-a qu e: las condicion ~ 500
del ejemplo 111encion;11Jo (133 lpi y 2.4-00 d pi). que d:1 Jli tonos de ~,,.¡..,, "ºn m:is que sufi- 400
cientes. En 1:1 pr:írric:1, el o io humano no puede: diferen('i:Jr e ntre 256 tonos ele grio;. pues JOD
como muchu p uede disLin~ruir 64 wnos. Los tono~ de gris del ordenador y de (3 filmador:1
100
se crean siguiendo una función line~1I: <::1&1 tono de grises ocupa un ni,,c·I <lt t:unaño uni-
100
fonnc en el r:m go de tonos glob:tl. Sin cm ha rµn. 1:1 percc¡x:i<in de los tonos de gris
por el ojo humano e~ loi..ra rim1ic1.. lo lJUC signifil-:.1 t¡uc b sensibilidad del oj<.1 a las diver- O
80
t::::::::::=~=====---
IDO 110 1111 160 180 !00 !20
sas parte" de la csc:tla de grises es d istinr:t. E.s dec ir. p:tra compl·ns:ir b .. :irc;1-. :1 b-. <JUC d i;,,,..,,. iinm/pul¡1d>.~ü

ojo es m~is sensible. deben reproducirs<.· m:i;¡ ele 64 tonos ele gris line:ilc..;;. Puede ser dífí-
.. RESOLUCIONES RECOMENDADAS
cil determinar cx:ict:Hnentc el ntlmcro de rnnos ncccs::irios. pe ro se.· n:cumicnda no bajar
Si se quiere un rango de tonos compuesto
Je 100 tonos de gris por c:tcl:.i co mponeruc crom:íti('o del color ch: la im:-igen; o o;c:1. que
por un mínimo de 100 niveles de gris. se
es co nve nie nte sdcci.:ion:ir una rcsolu('ión de .;;ali&1 q ue por lo mc1lllS pueda reproducir recomienda- utilizar una Uneatura de trama
100 wn~ <le !!f'iS para b lincanir:i con qul' se quiere imprimir. \ 'ol\'icndo al ejemplo ante- de 100 lpi para una resolución de salida
rior J e una lincatura de 133 lpi. los 1.400 dpi son m:is que sufü·icn1cs; P''ro si se !<ielcccio- de 1.200 dpi. Si se quiere incrementar la
nara una resolución t.lc.: 1.200 dpi. la film:1dor:i podría reproducir Milo Nl wno.;; de gris, lo resolución a 2.4110 dpi se puede utilizar una
cu:1l no e~ rc<.'l 1mc:ndahlc (''er la ilustración). linealura de 200 lpi.

159
...............
.. ......... De: acuerdo con cst0s p:mimetros, se puede creer que con 100 ronali<bdcs de gris seria
suficiente. Entunces 1 ~pn r qué las im:igcncs digito1les contienen 1 ;6 cono~ Je gris r algu-
.................
...............
:: Oº ::::::::: nas veces incluso mñs~ Cuando se abre una imagen. po r ejemplo e n Adobe Photoshop. el
...............
...............
............... comenido original de informad6n es d e 256 tonos. Al edirar ht imagen de <liferen~es

...............
...............
...............
m:mcras (c.:orrec.:ción Je c.:nlor, trahajos de rct0<1uc y otras manipulac.:ioncs) se <lcsrruyc
infonnación: por eso se necesim trabJjar con mñs infonnación de imagen de la que se

...............
............... rCtJUiere en la salida final. i'\ormalmcnte, es suficiente con los 256 tonos. pero en c.-asos de
retoques import:mtc~ y rcpcticl:is correcciones en la mis111;1 imagen. puede suc:cdcr c¡uc
ticrtas :ireas de 1:1 imagen eclit;1d;1 no mantengan b suficiente infom1ación p;mt rcaliz.;1r
... PERCEPCIÓN DE LOS PATRONES POR EL una buena rcproducc.:ión (ver ·· Imágenes... 5j).
CEREBRO Si es así. :por qué- no se utiliza sicmpn: la máxim;1 resolución de salida posih\c1 p:1r.1 cvi-
Los palrones confunden fácilmente el cere- rnr l:i preocupación de si el r;mgo de tonos \ 'U a 'icr suficiente o no~ Lu rozón es que una
bro. cuando los ángulos se mueven entre Oy resolución demasiado alc;1 supone mayor tiempo de imprcsi1'>11 y no necesariamente ofrece
90 grados. Para que el patrón de una lrama
maror calid:id. Por ejemplo, una salida de un docu mento a 2.-+00 tlpi necesita d dohlc de


sea lo menos perceptible posible. se efectúa
una rotación de 45 grados. tiempo c¡ue una salida a 1.200 lipi. y si es a 3.600 dpi supone el triple de Licmpo. Por otro
ladn, un:l resolución de salida demasiado baja da un r:mgo de tonos dcmasi:1do pc4ue1io
y. por lo ramo. una mal:i rcproduccit.n de imágenes y :írcas tonales. Si se quiere un rango
75· <lt: conns compuesto por un minimo de 100 nh·elc~ de !-rris1 se puede utilizar un:1 linc:.1-

••••
nira de hasta 100 lpi 1>.1r:1 una resolución de salida de 1.200 dpi. A <u \'Cz. 1.-\00 dpi son

•••• •
............
••••

....
••••,. • ••••
• • 45•
sufilicnres para una li11c:1rur:J de 200 lpi, de
niveles de gris .
l'3f3 a o brencr una cantichul suficiente de

•.... ..
·····.·.·.~·
ÁNGULOS OE TRAMA 1 1.s
El cerebro puede percibir con facilidad patrones en ángulos de entre O )' 90 gr:idos.

· ~. ~o . 15º Por ello, para que el p;un'm de la trama sea lo menos \·isible posible se gira 3 45 º. Pero

·ª~...­
~
en la impresiOn en cuatricromi:i cenemos cu:Jtrn t ramas -una por cotcla tint:1- que se
clehcn c._·olocar e n cuatro ángulos d istintos. da r:uncmc separ:iclos. par:i c \·irar cfecros de
PI ... o· moirC (ver CJ.1.6). Debido a que el negro produce el mayor contraste con el papel. es d
color percibido con mayor c.:hiri<la<l. Por eso se le <la a hl trama del negro el :Ínb'11lo quc
... LOS ÁNGULOS DE TRAMAEN LAS m:ls ne utr;1li1..1 su fuerza de imp:1cto, o se;t, .¡.5 º. El :11n:1rillo es el color que produce
CUATRICROM[AS menos contraste con el blanco dd papel y por eso se le da d peor :.íngulo, O º . Lo~ ;Ínbru-
El color negro es el que más confusión los de.· l a~ rr.1111:.is del cyan y del 111:1gcnta se uricmrnn lo m:is c.:cr(·;1 de 45 ° que sea posible,
provoca al cerebro. por lo que su ángulo de pero en d irecciones opuestas y lo m:is lejos posible el uno dd otro. Para la imprcsiún e n
lrama se sitúa a 45 •. que es el que menos offset se recomiencfa 4"5 ° p:ir~1 el negru. 15 ° para el cyan. 75 º p:.ira e l m:igenr:i. y O º para
afecta a ta percepción del cerebro. Bcolor e l amarillo. De cs::i manera, se obtic:.:nt' una dispcrsiün uniforme de 30 º entre los tres
amarillo es el que menos confunde. por lo que t·olurt:~ más visiblt:s. Pero estos ángulos de rram:.i son aplicables sólo para uff,.ct. Otras
se sitúa a O·. técnic:1s de impresión co mo la seri~fr:tña y el huccug-ral1:1do requ ieren o tros :ingulos de
tr:una.

MOIR~ 111
L:1 orientación de las rr:1mas es muy importante para asegurar la c.-alidad de impresión.
L·n ángulo erróneo c..·n la orientación de la trama puede ocasionar el efec.:to conoc.:ido
L:Omo moiré. Es un cfcc.:to que se produce en el trabajo impreso. que suele pcrcihirse a
simple \ ista res muy molesto. Actual menee. las técnicas de t r.Hn:ltlo de medios conos evi-
0

tan el cfctto moiré :isign:indoles a h1s peliculas de cada color line:.1turns de tr:1m:l :ligo dis-
tint:1s entre sí. ºEunhi¿n sc suelen ajustar un poco los ~ngulos de sus tram;J'i, con el mismo

160 MANUAL DE PRDOUCCI N GR FICA


¡mmm::mm
+

.. MOIR( .. LOS ÁNGULOS OE TRAMA INCORRECTOS .. MOIRÉ OE OBJETO


Moiré es un efecto geométrico de distorsión. PROVOCAN MOIRt Aveces. el patrón de la estrudura de una imagen
ocasionado por la interacción de dos patro- Si ta impresión de la imagen tiene ángulos interacciona con las tramas de medios lonos y
nes de trama. s~uados uno encima de otro. de trama incorrectos. puede aparecer el ocasiona el objeto moiré.
Ese efecto geométrico se percibe fácilmente efecto moiré. que será visible en el impreso.
y puede ser muy molesto en un impreso.

propósito. De esa m :mcr.1, St.: uhst :iculiu consider:.1blemente que bs tr:un:l:oi dt: la~ pclfr:u-
las que cu111po11cn el J nrnmento interfiera n unas en otras.
A veces también se puc:dc descubrir moiré en pan es aisladas de b inrngcn . .-\ este cfccrn
se le conoce como 'nhjcto moiré', y no es resultado de ningún t"rror en b definición de
los ángulos J~ l:J.s uam:ms, sino de la intcr~u..·ciün de 1<1 trJm:.1 con la ~:<iLructur"J misma de
ese objeto de la i111:1gcn. Es b~1stame inu~u:1I. pero puc<lc aparecer en cierms im:lgencs o
:íreas espccblmcmc "U'Ct:pcihles de producir mc1iré. l'OnlO lo son has l ·haquct:b a cuadros.
ciertos tejidos csmmpados. lus pancks de los :ilta''OCc>. ctr. En la panmlla de tek,'isión se
produce un fenómeno similar cuando :1lguicn llc\':l puesto un 1 r~1jc :i ro1ras.

TRAMA DE ROSETA " '


C uando los :ingulo~ de rr.1111:1 uriliz:1d11~ en b irnpresicín escin bien rcg-istrados se obrit:ne
una fonna de roo;cl:l. Si !te mif'J :nema mente una imagen impresa. cst::t fonn:t sed más o
mtnos \'isible en disdm:;1s ;Írt-as de la inrn~cn . :\ pesar 1.le c..¡uc.: la tranw dl~ ros:ct;t a \'Cc<.·s
puede rcsuh3r moksta :1 la visra e n cicn:ls p.1rtes de b im3gcn. se tr:1ra de un fenómeno
nonn:1l <lt: tra111;1~ no ck: un efecto mu;.lfé. Por lo f!Cncral. las rnsl'.ta!ol rc'\ultan m:is ,·isibles
a b:1jas linearums {le i-rama.
L:1s pmcbas :malúgic.1s y albrunas pruebas Jigit:1lcs reproducen los punto" cit..• rr:1111::i. con
brran cx:u.·ritml. r las íonnas de roseta pueden \iCr muy C\'idcntcs. lu cual no "ignifica que
\'3Y:l ;i suceder lo mismo en la impresión final. Si. por cit:mplo. SC" tic11l' una prueba ana- .. TRAMA OE MEOIOS TONOS CONFIGURAOA
lógica de un anuncio de periódico en 85 lpi (lmc;nur;1 baj:.1), la for111:1 de: rosr.:ta puede EN ROSETAS
Cuando los ángulos de trama utilizados en la
rcfült:1.r molesti :1 la d st:1. debido 3 que se re produce con !--'f:tn o.:1l·rirud en el p;1pel de
impresión están bien registrados. el resul-
calidad urili1...ado en las pntcb:1s; ¡xrn luc~o. :ti imprimiNe el anuncio en el papel de infc:-
tado suele ser un patrón de puntos de trama
rior calidad c1uc se utiliz:1 t:n lo~ perióJicos, los puntos de trama ya no lJ ued:m definido~ con estrudura de rosetas. Hay dos tipos
rnn nítidamente y 13 cstnicrurn de roset.-i no se percibe enrom:es de forma t!ln evidente. principales de rosetas, con el centro en
blanco o roseta abierta y con un punto cen-
TIPOS DE PUNTO DE TRAMA 'u tral o roseta cerrada. No hay acuerdo sobre
cuál de las dos es más apropiada.
l'\n rnt.lo., los puntos de 1ram:1 tienen fom1:1 redonda. Los puntos put:t.len '\Cr redondos.
dípticos o cu:1drados. aunque la fonn.i rcdond:i e~ la mas habitual. Se~ri.in b cécnic.:i de

161
• LAS FORMAS DE LOS PUNTOS DE TRAMA

· «~~ ·
• Punlos eliplicos, , • Puntos redondos, e
Son adecuados para algunas tipas de Son apropiados para imágenes de alias
objelos. Por ejemplo. en tonos de piel y luces. como por ejemplo las tonos de la
productos en la misma imagen. Las !ramas piel Menos adecuados para imágenes con
; .: . . con punlos elfplicos tienen lendencia a muchos delalles en zonas de sombras.
crear patornes.
• ESCANEADO DE IMÁGENES • Puntos cuadrados, + La elección de la forma de los puntos de la
Cuando se escanean imágenes impresas Pueden ulitimse para imágenes detaUadas !rama también depende de la técnica de
!reproducidas mediante punlos de !rama. por y de allo conlrasle. como por ejemplo las impresión utilizada.
lo tantol. erisle el riesgo de generar mairé a joyas. Son menos apropiados para los
causa de la inleracción enlre las !ramas de lanas de la piel.
la imagen impresa y las de la impresión.

Prueba Impresión
11nprc:.. íon, ~ :1 \CCl'"t el upo de pnxfucto 1111pn::,o. pul.·dc 'ter 111.1, apropiado uuli1..1r IJ¡¡¡ for-
ma' elipuc.1-. o c.11adr.ub,. La" C"K.JUllll' ele: Ju.. pumo.. ('1.1.1dra,lo'.'!I uc:nc:n un' 3Jor tonal dd
'º %. con lo que d 010 put:dl· pl·n.·ih1r cliil.I lr.mliiitif"in c.·omo ;;;omhr;h su:1' c... l.o.. puncos
rcdunJu!'I ÍU11l'1onan de la 1ni;;;m::. 111.1m.:r:1, pero clan un u1111• m~' lJ~c.·uro. aproum:1damcmc
del iO 1X.. D c hiclo a "tll funn.1, lo~ p1111111-. clipricos tienen do' punto.; de.: intcr.1cc:i6n. al
40 % e n lo, c~1rc 11111' dd e;:je l.1rgo y :11 (,() % en lo-. c\tn.:mo-. d1..-I eje l"Ortn. F\io irnplia
lJllC e n c..,h: upo ele 1r.1111a exi,lan do-. punto:t l·rilico., en una tran ...1l'ion ton:ll ~ ~l veces~
puedl.'n gcnt·r-.1r línea" l'Tl la imng:en. prcn~aml'ntc allí Jomlc lo~ puntth hJn l'omcn1.;1do 3
• PUNTOS DE TRAMA NITIDDS
Las pruebas analógicas y la impresión offset 1untaro:c. 1 l a~ 1r:un.l" que comhin:m d1fcrcntc~ fonna-. de punto.. par.t difert.'ntc.;; \1'1orcs
sin agua dan puntos de !rama más nitidos wn:tlco;. en b mhlll.l U'"Jlll:l. :\gfa BalJnccd Scrccning. ¡x•r c¡crnplo. comhma ¡n111to4' de
que la impresión offset con agua. Acausa de trama n.·<.lonJu.., ~ lUatlr.1dos ¡>ara apro\cch.1r lo"I hcnl'licio-. de .u11ha"I fort11a"I.
una reproducción lan exacta. las rosetas
pueden percibirse con una nitidez que tas
hace molestas a la vista.
MOOULACION DE LA FRECUENCIA DE TRAMA. TRAMADO ESTOCÁSTICO '''
L:i ~rr.1n tl1ferc..·n ...·u cntrc d rranlJdo c.-..wc.htico ~ d tr:unado de mccl1m tuno ... 1r.id1«ion:1l
r~ulic.1 cn tJUC l'll el pruncro v:m:1b c-:mndad tic punln' de tr:1111:1 por 11111dJd de.: "upcrficic:
en\ el de' .1n.1r el t;11n:1Jlo. El nomhrc util11.:1d1J en la mdui;tna gdli ...·a. 'tra111,1e..,u •.,:-:ht1C1°.
no e~ e n n.~.1lid.11l 111u~ cnrnx·to. F.;;ttK·j~ti(·o 'ignific-1 '.1lc:11or11)·, ~· la co111pn..,1l·11in Je la
rr:11n:t csu><.-:Í,tlca no t'' :1lcatonJ. '' hi(·n lo ¡u rece. FI nrnn'1rc ' tr:un:ulo por 111rnlubción
de frec.-iu:nc.·1:t o tr:tm.ulo F.\1 (F11·1¡11r.'n1y '1<kl11/urrd Strtt'fltll(!)• ......., mj, adern.Hlo.
En un.1 tr:.1111J F\ t. totlt,.., Jn, pumo" Jc tr-.1111~1 -,<m Jd 1111"11110 1am.1ño: aprtn1111.ul:1111entc,
'º" <.·ornn lo~ pumo.. m:J, pet1ueñu' t:n 1m3 trama trnd1<.·ion:1l. L"n :írc.1 cr.curn en una ima-
gen trJ111.1d.1 tr.lllil'1ll11al connenc punto:- tll.' tr.1111:1 µr.mdc..,, m ien tra~ que 1:1 11u,111a :irca
con tr.1111:1 F.\1 l·o111ic11e u11:1 m:1yor cantidad de punto.-.. Pudri:i parecer que l'!lto~ pumos
e"l~in tol<•l~¡J, '" t!t· fnnua alcatt1ri:t dcn1rn \le las celcla.;; ti..· b tr:1111:1. 1•cn1 en rc:ilitl:11l, cscln
culrK.'ado' por un pro¡:rr.un.1 en fundOn de un L¡ileuln 111atcm:i1ico. 1la~ \':trio' t.11n:11los
c..lifcrentc' de ¡u11110, "cf.'l.Íl1 el tipo Jl· papel elegido. Lo"I t.unazlo-'» 1113.., pcc¡ucfio, "C pueden
cmpft:;Jí en p:t¡)('lc" dt: c..upc:rticic m:í.. tinJ ~ rec¡uiercn una n:<toluc1on lle ...alidJ 111J~ alu.
l.o.. tJnlJñO"l 111.1~ ore'"º" m:i'tadeorndt" p:1ra p:ipl'Je, de inferior <--:1lu.IJJ ~ rc,¡u1cren rcsc>-
lucionc\ de ..... li,IJ 111.1.,. hJIJ~. Los t:arnJrlo... de punto c'tot·:huco d1 ... poi>n1hlc.,. clcpc.:ndcn dd
fobnc.mtc. Por cjc111pl11. \ µfa ricnl' pumo.. lle 14, 11 ~ ~(• 1111cro111c1m....

162 l!!!NUAL DE PROOUCCI N GR F.!f!.


De diamante ••••••
HI 1
.. TRAMADO CONVENCIONAL YFM

···:: .a.....
.. . . .
•. ...

- .
.. :,·.
Etipticos
•••
.. SITUACIONES CRITICAS PARA LOS PUNTOS
. .,,·
~
~·:.::-
· '·· ••• •. •
Cuadrados
ELÍPTICOS
.. PARTE 1
Dada su forma. los puntos eUpticos muestran
dos valores tonales diferentes. 40 %en el lado En el tramado FM. los puntos de trama son
menor y 60 Zen el lado mayor. Por esta razón. todos del mismo tamaño. pero están disemi-
pueden crearse interacciones y causar lineas nados a dislancias variables. El convencional
Redondos tiene punlos de trama de diferentes tamaños
no deseadas.
.. FORMAS DE PUNTOS DE TRAMA ala misma distancia uno de otro.
las diferentes formas de puntos de trama
tienen propiedades distintu. que se hacen
visibles en las transiciones tonales suaves.

El t r:lm:tdo FAI pcnrnte un a reprod11cc1011 de t.l~lalh:"i 1111.:ior ljUC b~ tr:im:h conn:n-


cion alcs. E,.to 'C: llJn' p:irticul:tmlcntc c,·idcntt c.:u.indu 'C u;:m en p:tpdc.., ,h: infc:rior
calidad. puc·.. w t¡m: p3 r:1 orr:ls IT31Tl:1S es nccc,:lrifl J plic::lr linc:ltur3, h:btantc b:1j:1s. :\'o
ohst:1ntc. Clln tr.1111.ult1 t:'l' >e-htico. In~ fondo,;; r 1:1, tr:in'l(.IOlll'~ ton:ill·'.'J '.JUit\CS pueden
¡>arecer m:uKhob. Con 6 tc tipo de t r.1111.H.Jo nu ha~ .ill!-,'lalO".! de 1r:i111J ~·en cun ..c<."ttem.·ia.
dcsa p:lreccn lo!'l prnhlcm:l' d e m uaré o rn"C l:l'- molesta... AJ i~ru:1I q u1.: p .1r:1 l.1., tra m as con-
vcncion:1lc!i, 11i-.1into~ fo bric:mtes h:rn dc10;1rroll.1do sus propi:is \'cr;,;ionl'' de C!il.l 1cc nulo-
b'Ía, como por eje mplo Crisralscreening de :\~fo . Di:11111111d Sercc11111~ dl" Linot~ pc-l-ld l
y F ull ' fonc Scn.:cning: dc Scitcx.
En tt!rmino.. g1..·11crnles. el tr:mrndo F,\·l rcquicn: un 111:1yor c u111 rnl c11 trnb ;,; bs fast::!. del
proceso. Cuando 'l' c:onfctdonan las phtnl' h:b J p:trur de pclín 1l:h. '-'" 111u~ 1mponj11ti:
trabajar en un arnbie ntl'. 'm po l\'o. La primcr.1 ' c7. tjUl· "C trJhajc con 1 ramaJo F.\ 1 dehen
.. PARTE 2

....-•...
n.":1!í1.JNc pruch;h prc\1:1.;; p:ir:1 asegur:ir un hue n rc,ul t:ido. L.1.¡ cun.:1.. de g-:m:.mcia de
En esta ilustración se puede ver la diferencia
µunto r 1.1 .. tle1bid:uk.-.. de lu:-. tonos lleno~ :iouclcn :io<.:r difrrcme:io de 1.1.. .iphc:11l.1... en la pro-
entre el lramado FM y el convencional
d ucl·iOn con tramado tr.1<licíonal. L impon.:mtc: 1..1uc c~ist.a un tli~lºE!º fluido cntre d pe r-
son:1I ele prc.:1mprc,ión y C'I impresor. antes y dt11.tlllt.' la producción.
l-f;1y ¡)l')COS ~1st~m:1c; dc prncbas anJlilg1cas \ lllC pucJ an pn>tluc.·1r pruc:h.tl\ correctas -
Oasad:1!l en tram3do F.\ 1. C:omo :1lu:rn:1ti\ a. hJhrá l)llt' mili1..ar pruch,1., Ji~itJlc,. y re,'iSJ.r
la..,, pdit:ul.1, cu1d:ulf,,,11nc:-111c. -- -
OTRAS TECNOLOGIAS DE TRAMADO ' 111
• • •
.. PARTE 3
AdC'm:b de 1:1.. 1ernnlo!_!fos dc tra mado dc:scri t:1s antlTIOrmcntl' hay 11tr:1' m1.:110-. corric:nn.:.,,
En ta técnica FM tizquierdaJ los puntos de
como l:i de línc:1s de m11ua y fo dt: punto:, de rra111;1d ivididos. E:..t~1 1"1lti111a di' idc cada punto
exposición están diseminados en la celda.
de rr:ama de 1:1111arlo 11onn.1l en c:uatru puntos m:is pcq uc1los, lo lJlll' c._l.1 b 1mprrs ión de
En la técnica convencional iderechal los
do hle linc.:aturu de 1r:mrn pero conscrYando el mismo ,-:1lor tonal en la c..:dd:111n~rinal. puntos de exposición están reunidos y posi-
cionados en el centro. Ambas celdas tien!n
el mismo tono de gris. aproximadamente del
17 lll11641.

163
LENGUAJEDEDESCRIPCIÓN DE PÁGINA 9·2
Un lc:ngi.rnie de descr ipción ele p:igina (P11gr Drsrriptio11 l.1111g1111gt'. PDL) ts un::i :1plicación
gdtica qul· dc,cribc el comcnido y la cstructur:1 <le una página. P:1r:1 imprimir un docu-
mento, el fon11atu de fichero utilizado para tn::.1rlo (pur ejemplo, (jl1:1rkX Pn:ss. Adobe
l11 Dcsign u ,\lino~oft \.\lord) debe ser tr~1d ucido. medianre el RIP. a un formato de
llchcro t¡uc pue;:da ser comprendido por b impresora o la tilnudor:L El lcn g11:1je de des-
cripci1·111 de p:ig-i11;1 !Je utili1..a cnrum:c~ p:u-:1 dc!"nibir ~u co111cnido (tcxto, im:iµ-c ncs. ilus-
.. PUNTO DETRAMA DIVIDIDO
rr;1c ionc~. CIC.) r b coloca<·ión de estos elementos en el prm:c!'l:1Jor o b impn :sora. El RJP
Si se tiene una trama con puntos de trama
divididos. la trama se estructura a partir de trndul'l' b dt.:' R:ripl'ión di: p:ib-rin:1 :1 una imagen r:1srcriz:1d:1.
1

cuatro unidades separadas. dentro de la celda. Hay u11;1 gran canlid:.Jd de lenguajes de descri¡x·iün ele página dc~arrollados por distin-
tsta mantiene el número de tonos grises pero cas empresas. l.a mayoría de ellos requiere que se use un soft" :1rc y un h.m.lw~1rc de la
la resolución parece que sea doble. En los dos mi~m:i c:omp;1ñía p:tr;l func:ion:ir corrcc:tamcntl". Pero. en b industria f!dti.ca actual.
ejemplos de la ilustración se ve la diferencia Jomk In~ pro.f!ram:1..; y 111:ÍLJUin:1..; di: dift:.•:rentes fahricmtc!'I 1.khc11 poder comunicarse
!para un mismo valor tonal del 20 %). cnrrc sí ,¡n impcdimenw~. es neccs.irio contar con un h.:nt.•l1;1jc <h· de,.lTipción <lt: página
que sc:1 independiente de !:1 m:1rc:1 del rcsm <ll' dispositivos y program:-i.:;. c:omo lo son los
lcn¡:uajc, :\FP de IB,\ 1. PCL de HP o Cf"/L\' de Scircx. Sin cmh.1rgo. l'ostScript de
Adobe es d lcngu:1jc <¡uc domina el merc<lClo, ~· cn b pr<icric-.:1 se h:1 rom·enído en el m:ís
utiliz.ailo en la indu·a.ri:1 f_rrHic;t. PostSc:ript es un t:st~nd:ir ~bicrto. lo cu~, 1 si~nilica que
otr3S co1np:u)ia¡,; pueden utilizarlo.

POSTSCRIPT 9·3
Po!ttScrip1 M.' inició como un lenguaje de progr;1m:1ci611. peri) ;h;tu:tlm1:i1ll' debe conside-
• TRAMA LINEAL r.tr'\c m:i~ hicn romo un si•ai:ma <.:ompucsrn por J iforcmcs partc.·s. T ic:n(· tn..·s componcn-
Aveces se utiLiza para generar determinados tc.lii prin<.:ipalt:!): tradut..:cilln de: los ficheros al código PostScript. tran:-.fcrcncia y rasceri-
efectos. La trama lineal (que consiste en z;1do del mismo. lnicialmentl'. el código estaba bas:1do t:n fid1cros de texto de i bits
lineas en lugar de puntos) generalmente
(ASCII). pero en 1:1 :'lcn1:1fübd t:lmhién puedl' bn.1arcfarsc: romo d1digo binario de 8 bits
ofrece una calidad inferior de imagen.
(1w "El orJcnador"". 2.4).
Cuando Sl' imprime un documcmo. primero se traduce el fichero al cOdigo PostScript.
De c"iL" modo 'e c:re:1 un lícht:ro Pn.:;tScript íjUt: luego. me1liantl' un controlad or de impre-
sora (primer drii.Tr) PostScript. )e emía a un dispositiw1 ele salida compatibk con Posc-
Script qlll.' lo r:1sterÍ7.a (n:r t1. J y 9 ..l.-1-). Los tres p:1sos son ib'l1:1lmcntc impunantcs para
con..eg-uir un hucn rc..;ult;1<.Jo fin::il. ..-\doht" ha reunido trnb :. las c'pccific;u..·irmcs PostScript
cn un 111:111u;tl tic referencia denominado Tbe Pos1Scrip1 L1111g1111gt> Rtj"creufc .Hm111al, que
comicnc infor111;1ció 11 t·umplcrn p:1r::i daborar progr.1111as o mát111 ina~ que o peran con
Po..;cSaipt. L:11ncntalili:mcntc, a menudo surgen problcnrns t·on los lbmados dom•.r Post-
Script. t:111to con los RI P como con los controlaclo rcs de imprcsor;t. El problema mas
corricnn.· ron!'!isrc en C;unhios en la l'omposición de la linea original c11:1ndo si: guarda y
.;e ripca el fichero. o sc;1. que \"Jrían los lugares de los eones dt: línea origin;1Jcs. Por eso
se suele rccomendotr l:J utilización ele sistemas orif_rinalcs <le Adohc.
''E1111bii:n C) po:-iiblc ~'ll:t nlar un cloc·umt:ntu en fum1:ito PoscScript. Este fonnato blo-
quc:1 l-'I ª"'pecto del documento. El documento no "iC puede ahrir dc:.dc el fo.:hcro Post-
Sl·ript y 1:1111pnco -.e pueden h:lccr cambios en CI. el tichero no puede -.cr edit:'ldo. Si se
~1 uieren h:in·r r;1111hio-.. Jcbcn h:1ccrsc en el fichero u rig·inal y luego ~ruarJ~trlo como un
tlcl1t..:ro Po .. tScript complct:lmc-ntc: nut::\'o (ver cúmo se crc:l un fichero Po~tScript c:n la

164 MANUAL DE PRODUCCIÓN GR FICA


p:ig. 168). :\Jf.'llnos pruµ-ra1nas 1 pur ejcn1plu, Je imposición y de 1Jwppi11g, t:Sr:in ha.s~1J os en
forma to PostScript. Par.l poder procesar un documento e n esos probrramas, debe gua r-
darsl! como fil:hero PostScript antes dc que pueJa etlirnrse con ellos. E"c dpo de progra-
mas no c.; unhia el t.:ontcnido acru;tl del doc.:umcntO. sino que s61o (¡uit~t o ;ulade infonrn1-
ción del documento ori~rinal.
El Pm tScript es similar :i un len~:ljc de pru~'l":mrncitln, por lo que m11Ka ofrece un:i
sola forma Je describir una infonnadón. En muc ho<t ficheros PostSuipt 1 u11:1 gr3n (.';mri-
dacl de infom 13ción ~e l<x.':llizJ al princi pio o cnc-.iba.•un.ientu del fichero (hender). Gcne-
r.1lmentc. esa infrm11adón tiene como finalidad c.·onscguir q ue d sc~,rui 1 nicnto de los códi-
gos sea m:ís eficiente y 4ue los coman~los lar~os puedan ser reducidos e n el código
siguiente. :\dobc lllustrator utiliza gcnt:nlmente csL;i récnica. lo cual se puede :lprt:ciar si
se comparan los lil·hcros gtiJrtbdos en form:1ro Adobe lllustr3tor con los de forma to
EPS. El lichcro EPS es menor que d li<·h<ro Adohe llluscraror.

~PS
POSTSCRIPT ESTÁ BASADO EN OBJETOS GRÁFICOS ui
Pos1Script es un lc.~n~'ll:ljc de descripciún Je pj~rl n;i basado l"n objetos. 1.· n el cual la página
!aolllJS ..tHof
l.5c111 m MOftta -"'-""""'
lmlllidlr1-11PYlilt

-""""'' --
Zm5cmlillll ltrulolitlo ........
se dcscribt: ~obre los objetos que b componen. En un fichero PrnaS<:ript. los nhjctos 4t•D.Sm6nete lldditiOMl&ot_..
(tipogr:iffa. linc:as. curYas. rcc:tállf.'1.ilos. dcgr:nlados. patrones. círc ulos, etc.), son descritos doHpllll lt...,illlfipn
mediante cun ·;is que n:spu n<lt:n a el·uadoncs maH:m;ític;is. U 1rn imagen formada por 1s11tw .....
pfa:cls. po r t:jcmplo una ÍUtobrraffa escane,ida. se ~'\l=trda e n e l tichcro PostS<:ript como un
mapa Je bits con un encabezamiento de fichero. ... CÓDIGOPOSTSCRIPT
Como los o bjcws en PostScript c~t;in basados en cun ·:is Bcáier. se pueden ampliar o Cuando et código PostScript se envía a
rcdudr b s p~igin :1 ' sin pérdid:.1 de calídad: aunque esta afi n nación nn es tot:ilmcntc c icna. una impresora. ésta crea el triángulo de
la figura (ver imagen superior). El texto
y:1 <1ue si existe un~1 im:Jgen fonna&1 por JlÍxcl.s i:n el fichero. n o 'Oe podr:i :.unplíar l:l p~ibrina
después de T es un comentario que no
sin que se pic:.rd:t C.":llid:id. La ;1mpli:tl'ic'>n de un 111:1p:l <le bits rt:duce la resolucil)n de la
se imprime.
imagen (vcr"lmágene,". 5.5.9 , 5.5. 10 y : .5.1 !).

GESTIÓN DE FUENTES EN POSTSCRIPT m ... ASCII OCUPA MÁS MEMORIA


Cu:rnJo St! nea un tid1ero PostScript p=i.m su salida o para ser guard:1clo p:1r:1 un pmceo;:i-
Un fichero en formato ASCII ocupa más
miento posterior. se puede elegir cntr(" adjuntar :il fil·hcro las fuentes o utilizar las fuen-
memoria que un fichero binario. pero se
tes que están y;1 a lmat·enadas en el dispusilivu de salidJ. En los dispositfros de s:1lida puede leer como un fichero corriente de
PustScript nivel l existen 35 fuente~ cst:í.ndar, mientras que en I n~ de ni"cl 3 h ay 136. Si luto.
se tr.1b:Jj:1 rei1erad:1111eme con un impreso que siempre utiliia los mismos tipos de letra.
es pdctico tener t:::ias fm:nrcs b'1l:ltdadas en el d ispositfro de s:1lída. De esa m~rncra se
reduce d tamafm tlcl fic:hcro PostScript. y. en cons('cucncia. su cre:tdón. transfere.ncia e
impresión son más nipidas.

CREACIÓNDE FICHEROS POSTSCRIPP."


Cad;l ,·ez tlUC se obtil.·nr un documento de ~alid:1 desde el ordt:n:tdor en u11;1 impresor:1
compatible PostScript. se crea un fichenl PustSl"fipt. Éste <.'.Onticnc toda la inform:1ción
de cbmo ser:i la p:ígina cuando se imprim:l. En ,·cz de obtener la -.alicb :1 través ele un dis-
positivo de salida. rnmbién se puede opnr ¡)()r guarcb1r ln como tich t:ro PostScript en e l
disco duro utilizando u n procedimiento ~imilar.
P:.r.i tr:1Jucir un fir.:hcro a PostScript existen b:ísic;11nentc dos c:11ninns. -.cgún el tipo tic
:1plicació n en l}UC se tr.tbajc. El proced imiento más l·o rriente es utilizar aplic:1ciones basa-

165
d:h en P<htScript. l'omo AtlolH: lnDcsign. Adnht.· Pagc.\bkcr. 1\ dohe Fratnt:makcr..
CJuarkXPrc..-.. ·\dobc lllustr.nur, ,\bcromcdi~1 Frcd1a1al. c.:tc. E."iL1;; :iplic:1c11mc"' convier-
ten d fü.·he-ro a un fichero Po~cScript. pero previamente debe degi~c un t.:nnrmbclor de
i111prc,n1.1 (priuur ilrh·fr) ~ dc!ipUé!'I un PPD (po.run"ipt prim~r di'Scriptiun). El PPD pcnnir~
:11 progn1111:1 ;1<.·. ccdcr :1 b infom1acicin c~ :H.tl Jd di,positi\'Ode ..:1lit.b (re..o lutic'111, fonnat05
tk ~:1 lida. cte.). de 111;mcra t¡uc el firhcru PoqScript -.e :1 ju~te de :icucrdo :i c'\t:1~ c:ir:H:teri.s-
tic:h (t:'>IO c'i d lido ¡m.r.:1 lo.. control:1dort:~ de i111prc<;or.t L:i'icr\\'ritcr 8.0 ~ ~upcriurcs así
c.·01110 p:1r;1 lo., co n tro bcln rcs de imprt:!'lor:i p:ir.1 PC 4.x y supcriorc."i). La :1plic:1<.: ii)n con b
1.¡uc .,e cst:1 tr.ihai:mdn recilx.· l'ntOTK"c" :1~,.u..b dd t·onrrc1l:ulor ck imprc:!'or.1 p:1r:1 t·1wiar d
fi1.: hcro :il 1.lisposi1.fro de s;1Jid:1 ch.:gi<lo. En .\ bcim~ h. la ¡;¡elccdón de cornrol:tdo r de
11> RECOMPOSICIONES OE LOS TEXTOS
i111prc...11r:1 (por e jemplo. LJ.ser\\.ritcr 8.0) 'i.t· h:icc utili7-1ndo ht función Selector.
Diferentes variantes de RIPy controladores
de impresora pueden causar cambios en la <JuarkX-Press utiliz:1 la fundün Primtr d(jtnprum jilr. Funciona igu:1l que '-'I PPD y se-
partición de las lineas. Éste es un error dificil -.ch:i:riun:i desde..: dentro dt Qu:irkXPre-~~- Pa.r:i no tl:tr lu_g3r :1 confusiún cun el formato
de descubrir antes de que sea demasiado lit· tic..:hcn) PIJF (po1111hlt• dom111r11t f ur11111t) dt: :\1lc•l,c. en lo succo;ivc1 se util11.ar:'í e l no111b~
tarde. ('t.m1plcto Primer dí'S.criptionJilt•y no ~ ll" sig-hi" p;1r:1 rc feri rnu~ :1 este tipo de fid1cru ele Jcs-
c.:rip(·iün tk i111prcsor~1 de QuarkX Pn:-.~.
El -.c.:,!!undo t":lrnino s<.· utili7,.1 cuando ;,e trul>:tj:i con Jplic:u.:ionc~ no h3~.ul.1~ en l'ost-
·-·- ·-- --=--1
L -.t>• ~--:t:J ~
Scnpt (r omo \I S \\"onl. \\"ordPt·rlcct . .\1S PO\\t:rPoint, ere.). F'-tas aplicac1oncs tr.1Clu-
c cn el tltx.-umc.:nco a PostScrip1 uoliLando d co nrrobdor de imprt' ...nrn. que :i !ill \rcz. es
.:=:::::._-:~
=::= _,-_·- ~L.....-. ~
1
a.)i~tidu por un PPD que añ:icle l.1 información -.uhrc el díspositiu• Je ;;.aJida. c:•11110 en los
_ .._,_
·-·-.. ......
____ ,,_ """""-!.)•·-- - --
-;;.--·1-1- ·- - ·--
,,,... ..........
W•
c.:¡cmplo~ mencio1udo... antcrionncntc. Cuando se utilizan aplic-acio ncs no h;1sadas en
l'o~tSn1pt , :t menudo :1parcccn \·;iriadunc!.> inc-.pcr~1das en d ;l.,pel.·10 Lkl dutumc.:nto 21

~1""""""1~~ c:=l l.Tl'ar el lichcrn PostScript; por ejemplo. !u., texto-. puc.:dcn \"Crsc ;.1fec.:1:1<.Jo, por c.:11mbios
en b nm1posicidn dt...• b s lineas (cortes de línea en si tio~ Jistinro" de los origi1rnJe.,). Estas
11> CAMBIAR EL TAMANO OE UNA PAGINA ddidcnci;1\ pueden ddxrse ;1 diferenci:1s entre di~tintos PPD y controh1Jon:~ dl'. impre-
Si una página está compuesta sólo por objetos ... o r.t. n .1 que d controlador ck imprc~or.1 c>i un mal tT:1Juctor y gcner:1 un cúdiµo Post-
gráficos. se puede cambiar de tamaño sin pér- Snipt dcfonuoso.
didas considerables de calidad al convertirla Cnmn nonna, c'i com·cnientc unli1-.<lr loo; conrrnladorc" de imprc:.,;or:.l propio" de Adobe
en PostScript En OuarkXPrm y en Adobe (L:hcr\\'ritcr H.~ para .\lar y comrohtdo rc., 1..lc .\dohc p:1r:1 PC ) o pr<:gum.tr :t nue!.;;tro
lnOesign se hace en Arclllvo -> A.Justar prci\'Cc.:dor de s1.:TYÍC.:i os infnrm:iticos C'ldl c!t el controlador tic imprc'\or:t recomendado..
página
R:ípith11nentc se entenderá que t'IO mejor 1.r:ih:lj:tr si. . . mpre con el mis mo l.'or11rolador de

.. i1npn:'5or:1) Pl'D dur~111te l:i. crcaciL)n Jd docu111t:nt11 y tlcl fichero l'o~tScript. Cwmdo se
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166 MANUAL DE P ROO~ N GR FICA


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