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TEMA 3
ESQUEMA-RESUMEN
1
Máster en Formación e Investigación literaria y teatral en el contexto europeo
Teoría de los géneros literarios
Rosa M.ª Aradra
Textos de apoyo
Ahora podríamos preguntarnos hasta qué punto las teorías de los géneros han
sido sistemas. ¿De qué manera han funcionado como sistemas? En este punto de
nuestra investigación me gustaría proponer las siguientes observaciones
1. La historia de la poética, como un todo, exhibe la tendencia no solo de
enumerar sino de ordenar y coordinar normas. Las obras literarias han sido
referidas, especialmente, a principios filosóficos, gramáticos y sociológicos; o
también, las principales características han sido inferidas de estas obras para
luego ser convertidas en principios, alternativas y polaridades./
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Máster en Formación e Investigación literaria y teatral en el contexto europeo
Teoría de los géneros literarios
Rosa M.ª Aradra
2. La historia de la poética ofrece, por otra parte, muchos ejemplos del fracaso
para organizar modelos poéticos como sistemas de normas. Frecuentemente los
intentos se quedan cortos y nos encontramos a medio camino de un proceso de
estructuración. […]
3. Debemos enfatizar un hecho evidente pero esencial: la extraordinaria
presencia, en la literatura europea, a lo largo de los siglos de un número
limitado de modelos genéricos (podríamos adelantar que los más persistentes
han sido la comedia y las formas líricas breves) y de los lugares que estos
modelos han ocupado dentro de los sistemas genéricos. Aunque constantemente
se han realizado cambios y adiciones, ha existido una conciencia generalizada
sobre la inusual continuidad de las normas literarias […]
4. La relación entre la norma (o el modelo) y el sistema al que pertenece es una
de las condiciones para la continuidad de ambos. Así pues, el concepto de
tragedia puede sobrevivir a un periodo en el que un solo género dramático,
como la comedia, mantiene viva la idea de teatro (tal vez en Roma, donde se
escribieron algunas tragedias buenas, aunque la tragedia ocupaba un
importante lugar en el Ars poetica de Horacio. En dichos casos el sistema
retendrá lo que tradicionalmente le ha pertenecido. En otras ocasiones, un
sistema absorberá una obra nueva y la legitimará como modelo normativo por
la fuerza que le confiere cierta conexión estructural entre el nuevo modelo y las
clases existentes […]/[…] El género y el sistema, en otras palabras, se
refuerzan y perpetúan mutuamente.
5. Los sistemas tienden a, en general, absorber el cambio y asimilar la
innovación. Por otra parte la asimilación supone un pequeño estadio dentro del
más amplio proceso de cambio. [...]
6. No todas las clases y agrupaciones literarias constituyen sistemas de géneros.
Pero frecuentemente resulta difícil para el historiador moderno descubrir si una
cierta clase utilizada en el pasado resulta, en absoluto, comparable a lo que hoy
consideraría un género. Sin embargo, debe intentar distinguir entre sistemas de
géneros y otros sistemas parecidos, no solo porque están íntimamente
relacionados, sino porque uno de estos últimos puede haber influido, modificado
o incluso desplazado a los primeros. […]
7. A primera vista la historia de la poética revela, sorprendentemente, la
recurrencia al número tres como simple principio de sistematización. Además,
un estudio más minucioso demuestra, incluso en un nivel más fundamental, una
combinación o articulación subyacente de dos tipos de esquema: díadas y
tríadas o, para ser más explícito, dualismo “natural” (natural en el sentido que
se encuentra basado en modelos de “oposición”) y tríadas culturales (basadas
en modelos de “construcción” y “reconciliación”).
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