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Actes de la recherche en

sciences sociales

La constitution du champ de la bande dessinée


Luc Boltanski

Abstract
The establishing of the cartoon field
Until recent times (1960-1970), the cartoon possessed the properties common to most of the symbolic goods produced for a
wide-range audience : subjugation of producers to the laws of the market, anonimity, uniformity of products, etc. An ensemble
of changes, without a doubt linked, for the most part, to the increase in school attendance, have been at the origin of the
constituting of a "field" of the cartoon, possessing some of the properties of the fields of scholarly culture. The analysis of the
process of the canonization of the cartoon is the opportunity to observe the modifications which the establishing of a specifie
culture -of a relatively autonomous field, of a mechanism (reviews meetings, prizes, editors, institutions of learning, etc.)
introduces in the producers'characteristics, in the formal properties of the works and in the type of relationship which the
producers maintain toward the works.

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Boltanski Luc. La constitution du champ de la bande dessinée. In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 1, n°1,
janvier 1975. Hiérarchie sociale des objets. pp. 37-59;

doi : 10.3406/arss.1975.2448

http://www.persee.fr/doc/arss_0335-5322_1975_num_1_1_2448

Document généré le 12/05/2016


37

LUC BOLTANSKI
autonome,
prix,
introduit
les
oeuvres
La
bande
des
csavante
champ
commentateurs,
de
onstitutionrelations
description
propriétés
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d'une
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affecté
la
culture
congrès,
etc.)
leavec
certains
d'un
type
dudans
lales

la constitution

du champ de la

bande dessinée Depuis son apparition à la fin du 19è siècle jusqu'à


une époque récente (1960 environ), la BD possède les
propriétés communes à la plupart des biens produits
dans le champ de grande diffusion et tient ses
caractéristiques génériques de la position dominée qu'elle
occupe dans l'ordre des légitimités et de son autonomie
très faible par rapport au champ économique,
propriétés qui ont notamment pour conséquence
l'as ujet is ement des producteurs aux lois du marché le
dessinateur de BD travaille, souvent dans l'urgence, pour un

:
marché anonyme dont la contrainte s'exerce
essentiellement par l'intermédiaire des éditeurs spécialisés
(Société française de presse illustrée, Sage édition,
Vaillant, etc.) et surtout des agences -comme Opera
Mundi, Intermonde, etc. (filiales le plus souvent des
deux grandes firmes de distribution américaines
King Features Syndicate, United Features Syndicate) qui
détiennent le pouvoir de commander une bande à un
dessinateur pour répondre à la demande précise d'un
journal, d'imposer un scénariste à un dessinateur et
vice versa, de changer de dessinateur ou de
scénariste en cours de parution, de choisir les magazines

(1) La notion de champ a été développée par P. Bourdleu,


notamment dans les articles suivants "Le marché des biens
symboliques", L'Année sociologique, 22, 1971, pp. 496-126 ;
:

"Genèse et structure du champ religieux", Revue française de


sociologie. 12 (3), 1971, pp. 295-334 ; "Champ du pouvoir,
chan'p intellectuel et habitus de classe", Scolles , 1, 1971,
pp. 7-26, ainsi que dans "Le couturier et sa griffe", publié
dans ce numéro de Actes.
Luc Boltanski 38

dans lesquels seront publiées les bandes bref, de les grands studios, relativement rares en Europe,
définir dans une très large mesure le contenu et les comme le studio Hergé (2), entre les spécialistes des
propriétés formelles des oeuvres. La relation entre le décors, des personnages, du lettrage, etc.). Un des
producteur - tenu dans un "quasi- anonymat", comme meilleurs indices de distance par rapport à l'attitude
dit Goscinny- et son public s'établit presque sacralisante qui définit la relation aux oeuvres dans
exclusivement par la médiation du tirage et des chiffres de le champ de la culture savante réside sans doute dans
vente indicateurs du succès commercial de l'oeuvre le fait que les producteurs, jusqu'à une époque
donc de sa "valeur" (aux sens économique et récente, ne tiennent pas la bibliographie de leurs
esthétique en ce cas largement confondus) . Ce public est propres oeuvres et sont incapables, pour la plupart, de
composé d'enfants ou, lorsqu'il s'agit d'adultes, surtout fournir une liste même incomplète de leurs
de membres des classes populaires, donc d'un agrégat publications .
d'agents qui ont en commun d'être placés en dehors du
champ de légitimité culturelle . Dans les cas les plus favorables à la réalisation d'une
oeuvre "d'auteur", la recherche de l'exactitude, que
La réussite professionnelle du producteur se mesure des groupes artistiques ou intellectuels plus légitimes
essentiellement en termes pécuniaires; l'importance appelleraient "primaire", (Jacques Martin déclare avoir
des ventes détermine également la relation, lu, pour réaliser Alix, "Socrate , Aristophane, Platon,
objectivement et subjectivement établie sur le mode des Tite-Live, Diodore de Sicile et les travaux du
relations marchandes / qu'il entretient avec les éditeurs et professeur Goedtz, faits en Sorbonne sous Napoléon III sur
les agences et qui peut aller de la soumission totale l'époque républicaine romaine") et l'imitation des
à la liberté relative (au moins dans les horaires de "dessins de maître" -comme dit Paul Cuvelier -
travail, le rythme de publication, etc.) du "travailleur représentent les ambitions maximum des dessinateurs de
indépendant". BD. La bande dessinée est souvent pour eux le produit
Il n'existe pas de culture propre au champ doté d'un choix négatif : nombre de dessinateurs, issus des
presque exclusivement d'une valeur marchande elle-même classes supérieures (le plus souvent des fractions
:

très fluctuante et soumis à une consommation éloignées du pôle intellectuel, ingénieurs, gros
ponctuel e, le produit n'est pas conservé, accumulé, archivé. commerçants, cadres, etc.) ont entrepris une reconversion
Le producteur peut exercer son métier sans connaître, tardive dans la BD après l'échec d'une carrière aiüsti-
au moins de façon systématique, l'oeuvre de ses que (c'est le cas par exemple de Edouard Paape,
prédécesseurs que l'absence d'un appareil de célébration Jacques Martin, Paul Cuvelier, Paul Gillon, Joseph
et de conservation (critiques, commentateurs, Gillain, Raymond Mache rot, etc. ). Ces reconversions
historiens, enseignants, etc. ) rend d'ailleurs difficilement par défaut dans une activité sans prestige et qu'ils
accessible. Pour les mêmes raisons, les producteurs de ont eux-mêmes longtemps méprisée sont au principe
BD ne connaissent pas systématiquement l'oeuvre des de nombre de leurs attitudes professionnelles depuis
autres producteurs qui leur sont contemporains, la distance ostentatoire au métier qu'ils exercent et
auxquels ils font rarement référence, implicitement ou dans lequel ils refusent d'investir leur intérêt et leur
explicitement, et leur activité tout entière orientée vers ambition ("puisqu'il faut quand même bouffer, je suis
la satisfaction de la demande échappe à la logique de obligé de me rabattre sur la bande dessinée" -Paul
la distinction à laquelle obéit, par exemple, le champ Cuvelier- ) jusqu'au double ressentiment dirigé aussi
de l'art légitime. Les savoir-faire spécifiques et les bien vers les fractions intellectuelles ("les grosses
techniques graphiques se transmettent entre les têtes", "les types qui se prennent au sérieux") que vers
générations par voie orale et surtout par la démonstration les fractions dominantes de la classe dominante ("ceux
(comme dans l'apprentissage traditionnel) et se qui gagnent du fric", "les éditeurs qui nous exploitent",
conservent sous la forme routinisée d'un corps de préceptes etc.).
acquis par l'usage et en ordre dispersé, mode de
conservation essentiellement pratique qui assure "Il faut vous dire que moi, je suis un peintre raté -
l'obtention d'oeuvres homogènes et conformes (et de déclare Raymond Macherot dans une interview -. J'ai
producteurs largement substituables) sans les coûts du travail toujours peint depuis l'âge de 15 ans et c'est en
de rationalisation et d'explicitation Joseph Gillain, peinture que j'aurais voulu réussir. Je peins toujours, bien
par exemple, dont l'influence s'est fait sentir sur la sûr, un petit peu, mais ce n'est plus la même
:

plupart des jeunes dessinateurs français et belges (cf. chose ... Raté par lâcheté, probablement, par manque
infra), transmet sa compétence à des "apprentis", de courage devant la vie ... C'est là dedans que
comme Franquin, Morris ou Jean Giraud, alors à leurs j'aurais voulu réussir gagner suffisamment d'argent pour
débuts, qui font "l'encrage" de ses "crayonnés".
:

Enfin, les producteurs entretiennent également une


relation anonyme à leur oeuvre : ils publient sous (2) Aux Etats-Unis, à l'inverse, la plupart des BD sont
plusieurs pseudonymes différents, reprennent des séries produites dans des grandes entreprises intégrées fondées sur
l'organisation rationnelle du travail en équipe. Schulz a été
dessinées par d'autres producteurs dont ils adoptent le sans doute le premier dessinateur de BD américain à
style, partagent avec d'autres dessinateurs la travail er seul et de façon artisanale. C'est pour cette raison
production d'une même planche (division du travail entre notamment qu'il a pu Être reconnu comme un des "précurseurs"
celui qui fait le crayonné, l'encrage, la couleur ou, dans de la BD dite "underground".
39

vivre, pas une fortune mais assez pour vivre bien. scénaristes. Marcel Gotlib, Nikita Mandrika, Claire
Surtout être reconnu par quelques amis comme un Brctéchcr, Philippe Druillet, Jean Giraud, Jean-
peintre ... Je viens de lire un bouquin sur la Claude Mezieres, Fred, les scénaristes Linus et Lob,
manière dont vivait Picasso et ça m'a drôlement secoué : etc. nés entre 1935 et 1940 et entrés sur le marché
voilà un gars qui s'est amusé en gagnant bien sa vie'. vers 19G5 ont en commun d'importer sur le terrain de
C'est ça la réussite'.". Parlant d'une dépression la BD une nouvelle forme de relation à leur activité,
nerveuse pour laquelle il s'est fait soigner trois ans dont le principe réside sans doute essentiellement dans
auparavant il déclare encore "... On ne se sent pas le décalage entre le capital social et le capital culturel.
aimé. C'est un peu cela qui donne le signal : on Originaires pour la plupart des classes populaires ou
:

cherche l'amour, l'amitié en s 'imaginant qu'on n'a rien de de la frange inférieure des classes moyennes ,
tout ça. Et puis on a des peurs, des angoisses. Et scolarisés au moins dans l'enseignement secondaire (parfois
uïi jour ça craque brusquement : c'est le désespoir dans l'enseignement supérieur) et/ou ayant acquis une
total, le sentiment de vide absolu ... On se sent culture scolaire en autodidactes, ils ont accédé aux
inutile, on remet toute sa vie en question : j'ai pensé que échelons socialement inférieurs du système d'éducation
j'aurais dû être peintre, pas dessinateur et j'étais artistique (Giraud, Mezieres se sont connus à l'Ecole
convaincu que j'avais tout raté, qu'il était trop tard. des Arts appliqués, Linus fréquente le groupe, Gotlib
C'était ça mon grand malheur" (3). suit, dans la même école, des cours du soir de dessin
publicitaire dispensés par Georges Pichard qui deviendra
lui-môme dessinateur de BD); ils détournent sur la
bande des ambitions censurées qu'une origine sociale plus
L'apparition d'un champ possédant certaines propriétés élevée les inciterait à investir dans le champ de la
des champs de culture savante est le produit de la peinture ou de la littérature. Socialement destinés à
rencontre d'un ensemble de changements relativement obtenir pour toute rétribution de leur compétence
indépendants et structuralement homologues qui ont graphique l'accès à des activités sans autonomie ni
affecté le public, les producteurs de bande dessinée, prestige - professions moyennes de techniciens du dessin,
le champ intellectuel et qui sont sans doute liés pour monteurs, lettreurs, dessinateurs industriels,
la plupart, quoique selon des modalités différentes, à coloristes etc. - ils trouvent dans la BD l'instrument
l'élévation du taux de scolarisation et à la translation d'expression symbolique le plus élevé dans l'ordre des
des chances d'accès au système d'enseignement. Ces légitimités culturelles auquel ils puissent
changements, qui se sont renforcés mutuellement, ont raisonnablement aspirer et aussi un instrument raisonnable de
tendu à prendre la forme d'un mécanisme auto-entre- mobilité sociale et d'affranchissement du salariat (la
tenu tout se passe comme si la réalisation des BD est pour eux, sous ce rapport, ce que l'artisanat
propensions enfermées à l'ciat latent sous forme de est aux ouvriers). La position de la BD dans l'ordre
:

dispositions dans les différents agents ou groupes d'agents des légitimités (homologue de la position des classes
était le produit de leurs interactions et/ou de leurs moyennes dans l'ordre social), son état d'anarchie
relations objectives sans qu'il soit possible, au moins culturelle, la dispersion des genres qu'elle tolère et des
en l'état actuel de l'information, de définir le poids visées intellectuelles et sociales qui peuvent y être
fonctionnel qui revient à chacun des facteurs de ce investies sont autant de propriétés qui favorisent les
processus circulaire (4). agents dépourvus de capital social elles rendent
possible l'ascension au coup par coup et les ambitions à
:

court terme propres aux visées scolaires,


intel ectuel es et sociales de ceux qui ne peuvent trouver dans
Les nouveaux dessinateurs et leurs propriétés sociales une origine sociale élevée le capital, les garanties
et l'assurance nécessaire pour affronter le tout ou
La transformation du champ est corrélative de rien des activités symboliques légitimes. Investissant
l'apparition d'une nouvelle génération de dessinateurs et de sur un terrain socialement tenu pour culturellement

(3) Les propo3 reproduits dans ce travail sont extraits pour tiste "libre et sans attaches" qu'à un statut professionnel
la plupart d'interviews publiées dans les revues Phénix et relativement stable et protégé comme en témoignent, par
Les Cahiers de la Bande dessinée. exemple, les luttes menées actuellement par le Syndicat
national des dessinateurs de presse pour obtenir l'affiliation
(4) Une etude de la profession de dessinateur (et non de la des dessinateurs à la sécurité sociale. Un des effets les plus
constitution du champ de la BD) exigerait que soient pris en visibles de l'introduction de la BD dans l'ordre des activités
compte non seulement les quelques dessinateurs dont le nom symboliques légitimes est sans doute de transformer en
est associé à l'entreprise de légitimation de la BD mats différences qualitatives -celles qui séparent "l'élite" des
aussi tous ceux -considérablement plus nombreux- qui "créateurs" de BD ou les "artistes de la bande dessinée",
continuent à travailler dans l'anonymat et souvent dans des comme disent parfois les journaux, de la "grande masse"
conditions matérielles très difficiles pour les petits des dessinateurs- des différences qui, avant la constitution
magazines hebdomadaires ou, le plus souvent, mensuels, ou encore du champ, s'exprimaient essentiellement sous une forme
pour les quotidiens (cartoonistes) Pour ces derniers, la quantitative (vendre plus ou moins, travailler plus ou moins
question primordiale est moins d'accéder à la condition régulièrement, gagner plus ou moins d'argent, etc.).
.
Luc Boltanskï 40

bas et où, de ce fait, le capital culturel est rare, culturel -au moins de capital culturel scolairement
leurs compétences et les dispositions affectives certifié- qui trouvent, à l'inverse, dans la
associées à l'activité intellectuelle, les nouveaux photographie, activité où la contrainte technique est presque
dessinateurs, dotés aussi, par origine sociale,des valeurs nulle et le temps de travail réduit au minimum, le
d'application, de travail et de sérieux, réalisent une terrain favorable à la mise en valeur de leur capital
des figures de la réussite qui trouve son principe dans social, du "goût" et des "manières" qu'ils doivent à
la conjonction socialement produite de la prétention et l'héritage familial (6).
de la modestie : descendre dans la hiérarchie des
gitimités, non pour "s'encanailler" intellectuellement Au moment où ils entrent sur le marché, les nouveaux
(comme le normalien qui écrit une chanson) mais avec dessinateurs ne diffèrent pas sensiblement des
les dispositions associées aux tâches intellectuelles producteurs qui les ont précédés; ils n'ont pas l'intention
les plus élevées et sans le ressentiment lié à explicite d'innover; ils obéissent aux lois du marché
l'ajustement tardif des aspirations aux chances objectives sur lequel ils cherchent à se placer. Mais dotés d'une
de succès ni la conscience de la "déchéance", c'est disposition cultivée (qu'ils doivent sans doute, au
être en mesure d'accomplir sur un terrain méprisé moins partiellement, à la fréquentation de l'école) ils
-le seul qui leur soit objectivement offert- les sont détenteurs, en puissance, des propriétés qui
"grandes espérances" informulées qui sont condamnées définissent la condition d' "artiste". L'évolution
à être refoulées là où le champ culturellement corrélative du public et l'expansion de fractions marginales
légitime fonctionne comme censure. Stratégie objective du champ intellectuel produisent la demande à laquelle
par laquelle on peut échapper à l'annulation par le cette disposition nouvelle permet de répondre.
silence ou par la réduction aux formes les plus rou-
tinisées du discours d'institution auxquels les
mécanismes objectifs du champ intellectuel, surtout du
champ universitaire, condamnent ceux dont l'accès aux Culture savante et collection
instruments d'expression symbolique s'est opéré en
dehors de la famille et qui ne doivent souvent la Sans perdre son public traditionnel -enfants, adultes
survie symbolique (et économique) qu'à leur aptitude à des classes populaires et "parents" des classes
fournir les preuves incessantes de conformité et de supérieures, qui "empruntent" les bandes de leurs enfants
reconnaissance réclamées par le groupe des pairs. et se les approprient sur le mode ludique et distant
caractéristique de la relation des classes cultivées
Enfin, les caractéristiques substantielles ou techniques aux biens symboliques démunis de légitimité- la
de la BD fournissent un terrain favorable à la BD, un peu à la façon des films dits de "catégorie
réalisation de projets objectifs ou d'investissements B" , westerns, policiers, "péplums", etc. , dans les
intellectuels qui n'auraient pu, sans doute, se développer avec années 50, tend à acquérir aujourd'hui un nouveau
la même force dans d'autres modes d'expression public doté de nouvelles dispositions propres à modifier
symbolique occupant pourtant une position à peu près le type de relation qu'il entretient avec elle. En
identique dans la hiérarchie des légitimités. Les différant l'âge d'entrée dans la vie active,
différentes formes d'activité" symbolique sont définies aussi l'accrois ement de la durée de la scolarisation étend aux
par les propriétés matérielles des supports où elles adolescents issus des classes populaires et surtout des
se réalisent et qui déterminent à leur tour, au moins classes moyennes le statut d'écolier ou d'étudiant
partiellement, la nature et la durée des traditionnellement réservé aux enfants de la bourgeoisie.
investissements en travail et en temps que requiert leur Les nouveaux adolescents qui disposent, comme
apprentissage et leur exercice (que l'on pense, par exemple, l'adolescent bourgeois, d'une réserve de temps libre
à l'opposition entre la consommation littéraire qui sans faire l'objet des mêmes incitations à
exige du temps et la consommation de l'oeuvre d'art l'investis ement culturel dans la lecture "sérieuse" »constituent
qui peut être presque instantanée au moins "au temps pour la BD un nouveau public plus âgé et plus
de ses techniques de reproduction" ou encore à la scolarisé que son public traditionnel. Dotés par le passage
durée très inégale des apprentissages spécifiques dans l'enseignement secondaire d'une ébauche de
qu'engage le métier de compositeur de musique ou celui disposition cultivée sans posséder pour autant le capital
d'écrivain)- La longueur de l'apprentissage graphique de compétences et surtout l'assurance qui leur serait
nécessaire pour acquérir la compétence requise par la
BD, surtout en sa forme "réaliste", avec ses scènes
de bataille, de foules en mouvement, de poursuite, etc. ,
comme la longueur et la minutie qu'engage l'exécution (5) A la compétence graphique exigée par l'exécution de
chaque vignette qui suffit par exemple à l'illustrateur,
de chaque planche (les dessinateurs de BD passent, s'ajoute, dans le cas de la BD, la compétence spécifique
en moyenne, de 6 à 9 heures par jour à la table de (découpage ,etc.) nécessaire pour "construire" une page et surtout
dessin pour réaliser de 1 à 4 planches par semaine ) pour "conduire une histoire complète" comportant,
(5), tendent à favoriser les agents dotés, par habitus habituel ement, 40 à 50 planches.
de classe, des valeurs d" 'application", de "sérieux"
et de "travail" et corrélativement, à décourager les (6) Cf. L. Boltanski , J-C. Chamboredon, "Le métier de
photographe" in: P. Bourdieu et al. , Un art moyen : Essai
velléités "artistiques" des adolescents issus des sur les usages sociaux de la photographie, Paris, Ed. de
classes supérieures et relativement démunis de capital Minuit, 1965.
41

co
W [ROU CKEY
5
§ 1 La structure de la population des lecteurs
Eh CO H § S réguliers des principaux magazines
de bande dessinée
filles 28,3 36,7 42,8 44,4 43,8 49,6
sexí
garçons 71,7 63,3 57,2 55, 6 56,2 50,4
En l'abseuce d'enquête générale sur le public de la
BD (particulièrement sur les acheteurs d'albums
10 - 14 39,6 54,8 69,2 54,4 55,2 34,8 dont ies caractéristiques ne doivent pas être
lument identiques à celles des lecteurs de
15 - 19 38,8 35,8 24,3 35,4 35,6 37,1 nes) et, a fortiori, en l'absence de séries
<rtSi tant de suivre l'évolution dans le temps de ce public,
20 - 24 on peut comparer la structure de la population des
21,6 9,4 6,5 10,2 12,2 28,1 lecteurs réguliers de Pilote, dans lequel publient
ou ont publié la plupart des nouveaux dessinateurs
à la structure de la population des lecteurs
scolarisés 79,4 77,5 83,5 77,5 78,4 62,0 liers des autres magazines de BD plus anciens ou
oS plus traditionnels. Les lecteurs de Pilote sont
tement plus âgés que les lecteurs des autres
actifs 18,3 18,8 12,8 18,4 17,9 28,0 zines (tendance qui serait sans doute plus forte si
3 l'enquête ne s'était pas limitée "aux jeunes de
CO inactifs 2,4 3,8 3,7 4,1 3,7 10,0 moins de 25 ans") et plus souvent issus des
velles fractions des classes moyennes. Le public
de Pilote surtout masculin, est composé, dans
sa grande majorité, par des adolescents en cours
agriculteurs 4,1 7,6 12,0 10,1 8,8 .13,6 de scolarité dont on peut penser, étant donné la
<Dbû moyenne d'âge relativement élevée (et en l'absence
ci ouvriers 38,9 43,2 46,1 48,4 49,8 41,5 d'indications sur le niveau d'instruction) qu'ils
partiennent au:c classes terminales de
S artisans ment secondaire ou à l'enseignement supérieur.
Ci commerçants 6,0 7,3 7,5 8,3 8,2 7,4
chef
employés/cadres moyens 30,8 21,3 20,7 19,4 17,3 19,0
% industriels 10,1 6, 5 7,4 8,7
cadres sup. 10,7 7,4
m Source : SOFRES, Enquöte statistique périodique
inactifs 10,1 9,9 6,3 7,3 8,5 9,7 auprès de 2000 jeunes de 10 à 24 ans, avril 1974.

nécessaires pour investir dans les domaines culturelle- téristique de ne pouvoir se réaliser qu'en s'ignorant
ment légitimes, ces nouveaux lecteurs transposent comme tels ou , au moins, en laissant ouverte la
dans le rapport qu'ils entretiennent avec la BD les possibilité du renoncement ou du reniement.
dispositions acquises au contact des biens culturels Collectionner les bandes, les échanger, créer des clubs
que transmet l'école intérêt pour l'auteur de de collectionneurs, rechercher des bandes anciennes
l'oeuvre et pour sa biographie autant que pour l'oeuvre disparues de la circulation, reconstituer des séries
:

elle-même; propension au commentaire, à la complètes, établir des bibliographies, comparer les


paraphrase (formes scolaires du discours de célébration) éditions, les personnages puis, les auteurs, les
et à la comparaison; surtout, disposition accumula- styles, c'est se livrer sur un terrain à peu près libre
trice. La collection, comme accumulation de toute autorité culturelle à la même activité, stricto
systématique et sélective, est à la fois constitutive de toute sensu, que l'historien de l'art ou de la littérature
culture savante (qui en ses formes les plus dans le domaine réservé de la culture légitime. De
sophistiquées est entièrement réductible à un système cette activité naissent, autour des années 70, les
d'accumulation et de classement) et une activité culturelle-
ment et socialement méprisée lorsqu'elle est
explicitement définie comme telle et qu'elle s'exerce à
propos d'objets démunis de légitimité. Elle s'offre par (7) Ainsi, par exemple, la part des hommes qui font une
là, comme l'atteste sa fréquence dans les classes collection de timbres est maximum chez les employés de
bureau (13%), les cadres moyens (14, 4%) et les techniciens
moyennes, (7) aux investissements culturels déguisés, (28%) contre, par exemple, 7% chez les ouvriers et 8% dans
hésitants et timides des agents dominés par le les classes supérieures (source : INSEE, Enquête
système des hiérarchies culturelles, qui ont pour loisirs, 1967).
Luc Boltanskx 42

fanzines (Hop 1 , Haga, Submarine, Zinograph, peut être obtenu par le simple transfert des techniques
Scorpion, et surtout Falatoff et le Petit Mickey qui n'a pas les plus ritualisées de la routine scolaire.
peur des gros) (8), bulletins de collectionneurs, puis
revues d'amateurs à partir desquelles se contruiront Autre transfert de légitimité la forme esthétique du
certaines des instances de consécration du champ. discours de célébration s'implante dans le champ. Elle

:
y est importée par des professeurs d'esthétique
(G. Lascault dans l'Art vivant), des critiques d'art
Transfert de légitimité et discours de célébration (J. F. Josselin dans le Nouvel Observateur, etc. ) qui
trouvent sans doute dans la réhabilitation élective des
L'apparition récente de commentateurs en provenance biens symboliques produits en dehors de la légalité
du champ intellectuel et de l'Université dont les esthétique (kitsch) un moyen d'éprouver leur pouvoir
membres étaient, pour la plupart, très hostiles à la BD de consécration et d'exercer, par un simple
jusque vers les années 55 (cf. chronologie) accroît déplacement de l'attention, les talents de découvreurs de
la légitimité de la BD et augmente le capital culturel talents qui les justifient.
concentré dans le champ où elle se produit (9). La
surproduction d'universitaires à la recherche de Au contact des commentateurs, et des techniques
débouchés, i. e. de sujets de thèses inédits, qu'ils importent dans le champ -congrès, tables
particulièrement dans les disciplines surpeuplées occupant une rondes etc.- , les producteurs de bande acquièrent les
position basse dans la hiérarchie, socialement constituée, manières qui expriment la relation cultivée aux biens
des disciplines- universitaires (anglais, lettres symboliques, un discours sur leur activité et les
modernes, psychologie, etc.) et d'autre part le relativisme formes les plus sommaires d'introspection que développe
culturel auquel le structuralisme en sa forme la pratique de l'interview "Etes-vous réellement
vulgarisée (sémiologie) apporte une forme de caution mégalomane? - Je dois l'être sûrement, puisque

:
scientifique et que couvre l'autorité toute nouvelle de la j'aime bien parler de moi". Le décalage stylistique entre
sociologie et de l'ethnologie, favorisent le transfert le discours des commentateurs et le discours des
des habitudes académiques -explication de textes, producteurs, (objet d'une infinité d'anecdotes et de
analyse interne , etc.- à l'exégèse de biens plaisanteries) tient aux contraintes spécifiques que
symboliques que leur "indignité culturelle" protégeait jusque rencontre ici le discours de célébration astreint à la pro-
là contre le commentaire savant et l'esprit de sérieux. lepse ("longtemps la BD a été en France ignorée, mal
Ces universitaires, souvent issus des classes moyennes famée ou maudite", "la raison de ce silence, c'est
et formés à l'écart des filières scolairement qu'un préjugé défavorable, il faut bien l'avouer, souvent
prestigieuses (10), trop incertains pour lutter sur le front fondé", etc.) et sommé d'apporter continûment la preuve
de la tradition ("littéraires" ignorant les langues de la dignité du bien célébré et de son appartenance,
anciennes, "linguistes" sans formation spécifique, etc.) de droit sinon de fait, à la culture légitime. De là,
et trop fortement soumis, par tout leur apprentissage, l'inflation lexicale, les références multiples, les
aux habitudes traditionnelles de pensée pour rompre parallèles par lesquels les oeuvres des dessinateurs sont
avec elles trouvent, dans les zones les plus comparées aux oeuvres les plus consacrées de la
marginales de la culture savante -baptisées par eux, pour culture légitime ("Achille Talon est un personnage becket-
les besoins de la cause, contre-culture (cinéma, tien" , "La langue talonienne tire sa substance de
science fiction, roman policier, jazz, etc.) -des prédécesseurs aussi divers que Rabelais, Proust ou
terrains nouveaux où la censure universitaire et le Céline", etc.) qui caractérisent le discours des
pouvoir patronal des "directeurs" de thèse s'exercent commentateurs, surtout lorsque, dépourvus de positions
avec moins de force que sur le terrain réservé des externes au champ de la BD, ils ne peuvent apporter une
"grands sujets" consacrés et où l'effet d'innovation caution personnelle au bien célébré. Le souci d'établir
la filiation entre la culture savante et la bande
dessinée et de conférer à la BD l'ancienneté constitutive de
toute tradition culturelle légitime rend compte
également de la tendance - manifeste surtout chez les
(8) La liste des fanzines, publications souvent de courte commentateurs internes- à faire remonter l'origine des
durée, vendues de la main à la main et qui échappent au dépôt bandes le plus loin possible dans le temps, par
légal est difficile à établir. Une recollection récente fournit, exemple à la Tapisserie de Bayeux chez J. Marny ou aux
outre les publications mentionnées ci-dessus, les titres cavernes aurignaciennes et aux Livres des morts
suivants Ailleurs, Apiniou, Archeopterix, Crampe, Fa Dièse, égyptiens chez F. Lacassin.
Gandahar, Georges, Nota Bene, Megafoutrai, Rictus Occitan,
:

Schroeder. Skblllz, Sphinx, Tréponème bleu pâle. Zounds .


(9) Des articles sur la BD écrits par des universitaires ont Quant au commentaire proprement universitaire à
été publiés assez régulièrement depuis 1968, dans les revues prétention savante , qui se contente le plus souvent de
suivantes : La nouvelle Critique, Critique, Communications ,
La Revue d'Esthétique, Langages, Les Cahiers de porter au niveau du discours et d'exprimer sous
Lexicologie, Image et Son. forme de règles et de codes (à la façon du discours des
(10) Cf. P. Bourdieu, L. Boltanski et P. Maldidier, "La grammairiens) les régularités que décèle l'observation
défense du corps", Information sur les Sciences sociales, des produits de la pratique des producteurs de bande
10 (4), 1971, pp. 45-86. (analyse sémiotique, etc. ), il a lui aussi pour fonction
43

L'ICONOGRAPHIE DE LA CELEBRATION UNIVERSITAIRE


DU "MESSAGE ICONIQUE"

Illustration Unguitliqiu du message ¡coniqut (" Ambiguïté gommée)


Role de la parole ContiouiU Diicontinuite
fragmentation
■*■ Explication
-
(• tup
II y plimentatrt
a un homma Axa t verticil • (image i.olée) +
qui vieot datte...») Axe • horizontal • (diegèie, luite da +
pluaieura imageaj
(TintinMettagt
eiiaie daiconiqu*
a« dégager)

source : Communications , 15, 1970

objective d'inclure la BD dans le champ de la culture la logique de la distinction, tendent à se diviser en


savante, mais d'une autre façon, en utilisant pour autant de segments qu'ils incluent d'agents et de groupes
décrire la succession des vignettes le langage réservé, dotés d'intérOts (et d'espèces de capital) partiellement
consacré jusque là à "l'analyse" des biens symboliques différents.
que transmet la tradition scolaire (textes littéraires,
tableaux, etc.). Etant donné que toute activité quelle
qu'elle soit (geste, rite, langage, etc.) réalise sur
le mode pratique des opérations dont la description La formation de l'appareil
exige le recours à des instruments d'expression
symbolique spécifiques (jargons, systèmes de concepts, La mise en place d'un appareil -de production, de
langues artificielles etc. ) (11) ,P exploitation par le reproduction et de célébration- accompagne les
discours de l'activité des dessinateurs et des intentions transformations du champ
,

objectives ou pratiques enfermées dans leurs oeuvres - Revues A côté des revues qui publient des bandes
:

suffit par soi seule à faire valoir la complexité du dessinées se créent plusieurs revues d'érudition et de
:

produit et, par là, à en célébrer la dignité. Enfin, célébration (bibliographies, histoire de la bande,
l'apparition récente (1972) d'un commentaire scolaire critiques et surtout, interviews de dessinateurs et de
(12) et d'un commentaire sur le commentaire ("Waugh scénaristes).
et ceux qui l'ont suivi ne semblent pas avoir compris - Sociétés savantes et académies Amis de la bande
que la BD . . . ") sont conformes aux lois de l'évolution dessinée, Centre d'études des littératures d'expression
:

des champs de culture savante dont la transmission graphique et, surtout, Société française de bandes
scolaire éternise les produits et qui, fonctionnant selon dessinées (créée en 19G6) qui organise des conférences,
des soirées de projection, etc. au musée des Arts
décoratifs. Des nouveaux producteurs s'y retrouvent et
(11) Cl P. Bourdieu, Esquisse d'une théorie de la pratique, y rencontrent aussi des membres du champ intellectuel
Paris, Droz, 1972.
- Prix : La même académie décerne un prix, le
(12) Cf. par exemple, P. Fresnault-De ruelle, Dessins et "Prix de la bande dessinée" (pouvoir de consécration).
bulles, la bande dessinée comme moyen d'expression. Paris,
Bordas, 1972. Cet ouvrage destiné "aux élèves et aux maftres" - "Création d'événements" (comme disent les manuels
accompagne chaque"étude" d'un ''exercice de travaux pratiques" de Relations publiques). Congrès, salons, assises,
("Essayez de faire une classification des BD. . ", "Faites un sont propres à ponctuer selon un rythme spécifique
catalogue d'onomatopées divisé en rubriques...", etc. Cf. aussi
.

D. Convard, S. Saint-Michel, Le français et la bande dossinéd la vie du champ, à accroître les interactions à
étude et travaux pratiques 6" et 5°, Paris, F. Nathan, 1974. l'intérieur du champ (notamment entre producteurs et cé-
Liis à la diversification de l'enseignement secondaire et à lébrateurs) et entre le champ de la BD et le champ
l'introduction des 10%, ces ouvrages sont produits par des intellectuel et aussi, sans doute, au moins ten dan -
intermédiaires entre le champ de la BD et le système ciellement à organiser l'activité des membres du
d'enseignement -assistant, professeur de dessin, professeur de lycée champ, sur le modèle en vigueur dans les champs
technique d'art graphique- dont la raretó relative peut âtre
rentabilisée sous forme "d'innovations pédagogiques". intellectuel et universitaire, avec ses "déplacements
Luc BoltansicC 44

professionnels", ses "communications", ses


"expositions", ses "discours d'inauguration" et ses
présidences "honorifiques" : depuis le premier congrès
international en 1965 et la première grande
exposition au musée des Arts décoratifs de Paris en 1967,
les manifestations se multiplient depuis la simple
"signature" dans une librairie spécialisée jusqu'à la
"Foire du livre" ou le "séminaire" pour "spécialistes
L'ENTREPRISE DE LEGITIMATION avertis".
- La republication de séries anciennes disparues du
marché (Little Nemo, Bicot, Flash Gordon, Tarzan,
Claude Moliterni , ancien élève de l 'Eaole des Prince Vaillant, Mandrake. etc.) et la création de
Chartes, iconographe spécialisé dans la recherche librairies spécialisées (librairies Dargaud, Dupuis,
d'illustrations pour livres de classes et "amateur" de Futuropolis > etc . ) créent les instruments de
bandee, est à l 'origine des premières expositions
réalisées en France sur la bande dessinée et aussi l'érudition et de l'accumulation, culturelle.
de la première association. Devenu professionnel, - A côté des éditeurs traditionnels (Dupuis, Caster-
il dirige maintenant une revue spécialisée et un man.etc.) se développent des maisons d'édition d'un
magazine de BD, une collection, publie des albums
en qualité de scénariste, organise conventions, type nouveau avec "attaché de" presse", "revue",
congrès, prix > etc. "rêceptitfos" et dont la politique d'édition tend à
répondre à la demande des "amateurs éclairés" au
"La reconnaissance de la BD c'était 11 y a dix ans que moins autant qu'à celle du "grand public" comme
ça a commencé. La reconnaissance par le public. Et, Serg et surtout Dargaud qui publie la plupart des
disons, nous sommes à l'origine de la sortie du ghetto nouveaux dessinateurs et qui balance entre
de l'enfance pour la BD. On l'a fait accepter par les l'académisme et la novation tempérée.
musées, par les critiques d'art et reconnaître comme
moyen d'expression. C'était ça qui nous intéressait.
Il y a à peu près douze ans, on était quelques uns un En outre, quelques éditeurs implantés dans le champ
peu nostalgiques de retrouver nos lectures de notre de la littérature traditionnelle et dotés, à des degrés
enfance et on s'est retrouvé dans une association. Et divers, d'une légitimité littéraire, commencent à
puis on a eu l'idée, la prétention on peut dire à ce publier dès bandes en album de luxe destinées à une
moment là, de faire une exposition sur la bande
dessinée américaine. C'était en 1965, dix millions d'Images. clientèle d'adultes (par exemple, republication de
Il y avait une partie thématique, sociologique, rapport Zig, Puce et Alfred chez Stock , publication chez
avec le cinéma, rapport avec l'histoire de l'art, tout Eric Losfeld de nombreux albums, Saga de Xam,
le machin, quoi. Et puis il y a eu un journaliste qui Scarlet Dream, Lone Sloane, Barbarella, Pravda la
est passé, c'était Girod de l'Ain du Monde, et il nous survi reuse, etc . ) .
a fait un article fabuleux dans le Monde. Et alors,
comme des fous, étant donné que si le Monde écrit -Création d'un enseignement de BD à la faculté de
quelque chose ils y vont tous, ils ont tous foncé à Vincennes (Giraud, Méziè'res.etc. y enseignent ou y
cette exposition qui a duré six semaines. Alors J'ai ont enseigné).
eu Paris-Match, l'Express, la télévision. On a. dit,
bon, essayons d'aller un peu plus loin. On a essayé
de s'informer un peu plus, de faire des recherches La formation d'un appareil s'accompagne de la quasi-
sur le plan historique et en 1966 on a fait quelque institutionnalisation (i_j3. de l'objectivation) des
chose sur Tarzan qui a eu aussi un succès démentiel positions nouvelles dont la détention de fait peut être
ce qui nous a incité à aller frapper à la porte des officialisée au profit des agents qui les occupent et
Arts Déco où là j'ai fait une exposition eur l'Art
narratif figuré. A partir de là, ce qui a apporté, qui peuvent dorénavant revendiquer tous les profits
c'est qu'on a eu la caution des musées . Dans un très symboliques (et matériels) que procure la
grand nombre de musées on a montré nos expositions, reconnaissance : transformation par exemple en poste
nos travaux. Lorsqu'on s'est présenté, on nous a d'enseignant à l'Université de Paris I ("cours d'histoire
demandé des références. Mais nous étions de la mal-
son pour tous ces gens, pour le conservateur; on et esthétique de la bande dessinée") de la position
était des spécialistes d'histoire de l'art, donc, pour occupée par le président du Centre d'études des
eux, c'était une caution . Vous savez, il faut toujours littératures d'expression graphique , qui est aussi
des c auttons pour arriver à quelque chose En fait, le fondateur de cette association dont il établit la
c'est comme ça que c'est arrivé. Et puis c'est légitimité en obtenant le patronage de membres du
.

devenu une aventure folle; c'est fou cette histoire". champ universitaire (Evelyne Sullerot, Edgar Morin)
ou de producteurs symboliques investis d'une
autorité académique (Marcel Brion, Alain Resnais, etc.).
L'institutionnalisation des positions à partir
desquelles s'opère la reproduction du champ (positions
de pouvoir dans les revues, les associations, les
jurys de prix, etc.) et l'augmentation du capital
symbolique concentré dans le champ ont sans doute
également pour effet, au moins tendanciellement, de
modifier les conditions d'accès à un mode
d'expression symbolique jusque là relativement ouvert en
45

HI /H/ / HI NO!
! HAHD
/HAI
l HO!
HA! CiAOÜHf

SALON INTERNATIONAL DE LA BANDE DESSINEE

vendredi 25 janvier 74
Théâtre Musée
15 h ouverture du salon de 15 à 20 h AÏÏEl
présentation du programme visite des stands Editeurs
Fanzines
15 h 30 conférence par Burne Hogarth Antiquaires
(Tarzan, U.S.A.)
"Iconographie dans la bande dédicaces d'albums
dessinée d'un point de vue classique"
séances
style de del'émission
dessins collectifs dans le
17 h 30 montage sonorisé sur Tarzan "Tac au Tac"
18 h 30_INAUGURATI0N officielle des
expositions f
ESTHETIQUE du NOIR et du BLANC dans
la BANDE DESSINEE
conception Pierre Couperie
:
La BANDE DESSINEE d'EXPRESSION
FRANÇAISE ACTUELLE

.
projection ininterrompue de
diapositives
¿i h ju presentation des délégations
internationales Les PIECES RARES
projection d'un dessin animé de dans le hall du Théâtre PINOCCHIO
long métrage Illustration non autorisée conception Luisa Bernacchi
à la diffusion
:
:

* ••••••**••••**
samedi 26 janvier 74
musée
10 h conférence de Pierre Fresnault- de 9 à 20 h
Deruelle (France) visite des expositions et des stands
bande
"Approche dessinée"
sémiologique du héros de (éditeurs,
( fanzines , antiquaires)
dédicaces d 'albums
10 h 45 conférence de Ervin Rustemagic
(Yougoslavie)
"La bande dessinée en Yougoslavie" séances style de del'émission
dessins collectifs
"Tac au Tac"dans le
11 h 30 conférence de Henri Filippini
"La bande dessinée en suite

LE VOCABULAIRE DE L' INSTITUTIONNALISATION ET LE LANGAGE D'APPAREIL


OFFICIEL PROGRAMME RECEPTION HOTEL DE VILLE SALON CONFERENCE
DELEGATION OUVERTURE REMISE DE PRIX THEATRE SEANCE PROJECTION
INTERNATIONAL CLOTURE INAUGURATION MUSEE EXPOSITION MONTAGE
EXPRESSION MJC STAND DEDICACE
FRANÇAISE
Lúa Boltanski 46

accroissant le capital culturel et social que réclame (opérette, théâtre de boulevard, etc. ); d'autre part,
son exercice (comme semble le montrer, entre les nouveaux dessinateurs qui tentent d'exprimer
autres indicateurs, le niveau de formation dans leurs propos, dans leurs comportements,
universitaire relativement plus élevé des dessinateurs parfois dans leur hexis corporelle (cf. photographies)
entrés sur le marché depuis 1970 environ). (14) et d'introduire dans leur oeuvre malgré la
censure (loi de 1949 sur les publications destinées
L'accumulation primitive de capital symbolique à la jeunesse) et les contraintes du marché, le
(produit, notamment, de l'entrée sur le marché d'agents type particulier de subversion politique et culturelle
dotés d'un capital culturel élevé et de dispositions propre à rencontrer les attentes des nouvelles
associées à une origine sociale basse) brise le fractions des classes moyennes , détentrices de capital
mécanisme circulaire par lequel s'opère la reproduction culturel mais dominées dans l'ordre des hiérarchies
de la position occupée par chaque champ dans la intellectuelles et sociales (enseignants des CEG
hiérarchie des légitimités (les champs dont la position ou des CET, "animateurs", "éducateurs",
est la plus haute attirent les individus les plus techniciens, etc.), auxquelles ils se rattachent souvent par
riches dans l'espèce de capital qui définit les critères 1 'habitus et par nombre de caractéristiques
de hiérarchisation des agents et du champ, et vice objectives (notamment l'origine sociale). Ils constituent
versa); mais le même processus est aussi à pour ces classes des sortes de porte-paroles
l'origine de la thésaurisation des apports de capital, dont pratiques -comme, en d'autres cas, les écrivains ou
bénéficie le champ, par les agents qui en occupent encore les "auteurs -compositeurs" de chansons-
les positions de pouvoir et qui en contrôlent la propres à objectiver sur le mode de l'humeur les
reproduction. Mécanisme de fermeture corrélatif de expériences corrélatives d'une condition sociale
tout processus de légitimation qui s'accélère selon particulière, sans aller au principe des conflits et des
la dialectique de l'offre et de la demande, le capital luttes entre groupes et entre classes qui les
culturel et social détenu par les postulants et la constituent; et cela, particulièrement, en portant au jour
concurrence pour l'accès aux positions convoitées, par la sélection, la schématisation et
augmentant en même temps que s'accroît la l'intensification les traits pertinents de 1 'habitus des membres
légitimité du champ. des classes moyennes, surtout des classes
moyennes traditionnelles -boutiquiers, petits
fonctionnaires, etc.- d'où les membres des nouvelles classes
moyennes sont souvent issus et/ou par rapport
auxquelles ils occupent une position objectivement
La polarisation du champ concurrente. Que l'on pense, par exemple, aux "beaux-
frères" à casquette de Cabu, aux "petits bourgeois"
Avec l'entrée sur le marché de producteurs à béret basque de Gébé ou encore , chez Gotlib,
caractérisés par un nouveau type de trajectoire sociale, le au personnage de "Super Dupont", sorte d'"ancien
changement de la structure du public qui se divise combattanfrogneux, répressif et cocardier doté des
en groupes socialement différents porteurs d'intérêts pouvoirs surhumains des "super héros" de la BD
différents, et la constitution d'un appareil propre à américaine de l'entre-deux-guerres (cf. page
institutionnaliser et à éterniser les positions document)
.

acquises, le champ tend à se diversifier et à se


polariser. La division du travail entre éditeurs, Dans le champ de la bande dessinée comme sur la
commentateurs, critiques, producteurs, s'accompagne d'une plupart des terrains situés aux marges de la culture
polarisation du champ fondée sur les principes consacrée -agences de publicité, radio et télévision,
d'opposition et sur les dichotomies sociales et logiques
-entre la gauche et la droite, l'avant-garde et
l'académisme, les "jeunes" et les "vieux"- qui (14) L'analyse, réalisée à partir d'une série de
structurent le marché des biens symboliques photographies, de l'évolution dans le temps de l'hexis corporelle
légitimes (13) : d'une part, les grands dessinateurs (vêtement, cosmétique, posture, expression etc.) des
traditionnels, consacrés par la réussite commerciale, dessinateurs de la nouvelle génération permettrait sans doute
souvent détenteurs du pouvoir dans les maisons d'établir une relation directe entre le changement de la
d'édition (comme Goscinny, Greg) qui, par toutes définition sociale du producteur de BD et l'incorporation des
signums sociaux qui définissent la condition artiste : au
leurs attitudes, esthétiques, éthiques, politiques "costume avec gilet", à la "cravate", aux "cheveux bien
et aussi par la définition qu'ils donnent de leur coiffés" à l'allure de "jeune cadre plein d'avenir" que
activité, "distraire" le public, avoir "du métier", cherchaient à adopter, il y a dix ans, une partie au moins des
du "savoir-faire", etc. , se rapprochent des dessinateurs de la jeune génération, alors à leurs débuta,
producteurs de biens symboliques destinés aux classes se substituent peu à peu les cheveux longs, les "jeans",
moyennes traditionnelles et aux fractions de la les chemises à fleurs, les gilets de peau, la moustache,'
la barbe et, plus généralement, l'ensemble des traits atta- ,
bourgeoisie les plus éloignées du champ intellectuel chés au statut d'intellectuel et/ou de jeune dont l'adoption
par les dessinateurs s'opère, par un paradoxe qui n'est
qu'apparent, de façon de plus en plus ostensible à mesure
(13) Cf. P. Bourdieu, "Les fractions de la classe qu'ils avancent en âge parce que le vieillissement est ici
dominante et les modes d'appropriation de l'oeuvre d'art", corrélatif d'un changement de définition sociale, de classe,
Information sur les Sciences sociales, 13 (3), pp. 7-32. de fraction de classe.
47

journalisme, etc -, l'effet de crise (mai 1968) tend


à porter à l'état explicite la polarisation objective

.
du champ (conflit entre Goscinny et une partie de la
rédaction de Pilote, etc. ) en cassant notamment par
l'interruption des activités habituelles les évidences
de la routine professionnelle et en suspendant la
contrainte du marché (les journaux ne paraissent
plus), en contraignant les agents à prendre
officiel ement position sur des choix objectifs (contenu des
bandes, etc.) opérés jusque la sur le mode implicite
Mal 1968 à Pilote du "cela-va-de-soi", et peut-être surtout en tendant
a rapprocher les différents champs de production
:

!'En mal 1968 le journal s'est arrêté pendant trois symbolique dont les membres dotés de positions
semaines et tout le monde s'est agité, parce que tout le
monde voulait être Jans le coup ... Il y a eu une structuralement homologues et également dominées
réunion syndicale des dessinateurs, à laquelle je n'étais peuvent, pour un temps, se découvrir "solidaires"
pas invitó. Aux dessinateurs qui s'en sont étonnés, on dans l'adhésion, au moins symbolique, aux
a dit que j'étais un 'patron', donc de l'autre cOté de revendications et aux luttes des groupes et des classes
la barricade. L'homme à abattre à cause de son dominés dans le champ des classes sociales (Reiser,
succès. Il y a eu une seconde réunion où j'étais
convoque, à la suite de laquelle j'ai décidé, non seulement Gébé, Cabu, etc. -qui, du fait de leur participation
de démissionner, mais aussi d'abandonner ce métier, à Hara-Kiri, sont plus fortement tenus que les
tellement j'étais écoeuré. Et puis, non, on m'a couru dessinateurs de BD "pour enfants" à "prendre position
après, on s'est beaucoup excusé, et j'ai pas mal sur l'actualité politique"- vont "à la Sorbonne",
rúfléchi. J'en avais marre mais je me suis dit qu'il "à l'Odéon", publient dans L'Enragé , comme les
y avait une occasion de faire quelque chose de neuf. "assistants" des disciplines les moins légitimes,
Je les ai tous réunis et j'ai proposé un journal de
type nouveau, avec prise directe sur la vie, réunions sociologie, psychologie, etc.) (15).
de rédaction, pages d'actualité, etc. . . Ils ont tous été
d'accord et on a commencé de faire un journal plus
nerveux en supprimant un tas de choses dépassées. . .
J'ai eu des ennuis avec mes collaborateurs,
pourquoi le nier; peu à peu, ils 3ont revenus à leurs
habitudes et la routine s'est de nouveau installée". Etats du champ et propriétés formelles des oeuvres
(extrait d'une interview iené Gesclnny) La formation d'un champ tendant à l'autonomisation,
structuré sur le modèle des champs culturels
"Je ne vais plus aux réunions du journal depuis 1968. légitimes, et d'un appareil, la constitution d'une
Lors de cette fameuse réunion de mal 1968 où les culture spécifique qui récupère, accumule et organise
dessinateurs voulaient refaire le monde, on m'a les produits du travail de plusieurs générations de
placé de l'autre cOté de la barrière et on m'a ignoré... dessinateurs, l'apport externe de capital culturel et
Ce n'est peut-Ôtre pas de la jalousie, ¡riais une sorte de légitimité et la concentration du capital culturel
de réticence devant le succès d'un confrère que Je dispersé dans le champ créent des conditions
ressens même chez les jeunes dessinateurs de Pilote . favorables à l'apparition d'une activité artistique ou, ce
Il y a une distance, c'est incontestable, bien que je
n'aie jamais pontifié, que je n'aie jamais joué les qui revient au môme, à l'instauration d'une relation
grands maîtres. Dans les réunions de dessinateurs d'allure artistique entre le producteur et son oeuvre
auxquelles j'assistais, je la bouclais, je ne voulais qu'enfermaient les caractéristiques psychologiques
pas m'imposer. Depuis mai 68, je me suis enfermé et sociales des nouveaux dessinateurs. Les nouveaux
dans ma tour d'ivoire . . Maintenant le caractère de producteurs, sans entretenir avec leur activité la
certains collègues me déplaft assez et la vie du
.

journal m'est étrangère". relation narcissique inhérente au travail symbolique


dans sa modalité artistique, qu'ils rejettent par
(extrait d'une interview d'Albert Udorzo) incertitude de soi, par anxiété culturelle et aussi sans
doute par habitus de classe (par exemple, ils ne
conservent pas les critiques publiées sur leurs
albums -"on s'en fout comme de l'an quarante", "ils
n'y connaissent rien", etc.- et, pour la plupart, ne
lisent pas les commentaires universitaires consacrés
à leur oeuvre) tendent à rechercher non seulement
la consécration du marché mais aussi la
consécration par le groupe des pairs. Ils tendent de plus en

(15) Sur l'effet de crise, cf. P. Bourdieu, "Les doxosophes",


Minuit, 1, 1973, pp. 26-45 et P. Bourdieu, "L'opinion
publique n'existe pas", Les Temps modernes, 318, janv.
1973, pp. I 292-1 309.
Luc Boltanski 48

LA POLARISATION DU CHAMP
"NOVATEURS' "CONSERVATEURS"
1. ESTHETIQUE
"En général, je ne cherche pas la couleur esthétique, maie "Je ne suis pas d'une exigence vétilleuse, mais J'aime bien
l'efficacité. Je sens davantage la couleur "vulgaire", qui la qualité tout de même. En radio et en télé il y a deux
colle à mon graphisme. Mon dessin e6t certainement vulgaire. dangers extrêmes le 'popularisme' à tout crin fait en général
Encore faudrait-il s'entendre sur le sens exact du mot par des intellectuels qui, croyant se mettre au niveau de la

:
'VULGAIRE' en l'occurrence. " masse, deviennent simplement bêtes (et dès lora, vulgai-
reB). Et le contraire les gars à grosse tête qui veulent
absolument éduquer tout le monde, et qui ne touchent en

:
réalité que leurs semblables, tous les autres tournant le bouton.
Entre les deux il y a la place pour du bon récréatif, pas
humiliant de sottise ni dégoulinant de prétention, pour gens
fatigués par une journée de labeur. . . Dans le domaine du
cinéma, je serais partisan de la pendaison immédiate de
Jean-Luc Godard, mais je me retiens, j'ai un self-control
"Lone . . . n'aime pas qu'on le dérange. En vérité, il est dans admirable... Dans le domaine artistique, j'aime énormément
un monde de déments où un humain a difficilement sa place. . . de choses, à condition que ça ne soit pas du toc. Je peux
Elric c'est différent, beaucoup plus torturé, beaucoup plus savourer l'art ancien, nègre, néo-pré-colombien (c'est-à-
intellectuel, beaucoup plus masochiste. Mais il y a le lien dire moderne) ou autre. C'est de l'art dans la mesure où ça
lovecraftien entre les deux personnages. " provoque une émotion vraie, agréable, une sensation de
plénitude. L'art qui cherche à provoquer des inquiétudes, à
'traumatiser' , c'est très souvent du bidon, une agression
délibérée à but publicitaire. Je crois à la recherche du beau,
picturalement, auditivement, etc.. Je trouve Jean-Pierre
Chabrol remarquable. . . Simenon est parfois extraordinaire. . .
et puis des toquades, tout Montherlant dévoré en six mois,
les bouquins de Pierre et Renée Gösset. . . 'Ce qui se conçoit
bien s'énonce clairement et les mots pour le dire arrivent
"J'aime beaucoup Lewis Carroll et Alice au pays des merveilles aisément' . La citation date un peu mais on n' a pas trouvé
bien sûr. . . Mais je crois que ce qui m'a le plus influencé c'est mieux à ce jour. Disons que je préfère les idées neuves
Edgard Poe. . . J'ai énormément lu Poe, son oeuvre complète exprimées sous une forme classique, que l'inverse. "
et j'aimais bien ce climat, c'est merveilleux, c'est étrange,
c'est angoissant, ça met mal à l'aise. . . " ". . . Maintenant, tout a bien changé. La mode envahissante
de l'underground, le désir d'être dans le vent, pousse les
jeunes rédacteurs à une surenchère de violence verbale, de
haine, de grossièreté gratuite. . . La bande dessinée c'est
surtout le rêve, la fantaisie, le rire. Bien des fanzines,
aujourd'hui, sont loin de refléter tout cela. C'est navrant et
c'est dommage. "
"J'ai été beaucoup plus influencé par des peintres, des
graphistes, que par des auteurs de bande dessinée. Jacques Callot,
"Je ne lis pratiquement pas de BD; ce qui nourrit mon Gustave Doré sont des dessinateurs que j'ai souvent étudiés
inspiration, ce sont d'autres lectures : sociologie, psychologie, ainsi que des peintres tels que Michel-Ange, le Caravage.etc. . .
ethnologie dont je suis passionné. " Jusqu'à Delacroix, Gustave Moreau et tant d'autres. . . "

2. POLITIQUE
"Nous avons le désir de faire de la politique fiction. . . "On m'a accusé aussi de toutes sortes de turpitudes et,
L'immense majorité de la BD française, et à plus forte raison notamment, on m'a lié à la politique alors que je n'en faisais
américaine, se situe à droite. C'est une bande aliénante, et que je n'en fais pas ... On colle plus que jamais des
op rimante. .." étiquettes, 'réac' 'gauchiste', etc.. . Ras le bol! . .Y'en a
mar e de ces ridicules contraintes. Pour moi,la liberté, c'est
,

de se foutre de tout, et pas seulement de ce dont il est de


bon ton de rire;
"Je sais pertinemment que la politique est partout mais vouloir "Gens dont j'ai horreur Mao et ses pensées, qui sont d'un
en mettre obstinément partout lorsque l'on, n'est pas 'étudié vide sidéral où il m'abasourdit que des naïfs puissent tomber
:

pour1 ne mène à rien. . . Je préfère, pour ma part, expliquer et se perdre par vertige. Je n'aime pas non plus les faux
ma démarche politique par le biais d'histoires inventées. . hippies, ceux de la crasse et de la paresse, moyen commode
Ma rubrique à propos du procès de Burgos n'est pas une de retourner au singe avec un alibi que plus personne n'ose
.

dérogation à ce qui précède. Je n'ai pas fait un truc sur le procès contester
de Burgos mais un truc sur l'énormité du fait qu'on arrive à eux;)." (eux contestent, mais avisez-vous de les contester,
vivre dans un monde où l'on peut condamner quelqu'un à mort
deux fois! "
49

3. SEXUALITE
"Oui, parfaitement, j'ai été la première à dessiner un zizi "La pornographie et surtout la scatologie, ça, c'est autre
dans Pilote et des seins et des fesses! C'est un grand titre de chose : je n'aime pas ça je l'ai toujours dit à mes gars. . .
gloire. Je peux me le permettre parce que j'ai un dessin

'
,

élégant et racé; alors que celui de Gotlib qui est commun et


vulgaire. . . Si je fais un zizi, ça a de la classe. Le môme
dessiné par Gotlib, il sera porno et dégueulasse! Pour les gros
mots, j'ai été aussi la première et j'ai tenté un coup de poker
en me demandant ce qui allait se passer. C'était d'une audace
follement insensée. "
4. ETHIQUE
". . . Il n'y a pas de mal et de bien en soi. . . Dans nos "Dieu, pour moi, c'est la volonté, le sens des valeurs,
histoires, il n'y a pas de héros central. . . mais des personnages l'amour naturel, etc. . „ C'est donc un mot, une appellation qui
symptomatiques de forces sociales. Et on essaie, je ne dis pas couvre en somme tout ce qu'il y a de positif en nous. . .
qu'on y parvient très bien, de ne jamais renier aucune de ces Remarquez, la religion est nécessaire à l'équilibre moral áv.
forces sociales. " monde (ou alors.il faut y substituer un fanatisme quelconque
ce qui ne serait pas mieux). Trop de gens ont besoin de s'en
remettre à quelqu'un, à quelque chose.
Société de consommation, etc : je ne me sens pas concerné,
comme on dit. Je trouve que tout ça c'est une question de
volonté personnelle savoir ce que l'on veut être, ce que
l"on veut' tout court et l'obtenir. Par soi même."

:
5. HOBBY
"La musique, le jazz plus précisément, et la politique ". . . La gastronomie, ce qui commence à se voir, hélas! Alors
constituent probablement mes passions principalement. . . Pendant là.j'aime à peu près tout, du caviar à la soupe de fèves selon
,

longtemps j'ai été musicien de jazz. Je ne le suis plus le cas. A peu près spécialiste (c'est sérieux) en Bordeaux. Un
pratiquement mais je continue à faire de la musique. Le thème faible pour la selle d'agneau Bouquetière. "
musical, donc, est sous-jacent un peu à tout ce que je faia.
C'est ainsi que j'ai utilisé Sun Ra, avec une orthographe un peu "Je lis tout ce qui me tombe sous la maia. Bien sûr, dans le
modifiée dans la première histoire, et je suis ravi de faire cette genre policier; par exemple, je lis tous les classiques et les
histoire politico-musicale en ce moment. " autres aussi (Simenon, Agatha Christie,, etc. ). "
(Extraits d'interviews de : Gotlib, Philippe Druillet, Fred, (Extraits d'interviews de Michel Greg, René Goscinny,
Jacques Martin, Edouard Paape).
:

Linus, Claire Bretécher).

DE LA SYSTEMATICITE DES PROPOS A LA COHERENCE DE L'HEXIS CORPORELLE

Les termeß de "conservateur" et


de "novateur" utilisés ici, faute de
mieux, pour désigner les producteurs
entrés sur le marché avant la
constitution du champ de la BD ou depuis sa
formation ne prennent sens que dans
leurs relations réciproques c'est
dire qu'ils ne qualifient pas les
:

propriétés substantielles des agents et


des oeuvres et, a fortiori, qu'ils ne
font pas référence à des jugements
de valeur.
Quant au rapprochement des discours
et des visages (auxquels on aurait dû, Illustration non autorisée à la diffusion
si la place n'avait' manqué , adjoindre
les oeuvres) il vise à rappeler le
caractère systématique de l'habitus dont
1' "oeuvre", au sens traditionnel du
terme n'est qu'un produit parmi
d'autres et qui se réalise aussi bien,
parfois mieux, dans la multitude des
"oeuvres" objectives que produit la
pratique quotidienne discours
d'humeur, jugements, "propos" ou encore,
:

marques symboliques inscrites dans


le vêtement, la mimique, les gestes,
le corps.
Lúa Boltanski 50

plus fortement à s'orienter par référence aux L'évolution du style des dessins de Giraud fournit
travaux des autres producteurs du champ et par une autre illustration de l'effet de champ : le
rapport aux travaux de ceux des producteurs du passé graphisme réaliste et minutieux "sans plus" du début,
qu'ils connaissent, conformément à la logique de la en affinité avec l'habitus de classe qui porte à
distinction et de la recherche de la différence pour valoriser le travail "bien fait" et à accepter la "loi
la différence. Ils tolèrent de plus en plus difficilement du genre" (expression euphémisée de la contrainte
la relation anonyme du producteur à l'oeuvre qui du marché) se transforme progressivement , comme
caractérisait le bon faiseur stipendié d'autrefois et publient le montrerait la comparaison des albums échelonnés
sous leur nom véritable au moins la partie de leur oeuvre entre 1966 et 1973 , en "manière" spécifique produit
qu'ils jugent la plus estimable ou utilisent toujours d'un quasi parti-pris esthétique : l'obtention de grisés
le même pseudonyme, nom d'auteur sous lequel ils et de dégradés (exclus normalement par les procédés
se font connaître. Ils refusent de reprendre des de reproduction "à plat"), par l'accumulation des
personnages ou des séries créés par d'autres, traits et des points qui tendent à remplacer les
choisissent leurs scénaristes, font eux-mêmes leurs parties encrées de la BD classique (un peu à la manière
couleurs, tentent de s'affranchir de la contrainte des graveurs sur bois traçant d'après photographie
que constitue l'obligation de fournir chaque semaine pour les premiers magazines d'actualité avant
les planches que réclame le journal et manifestent l'invention de la photogravure et de la trame) ; le réalisme
dans nombre de leurs conduites professionnelles une excessif des gestes, des expressions et des décors
"volonté d'innovation personnelle" "consacrer un (calqué sur l'outrance du "western spaghetti") et le
ou deux ans de sa vie à mitonner un petit chef-
:

découpage emprunté lui aussi au cinéma (succession


d'oeuvre, bien dégagé des impératifs commerciaux, de plans très rapprochés et de plans généraux,
des problèmes de censure ou des nécessites de la plongées, contre-plongées, etc .) constituent autant d"'effets"
parution hebdomadaire" (Jean Giraud). qui précèdent les attentes du "grand public" encore
essentiellement enfantin, et qui sont destinés à
La rhétorique de la bande, acceptée jusque là "surprendre" les "amateurs éclairés" et à susciter
comme allant de soi au titre de simple instrument, l'admiration du groupe des pairs ("on ne peut pas faire
devient pour elle-même objet d'intérêts et mieux", "c'est le meilleur", "il est très fort", etc.)
d'innovations et se modifie selon les lois qui caractérisent (cf. page document). Ces exercices de style appellent
les jeux mandarinaux avec la forme propre à toute la lecture cultivée de la portion "informée" et
tradition cultivée Druillet supprime le système "avertie" du public, seule capable de ressaisir les
des cases que Fred utilise pour suggérer un univers "intentions cachées" dont l'oeuvre est porteuse les clins
:

où la logique de la bande se substituerait à la d'oeil mutuels (Morris redessinant dans son

:
logique, du réel (par exemple lorsque son héros, graphisme propre une planche de Giraud et vice versa, Bre-
tombant d'une case à l'autre, s'étonne de rencontrer técher dessinant une planche dont les bulles, restées
en chacune d'elles cet autre lui-même qui le vides, sont remplies tour à tour par Lob, Fred,
représente aux différentes étapes du récit qu'illustre Gotlib, Beketch); les allusions complices aux tics et
la succession des vignettes) (cf. page document). aux travers de chacun (par exemple lorsque Gotlib se
Le découpage tend à s'affranchir des contraintes représente sous les traits cadavériques d'un "monstre"
qu'imposent la parution page par page et les sorti de Lone Sloane surmonté d'une bulle : "Je
republications par demi-page (16) (vignettes de petite trouve que Druillet en fait trop") qui visent objectivement
taille, "suspense" à la fin de chaque planche etc.) à faire valoir la cohésion du groupe -"on est
et à s'établir en fonction d'unités plus longues vachement tous copains"- divisé dans l'indivision
depuis la double page jusqu'à l'album entier d'où, conformément au modèle consacré de la "chapelle artistique",
notamment, une plus grande diversité dans la ne sont accessibles qu'à des lecteurs déjà familiarisés
forme, la taille et l'organisation des vignettes . avec la "manière" propre à chaque dessinateur. Plus
Parallèlement, certaines vignettes, publiées en demi- profondément, la sophistication croissante du
page ou même pleine- page sont autonomistes par découpage qui substitue à l'alignement des vignettes de
rapport au récit et, traitées en quelque sorte pour gauche à droite et de haut en bas (comme dans la
elles-mêmes, appellent une consommation d'allure page écrite) d'autres formes d'organisation (cases de
esthétique. L'accumulation culturelle engendre la formes diverses juxtaposées dans un désordre savant;
citation et la parodie (Gotlib parodiant Hogarth ) ; dessin unique occupant plusieurs cases, etc.); les jeux
la pression du champ produit le besoin tout nouveau sur la relation texte -image (texte qui "commande" la
de se "renouveler" (Giraud essayant d'échapper au page placé au milieu, texte pouvant se lire dans
"western" pour se "renouveler" dans le n'importe quel ordre, absence de texte, de titre>etc);
"fantastique" et la "science-fiction"). l'usage systématique de "l'ellipse" (les dessins ne
(16) Jusqu'à une date récente, certains journaux, des montrent pas tous les moments de l'action et insistent
quotidiens de province notamment, republiaient des histoires plutôt sur les préparatifs de l'action ou sur ses
déjà parues dans des magazines de BD à raison d'une demi- résultats que sur l'action elle-même) tendent à accroître la
planche par semaine en sorte que les dessinateurs étaient difficulté de la lecture qui n'est plus nécessairement
tenus de construire leur page de façon à ce qu'elle puisse immédiatement accessible sans effort au lecteur
être coupée par son milieu, ce qui limitait considérablement habitué à l'ordonnance graphique du livre traditionnel et à
les effets de découpage et interdisait, par exemple, de placer exiger un travail de "déchiffrement" dont la réussite
certaines vignettes dans le sens de la longueur.
51

dépend, comme pour l'oeuvre d'art, de la possession d'être interdit aux enfants . Il exprime la
„Fan "code" relativement spécifique acquis par familia- revendication d'un statut adulte, i.e. de dessinateur pour
iisaLiCn progressive avec les oeuvres. adultes, la recherche d'une novation esthétique réalisable
par un simple déplacement des contenus et peut-être
aussi, comme c'est souvent le cas pour la
transgres ion sexuelle, forme immédiatement accessible et
":. .=?.. revendication du goût vulgaire quasi anthropologique de la transgression qui ne
nécessite pas un gros apport de capital symbolique, une
La rencontre sur le terrain de la bande dessinée, bonne volonté subversive à l'état pur à laquelle
iaôp risée pour échapper, au moins partiellement, manquent la conscience claire de son objet et les
i raintes imposées par la censure du champ ar- instruments de son accomplissement .
;

ii/iirj, mais assez cultivée pour qu'un projet intel-


it^'fc: : puisse s'y investir, d'un habitus -celui des A la levée des censures liées au marché de la presse
pro j1 "'leurs issus de la frange inférieure des classes enfantine correspond l'affranchissement, vécu comme
moyennes ~ et de cette forme spécifique de capital "émancipation", par rapport aux contraintes formelles
culturel que constitue la compétence graphique, quasi - ( "faire soigné", "léché", "fini", c'est-à-dire, selon
méthode propre à organiser et à objectiver les cas, "joli", "poétique", "amusant", "gentil" ou
l'expérience de classe, tend à engendrer des formes incongrues "réaliste", "vrai", "exact", etc.-) -produit de
(au sens d'inédites et de malséantes) d'activité l'ajustement entre la demande du public et les
symbolique - comme en témoigne, par exemple, la dispositions sociales et esthétiques des producteurs-
revendication quasi -explicite du "vulgaire" (et non du auxquelles était soumise la bande traditionnelle. Le style
"populaire") en tant que parti-pris esthétique et social - "zizi" (comme on parle du style "nouille")
impensables dans le champ de la culture savante y -caractérisé par la mollesse du trait, les lignes inachevées,
compris dans les zones d" 'avant -garde" d'où les contours à peine suggérés, l'écriture presque
proviennent les oeuvres intentionnellement novatrices et os- illisible, le tracé hésitant des lignes de séparation entre
tentatoirement blasphématoires (17). Mais il est peut- les cases et, très généralement, par l'accentuation
être dans la logique du champ de production hyperbolique de la pilosité (notée par des séries de
symbolique d'interdire à des projets de ce type d'atteindre traits et de points dans le dessin des corps, cheveux,
l' exploitation complète en les soumettant barbes, aisselles, cuisses et surtout sexes)" qui
alternativement à ces deux formes contradictoires et similaires définit le graphisme de la plupart des nouveaux
d'annulation que constituent la reconnaissance et le dessinateurs spécialisés dans la bande "humoristique" (et
désaveu, l'inclusion et l'exclusion. Et cela d'autant celui des caricaturistes venus de la bande) Mandrika,
plus que les contraintes du marché, celui de la presse Bretêcher, Gébé, Wolinski et surtout Reiser (cf. page
pour enfants et pour adolescents, limitent encore très document) exprime sans doute au moins autant le
fortement la tendance du champ à l'autonomisation. refus ostentatoire des valeurs qui sous-tendent à l'état
Produire pour les adultes, comme les nouveaux pratique le "goût petit bourgeois" (18) que
caricaturistes, particulièrement ceux de Charlie -Hebdo l'insubordination frondeuse du potache "libéré" de
-Reiser, Cabu, Gébé, Wolinski, etc.- venus pour l'as ujet is ement aux canons académiques imposés dans les écoles
la plupart de la BD, constitue la grande ambition des d'art appliqué. Soumis à un rythme de diffusion rapide
producteurs de bande. Le dessin obscène publié en depuis 1968 (notamment par l'intermédiaire des
dehors des filières habituelles (le Canard sauvage, fanzines) -dans la mesure, sans doute, où il offre
l'Echo des Savanes, etc. , a pour propriété essentielle le rendement symbolique maximum pour la compétence
spécifique la plus faible- ce style original (dont on
pourrait retrouver la trace sous des formes à peine
différentes dans d'autres modes d'activité symbolique,
(17) Ce ne sont pas l'obscénité et la scatologie, utilisées depuis l'écriture des textes d'allure gauchistoi'de -
également à titre de procédé esthétique par les artistes Cavanna, Pierre Fournier, DeKeil de Ton, etc. (19)~
consacrés ou en voie de consécration -que l'on pense, par jusqu'à la cosmétique, le vêtement, le parler courant
exemple, à l'activité du groupe de Vienne (Schwarzkogler, ou l'hexis corporelle des "générations" les plus jeunes
Nitsch, Mull, etc.) ou encore à l'oeuvre de Acconci ou de des nouvelles classes moyennes dont l'habitus est le
Pizani- qui constituent en elles-mêmes le genre "vul-
gairei' mais la modalité de leur expression, emphatique et
grave, "importante" dans "l'art consacré", réductrice et
ricanante, "inavouable" dans l'"art moyen", et le type d'inB-
trument formel mis à leur service c'est sans doute
essentiellement chez Gotlib que le genre "vulgaire" tend vers la
:

cohérence et l'explicitation qui définissent un style parce (18) Cf. P. Bourdieu et al. , Un art moyen, op. cit. pre-
qu'il réussit à concilier l'attirance pour le "pipi-caca" mière partie.
(selon ses propres termes) et un graphisme "méticuleux",
■'soigné", "précis", (à l'inverse des dessinateurs de Charlie (19) L'originalité de l'écriture de Cavanna par exemple
Hcbdo par exemple, cf. infra), conforme en tous points -qui termine l'introduction de ses livres par un "Bon.
aux canons esthétiques du "goût barbare" (cf. P. Bourdieu Salut", qui accumule les "tu vois ce que je veux dire", leH
,

et al., Un art moyen, op. cit.) mis au service d'une "t'es trop con", "t'es trop moch^", etc. et qui tire une
description indistinctement critique et complice de l'habitus grande partie de ses effets de la juxtaposition de la langue
des classes moyennes. parlée et de la rhétorique savante en sa forme politique
líKIKKU CABU

Illustration non autorisée à la diffusion

GOTLIB -LOB : Superdupoht


J. GIRAUD-M.CHARLIER Blueberry 1964 Blueberry 1974
:
FREÍ) DRÜILLET

Illustration non autorisée à la diffusion


Luc Boltaneki 54

produit d'un même mode de génération social et* manières qui caractérisent la relation "artiste" à
scolaire (20) ) exprime peut-être, pour dire vite, la l'oeuvre s'opère de façon hésitante, honteuse,
relation en porte à faux à la culture dominante, i.e. anxieuse, comme si l'habitus de classe résistait aux
scolaire, de tous ceux dont la translation des chances sollicitations du champ et à la tentation d'adopter la
d'accès au système d'enseignement a successivement représentation de leur oeuvre que les commentateurs venus
déplacé, élevé et abaissé les aspirations (21) : la du champ intellectuel bâtissent autour d'eux.
combinaison de la reconnaissance et du ressentiment,
de la prétention et de l'humiliation, produit cette Le jeu inquiet avec la définition sociale de 1'" artiste"
forme primitive et dominée de rébellion culturelle qui (ne pas "se rendre ridicule", ne pas "se prendre au
cherche, sans doute en vain (comme en d'autres temps sérieux", mais aussi ne pas "sous-estimer son
la sorcellerie), dans la simple inversion travail", ne pas "s'écraser") revient comme un
(contre/culture) des formes dominantes (dénégation qui contient leitmotiv dans les gags à usage essentiellement interne par
encore la soumission aux valeurs transgressées) l'outil lesquels les dessinateurs épinglent les "ridicules"
symbolique propre à échapper au pouvoir des formes des membres du champ et surtout se parodient eux-
scolairement consacrées d'expression sans pour cela mêmes et qui ont, pour la plupart, comme thème
les renier complètement, ni, surtout, les atteindre sous-jacent la position ambiguë* de la BD dans la
sur le terrain où elles puisent leur force, le seul où hiérarchie des légitimités. Bretécher dessine
elles soient vulnérables, celui de la hiérarchie sociale "l'artiste dans son atelier", mais un sèche-cheveux et
des légitimités, produit transfiguré dans l'ordre divers objets familiers remplacent les outils nobles
symbolique de la hiérarchie sociale entre les groupes et du peintre académique ou encore pastiche le discours
entre les classes. de célébration "Claire Bretécher, vous êtes femme
et dessinatrice, votre oeuvre connaît un immense

:
succès ... en effet on pourrait disserter à loisir sur
cet aspect fondamentalement suicidaire que l'on a
Les dessinateurs et la définition sociale de 1' "artiste" maintenant coutume de retrouver chez vous mais
nous en arrivons maintenant à vos 'Salades de saison' ,

..
.
Chez les dessinateurs, surtout chez ceux d'entre eux pièce maîtresse, à mon sens, de l'oeuvre bretëche-
dont l'origine sociale est la plus basse, l'implantation rien . ."; Gotlib dans La coulpe, illustre le dialogue
dans le champ de la culture savante, même dans ses entre Gotlib "l'artiste" qui, le visage inspiré, hurle
.

zones les plus marginales, reste précaire et "II me faut créer seul '. " auquel réplique Gotlib,
incertaine. Et cela d'autant plus que la coexistence d'un l'homme, ricaneur et trivial, "non mais ça va pas
champ autonome relativement restreint et d'un marché des fois". Le même , présente ainsi la liste de ses
économiquement très important (le tirage moyen d'un "distinctions honorifiques" :"1971, grand prix Phénix;
journal de BD varie entre 50 000 et 150 000 1972, prix du délire graphique de la National Cartoonist
exemplaires et les albums, publiés dès la première édition en Society; 1973, prix de la meilleure revue de BD;
12 000 exemplaires atteignent souvent des tirages 1974, proposé pour le Goncourt; 1975, nommé
dépassant 80 000 exemplaires), offre aux producteurs les chevalier des arts et lettres; 1988, entre à l'Académie
plus appréciés du grand public (semblables en cela française". "Je ne veux pas avoir la prétention
aux chanteurs et surtout aux musiciens de pop-music) -déclare encore Gotlib dans une interview- de me comparer
la possibilité d'un double recours propre à échapper surtout aux grands martres que sont Alphonse Allais
au moins partiellement aux principes de et Ambrose Bierce ou Benchley, ou enfin tous les
hiérarchisation hérités de la culture savante qui tendent à grands humoristes, mais, qu'est-ce que c'est faire
s'introduire dans le champ et à maintenir la position de l'humour ? Après tout, c'est tourner en dérision
occupée sur le marché > sans se soumettre à la toutes les bêtises qu'on voit autour de nous, et Dieu
nouvelle définition "intellectuelle" du dessinateur de BD. sait si ces bêtises sont d'une effroyable tristesse.
Chez la plupart des dessinateurs, l'adoption des Alors il est tout à fait normal que chez tout humoris-

' et/ou scolaire ("La conférence de Bucarest sur la nalistique" qu'a constitué la réussite de cet autodidacte,
population se proposait d'étudier. laissez-nous rigoler, petits ancien ouvrier maçon, qui a su sans capital (financier,
pessimistes déficients glandulaires '.")- tient au fait qu'il culturel ou social) et selon des méthodes artisanales
..

a su objectiver dans un "style" l'habitus linguistique des (refus de la publicité, absence de local, etc.) fonder un
fractions les plus marginales du public intellectuel groupe de presse dont les quatre journaux ont un tirage qui
(étudiants prolétarisés, enseignants déclassés, Freinetiques, varie entre 30 000 et 100 000 exemplaires.
etc ) et reproduire dans un discours suivi la démarche
hésitante, suspendue entre l'envolée lyrique et le (20) Cf. P. Bourdieu, L. Boltanski et P. Maldidier, "La
.

borborygme des discussions de bistrot ou des monologues d'AG. défense du corps", loc. cit.
La communauté d'habitus entre les membres de l'équipe
de Charlie -Hebdo (qui fonctionne presque sans organisation (21) Cf. P. Bourdieu, L. Boltanski et M. de Saint-Martin,
et avec le minimum de réunions) et entre l'équipe et son "Les stratégies de reconversion, les classes sociales et
public (dont témoigne par exemple l'importance du courrier le système d'enseignement", Information sur les Sciences
des lecteurs) explique sans doute seule "l'événement sociales, 12 (5), 1973, pp. 61-113.
55

te il y ait un arrière-fond d'amertume. Il est rondes gravées à l'ancienne "Haendel, Le Messie",


absolument sensible à toutes ces choses. Au lieu de les honteusement sous-titrée dans le graphisme de la
faire passer dramatiquement, il les fait passer sous bulle "arrangement Verchuren". Les sous pleuvent.
l'angle de l'humour ... et les tourne en dérision. Un petit personnage accablé de sanglots, sorte de
Mais, moi, je trouve que c'est tout à fait normal coccinelle ou de criquet, joue du violon.
c'est la différence qu'il y a entre un humoriste et

:
un homme d'esprit. C'est que l'homme d'esprit, c'est
le gars qui joue avec les mots, qui s'amuse, qui sait
parler en société, qui sait être drôle. Et l'humoriste,
par contre, pour lui, c'est plutôt une philosophie.
Il y a une différence très profonde entre quelque chose
de superficiel et quelque chose de très profond. (Ciel,
suis-jc pompeux '.). Ce n'est pas pour rien
qu'Alphonse Allais est mort alcoolique et qu 'Ambrose Bierce CHRONOLOGIE DE
est allé se faire tuer lors de la guerre de Sécession
et a disparu, je ne sais pas tellement comment, et L'ENTREPRISE DE
que nombre d'humoristes se sont suicidés Mais CANONISATION
encore une fois, je ne veux pas me comparer à eux'.
..
.

Enfin, si on considère le fait de faire passer DE LA B D


quelquefois nos problèmes personnels, nos préoccupations,
des choses qui nous ennuient au travers de l'humour,
alors peut-être je suis un humoriste à ce moment-
là, peut-être '. J'espère que ce n'est pas trop
prétentieux de dire ça ?".
Le conflit entre l'intérêt expressif qui pousse à maf-
triser par le pouvoir objectivant du graphisme les
expériences traumatiques associées au déplacement
dans l'espace des classes et la censure, intériorisée
("ne pas être prétentieux") du champ intellectuel qui,
s 'exerçant avec sa force maximum sur les moins
reconnus de ses membres, réserve aux détenteurs iCette
Lacassin
d'autre
de
l'évolution
nstruments
mettre
l'appareil
chronologie
établis
fonction
etenduJ.derelation
par
champ
Marny)
célébration
(partiellement
les
que intellectuel
historiens
l'apparition
dequifournir
estet de
loinet
construite
dequelques
des
reproduction
d'être
du
la oeuvres,
BD, exhaustive,
champrepères
ànotamment
partir
universitaire.
dela laconstruction
permettant
des
BD
n'a
F. et
de titres scolaires et/ou de capital familial le droit
d'énoncer sur le mode de l'éthique ("ce que je crois")
ou dans le langage de la science (les grandes
philosophies sociales) les principes qui sous -tendent , à La distribution entre les différents champs des événements,
l'état pratique, leur ethos de classe, engendre les des individus et des oeuvres (opérée essentiellement en tenant
philosophies honteuses et les sagesses à usage privé. compte des caractéristiques institutionnelles, comme la
Ces sortes de "ça m 'suffit" intellectuels qui ne position occupée par chaque agent dans chaque champ, etc ) est
sans doute, en ce cas, particulièrement arbitraire et cela pour

.
diffèrent souvent des grandes constructions théoriques sur deux raisons domaine en voie d'autonornisation, la BD puise,
lesquelles s'établissent les religions laïques de la au fur et à mesure de sa formation en champ spécifique, une
:

classe dominante que par le type d'expérience sociale partie au moins de ses éléments constitutifs dans les autres
qu'elles expriment et par le degré d'euphémisation champs de production symbolique, en sorte qu'il est légitime
d'attribuer, par exemple, un agent au champ intellectuel à un
des instruments symboliques mis au service de ces moment donné du temps et au champ de la BD à une date
expériences, trouvent leur mode d'expression ultérieure ou encore de situer dans deux champs différents les
néces aire dans le double registre de la conviction et du oeuvres simultanées d'un môme agent selon la position
démenti que produit la juxtaposition des mots empruntés institutionnelle de l'éditeur ou de la revue qui les a publiées, les
aux langages socialement opposés et fonctionnellement caractéristiques du public auquel elles sont destinées, etc. ;
identiques de la prédication et du baratin et qu'engendre d'autre part, les agents qui viennent occuper et/ou produisent
les positions dont l'apparition accompagne la construction du
aussi l'apposition des diminutifs de l'usage populaire champ possèdent des propriétés sociales relativement ambiguës
au vocabulaire rituel de l'introspection bourgeoise qui rendent difficiles leur identification sociale et le repérage
("faire sa petite révolution intérieure / si j'ose dire"; de la/ou des position (s) qu'ils occupent dans l'espace des
"retrouver son âme d'enfant / même si ça fait cucu", classes et des fractions de classes. Mais peut-être la position en
etc.). Mieux que toute analyse, un dessin de Gotlib(cf. porte-à-faux qu'ils occupent à l'intersection des différents
champs de production symbolique n'est-elle pas étrangère aux
page document) sa propre caricature en chanteur des propriétés les plus spécifiques de leur trajectoire sociale et
rues, définit la situation culturellement et socialement sans doute pourrait-on montrer que la position d'intermédiaire
encore incertaine du producteur de bande la pomps (entre le champ universitaire et le champ intellectuel et
du geste, la cambrure des reins, l'expression du surtout entre le champ de culture savante et le champ de grande
:

visage à la fois inspirée et crispée contrastent avec diffusion) les prédispose à tirer parti des potentialités
objectivement inscrites dans le champ de la BD et à contribuer,
l'aspect minable des vêtements, les souliers à la par leurs stratégies, individuelles ou collectives, à la
Chariot, les cheveux calamistrés, les lunettes cassées. légitimation du nouveau type d'activité symbolique auquel ils ont lié
A la main, une partition où s'étalent en belles lettres leurs intérêts (aux deux sens du terme)
.
Luc Boltanski 56

Faute de place, on a renoncé à faire remonter la chronologie avaient jusque là milité (y compris au sens politique du terme)
aux origines de la BD (1896, The Yellow Kid, de R.F. sans pouvoir lui substituer une autre définition théoriquement
Outcault aux U S A ) et cela d'autant plus que les relations fondée, ni de nouvelles pratiques.
entre la BD et les champs intellectuel et universitaire sont
presque inexistantes avant 1945. L'intérêt porté à la BD par Encore ne faudrait-Il pas surestimer le rôle des massmédio-
les intellectuels, les universitaires et les enseignants a logues et de tous ceux dont les efforts visaient à rejeter la
d'abord été le produit d'une intention purement répressive BD, au môme titre que les autres activités symboliques sans
exercée au nom de l'espèce "d'autorité morale" que légitimité, dans l'indignité culturelle et l'abjection politique et
revendiquent ceux qui occupent dep positions de pouvoir dans le éthique avant de trouver dans la récupération de ces "arts
champ de la culture savante. A l'origine de leur intervention mineurs" et l'exaltation populiste de la "culture populaire"
dans le champ de la BD, on trouve de véritables campagnes l'instrument propre à opérer la consécration d'un nouvel
de boycottage conduites par des sortes de "ligues de vertu" arbitraire. Sans doute, les jeux scolaires avec la définition des
formées par des intellectuels catholiques et surtout par des concepts de culture, de masse et de culture de masse
Intellectuels communistes qui, par leurs efforts conjugués, n 'auraient-ils suffi à déranger, si peu que ce soit, la
obtiennent le vote des lois de censure de 1949 (dont l'effet hiérarchie des légitimités culturelles si l'arrivée d'un nouveau
indirect a été d'ouvrir le marché aux dessinateurs français en groupe de professionnels de la BD (cas particulier de l'apparition
interdisant l'importation de la plupart des bandes dessinées de producteurs symboliques d'un nouveau type), la formation
d'origine américaine). d'un nouveau public et, plus généralement, l'ensemble des
phénomènes associés à la translation très rapide dos chances
Le revirement d'une partie au moins des membres du champ d'accès au système d'enseignement (suggérée ici par le rappel
intellectuel qui s'opère dans les années 1958-1960 et qui a, du nombre des étudiants et des assistants des facultés des
scmble-t-il, joué un rôle non négligeable dans l'accumulation lettres à différents moments du temps) n'avaient été corrélatifs
primitive de capital culturel, condition de l'entreprise de de la constitution de groupes, de classes et de tractions de
légitimation de la BD (et d'un certain nombre d'autres activités classes dont les intérêts culturels et sociaux sont peut-être
symboliques), est sans doute corrélatif des changements qui objectivement solidaires d'un changement de l'ordre
conduisent certains intellectuels à s'écarter, au moins en hiérarchique selon lequel s'ordonnent les différents types de
surface, de la définition dominante de la culture pour laquelle Ils produits symboliques.

OEUVRES CHAMP DE LA BD CHAMP INTELLECTUEL CHAMP UNIVERSITAIRE


1948 Corentin Feldoe,
par P. Cuvelier
dans Tintín
1949 Blake et Mortimer, Loi du 26 juillet sur la
E.P. Jacobs dans presse pour enfants
Tintin
1950 Alix le gaulois, H. Kurtzman crée le La Ligue de
par .J. Martin magazine Mad ment fait campagne
dans Tintin contre la BD
Campagne de la revue
Educateur (éditée par
l'Union des oeuvres
catholiques) contre le
personnage de Tarzan
Facultés des lettres:
39 000 étudiants
177 assistants
1953 Chlorophille, de Hachette interrompt la Campagne de la revue
R. Macherot dans publication de Tarzan souî3 Enfance contre la BD
Tintin la pression d'associations
d'enseignants et
d'éducateurs
1955 Jerry Spring , de Publication dans Les
J. Gillain dans Temps modernes d'un
Spirou article hostile à la BD
par le psychiatre
F. Wertham
57

OEUVRES CHAMP DE LA BD CHAMP INTELLECTUEL CHAMP UNIVERSITAIRE


1956 F. Caradec,
phe Colomb, Grasset,
ouvrage consacré au
1957 Gaston la gaffe, par dessinateur Christophe
Franquin dans Spirou
1958 Oumpah-pah, de E. Morin, "Tintin
R. Goscinny et héros d'une
A Uderzo dans tion", La Nef
Tintin
.

1959 Astérix, par R. Goscinny, A. Uderzo


R. Goscinny et et J-M. Charlier créent
A . Uderzo dans l'hebdomadaire Pilote
Pilote
1960 Cavanna et Bernier P. Strinati, "L'âge Facultés des lettres:
créent Hara-Kiri d'or de la bande 67 000 étudiants
dessinée", Fiction 497 assistants
1961 Premiers dessins Création du CECMAS
de Wolinski dans et de la revue
Hara-Kiri Communications
1962 Barbarella, par F. Lacassin et E. Morin, L'esprit
J-C. Forest dans A . Resnais créent le Club du temps, Grasset
V-Magazine de la BD et la revue (un passage consacré
Premiers dessins de Giff Wiff à la BD)
Topor dans Hara-Kiri
1963 Lieutenant Blueberry, Première réédition d'une "Tarzan mythe
par J-M. Charlier et BD ancienne, Guy l'Eclair, phant et mythe humilié','
J. Giraud dans par A Raymond numéro spécial de la
Pilote revue Bizarre publiée
.

par J-J. Pau vert


Premiers dessins de
J. Giraud (Moebius)
dans Hara-Kiri
1964 Du duche, de Cabu F. Lacassin crée le La femme assise de
dans Pilote Centre d'études des Copi dans le Nouvel
tératures graphiques Observateur
R. Forlani et J-C. Forest Umberto Eco, "Le
créent Chouchou premier the de Superman et la
magazine de BD pour dissolution du temps",
adultes (9 numéros) Giff Wiff
1965 Scarlet Dream, par Premier congrès L'éditeur E. Losfeld Facultés des lettres:
Gigi et Moliterni tional de la BD à Bordi- publie Barbarella 137 000 étudiants
ghera en Italie en album 1 646 assistants et
dans Pilote G. Moliterni organise F. Lacassin, "Federi- maftres -assistants
Débuts de Mandrika l'exposition de BD "Dix derico Fellini et les E. Sullerot devient
millions d'images" fumetti", Les Cahiers vice -président du
Interdiction de Hara-Kiri du Cinéma CELG que dirige
Retour à la peinture F. Lacassin
Apparition des figurative (nouvelle
premiers fanzines figuration, Salon de la
jeune peinture, etc.)
Luc BoltanékC 58

OEUVRES CHAMP DE LA BD CHAMP INTELLECTUEL CHAMP UNIVERSITAIRE


1966 Jodelle , par C. Moliterni crée la J-J. Pauvert édite La Ligue de
P. Bartier et Société française de la revue Giff Wiff l'enseignement organise une
G. Pellaert bande dessinée et la publiée jusque là sous conférence favorable
revue Phénix forme ronéotée à la BD
Diffusion du pop-art
américain en France
(Salon de mai)

1967 Débuts de Gébé Création du "Prix de la C. Moliterni organise


dans Pilote bande dessinée" au musée des Arts
Première émission décoratifs de Paris
Valerian , de Linus l'exposition : "Bande
et J-C. Mézières télévisée consacrée à la BD dessinée et figuration
dans Pilote Les chefs d'oeuvre de narrative"
Débuts de Reiser la bande dessinée,
dans Pilote Anthologie Planète
Pravda la survireuse,
de G. Pellaert

1968 Blanche Epiphanie f de L'Enragé publie des R. Vadim tourne C. Bremond, "Pour
J. Lob et G. Pichard dessins de Wolinski, Barbarella un gestuaire des
Reiser, etc. bandes dessinées",
Expoxy, de Langages
P. Cuvelier et J. Marny, Le monde
Van Ham étonnant des bandes dessinées,
Editions du centurion
Saga de Xam ,de
N. Devil Apparition des premiers
comics underground aux
Etats-Unis (R. Crumb, etc.)

1969 Cellulite, de J. Glénat-Guttin crée L' Encyclopedia Univer- Facultés des lettres:
C. Bretécher dans Les Cahiers de la salis consacre un 208 000 étudiants
Pilote Bande dessinée article à la BD 4 171 assistants et
maîtres assistants
Cavanna crée le mensuel Les situationnistes
Charlie et Hara-Kiri Hebdo "détournent" des
bandes dessinées (change- A. Barraud et S. de
G. Blanchard, La bande Sède, "La mythologie
dessinée. Marabout Université ment du texte des d'Astérix", La
A. Franquin et J. Gillain, bulles) nouvelle Critique
Comment on devient
créateur^ de bande dessinée,
Marabout

1970 Lone Sloane, de Les fanzines se M-A. Burnier crée Enseignement


P. Druillet dans multiplient Actuel Débuts de la pratique de BD à
presse dite l'université de Vincennes
.

Pilote
"underground" en France P. Fresnault- Deruelle
A gar, de Gigi et Création de Comics 130 ,
Moliterni dans organe de la librairie "Le verbal dans la
Tintín Futuropolis bande dessinée",
Communications
Paulette, de Interdiction de Hara Kiri
G. Pichard et Hebdo Cavanna crée A. Roux, La bande
Wolinski Charlie Hebdo dessinée peut être
.

éducative, L'école
59

OEUVRES CHAMP DE LA BD CHAMP INTELLECTUEL CHAMP UNIVERSITAIRE


1971 Thorkael, de Loro F. Lacassin, Pour un Apparition d'une Cours "d'histoire et
et Beketch 9e art, la bande dessinée rubrique de BD dans d'esthétique de la
10/18 Le Nouvel Observateur bande dessinée" à
N. Sadoul, Archétypes et M. Covin, "La bande l'université de Paris I
concordances dans la dessinée psychédélique"
bande dessinée moderne, Critique
(chez l'auteur)
1972 Histoires extraor- Gotlib, Bretécher et Apparition d'une M. Covin,
dinaires, de Tardi Mandrika créent L'Echo rubrique de BD dans Zoom "Propositions sur la bande
et Linus des savanes dessinée','
G. Lascault publie un Communications
Débuts de l'émission très long article sur
télévisée "Tac au tac" Fred dans Critique P. Fresnault-Deruelle,
"La codification de la
C. Moliterni et al. , couleur dans la bande
Histoire de la bande dessinée", Revue
dessinée d'expression d'Esthétique
française, Serg
A-M. Thibault- Laulan,
Début de la parution de Images et
"l'Encyclopédie mondiale communications, Editions
de la BD" dans Tintin universitaires
P. Fresnault-Deruelle,
La bande dessinée,
essai d'analyse sémio-
tique, Hachette
197: La déviation , de C. Moliterni, Entretiens C. Bretécher, "Les P. Fresnault-Deruelle
J. Giraud. dans avec , Serg frustrés" dans le_ Dessins et bulles,
Nouvel Observateur Bordas
..
.

Pilote
Tenebrax, de M. Gotlib, N. Mandrika, Série d'articles sur Sujet sur la BD au
J. Lob et C. Bretécher créent les la BD dans l'Art BEPC dans
G. Pichard Editions du fromage vivant (G. Lascault, l'académie d'Amiens
C. Bouyeure, etc.)
Diffusion en France de Republication dans la
BD en provenance de collection Folio
Chine populaire (Gallimard) des oeuvres
de Reiser, Cabu, Cavanna
1974 Le ban dard fou, P. Couperie, C. Moliterni, Création à Toulouse J. Maiffredy,
de J. Giraud (sous H. Philippi, Encyclopédie d'une bibliothèque L'esthétique anamorphique, de
le pseudonyme de de la BD, Serg spécialisée dans la BD Gotlib_, mémoire de
Moebius) l'Université de
'

Toulouse
Hamster jovial, Publication chez Hachette Astérix dans Le Monde
de Gotlib de la collection : les Exposition "Ils D. Convard et
Vuzz, de maftres de la BD collectionnent" au musée S. Saint-Michel, Le_
français et la bande
P. Druillet -J. Glenat-Guttin crée des Arts décoratifs dessinée , F Nathan
la revue Cartoon de Paris
.

Pilote devient mensuel René Clair de


l'Académie française fait, à
Congrès de la BD à l'Institut de France,
Angoulême une communication sur
Création de la collection "La bande dessinée,
Graffiti aux éditions cinéma inanimé"
Albin Michel consacrée
à des études sur les
dessinateurs de BD