PARA EL ESTUDIO La Pi FUNCIONES ARMONICAS PETIER CARACAS VENEZUELA TIERO PEZZUTI , ARMONIA FUNCIONAL bi LL bi : ! = : eaI — EE eee eee ee ee —! ‘ 2- 3. 4 5 5- a 8 9- 10- u- 12- 13- 14- 15- 16- v7 18- 1s- 20- 21- 22- 23- 24- 25- 26 27- 28- 29- 30- 31- 32- 33- 34- 35- 37- 38- 39- 40- 4l- 42- 43- 44 45- 46- 47- 48- 49- INDICE PRELIMINARES.... a) Armonia Funcional b) Intervalos y escalas. Acordes......+ Trfadas A Reglas para la duplicacién y omisién de un sonido en las trfadas consonantes. eee Disposiciones, abiertas y cerradas... Posiciones melédicas eee Estado de los acord’es y su indicacién numérica 0 cifrado. Movimiento de las voces..: Saltos mel6dicog....+..seeeeeeeseeae Relaciones prohibidas (errores arménicos).......s. Relaciones entre los acordes De las voces.s+s+se+esse+ Enlace arn6nico y melédico. Cadenc daenseesged a Formulas cadenciales. Beutar das 13 Acordes de Sa. disminuida........:. 15, Triada sensible. penets see 4 15, Triada disminuida sobre el II grado. volts + «16. Clasificacién funcional de los acordes. wees Acordes disonantes dé 4 sonidos....... denctes 18 Acordes que resuelven sobre la ténica.. veeee ed hd Acordes que resuelven sobre 1a dominante..... Paes tease acasiaeegt? Acordes que resuelven sobre otros grados....secssecseceueccueceee 19 Resoluciones'de los acordes.de.7a de cualquiera especie .... 20 Acordes de 9a. ( en general ).. etebateen 22 Clasificacién de los acordes de9a. ....es.e4e5 qiestacedat 22 Numérica de los gcordes de 9a... eed ++ 22 Acorde de 9a de la. especic....s..seeeeeeseeseee ee Sasa Ser seng29) Resoluci6n anticipada de la %. ... seocsvohed 24 Acordes de 7a de sensible y de 7a disminuida ( 3 y Sa especie )....... 24 MODULACION . aie semeutears i Benes. o 27 Modulacién en el bajo. wanes Stara toee 34 Acordes de 7a secundarios.. svi ceeds tts 34 Acorde de 7a de 3a especie. sihetieha sens 34 Acorde de 7a de 2a especie. ie cette calead 35 2 especie sobre el IV grado de la escala menor arménica.......... 36 Resolucién sobre la % de 3a especie del II grado...... 39 RETARDOS...eeeeeeeeeee eee -40 Retardos enlas trfadas... 5 40 PROGRESIONES ....... pee asics seeeeeeeeeene 45 EGAN ge eo eA Progresiones tonales de acordes de Tas . ENARMONIA... das de los nuevos tonos hallados...... Acordes de 7a disminu 52 Resoluciones EXCEPCIONALES. Seta i tects E ee 53 DE LAS NOTAS DE ADORNO.. toto i ing: Reglas refentes a las Sas y 8s que producen las notas de paso.....ssss. 61 Notas de vuelta o de floreo. ca aeeeen + 63 Notas de floreo con elisién... saeuwers se 2165 De la sucesién de las Sas y fs’ que derivan de las notas de floreo.... 6650- s1- 52- 33. 34- 55- 36- 37- 58- 59- 60- 61- 62- 63- 75- 76- n- 78- 79- 80- 8i- 82- 83- 84 85- 86- a7- 88 Apoyaturas........4. aeeees see sealeeeaee Apoyatura de la fundamental en los acordes de 3 y 4 sonidos... Apoyatura de la 3a.en los acordes de 3,4 y 5 sonidos....... 68 Apoyatura de la 5a. en los acordes de 3, 4, 5 sonidos. 68 Apoyatura de la fundamental en los acordes de 3.y 4 sonidos, 69 Apoyatura FIORITA (florida) ..... ercert eee? + 69 Resolucién con elisién de la nota de resolucién. 69 Apoyaturas sucesivas dobles y triples.. 69 Errores de 588. ...seeeeeseeeeee 70 ANTICIPACIONES : 70 Anticipaciones simples directas e indirec 70 Anticipaciones simultdneas directas e indirectas. a Errores de Sas. y 8as. ...... oe ees Roe seupel2 Férmulas mel6dicas que derivan de la combinaci pos de notas ornamentales LA SINCOPA... Movimiento sincopado ascendente.. Movimiento sincopado descendente. ERRORES. EL PEDAL. Normas para plantear un pedal, ARMONIA ALTERADA 0 CROMATICA, Intervalos... De la preparacién y resolucién de las alteraciones............, + 88 La sexta napolitana.. Ea oesecn ede + 90 Alteracién ascendente de la 5a. en el acorde perfecto mayor... + 93 Alteracién descendente de la 5a. en el acorde perfecto mayor......... 97 Alteraci6n ascendente de la octava de la fundamental en el acorde per- POCO MAYOR oon Whe aise sasiee dw des Sa -Fe z ‘ sees 98 Alteracién descendente de la 8a. de 1a fundamental en el acorde perfe- CEO MAYOT see eeeeeseeeceeer saneutsiececeseccseneescssdescccsers 98+ 1 PEORIA PARA EL ESTUDIO DE LA ABMONIA d Is fe PRELIMINARES Peeeuli Ia armonia es el arte que ostudia la formacién y encadenacié6n de os _acordes, Ia armonia se divide en tres gencros: éiaténico, crowitico y enars ménico. 1) EL diaténies, estu: hasta siete eonides y ein el empleo de alteracicnes extrafas 2 lne tonalidades. 2) Blcrondtico eotusie lee eltereciones de uno 0 mis sonidce en 10s acordes diaténico: los acordes consonantes y discnantes desde tres 3) El enarnénico estudia el variado especto bajo el cual puede ser considerado un mismo sonido o un mismo acorde. b) tama ead El intervalo es la distancia que existe entre dos sonidos,los cuales Pueden ser considerados bajo el aspecto melddico o arménico; en el prit nro 9¢ Lieman saltos y en el segundc intervalos arménicos. EL eemitono es el intervalo més pequeflo que existe entre dos sonidos y Pueden ser de dos especies: cromitico y diaténico. Cromftico: el compuesto de dos sonidos del mismo nombre. Diaténico: el compuesto de doe sonidos de aistinto nonbre. El Tono estd compuosto por Ja unidn del semitono cromtico y diaténico. Ios intervalos arzénicos se dividen en: @iaténicos: cuando estdn formados de dos sonidos pertenecientes © la escala diaténica eromdtico: cuando estén formados |de dos sonidos pertenecientes 6 le eecela cromitica. De 2e,3a,4a,5a,62,72 y 8a, semin el mimero de grados internedios. Mayores ,menores, aunentados, disminui dos, super-aunentados sub-dismi- nuidos, excedentes , deficientes super-excedentes ,sub-deficientes ultra excedentes y ultra deficientes, 0 sea, segin la distancia calculaéa en tonos y semi tonos. Gonsonantes: cuando producer 1a sensacién de descanso. Disonantes: cuando producen la sensacién de movimiento, por lo tanto, necesitan la resolucién sobre un intervalo consonante y alguna vez nece sitan también la preparacién. Rnarménicos cuando en efecto producen los mionos sonidos atin estando escritos con diferentes nombres.Sa ge ese Ss Ss SS SS SS SS SF SE SF SF SF SF SF SS Ios intervalos consonantes son; el unfsono, (que no es un verdadero intervalo), Ja 3a Mayor y Menor, la 5a juste, a 62 Mayor y Menor y Je 6a Juste Ios intervalos disonantes son} Je 2a Mayor y Menor, Ja 4a Justa (considerada media disonancia), la Ja Mayor_y Menor y todos los intervalos alterados. Para reconocer 1a naturaleza de un intervalo se necesita recordar que en cuslquiera escala mayor todos los intervalos (a partir de la ténica) son mayores, menos la 4a, 1a 5a,y la 8a que eon justos. Qyden segin el cud) varfen los intervalos: ubf - sDf - Df - eDism.+ D. ~ m.-M.- A.- BA.~ Exe.- eExe.- ubxc. Iq inversién de un intervalo consiste en invertir el orden de los so- nidos que 10 componen. El nfmero de un intervalo sumaéo con aquel de su inversién debe dar siempre la cifra 9. Un intervalo invertido,adems de cambiar el mimero de los grados ins termedios cambia también el mimero de tence y semitonos y entonces se conjrierten en: ed upf - spf - Df - eDism. - Diem.- a. El intervelo justo, al ser invertido queda justo. D. Sap Dp xo Ia escala es una sucesién de sonidcs procedentes por grados conjuntos Jos cuales se encuentran en .determinada relacién de distancia oon un sonido base que sirve como punto de partida y ee denomina Ténica. j Escala Diaténica es aquella que procede por tonos y semitonos. Bacala Cromtica es aquella que procede solamente por semitonos. Todas las escalas Mayores y Menores oon Diaténicas.3 ‘ For Grado, oe entiende cada uno de 1ps sonidos que componen la escala. Ios nombres de los grades son: I grado Ténica II" Sobre ténica III" — Mediante o Modal IV" Sub-dominante v °* — Doninante VI“ Sobredominante VII. " Sensible ( cuando estd a distancia de semitone de 1a ténica y se encuentra en la escala Mayor, en la Menor araénica, ey la Meléaica (solanente al subir) y en la Baquiana subiendo y bajando. Cuando el. VII grado se encuentra @ distancia de un tono se llama jub-ténica y ee encuentra en la escala E6lica (Natural)subiendo y bajan do y en la escala melédica descendente. En la escala Mayor, 1a’ 3e,1a 6a y la Ta son mayores. m cualquier tipo de escala menor “la 3a es sigmpre menor y 1a.6a y la 7a varian segin el tipo de escala que viene considerado: Escala Menor Natural: 3a m,-6a m. -7a m. Becala Menor Melédica: 3am. - 6a M. 7a M. (ascendente) 3am, - 6am. 7a m. (descendente). Becala Menor Arménica 3am ~ 6am. 7e M. Escala Menor Baquiana 3a m. - 6a M. 7a M. Hm 1a escala Mayor Arnénica, (WE grado rebajado) 1a 3a y 1a 7a son sies pre myores y la 6a siempre menor sea al subir que al bajar. ESCALAS MAYORES Y MENORES QUE IPLICAN HASTA 12 ALTERACIONES EN ARMADURA + Do. - Iam. Of ------renarménicos de Reb u. — sil im, 2h =(5th2% Sol M. - Mim, 1 " tabu. - vob m, aab= (4h4 2) Re M. - Sim. 2¢ . wilh, - Do? a. Ia M. - Pofm. 34 ” situ. - sola, Mi M. - Don. 4% - rel. - Re? a. Si M. - Som. 5f ° Doha. - Ib m. Pot M: - Ref m. 64 . sol, - ai? m. Dog Mi- lata. 74 ce Reb au. - sib m. SoM. - wit a. Bf = (Ms OF) z Tab vy. - me om Ref M. - Sif'm. 9f = ( % gH) © uibu. - Do m. Taf M.-- Pox mot = ( ¥ 4H)» Sibu. - Sol m. Mif Mi - Dox m.214 = ( 4H 3H)» fa M. - Re om sif Mo - Solm.12#= ( #4 yf) # Do M -Ia m. ob Bscalaghoséfonas ison las que tienen los mismos sonidos (DO? - si ) Eecalaghomdlogas: son las que tienen el mismo nombre (Sol M.- Sol m.). Vite ghado: sensible tonal; IV? grado sensible modal. aslcwwelhlceetllUcaeerhlUlUceethUlUcaetUlmcraeetUcaeetmceetUmceetUlcaeertlUmceerlUlmceetUmceetlUcaeerlae lee |aaeaenatstattaetrtrtrtaetrteenee = = | 4 ‘ I ACORDES El acorde es lu reunion eimultinea de mis aonidns de diferente al- ture dispuestos en orden de terceras. El bajo fundamental es ¢1 sonido sobre elcualcne. funda un asorie, Ios acordes pueden ser: 14 - Segin el mimero de sonidos, &@) de 3 sonidos trfadas o acorde de 5a, bd) de 4 sonidos tétradas o acordes de 7a, ¢) de 5 sonidos quintiada o acordes de 9a, 4) de 6 sonidos acordes de lleva y e) de 7 sonidos acordes de l3ava. 28 ~ Seguin 1a especie de loa intervalos, a) acordes diaténicos,(1os formados por intervelos diaténicos) b) acordes crondticos, (los formados por uno o mds intervalos cromé- ‘ticog ¢) acordes consonantes,(1os form=dos por intervalos consonantes y 4) acordes disonantes, (los formados por uno o més intervalos disonan- ‘tes. Ir TRIADAS Iosacordes de tres sonidos se distinguen en: @)-Perfecto: Mayor. ( 3a M. y 5a J.) ee encuentra: en el I - Iv y V grado de la escala M. y sobre el V y VI grados de 1a escala menor arnénice. b)-Perfecto menor (3a m. y 5a J.)se encuentra sobre el IZ- III y WF grados de la escala mayor y | y IY grados de 1a menor arménica. ¢) Acorde: disminuido ,(3a m. y 5a Dism.) 8e encuentra sobre el VII grado de 1a eacele M. y II y VII de 1a escala menor arnénica. 4) Acorde: de 5a Aum., (3a M. y 5a Aum, ) se encuentra sobre el IIT grado de la escala menor arnénica. ur REGIAS PARA LA DUPLICACION Y OMISION DE UN SONIDO EN LAS TRIADAS CONSONANTES #) Ia fundamental se duplica preferentemente sobre los demds,no se omite nunca. b) Ia 3a se duplica en casos determinados, pero cuando desempefia el papel de sensible no se puede duplicar;no se omite nunca. e) Ia 5a ( justa ) se puede duplicer y se puede omitir, - Ejet F e ‘Ol oycuando la fundamental de un acorde se encuentra en la parte * superior: 3 2a Posicién 6 de 3a: £ cuando en la parte superior se encuentra la 3a, ot e.- 3a Posicién 6 de 5a: & Pre 1a 5a de un acorde se encuentra en la parte superior: VI ESTADO “DE LOS ACORDSS ¥ SU INDICACION NUMERICA O CIFRADO » " ys estados de los acordes de } sonidos (TRIADA) son tres: Botado undasental, de J inversién y de 2a inversién. Para las tétradas son 4: Fal., 1&. 2a. y 3a inversién. Ios acordes se indican con niimeros puestos sobre la nota de la yarte inferior, 0 sea sobre el bajo y se leen de abajo hacia ar- riba. : 8 Jas trfadas (en Fal.): se enumeran con 8 , 6 solamente con uno de éetos nimeros y a veces también sin ningun mizero.los ros tachadoe indican los intervalos disminufdes (3,7. fm la. inversién. con 6 6 sOlanénte con el 6. La nota que esté ine~ en el bajo, por ser re del acorde, generalmente no se dupli- ca. ae Bn 2a inversién: ge cifra con 4; el sonido que esté en el bajo por ser la 5a del acorde,se puede duplicar é no, segiin lo. que mejor convenga. Bn las inversiones, el bajo fundamental ( 0 sea 1a fundamental del acorde, esté representada por el niimero par més pequefio)/. 6 6 SEO Es Mi 5 IV POSIGIONES ADTERTIGY CERRADAS Ios acordes se pueden escribir en forma ebierta y cerrada. estén en forma cerrada, cuando las tres voces superiores ape~ recen por intervalos de3a y 4a.Esta forma se utiliza para el Piano, Organo y el Clavecin. b.- eatdn en form abierta, cuando les tres voces superiores aps— recen por intervalos de 5a y 6a.Esta forma se utilizs para los conjuntos vocales y también instrunentales: " es v Fosicronas sBLoDToAS Jas posiciones melédicas son trea y las definen la nota 6 com ponente del acorde que aparece en la parte superior. a.- id Posicién 4 de Ba:4 ' VII MOVINIEKTO DE LAS VOCES : #1 movimiento de las voces puede ser: ; nelédico y arménico. Es me16dico cuando loa sonidos se suceden y arménico cuando va~ rios movimientos melédicos se emiten simultdneamente. Adenés, el movimiento arménico juede ser Direct, cuando una 6 mis pertes se mueven en la misma direccién Contrario, cuando dos partes ( a veces también 3 ) se mueven en @ireccién ojucsta, Qrifcuo, cuando una 6 m’s partes quedan firmes y una 6 mds par- tes se mueven. Bel movimiento melédico, se deben evitar los saltos de aiff - , ei entonacién, f Movimiento me1éaico Moyimi entog/@rménigos oa 4 Ss vitk —sazvos wetovicos "Ios saltos permitidos son: 2a M. ym. Senet “4a Justa ai” 6a M. y m.() Ga Justa. Salto prohibidos: todos los dumds. ‘Thmbién se deben eviter los saltos en la miema direccién cuyo prefiere 1a 6m.) resultado de su suma arroje un salto prohibido; en particular dos 3a mayores suman una 5a Ada., dos 4a justas eon igual a u- i na 7a menor y dog 5a, justas son igual a una 9a mayor. I Se toleran los saltos que van sobre la sensible y que a eu vez resuelven sobre la ténica, en particular los saltos de 3a,4a, 5a y Ta disminufdas, Ja _falsa relacién de 8a, consiete en alterar un sonido en una { Ferte distinta de ayuella en 1 cual aquél sonido oe habia of- do sin alterar innediatamente antes. Se corrige alterendo el sonido en la missa yarte 0 voz. £1 _tritona, consiste en la sucesién inmediata del 7° y del 4° Grado en dos partes distintas.Uovimentos prohibidos 1 2. Le ari tae CTT ga Zalsa rela- Novimientos permitidos ién_de Bva. 7 i Se Falea relacién de tritono Prohibida ohibidas Permitidas paseo at i = ee) = 7 T . ow Wm Cn Se permiten las falsas relaciones de tritono cuando determinan una cadencia - Bs RELACIONES PROHIBIDAS (erreres arménicos ) Al encadenar un acorde con otro,es. necesario evitar el paso por movimiento directo: a)- desde un intervalo de 58 justa a otro de 5& justa, b)= desde un intervalo de 6 justa a otro de 8 justa, ¢)- desde un unisono a otro unfsono. def miono evitese el paso desde un intervalo cualquiera ( menos 48 Gntes dichos ) a un interval de 5%, 6% y-unisono oculto. También se prohiben las 5% y 889 por movimiento contrario. Rn el movipiento oblicuo no se producen errores arnénicos. Sucesiones prohibidas ef is o Ocultas untsonos Te 38'S Por movimiento contrario 5EXCEFCIOKES a.- ge {dmite la relecién de 8a justa por movimiento directo, cuando de las dos partes que forman la relacién, la superior sube de grado y le inferior realiza un salto de 4a juste. b.- se admite la relecién de 5a justa por movimiento directo, cuan do de las dos pertes que forman le relacién, la superior ba- ja de grado y la inferior realiza un salto de 4a juste. NOTA: éstus excepeiones se adniten solamente en partes inter nas. c.- se admite la relacién de 5a justa por moviaiento directo, . cuando de les dos partes que forman la relacién, la superior cugple el movimiento Ténica-Sobreténica-Mediante y la infe- rior Mediante- Doninante- Ténica. Esta relecién se llama Sas. de las Trom,as (COKNI) 5 se admite la relacién de 5a justa por Movimiento directo cuan do ésta se produce entre las partes de un mismo acorde que. cambia de yooicién. Sucesiones permitidas (Wad corregiag Mal}, Mal Mal Bien Mejor Los ejercicios de 1a letra(t) y (1) son permitidos al final de ‘um _ejercicio por muchos teéricos, pero en todo caso, el movinien: to contrario es preferible en los dos ejercicios. x REIACIONES ENTRE LOS ACORDES Ios acordes pueden estar en relacién de 5%, cuando les funda- mentales estén a distancia de 54 y poseen un sonido comin, relacion de 34, cuando las fundamentales estdn a distancia de 3% 6 ae 62 y poseen dos sonidos comunes y relacién de 28, cuando las fundanentales eotdn a distancia de 28 y no poseen sonidos comunes. Véase: ence nnaped DE LAS VOCES las voces difieren entre s{ por la extensién y el carécter y ee distinguen sobre todo en masculina, femenina y voces blancas. Cada grupo a su vez (menos las voces blancas) se distingu en grave , media. y aguds { la voz del hombre se divide en: registro grave, el bajo, i " medio”, e2 baritone, " agudo , el tenor. In voz de mujer se divide:en: registro grave, el contralto, registro medio, el mezzo soprano y registro agudo, el soprano. | Ademds cada registro estd sujeto a modificaciones de fuerza x de color. Los registros a través los cuales pasa ia voz humana son 4: @i_petto ( de pecho), di falsetto (de falsete), qi testa (de cabeza) y de contro-basso ( contra bajo). Estas times son escasas y sdlo jobre todo en Rusia. ge encuentra en las regiones néraicas europe Jas voces tradicionales que intervienen para el coro mixto son: el soprano, el contralto, el tenor y el bajo y ou extensién en la misica coral es: ‘SOPRANO CONTRALTO ‘TENOR BAJO Pianoforte20 x # ENLACE ARMONICO Y MELODICO Los enlaces pueden ser: arménicos y melédicos;(no ee confunda con los movimientos de las voces.) Arménicos: cuando poseen una o dos notas comunes y permanecen liga das en las mismas voces que ee encuentran. Melédicos: cuando atin poseyendo sonidos comunes, realizen determi- nado movimiento, sobre todo cuando no existen sonidos comunes (relacién de 28 ), Para enlazer un sonido con otro exioten tres casos especificos: 18 ~Bajo que procede de 5% ; una nota en comin y dos por movimiento contrario al bajo. Bajo que procede de 42 : una nota en comin (excepeiones(a)y (b) Unvereién dela 58) |S tanbidn movisiente contrario. 24 -2ajo que procede de 38 : dos notas en comin. y una por movinien to contrario. Bajo que procede de 69 : dos notas en comin, duplicacién de la (inversién de la 38) 38 (opcional). 38 - Bajo que procede de 28 :ninguna nota en comin y movimiento con trario de las tres voces. En el enlace arnénico entre acordes invertidos, hay que tener pre- sente el bajo fundamental para poder individualizar a cudl de los tres casos pertenece le sucesién. . yer caso; relacién de 589 1°F caso: relacién de 42°, aay i) tp fs] sl is Ot [tae 28 cago:relacién de 389 3er caso: relacién de 289,n XTr1 CADENCTAS Ias.cadencias consisten en una sucesién de dos 6 més acordes que sirven a determinar la conclusién 6 los puntos de suspen— sién de una frase, de un perfodo o pieza musical. Ine cadencias se dividen en tres categorias: jeadencia perfecta (auténtica) V-I Jcadencia plagal I-I v- x11 i vii? 1 = Gadencias auspensivas {eadencies inpertectas yg y 2 Cadencias finales 6 11g -1118. pf_276 I-v ____ )semicadencia o caden- II- V Cadencias suspensivas )ois aaa dominante Iv-v = vI-v (cad.rota)y- vr Cadencias suspensivas )cadencias evitadas” ve: are a-'8 va = d-p, Vir = psp : % ABREVIACIONES FUNCTONALES Modo mayor Wodo menor I-T = nica u. -(DO M) I -°T = nica menor - | (1a VI-Tp= Ténica paralela (1a m.)| I1In; IV-S = Sub-dominante (FA M.)|] rvar-°s = sub-domin.menor (re m) II-S,= Sub-dom.paralela(re m.)|] : viar.Sp-Sub-dom.paralela (PA M) Tp, Ténica Paralela(DO M) V -D = Dominante (Sol M)/| V- D = Dominante (sq) T1I-Dp* Donin. paralele (ai a.)/ yr ¥ = Dom. ein funa.t2 (Soif3) VII-W'= Dom.sin Fund.** (st ¥ )Il tiar.st.=Sobre ténica (oi 3) Bn la escala menor melédica,el IV grado ea un acorde mayor y el - II un acorde menor por lo tanto el IVm -S = Sub-dom.Mayor (REM ) * Tim -Sp= Sub-don.paralela (si a. EL III grado es un acorde aunentado x el VI un acorde disminuido. De la anterior clasificacién funcional de acordes en el modo menor, se observa que en cada grado de los cuatro tipos de escalas meno- res se pueden construir dos acordes distintos a excepeién del 1° “grado.que-es igual para todos los-tipos de escalas. Véase:MODO MAYOR " 1eT WeTp Tm WS epii=S., VD isDp ovo Tenor 1 T; a5 Vian=Spr Var.=. i * Me Sp D BS ros 4 ——————— i Soest soe. Wm. = ACORDES TRIADAS EN TODAS” IAS”. BSCALAS scala Mayor x Natural, Eecala Mayor ‘Arnénica Escala menor ‘Natural Escala menor Arnénica Bocala menor melédica Bacala menor vaquiana o de Bach. BEESBEEEBE SB SESE SRB SESS RE SESE SESB ‘ uy FORMULAS CADENCIALES slap f6rmulas cadenciales consisteh en una eucesién de acordes en Jas cuales ee unen y se integran doa 0 més cadencias. Generalmente ee el acoplamiento de una semicadencia con una cadencia Perfecta, Imperfecta o Evitada. Cadencias perfectas mfs usadas: I-V-I -V-1 w-Vv-1 vWI-V-1 Pérmulas de cadencias imperfectas: a)I-v-11S = t-p- 7° b)I-vwi6-1 = 2-289 mm -v- 116 Sp - 6 qr - v8 - 1 =sp-D8-7 Iw-v~ ro «s+ Iw-vw416-1 = s-po-9 vi-V- 1116 -qp-B-76 vi- vII6-1 =tp-Do-7 Rogyulas de cadencias evitadaa: — >) I-V-VI = 7 -D - 2 tI -vV-W =?-d-58 U-V- VI =Sp -D - 7p m-v-1v D-8 Ww-v- -D -% W-v-Ww +8 -D- Ss vI-V- +D -%p vio-V-vI ™- D- 8 °) a) Io-V-11b= T- D-Dp Io -V-1r D -Sp II - V- IIT = Sp-D - Dp m -V-1 D - Sp W-V-11=s -D-Dp Iv -V-Il = S - D -Sp VE - V - IIS = Tp-D- Dp VI -V-II = tp- D -Sp cadencias perfectas TD T Ww t SpD oT Same T. Tp De et, a) Cadencias imperfectas >) Tu Pérmulas cadenciales (Modo menor) Ferfectas Inperfectas vine Wine Wee Pérmulas cadenciales evitadas Modo Mayor Modo menor Sucesién .. =v saa gd x3 33 T stcebién oy ory *T D Sp stD Sp ’S D Sp sp D SP oe 2 Sucesién .....V - II Gi ay Te Win Umm A iy Vea Sucesién .....Y - 11 TDsr seb sr Ss Sp wD S| +7 D sp STD StS DST Spd st4 5 xv ACORDE DE J DISKINULDA Bl acorde de J estd compuesto de 3a m. y J; contiene el interva. lo de J, es un acorde disonante y por lo tanto necesita resolver. Se encuentra: a)- sobre el VII° grado de la escala mayory sobre el VII de les es cales menor arnénica, melddica ascendente y baquiana; en este caso toma el nombre del grado sobre el cual se construye 0 sea, Tr{ada sensible. b)- Sobre el II® grado de 1a escala menor araénica y sobre el VI de Jas escalas mel6dica ascendente y baquiana. i este caso se lla ma solamente acorde de J . xvi TRIADA SENSIBLE Blacorde de sensible pertenece a la fanilia de 1a dominante y es derivado del acorde de cuatro sonidos que se construye sobre el Ve grado, 0 sea.de doninante, por,lo tanto, resulta ser un acorde de doninante sin fundamental y se indica de la siguiente forma: se Entonees la J significa que el = acorde de J de Doninante esté wy vt sin fundasiental. Aste acorde resuelve sobre el acorde de ténica de la siguiente forma: 1)- 1a fundanental (sensible) debe subir a la ténica,no se dupli- ca y ni se onite, 2)- la 3a es parte libre, es la ‘nica que se puede duplicar; 3)- la 5a, siendo disminuida deberesolver bajando de grado,no se duplica generalnente y ni se omite Formulas: VIIF- I = BF r en fundamental, m6 -1 = T en 174 inversién uS - r116= 6 - 26 . avg - 1115= pe ~ 16 en2a* oa etl f poled, 1 wt Bt Wea Te si taxeT at Obsérvese e1 ejemplo (g) y (h),la J resuelve subiendo de grado en forma excepeional en lugar de resolver por atragién natural.16 xvid TRIADA DISuINUTEA SOBRE EL 11° GRADO Ia triada disminuida sébre el 11° grado de las escalas menor arad nica, natural y melédica descendente, reselvue sobre el @corde de d minante de 1a siguiente ‘forta 1)- a fundamental (1 gado) es parte libre,es decir, que puede resol er sobre cualquier nota de acorde de doninante y ae puede aupli cara preferencia de 18. 3a. 2)- la 3a es parte libre, puede ir(al igual yie la fundamental) sobre cumlguier nota del acorile de dosinante y tunbién se puede duplicer. 3)- la J disminiida desciende de sewitono y no se puede duplicar. Esta triada ,adem4s de“resolver sobre la trfada de domidante puede Tesolver también sobre la t¢trada de domimante , sobre la quintfada de doninante © ea, el acorderde 9a de doainante menor.y sobre el aronée de 7 disminuida. Véase: a) im A » © Em 178 inv. CEES os 61> st D Sy yt sds f Y R3s= 53 pen ravbicion ants ar] Wr stTd— sTD T ST D—T Ja trieda disminuida sobre e2 VI grado de 1a eacala melédica ascen Gente y baquiana reauelve sobre 24 triada dominante en 178 inversién,. sobre 1a tétrada en 178 inversién o sobre la triada de sensible. « ‘a fs Prey gd any. ieeeWw XVIII CLASIFICACION PUXCLONAL DE LOS ACORDES Jos acordes de una escala ve pueden distinguir ey tree grupos principales o tres familias bdsicas: 1) familia de Ja Pénica, 2) familie de 1a Dominante, 3) familia de la Sub-dominan: Al primer grupo pertenece 1a Ténica(I8F grado) y su relative me- nor .( VI° grado,en el modo mayor-y III? grado natural en el modo ce el acorde de Dominante III? gra ‘A120 grupo (el mds importante) perti (vegrado y VII° por ser este éltino derivado del v°) y do relativo del v°. Al 3° grupo pertenece 1a Sub-dominante (IV? grado) y su relativo menor (II? grado en el modo mayor)y en el modo menor siendo un acor- de de ¥ dion.,se llamaré acorde de Sobre-téni Modo Mayor Pamilia de tdnica Familia de dominante| I- Wr v - WI - Ir 1 - D- 3 - Dp Yodo menor | Pocala natural 1 - Ut wt weuen tr =p Dyn. a x Escala armdénica L-- qrter, Var. Vilar. rrtar, | IV - Via oT Tira D zB Dirt Ss - Sp St vo- wt orm. | av = ar. vw DB may | dm. Seg Bscala baguiana ; es ighal a la melédica ascentente. Gecala aradnica II acorde de Sobre St. ténica Véase la notacién en la pdgina 12 : Modo Mayor y Modo menora BSB BSB SB Se Se Se Se Se Se Se eS Se See Se FSF Ee 1 plod ACORDES DISOKANTES DE 4 SONIDOS Sobreponiendo un intervalo de tercéra e cada triada do laa escalas mayores y menores,se obtendrén otros tantos acordes de 4:sonidos y que lldmanse acordes de 7asé tétradas. Estos acordes de 7as se cla sifican en Bspecies segin la naturaleza de los intervalos que lo componen. Ia 178 especie se conpene de 3'M.,5 j. y 7m. y existe en la Escala mayor; V grado “menor ar. ,mel. y Ia 2a especie se compone de Ja m.,5a j. y 7a m. y existe en la escala Mayor: II-III y VI- grados, “ m. ar.: IV grado, Ty Iv grado. Ia 3% especie se compone de 37 m., J y 7 y se encuentra en la ‘ escale Mayor: YII grado mar.iID “cmon 6, Ia 4a especie se conpone de 374M ,5a J. y 7a M., ae encuentra en la escala,Mayor : I y IV grado “omar. : VE " men. : VE ba Ta Sa especie se comgone de 37° m., Ja diom. y Ja dion. y existe en la escala menor ar. y mel. : VII grado. Ta Ga especie se compone de 37° m., Sa J. y 7a Ml. y existe on la escala m. ar. y melédica : I grado. Ia Ja especie se compone de 3F@ M, Sa Aum. y 7a M. y se encuentra en la escala menor ar, y mel. : IIT grado. De las dos ultimas especies sehablard mis adelante con mayor ampli tad. Estos acordes de Tas se distinguen a su vez en dos grupos bésicos, principales y secundarios g independientes y derivados. Principales: cuando se basan sobre el V y VII grado, Secundarios: los que se basen en, II, III, IV y VI grado. Independientes; cuando poseen el bajo fundamental, Derivados + cuando provienede los.acordes de Sas. Véase el ejemplo: Pringipales Secundarios a e——rnz iia. Der. ua. ver. Vv grado Vit grado} ff -11 -111 -vr TV grado grados EL VII deriva del acorde de 9a sobre el V grado y el IV deriva de los acordes de 9as de 2a y 3a especies sobre el II grado.M. y m19 mL ACORDES QUE IGSSUZLVEN SOBRE IA TONICA {79 de ire rnaep 28 { 7 especie ( 7 de domiaante). 24 de 17 especie ( 9 de doninante). Bs §* triada sensible =F | sertvadoo] 7 a Sensible = ( 38 especie ) &é 7 aisntmasda = (5% especie ) T de 179 especie sobre @2 VII grado natu ets ae bor.°9 vit os vn? ty vat 3, : xan ACORDES UE RESUELVEN SOBRE LA DOMTNAN $ tridda dism. sobre-el II grado (escale menor): mT gee 42% especie " "IE" (eseala mayor), Gg [Pr epecte «+ ar eae. menor ney 33 3 ery Mayor 8 29 3* especie . "IT" (esc. Mayor ar gas [*® especie sobre el IV grado(escala mayor). BS bee fe Ripeaic ele etal ee ey Gas eo “ sor" ( * men. mel.) a ev; ty, my, Formulas p er2? aviy | rye; XXII "CORDES QUE RESUELVEN SOBRE OTROS’ GRADOS 4° especie del VI grado(escala menor) resuelye en el IZ esc.ne: ao “vIo" ( " Mayor) “ "IT escsMayor een ae "TID" ( ". Mayor) « " "VI esc.Mayor, / 4 8 "Ur" ( " penor 4.» « 4 Vinese.menor, ee en et Gert TE Mayor) - “ "IV ese.Mayor, eae “ros (menor) * * Ly eoc.menor. Pormules:-VI7 - It; viT- 11; mmx? - vi; “117 - v1, x7 - Iv; “I7- wv.20 wat RESOLUCION. DE LOS ACORDES Dz 72 DE CUAIQUISRA ESPECIE En los acordes independientes (sea principales como secundarios) el bajo.fundamental sube de 42 juste $ baja de 59 justa y en los acor- des derivadoo (principales y secundarics) sube de grado.Véase: Principeles Principales indepandientes der.'vados vie VIIler Secundarios Secundarios independientea derivados -w IVT m7 y Viar.7 — vitar.7 II1? - vr wit oar . ee Se SS FS pr SasS eres Jae TAL 71 Lae s i pS Sesto — Seat S21 xKLV ACORDES DE 9as (en general) Sobreponiendo una tercera a todos los acordes de Tas ee pueden obtener las mionas especies que existen en los acordes de Tas, de jas cuales, on arwonia tradicional solunente se catalogan cuatro especies y de las cuatro especies se contenplan eéio algunos acor- des entre los mds usudos, como: el acorde de 9a de 1% especie sobre 1a dominante de le. escale M. y la wonor arménica; el acorde de Ja de 2a especie sobre el 2°grado de la escala Ny el acorde de 94 de 3a especie sobre el 2°%grado de le eecala m. ar; el acorde de 9a de 4a especie sobre el 1° y 4° grado do 1a eecala nuyor y sobre el 6° de las escalas menoros arn6nicas, naturel y melédica descendepte. En la eac. M. sobre el V grado, a_de 1° especie en la esc, m. ar. sobre el V grado, trieda H., 7am. y 9a Ml. 6m. ag ese. menor melédica ascenden- te y baquiana, sobre el IV y V grado, en laa escalas menor natural y welé- dica descendente sobre el. VII grado. Escala M.,sobre el II-III y VI grado, escala m.melédica desc. "II, grado, Qa _de 2a especie esdalas menores natural y melédica (triada m.7a m. y 9a M. O m.\descendente,sobre el I'-IV y V grado, escala menor arudnica sobre el iV gra, do. Escala U, sobre el VII grado, ja_de 3_ especie escala m. welddica ascen. y baquiana ele ase TE oy sobre el VI y VII grudo'y Sam. 6 i. escale menor ar., natural y melédice (aescendente sobre el II grado. geculas menorea natural, araénica’ y Selddica descendente,sobre el VE ura ao, cocale menor natural y melédica dese. sobre el IIE grado. Qu de 4u especie Uiriada W., 7a il. Qa M, 6 Aum.. Becala M., sobre el I y IV grado, ; ja_de 5a especie Crises asks aiom. y eccala menor arnénica,sobre el VIL ‘Ja menor.) grado. ga de 6a especie escales menor erm., melédica ascen. y (trfada m., 7a M. y 9a M.) ] baquina,..z ... ..sobre el I grado. (trfada A.,7a Me y 9a M.) cendente, sobre ol IIT grado. Qa de Ta especie {ras menor arménica y melédica des22 xv CLASIFICACION De LOS ACORDES DE gas Los acorde 9 de Sas se closifican en: Principalos Secunderios derivades — indepondientes derivados Son principales, loa que se basan sobre el V y VII grado, secundarios, loa que ee basen sobre los demds grados de 1a eo- cale. 2, cuando posecn.el bajo fundamental re: Son indopendie: pon derivados, cuando ee originan de los acordes de 114V8 y eotén basadoa sobre ol IV y VII gra Los acordes de Yas por t un sonido mis que los do Tas, po- iste en poner la een también lo quinta posicién melddica que c! 9®en la parte extrem superior. También posee la 4a inversién, le armonia tradicicnal, pero ee utilize mucho en ual eotd ‘probibide e Jo actualidad al estilo 1ib: XXVI NUMERICA (ao 10s acgraes ae S29) 7 Haan En fun’ ontal se enumera 5 , abreviado.7 6 9 7 7 enl* inversién, 2 + én, 3 wersiény 27 en'2a inveraién, 2 ; 4 en 3a inversién, 3, vées 2 El Uajo fundamental en los acordes independientes subs de 4e...baja de 5a justa y en los acordes derivados oube de grado. Ia 9a baja eiempre al igual que la 7a. Acordes é@ See (principales)23 Acordes de Yes secundarios Modo mayor Modo menor ndientes Modo menor Acordés derivados eee vil v Wv vit Disposicién de las partes. la fundamental y la Ja deben encontrarse siempre a distancia de ga; nunca de 2a 6 de 7a; la 3a y le 9a deben encontrarse siempre fa distancia de 7a, nunca de 2u 6 de Yajsolamente en el acorde de ga menor de dominante se permite el choque de 2a aumentada (in— tervalo enarménico de 3a menor ) entre la 3a y ln 9a. xAvIE ACORDE DE 9a DE WESPECIE Siendo un acorde principal, no necesita preparacién y como acorde independiente resuelve sobre 1a ténica. Ia fundamental eube de 4a 6 baja de 5a ju permanece ligada,se puede duplicar y en tal caso se omite la 5a. Ta 5a eo parte ibre,pero,cuando ae encuentra debajo de 1a 3a debe en laa inversiones eubir de grado para evitar les 5as con la 9a que baja. Ia 7a baja dé grado, no Be duplica. la ga baja de grado, no se duplica. El acorde de: 9a do dominante os fuertemente atractivo a causa de los intervalos que contiene, éstos so! 9 menores y una 9a may Ta diem. y une en el acorde de Ja mayor: una J - dos fea el acorde do 9a menor: dos ¥ - una24 9a XXVIII REOLUCION ANTICIPADA DE hacer resolver solamente la Is resolucién anticipada consiste 9a,mientras todas las dems notas del acorde pernanecenquietas 6n antic oseon le rea: para resolver en un segundo tier e ge transforma en un acorde de 7a do el acorde de 9a de dominant dominante . @ subir cuando se « En este caso,la 5a no estd obl. debajo de la mn fundamental: en 18 inversiér en 2a inversién: en 2a inversién con resolucié: en 3a iversii rh - 18 xx ACORDE DE Ta DE SENSIBLE I Y DE Za DISM. (3a y5a ES PECI#£) inante, 86 Al suprimir 1a fundamental al acorde de 9a de 3 acorde de Tas: uno basado sobre la sensible de la es ao sobre le ayor (acorde de sensible, 3a especie) y eapecie). sensible de la escala menor ( acorde de 7a dis ible eatd formado por une tr: El acorde ae 91 y el acorde de Za aii disposicién de la Ta debe encontrarse a distuncia de 7a de la @icha ai En el acorde de 7a ai25 son Principales-Derivados y reselvuen sobre el Dichos ac de ténica. Ia Fund. (sensible) sube de grado, le 3a ea parte libre, pero cuando sé encuentra debajo de la 7a dcbe las la Ja que baja, eubir para evit iendo dism. baja de grado,( no se puede duplicar), la 5a, la Ju baja de grado. En la 3a inve én del acorde de 7a de sensible se necesita la diet preparacién de Ja 7a en el bajo porque no ex: obligator También en e: corde como en el de 7a dar gon cénsiste en ha els Ja, mien as del acorde quedan firmes para resol- ordes se transfc esta forma dichos eepecie que resuelve normalmente Jo tanto, le se-eny5a del ucorde de 3a al cie, es parte libre. Haciendo subir le Ja diem. mientres baja la 7a anticipadamente, los ible y de 7a dism., se transforman en una trix acorde de 7a de sen ada dominante (doble resolucién antici pada). vertida para demostrar que 3 tre la sensible y le Ta Resolucién Resolucién Doble resolucién normal. anticipadas anticipadajle 7a la Ta baja. Baja y le 5a oube. Fund. VIIT - I vir? virg vir? yr inv. 118 - 111° wé - h-1 6 rrr® 12 - 218 -reserrr® 2a inv. Ive - we -wh-1 we - v9 - 1 6 x11® 46 5 4 5 6 inv. VI-vi2 -vi ak vis viv" 1 6 LIT los acordes de cuatro sonidos, con 1a resolucién anticipada el nuevo acorde convia fundamental y estad al 6 rund? 9 18 inv. - v5 +a 2a inv. vig) : 2a inv a 3a inv 4 - 3a inv ier abee2627 20K HODULACION For modulucién se entiente el paso deade una tonalidad a otra. las tonalidades pueden eer vecinuso le janas. Ina tonalidudes vecinas son uquellus que 4 ieren entre of por u na alteracién en mfs o en menos sonido por el cudl difieren dos tonalidedes se llama sonido caracteristico y esté representado Ja sensible tonal y. por Ja sensible modal (VII y IV grados) de la tonalidad a 1a cudbe quiere modular. Al modular,es necesario que al acorde modulante que contiae vonido caracteristico se 1g haga seguir una férmula eadencial como atre les tonslidades, existen varios grados de afinidad: @)- afinidad do 12% grado o (°F grado de vecindad Ins doo tonalidades difioren entre ef por una sola alteracién. b)- afinidad de 2° grado 6 ( 2° grado de vecindad). Iao dos tonalidades ,difieren entre ef por doa alteruciénes. c)- afinidsd de jer grado 6 Jer grado de vecindad). Tas dos tonalidades difieren entre af por tres alteracionea; on este caso, la diferencia consiste en el cambio de modo, por ejemplo, Do M. y dom.; lnk. y la a 4)- afinidad de 4° grado 6(4° grado A ésta afinidad, pertenecen tod ie vecindad ), 39 laa tonalidades de lejanag relacién, como asf miszo, yara la 5a, la 6a y ln Ta afinidad.-. Norms: para realigar una aodulaci se necesita prinere asentar Io tonslided primitive, 2°(cuando oe modula por intermedio de la Ja de domimante) utilizar la dominante del nuevo tor oy 3% re uar la nueva tonalidad con una o ads férmélas cadenciules. existen otras forme de godulacién: por nota coun, por acorde comun, por cromatisno y yor enarnonia. Wiodulacién al 1°F grudo de vee 38 - Acorde do toni 2° - acorde de dad (bo W.- Sol Me ) de 1a tonalidad primitive, 7 de te nueva tonalidad ( en fundamental o inverti fin de hacer movimiento conjunto en el bajo). 3° ~ Acorde de ténica del nueve tono y 40 con el 4° ~ Pérmula (as) cadencial (es) ps ul yt ra reafirmar 1 nueva tonalidad. ti Whever ote. dad (Do l.- Re M.) 2 quintas asct® 1° = Acorde de téniea de salia. 2° = he: idades (4° grado del nuevo tono) y ei es en menor, (Do i.- sim.) 6° grado del nuevo tono;28 3°- Acorde de dominante del nuevo tono; 4° acorde de ténica del nuevo tono y féraula (as) cade: de Do M. a Si etal. 1-9 (2 quintas dose ndentes), 12 ~ Acorde de ténica de salida; acorde coaun ( V grado del nuevo tono 3° - POrmula cadencial ( VI-V-1). Cuando 1a primera tonalidad es cuyor y la segunda es menor, ( bo tl.- 201 m.) se procede as: e)- 1° - Acorde de ténica de salida; 2° - Se robaja la ja; 3° - Dominante del nuevo tono: 4° ~ Péraula cadencial. bv) 1° ~ Acorde de ténica pal considerado IV grado de 1a esca la melédica ascendente del tono de 1egada; 2° - Dominante del nuevo tono: 2° - Resolucién y f6rmula cadencial Partiendo de un acorde meni a otro menor ( mim. - rea. ). 2° ~ Acorde de ténica menor de salida considerado 2° grado de 1a escala nelédica ascendente del tono de Megada; 2° ~ Dominante del nueve tono; Wesolucién y féraulu cadencial. olulaci6n al jer do_de vecindad, (cambio de modo;de siayor @ nenor). esafan) daxieny - y viceveres} motels 7 vr phy - 1 pide v a2 {( 30 oa aicapre 61 asorde do Ta‘ ae} eapests ae 2° - Péraule cad ado de vecindad ( de #a sb), 12 = Acorde perfecto ui. co: iderado V grado de la eacala menor arn. Con 4 alteraciones Con 5 alteraciones I= V-I aon. ~ VI Mayor = a I Isv - IV menor = a I ( cadencias evitadas). 2° Férmula cadencial. ( Debay) 1° - Acorde perfecto mayor considerado VI de una tonalidad menor ve cina (1 Vi ) que baja el ¥; el V ( acorde perfecto mayor ) vie ne considerado a su vez , I de la mayor (5 quintas ase.) VI = V~ I mayor, je perfecto menor considerado IV de una tonali ena (I~ IV-) que sube al ¥; el Va eu vez, (acorde nay ene considerado I de una es: 2° - Formula cadencial:Aeorde mayor yee la mayor (5 quintas ascendentes), ae )rIvV-ve mule eadencial: ( yor).29 By EuPLOS Modulacién al 18X grado de vecindad por enlace directo, o sea, por transfornacién de funcién, lo cial es igual a acorde contin. caBEHEEBREEBESBESBEEBESBE SERB SBE RE RE RE REE ERE EE 30 Modulacién por transformacién del IV-II ; VI=II ; VI-IV y VII=II grades. a) Ielr b)sen el modo mayor }e) rverr 7 eo leva al JF a ado ge, yecinda: Grado fey yocinaad ce f-6 =raves 7 EAL SL Modulaciones mds desarrolladas o- ‘Afirsacién del tond co. g ~~ Primitivo feafiraaciOn del nuevo tono con férmulas cadenciales. rm Bro Tle Tsp 5 tap Desde C ~ F y con nodulaciones ploajeran. S53— eee ne ee 3 Modulacién por el VII grado que se transforma en II, (VII=II). ca Qos 46 viet Modulacién por el bajo que desciende por tones y por el bajo ligado. Vier viel tL T GRADO DE VECINDAD ( 2 acordea comnes ) wes ye apse32 ; 5 Tp , Rai TheherD + Uesde DoW. a Si?M. , (2 acordes comunes) TI=I1t ; 1 x ae ey Desde Do M. a 901 m.(nat. y nel, 4 acordes comunes), PT3 Véase en los siguientes ejemplos, las modulaciones mediante el acor- de comin del 28 grado de vecindad y tanbién del 1° grado mediante las modulaciones pasajerae o de transito. Desde ¢- b 2. NPCs ghee Oey Te [elec elk al te] Bere errr ela paar Desde ¢ - BP .) 3) 19 Sol me Fan. Mibu, iby oS by [rahe |—rlee | bs34 XXXE MODULAGION EN EL BAJO NTO CADENOTAL: ( determina por si solo 1a modulacién; sentado por 1 de cadencia: perfecta, imper evitada. (determina eYaodo cuando hai alteracione 2) LAS ALTERACIONES: odo menor, cuando baja.é sube al I da en sentido descendente io de el VI grado de 1a e WSL Mb. FPO Ge : ! teem [DON [Fiudm. Joon. [ee iodo agora menos a menor. ambién se puede analiz s lo En los acordes de Tas amentel como en in~ e entiende el hai 2 en el acorde ante. en los cuales 1a 5a es justa es necesario ( cuando s en los cuales 1a en el bajo, 9 sea, en 2a inversién.)E anuelld s disminuida,, la preparacién no es necesaria, RESOLUCION DE LOS ACORDES SECUNDARIOS Sn los 2cordes independientes el bajo sube de 4a justa o baja de Sa justa. En los derivados sube siempre de grado « XXIII El acorde de 7a de 3 inter @ enduentra sobre el VIT gra Sobre el II grado cuande: &6%4sobre.e V (dominan mental y la'3a/ son partes libre: Ta beje de grade, La Sa no se dupli: endo disminuida debe bajar ta pre 2 omite 7 no ne bajo.35 FORMULAS. CADENCIALES CON EL ACORDE DE 7a DE 3ra ESPECIE EL Za de Ta de 22 e 20 compore de 3s, I zrado de V de la escala escala arm sosve el II grado de la escala melédica Bl acorde el iV grado 4 46 ba: ecie sobre: el ACORDE DE 7a DE 2a ESPECIE son independientes, MAYOR Este acorde resuelve re el de de domin ela al y la 3ra son partes 1ij La 5a, cuando esté en el bajo debe ser siempre prepara se puede omitir, en tal caso se duplica la fund36 FORMULAS CADENCIALES CON EL ACORDE DE 7a DE SEGUNDA ESPECIE SOBRE EL TI GRADO En fundement ‘i (prep. =r’ v= x 5 a? -as-4 T-gi-v'-1 7 -3 -7 En primera inve sién 6 4 6 4 6 “prep. 5 -Viir 3 m5 -m3—-r6mr® , ws - We - m1 SD +P sp - D - sp + D - ° En segunda inversién 4 4 4 4 (prep.vP)- vid - vir, wh-md-rem® , wi - we - mm T -Sp - D-T; S - D- Spyro (D' /=) oP En tercera inversién 4 6 ( Prep. I- 12 - VIT5 - I ; es igual al bajo 1igado aue baja y regresa al tono, ™ 3S D xxv 2a ESPECIE SOBRE EL IV GRADO DE LA ESCALA MENOR ARMONICA Bl acorde de Ja de 2a especi analogo al acorde de 7a de 4a ef yore ol fo grado de 1a scala menor ardiGntoa 6s @ sobre el fo grado de la escala mayor. B © derivado del acorde de 9a de 3a especie sobre el II grado, por lo tanto re suelve subiendo de grado sobre la dominante, vé Lm El acorde de 7a de @a especie sobre el Ter grado de la escala menor natural es analogo al acorde de 7a de 4a especie sobre el 1° grado de escala mayor, El acorde de 7a de 2a especie sobre el VI grado de la escala mayor ( acorde se- Candario independiente ) resuelve sobre el II grado ( armonizadé con triada o 7a). En fundamental En 3{2 inversién En Ila inv. En IIIra inv. 5(7 4 6 revel. 37) rg. (7) wer - 15 v-vh - 36 TT - Sp 7 2 - Sp Dp Jp Sp D Tt El acorde de Ja de 2a especie sobre el IIT grado de le esc: cuildario independiente ) resuelve sobre el VI grado (armonizado con 5 6 7 ). Bn Fundamental Bn 1™@ invers. Bn 2a invers. En 3ra invers. 1 5 6 5 v6. 4 5 oa rr? yd (7) FB-wW vi1®— vir} - VI qr - 113 ~1 Dp T Dp Tp D Dp Tp sp D> Tp3T ACORDE DE 7A DE 4a ESPECIE ( 32 M., 5a j. y 7a M. ) ( La gran Ta ) ent Tada dn a ria’ aot” al ty exes aelaa amnalecacan, ov! un"usnrac*nscmsdsri® derivado de la 9a de 2a especie sobre el TT? graio. Resuelve sobre el acorde de dominante, La fundanental, 1a 3a y 1a 5a son partes Lawras}, 2a Ya: bajade grado: LsQaalonanao ‘se ecceatre por dovaie celle Ya'te pus setenv svhaor ona formu aselanieecrtosalee at Tet je cuehteis La 7a debe ser preparada y en la 2a inversién también la 5a. Fund Sy fund et PT wa BE inv, rgve vy T iswe t LF FMZT F Wag wat as roi Lada especie sobre el 18° grado de 1a escala mayor es un acorde secundario inde- pendiente, Resuelve sobre el 4o grado ( con 5a 6 con 7a ).Da fundamental sube de 4a o baja de 5a, la 3a y la 5a son partes libr ada y baja de grado y en la 2 2 vib wap we La Ta debe. ser prepa también la 5a, inversién debe TB cnr, VI Wow? 'V x7 ews V ws wrt vwe TE38 ESPECIE SOBRE EL g/I GRADO DE Lg ESCALA MENOR NATURAL, ARMONICA Y MELODI- DENTE Este acorde e: de la escala suelve sobre el a fundamental y la 3a son partes 1 sjar a 7 de de ¥ del IT grato ec, 1a 5a gen. Lmen: = Wu? Vv? writs 0 7 y7weora Fur Syl € gp t To yitw5 0% 5 TIT ¢urve 3 eat nv. [FEE INV. (Propayey? ta Stone! Bi) BOGE gett | Rash. Seba Find Sy (© nr det 2 prado io acca 4 Sobre: (2 inv del eT iets bern ecete ff = = a = om 7 y vs Wy IT $ OWT he oA a7 +6 Tome ewe vr SUM rose Pell in solne alm (TW, dol TD mae =RESOLUCION SOBRE LA 9a D PY Resol. on Find? —KepreniFinv, each an 25 inv. ig rash sobre R3t _inv- sehace sols atest bare, TE DEL 2° GRADO —P pergae [pecporse Ts [En 12 tov Resch. en BE Resol- ey (Ein fase en 2% burr lose). eu 3E ina. ay" a ma CIE = eI wie vZI 12 fs ©ama. apoyatura cuando el retardo ; cuando ret rda un lo sonido. Simultaneos + cuando se retards mis de un sonido. ardo debe r Relordo dels 32 : Relardodel FS y deh Be “Descendente. Ascendlente Apeyeturs) [con retardle yopaatura ) _@® ,_ @) oo «i Aiscendente ¥¢ er rae "po ho Jaa eee que para hacer un re actuaciénal RETARDOS @ peal inys (6)42 @ RETARDOS SIHULTANEOSRebbralas ae ls 32 y de ls 5* en Io teheads ole IP 43 ay gE ee oe tPF a oi + > ; —> === Kelierdos-ale STE yO Ble te file —— = bepress On-cireulaaetos armrest ees ——— id = hekndes simples en los acordes de 9) eS fs 52 en los acopdes a44PROGRESTONES Por progresién se entiende la repeticién simétrica de un disefio musical mel6dico- arménico y ritmico también. £1 dise que viene repetido se Tama Modelo La simetria debe ser mantenida en todas las partes, entonces, en la repeticién de los acordes, éstos deben estar dispuestos ( ademés del estado, fundamental o invertido) en la misma posicién melédica que el modelo Entre los acordes contenidos en el modelo se necesita observar todas las reglas indicadas para el movimiento de las partes; en el pase desde el model: ticién, debiendose observar la perfecta simetria, se toleran los eventuales errores arménicos. Si en la repeticién se encuentra el acorde de 5 dism., este viene tratado como un acor- de consonante, readquiere su prerrogativa solamente si se encuentra al final de 1a pro- gresi6n Las progresiones pueden ser: Ascenden es: cuando el mod lo viene repetido més arriba; Descendentes: cuando el modelo viene repetido mas abajo ; Tonales : cuando la progresién permanece en el mismo tono; Modulantes : cuando la progresidn recorre diferentes tonalidades; Fundamentales: cuando los acordes todos o en partes en estado fundamental; Der vadas cuando los acordes estén todos o en partes en estado de inversién: Alternadas : cuando se alternan entre acordes triadas y tétradas PROGRESIONES TONALES DE ACORDES DE 7as Se Ilama progresién de 7as la reproducién simétrica de un modelo, armonizado con acordes de 7as en estado fundamental o invertido. En estado fundamental el bajo sube de 4a 0 baja de $a y se reproduce a una 2a mds abajo o més arriba, segin si es ascen dentes 0 descendentes. i En cada progresién > la 3a de cada’ acorde ( al permanecer 1 - la Sa se onite en un acorde y en otro plica la fundamental acorde sucesivo; e la Sa se du- gada) se transforma en 7a del no; en aquel en el cual se om46 La progresién puede enpezar con un acorde de 7a de cualquiera especie; si empieza con un acorde secundario, éste debe ser preparado, pero debe terminar con el acorde de 7a de dowinante que resuelve normalmente sobre la ténica. La progresién en estado fundamental se enugera con el n°7 para,todas las especies, gn primera inversién el modelo se enunera con gla primera nota y 4 la segunda,; en 2a inversién con 4- 7 y en 3a inversion co 4 - 6. Desde cualquiera acorde de 7a empiezela prdgresién , sea en estado fundamental o invertido, se recorren todos los grados de la escala y lds acordes se suceden siempre en el mismo orden Ja 7a de primera especie ( sobre 1a dominante ) Ja 7a de 4a "(sobre el 18 grado) la 7a de 4a ieee eee eee TVs ats) la 7a de 3a i (Geen elgVIT =" er) Ja 7a de 2a pee aseewel IT ) la 7a de 2a oS oe penance LVI anh ok) Ja 7a de 2a wae AC el tt: 2 Ys E1 modelo de 1a progresién de 7as se establece de 1a siguiente forma: ~en fundamental : el bajo sube de 4a 6 baja de Sas y el modelo se reproduce una 2a mas abajo; -en la inversién: el bajo permanece ligado y después baja; ~en 2a inversién: el bajo primero baja y luego permanece ligado; ~en 3a inversién: (como en el 2°) el bajo primero baja y luego permanece ligado. Cuando se hace una progresién de 7as en el modo menor, se utiliza exclusivamente la escala menor natural, solamente en el ultimo acorde ( el cual debe ser de dominante ) se utiliza la alteraci6n que afecta a la sensible. Las progresiones alternadas se hacen siempre con acordes tétradas y trfadas alternadas 0 viceversa, estableciendo el modelo en el cual el bajo sube de grado y se reproduce una 2a més abajo. Si la progresién inicia con un VII - IV se debe cifrar con 7 - 5. En el segundo caso se necesita la preparacién de la 7a. Si Talpreparacién comienza con el II 6 VI grado, se cifra con £6 ( Ia inversién)a7 Tanico Domine ut “ Fs esis Derivoda Praggestonts Toxptes Oo Derivrds rfeerfubdlominonte 2 ie a RES ae oe GRRE eae Asote I S| cal 4 Talaiga Domina n] & poe : eee eeetes @ FGI aes Cewe a ©, tir Sotesn, el6De en 2 hav, BES Sy =m "SERESIONES NoDeLANTES erate es #2 of BabicayS ns sl# epee Tits test f Senplr ah prgesionesoO PROGRESIONES JHITADHS ee ee Hodefo Fiorture dél modelo i 7 | ER ett eleeteb trite iets —| i Hew Hondo |) PP oe eS eee ieee ie ee— a = St aa -_ae erertertertenskgtrktsEsE Ff & 51 ENARMONTA‘ ia enarmenia consiste en Llanar de dos formas distintas a un mismo gonido, pn mismo acorde o,una misma escala, por ejemplo: FA y SOL?, acorde de Dol Mey REY M, 6 escala de FAY M. y SOL M. etc... También se le puede Lamar sonides omdfonos , Los acordes a los cuales se le aplica la enarmonia son:la trfada disminuida,la fxfada aumentada, el acorde de Ga atmentada y el acorde de 7a disminuids, La tass formacidn enarmonica m4s importante es aquella del acorde de 7a dismimida, Este ~ sSorce Contiene ( entre los sonides extrenos) 9 semitonos y las variadas notas que o componen, dividen los 12 semitonos de la escala en 4 partes iguales, o sea, 4° terceras ‘menores: p4 4 0 ga we Sue Pe ype efelfosfotepte ye hy tall Pe = 7 fot Si os sonidos de un acorde de 7a disminuida se leen de una manera en lugar de otra, Se producen 4 acordes ms de 7a dism., que aun no variando en nada en ento- naciGn, generan ( a causa de 1a distinta denaninacién ) una modulacién a # tonal Gades distintas. Por 1o tanto, 1a nota que se pone en el bajo puede ser cons incr: da como fundamental, como Ira, 2a y 3a inversién, De 10 cual deriva, que ol vores Gero bajo fundamental de los 4 acordes no es siewpre el misto y cadauna de lee notas del acorde puede a su vez tener la funcién de bajo, fundamental. Sel med Mar S0'bin 5 Hoar, Ltn, Pom. 3 Ma Pym ol Moar, — = or sf ye De la divisidn de la 8a justa en 4 partes iquales deriva la homofonfa de los siguientes intervalos; La 3am, es homdfona de la 2a Aum, La Sa D. es homdfona de la 4a Aum. 1a 7a D, es Homéfona de la 6a Aum, Por lo tanto, todos los acordes de 7a dism. que se encuentran a distancia de dichos intervalos, son handfonos, Observamos entonces, que siendo cada acorde de 7a dism, enarmonicamente igual en 5 tonalidades menores, los 15 acordes de 7a De de las 15 tonalidades en uso (comprendiendo las hanéfonas) se reducen sustancial- mente a 3 acordes ( 15 : 5 = 3), los cuales al no Poseer entre sf ningtin sonido comin, son efectivamente uno distinto de otro en efecto sonore y en escritiwa ~ Por todo lo antes dicho, se Lega a la conclusién que los acordes de 7a.D. para ser distinto en todas sus formas, no debe estar a distancia de los intervalos - arriba mencionados, entonces los tres acordes de 7a dism, solamente podran ser - distintos, [=== . = a Acordes homdfonos] Ren iad | 7 Rompers HEM |? fomdsones ran [iam pon % | FE yon fon me gl fra] Acordes homdfonos fm | Pores homifones | # ism. [Dison bs Him, p Lab. Set m. Shim vem fom glam Dom. Dorn.52 Por el ejemplo anterior se observaque para modular a dichos tonos cada sonido del acorde de 7a dism. se transforma en sensible de una to- nalidad menor o mayor (a veces también a 2 tonalidades mayores)mediante la enarmonia, véase ? i z Entonces, para modular a las tonalidadeshalladas, enarmonizamos e1 acorde de 7a Dism. de salida con el acorde de 7a Dism. de la nueva to - nalidad, luego se le hace seguir el acorde de dominante del nuevo tono y por Ultimo se reafirma con una o mas férmulas cadenciales, véase: ACORDES DE 7a. DISM. DE LOS NUEVOS TONOS HALLADOS Fal fat —jo—Pe i wie Te 6b tr DF Se Sta eo I WW 3D EV Vz "E Tp x > T Sp De_RESOLUCIONES EXCERCIOVAES 7 ® Bie BAAR is Qyen int ® ex ti gece? ras eesSindeal Sas a ae ‘ Bi se BC EnEce Fa [stepelane: “Sobre Tos azordas q re gagiren wen Ge cadences evitedes— BME on)“iy ne We BE iw. otro scorde de 7 de poems Sila Fda chs ee bre scerde. dee 7 fee soe ef Dr im ao 22 We ee eT gtWit meron a 20/2 3) ce! oe wl orem ee 4 ithorigal bajo I 72 ale 2S especse = ee BT yyy BT A top @attyr@St Kops eo leto|2 pao sie: a eae WUE WWE ge, wT aeDa F Dominonke)| 0 Heme ), rs SSS nica] 12 GRA eer Retorde del bay? Spams OWloda meror. Stem: aera 4 Spe Modo mayor St= Medo menor GesS)¢ 428) Bee TR Wa i Tet TEA Suse AL fe Pe (7638 {eae 8 oI. uel is Mok Tyo Ds DT Feanato DE Towncipad Fagh uw Hope HEWOR © Hayor (hensanco) + an Panes C4 -3—$) 9) qr’ GRADO \(sera 6 = 7drvica) (7 6 s+a)l7 6 ests D1 (sig58 ‘Si BIA ai Ie yale S THENPDS, LEV (6 3 +4107 6 +47 (Sh 2708 FF DI (6 5+4]C5 6 +a] esp sf D 7S ¥ an fo vex ol Syran eo rode M.S > | mode m, St. eee ‘S/ bale Dos TiehRe 3 canain DE hasition O= Va-390$-3.17$ 7108 2] Tash Gone [SS I, chrdo 3 I, 5, vac eS WEN POL ERS fa3)@Esvesiz) Te- Dro DTD AIG) a2 8) Td—_ >—— OHDGE NaEs 2rd- aTD— DT sivgie © Tienpos aa 2 > assH0G4 Fan) ,B4 ue pce ares VWI GRADO Dd 7 jeanne 4 iet Sol sebre pedal de Daminanie. WF GRA MI GRADO VE GRADO ra un fet Tericy)) eS fe oe ve ir os A cdtprporata |S ETF ga aye 3 renee | oe Sse e Beg vw ¥yowiy Ww 3 SShoD fcpeomplets) | Sune cote 2 est oeemneion«—— eam ee eS TE a 59 DE LAS NOTAS DE ADORNOS Las notas de adornos juegan un papel muy importante en 1a melodia. Son éstas las que confieren a la melodia aquella gracia que la rinden més importante y mas bella, que atin siendo extrafias a los acordes y constituyendo verdaderas diso nancias melédicas ( si bién pasajeras ), confieren a la composicién aquel sabor particular, que 1a composicién misma no tendria si todas las notas de la melodia fueran armonizadas. Si se analizan las obras de J. S. Bach, y las de los compositores del quinien to, los cuales no fueron muy respectuosos de las reglas de los tratados, y acer- candonos mas atin a nuestros tiempos, a las obras de Beethoven, encontramos una intrepidez insospechada y de un modernismo impresionante; intervalos disonantes consecutivos 2as seguidas, Sas seguidas producidas por las notas ornamentales en partes distintas, 7as consecutivas, 9as consecutivas, disonancias no resueltas, retardo y nota retardada a distancia de 2a, notas de floreos con notas reales a distancia de 2a etc... Ciertamente, el estudioso se pregunta y le pregunta a su profesor, el porque de tantas restricciones,cuando los més celebres del clasicis_ mo hacian caso omiso a tantas reglas. Responder a todo esto es un poco dificil y no se puede desconocer que en las reglas de armonia y especialmente en las de contrapunto, encontramos mucho convencionalismo, muchas prohibiciones convencio- nales y algunas hasta no requeridas del buen sentido musical. Solamente se podria decir, que las dificultades que se le imponen al estudiante tiene razon de ser con el fin de que pueda afinar, aqudizar e] espiritu de busqueda que sin falta alguna lo Ievaré ala formacién de su estilo y al alcance de la perfecta musica Tidad. Las notas de adornos u ornamentales pueden ser: a) de paso, ( diaténica y cromaticas, ascendentes y descendentes, simples y simul téneas) 5 b) de floreo 5 ode vuelta, ( ascendentes y descendentes, simples y simulténeas ) c) de apoyatura, ( ascendentes y descendentes, simples y simuitaneas ) d) de elisién o supresion de Jas notas in termedias, ~ (ascendentes y descendentes). Las notas de paso se utilizan para unir a dos notas reales, o sea que pertenecen al acorde, a distancia de 3ra, 4ta etc.: reale: Notas de paso diaténicas. (d) Notas de paso cromticas.(c) Las notas de paso, generalmente proceden por grado conjunto, pero al estilo libre se pueden introducir también por salto y se Te llama notas de cambine Notas de P-gp cambio: ¢ Si las notas ‘cambio son altera: En lugar de 4 * Las notas de cambios elisién (supresién). También se debe evitar la 1legada al unfsono con nota de paso, sobre todo si las notas son de valores grandes: e pueden analizar también como notas de paso con Es permitido alejarse del unfsono con el choque de 2a. Las notas de paso simultdneas se pueden utilizar con voces distintas y en forma distinta, pero, se deben evitar los choques con notas reales, sobre todo cuando los valores son de duraciones grandes, véase: ytd Esquena aménico gas vg) 2. Con notas de paso simul téneas: Notas de ff Paso que chocan con} Tas notas reales.61 REGLAS REFERENTES A LAS Sas y 8as QUE PRODUCEN LAS NOTAS DE PASO Se prohibe hacer dos o més Sas consecutivas con las notas de paso SS = = = ~ p—Jp pee Cuando Jas Sas se producen a distancia de una o més notas, es necesario observar las siguientes reglas 1) Se permiten dos 5as por movimiento directo entre partes en blancas y partes en negras, cuando de las dos negras que forman las Sas, la segunda es nota extrafa al acorde ( nota de paso o de floreo), con tal de que las 5as estén separadas - por lo menos de una negra: ee Postal Sa 2) Se permiten dos Sas por movimiento directo entre partes en blancas y partes en hegras, cuando ambas negras que forman las 5as son notas extrafias al acorde , (notas de paso o de floreo) con tal de que estén separadas por una negra: (* eat ee vt 3) Se permiten dos 5as por movimiento directo entre la parte en blancas y la parte en negras, cuando ambas negras que forman las Sas se encuentra en los tiempos de biles y cuando una es justa y la otra disminuida o viceversa, con tal de que es. tén separadas por 10 menos de una negra: (#) I) ot 4) Se permiten las 5as entre partes en blancas y partes en corcheas, cuando ambas - corcheas que forman las Sas son notas extrafas al acorde (notas de paso o floreo con tal de que estén separadas por una corchea: (#)+ ee SSE —— 5) Se permiten dos Sas por movimiento directo entre la parte en blancas y aquella en corcheas, cuando de las dos corcheas que forman las 5as la primera es nota real del acorde y 1a segunda es extrafia (nota de paso o floreo) con tal de que estén separadas por lo menos de una corchea: (*)6) Se permiten dos 5as por movimiento directo entre la parte en blancas y aquella en corcheas, cuando de las dos corcheas que forman las Sas, 1a primera es nota extrafia al acorde (nota de paso o de floreo) y la 2a es nota real, con tal de que Wegue y prosiga por grado conjunto y las dos Sas estén separadas por 10 menos de una corchea; también se permiten cuando estén separadas por un acorde permitido prohibido prohibido permitide 7) Se permiten d os Sas por movimiento directo entre la parte en blancas y aquella en corcheas, cuando una de las dos 5as es justa y la otra es disminuida,con tal que estén separadas por 1o menos de una corchea y que 1a 2a no coincide con el tiempo fuerte del compas: prohibido 8) Se permiten dos Sas 6 dos 8as por movimiento contrario entre la parte en blancas y la parte en corcheas , cuando éstas estan separadas por lo menos de una corchea y la segunda 5a 6 segunda 8a nocoincida con el tiempo fuerte del compas (*): == do prohibido permi63 NOTAS DE VUELTA 0 DE FLOREO La nota de floreo es una nota extrafia al acorde que sigue a una nota real en for- ma ascendente o descendente (2a M. om.) y luego regresa a 1a misma nota de salida Generalmente son de valor pequefio, ocupan siempre el tiempo debil o la parte debil del tiempo y se utilizan en forma simple o simultanea. Ellas son de gran importancia al i- gual que las notas de paso y forman parte también de 1a estructura de las notas or- namentales ( mordente, grupeto y trino). Con las notas de vuelta es posible adornar cualquiera de las notas de un acorde ( de 3, 4 6 5 sonidos) 0 todas a la vez. El caracter ornamental que tienen ( por el efecto que producen en conjunto ), 0 sea, nota real, nota de floreo y regreso a la nota real, los italianos 1o denominan fiori- tura; los franceses broderies. FLOREO 0 BORDADO a) Simple en los acordes de 3 sonidos: ae Inferior cert af Simple en los acordes de 4 sonidos: Superior Ja Inferior oe b) Simulténeos en los acordes de 3 sonidos: Superior Inferior Simultaneos en los acordes de 4 sonidos? Superior InferioraS @S 8S 8S SB SS SS SS SS SS SS SE SE SE SE SE SE SS 64 Tanbién podrian resolver en un acorde distinto de aque? de donde deriva, véase: Normal Excepcional Normal Excepcional Se ee leeg a |ahoe| a : ————— = — =F tos floreos simul téneos se pueden hacer también en forma ascendente y descendente a la vez este procedimiento a veces produce acordes extrafios a la tonalidad que en- riquecen mucho 1a composicién: En los acordes de 3 sonidos En los acordes de 4 sonidos También podrian encontrarse a distancia de 8va dism., 8va aum. 0 semitono crom tico, con tal que se encuentre en relacién melédica con la nota real y no armOnica: 8a_dism. Sem.Crom. oe Es prohibido hacer la fioritura (superior o inferior) al unfsono, o sea, ejecu- tar el floreo a distancia de 2a a la vez que se escucha la nota real: if i También es posible hacer el floreo a Ja nota de floreo, véase Floreo normal Floreo de floreo f. fidef. f. Fe : = a 2 af ———— Las notas de floreos de las notas de floreos, sirven también para explicar cier- tas fénmulas melédicas utilizadas en el clasicismo como Ja siguiente de Mozart:65 Sonata K.V. 494 Ed. Curci - Milano ai 12 SS tas notas de floreo también podrian estar a distancia de 9a M. hace Pietra Mascagni en Su gpere L' Amico Fritz; eed TID) pat bp Pe Pa Pr NOTAS DE FLOREO CON ELISION Las notas de vuelta con elisién de 1 jas notas de resolucién, los antiguos composi- tores las Manaban, note sfuggite los italianos y echappé los franceses que significa notas de escape en castellano: Esquema real ee oe T Con las notas de escape esr es. q e oe 266 DE LA SUCESION DE LAS Sas y 8as QUE DERIVAN DE LAS NOTAS DE FLOREOS Se permiten las Sas y las 8as que se derivan de los siguientes floreos; de la 7a en los acordes de 4 sonidos o en los floreos de los retardos, con tal de que las Sas y las 8as estén separadas por lo menos por una nota ( *) : oe — FLOREOS MODERNOS En la mésica moderna, e1 floreo tiene un sentido més amplio, las notas de vuelta se sostituyen por notas de salto;( n.s. =.nota sostituida). f rf. ns. f. nsf. ag mien mA rfrf ns. f 1. f. Soe EE =< Cet S oa es is foe ago I { I | pa ole pee me 2 os Ee a —— — ro +67 APOYATURAS Por Apoyatura se entienden aquellas notas, generalmente de valor peque- fio, que cayendo sobre un tiempo fuerte o parte fuerte de un tiempo, sos- tituyen momentaneamente una de las notas reales perteneciente al acorde y podria ser considerada también como retardo sin preparacién.£stas, al i- gual que los retardos, pueden ser: superior odescendente, inferior o ascen dente y pueden estar a distancia de 2a. mayor o menor. Superior o descendente Inferior 0 ascendente —______ Normal Con retardojCon Apoyats; Normal——Con retardo-fon Apoyatura te | E 7 Las reglas que se deben observar para un buen uso de las apoyaturas son las mismas que rigen para los retardos, més bien, se utilizan con mayor libertad que los retardos por pertenecer al estilo libre, mientras que los retardos se utilizan més al estilo riguroso. Si las apoyaturas se consideran como retardos no preparados,se pueden emplear tas siguientes apoyaturas descendentes y ascendendentes: APOYATURA DE LA FUNDAMENTAL EN LOS ACORDES DE 3 y 4 SONIDOS Tope ae Tea gavel en ma dav. Pen ral cay eaca angie enpaee,68 APOYATURA DE LA 3 EN LOS ACORDES DE 3,4 Y 5 SONIDOS og &, sonfdos apg 5 sopidos i Desc. De 3 sonidos i %* = vdog He | T y! Jo |e 14 feof 1 i 3s 6 Tae Asc. De 3 sonidos t aa = 4 |i ie a ae APOYATURA DE LA 5a. EN LOS ACORDES DE 3,4 Y 5 SONIDOS Be 3 eunides | —4 3 f sqnidos 7 $83 sonidos —7 De 4 sonidos De 569 APOYATURAS DE LA FUNDAMENTAL EN LOS ACORDES DE 3 y 4 SONIDOS DESC. ASC De 3 apndoe 4 ead eagle 3 sonidos —pe 4 sonidos aT APOYATURAS FIORITA - r At Tpferiorgs RESOLUCION CON ELISION DE LA NOTA DE RESOLUCION Resolucién sobre otro acorde hy. 6 wel. or ap r ape cL oor. APOYATURAS SUCESIVAS DOBLES Y TRIPLES Triples a ng saad AAr AAYTAArY AAr AAr Simples Pete Say De te Sap —eyDglia Bit AA rw ; Dobles AAr AAr70 _Las apoyaturas, al igual que las notas de floreo, se pueden encontrar tambi a distancia de 8 dism., 8 aum. 6 semitono cromatico stats Semitono acm. ERRORES No se errores.cuando las 5as. que’se forman con las apoyatu ras se en las partes fuertes de los tiempos,sino cuando se produ- cen con as reales en las partes débiles de los tiempos Permitidas Evitense ap , ; © Las antici bil o parte el cual se sisten en hacer escuchar sobre tiempo notas que son extrafias al acorde acorde que le sigue. ANTICIPACIONES SIMPLES DIRECTAS E INDIRECTAS Las anticipaciones son directas, cuando se repite 1a nota que se anti- cipa e indirecta cuando-no se repite la nota que se anticipa y en su lugar se hace escuchar otra nota perteneciente al acorde siguiente: Anticipaciones directas pal cesses demostrativa ind. fla fae ind. inl. ind Cualquiera nota del acorde puede’ sér anticipada, véase: Anticipaciones directas Anticipaciones indirectas kt ed is1 Las | anticipaciones se pueden hacer solamente con notas extrafas al acor- dededonde se origina y reales del acorde siguiente: = 22S ep a a) el si, no es nota cordal del acorde de Re, pero lo es del acorde de si; b) el re, es nota cordal del acorde de re y de si, por lo tanto no se pue- de considerar como anticipacién; c) el fd, es nota real del acorde de si, por lo tanto tampoco se puede con- siderar comoanticipacion. Las anticipaciones indirectas se pueden considerar ‘también como notas de floreo con elisién de la nota de resoluci6n, sobre todo cuando. la: nota anticipada noforma parte del acorde que sigue: Las anticipaciones no se cifran, solamente se cifra el bajo real o el sonido real cuando se cifra. 1a melodia Anticipaciones en el bajo Anticipaciones en el canto NOTA: El cifrado en el canto es solamente funcional, ya que al construir el bajo en base a la funcionalidad arménica hallada, el cifrado del bajo cambia automaticamente. Es decir, que sienel canto se encuentra la fundamental de un acordeyen el bajo se podré escribir la fal. o la ta. yen tal caso,el acorde pasaria en estado de Ira inversién,ete..72 ERRORES DE Sas. y &&s, Con referencia a las Sasy 8as,cuando éstas estan separadas por una antici- PaciOn 0 por una anticipacién y una o mas notas, reales o de paso, es neces sario observar las siguientes reglas: 18- Dos Sas. 6 dos 8as., sea por movimiento directo o contrario, entre no- tas reales de dos acordes sucesivos, aun estando separadas por una anti. cipacién, constituyen error si la primera de las dos quintas o dos octa. vas recaen en el tiempo débil y la segunda en el tiempo fuerte, véase Por movimiento directo rant. Pot movimiento contrario r ant. ia i r leg Sas. _y 825. prohibidas por movimiento directo o contrario entre no- Por movimiento directo rant rant Por movimiento contrario rant rant r oT e Fa * producidas én los tien73 Sin embargo,se permiten las Sas y Sas que se producen por movimiento contrario y en los tiempos débiles? rs ee Je 7 = J i SS =8 ec Arar pl Tr He pok caviuranes asatee Wereavesauuge sen ee tiempos fuertes ario, entre notas real 8 por una anticipacién o también entre notas paso: reales y notas Por movimiento directo en los tiempos fuertes p rant e | | a == d é | A rdetcint oot ee ee Por movimiento contrario en los tiempos fuertes Rp rant $55 a PEs Pel ore = Pp P Por movimiento directo en los tiempos -débiles apt rp 4 I z Lue rena Sas. y @as. permitidas, cuando recaen en los tiempos débiles y se producen por movimiento contrario:74 FORMULAS MELODICAS QUE DERIVAN DE LA COMBINACION DE LOS DISTINTOS TIPOS DE NOTAS ORNAMENTALES MELODICAS Con la teorfa tradicional sobre las notas ornamentales, algunas férmu- Jas melddicas,se pueden explicar solamente si se piensan como derivante de dos 0 m&s combinaciones reunidas en una sola dada la formula melédica La# ain cayendo en la par- te débil del tiempo, tiene todo el carécter de apoyatura débil del si, a COMBINACIONES POSIBLES e una nota de paso entre el De es sin duda alguna una APOYATURA de 1a nota de PASO. 1)-Nota de paso de 1a nota de floreo;22 Nota de paso de la nota de apoya- tura; 32 Nota de paso de la nota de anticipacion; 4£-Nota de floreo de 1a nota de paso 52.Nota de floreo de la nota apoya- tura;62.Nota de floreo de la nota de anticipaci6n; ‘Nota de apoyatura de 1a nota de paso; 82. Nota de apoyatura de 1a nota de floreo; 92. Nota de apoyatura de ia nota de anticipacién; Nota de anticipacién de la nota de paso; 112. Nota de anticipacién de la nota dd floreo; 122. Nota de anticipacidn de 1a nota de apoyatura. 1) Nota de paso de 1a nota de floreo pate fp 2) Nota de paso de 1a nota de apoyatura pa eda ee es = 3) Nota de paso de 1a nota de anticipacién ine pant Ant pant Ant ..p Ant ant75 4)-Nota de floreo de 1a nota de paso rere 5)Nota de floreo de las apoyatutas taps Ap ap » | et 6) Nota de floreo de las anticipaciones Ant fant Ant 7) Apoyatura de 1a nota de paso SS 8) Apoyatura de la nota de floreo a Ap f Ay76 10) Anticipacién de 1a nota de paso os ar; 11) Anticipacién de 1a nota de floreo f ant £ 12) Anticipacién de las notas de apoyaturas Ant ip Ap - — z 1, I 3 LA SINCOPA La sincopa tiene la propiedad especifica de transformar 1a acentua- cidn. natural de los tiempos; los fuertes se transforman en débiles y los débiles en fuertes. A una sola férmula sincopada se le dice que es sim - ple y a varias formulas seguidas, compuestas. Estas Gltimas se llaman también andamenti sincopati (movimientos sincopados): Sincopa simple Escritura Eseritura Escritura normal Escritura ‘simplificada normal simplificada Sincopa compuesta o movimientos sincopados r a1 ielp Bal 7 Normal, Simplificada Normal har? 25 = ro] f i fF7 MOVIMIENTO SINCOPADO ASCENDENTE En armonia, 1a nota que se prolonga sobre el tiempo fuerte o parte fuerte del tiempo puede ser considerada: a)- como nota real (r) y en tal caso la primera mitad se considera an- ticipacién (ant): [Sucesidn melodica] Sincopa derivante 1 normal Simplificacién 1 rater amt rag | eee net mt eI aS aS pas = =P i Ft * b)- como apoyatura o retardo ascendente de la primera mitad de la nota oe Vsucesién normal I Sincopa derivante 1 Simplificacién 1 ‘or pr Ap MOVIMIENTO SINCOPADO DESCENDENTE La nota prolongada sobre el tiempo fuerte o parte fuerte del tiempo se puede considera = como nota real (r) y en tal caso 1a primera mitad de la nota que sique se considera como anticipacion (ant): MSucesién normail!” sincopa derivante W Simplificacién 1 tor_Ant rant r F Pear oF b)-como retardo (ret) descendente de la primera mitad de 1a nota si - guiente: TT Sucesin normal, sincopa derivante ’ Simplificacién l F ret. r ret-r retr r ERRORES También en’ los movimientos sincopados se producen las Sas yas para- lelas, por movimiento directo y contrario entre la parte fuerte y 1a dé- dil, las cudles son prohibidas, mientras, se admiten cuando se producen entre la parte débil y fuerte:bas. “prohibidas entre la parte fuerte y la parte débil: Movimiento directo Movimiento contrario a eS i g g d Pe PP ot eee Sas. prohibidas entre la parte fuerte y 1a parte débil: Movimiento directo Movimiento contrario A i 4, oy ra 4G"? vo © fpr ep Se permiten las Sas y las 8a, cuando la e sincopada se encuen- tra en la parte inferior y producen la sensacién de dos acerdes die- —— —d-s = = =e as eet, ae £ £ if cl 4 q a Se permiten las Sas. y Gas por movimiento directo cuando sé producen sobre la.patte fuerte de dos tiempos seguidos, poraue la nora de la voz superior viene considerada como © retardo ascendente de 1a nota que ocupa la parte débil que Ascendente 20, A ret_d retd Ascendente Descendente F Fr 128 Sas y 8a que se producen por movimiento directo o contrario ia, Parte fuerteldeunitienposyla jd€bi1 "del, tiempo sucesive, secon r ig Pr rs79 ELPEDAL £1 pedal consiste en Uno.o mésssonidos, que, prolongandose en medio de acordes a los cuales pueden ser extrafos, mantiene, con su persi tencia, la sensacién de la tonalidad inicial. En principio, este artificio se utlizé en el Organo, propablemente porque se ejecutaba en la pedalera,mientras las manos tocaban en los teclados, pero, es utilizado tanto en la masica vocal como instrumen- tal, al estilo riguroso y al estilo libre y sobre todo en las fugas en donde representa una de las partes mas importantes. £1 pedal se puede utilizar en la regidn grave y se le dice inferior 0. grave, en la region media ( medio o interno)y en laregién aguda 0 superior ., ademas puede ser fiorito con notas ornamentales,simple y_doble. £1 simple puede ser de ténica, de mediante y de dominante y el doble de ténica y de dominante juntas. El pedal de ténica realza el caracter de movimiento de los acordes de dominante (D) y del 2°grado (Sp) y reafirma el carécter de descan so del acorde de t6nica. El pedal sobre el III grado est& en consonancia con el acorde de tg: nica y en relacién tonal disonante. con los acorde de D y de Sps Coto pedal tiene menos eficacia tonal que los otros, sin embargo, se pue- de utilizar para producir buenos efectos, segun se observa en las o- bras de Bach, Boccherini y Schuman. Generalmente, 1a nota con la cual comienza el pedal, esta entre los sonidos componentes el primero y el Gltimo acorde, sean estos, uno o los dos , consonante o disonantes. Ademds, es necesario que el pedal vuelva de vez en cuando entre los sonidos que componen los acordes en los cudles se encuentra, con el proposito de mantener relacién con la tonalidad inicial. En el dltimo compas e1 pedal puede ser interpretado también como d sonancia o retardo que resuelve. £1 pedal puede concluir también con una modulaicién, y en tal caso, el Gltimo acorde en el cuél se encuen tra, viene resuelto como perteneciente a otra tonalidad A menudo, y esto se encuentra también en la mdsica antigua,el pedal de ténica asume la fufcién de pedal de dominante mediante una modula- cién transitoria (Andante solenne) LS.Boch-Clavicembato ben temperdto -Libro I.-Puga L~ Bd. Oureé-Aitano80 Pedal inferior o grave En el pedal inferior, la parte inmediata arriba. dels pedels o sea el tenor,asume, a excepci6n del primero y Gitimo acorde, 1a funcién de bajo, sobre el cual se construye todo el edificio arménico, por lo tan to, se debe construir en forma que pueda sostener correctamente todas las partes, como si el mismo pedal no existiera. El pedal inferior se puede representar con la ténica o la dominante y también con las dos partes simultaéneas.A veces, éste se duplica a la &a.superioro con dos fas. superiores;no se confunda conel pedal doble. iam, ee ee a ey >. @.Verds-dida- Ba, Ricordé-Milano Andante(J-: 26) Molto allegro (d- = 410) be | ganas aa is) | a D. Seartatth- Pastorate-Bd.Oures -Bstano Pedat medio También el. pedal medio se representa por la ténica o por la dominante y durante su desarrollo puede” haber lugar las mismas su- cesiones utilizadas para el pedal inferior. Largo Prensioite ©. Puccint-Madama Butterfly Bd. Récordi -Milano81 Pedal superion Para el pedal superior es valedero 10 mismo que se ha dicho para el pedal medio. (Mosso) 6. Bianchi-re Lértche per voce orchestra -T rancoché ¢ ba luna Kd. Bicordé-Mitano Pedat dobte £1 pedal doble esta compuesto por la unién simultdénea del pedal de ténica y de dominante. La ténica va puesta generalmente en la parte mas grave; menos usada sin embargo, es la disposicion inversa, 0 sea, la dominante puesta debajo de la tonica. Andantino (4: es) BUTTERFLY VINKERTON BUTT sa <3 ie S= 6. Puccini = Madama Butterfly -Bd. Records -Mitano Leutamente FERNANDO - = aerate = Seah SS a “ To nacquidove Ya. rfad te. plaaccor. 7 vn ere82 _—_————— | (a = SSE SSS is sn trwipvivale ms ste sor = th el SS Wess a ee ea | plese ee _ |” _ tp ht Et —_ apie A. De Ninno -Leggenda Mediowvale Peda£ ornamental Las notas que constituyen un pedal pueden ser ornamentadas con notas de paso, de floreo y de apoyatura: Assai mosso cananasonori SS —— (ire a flattuante P cantando —— or = er M, Castelnuovo Tedesco ~ La sirenctta e él peace turchino- Bd. Forkivest © O.-Férense NORMAS PARA PLANTEAR UN PEDAL En vista de que no existen reglas escritas acerca de como plantear armonicamente un pedal, seré oportuno analizar bajo el aspecto armé- nico, 10 que han hecho al respecto los mejores compositores. antes que todos J.S. Bach que ha sido el soberano artifice de la fuga. Los pedales més empleados son el inferior de dominante y el infe- rior de ténica. feniendo en cuenta que las cadencias representan 1a puntuacfén de un discurso musical, es evidente que un pedal, el cudl debe ser una consecuencia légica de lo expuesto anteriormente, se debe introducir con una puntuacién adecuada, 0 sea, con una cadencia83 En todos los pedales de Bach y de los mejores compositores, observamos que al pedal inferior de dominante se llega siempre con una semicaden- cia, II-V;IV-V3VI-V y al inferior de ténica con las cadencias de conclu- sidn V-1; IV-1. Preparacién det pedal de dominante con una senicadencia Tonalita at Do tm Tonaliti di La, ‘Tonallti 41 Fam. W vy. wy. Duch-1Olavicembatabentempers. _Bach-Fughe per Organo Bach- Ctavicembato ton Fuga IV del 2°Volume Pagar det 3 Volume PretudsoXiT del 42 Folume Tonaltti dl Dom. ‘Tonsliti ai Do i. el = = uv wy. Ww Waiter ¥ sseah-Fogta par Orgone Bech: Pugh pr Organ sash Dtavzondete Ne eee Binks reed ices Peebadse Taare sume Preparacién det pedal de ténica con una cadencéa conclusiva ‘Tonaliti dt Do M. ‘Tonaliti at Re m Tonalith di So). EE = 3 = = == - - - oT = v I v Bach- Fushe par Orgone Bach: Pughe per Organo Bach: Pughe per Organo Page VEL del 2°Vopume ‘Teccatae Fuga del 3*Votume Fuga FIL del 2°Totume Ejemplo de pedal de dominante (Andante) ‘ F motto express: sot, ampéamente rer |84 Esquema axménico del ejemplo anterior Bassi fondamentali degli accordie TMV Wel Waev 1 VILL, IWatter.V 1 Ialter. Vetter 1 Otxo ejemplo de pedat de donénante ES.Bach-Pughe per organo -Folumel -Preludion Fuga N°6 Esquema anménico del ejemp£o anterior 4 _ tage | "Rube Bassi fondamentali degli accordi: v AVater. VI, Valter, V1, Valter. V if tu Ni lee eee ern65 Ejempfo de pedat de ténica tof vu Bassi fondamentali degliacoordi sha] 5 ba sho os da wy 5 5 Shes pw TV o1, V1, M0 dyvaev 1 MV 1, WVauev V1, Netter mh Do maggiore Fa maggiore Do maggiore | En el esquema anterior se observa que el pedal de ténica ha sido armoni- zado por Bach primero con un acorde triada y luego, en el mismo compas, con 7 de dominante, e1 cual provoca una modulacion a Fa M. y que esta tonalidad predomina desde e] 18 hasta el 6% compas. Este procedimiento es muy utilizado por Bach,el cual, lejos de hacer aparecer el regreso de Ja ténica como dominante,reestablece la tonalidad mediante un acorde de Ja de sensible o de 7a disminuida.86 Otro ejemplo de pedat de ténica LS. Bach «Fughe per organo Volume Ht To cata Buga NOS Esquema aumdnico del ejemplo anterior Bassi fodament degliaccordi 5 4a ts 7 | . 7 ht os = za a + f Ty oijy ov VE Vey. ven vir 1 —— ——————_", Sol minore Reminore Solminore Re minore ‘Re maggiow En resumen, los pasos a seguir para plantear armonicamente un pedal son los siguientes: a)-Ilegar al pedal con cualquiera semicadencia, como, I-V;II-V;IV-V;VI-V. b)-se plantea sobre el pedal un esquema arménico basado sobre una serie de férmulas cadenciales del mismo tipo de las analizadas anteriormente. | | |87 ARMONIA ALTERADA 0 CROMATICA Al hablar de armonia alterada o crom&tica, nos estamos refiriendo a la parte de la armonia que trata las alteraciones de uno o varios sonidos en Jos acordes consonantes o disonantes de 3, 4 y 5 sonidos. Tales alteraciones, modifican los intervalos contenidos en un acorde y de- terminan nuevas tendencias resolutivas, al igual que las resoluciones :ex~ cepcionales de los acordes disonantes y constituyen un factor muy relevan- te para la modulaci6n. Las alteraciones pueden ser simples y simulténeas; son simples cuando se altera un solo sonido y simulténeas cuando se altera mas de un sonido. En cualquier acorde, sea de 3, 4, 6 5 sonidos, es posible alterar, en sentido ascendente o descendente, una u otra nota, por lo tanto podemos te ner las siguientes alteraciones a) alteracién ascendente o descendente de 1a fundamental b) " " . " " heveerat e) " " " " “© guinta a) " * " * * # geptima A " “ " * see ung vent f) 2 % 2 : "" octava de la fundamental También se clasifican en Reales _y ivas 3 son reales, cuando en e- fecto transforman sustancialmente la naturaers de un acorde y provocan U- na resolucién inesperada, sugerida por la tendencia ascendente o descenden te de las mismas alteraciones y relativas, cuando solamente transforman un acorde de Mayor a menor, de menor a Mayor, de Mayer a Disminuido o de menor a Disminuido. E1 efecto de ese cromatismo no despierta ningun interes, lo cual lo advertimos en las nociones elementales al estudiar loreferente a las modulaciones. J I Jj a ae Reales Relativas slain ieee T fr RESOLUCIONES: Las resoluciones pueden ser tonales-9 modulantes, son to- nales cuando no salen de la tonalidad y modulantes, cuando se dirigen a otras tonalidades.0tva forma de resoluciénia determina el efecto de cada alteracién, es decir, si es de efecto ascendente ( # # ), ie resolucién sera ascendente y si es de efecto descendente (pb bb resolucién sera descendente, véase el primer ejemplo anterior:88 INTERVALOS Los intervalos disonantes que se emplean son 3a. Aun. o su inversion, &. 3a. Dism. o su inversién 6a. 5a. Aun su inversién 4a. 5a. Dism. su inversién 4a. Su inversién 4a.Super Aum. DE LA PREPARACION Y RESOLUCION DE LAS ALTERACIONES En el caso de las alteraciones, por preparacién se entiende el hacer escuchar primero el sonido natural y luego el alterado, véase: Nat. Prep, Nat. Prep, eee og = Ascenso de fa 3a. def acorde mayor: I ela! i - peste Se J d—hs | dir = Bp= == ag89 Ascenso de fa 5a. Ascenso de La Sa. 5a. Aum. fa. Dism. | Sa. Aum. $a, Dism. Sa Ascenso y descenso de fa fundamental: fa. Supor Aum. Eppa a b rips Ba, Sub-désm. Descenso de La 3a.(Aconde 3a. Dism. a 6 e a ae oe zi | La [a fatel. 4 — = Dism.) Descenso de fa . del aconde Mayor 3a. men. Descenso de La) 5a. 5a, Désm. 4a. Aum. at le Bescenso de La Sa. 8a, Désm.90 LA SEXTA NAPOLETANA Desde el siglo pasado se utilizé un procedimiento arménico que consis- te en rebajar cromaticamente 1a fundamental del acorde disminuido del 2° gredo en el modo menor, transformandose en acorde perfecto mayor.el cud se usa siempre en la. inversi6n con duplicacién de la 3a., al que se le Tlam6é SEXTA NAPOLITANA, Por ser utilizado con gran acierto en la masica popular napolitana. Este procedimiento se puede aplicar también en el modo mayor, rebajando la Fundamental y 1a 5a. del acorde menor del 2°grado, transformandose en acorde mayor, véas ODO MENOR Con preparacién Sin preparacién Pre Alter = =e J a IIs = ie yy rs raf => pee i ft fed ip = & Fe = sty’ v7 MoDO MAYOR Con preparacién Sin preparaciénConsiderando que en Ta armonia tradicional no existen reglas precisas sobre la forma de resoluci6n de los acordes alterados, es nececario ana. lizar las obras de los grandes autores para conocer ei trato que le die. ron a dichos acordes en sus obras. En sclias encontramos que, el acorde de Sa.Aum sobre el I y V grados resuelven una 4a ascendente o una Sa. descendente, mientras que Ix a Aum. sobre el IV grado resuelve ascendiendo de grado, pero en la. inversioniy ja $a. Aun. sobre e1 III grado de 1a escala menor armOnica, desciende de 3a. es decir, que un mismo acorde Aumentado puede pertenecer a 4 tonali= dades distintas, véase: [con T grado en el] Como IV grado en] Cone V Grado ony Cone TIT grado en el] econo de Do M e1 tono de S01™J el tonode Fa M.| tono de lam. fh. 2 p oT Siendo asf, el maestro Alfredo De Ninno dice que si en armonia tradi- cional un mismo acorde puede resolver en 4 tonalidades distintas, en ar- monia moderna esta posibilidad puede ser ampliada mucho mas. A tal efecto, nos ofrece las siguientes reglas que pueden ser aplica- bles tanto en las alteraciones reales como relativas, en las simples © simultaneas; sistema, en el cual no tiene ninguna importancia el saber - si un acorde sé encuentra sobre un grado més bién que sobre otro grado. Este sistema consiste en considerar la nota de resolucién de cada al- teracién, como I-II-III-IV-V-VI-VII grado de una escala mayor o menor, armonizando tal nota como funadamental, como 3a. , como Sa..6 como Ja. de aquellos acordes, con los cuales cada grado puede ser armonizado, segtin lo estudiado desde el principio. Tomando como ejemplo uN.acorde perfecto mayor con ascenso de la Sa.: Preparacion Alteracion | Resolueién ——————— El La, nota de resolucién del solf , puede ser considerado en sie~ te formas distintas, 0 sea: como I grado del tono de La M. o menor como ID" ™ OM Soro menor como TIT" =" 4 ™ Faw. 9 Fabmenor como Ty "#8 wa Mo menor como V Ht Re M. o menor como VI ng pee como VII" 7 "" siby. o menor" “4 Si se tiene presente que cada grado de 1a escala puede ser armonizado con acordes variados,dependiendo de que tal grado venga considerado como fundamental, como 3a.y como 5a. de una trfada, o como fundamental ,como av. como 5a. 6 como 7a. de un acorde de 4 6 5 sonidos, por consiguiente la nota La, nota de resolucién del Sot del ejemplo anterior, considerado- por e- jemplo, como I grado, y entonces en el tono de La M. o de los variados tipos de la escala menor, se podra armonizar: 5 1) Como fundamentag de un anmonizado con 3 ; aconde de ténica: como 3a. de una tnrtada basada en ef VI grado: 6 armonézado con 3; 3) como 5a. de una trtada ba sada sobre e IV grado: 6 anmonizada con 4; 4) como fundamental de un aconde de 7 basado sobre ef T grado anmonizado con 5) como 3a. de un acorde de 7 basado sobre ef VI grado: armonézado con 5 6) como 5a. de un acorde de 7 4 basado sobre ef IV grado: of FH} armonizado con 3 voeowv ow 7] como 7a. de un aconde de 7 4 basado sobre ef IT grado anmonizado con 2 11 I Es evidente que cuando la nota de resolucién se considera como 7a. de un acorde de 7, no puede ser preparada, 1o cual es perfectamente logico en armonia cromatica,entendida con este sistema de resolucién, mas emple ado al estilo libre que en el riguroso. kews } ALTERACION-ASCENDENTE DE LA Sa. EN EL ACORDE PERFECTO MAYOR (Acorde de 5a. aumentada) Nota de resolucién considerada como I grado de una escala mayor © menor, armonizada como fundamental, como 3a., como 5a. 6 como 7a. de un acorde mayor o meno moda. de un [Como da. de un |coma ss. de ug [come lands un acorde de 7a. |georde de ade |Scbtae geomde |gcorderdey an tera gapetle fa. cepecte Raespecte, piaepaciat VI7 = VE = i | escala mayor: lescalatenor Bears henor |TE, 77 escala meaor ipee =H Nota de resolucién considerada como 2°grado de una escala May. o men; armonizada como fundamental, como 3a -y como 5a undamental de Gone fel acor|Gomo Ja, de le | Gono fundamental de la trfada del 2°gradode dominante de |triada sensible| acorde disminuido del de otro tono mayor: lotro tonot de un tono M6 | 2°grado de la escala | I+ sp yn? = p enor:y® = y !menor: 3 = p } Com: Con Sadel acorde Gone 2del acorde| Gono 4 del corde de % de dominante:!de 7a de sensible:!de Ja disminuida: % vn3=p wis » vot. _ wy- Como Sa; del acorde| de Jade dominante: (ot Aw94 Hota de resolucién considerada como 3er grado de un modo mayoro menor. armonizada como fundamental, como 3a. ,como §& y como 7a.: de un acorde triada o acorde de 7a de distintas especies. Gono Fundamental del acor de del Jergrado de otra tonalidad mayor Gono fundamental del acor [Oona Ja, del acorde de dé del3er grado de otra to|ténica de otra tonalis nalidad menor dad mayor M15 = Ty ¢ 0 m5 W=I(FaM. ) del acorde ie Ja de mo 3a, del acorde devia sobre el |primer grado de la esca| tla mepor tOnica de un tono menor 2a especie sobre el W grado |de &@ especie de 1a escala mayor ab igh wits 2 | oi7 Sp agDTT | Be TR [come del acorde de % [Cone Tadel acorde de Teds) de daespecie (I:.grado j4aespecie (IV grado de la escala mayor) lescala mayor) de especie sobre ol VI grado(escala menor & 4 nénica wv. 3%- m0? §-2 rev w? 3 mo srnbnt ct ay Tesp # DT ish 8p hr 15 12 w8 iiv® 1 8% wz 1 (Svdera) T? 8px DTWy 95 } Nota de resolucién considerada como 4° grado de un modo mayor o menor, armonizada como fundamental, como 3a.,como 5a de una triada disminuida, y como 7a de acordesde distintas especies: Como fundamental de] Gmo Sede a | Gomo 3a del acord e|Como Ja del acorde| Camo Ja del a- la triada del 4° grado | triada sensi-|de Sadism. sobre eljde Jade dominante|corde de Sade deotra tonalidad: | ble: 2° grado (ede. men dominante: W W+4 m6 2 Dat (le @ de sensiblet de 7a disminuidat |de 2a especie sobre el 2°| 7a de 4a especie sobre be Sa del acorde [Como 5a del acorde|Gomo ¥u del acorde de Za | Gono ‘adel acorde de grado de la escala mayor 2° grado (escala menor) 6 a8 m6 3... 17 U+6 1 a? 0+6 1 T > oD T st oD T | Nota de resolucién considerada como 5° grado de un modo mayor o menor, armonizada como fundamental, como 3a y como Sa [como fundamental de [como 3a del acorde de made Ja trfada de dominante [2a especie sobre el 3er.grado omo 5a del acorde de Jade 2a especie (Ter grado ese.men. ; :96 Hota de resolucién considerada como 6° grado de un modo mayor o menor, armonizada como 6°grado de una escala mayor y menor(Tp6 Sp) y como f de la~ triadz disminuida sobre el 2° grado de la-escala menor: trfada del 6° grado: i | ‘Como fundamental dela eS mo fundamental dela | Como Sade triada disminu cala menor: del acorde de 7a de 4a especie sobre el 43| lgrado de 1a escala mayor de7ade sensible lla mayor Hota de resolucién considerada como 7°grado de un modo mayor o menor, armonizada como fundamental,como 3a de la triada y tetrada dominante,como fundamental del acorde de 7a disminuida y como Sadel acorde de Jade 2a espe cie sobre el %r grado de la escaia mayor: [Como 3a. de trfada | de trfada sensi- |dominante: [Seetastaesi ble: corde de 7adotal del acorde | 7a de 2a especie sobre el dnante: Ber. grado (escala mayo Jde 7a disminui [como fa-del a~-Gomo. snore [ee 5a, del acorde ‘3 ) da:Con Ja alteracién ascendente de la Sa. en el acorde perfecto siguiente progresién ascendente En fundamental 97 mayor, se puede formar 1a » muy utilizada en armonia tradicional: En Ira. inversion En & inversion Alteraci6n descendente de la 5aen el acorde perfecto mayor Al estilo escolar, nota alterada. Ja Sa no queden a distancia las cules resuelven general generalmente es menosusada que la ascendente y debe ser Preparada, 0 sea, que se hace escuchar primero la nota natural También es necesario y luego la Poner las partes en forma que la 3a y de 3a disminuida, mente sobre la octava: Nota de resolucién considerada como 1°, 2% 3% 4% 5, 63 6 7° grado de [Como ler grado de otro tono y como 3a, del acorde de Jade “aes cie sobre el 6°grado @ laesca La menor: 2 [2 [cono jecorde d 7a de 3a. especiel| acorde de sobre el 2° grado de 1a conalidad homonima me~ Ee lidad: ‘mado y como 3a. @il[ Como 5° grado y como 4a del sobre el 3er grado de la escala mayor de otra tona— un tono mayor o menor [fone 2 arado y cono Rin][one Ter grado y cone Si-del acor= imertaldel acade dismdel de d 7ade/a especie sobre ler. gra gral d la aealanenar y |de de 1a escala mayor de otro layor arnénica: tono: J Cano Grado y co- ino 3a del acorde de va de 2 especi sobre el 4*grado de la escala menor de otro tono: Gono F Grado y co mo 3a del acorde de 7a de dominan- te de otra tona- lidad: Ta de 2a especie sino, a distancia de 6a Aum.,Alteracién ascendente de la a. de la fundamental en el acorde perfecto mayor: Nota de resolucién considerada como 1; 2} 3 4°, 5°? 6% y 7°de un modo mayor: o menor: jomo_ler grado y como 3adel acorde de 7a [le 2a, escie saxtre el 6° grado de una esca- la mavor Gmo Parade y cono Ba la trihda sensible de wma tona-| Lidad mayor 0 menor: Gn Ser grade y como Sadel acorde| Ge Jade 7a. especie sobre el 6° gra-| éodeuna tonalilad mayors a [ese Nakads y cone 7. de Tal Gano Sarado y_ como Tiny Go OT Grado y ono Sa Gy Gao Hado_y cao] trlada Dism. gobre el 2%gradd| danental de la triala orl un acarde dea, de 2a cape) el acces te Ta dani nat] Jé laescala menor y mayor ar|minante de otra tonalill cie sobre 12° grado de | deotra tonalidad: | Weed: tuna escalanayor: I Pert da Fiteracién descendente de la 81 de 1a fundamental en el acorde perfecto mayor: jota de resoluci6n considerada como 1% 2°, 3°, 4°, 5°,6, y7°grado de un modo mayor o menor: omo ter grado y como 4k del acorde de Za] Como 2*grade y como 3a] Como Jer grado y cono a delacor] fe2aespecie sobre el 6° grado deuna es] la triada sensible de | de de Jade 2a especie sobre el\6| cala mayo otra tonalidad: grado de otra tonalidad: he | [Gmo Ferado y cono 7a del erox] Gano grado y como | Guo Parade y com Kiede 7a de Za especie sbre el| ‘Sade latriada disnaelfa.del acorde de7a 6° grado de laescala mayor de| 7 grado delaescala {se dminante deotra lotra tonalidad: aayor gnenor amGnicoltonalidad: * : = (eriada disminuida scbre el2°| igrado den tond mayor © meno}