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Sonidos
y
Sonidos Sagrados

Faro Pedagooogia3000 La Plata


alicia.jubert@gmail.com,Giselabin@yahoo.com.ar
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SONIDOS
SONIDOS SAGRADOS

El poder de los armónicos es la esencia de la sagrada


ciencia del sonido, que manifiesta el principio de
vibración. Esta creación está hecha de sonido, todo
vibra desde el silencio entonando sus armónicos,
sentirlos es fundamental para comprender aspectos
de otros niveles de consciencia.
Las tradiciones más antiguas de Oriente
consideraban que cada célula y órgano de nuestro
cuerpo vibran continuamente a una determinada
frecuencia. Cuando un órgano está sano su
frecuencia vibra en armonía con el resto del cuerpo,
pero si la frecuencia se altera se desajusta la armonía
y se manifiesta la enfermedad o desequilibrio. Por el
principio de resonancia sabemos que es posible
modificar estas frecuencias alteradas a través de la
transmisión de otras frecuencias.
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Frecuencia Solfeggio, la música milagrosa

¿QUE SON LAS ANTIGUAS FRECUENCIAS SOLFEGGIO?

Estas frecuencias de sonidos eran originalmente usadas en los cantos


gregorianos, tales como el gran himno a San Juan Bautista, así como
otros himnos. Se creía que cuando se cantaban estos cantos se
impartía una bendición y gracia especiales que ayudaban al
desenvolvimiento de los rituales cristianos. Las frecuencias
contenidas en estos cantos fueron redescubiertas por el Dr Joseph
Puleocomo según se describe en el libro de Leonard Horowitz. Es una
bendición para toda la humanidad el trabajo que han elaborado estas
dos personas al devolvernos el tesoro de estas frecuencias.

También David Hulse, investigó durante más de cuatro décadas las


frecuencias perdidas del Antiguo Solfeggio. David llegó a estudiar la
dinámica del sonido, y su influencia en la interfaz etérico / físico. Como
resultado de ello, se sintió llevado a desarrollar diapasones que ha
sintonizado a las frecuencias del Antiguo Solfeggio.
Hoy en día, David cree que estos tonos ancestrales y sagrados en
realidad sirven de "puente vibratorio" de manera integral para
reintegrar los aspectos físicos, mentales, emocionales y espirituales
de la persona, así como el de toda la humanidad, de forma colectiva.
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Las frecuencias Solfeggio incluyen SEIS FRECUENCIAS:

UT – 396 Hz – Frecuencia para liberar el miedo y la culpabilidad


RE – 417 Hz – Frecuencia para deshacer las situaciones y facilitar el
cambio
MI – 528 Hz – Frecuencia para la transformación y los milagros.
Reparación del ADN
FA – 639 Hz – Frecuencia para la conexión y las relaciones
SOL – 741 Hz – Frecuencia para el despertar de la intuición
LA – 852 Hz – Frecuencia para volver al orden espiritual

A continuación pueden ver el video de la gran conferencia del


músico Carlos Laza, sobre las frecuencias musicales que está
rescatando del solfeggio. Conocimientos de música que fueron
ocultados por la iglesia y los que mandaban hace mucho tiempo, y
que tienen un gran poder de sanar a quien las escucha o practica.

http://vimeo.com/3979747#
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INFLUIR CON LAS FRECUENCIAS


SAGRADAS EN LOS CHACRAS

Atendiendo a que cada frecuencia que se exponen a


continuación incide sobre unas determinadas disfunciones del
cuerpo humano, les sugerimos aplicar al paciente a la
audición concreta de la frecuencia sagrada que actúa sobre el
chacra correspondiente y sus disfunciones asociadas.

Por ejemplo la frecuencia 528 relacionada con de la nota MI


sobre la escala y se deriva de la frase “Mi-ra gestorum” que en
latín significa milagro. Sorprendentemente esta es la
frecuencia exacta usada por los bioquímicos genéticos para
reparar el DNA roto, es decir la huella genética sobre la cual
se basa la vida!

Las frecuencias Solfeggio incluyen

SEIS FRECUENCIAS

DO- 396 Hz – Frecuencia para liberar el


miedo y la culpabilidad
RE - 417 Hz – Frecuencia para deshacer las
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situaciones y facilitar el cambio


MI - 528 Hz - Frecuencia para la
transformación y los milagros. Reparación
del ADN
FA - 639 Hz – Frecuencia para la conexión
y las relaciones
SOL - 741 Hz - Frecuencia para el
despertar de la intuición
LA - 852 Hz - Frecuencia para volver al
orden espiritual

El método es sencillo, colocar una botella conteniendo agua


mineral entre los altavoces del ordenador y someterla una vez
solamente a la secuencia de resonancias relacionadas con la
dolencia que se padece, una vez cargadas en la "memoria" del
agua las resonancias , proceder a consumirla regularmente
durante el día.

PULSAR SOBRE CADA IMAGEN PARA OIR LAS FRECUENCIAS


SAGRADAS

http://www.vibracionalterapias.com/esoterica/sagradas.htm

1- CHACRA- Do-396 Hz- rojo


http://www.youtube.com/watch?v=sz_WxVKUJME&feature=player_e
mbedded

Aplica sobre Plexo coccígeo, recto, caderas, piernas, pies, base


de la columna, las glándulas suprarrenales y el sistema de
eliminación.

DISFUNCIONES: Problemas de peso, hemorroides,


estreñimiento, ciática, artritis degenerativa y problemas de
rodillas.
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2- CHACRA- Re - 417 Hz- naranja

Aplica sobre riñones, la vejiga, la zona pélvica, glándulas


sexuales, y el aparato reproductor

http://www.youtube.com/watch?v=3OJbScQVM40&feature=player_e
mbedded

DISFUNCIONES: Impotencia, frigidez, útero, dificultades de la


vejiga o riñón, staff inferior de la espalda.
8

3- CHACRA- .Mi - 528 Hz- amarillo


Aplica sobre Estómago, páncreas, bazo, hígado, vesícula biliar
y sistema digestivo.

DISFUNCIONES: Ulceras, diabetes, hipoglucemia, trastornos


digestivos, cálculos biliares.

http://www.youtube.com/watch?v=tZrBRQn6K0A&feature=p
layer_embedded
9

4- CHACRA- Fa - 639 Hz - verde


Aplica sobre el corazón, pulmones, senos, timo, sistema
circulatorio

http://www.youtube.com/watch?v=CLuEy2p2bBw&feature=player_e
mbedded

DISFUNCIONES: Asma, presiona arterial alta, enfermedades


cardíacas, enfermedad pulmonar.
10

5- CHACRA- Sol- 741 Hz Indigo


Aplica sobre la garganta, tiroides, paratiroides, esófago,
laringe, cuello y hombros, sistema auditivo.

http://www.youtube.com/watch?v=gBrocj_s-
wE&feature=player_embedded

DISFUNCIONES : Problemas de tiroides, problemas de


audición, dolor de garganta, cuello rígido, resfriados.
11

6- CHACRA - La - 852 Hz - Morado


Aplica sobre el cerebro, la hipófisis, la glándula pineal, el
hipotálamo, la nariz, los ojos y el sistema nervioso.

http://www.youtube.com/watch?v=hhHe8C6Qej4&feature=player_e
mbedded

DISFUNCIONES: Fallos de funcionamiento, la ceguera, dolores


de cabeza, la tensión del ojo, visión borrosa, las pesadillas y
los problemas de sinusitis.
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SIGUIENTE PASO.
Una vez expuesto el paciente a la frecuencia sagrada
conveniente a su disfunción, es aconsejable continuar la
sesión de terapia armonizando el séptimo Chacra con la
siguiente audición

7- CHACRA- Si -963 Hz - Blanco, Dorado,


Morado
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http://www.youtube.com/watch?v=hqEFyy6JuHY&feature=player_em
bedded

CUARTO PASO
Terminar la terapia con la audición de todos los tonos
conjuntos
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1111 Hz Deepening delta meditation

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=duVJi7SSNUU#!

936 Hz Pineal Gland Activator meditation

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=3h2mJnvRbZ8

Vibrational growth for plants

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=BjfLJ5wrlFM

528 Hz Golden Om Slfeggio meditation

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=U13W4VF-REM

white gold resonance entrainment

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=El7oAbVLoC4

Solfeggio 528 Hz Emerald Heart Ascendence meditation

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=o9TFmhTOIX4

Blue radiance alpha wave restoration

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=akUXVLQWi5Y

147 Hz solfeggio mirror – sublimation

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=zzalzI_ix7w

Alpha wave restoration and concentration

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&
v=DZzYh2zaBko

258 Hz solfeggio mirror – concentric ascensión


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Mas videos:

Frecuencia Solfeggio 528 Reparación-Curación-Milagros:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=tZrBR
Qn6K0A

Frecuencia Solfeggio para despertar la Intuición, 852 Hz:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=hhHe
8C6Qej4

Frecuencia Solfeggio 741hz para Expansión de la Conciencia:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=gBroc
j_s-wE

http://www.youtube.com/watch?v=e-6H3HUVUaY&feature=related

Frecuencia Solfeggio 396hz para la liberación del miedo:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=IJUu-
xiJPx8

Frecuencia 417hz para la transmutación:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=7ftMa
2Rzo54

Frecuencia 528hz, Amor y Milagros:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=v2Cv
Z6MzMX0

http://www.youtube.com/watch?v=hJXJSGLltKw&feature=related

Frecuencia Solfeggio 285hz.Conocimiento cuántico:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=q7sHj
v6QthQ

Frecuencias Arturianas-Expansión de la Conciencia:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=QCtR
SRraPKQ

Frecuencia Solfeggio 395hz para liberarse del miedo y la


culpa:
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http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=gm7Z
L-PrYd8

Frecuencia Solfeggio 852hz Para el restablecimiento del orden


espiritual dentro de uno:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=GtSG
RNY7Hc0

http://www.youtube.com/watch?v=-6-phhIf6vI&NR=1&feature=fvwp

Activación de la pineal:

http://www.youtube.com/watch?annotation_id=annotation_977529&f
eature=iv&src_vid=-6-phhIf6vI&v=oK8p62g9L6Q

http://www.youtube.com/watch?v=gBmUCz47FQo&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=XCCOmyMmswY&feature=channel
&list=UL

http://www.youtube.com/watch?v=51ZgK6b4B3A&feature=BFa&list=
ULXCCOmyMmswY

Frecuencia Solfeggio 639hz para sanar las amistades y


relaciones:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=SiMW
_jjL9_U

Frecuencia Solfeggio 528 para reparar el ADN escuchando y


mirando al vídeo al mismo tiempo:

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=T2pO
HgoxTZA#!

Fibonacci numbers 174 Hz

http://www.youtube.com/watch?v=9oSePXRbW9o&NR=1&fe
ature=fvwp

Al mundo de los sonidos ingresemos en


http://brainwavelab.blogspot.com.ar/
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http://somaenergetics.com/forgotten_in_time.php

http://www.frecuenciarelax.com/reflexiones.php?id=23

http://musicosporlaconsciencia.wordpress.com/category/solfeggio/

432 Hz por la conciencia

http://www.youtube.com/watch?v=QQXXuUz87nw&feature=related

John Lennon, Imagine

http://www.youtube.com/watch?v=RbJq2rshQJ8&feature=fvwrel

Moon light sonata

http://www.youtube.com/watch?v=utZs8Y2e8go&feature=fvwrel

Pink Floyd

http://www.youtube.com/watch?v=VjJr4y88qFk&feature=related

Canto del OM

http://www.youtube.com/watch?v=100jyoCAC9g&feature=related

Merlin`s Magic

http://www.youtube.com/watch?v=Y3itAwRtmVg&feature=related

Tibetan singing bowl meditation

http://www.youtube.com/watch?v=TtG6jHJW1nU&feature=fvwrel

Para la serenidad mental

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=9Z0R
WWAx0N8#!

http://www.sublimen.com/
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EL METODO TOMATIS PARA CANTANTES Y MUSICOS

http://www.tomatis.8k.com/cantantes%20y%20musicos.ht
m

Cualquiera que este familiarizado con el Método Tomatis sabrá que no


se trata de una mera licencia poética cuando se afirma que "el
corazón es el que oye, o el amor es el que escucha". El vínculo
prenatal con la madre, la capacidad de relacionarse con el mundo a
través del lenguaje, el deseo de conectarse, todo forma parte del
campo de la escucha en el sentido amplio que Tomatis le ha dado.

En sus 40 años de investigación, Tomatis siempre tuvo una


predilección particular por aplicar sus hallazgos a la esfera de la
música. De hecho, el Método se originó para tratar a los cantantes.
Como especialista del oído, nariz y garganta, el Dr. Tomatis ha
tratado personalmente a los virtuosos más grandes del mundo, entre
otros a María Callas. Uno de sus libros se intitula L'Orille et la Box (El
Oído y La Voz)

Uno de los descubrimientos más singulares de Tomatis es la teoría de


lo que se conoce como "oído musical", empíricamente sí existe y tiene
una curva específica ascendente de respuesta. Este es el oído de la
diva, o del monje -siempre y cuando canten correctamente. Es
precisamente el tipo de oído que se necesita para dominar cualquier
instrumento.

Casi igualmente notable es la descripción que hizo Tomatis de la


relación del oído con el resto del cuerpo. Debido a que está conectado
con el nervio vital neumogástrico (vago), el oído tiene que ver con
casi todo lo que sentimos -desde el cosquilleo en la garganta o
"mariposas" en el estómago -hasta los latidos del corazón y la
respiración.

En la práctica, el Método Tomatis le da mucha importancia a las


"posturas específicas para escuchar", tanto para recibir como para
emitir el sonido. Es una manera efectiva de lograr un tono mejor.

En este trabajo, originalmente presentado en 1976 al South African


Association of Music Teachers, (Asociación Sudafricana de Maestros
de Música), Paul Madaule elabora sobre la afirmación de Tomatis que
"es el oído el que canta". Desarrolla y le da bases teóricas a algunos
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aspectos del Método descritos anteriormente en el folleto Panorama


General del "Método Tomatis".

La investigación del Dr. Alfred A. Tomatis nos muestra el papel tan


importante que desempeña el oído en el control de la fonación, la
imagen corporal y el control motor. Como parte de su trabajo, el Dr.
Tomatis investigó la influencia que tienen ciertas modificaciones
auditivas sobre la calidad de la voz de los cantantes y sobre la
ejecución instrumental de los músicos.

El virtuoso, el que domina perfectamente su voz o instrumento


musical, sabe cómo controlar con el máximo de precisión todos los
parámetros de la pieza musical que está ejecutando. Con estos
antecedentes, el Dr. Tomatis demostró que al mejorar las habilidades
auditivas del ejecutante, específicamente su automonitoreo a través
del proceso de escuchar, logra un mayor dominio de su voz o
instrumento. De esta manera, a través del Método Tomatis, los
cantantes y músicos aumentan su capacidad para escuchar y esto
conduce a una mejor ejecución.

Al conocer cómo funciona el oído como instrumento de control del


flujo de sonido, al estar conscientes de las deficiencias que
frecuentemente impiden esta función, y al utilizar las técnicas
desarrolladas por Tomatis, es posible devolverle al oído su eficacia
intrínseca.

El Oído Musical

Este tipo de destreza se debe a lo que Tomatis describió como "el


oído musical." Un oído musical debe ser capaz de entonarse con todo
el espectro de sonidos. Debe saber cómo percibir y analizar cada una
de las partes del espectro de frecuencias con el máximo de velocidad
y precisión. El rango crítico para la musicalidad es el de una amplitud
de banda localizada entre 500Hz y 4000Hz, formando una curva de
respuesta a la que Tomatis le asignó características precisas.

Estas funciones del oído que se completan y se traslapa


estrechamente, constituyen el acto de escuchar. El mal
funcionamiento de uno o de varios de estos parámetros provoca una
falta de armonía que se traduce en un deterioro de la audición y
consecuentemente, en una musicalidad deficiente.

Según Tomatis, los problemas de escucha, que no sean el resultado


de alguna lesión orgánica, generalmente son de origen psicológico.
He aquí su hipótesis. En una etapa muy temprana de la vida del
sujeto, debió ocurrir un rechazo al lenguaje oral. Una manera de
rechazar esta información es la de cerrar el oído. Este "cierre" sí es
posible; se manifiesta a nivel fisiológico por una relajación de los
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músculos del oído medio. Este estado de flacidez, parecido a un


"parpadeo" del oído impide considerablemente el paso del sonido.
Desafortunadamente, es más fácil para el oído abrirse de nuevo que
para el ojo. Si los músculos del oído medio están inactivos durante
demasiado tiempo, pierden su tonicidad. Los sonidos serán
incorrectamente percibidos y, por lo tanto, incorrectamente
analizados. En otras palabras, se impide el proceso de escucha.

El Oído Electrónico

Para que el oído humano establezca o recupere toda su potencialidad,


Tomatis desarrolló un aparato llamado Oído Electrónico.

El análisis óptimo de la música comprende:

1. Una curva ascendente hasta las frecuencias de 3000-4000 Hz


estabilizándose a este nivel y una leve caída en las frecuencias
más altas.
2. Una "selectividad auditiva" abierta que es la habilidad para
analizar y comparar sonidos de distintas frecuencias, así como
la habilidad para determinar la dirección de la variación, es
decir, si un tono es más alto o más bajo que otro.
3. Una espacialización auditiva precisa, que es la habilidad para
identificar la fuente de sonido en el espacio que lo rodea.
4. Un predominio auditivo del lado derecho. Desde la época de
Broca(1888) y de sus sucesores, Penfield en particular (1959),
los trabajos publicados sobre neurología, neurocirugía y
neurofisiología han demostrado la diferencia funcional de los
hemisferios del cerebro para el lenguaje. Tomatis sugiere que el
oído derecho es el que controla y analiza los sonidos y, por lo
tanto, el oído derecho debe ser el oído dominante y principal de
los cantantes y músicos. Otros investigadores demostraron, el
predominio del oído derecho en músicos que tomaron un curso
largo e intensivo de entrenamiento musical.

El Oído Electrónico pone en marcha a tres mecanismos.

1. Los Filtros. Están regulados de tal manera que la información


puede ser alterada o modificada dentro de la amplitud de banda
específicas del oído musical para poder suprimir la distorsión.
2. La Puerta Electrónica. Para permitir que el oído se ponga a tono
automática y espontáneamente para escuchar, se estimula al
oído medio a través del paso alternado de sonidos de canal que
relaja a los músculos, a otro canal que tensa o se concentra en
ellos. La alternación de un canal a otro está regulada
automáticamente por una puerta electrónica que se abre y se
cierra de acuerdo a la variación de la señal. La repetición de
esta acción, a través el tiempo, mantendrá en forma
21

permanente la habilidad del oído de percibir y analizar el sonido


adecuadamente.
3. El Balance. Para preparar al oído derecho a convertirse en el
oído predominante, la intensidad del sonido transmitido a
través de los audífonos al oído izquierdo, se reduce
progresivamente.

Las Sesiones

Cada sesión con el Oído Electrónico dura aproximadamente 30 min.


La cantidad y la programación de las sesiones se determinan después
de la evaluación inicial que incluye: prueba de escucha, de dominio
lateral, dibujos de figuras y una entrevista clínica.

Generalmente se recomienda comenzar con un entrenamiento


intensivo. El programa consiste en cuatro o seis sesiones diarias
durante tres semanas. Después de este período intensivo, se puede
continuar con doce sesiones a la semana durante varios meses, o
bien suspenderlas después de seis semanas y volver a comenzar con
otro período de entrenamiento intensivo de tres semanas.

El Programa

El programa de escucha para cantantes y músicos comprende dos


fases: la de entrenamiento auditivo, (es decir receptivo) y la de
entrenamiento audio-vocal (es decir expresivo).

Entrenamiento Auditivo

Consiste en escuchar a través del oído electrónico los sonidos de


música o de voz que han sido tratados o "ajustados"
electrónicamente, atenuando significativamente las frecuencias bajas.
Esta "música filtrada" que posteriormente es modificada por Oído
Electrónico, primeramente abre el diafragma auditivo. Esto aumenta
el poder selectivo del oído, es decir que el sujeto puede percibir el
sonido con menos distorsión y analizarlo de una manera más precisa
en todo su rango de frecuencias: desde las frecuencias
fundamentales hasta las armónicas más altas. Para un oído que no ha
sido entrenado, la frecuencia fundamental de un sonido generalmente
encubre su espectro armónico y bajo estas condiciones, el cantante
tiene dificultad para controlar el timbre de su voz (la mezcla de las
armónicas más altas) consecuentemente, permanece apagada, sin
modulación. Lo mismo ocurre con el músico que, aunque posee una
técnica sobresaliente, no puede adaptar su audición a las armónicas
de los sonidos emitidos por su instrumento y, como resultado, no
puede regular la musicalidad de la melodía.
22

El escuchar música filtrada a través del Oído Electrónico entrena a los


músculos del oído medio a acomodarse o ponerse a tono con las
armónicas más altas de cualquier fuente de sonido. Ayuda al cantante
a controlar gradualmente el timbre de su voz y al músico a controlar
y remediar el matiz de los sonidos producidos por su instrumento.

La Postura de Escucha

No sólo se escucha con el oído sino con todo el cuerpo, y los buenos
escuchadores deben estar concientes de su postura. El adquirir una
postura de escucha correcta es una de las partes más importantes de
la fase de entrenamiento auditivo del programa. En general, esto
significa que la columna vertebral debe de estar derecha, pero no
rígida, con la cabeza ligeramente colocada hacia delante y los ojos
cerrados, el cuello y la mandíbula relajados y el pecho abierto para
permitir una respiración amplia. Esto puede lograrse sentándose en
un banquillo alto o parándose con la parte inferior de la espalda
recargada contra la pared.

Los sonidos más altos de la música filtrada que se presentan durante


esta parte del programa ayudan considerablemente a mantener esta
postura erecta y a respirar con amplitud. Las razones por las cuales
esto ocurre serán evidentes al comprender mejor el efecto del sonido
sobre el sistema nervioso.

La Música Filtrada y el Concepto de Carga Cortical

Tomatis subraya el hecho de que las funciones del oído humano


exceden a las funciones que tradicionalmente se le han adjudicado. El
oído no es únicamente un "instrumento" para oír y escuchar, ni
solamente un órgano para mantener el equilibrio y la verticalidad. Él
afirma que el oído es principalmente un aparato destinado a efectuar
una carga cortical (es decir, a aumentar el potencial eléctrico del
cerebro) de hecho el sonido es transformado a flujo nervioso por las
células ciliadas del oído interno. La carga de energía eléctrica
obtenida por el flujo de los impulsos nerviosos llega a la corteza, que
a su vez la distribuye a través de todo el cuerpo con el propósito de
tonificar todo el sistema e impartir un mayor dinamismo.

Pero no todos los sonidos pueden efectuar este proceso de carga.


Tomatis indica que en la membrana basilar, las células de Corti están
agrupadas más densamente en el área que responde a las
frecuencias altas que en la que responde a las frecuencias bajas. De
esta manera, la cantidad de impulsos transmitidos a la corteza es
mayor y más concentrada en el caso de sonidos de frecuencias altas
que en el caso de frecuencias más bajas.
23

Esta es la razón por la cual Tomatis llama a los sonidos ricos en


frecuencias armónicas altas, sonidos "de carga" o "que cargan". Por
esto los cantantes de opera, por ejemplo, que producen estos
sonidos, son célebres por su vitalidad y dinamismo. En cambio, los
sonidos de frecuencias bajas no sólo no suministran suficiente
energía a la corteza, sino que pueden llegar a agotar al individuo ya
que inducen respuestas motoras que absorben más energía de la que
puede proporcionar el oído. Las personas que tienden a cansarse o a
deprimirse frecuentemente tienen una voz apagada o inexpresiva con
un contenido muy bajo en frecuencias altas.

Los efectos de esta carga cortical aumentada por el hecho de


escuchar sonidos filtrados se pueden manifestar de la siguiente
manera:

o - Una mayor motivación en las actividades cotidianas.


o - Una mayor facilidad y capacidad en el trabajo
o - Una menor susceptibilidad a la fatiga
o - La conciencia de sentirse dinámico junto con la impresión de
tener más vitalidad.
o - Una mejor atención y concentración.
o - Una mejor memoria.
o - Menos tiempo de sueño.

La Música Filtrada, la Imagen Corporal y las Funciones


Motoras.

Tomatis ha demostrado que las funciones vestibulares (de balanceo)


y cocleares (de codificación de sonidos) del oído están unidas en un
solo sistema. Anatómicamente, el nervio vestibular está presente en
todos los nervios de la médula y, debido a esto, está conectado
directamente con todos los músculos del cuerpo. La música filtrada,
recibida por el oído, puede, por lo tanto, tener un efecto sobre la
imagen corporal. Esto es de vital importancia para los músicos. Para
los que tocan instrumentos de cuerdas, los pianistas y los
percusionistas, por ejemplo, una mayor conciencia de su imagen
corporal se traduce en un mayor control de los brazos, muñecas,
manos y dedos.

Es bien sabido que el sistema vestibular tiene una acción de


monitoreo del equilibrio. Un mejor control vestibular aumenta la
conciencia temporal-espacial que se requiere para el sentido del
ritmo.

La Música Filtrada y la Relajación

Tomatis le otorga una gran importancia al papel que desempeña la


rama auricular sensorial del nervio neumogástrico, también llamado
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vago. A través de sus numerosas ramificaciones, el vago regula la


laringe, la faringe y las vísceras, es decir, los pulmones, el corazón, el
estómago, el hígado, los riñones y el intestino. La rama auricular, de
hecho, se encuentra en la superficie externa del tímpano, formando
así un vínculo entre nuestra vida interna, neurovegetativa y el mundo
exterior.

Existe una relación íntima entre lo que choca con el tímpano y


estados emocionales tales como el miedo a aparecer en público, o
"mariposas en el estómago", la sensación de "ahogarse" antes de
cantar y somatizaciones como angina pectoral, problemas gástricos e
intestinales, problemas asociados con comer demasiado, anorexias y
así sucesivamente.

El escuchar música filtrada a través del Oído Electrónico aumenta la


tensión de la membrana timpánica. Tomatis indica que cuando esta
membrana se tensa, se atenúa la amplitud de la vibración de la rama
sensorial auricular, y a su vez, regula el nervio vago.

La regulación efectuada de esta manera produce generalmente una


sensación de bienestar, como una liberación de una carga pesada
cuyo contenido se desconoce. El sujeto se da cuenta de que se siente
más seguro de sí mismo y más consciente de sus habilidades. La
respiración se expande poco a poco y las contracciones musculares
desaparecen. Si el miedo a parecer en público persiste, se convierte
en algo consciente y ya no tiene el efecto inhibidor anterior.

Entrenamiento Audio-Vocal

Después de algunas sesiones de música filtrada que pueden variar


según las personas, el sujeto participa en sesiones de entrenamiento
audio-vocal.

Para los cantantes como para los músicos se recomiendan sesiones


que consisten en repetir palabras y textos alternadas con sesiones de
canto y de música (filtrada o sin filtrar) Las palabras y los textos
deben ser ricos en contenido fonético y sílabas fricativas,
progresivamente se filtra su contenido de frecuencias bajas. Esto
entrena al oído a "escuchar" el rango armónico total de la información
sonora.

El tipo de canto que se utiliza para los ejercicios audivocales es una


selección de Cantos gregorianos. Se ha comprobado que el registro
de los Cantos Gregorianos, como el de muchos otros cantos sacros
posee características muy particulares. Los tonos fundamentales
están notablemente atenuados con respecto al rango de las
armónicas que es muy rico y que, por lo tanto, permite que la voz
aproveche sus posibilidades de modulación para enriquecer su
25

musicalidad. El canto gregoriano es, hasta cierto punto, una forma de


música naturalmente filtrada. Además su ritmo parece ser una
traducción de los ritmos de los ritmos fisiológicos del ser humano.
Entre otras cosas, estos cantos pueden ayudar al sujeto a controlar y
a "regular" mejor su respiración, lo que es particularmente
importante para los cantantes e instrumentistas.

Durante estos ejercicios se transmite una cinta que contiene


información intercalada con espacios vacíos. El sujeto que escucha
trata de reproducir los sonidos tan precisamente como le es posible
en los espacios vacíos. Su voz recogida por un micrófono y
modificada por el Oído Electrónico le es instantáneamente
retransmitida a través de los audífonos. Los filtros regulan su voz en
todo el espectro musical y así se obtiene un control de alta calidad y
un análisis más eficiente del sonido. Este proceso se basa en la
primera ley de Tomatis que afirma que "la laringe emite únicamente
las armónicas que el oído oye". De esta manera, la palabra, el
enunciado o la frase musical será emitida con un mayor control.

La Postura Audio Vocal

El acto de vocalizar, de hablar así como de cantar, es una de las


actividades motoras más importantes y complejas del ser humano
debido a que hay una participación de todo el cuerpo.

Para saber hablar o cantar, se necesita primeramente saber escuchar


el flujo verbal con el fin de regularlo adecuadamente. El cantante es
el primero en oír los sonidos que emite. Pero el control de estos
sonidos requiere de una postura adecuada para escuchar, es decir la
postura audio-vocal o expresiva. La cabeza debe estar alineada con la
columna vertebral, y es importante que no se eleve al emitir notas
altas.

Antes de emitir un sonido, el sujeto debe inhalar profundamente.


Durante la emisión de voz, el tórax debe permanecer abierto para
darle su máxima amplitud a los músculos del diafragma.

Los labios deben de proyectarse hacia delante, para eliminar la


tensión de la comisura de la boca, ya que la tensión de estos
músculos inhibe el funcionamiento de los músculos del oído medio.
Esto sucede a través del vínculo nervioso que existe entre el nervio
facial, al nivel del músculo risorio que retrae los músculos de las
comisuras de la boca, y el músculo del estribo que regula el laberinto.
El Oído Electrónico gradualmente hace que este movimiento hacia
delante se vuelva automático.

La articulación comprende la parte anterior de la lengua. Esto hace


que el cantante sienta que su voz se proyecta hacia delante. El
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control de la voz es realizado por el oído derecho. Este ejercicio se


facilita utilizando el Oído Electrónico porque la energía sonora del lado
izquierdo se puede disminuir progresivamente.

La repetición del Canto Gregoriano durante el entrenamiento Audio-


vocal hace que predominen los resonadores laríngeos superiores. La
voz es orientada automáticamente hacia la cabeza. Para acostumbrar
al sujeto a que oriente su voz correctamente, se le aconseja que
"canturee" los ejercicios vocales durante las primeras sesiones. El
cantante debe sentir que los sonidos que emite se localizan atrás y
hacia arriba de la cabeza; deben hacer que vibre el cráneo. Poco a
poco se le conduce a que abra la boca para formar vocales sin
modificar la calidad de los sonidos que fueron emitidos previamente
con los labios cerrados.

Mientras que el sujeto utiliza su voz fluidamente, sin interrupciones,


en un flujo vocal que se modula por sí solo en cuanto a la intensidad
(creciendo y disminuyendo) y al tono, se le pide que coloque su
lengua de tal manera que siempre pueda pronunciar el fonema (g)
(pronunciado como en la palabra "guitarra") Esto permite que el
sujeto proyecte su voz empujando la lengua y el labio hacia delante y
proyectando la vocal en la parte anterior de la boca. Para poder
identificar con precisión el fulcrum lingual-palatal del fonema (g),
proporcionamos un diagrama que indica la barrera transversal que
divide la curva de la lengua en dos partes: la anterior, o bucal, y la
posterior o faríngea.

Esencialmente esta acción está dirigida a movilizar esta barrera hacia


adelante para hacer entrar en juego las distintas cavidades de
resonancia que producen las armónicas altas y enriquecen el timbre.
La vocal que se emite bajo estas condiciones se vuelve más brillante.
Esto ilustra la apertura que Tomatis denominó: "el abanico fonético".
La voz está bien colocada o proyectada, cuando éste abanico, cuya
rama posterior está al nivel de la laringe, hace que su rama anterior,
que es móvil, asuma su posición más adelantada con el objeto de
liberar todas las cavidades que crean el timbre.

La práctica diaria es indispensable si se desea lograr una rápida


integración de estos ejercicios de fonación que mejoran el control
sensorio-motor del sujeto.

Ejercicio de Lectura en Voz Alta

Como seguimiento al programa audio-vocal, se aconseja


enfáticamente que el sujeto practique diariamente, durante un
mínimo de media hora, ejercicios de leer en voz alta mientras que
mantiene esta postura audio-vocal. Para fortalecer su auto-control
sobre el lado derecho, deberá de colocar su mano derecha a unos
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cuantos centímetros a la derecha de la boca, como si fuera a leer


frente a un micrófono. Rápidamente se percatará de que en esta
posición la voz "se amplifica", es decir, se vuelve considerablemente
más rica en armónicas altas, más calidad o más brillante. Así mismo,
se dará cuenta de que mejorará mucho el ritmo del flujo verbal.

El sujeto deberá de perseverar en esta práctica diaria para superar la


dificultad de los primeros ejercicios, durante los cuales la lectura en
voz alta parecerá aburrida. Frecuentemente, no comprenderá lo que
lee; su mano, colocada sobre el lado derecho de la boca lo molestará
y tendrá una tendencia a la anquilosis (rigidez de las articulaciones)
sin embargo, el sujeto que logre sobreponer las dificultades iniciales
debidas a la resistencia a ser sometido a un condicionamiento previo,
será rápidamente gratificado por la sensación de dinamismo y el
bienestar que genera este ejercicio. Su deseo de hablar y de cantar
se incrementará en la medida en que mejore su control audio-vocal.
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Los cantos armónicos


http://qartsmultimedia.blogspot.com.ar/p/los-cantos-armonicos.html

Se trata de una antigua práctica, mediante la cual se pueden cantar


dos o tres armónicos simultáneamente a partir de un tono o
fundamental. Los tonos fundamentales bajos de la voz, actúan
principalmente sobre el cuerpo físico, mientras que los armónicos,
(que podrían llamarse el Arco Iris de la voz), actúan sobre los
cuerpos sutiles. En esta imágen, tomadas con un frecuenciómetro en
QArts, de mi voz, se pueden apreciar el histograma de la nota base
más los armónicos a la derecha.

Los hemisferios
Hoy en día, tenemos que adaptarnos constantemente a los adelantos
tecnológicos tanto a nivel laboral como de comunicaciones. Pero
seguro que la mayoría de nosotros solo estamos trabajando una
parte de nuestro cerebro, produciendo inconscientemente un
desequilibrio que puede ser muy perjudicial.
El cerebro está constituido por dos mitades. La mitad derecha -
hemisferio derecho- y la mitad izquierda - hemisferio izquierdo-.
En términos generales, cada hemisferio está especializado en
funciones diferentes:
Las funciones del lado izquierdo:
Están asociadas con la lógica, el pensamiento lineal, las palabras, el
detalle, la regla, los números y el intelecto. Procesa la información
usando el análisis, que es el método de resolver un problema
descomponiéndolo en piezas y analizando estas una por una. Se
basan en la realidad objetiva y conocida, forma estrategias, es
práctico y seguro. Gobierna principalmente la parte derecha del
cuerpo.

Las funciones del lado derecho:


Están relacionadas con la intuición, el pensamiento no lineal, lo no-
verbal, la metáfora y la imaginación. Es holístico, procesa
globalmente, va del todo a las partes, es intuitivo, subjetivo, usa los
sentimientos y las sensaciones, presenta posibilidades, es impetuoso
y asume riesgos. Gobierna principalmente la parte izquierda del
cuerpo.
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Las funciones de los dos hemisferios son igual de valiosas y su


complementariedad es fundamental para el desarrollo integral de la
persona, para la calidad de sus relaciones y para su capacidad de
trabajo.
El mejor tratamiento para trabajar nuestro lado derecho de nuestro
cerebro, es mediante sonidos. El Sonido es más que un simple medio
de expresión artística. Tiene prácticas y poderosas aplicaciones.
Los cantos armónicos, y los mantras p.e., son frases cortas que
pueden ser creadas con energía e intención, y pueden estar
específicamente diseñados para generar poderosas ondas sonoras
que interactúan directamente en nuestro hemisferio derecho,
promoviendo así la intuición, la creatividad y desarrollo espiritual,
armonizándonos y promocionándonos una gran Paz interior, además
de reforzar nuestro sistema inmunitario.
Dentro de poco publicaré una serie de cantos armónicos adaptados a
fomentar nuestra parte del cerebro más holística.
La glándula pineal

La glándula pineal (epífisis) se encuentra justo en medio del


cerebro, situada en la parte posterior de este órgano, a la altura del
entrecejo, mide apenas cinco milímetros de diámetro, esta rodeada
por una fina arenilla y conformada por un pequeño tejido rojo-gris.
Su nombre de alguna forma esta asociado a la palabra piña por su
gran parecido con esta fruta. El centro de la Glándula Pineal
contine agua, y es curioso notar como es en esta parte del
cuerpo donde existe la mayor concentración de fluoruro que en
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cualquier otra parte del cuerpo (mas de 300 ppm). El agua que
contiene la glándula pineal se calcifica con el paso del tiempo.
La pineal es una glándula con funciones biológicas muy interesantes,
está íntimamente relacionada con los órganos sexuales pues
segrega ciertas hormonas que regulan el progreso, evolución y
desarrollo de dichos órganos. Una vez que se ha logrado el total
desarrollo y maduración de estos órganos, la glándula pineal
degenera en un tejido fibroso incapaz de secretar hormonas. Esta
glándula también es la encargada de secretar melatonina cuando no
hay luz, la cual es una hormona que puede influir cuando le da sueño
por las noches o se despierta por la mañana (esta relacionada con los
ciclos de vigilia y sueño). La melatonina es una hormona
antioxidante, aunque en cantidades excesivas en el cuerpo puede
resultar cancerigena.
Además, por medio de un ganglio, la pineal esta unida a la retina, tan
pronto como la luz penetra por los transparentes párpados, o cuando
la luz llega a la retina, se produce seratonina, cuando no la hay,
como se explica anteriormente, produce melatonina. Es por eso que
se considera esta glándula como parte del sentido de la vista,
convirtiendo la información lumínica en secreción hormonal.
Aumenta, por otro lado, la síntesis protéica cerebral, como también
aumenta la producción y liberación de dopamina. Como consecuencia,
se puede esperar un aumento de hormona de crecimiento y
disminución de TSH y prolactina (PRL).
Funciones biológicas de la glándula Pineal
• Controla el inicio de la pubertad.
• Es un interruptor que sirve para modular la intensidad de
funcionamiento de todos los centros neuroendocrinos hipotalámicos
• Armoniza el sistema vegetativo con el medio ambiente a través de
la vista, y quizá también del resto de los sentidos.
• Relacionada con los ritmos de vigilia y sueño. Induce al sueño.
• Es probable que regule los ritmos circadianos.
• Previene una calificación prematura en la infancia, al evitar las
síntesis esteroides, favoreciendo el crecimiento óseo indirecta y
directamente a través de la DA y GH.
Flujo de pensamiento y glándula Pineal
Desde hace más de 2000 años que se conoce la existencia de la
epífisis o pineal. Galeno en el siglo II, escribió la fascinación de los
griegos ante esta glándula, concluyendo que la pineal tenía la función
de válvula reguladora del flujo del pensamiento. Descartes, 15 siglos
después, expresó que las sensaciones percibidas por los ojos son
captadas por la pineal y de ahí parten hacia los músculos para
producir respuestas adecuadas, un conocimiento que actualmente es
aceptado.
Perspectiva filosófica y esotérica de la glandula Pineal
La pineal también se conoce como el asiento del alma, así la llamó
René Descartes, quien propuso que la pineal era una especie de
puerta que conectaba el cuerpo con el alma. En el oriente se afirma
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que es un tercer ojo atrofiado. En la India, los Yoguis aseguran que


la glándula pineal es la ventana de Brahama, el ojo de diamante, es
donde se halla la conexión al loto de los mil pétalos situado en el
séptimo chacra. Los monjes tibetanos la asocian con el centro de la
clarividencia y de la intuición, de la inteligencia y creatividad
suprema, cualidades extraordinarias con las cuales el ser humano ha
roto conexión provocando que se hayan ido atrofiando con el tiempo.
La pineal se asocia al sexto chakra o sello (el de la visión). Éste es el
chakra del dominio, dónde se alcanza la integración de la
personalidad, es aquí donde se desarrolla el sentido de la intuición y
donde se conecta uno con una dirección divina. Se le llama tercer ojo
porque este chakra ve más que los dos ojos. Este sexto sello esta
protegido por el tálamo que es, se puede decir, una sección de
interruptores y switches. Existen prácticas y ejercicios orientales para
activar la glándula pineal y poder tener acceso al poder supremo que
esta glándula guarda. Cuando la pineal comienza a entrar en
apertura, los interruptores (o el talamo) “se encienden” y permiten
que la mente subconsciente fluya al lóbulo frontal o a la mente
consciente.
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Mandalas holofónicos

http://qartsmultimedia.blogspot.com.ar/p/la-proporcion-divina-el-
numero-phi.html

Mandalas holofónicos producidos por el canto


de las ballenas (cetácea geometría sagrada)
Los cantos de las ballenas y los delfines convertidos en imagen a
través de una transformación matemática generan increíbles
mandalas y diseños fractales, espejos marinos de la complejidad
celeste

La complejidad y la belleza aural de los cantos de ballenas y delfines


es estudiada por biólogos marinos en todo el mundo, compuesta por
una variedad de sonidos y significados que han hecho a muchos
investigadores teorizar que las ballenas tienen un lenguaje con una
gramática particular y una estructura jerárquica en cierta forma
similar a la sintaxis humana. Acaso un lenguaje de frecuencias que
resuenan por la bóveda del mar como indescifrables y angelicales
cantos que guardan los secretos planetarios.
Más allá del campo semántico de estos cantos, haciendo un puente
de sinestesia matemática entre el sonido y la imagen, podemos
apreciar que dentro de su lenguaje sonoro está el lenguaje fractal
que permea el universo. Si podemos ver la espiral galáctica en la
secuencia de Fibonacci, en las huellas digitales, en los sistemas
meteorológicos o en un caracol, también es posible ver en el canto de
las ballenas y los delfines parte de este código formal que unifica a
todas las cosas del universo bajo una correspondencia geométrica. No
sería exagerado decir que dentro de las frecuencias que emiten los
33

cetáceos hay mandalas, montañas, galaxias y elementos aún


imperceptibles que reflejan la armonía subyacente en la materia, el
código ubicuo, nadando en el sonido.

Las imágenes aquí reunidas han sido generadas por el ingeniero Mark
Fischer, utilizando una transformación matemática del sonido. Fischer
trabajaba para la marina de Estados Unidos creando softwares de
sónares para uso militar pero cambió de profesión -sanamente-
después de seguir epifánicamente a un grupo de ballenas azules para
un proyecto de trabajo. Este ingeniero se dio cuenta que el método
estándar de interpretar las canciones de ballenas usando
espectrogramas de frecuencias agrupadas a lo largo del tiempo no
proveía una representación precisa de la intrincada variedad de los
cantos de las ballenas, por lo cual acudió a un campo de las
matemáticas conocido como transformación de óndulas.
“Con las óndulas había una imagen que desplegaba una
extraordinaria estructura. Algo estaba pasando con este sonido,
aunque no estemos seguros exactamente qué es”, dice Fischer.
Las imágenes generadas por los cantos de los cetáceos a más de uno
podrán recordarle a los mandalas generados por la música y las
palabras en cristales de agua, que ha grabado Masaru Emoto.
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Esta es la representación de un gemido de baja frecuencia de la


canción de apareamiento de una ballena gris, con el eje corriendo en
contra del reloj. Vórtice derretido en el firmamento y pistilo de
quasar.
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Canción de ballena minke blanco (o rorcual aliblanco): ojo


serpenteando en el hiperespacio. Esta imagen que no ha sido
modificada artísticamente fue compuesta a partir de grabaciones
realizadas en el Southwest Fisheries Science Center en La Jolla,
California.
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Otra canción de ballena de minke con una transformación de óndula


distinta, altamente mandálica, con la seducción atlántida del cyan.

Esta imagen registra el sonido de un delfín del Atlántico (Stenella


frontalis), entre filamentos y tonos luminosos tejiendo los pétalos de
flores marinas.
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Imagen del sonido de un delfín de pico blanco los chasquidos son


representados por líneas rectas radiando hacia afuera y las líneas
negras representan los silbidos, en menor volumen. Vale la pena
notar que existe la teoría de que los delfines procesan las imágenes
sonoras generadas por la ecolocación de una forma holográfica.
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Vocalizaciones de la falsa ballena asesina, pseudoorca, grabadas


cerca de Azores. Estos cetáceos, pese al nombre, en realidad están
más relacionados a los delfines.