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-¿cómo conocemos la intención del texto? ¿hasta qué punto esta puede determinar lo
literario? Ejemplo: Crónicas
¿Definen la literatura elementos interiores o exteriores al texto? Más bien exteriores.
Criterios externos: literatura como pacto social, circuito (i.e. editoriales, academia),
Las ideologías literarias más dominantes consiguen hacerse menos perceptibles, ‘sentido
común’.
Para analizar un texto literario, nos preguntamos: ¿de qué ideología literaria participa este
texto? Es la primera pregunta.
Ej: ¿Qué da valor a un poema de Rubén Darío? O sea, ¿cuál es su ideología literaria?
¿Qué mundo interpretado hay en él? Fantástico.
Ostentación de cumplimiento retórico.
¿Qué tipo de espacio es? Un espacio de producción de belleza.
Escapismo / exotismo
Sensorialidad
Ej2: Benedetti
-repetición, contradicción, tono confesional…
¿Cuál es la función de la literatura para este poema (porque te tengo y no…)
-confesión, compartir
-función política
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Rubén Darío: espacio de creación de belleza sensorial alternativa al mundo real. Su valor
literario reside en la apelación a la sensualidad y el uso de los elementos de belleza.
Benedetti: los elementos estructurales del efecto poético son, en este caso:
-repetición + contradicción -> propios del lenguaje conversacional
-léxico cotidiano
-¿Qué pretende? Comunicar un sentimiento
Cortázar (Rayuela, cap. 68): literatura como espacio de juego y/o experimentación con el
lenguaje. Cortázar pone en primer lugar los sentidos: “Las experiencias intensas son
difícilmente representables. Hay espacios a los que el lenguaje no llega”. Esta es la
concepción literaria en el pasaje de Cortázar (un elemento vanguardista). Su valor se mide
en tanto se consiga transmitir literariamente lo que no se puede expresar de otra forma:
posibilidad de aludir a zonas de las experiencia donde el lenguaje normal no llega.
Hernán Valdés (Tejas Verdes). También se refiere a una experiencia irrepresentable, pero
con una estrategia contraria a la cortazariana.
-Ritmo entrecortado: experiencia fragmentaria del tiempo.
-Pronombres relativos a un yo que se derrumba.
Punto de enunciación (fijo? móvil?): El punto de enunciación en Tejas verdes es móvil, sin
cesuras. Hay un momento de enunciación distinto para cada frase. Enunciación simultánea
al acontecimiento: derrumbe del sujeto en tiempo real.
Historicidad (del texto): modo en que un texto se relaciona con las representaciones y
relatos sociales con los que dialoga. Preguntas:
-¿De qué modo el contexto determina la producción de sentido de un texto?
-¿De qué modo la literatura participa en la lucha por el sentido en una sociedad?
-¿De qué modo se relaciona la literatura con otras representaciones y marcos
explicativos?
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¿Cómo el tema y la tonalidad del texto dialogan con su contexto social e histórico?
¿Con qué narrativas y marcos de explicación social dialoga el texto? Truco: ¿cómo
cambiaría el sentido del texto de desactivarse ciertas narrativas o marcos de
explicación asociados?
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Las narrativas sociales sostienen una postura y argumentación en torno a un relato. Para
organizar nuestra opinión, tomamos uno o varios de estos relatos.
Al describir, prescribimos.
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Ejemplo: La misma obra de César Aira está publicada en Random y en una editorial
cartonera. Las cartoneras surgen en un contexto de crisis en Argentina, ligadas a luchas de
base, cooperativas, etc. Empleaban cartón reciclado y los autores les cedían los derechos.
-La mediación es totalmente distinta a pesar de ser la misma obra.
Otros elementos: premios. Referencias del título. Polisemia del título. Copyright.
¿Cuáles son, de existir, las tensiones y armonías entre los distintos elementos
paratextuales?
Preguntas:
¿Qué preocupaciones contemporáneas se hallan reflejadas en el texto literario?
¿Qué miedos, angustias y deseos sociales podemos localizar en el texto?
¿Cómo absorbe el texto un determinado conflicto social y le da forma ficcional?
¿Qué miedos y conflictos sociales cristalizan en el texto?
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Ej: Lucha de representaciones por definir el futuro o la relación del hombre con la
tecnología. Ciberpunk.
LA CONSTRUCCIÓN DE LA VEROSIMILITUD:
Verosímil: lógica de las posibilidades de un relato. “Lo que podría pasar aunque no esté
pasando”.. “Lo que tiene apariencia de verdad”.
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Ej: Cien años de soledad. En 100ADS, los vínculos afectivos modifican las leyes naturales.
Figura del autor implícito: figura virtual (no es el autor real) creada por el lector para
atribuirle el sentido del texto.
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Dos extremos:
-Literatura que consolida cierta imagen del mundo
-Literatura que cuestiona una noción o concepto de realidad
Absorción del conflicto -> Cómo este toma forma en la verosimilitud del texto
Figuración literaria
Construcción de personajes: representación de
relaciones sociales y humanas en un sentido
determinado
A) Figuración específica
A1) descripción explícita o implícita
(importancia de la focalización interna, cero o externa)
A2) lenguaje del personaje
A3) acciones del personaje
A4) efectos del personaje sobre otros personajes
B) Figuración relacional
B1) Lugar del personaje en relación con los demás
personajes y los conflictos del relato
B2) Relación de la figuración específica con los relatos
y estereotipos sociales
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ELEMENTOS FUNDAMENTALES DE ANÁLISIS:
Marco de la acción: situación de conflicto / falta / desequilibrio
Motor de la acción: deseo de solución del conflicto, reacción
Desarrollo de la acción: define un FUNCIONAMIENTO DEL MUNDO
Naturaleza del conflicto
La forma genera no solo significación sino también otros efectos. Relación forma > efecto.
¿Qué efecto nos produce determinado texto? ¿Cómo lo hace? Efectos de lectura.
Estrategias narrativas para producir tal efecto.
• Anterior
• Simultánea
• Intercalada
• ¿Cómo el tiempo narrativo / poético cifra una experiencia determinada del tiempo y,
por tanto, una determinada forma de construir los acontecimientos descritos?
• ¿Qué relación hay entre esa estructura temporal y la construcción de una sensibilidad,
una tonalidad emocional y un espacio afectivo?
• ¿Qué relación hay entre el tiempo literario y la naturaleza de la experiencia que se nos
narra?
• Relaciones entre el tiempo de la historia (TH) y el tiempo del relato (TR).
• 1/ Orden
• Grado cero temporal: estado de coincidencia entre TH y TR (más ilusorio que real)
• 2/ Duración
Duración del TR y TH
● Cuatro formas básicas del movimiento narrativo:
● 1/ Escena (Isocronía): TR= TH
3. Frecuencia
¿Qué sentido ofrece la elección del narrador en Últimas tardes con Teresa?
¿Qué sentido ofrece la elección temporal de Últimas tardes con Teresa?
Estructura y polifonía.
DESAUTOMATIZACIÓN Y DESNATURALIZACIÓN
Desautomatización: concepto fenomenológico: quiebre de relaciones
con la realidad (supuestos).
Desnaturalización: concepto político: subversión del sentido común